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The Bach Dynasty

Johann Sebastian Bach 1685-1750

Wilhelm Friedemann Bach 1710-1784

Carl Philipp Emanuel Bach 1714-1788

Les Talens Lyriques

Atsushi Saka'i CELLO

Jocelyn Oaublgney FLUTE

Chrlstophe Rousset HARPSICHORD,DIRECTION

The Bach Dynasty

Johann Sebastian Bach 1685-1750

Harpstchord Concerto In D minor I Concerto pour clavecin et orchestre en r6 rnineur

BWV f059

1 Allegro 5'76

2 Presto 3'25

Carl Philipp Emanuel Bach 1714-1788

Cello Concerto in A major I Concerto pour vloloncelle et orchestre en la maJeurWq 172

3

Allegro 6'39

4

Largo 8'20

5

Allegro assai 5'72

.

Symphony In C major I Symphonie en ut majeur Wq 182/3

4

Allegro assai 2'24

7

Adagio 2'45

8

Allegretto 4'43

Wllhelm Friedemann Bach 1710-1784

Flute Concerto in D major 1 Concerto pour flOte traverslkre et orchestre en rk majeur BR WFB C 15

9 Lln poco allegro 7'51

10 Largo 9'26

Les Talens Lyriques

Christophe Rousset DIRECTION

V~OLINSI

gilone gaubert-jacquespeter rombouts, 7690 charlotte grattardrenP champion, paris, '7759 jean-marc haddad jais, 78th century mariko abe anonymous, Saxony, mid-78th century paolo cantarnessageorges kiotz, 7742, restored by franco simeoni, 2003 VIOLINS(I dcile mille fresbmnner, c 1750 karine crocquenoy johann gottlob ficker, 78th century rnarie-hC1ene landreau georges klotz, 7725 jonathan guyonnet franco simeoni, treviso, 2002

V~OLAS

dorothee leclair antoine laulhere, parts, 1998

, lucia peralta van baehr, 2004 CELLOS

atsushi sakai (solo) giuseppe cerruti, 7820

emmanuel

emmanuel girard carlo antonio testore, 1750 hartrnut becker anonymous, rnittenwald 7750

DOUELEBASS

ludek brany benjamin patocka, jich, 79Ml OBOE guillaume cuiller ponseeie, after stanesby

FLUTESOLO

jocelyn daubigney, by martin wenner; after pabuka {italy), c.7750

jacques 5, rusticoni, neuchttel, 2006, after f. ruggieri, 7 695

HARPSICHORDSOLO AND DIRECTION

christophe rousset anthony sidey and frPd4ric bat, paris 7988, after a ruckers-hemsch mstrument (7636-1763)

Bach, une dynastie

La figure Ccrasante de Jean-Sebastien Bach, I'un des quelques genies univer- sels de I'humanitC, a trop longtemps relCguC dans I'ornbre les autres membres de son illustre dynastie. Ils sont nombreux, cependant, les Bach musiciens, et tous fort differents. On decouvre aujourd'hui les ancetres et pr6dCcesseurs; mais quoique rnieux connus, les quatre fils cornpositeurs de Jean-SCbastien ne sont pas encore estirnes i leur juste valeur, celle de vbritables createurs et d'une rkelle personnalitk. Leur tort principal est de porter le norn de Bach, et il leur reste au regard de la postkriti se faire un prenom, en espkrant echapper a I'inkitable confrontation avec le pkre. Or, c'est prCcisCment en cela qu'ils sont le plus intkressants. Dominks par un sur-moi paternel ecrasant, ils n'ont eu d'autre ressource que d'Etre rksolument modernes, et de trouver leur voie en echappant a cette gigan- tesque ornbre portke. Ce qu'ils ont fait - et ce n'etait pas facile. Aujourd'hui. ces fiis du Cantor ne repondent pas a I'attente de bien des amateurs, dans la mesure ou ils ne reproduisent pas le g&nie paternel. Mais ne valent-ils pas beaucoup mieux que d'avoir tenth d'en &tre de piles repliques7 Au lieu de quoi, ils ont etk des rnusiciens crkateurs B part entiere, d'incontestables maltres de la pkriode prC-classique. en rupture avec le baroque finissant pour amener tout droit a Haydn et a Mozart. Au service de Frkderic II de Prusse des 1738, alors que celui-ci n'Ctait encore que prince heritier, Carl Philipp Emanuel Bach, fils cadet de Jean-SCbastien, demeura a son service jusqu'en 1768 ou if put enfin s'echapper pour prendre

A Hambourg la succession de son parrain Georg Philipp Telernann, poste beaucoup plus prestigieux qui devait lui laisser une bien plus grande liberte d'expression. De cette periode prussienne datent quelque trente-huit concer- tos pour clavecin, dont le compositeur lui-m&me realisa plusieurs transcrip- tions. C'est le cas de ce Concerto en la majeur Wq 172, datant de 1753, dont il donna deux autres versions, I'une pour flfite, I'autre pour violoncelle. Travail passionnant B observer, puisque le clavecin &ant par essence polyphonique, le musicien se voit oblige a une Cpure pour ramener I'essentiel du discours a une ligne mClodique unique, mais chargCe de la plus grande expressivite - reste pour I'orchestre a rendre compte du discours harmo- nique. Mais un travail opposk A la pratique paternelle : si Jean-SCbastien fit de trgs nombreuses transcriptions de ses propres oeuvres. ce fut le plus genkralement de I'instrument mklodique vers l'instrument polyphonique, par enrichissement de la substance musicale. Les temps changent : le pere amplifie, le fils allgge et stylise. la grgce de la melodie supplante la puissance du contrepoint. Tout cela au profit d'une sensibilitk exacerbee, et de colora- tions parfois sombres et tourmentees - que de poignante mClancolie dans le deuxikrne mouvement ! Climat tres different, donc, lorsque, delivre de la tutelle de I'autoritaire FredCric, Carl Philipp Emanuel regne sur la rnusique de la ville libre de Hambourg. Et nouvelle etape dans la conqugte de son originalit6 musicale. Le musicien est un homme en vue, frkquentant la meilleure societe, et dont la cornpagnie est fort recherchee. II recoit des visiteurs de I'Europe entiere et sa notoriete est alors celle du plus gmnd compositeur allemand vivant, avec son cadet Joseph Haydn. C'est en 1773 - il a alors d&jAcinquante-neuf ans - qu'il compose son grand recueil de six symphonies. sur une comrnande du baron van Swieten. Le baron &it alors ambassadeur irnpkrial A Berlin, avant

de retourner a Vienne oh il se fera le protecteur, entre autres, de Mozart et du jeune Beethoven. Le compositeur et mkmorialiste Reichardt, qui se trou- vait & Hambourg, park ainsi de ces symphonies : u Bach composa alors pour le baron van Swieten six grandes symphonies ou, comme I'avait 5ouhaitC

Swieten, il se laissa compl6tement aller, sans tenir compte des difficultes qui

d'audace et de nouveaute que le compositeur

Pprouvait quelque inquiktude avant la production publique de ses ceuvres. Et Reichardt, toujours, qui les entend, peut declarer : u Sans vraiment les comprendre, on ecouta avec ravissement des idees au deroulement original et audacieux, des formes et des modulations d'une grande nouveautk et d'une infinie varietk. Jamals sans doute un esprit genial n'a produit une musique tkmoignant de tant de grandeur, de hardiesse et d'hurnour. s Chumour Ctait en effet I'une des qualites de cet homme, par ailleurs enclin, semble-t-il, i la mklancolie. Un ternoin le juge a d'un nature1 profond, mCditatif et neanmoins tres gai en societC P, et I'on sait qu'il Ctait surnomrne le noir P, sans doute par allusion B I'humeur noire de la melancolie. Une page comme la Syrnphonie en ut majeur Wq 182/3 en ternoigne par- faitement, avec ses ruptures de caracthe, ses boutades, parfois,et ses sautes d'humeur, ses surprises. Page compRtement originale, dont le compositeur pouvait Etre assez fier pour la signer de son nom des le premier mouvernent, puis dans ItAdagio, les quatre notes B, A. C et H (si bemol, la, do et si natu- rel, dans la notation allemande). C'est une tout autre personnalitk que Wilhelm Friedemann, I'aine de Jean- Skbastien. Devant ce fils si prodigieusement doue, le pkre redouble d'attentions. Le musicographe Cramer rapporte que tout le plaisir de Jean- SCbastien Ctait en son fils Friedemann, avec Iequel I'orgue est pour ainsi dire mort. "C'est le fils que j'aime, avait-il I'habitude de dire, celui qui me

en resulteraient. a II y a Ih tant

donne de la joie". N II le forme i la musique, lui enseigne les instruments i clavier, le violon et la composition. Les progrhs du petit garGon sont &ton- nants, & qui son pere offre successivement les quinze Jnventions a deux voix, les quinze Sinfonie a trois voix, le premier livre du Clavier bien temp&&, I'Orgelbuchlein et les Sonates en trio pour orgue. Cenfant chCri est I'objet de

tous les soins de son pere, qui veille A tout pour lui, allant, alors qu'il est dejg un adulte, jusqu'8 lui ecrire ses lettres de candidature. Au point qu'une fois Jean-Sebastien disparu, le rnalheureux, desernpare, ne saura plus conduire sa vie ni I'assurer matkriellernent, malgrk un ghnie d'organiste unanimement reconnu et un talent de cornpositeur qu'admiraient les connaisseurs. Le Concerto pour flOte traversi+re et orchestre en d majeur date des annees 1775, alors que le musicien occupe depuis peu un nouveau poste, a Berlin. Le destinataire du concerto serait-il le roi-flirtiste en personne 7 Ce n'est pas impossible, d'autant que Wilhelm Friedemann etait lik la princesse Anna Amalia, la jeune smur du souverain laquelle il avait jadis donne des ie~ons de rnusique. Toujours est-il que I'kcriture en est pleine de charrne et de grace, et de cette sensibilitk propre a I'kpoque. Peinant a mener sa barque, d'un caractkre difficile et ombrageux, Wilhelm Friedemann finira dans la pauvretk et la d&rCliction,peu a peu abandonnk de tous. Que dire enfin du Concerto pour clavecin en rk mineur BWV 1059 sinon qu'il pose a nouveau la question delicate de la genealogie des oeuvres de Jean-Kbastien Bach. C'ktait sans doute a I'origine un concerto pour violon et hautbois et cordes aujourd'hui perdu, composk a I'epoque du skjour du musicien a Coethen, dans les annees 1720. Comme il le fit pour beaucoup d'autres concertos, celui-ci le transcrivit et I'amplifia plus tard, dans les annees 1730, pour clavecin et orchestre, B I'usage de son Collegium musi- cum, I'orchestre i la tete duquel il donnait ses concerts hebdomadaires a Leipzig.

La copie qui nous en a 4t& conservee est tres fragmentaire, mais if est pos-

sible de reconstituer I'awvre A partir d'autres transcriptions ultkrieures qu'il

en fit. Rien n'est simple

comme sinfonia introductive de la cantate BWV 35, oh le rBle de soliste est tenu par I'orgue. Tout permet de supposer que le troisieme mouvement est issu lui aussi de la cantate, plus prkcisementde la sinfonia introductive de sa deuxieme partie. Or ceite cantate, u Geist und Seele wird venvirret a, (u Cesprit et I'irne sont confondus P), est une priere du chretien connaissant sa faiblesse et aspirant a une union fusionnelle avec ie Christ, seul capable de lui apporter fa delivrance de ses infirmitks et une felicite Cternelle. Quant au

deuxihme mouvernent, on a pu Cmettre I'hypothkse qu'il serait pass6 dans le premier air de la cantate, mais rien n'est moins certain. En I'absence du moindre indice probant, mieux vaut s'abstenir

Ainsi, le premier mouvement se retrouve-t-il

Christophe Rousset CLAVECIN ET onEcnon

Des 1'8ge de 73 ans. Christophe Rousset decide

d'assouvir son goat pour la dhuvette du pasx par le biais de la musique en bbdiant le clavecin, ce qui le mCne a La Schola Cantorum de Par15 (Huguette Dreyfus), puis au Conseruatoire royal de La Haye (Bob van Asperen). A 22 ans, il rernporte ie Premier Prix et fe Prix du public du reptieme Concours de clavecin de Bmg- (1983).

A

Aix-en-Pmvence, sa ville natale, il dkveioppe

son amour de la scene et de l'opcra en assistant

aux rkpations du Festival d'art lyrique.

Remarqutcomme claveciniste, il debute sa carr~ere ds chef avec Les Artr Florissank puis II Serninario Musicale, ce qui I'amene a fonder son pmpce enxmble, Les Talens Lyriques (1531).

Invis A diriger dans les festivals spk~alisb du monde entier, il Wcipe i de nombreux enregistrements, dont celui de la bande son de Farinelli (1994). En quelqu~salsons. Christophe Rouswt impose son image de jeune chef douP. soliste et chambriste toujOuK au plus haut niveau, &agogue permanent et infatigable. Travailleur met~culeux,amoureux de la voix et de I'opbra, ChristopheRousset est aussl un chercheur, inlassabledkouvreur de partitions inedites :

Anfigona de Traetta La capriccrosa cofretb

de Mardln y Soler, Armida abbandonata de Jommelli,et La grotla di Trofonlode Zalieri. Son projet : explorer I'Europe musicale des W11' et XVIII' dhdes, klairer sans reliche toutes

les forms qul ont contribue

de

une fa~ontrLr personnelle de e servir n la musique.

I'histoire

la musique avant Rwinl, et enf~n.

5es integlales des muvm pour damin de F. Couperin. Rameau. O'Anglebelt et Forqueray. ses kgulikres incursions dans J.5. Bach sont dfi rkferences.A la tete des Talens Lyriques, il compte de grands suds dimgraphiques :

le Stabat Mater de PergolPse. Mitridate de Mozart,

ler ouvertures de Rameau, Pen& ef Roland de Lully, k gmtta di Tfofoniode Safieri Christophe Rousset est Officier des Arts et Lettres et Chevalierdans I'Ordre national du MPrite. II enxigne le clavecin A I'Accademia musicale Chigjanade Sienne.

Les Talens Lyriques

Censemble de muslque Indrumentale

Les Talens Lyriques a 6t6 cr46 en I Wl En choisissant ce nom, saus-tibe dd'n opera de Rameau Ues Fetes d'HkW, 17391, Chrieophe Rousset ternoigne de mn attrait pour le +pertoire du XVIII' side, sans pour autant delanser les compositeun du riecle pradent. Le Wrtoire de$Talens Lyrlques$'&tendde Monteverdi (Le Coumnnement de PoppCe) a Haendel

(Scipione, Ricwda Primo, Rinaldo. Admeto.

GlulloCesare, Serse, Tamerho, Alcina)

en passant par Lully (Pe&,

et vde

.

Rolahd), Cirnarosa

(N mercato di Malmantile, N matrimooio segreto),

Trda (Antigona, lppolito ed Aricia), Jomdli

(Armida abbandonata),Martin y Sofer

(La capricciosa corretfa) et Mazt (Mitridate). La crktion des Talens Cyriques repr- I'aboutisrernentdune pasion Fur I'art lydque. Clawciniste, ChristopheRousset insistaitdeja sur la nkeceaite de u traiter I'instrument mmme la voix n. D'autre part. I'appmche sctnique est pour lui indissmiablede I'interpktation musicale. ce qu'il a pu enprimer avec des rnetteu~en sdne telr que Jean-Marie Wllegier. Phlllppe LbnaA, Jean- Claude Berutti, Pierre Audi. Jean-PierreVincent, Lindmy Kemp. Marto Arturn Marelli, Eric Vigner.

JdrBme Deschamps, lrina Bmok et Lukas Hemleb.

Padllement a I'c@ra sontexpork d'autres

fomresmusicalesdeta~~w-motet

(Duront. Ws), madrigal (he Vlll de ~nteverdi),

mtate

& cwr fran~ak(Dumont. Lambert, de La Barrel.

(ClkambauR Brassard, MonWr) et airs

Pour redonnw vied ces muvrer, Christophe Rouwt

s'entoure de chantem et pour la plupart a lajeune

adhboration r&uli*re qui mt aua I'occasion d'un travail neceaaire sur k dyi~specifique

aux muslqus W

rest sing tout un pandu paMrminemusicalfrqak et italii que Christophe Rousel s'attache a illustrer

avec x~lensemble le long de I'w Pa%-Naples qui a trawt tout le XVllF sMe eumpkn. LesTh Lyriqus enregjstrent partles hbek Deaa, Virgin Chssics, Nave et ArnhiEk. Ils ont &lid

la ban& son du film Farinelli il castrato (1%).

inslmbumwltistesappartermt

g6kratim du baroqw,

ou profanes de aettephiode.

Les Tab Lyrrqwsmtswtenurparlemi~

h la Cultured de la Communiatim. Ik mpiuent

kscu~&PViNedeP;uisetdelaFondatEon

Awwhg L'ensemMe & membrede a! FEW ef du PROFWK mtiw eiSyndrdrcatdesemembles w~arm et rrmummi%~x cia/^. fl a obtenu une Vm-re

de la musique kiqm en IW7.

The Bach Dynasty

The overwhelming figure of Johann Sebastian Bach, one of the universal geniuses of humanity, has for too long overshadowed the other members of his illustrious dynasty. Yet the musicians among the Bachs were many, and very different from each other. Today we are discovering Johann Sebastian's ancestors and predecessors; but, although they are better known, his four composer sons are still not estimated at their true worth, as genuine creators with highly individual personalities. Their principal fault is to bear the name of Bach; their problem with regardto posterity was to make a reputation of their own. while hoping to avoid the inevitable comparison with their father. But that is precisely the mostinteresting thing about them. Dominated by a crush- ing paternal superego, they had no choice but to be resolutely modern, and to find their own path by escaping from that gigantic shadow. Which they did -

and it was by no means easy. Today, these sons of

the Kantor disappoint the

expectations of many music-lovers, insofar as they do not duplicate their father's genius. But are they not all the more admirable for not having tried to

be pale copies of Johann Sebastian? Instead of which, they were creative musicians in their own right, incontestable masters of the pre-Classical era, who broke with the late Baroque and led directly to Haydn and Mozart. Carl Philipp Emanuel Bach, Johann Sebastian's second son, entered the service of Crown Prince Frederick of Prussia (soon to become Frederick JI) in 1738, staying there until 1768, when he was at last able to get away and succeed his godfather Georg Philipp Telemann as director of music in Hamburg,

a much more prestigious post that was to offer him considerably greater free-

r dom of expression. From this Prussian period date some thirty-eight concertos for harpsichord, of which the composer himself made several transcriptions. This is the case with the Concerto in A major Wq 172, dating from 1753, of

which he produced two other versions, one for flute, the other for cello. The

I process of transcription is fascinating to observe, since, as the harpsichord is polyphonic by its very nature, the composer is forced to distil the essence of the discourse into a single melodic line, but charged with the greatest expres- sivity - while it is left to the orchestra to take care of the harmonic discourse. But it is also the contrary of his father's practice: although Johann Sebastian made a great many transcriptions of his own works, it was generally from melody instrument to harmony instrument, through enrichment of the musi- cal substance. Times were changing: the father amplified, the sons reduced and stylised; the grace of melody supplanted the power of counterpoint. All of this tended towards a heightened sensibility, and towards sometimes sombre, tormented colorations - what poignant melancholy in the second movement! There was, then, a total change of climate when, emancipated from the tu- telage of the authoritarian Frederick, Carl Philipp Emanuel began to reign over the music of the free city of Hamburg. And this led to a new stage in his con-

, quest of musical originality. He was now a prominent citizen, frequenting the

best society, his company much sought-after. He received visitors from all over Europe, and was feted as the greatest living German composer along with his younger colleague Joseph Haydn. It was in 1773, at the age of fifty-nine, that he composed his great set of six symphonies, commissioned by Baron van Swieten. The latter was at that time Austrian imperial am bassador in Berlin, before returning to Vienna where he was to become the patron of Mozart

and the young Beethoven, among others. The composer and writer on music Reichardt, who was in Hamburg at the time, has this to say of these sym- phonies: 'Bach then composed for Baron van Swieten six grand symphonies in which, as Swieten had wished, he followed only his Muse, taking no account of any practical difficulties that might arise.' There is so much au- dacity and novelty in these pieces that the composer was somewhat nervous before their first public performance. And Reichardt, who was present, declares: 'Without really understanding them, the audience listened with delight to the original, bold developmentof the ideas. and the great diversity and novelty of the forms and modulations. Rarely indeed has a musical com- position of such lofty, audacious and humorous character flowed from the mind of a genius.' Humour was indeed one of the qualities of Carl Philipp Emanuel Bach, but it would seem that he was also inclined to melancholy. A contemporary witness says he was 'of a profound, meditative disposition, yet nevertheless very cheerful in society', and we know that he was nicknamed 'the Black', probably an allusion to the 'black humour' of melancholy. A piece like the Symphony in C major Wq 182/3 is a perfect illustration of this, with its abrupt changes of character, its occasional witticisms, its changes of mood, its constant surprises. A wholly original work, whose composer was clearly sufficiently proud of it to sign his name, in both the first movement and the Adagio, using the four-note tag 5-A-C-H (I3 flat, A, C and B natural in German notation). Wilhejm Friedemann, lohann Sebastian's eldest son, was a quite different per- sonality. Seeing his offspring's prodigious gifts. the father lavished attention on him. The writer on music Cramer relates that all Johann Sebastian's delight 'was in his son Friedernann, with whose death the organ itself is as good as dead. "This is the son I love", he used to say. "the one who brings me joy." '

He gave the boy his musical education, teaching him keyboard instruments, the violin and composition. The lad's progress was amazing: his father pre- sented him successively with the fifteen two-part Inventions, the fifteen three-part Sinfonias, the first book of The Well-Tempered Clavier, the Orgelbuchlein and the Trio Sonatas for organ. He looked after the cherished child's every need, even going so far, when Friedemann was already an adult, as to write his letters of candidature for him. The result was that, after Johann Sebastian's death, the hapless unfortunate was incapable of managing his own life or earning enough to live on, in spite of a universally acknowledged genius as an organist and a compositional talent admired by the connoisseurs. The Flute Concerto In D major dates from around 1775, when he had recently

taken up a new post in Berlin. Could the concerto have been intended for the flautist king himself? The idea is by no means implausible, especially as Wilhelrn Friedemann had connections with Princess Anna Arnalia, the monarch's younger sister, to whom he had once given music lessons. Be that as it may, the work's style is full of charm and grace, and of that sensibility typical of its period. Unableto run his affairs properly, and cursed with a diffi- cult, prickly character, Wilhelm Friedemann ended his life in poverty and dere- liction, gradudly abandoned by all. Finally, what can one say of the Harpsichord Concerto in D minor BWV 1059 - except that it raises once again the tricky question of the genealogy of the works of Johann Sebastian Bach? Its origins probably lie in a now lost con- certo for violin, oboe and strings, written during the composer's period at Cothen, in the 17205. As he did with many other concertos, Bach later tran- scribed and expanded it for harpsichordand orchestra; this new version dates from the 1730s, and was intended for the use of the Collegium Musicurn, the ensemble he directed at his weekly concerts in Leipzig. The surviving copy is

fragmenby in the extreme, but it is possible to reconstruct the work from

other transcriptions that he had made of the original in the meantime.

Hence the first movement appears as the opening sin-

fonia of the Cantata BWV 35 (1726), where the solo role is taken by the organ. All'the indications are that the third movement too was derived from the cantata, more precisely from the sinfonia introducing its second part. The cantata in question,Geid und Seele wid vwwirret {Spirit and soul are durnb- founded), is the prayer of a Christian conscious of his weakness and aspiring to spiritual union with Christ, who alone is capable of deliveringhim from his infirmities and granting him eternal bliss. As to the second movement of the

lost original concerto, it has been suggested that this ended up as the first aria

of the cantata, but the argument is extremely tenuous. In the absence of the slightest convincingevidence, it is preferable to refmin from such hypotheses .

Nothing is simple

Christophe Rousset HARPSICHORD Atdo CONDUCTOR

AtnlcageofthbtEenalrktqheRwrset~

fDsaiidyhiskemintemtinthedismveryd tfiepast thfwgh the prate of music, by taking up the harpsichord. Yhat led Mm to the Schola

Cmtorum In Paris (with Huguate Dreyfus), thento the Royal Comwaby in The Hagw (wlth Bob uan Aiiperen). At iwenty-two he wm the

~~Rrst~,aswei~thtAudlPncePrlze, part In the hWry of mmk M&e Rwslnt,

In the wmth 8- Harpsid Cmpetikn (1983). In Aix-en-Pmvence, hi hometown, he devebpd a Iwe far the shge and opera

by attending the rehearsalsof the AIK Fesblval. Having attracted attention as a hpiihwdist, he began hi owdwting weer with Les Ar

%ismts,

him to hmd h(s own enmbk, Les Talens

Lyrlquer. m 1991. He was won invited to condud in speaalircd festivals all wer h world, and paltidpatedin many recordings, including

the origlnalwundb-ad: of the film FarlneIII (1994). Within a fm -ns ChrirbophtRousset had

&&Wed

dm,a soloistand chambermusidan hays

at his ptak,and a mmmittedand tirdea texher.

A meticulous worker with a pasrionfor voices

and opem, thristophe Rousset Is also a scholar,

anind&Ugabk Wscxwerwof negktedmrrr.

iwbdingT&4

Antigona.la cap-i-

mm&a

by Mn y Soler, Iwnmelli's Am& &bandmiah, and Sallwlr La grot$ di Tmfonlo. Hi pmject is

to explore Europeanmuslc of the seventeenth and eighteenthdrim, cmdmtly illuminating

a# fhe forms that played

a

and *xrvlng'm&haverypmonalway. His dings of tk wmp& harpadmid woh of Franpir Coupetin, Ram, D'Anglebettand Forqueray,and hls regular lncunh Intothe musk

of J. S. Bach, am regarded as benchmarks. mth

hicnsemble LesTakm Lyiques,his most mWe su~m&indudePw~'sStkbat~, Mozart3 MIWdateathe ow!xm of !kmau,

Lully4 kde and Rdand, and SaIlerl's La grotla di Trofmm. Christophe Rouset Ls an Gfficiw des ArtF et Letbw end Ctmralkr dans I'Ordre NatW du MC&. He teadusthe harpsiEhwd at the kmdemla

Muside Qlrglana in %ma

then I!

Murlcale, which led

hisrepWmasagdtedywng

Les Talens Lyriques

The vocal and instrumentalensemble Les Talens Lyriqws was founded in 1997. In choosingthis

name, the subtitle of an open by Aameau (Les FMes d'H&be,7739),ChristopheRousset showed his fondness for the eighteenth-century repertoire, without this in any sense lessening his interest in the compoxrs of the preceding century. The group's repertoirt ranges from Montwerdl (.L'incomnazione di Poppea) to Handel (Scipiwre,

Riccardo Primo, Rinaldo, Adh, Giulio Cesare,

ke, Tamedmo, Alclna), also taking in Lully (&d,Roland), Clmarosa 01 mercafo

diMatmantile, Il matrimonio segrefo),Traetta

(Aotigona, lppolito ed Aricia), lwndli (Armidn

abbandonate),Martin y Sder (La capriccio- comtta) and Mozart (Mltrldete).Les Talens Lyriquesowe their orlgin to a passIanfor opera.

As a harpsichordist, Christcphc Roussetalready Insisted on the necessity of 'treating the in5trummt llke the volce'. In hls view, the hatricd dimension

is inseparable fmm muslcal Interpretation, as he has

been de to demon*ate

alongside such producers

as Jean-Marie Vilkgier, PhilippeLena, Jean- Claude Beruttl. Plerrehdi. Jean-Pierre Vincent, Lindsay Kemp, Marco Arturn Marelli. Eric Vim.

and J6rBme Desmarnps.In parallelwith opera.

the enmble exploresohr musicalformsof the

same period: the mtet (Dumont, Miis), the

madrlgal(Montwerdl's book 81, the cantata (UCrambault, Brwsard, Montkldr), and the alr de cour (Durnont, Lambert, de La Bane). In wder to breathe new life into these work, Christopk Rouswt surrounds himd with singers and lnstrumentallsts who mostly Mong to the young generation of 3afcque musldans. Their regularmllabwaM alw ofkn the oppmhnity for the necessaryrmwh Into the speciRc styles of sacred or smk music. f hus Chistophe Roussetand hls ensemblehave dud new light on a whole aspxt of the French and Italian heritage, @flowingthtParis-Napk

axls which ran all through the ei*enth

mry.

Les Talens LylSqws record for Decca. Virgin

Classics. NaNe and Ambrolsle. They recorded the xrunhack of the Clm Fainelti it cashto (1994).

Ler Takm Lyriquesaresu9porfed by the MinisWm

de la Culture

64 de la Cdrrrmunicatiwr. and ako recewe

rupportfrom the Ci& of Pair The em+

of FEWSarrdFUOFEM FMiratim et Syndicat der

Enmbles MDcaux el hdrmtaux Sp&ialiSe$.

awarded a VidJlire de la Muriqw Clm-qm in 2001.

is member

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also available I egalement disponibles

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desmarest

Vhus & Monk

LesTalens Lyrlques

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CD arnhmlsi! AM 127

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Phllknon & Bwck, Aristeo les Bkm Lydques CD ambmisie AM 9995

2

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Opera seria

with Sanddrine Plau Les Talens Lyhques

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jommelli

hniia abbandonata

LesTaJenr Lyiques

3 CD ambmisie AM 9993

lully

bland

Les Tatens Lyriqwr

3 CD ambmme AM 9949

Per&e ks Tdens Lyriquer

2 CO naive E 8874

martin y soler

La capricciosa corretta Ler Talens Lyriques

2

CD naive E BB87

salieri

La grotta di Trofonio Les Talens Lyriquer CD + 1 DVD ambmisie

2

99%

arias de zanuela barroca

works by Boccherini, Martfn y Wer, Nebra, Hita with Maria Eayo

Les Talenr Lyriques

1 CD naYw E BBB5

farinelll, il mstrato

original soundtrack

k

Taltns Lyriques

7 CD naWe K 1IM5

bach

KlavlerbOchldnfor Wdlhelrn Friedemann Christophe Rousset

1 CD amksie AM6 9977

bmh

Sonatas for violin arid harpslckord Stefano Montanati & Chrlstophebusset

1 CD ambroisie AM 109

wnd *.

adlung md in&

y Akaandra Gum

htlve producer: Nlmb BAumo~met

Mcaded In lanuary 2m7, at the Temple Salnt-Awe, Paris (France)

Unegtam

Mlcmphoncr DPA 4W1 AmpliRer Prlmare

Ra&

and sdlked on Dwal5 192kHzl24 Blb

ANde bms*tcd by Chmk Im-

(Engilsh)

Cwer phobo: 0 Peter mm I WHUMPHOTm lnslde phw Q erlc LARMYAOIEU

mvw.ktakmlyrlques.ccrm

B 4 0 2007 MWe AM125