las aventuras de la forma cuadro en la historia de la fotografía.

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las aventuras de la forma cuadro en la historia de la fotografía. apuntes

21 abril, 2015 by JPG (Juan Peraza Guerrero)

Las aventuras de la forma cuadro en la historia de la fotografía forma parte del compendio de ensayos
escritos por Jean-François Chevrier que la Editorial Gustavo Gili publicó en 2007 con el título La
fotografía. Entre las bellas artes y los medios de comunicación. En general, el libro agrupa una constelación
de reflexiones sobre la necesidad (ya detectada por Walter Benjamin) de reescribir una historia del
arte moderno que restituya a la fotografía el papel capital que ha jugado desde 1839. Al respecto, el

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ensayo en cuestión analiza algunos usos dados al medio a partir de modelos híbridos
(especificamente el cuadro fotográfico o fototableau) como expresión de cierta actitud que gravita
entre las lógicas de los medios y las artes. | Admiración, imagen que acompaña esta entrada, fue
realizada por Olympe Aguado en 1860.

“En 1976, en el número de Artforum ya citado [septiembre], el crítico neoyorquino A.D. Coleman
analizaba el resurgir del pictorialismo a finales de los años sesenta en la fotografía americana, con
las imágenes pioneras de Duane Michals y Leslie Krims. Proponía denominar método dirigido aquella
actitud de privilegiar la ficción sobre el registro, la invención y la fantasía sobre el respeto a las
posibilidades propias del medio”. [152].

“El término de Coleman (método dirigido) no prosperó, pero las nociones de fotografía puesta en escena y
de imagen fabricada se convirtieron en las consignas de un formalismo que celebraba la especificidad
del medio a través del inventario de sus transgresiones”. [153].

“[John Coplans, Bill Henson, Craigie Horsfield, Suzanne Lafont y Jeff Wall] han asimilado también las
proposiciones de los años setenta, las problemáticas del cuerpo y del espacio, del contexto y la
percepción. Producen imágenes-objetos y trabajan sobre el espacio de percepción de dichas
imágenes, así como sobre la propia percepción fotográfica”. [156].

La forma cuadro, concebida y producida para la pared, reclama una experiencia de confrontación con
el espectador como resultado de su carácter frontal y autonomía en tanto objeto. “No se trata de
elevar la imagen fotográfica al lugar y al rango del cuadro (…), se trata de utilizar el cuadro para
reactivar un pensamiento de fragmento, de lo abierto y de la contradicción, y no la utopía de un orden
completo o sistemático”. [156]. La forma cuadro también supone el retorno de las composiciones
clásicas y de otros elementos tomados de la historia del arte moderno, así como de elementos extra-
pictóricos (de la escultura, el cine, etc.).

“[Los fotógrafos pictorialistas lograron] dar a la copia fotográfica el valor de un objeto autónomo,
irreductible a los estrictos datos del registro, y a la imagen como soporte neutro, transparente, de una
información visual. Este valor de autonomía, derivado de la tradición pictórica (…), es demás el
mérito principal del pictorialismo, es su expresión más ambiciosa y abierta”. [170].

“Los primeros logros de la fotografía fueron fruto de la actividad y experimentación realizada por
fotógrafos sagaces, actividad que se benefició efectivamente del contexto pictórico de la época”. [173].

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Desde los orígenes de la fotografía, la experimentación existió, así como la hibridación con otras
disciplinas; sin embargo, a partir de un punto del siglo XX, la actitud moderna liquidó esta cultura
experimental y separó la fotografía de todo lo demás, dándole primacía al discurso realista.

“Sin embargo (…) la flexibilización de la visión fotográfica no ha eliminado la cuestión obsesionante

del cuadro, del cuadro como forma (o de modelo de autonomía) e incluso de espectáculo (o ilusión)”.
[179].

De acuerdo con Chevrier, la mediación que la fotografía desempeña entre los medios de
comunicación y las bellas arte es un fenómeno “extremadamente ambigüo. En el mismo momento en
que da a la imagen fotográfica un nuevo lugar en la cultura visual y suscita, de este modo,
investigaciones interesantes por parte de artistas, también ofrece un nuevo instrumento a la
industria cultural y tiende a afianzar a la fotografía en su carácter de arte medio, al servicio de las
manipulaciones demagógicas de la tecnocracia de los ocios”. [197].

La aventura del cuadro en la historia de la fotografía se impone de nuevo a la mayoría de fotógrafos

contemporáneos con una actitud de ruptura con los usos o aplicaciones más funcionales del medio.
“La forma del cuadro no ha cesado de transformarse para reconstruirse”. [198].

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JPG (Juan Peraza Guerrero)

autor, investigador y docente de temas vinculados con la fotografía y el pensamiento
contemporáneo. buenos aires, argentina. buzon.jpg@gmail.com

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