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des ojos, siempre en trances de azoro, sus brazos desnudos --"leche y miel"- pu~s en los bajos igualmente de la casa
de bella voz, de gran talento natural, que terminaban en las manos que cantó que fuera de Iñigo Noriega en la Aca-
que pensionó don Justo Sierra en 1902 Luis G. Urbina. ena clase de español demia 12, y por último en la Escuela
para que estudiara bajo la dirección de que daba Virginia Lozano, hermana del de Odontología, edificio anexo al de Me-
María Guerrero; se llamaba Manuela periodista, excelente amigo, ingenio su- clícina, frente a la Iglesia de Santo Do-
Eugenia Torres. Se incorporó a poco en til que hace eX3ctamente veinte años se mingo. Amalia González Caballero, des-
la compañía de la insigne actriz y luego disparó un tiro en una noche de desespe- pués señora de Castillo Ledón, nos en-
fue dama joven de Emilio Thuiller. For- cantaba recitando romances viejos con
mó' compañía propia en 1912 y se pre- voz de cristal; Elena Sánchez Va1enzuela
sentó en el Teatro Arbeu y más tarde en producía por entonces la primera Santa,
el Mexicano, nombre qtle se le había en la prehistoria de nuestro cinematógra-
dado al que fuera Renacimiento en sus fa; la figura menudita de Annanda Chi·
orígenes, Virginia Fábregas posterior- rot, hacía una deliciosa NI arianela, Clara
mente. Eugenia Torres se había distin- Ester Tapia representaba damás jóvenes
guido como excelente autora de bellas con una ingenuidad y una sencillez ad-
obras dramáticas. El muíieco roto, Ven- mirables, Beatriz Eldrige e Isaura y El-
cida y En torno de la, Quimera. vira Cano se lanzaban con singular de-
Dos jóvenes prometían también con- nuedo a la interpretación de La, enemiga
vertirse en buenas cabezas de elenco: de Nicodemi.. Mercedes Ferriz y Emma
Enrique Tovar Avalas y María Esther Silíceo paseaban su garbo por la escena,
Groizzard que hicieron notable debut en y de los hombres, Felíciano Corona apun-
las pruebas de las clases de declamación taba como trágico de primera calidad en
realizadas en el Teatro Arbeu, con un La fuentecilla de Braceo -¡ Pobre Fe-
Gran galeoto que conmovió a los espec- liciano Corona, estúpidamente abatido
tadores avezados a presenciar los dramas después, por una bala perdida en la ba-
de Echegaray. talla de Ocotlán!- Francisco Gómez
Linares, galán excelente para las come-
* dias de· salón, desaparecido también en
lo mejor de la edad, Luis Enrique Erro,
La Revolución hecha gobierno después que representab.a al Ca;denal italian? e.n
de haber promulgado la Constitución de
.r. S. Segura. "A'II¡'/¡i"ión y (()qu.l'tislII()" La cena de J ulto Dantes con una dlgl11-
1917, incorporó el Conservatorio a ];1 dad y una elegancia florentina y una dic-
ración. Ayudaban a l()s profesores de ción de primera calidad. El francés
~irección de las Bellas Artes, depfn-
arte dramático, ('n calidad de traspuntc, y el español no le iban en zaga en cuan-
dIente a su vez del Departamento Uni-
María Esther Groizzard que habí3 dado to a entonación, desempeñados por Luis
\'ersitario y de Bellas Artes. Fue su Di-
la réplica a Tovar Avalas en el Gran Ga- Garda Carrillo y Miguel Angel Ferriz.
r~ctor d.on Eduardo Gariel. que no te-
leoto unos años atr;ts.Fernando Romano De todos ellos éste es el único que ha
ma sentido alguno de las letras humanas
y Pura Córdoba, que ahora es una verda- perseverado en el teatro y se desta~a
y trató, cuanto antes, de acabar con las
dera institución cn el te3tro transmitido ahora en el cine. Otros nombres: LUIS
cátedras de arte clramático que C'n él se
por radio. Tu\'imos incluso un profé'sor Díaz de León, Emilio Ganclarilla. Ernes-
daban. Ante tamaño despropósito el Hec-
de cine en MallUé'1 ele la Bandera. to Urtusástegui, Angela Rebolledo, Rosa
tal' de la Universidad don Tos'~ Nativi- ¿ y los alumnos ~ Qué brillante genera-
dad Macías, el Director de 'Bellas Artes Basurtó, Gustavo Cmiel, Leobardo Gon-
ción de 1~1Uchachas y muchachos que en zález.
don Alfonso Cravioto v, sobre torlo el
otro medio habrian dado días de gloria
Oficial Mayor de esta Jdependencia :Ion Las pruebas se realizaban en el teatro
al teatro. Todos dIos g't'llé'rosos y ro-
Ag-ustín Loera y Chávez, optaron por ldeal, en el Fábregas, en el Principal,
mánticos, también dilapidadon's elel úni-
independizar la enseñanza de la declama- en donde se podía; Eugenia Torres pre-
co tesoro que posec la ju\'cntud, el entu-
ción de la enseñanza ele la músi<:a; crea- fería el teatro italiano: Bracco, Rovett3.
siasmo. l'l1()S \'l'lIci('ron l'lI otras activi-
ron la Escuela Nacional ele Arte Tea- Representaba sus propias comedias, in-
dades, otr::;s desaparecieron para siemprc.
tral, y pusieron al frente de ella al en- tentó alguna vez la "~1agda de Sudermann.
Ninguno triunfó ell ('1 arte que seguía
tonces joven estudiante de la Escuela de Tovar Avalos, se decidía por 10 trágico:
por vocación.
J urispruelencia que escribe estas líneas La cena de las burlas de Sem Benelli.
Los que vi vcn, si alcanzall a recorrer
y que había estrenado su comedia eal/lO Representó La venganza ~e la gl~b~ de
estas páginas, recordarán la época en que
en la vida recientemente premiada en un formábamos más en serio que un elirec-
e
Gamboa y 01lW en la Vida. QUlsl1nos
concurso abierto por la .Universidad. que a esas pruebas concurrieran act?res
tal' y unos actores profesionales en ensa-
~orrí,a el año de 1918 y había un gran profesionales, para dar una oportumdad
yo de una obra. en los galerones que nos
lI1teres por hacer algo, y algo mexica- a los jóvenes de ser cmocidos por .sus
servían de cscenarios para los ensayos mayores. Estuvieron presentes actnces
no, en todos los órdenes de la vida de CII les bajos del Conservatorio, ahora
nuestro país. como Virginia Fábregas, Etelvina Rodrí-
Secretaría de Bienes Nacionales; des-
El personal de la flamante Escuela era O'uez' excelentes directores como J oa-
IllUY reducido. Las clases ele arte dramá- ~uín 'Coss, Antonio Galé, Ricardo Mutio.
~ico las de~en~peñaban Manuela Eugenia Ouisimos elevar la cultura de los alum-
forres y Enrique Tovar Avalas, en ple- I~OS, dándoles cursos de "Historia del
na y constante pugna profesional y do- Arte" por don Carlos Lazo; :'Historia
cente. Ambos amantes de su arte, ambos del teatro" por el que esto escribe., Con-
un tanto resentidos de no haber alcanza- vertimos la Escuela de Arte Teatral en
do la meta que se habían propuesto en verdadero taller no había hora fija para
su juventud. A pasionados, trabajadores, laborar. Los act~res ten ían la misma edad
R'enerosamente derrochaban en su madu- que el Director, los profesores les lle-
rez las energías acumuladas en una ju- vaban unos cuantos años. La camarade-
ventud consagrada románticamente 31 ría era general. De ahí habría surgido
arte. En realidad los que trabajamos en algo. Lo mató... un a~~e~do del ~ efe
esa Escuela éramos decidid,3mente ro- de las Operaciones del EjerCl.t? de Onen-
mánticos. El director tenía un sueldo de te, que al triunfar la revoluclOn de Agua
siete pesos diarios, exactamente la mitarl Prieta clausuraba la Escuela; y como a
del que disfrutaban todos los directores D. Tasé Vasconcelos, Rector de la U ni-
de las otras Escuelas de la Universidad, versid3d y Secretario de Educación des-
muchos de ellos maestros del colega que pués, no le interesaba ~?an cosa el a~te
se sentaba ahora, un tanto cohibido, en dramático, y como el Dlrect?r de la Es-
los imponentes sitiales del Consejo l" ni- cuela salía para Buenos AIres con un
versitario en el paraninfo de la Univer- pnesto diplomático al lado de)esús Ur~te
sidad. La cátedra de lectura escénica la ta y de Javier Soronc!o, volVIeron ~ ,re1l1-
desempeñaba María Luisa Ross, que lle- corpcrarse las clases, e.le declamaCl.on al
gaba a la Escuela con aquellos sombre- Conservatorio de M USlca, y la bnllante
ros primaverales que usó, de amplias alas generación de muchachos se dispersó ha~
y ele hril1<lIltt's flnrt's, mn>:tr;mnn siemnrr R. Delgado, "J.n raIn dI' d1tP(!'s" (Pn.w n In 1i1tinlf', !,á.r¡inn)
(Viene de Ir¡ pago 21)
cia los cuatro puntos cardinales en bu?ca
LA ENSEÑANZA DEL ARTE DRAMA TICO
del destino de cada uno de ellos, cerran-
dose así uno de los capítulos más intere-
EN MEXICO EN LOS ULTIMaS so AÑOS
santes de la historia de la enseñanza del
arte dramático en nuestro país. Artes tiene a su cargo la tarea de formar
los actores ne(;-~sarios para cubrir, en
A partir de e~tonc~s cesa el.Conserva- parte, la demanda que el teatro, el cine-
torio de tener mflujo cn el 111tento de
matógra fa y la televisión hacen para lle-
producir actores para la escena mexica-
na r el cometido que la vida moderna ha
na. Pasa esta misión a los teatros expe-
impuesto a eslasactividades. El Institu-
rimentales. El primero en tiempo es el
to sostiene una liscuela ele Teatro en la
Teatro Sintético que fundan Rafael M.
que se imparten las disciplinas necesa-
Saavedra, Carlos González y Fr~ncisco
rias para la formación de bueno~ ~ctores.
Domínguez. "Este espectáculo -dice H.o-
Paralelamente a esta Escuela ofICIal, que
daifa Usjgli en su obra 111éxico eJb el
dirige el escritor Salvador Novo, la Aso-
teatro- clasificable dentro del género
ciación Nacional de Actores (A.N.D.A.)
estilista, utiliza motivos mexicanos en cu-
sostiene una Escuela de Arte Dramático
ya representación se busca la armonía
que contribuye a la formación de intér-
entre los movimientos)' las frases de los
. actores y la música)' 'las decoraciones". pretes de las obras que se representan
en los teatros experimentales y ,'n las
Apareee después el "Teatro del Murcié-
películas que el cine nacional produce.
lago"', "Derivado en exceso elel Ch~uvt·
Souris" de Nikita Balief, en el que lI1tcr- Por otra parte en la Universidad NacIO-
viene además de Carlos González V Fran- nal, en su Facultad de Filosofía y Le-
cisco' Domínguez, Luis Quintaniila, Er- tras, un selecto grupo de profesores con-
milo Abreu Gómez y l{amÍrez de Aguibr. tr;buye a formar artistas y autores que
colaboren en la empresa de crear '.ln
De todos ellos el que tiene relativa teatr'o nacional; una etapa más en la ',a-
perduración es el "Teatro de Ulises". rea' que autores, actores y criticas han '~e
Reunidos una noche en el domicilio de nido realizando a 10 largo de los Clll-
Antonieta Rivas 1ercado, en la calle de cuenta años que acabamos de considerar. CariG,tura de J. Sierra y E. A. Chávez
los Insurgentes y Avenida Alvaro Obre-
gón, Xavier Villaurrutia, Celestino Go-
rostiza, Manuel Rodríguez Lozano y el
que esto escribe, decidimos realizar una
temporada de teatro con las mejores
obras europeas que pudiéramos haber a
la mano, represent~das por hombres de
letras y ante un público seleccionado.
Era la época de los "ismos" y el "van-
guardismo" en el teatro estaba de moda.
Acabábamos de descubrir a Pirandello,
a Bontempelli, a Cromll1elinck, a Cocteau.
Se alquiló una vieja casona en la callc
de Mesones, se improvisó un escenario
y nos improvisamos actores unos, direc-
tores otros, pintores los de esta profe-
sión, y así resultó un elenco que tuvo la
fortuna de atraer al público de "élite"
cn esos años. Gorostiza. Novo y yo diri-
gíamos: Villaurrutia, Gilberto Owen, Ra-
fael Nieto. Tgnacio Aguirre, Carlos Lu-
quín y Delfín Ramírez Tovar actuaban.
Les daban la réplica Antonieta Rivas
Mercado, Isabela Corona. Lupe Medin:l
de Ortega, Clementina Otero y Emm:l
Anchando. Pintaban los decorados Ro-
berto Montenegro, Julio Castellanos y Gran Teatro Naciona!
Manuel Rodríguez Lozano. Repertorio:
La Puerta resplandeciente de Lord Dun-
sany; Simili de Claude Roger Marx;
Ligados de Eugene O'N eill; El peregri-
no de Charles Vildrac: Grfeo de .lean
Cocteau (con una "mise en scene" for-
midable en la que no faltó un terrem0to
natural que vino a darle mayor carácter
a la ob¡-a) y El tie1N po es sueiio de Le-
normando El Teatro de Ulises produjo
dos buenas actrices que han actuado pro--
fesionalmente en el teatro v en el cinl?:
Isabela Corona y Clementi~a Otero. El
Teatro de Oriei~tación fundado por la
Secretaría de Educación Pública en 1931
completa la lista de los teatros experi-
mentales que sirven de centro de práctica
a los que desean convertirse en actores
profesionales y que, al promediar esto:'
siglo, cuenta con grupos tan interesantes
como los que ahora tratan de dar a co-
nocer al público las obras más importan-
tes del repertorio moderno: "Proa",
"Tea", "La Linterna Mágica", el de Seki
Sano etc., formados por jóvenes que tie-
nen interés en superar el nivel que alcan-
za el teatro comercial en nuestro país
y aun en otros de - tradición dramática
aún más arraigada.
Ahora el Instituto Nacional de Bellas Interior de! Teatro Iturbide