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SERIE LINEAMIENTOS CURRICULARES

EDUCACIÓN ARTÍSTICA

Agradecimientos

El Ministerio de Educación Nacional agradece a todos los maestros y maestras, artistas e


instituciones del sector formal y no formal, quienes de una manera generosa orientaron
con sus conceptos y experiencias esta propuesta en diferentes momentos de la
investigación. Entre ellos Paulina Piedrahita,(QEPD), Magdalena Holguín, Eduardo López,
Carlo Federici, Martha Elena Bravo de Hermeli, Myriam Jimeno, Juanita Compeler; Teresa
Morales y María Lucía Calan de Pinzón, de la Asociación Colombiana de Museos; Jorge
Orlando Meló, Ernesto Guhl, Antanas Mockus, Jorge Arias de Greiff, profesores de la
Universidad Nacional, y al invaluable trabajo en equipo desarrollado por la Facultad de
Artes, Divulgación Cultural, Museo de Arte, Museo de Ciencias Naturales, de la Ciencia y
el fuego, profesores de Historia, Filosofía, Física, Arquitectura y Bellas Artes de la
Universidad Nacional, al Jardín Botánico, Planetario Distrital, Instituto Colombiano de
Antropología.

La coordinación de la investigación y la redacción del documento desde 1993 hasta 1997,


estuvo a cargo de María Elena Ronderos y María Teresa Mantilla con la colaboración de
Diana Ospina, Paula Ungar, Luisa Ungar, Antonio Ungar, y el apoyo del Equipo del
Ministerio de Educación Nacional.

El documento producido por los equipos de especialistas, fue revisado en el Ministerio de


la Cultura por Marta Adelaida Jaramillo y en el Ministerio de Educación por Stella Angarita
Pinzón, responsable del área de Educación Artística del Grupo de Investigación
Pedagógica, con los aportes de los profesionales de la Dirección General de Investigación
y Desarrollo Pedagógico del Ministerio de Educación Nacional, Teresa León Pereira,
Coordinadora del Grupo de Investigación Pedagógica, Jesús Naspirán, Grupo de Atención
a Poblaciones especiales; Antonio Rivera, Grupo de Investigación Pedagógica, Marta
Teresa Mantilla, Grupo PEI; Marta del Mar Suárez, Grupo de Evaluación de Textos y
Materiales Educativos; Amparo Gutiérrez Vega, Grupo de Mejoramiento Profesional del
Docente, Gladys Prada y Ana Victoria Navarro.

Mensaje del Ministro

Artes, letras, ciencias y filosofía nacen de la esencia misma de lo humano, del empeño
por conocer, crear, transformar y comunicar.

Hace dieciocho años desde Estocolmo se transmitió al mundo el brindis excepcional de


un colombiano. La voz emocionada de Gabriel García Márquez al recibir el premio Nóbel
de literatura lo interpretó como un homenaje a la poesía, a esa prueba concreta de la
existencia del hombre.

Seguramente en ese concepto de poesía, que nuestro Nóbel atribuye a Luis Cardoza y
Aragón, están fusionadas como en una sinfonía la música, la danza, el teatro y todas
aquellas formas de expresión humana que surgen cuando no bastan las palabras, cuando
la complejidad de la vida desborda las exigencias de otros métodos de conocer y hacer
ciencia.

Las artes han sido, y continúan siendo, los lenguajes con los cuales se escriben la historia
de las costumbres, los sueños y las utopías, los amores y los desamores, los éxitos y los
fracasos; pero, ante todo la génesis de la conciencia, el gusto por la armonía, las
proporciones y la habilidad de crear, propiciar y disfrutar lo estético.

En mi sentir todo lo que es auténticamente ético, resulta tarde o temprano observado


como estéticamente válido. Lo estético como trasunto de lo ético esta presente en
nuestros actos y producciones por partida activa o pasiva. Aprendemos sus principios y su
importancia a medida que nos educamos, en la familia, en la escuela o fuera de ellas. En
el desarrollo de conceptos, actitudes y mentalidades capaces de guiarse por principios y
valores que hagan viable la vida familiar y ciudadana, juega un papel importante la cultura
entendida como nuestras formas de vivir, como todo aquello que hemos llenado de
sentido y que deseamos conservar y transmitir.

Resulta exigente hablar de lineamientos curriculares para un área en la cual las líneas, los
colores, las texturas, las luces definidas y fuertes son tan importantes como las fronteras
difusas, los tonos pastel y los juegos de sombras.

El documento que presentamos producirá el efecto deseado si genera interrogantes


acerca de las comprensiones sobre arte que hay en cada comunidad educativa y sobre el
papel que juega en la formación integral; si en su análisis encuentran las comunidades
una invitación a buscar nuevas metodologías que posibiliten el crecimiento pleno del
artista y del ciudadano que hay en cada estudiante y, si es asumido como una propuesta
que busca que la educación contribuya a comunicarnos y a llevar a la práctica los
inmensos deseos que tenemos de generar un ambiente en el cual los asuntos vitales se
traten con el rigor de las ciencias y la ayuda de la tecnología pero en un contexto de
comprensión, solidaridad y valoración mutua.

Germán Alberto Bula Escobar


Ministro de Educación Nacional

La Voz de una Educadora

El Ministerio de Educación valora el interés de los docentes por escribir sus experiencias
ya que todos aprendemos mucho de ellas. Tal el caso de la rectora del CEINAR de Neiva
que en el artículo siguiente revela su comprensión integral de todos los campos de la
Educación Artística.
COMPETENCIAS CLAVES EN EL DESARROLLO COGNITIVO A PARTIR DE LA
EDUCACIÓN ARTÍSTICA

El propósito de enseñar a pensar es el de preparar a los alumnos para que, en el futuro,


puedan resolver problemas con eficacia, tomar decisiones bien meditadas y disfrutar de
toda una vida de aprendizaje.

El arte orientado hacia la canalización de talentos y al desarrollo de la comunicación


interior del niño, le permite animar su vida emotiva, iluminar su inteligencia, guiar sus
sentimientos y su gusto hacia las mas puras formas de belleza por caminos con norte
definido hacia el encuentro del punto máximo de creación y desarrollo espiritual.

El aprendizaje de las artes en la escuela tiene consecuencias cognitivas que preparan a


los alumnos para la vida: entre otras el desarrollo de habilidades como el análisis, la
reflexión, el juicio critico y en general lo que denominamos el pensamiento holístico;
justamente lo que determinan los requerimientos del siglo XXl. Ser "educado" en este
contexto significa utilizar símbolos, leer imágenes complejas, comunicarse creativamente
y pensar en soluciones antes no imaginadas.

De hecho, las artes sirven de punto de encuentro, integrador de la historia, las


matemáticas y las ciencias naturales, así podemos pensar en cualquier pintura como
testimonio de un período histórico, o una escultura de Calder como analogía visual de
ecuaciones algebraicas.

La educación en las artes perfecciona las competencias claves del desarrollo cognitivo
como son:

Percepción de relaciones. El arte enseña al alumno a reconocer que nada "se tiene"
solo. Todos los procesos del trabajo artístico se explican por la interacción que hace el ser
humano, con elementos y formas (en música, sonidos y palabras, por ejemplo). En este
proceso donde el desarrollo de lenguajes, expectativas y hábitos permite la
fundamentación de valores como el respeto, la solidaridad, el compartir, la convivencia
pacífica a partir de la valoración de las diferencias que lleva a una resignificación de la
identidad regional y nacional. Piénsese en el ejecutivo que debe aprender a pensar de
manera sistémica.

Atención al detalle. Diferencias pequeñas pueden tener grandes efectos. Hay una gran
cantidad de razonamiento visual en el proceso de tomar decisiones sobre color y forma
para hacer de una pintura una obra satisfactoria. Hay también al escribir muchas minucias
en cuanto al uso de formas literarias, metáforas, alusiones, etc. Todos estos son modos
sofisticados del pensamiento. Es en la obra de arte donde se hace posible una luna roja,
iluminando el camino, un perro azul convirtiéndose en príncipe, o donde un mapalé
transforma espiritualmente la voluptuosidad erótica de un cuerpo.
Promoción de la idea de que los problemas pueden tener muchas soluciones y las
preguntas muchas respuestas. En los negocios, por ejemplo, es más deseable tener
varias respuestas que una sola, así cómo aprender a priorizar. Es así como podremos
tener la posibilidad de que los elefantes vuelen, los tigres caminen en 2 patas, hablen y
trabajen en venta de seguros posibilidades nunca antes imaginadas.

Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando aún se esta en


proceso. El aprendizaje de las artes enseña que una meta o fin pueden cambiar en el
proceso, los fines a veces se desprenden del proceso y éste a veces se deriva del fin.
Este tipo de interacción se simplifica mucho en la escuela, en donde casi siempre el fin o
la meta son invariables. La vida real muestra lo artificial de este proceso aprendido (¿o no
aprendido?) en la escuela. El esculpir una piedra en búsqueda de una figura hermosa,
puede darnos como resultado un hermoso corcel, o lo que es mas común, tallar una
madera para elaborar un santo y obtener finalmente el más hermoso de los molinillos.

Desarrollo de la habilidad para tomar decisiones en ausencia de reglas. Por ejemplo,


decidir cuándo el trabajo se terminó. En ausencia de reglas fijas es importante el
desarrollo del juicio personal que nos permita decidir cuándo estamos satisfechos por un
trabajo bien realizado. Además lo llena de razones para demostrar y explicar su obra, así
el arte abstracto tiene su justificación en el mundo de los sentidos. Al propósito inicial de
cada tarea se le unen la inventiva, la creatividad, el razonamiento y la sana competitividad
que lo llevan a los mejores resultados.

Imaginación como fuente de contenido, la habilidad para visualizar situaciones y


predecir lo que resultaría de acuerdo con una serie de acciones planeadas. El cultivo
de la imaginación no es una de las preocupaciones de los currículos escolares, siendo
uno de nuestros más preciosos recursos humanos. Las múltiples posibilidades que el
proceso artístico ofrece al alumno, le permiten el adentrarse en la búsqueda constante, en
la investigación permanente de nuevas formas, expresiones, elementos, conceptos,
principio éste que puede trasladarse a cualquiera de los procesos científicos, como el
principio de la rebotica desarrollado en el cine.

Habilidad para desenvolverse dentro de las limitaciones de un contexto. Ayudar al


alumno a ver los límites, desarrolla las destrezas para inventar formas de explotar
restricciones de manera productiva. Es ahí donde el mundo del reciclaje tiene su mayor
utilización y belleza, ejemplo la chatarra aplicada a hermosas esculturas.

Habilidad para percibir y enfocar el mundo desde un punto de vista ético y estético.
Ver el mundo real de la ingeniería desde un punto de vista del diseño nos lo releva como
algo más fresco. Permite que la valoración estética de la naturaleza evite destrozar o
malograr su paisaje, que sea imprescindible el susurro de una paloma para que
conservando nuestra capacidad de asombro no necesitemos el sórdido estruendo de una
bala que matando el ave aniquile del hombre sus sueños de grandeza.
Los buenos profesores de arte ayudan a los alumnos a desarrollar estas habilidades de
pensamiento a través de los problemas que les plantean, del discurso que promueve el
pensamiento estético, del ejemplo que enseña principios éticos, la autoevaluación del
trabajo y, finalmente, mediante la interacción que tiene lugar en el salón de clase.

Las artes promueven a su vez la idea de que la gran misión de la escuela no es


solamente enseñarle al alumno a ganarse la vida. sino a vivirla plenamente.

CARTA AL EDUCADOR

Soy una superviviente de un campo de concentración. Mis ojos han visto io que nadie
debería presenciar. Cámaras de gas construidas por ingenieros especialistas. Niños
envenenados por licenciados en medicina. Recién nacidos asesinados por competentes
enfermeras. Madres e hijos fusilados por bachilleres y graduados. Por todo ello, sospecho
de la educación. Mi ruego es que ayudemos a los alumnos a ser hermanos. Nuestros
esfuerzos nunca deben producir monstruos, psicópatas ni Eichmans ilustrados. El leer, el
escribir, la historia y la aritmética, son sólo importantes si sirven para hacer humanos a
nuestros alumnos.

María Nohora Coronado de Chavarro


Rectora Colegio Departamental
para la Educación e Investigación Artística -CEINAR-

Introducción

Este texto es resultado del trabajo coordinado de más de cuatrocientos maestros, artistas
e instituciones interesadas en dar significado en el diseño curricular, al área de Educación
Artística. Simboliza acuerdos en torno a su función educativa en el contexto cultural
colombiano y recoge tanto aportes conceptuales, como experiencias significativas para la
comunidad educativa en general.

Su finalidad es aportar a la educación colombiana una propuesta sistematizada de


orientaciones que permitan desentrañar de la experiencia vital de nuestro hacer educativo
una comprensión sobre el arte, una posición frente a lo artístico y una vocación
suficientemente fortalecida por aprendizajes de técnicas que contribuyan a fortalecer en
cada uno de los interesados, su capacidad de expresión en la modalidad artística hacia la
cual sienten preferencia y tienen aptitudes.

Con estos lineamientos pretendemos fortalecer las vivencias en la escuela, darle sentido
a lo artístico mediante una pedagogía que promueva la realización de los talentos,
haciendo posible expresar en el lenguaje de lo estético aquello que va mucho más allá de
la razón; aquello que nos sobrepasa y que estando en nuestro pensamiento camina por
los espacios de la imaginación buscando un estilo significativo de expresarse en forma
singular y universal a la vez.
Igualmente, se procura orientar la práctica pedagógica para que la escuela y la Educación
formen para interpretar las expresiones del Arte, ya que el lenguaje como medida de
nuestras representaciones estrictamente racionales, es incapaz de dar cuenta de éste en
su forma cotidiana. Se exige a la mente una introyección sobre las profundidades del
espíritu, para lograr captar de las formas bellas, la belleza comunicada por las obras de
arte.

El Ministerio de Educación Nacional espera contribuir a transformar la institución


educativa en un centro cultural comunitario, fundamentado en la capacidad de ser de
cada uno de los agentes educativos como hecho singular, propiciando espacios y tiempos
en los cuales se cultiven climas de confianza, y se humanice nuestra impetuosa búsqueda
de futuros, convirtiéndose en fuerza interior que nos reta a identificar los espacios del
encuentro y de la fraternidad en tomo a nuestra proyección como seres humanos, como
especie humana, como pueblo y como nación.

El texto parte de una aproximación conceptual a los estudios adelantados por la filosofía
en torno al problema de lo artístico y de la estética, como campo en el cual ella se
reconoce sistematizadora del pensamiento sobre los valores supremos del espíritu leídos
en clave de educación y pedagogía.

Posteriormente presenta los planteamientos hechos desde los interrogantes más actuales
en torno a lo que significa el advenimiento de la modernidad y la posmodernidad en la
relación del hombre con la máquina y la creación de las Ciberculturas como un nuevo
lugar para el Arte y para el surgimiento de una nueva mentalidad estética. Y nos propone
el reto de pensar el arte desde las propuestas actuales de las corrientes cognoscitivas en
el espacio de las inteligencias múltiples, todo ello como elementos de formulación de la
pregunta clave y actual: ¿qué nos corresponde hacer desde la pedagogía a la luz de
estos nuevos retos?

Se plantean algunas tesis y orientaciones sobre el currículo escolar con el propósito de


fomentar el estudio permanente de los temas cuyo conocimiento incrementa la autonomía
de los educadores y de los consejos académicos.

Los siguientes capítulos tratan el diseño curricular tanto en aspectos generales para esta
área como en lo que es propio de la música, la danza, el teatro y los demás campos de la
educación artística.

Los lineamientos se concluyen con unos cuadros en los cuales se explicitan procesos que
fomenta la educación artística y manifestaciones o indicadores progresivos de los
avances logrados. Los cuatro primeros cuadros son generales del área y los restantes son
específicos.
Como lo artístico se manifiesta a través del color, del sonido, del movimiento y de todo
aquello que podemos apreciar por medio de los sentidos, los lineamientos incluyen doce
videos cuyo conocimiento y análisis abre puertas y señala caminos para la formación
estética y artística.

Esperamos que los maestros y maestras colombianos, exploren esta propuesta,


dialoguen con y a partir de ella, investiguen sobre modelos pertinentes y se proyecten a la
realización tanto de sus expectativas de desarrollo profesional en concordancia con el
Proyecto Educativo Institucional, como del crecimiento cultural de las comunidades a las
cuales sirven y en las cuales se realizan como seres humanos.

Invitamos a que se reviertan sus experiencias y los resultados de este diálogo en nuevos
materiales de amplia circulación, que fortalezcan una búsqueda de la identidad regional y
nacional desde la particularidad, individual y colectiva, en actitud abierta a la cultura
universal frente a la cual nos es legítimo entender y proyectar nuestras diferencias.

1. El arte, la estética y la educación artística

El conocimiento de lo artístico y su reflexión desde un campo específico del pensamiento,


así como su sistematización y su organización en el espacio de lo educativo es un
proceso cuya historia trasciende nuestra experiencia de país y nos une de manera franca
al pensamiento de occidente, a sus interrogantes, a sus búsquedas y a las actuales
tendencias que movilizan la cultura hacia la globalización.

Esto no significa que en oriente no se hayan desarrollado de manera significativa la


estética y el movimiento artístico. Por el contrario, es un reconocimiento a que la
expresión de la belleza adquirió en esas culturas sus propias definiciones, las cuales
apenas empiezan a convocar a occidente dentro de procesos de universalización que son
relativamente nuevos.

Las migraciones orientales a nuestro país se realizan fundamentalmente en el siglo XX y


la valoración de la Historia y en particular de la Historia del Arte universal como área de
formación es relativamente más reciente.

Las culturas aborígenes fueron capaces de una actividad artística muy avanzada, antes
de ser sometidas al mestizaje por la violencia conquistadora y por la convivencia con las
culturas negras igualmente sometidas por los esquemas esclavistas al desarraigo y a la
construcción de un nuevo espacio ético, cultural y estético.

Nuestro desarrollo artístico pasa por la expresión avasallada, en un proceso de


reestructuración de su identidad y en la protesta manifestada por la fuerza de las etnias y
las culturas en búsqueda de su liberación hacia condiciones de vida en las cuales sea
posible reconocernos en lo que realmente somos.
La protesta es inevitable en la construcción de un pensamiento autónomo y el arte la ha
recogido y materializado desde hace varios siglos para poder decir su palabra. La
conciencia de los valores propios que el arte genera nos coloca frente a obras como la de
Diego Kispetito en el Perú, pintor Inca, quien para reaccionar contra la obligación de pintar
cuadros religiosos, pintaba en todos ellos ángeles con sexo para provocar la ira del
colonizador, en un silencio activo de creación estética. De su obra muy pocos cuadros lo
sobrevivieron, sólo los suficientes para trascender como expresión de fuerzas
humanizantes que viven en la cultura amerindia.

Nuestra realidad de país multiétnico y pluricultural tiene que ver con la manera como se
da este mestizaje y con la manera como diversos pueblos y grupos resistieron para dar
testimonio de su ancestro, generando un tejido cultural de mil matices, hoy reconocido por
la Constitución Nacional.

Reconocer lo artístico tanto en su condición objetiva en cuanto arte y más concretamente


como obra de arte, ha requerido de procesos de largo aliento para la construcción de
categorías, entendidas como organizadores del pensamiento o como conceptos sobre
cualidades que permiten la clasificación de objetos o de sus representaciones, tales como
lo armónico, lo bello, la naturaleza de lo bello identificable como arte. Qué no decir de lo
subjetivo y de lo que ha significado reconocer el artista como sujeto en cuanto productor
de una obra de arte y por esto mismo creador de arte.

Aún más allá, pensemos en lo que ha significado establecer una teoría y una practica que
determinen la manera de formar al ser humano como artista o que integren el arte en sus
diversas manifestaciones, expresiones y comprensiones a la realidad educativa para
hacer posible que, como actividad intencionalmente dirigida a la formación de seres
humanos, pedagógico sus propios componentes y los proyecte en el desarrollo de la
cultura como un elemento central de la búsqueda de la plenificación de lo humano.

El tema se hace más complejo si nos centramos en entender y aplicar la perspectiva del
arte y de lo artístico a la educación, en cuanto practica social encargada de formar al
ciudadano, en un contexto y para una realidad compleja en proceso de evolución
permanente hacia nuevas posibilidades de ser.

Concretar lo educativo en lo artístico y lo artístico en lo educativo, nos compromete de


una manera particular a aclarar las posibilidades de entender y comprender tanto los
componentes artísticos como los componentes educativos que soportan la relación
Educación y Arte en el contexto de la Educación colombiana y de lo que el país espera de
la propuesta de lineamientos curriculares en esta materia.

Iniciemos esta reflexión tomando como base el desarrollo del pensamiento sobre el arte y
la manera como éste incursionó en el mundo educativo, desde un proceso didáctico que
pretende más que agotar el tema, abrir camino a una reflexión que debemos continuar
realizando en cada una de nuestras instituciones educativas, para poder lograr estructurar
síntesis cada vez más propias del mundo pedagógico, que nos permitan actuar con
claridad en esta materia y explicitar las implicaciones del arte en la formación de los niños,
las niñas y los jóvenes de Colombia.

Asumimos que sobre lo educativo existe ya un pensamiento importante que nos permitirá
aproximarnos al tema con una relativa seguridad. En esto la recuperación de la pedagogía
como disciplina básica en la tarea formadora nos ha permitido acceder a recuperar
posiciones importantes tanto desde el punto de vista de la didáctica como de la
epistemología de la relación enseñanza-aprendizaje.

Entre los aspectos menos discutidos y trabajados desde el punto de vista conceptual y
práctico en el sector educativo están el arte y sus implicaciones en la construcción de lo
pedagógico. Sin embargo el arte ha estado presente de hecho, de manera concreta o por
analogía en el desarrollo del pensamiento educativo. Recordemos que tanto la
recuperación de lo artístico cultural como la misma crítica de arte son elementos muy
novedosos dentro de la cultura colombiana.

La creación de Colcultura y posteriormente su transformación en el Ministerio de Cultura


son hechos relativamente recientes en la historia nacional. Aún estamos en la tarea de la
defensa del patrimonio artístico y cultural de la nación y en este campo la educación
artística tiene un serio compromiso con Colombia

A continuación examinaremos algunos de los temas que nos permitirán iniciar una
reflexión sobre el arte como fundamento de lo artístico y sobre la manera como la
educación incorporó este componente en la organicidad de las propuestas formativas con
el propósito de plantear elementos que sirvan de base a una orientación de fondo sobre
un tema importante y definitivo en el proceso de desarrollo de nuestra identidad como
pueblo y como nación.

Para el desarrollo teórico en lo pedagógico-artístico nos apoyamos en las tesis de la


filosofía y en lo que se estructuró como pensamiento sobre el arte a partir de los grandes
enfoques filosóficos que constituyeron el fundamento de la modernidad, entendida como
época cultural e histórica.

Hemos explorado en las tesis de Kant (1724-1804) sobre "la estética trascendental" en lo
referente a la sensibilidad entendida como experiencia fundamental que proviene del
exterior del sujeto (como lo había advertido el empirismo inglés con Bacon). Exploramos
lo estudiado por Hegel (1770-1831) en su tratado sobre la ESTETICA y los
planteamientos de los neomarxistas sobre esta misma temática. Así mismo hemos
indagado sobre los planteamientos pos - modernos que afectan sin duda alguna nuestro
pensamiento sobre el arte y por ende deben afectar nuestra manera de percibir el arte en
la educación. Iniciemos esta reflexión intentando resolver algunos interrogantes.
1. El arte, la estética y la educación artística
1.1 Interrogantes
¿ES POSIBLE UNA CONCEPTUALIZACIÓN GENERAL SOBRE EL ARTE?

Establecer con claridad cómo entender las categorías con las cuales nos expresamos
acerca de aquello que se manifiesta ante nuestra sensibilidad como diferente, impactante
y que a la vez provoca respeto, reflexión, interiorización y espiritualización ha sido para la
Historia y para la Filosofía, en comienzo y posteriormente para la Antropología Filosófica,
toda una tarea de siglos.

Lo perfecto, lo admirable, lo simulado, lo disimulado, lo grandioso, lo imponente, entre


otras categorías, para poder pensarse generaron la primera polémica que se dio en
occidente respecto del arte, la cual se refiere a la pregunta de si éste es susceptible de un
conocimiento racional o no y por lo mismo si su producción obedece a formas, estructuras
y categorías que permitan analizarlo, entenderlo y comunicarlo dentro de criterios
comunes de validación social. Este interés obligó a definir el objeto sobre el cual la razón
debe pronunciase al hablar de arte.

Siguiendo la tradición filosófica se llegó a precisar que el arte tenía por objeto lo bello y lo
natural y se llegó a establecer que el conocimiento de lo bello y lo natural en cuanto bello
era susceptible de una inteligencia sistematizable a la cual se le denominó ESTETICA.

Kant situó con certera perspicacia la actividad estética como punto intermedio entre el
conocimiento científico y el desarrollo sin confines de la moral, dejando abierta la reflexión
en la modernidad sobre el lugar del arte y sobre sus posibilidades.

En su "Crítica del juicio" donde estudia el juicio estético y teleológico Kant considera los
objetos bellos de la naturaleza y del arte productos teleológicos, a través de los cuales la
razón se acerca al concepto de lo orgánico y de lo vivo desde el punto de vista subjetivo
del llamado por él juicio reflexionante, entendido éste como la capacidad de pensar lo
particular como contenido bajo lo general.

El término reflexionante lo aplicó Kant para aquella acción intelectual en la cual está dado
lo particular y la reflexión debe hallar lo universal que le corresponde y asume el juicio
estético como aquel que no sale del entendimiento ni de la intuición sensible, sino del libre
juego del entendimiento y de la imaginación.

Posteriormente se eliminó lo natural como objeto de la estética y se concentró la estética


en la inteligencia de lo bello en cuanto producto del espíritu humano.

¿POR QUÉ SE ELIMINÓ LO NATURAL DEL CAMPO DE LA REFLEXIÓN DE LA


ESTÉTICA?
La opción fue eminentemente arbitraria, tan arbitraria como la opción que tienen las
ciencias de marcar sus propios territorios. Según Hegel (1770-1831) "Ciertamente en la
vida cotidiana acostumbramos a utilizar expresiones como color bello, cielo hermoso,
bellos arroyos, bellas flores, animales bellos, y sobre todo hombres bellos. No queremos
entrar aquí en la disputa de si puede atribuirse con razón a tales objetos la cualidad de la
belleza situando en consecuencia lo bello natural junto a lo bello artístico. Se afirma de
entrada que lo bello artístico es superior a lo bello natural. En efecto lo bello del arte es la
belleza nacida y renacida del espíritu".

Para Hegel la belleza natural no es considerable por la estética por cuanto la naturaleza
en sí comporta en forma determinística su propia cualidad y en ella se repetiré su ser en
el continuo y en sus transformaciones, lo cual es estudiado y entendido en otros campos
de la ciencia. En el proceso filosófico de aclaración, la corriente Hegeliana encuentra sus
contestatarios en los pensadores neomarxistas quienes pretendieron hacer una lectura
del arte como lugar crítico de su propio dogmatismo, tal es el caso de la llamada escuela
de Budapest conformada por filósofos como Agnés Heller y Markus.

Para autores como Estefan Morawski, en su libro Fundamentos de Estética, la belleza de


la naturaleza es la primera fuente del arte y por lo tanto debe caber en la estética como
condición para su comprensión aunque considera que lo central en el debate es la obra
de arte en cuanto expresión de un momento histórico concreto dentro de formas de
representatividad también históricas.

¿CUÁLES SON LAS FINALIDADES DEL ARTE?

En la perspectiva hegeliana el arte posee en si mismo y en su desarrollo interno las


condiciones de su propia comprensión y significación, ya que el arte debe su origen a la
fantasía y a un ánimo sin reglas y que por esto mismo la belleza artística aparece en una
forma explícitamente opuesta al pensamiento, hasta tal punto que, éste para actuar a su
manera, se ve forzado a destruirla.

En la tradición filosófica existe la corriente de pensamiento que plantea que la vida de la


naturaleza y del espíritu se pierde y muere en manos del pensamiento conceptual por lo
cual el hombre cuando se sirve del pensamiento como medio para comprender lo real no
puede ocuparse de lo bello, más bien echa a perder este fin o prescinde de ello. Así por
ejemplo la belleza del cuerpo no es el interés de un médico cuando realiza una
intervención quirúrgica para superar una disfuncionalidad del organismo que puede
causar la muerte de un paciente. Ante el riesgo, el médico dará prioridad a la vitalidad y a
la salud física del paciente.

Algo similar acontece al biólogo que estudia las flores. En el momento de profundizar
sobre la taxonomía de las células que las componen, su interés no es la belleza de la flor
y en consecuencia la destruirá si es necesario para entender y satisfacer su interés.
Para eliminar esta dificultad, Hegel propone conceder que estamos en capacidad de tener
una conciencia intelectual de nosotros mismos y de todo lo que brota de nuestro ser
humano y que el pensamiento constituye la naturaleza más íntima y esencial de nuestro
espíritu. Con esto legitima el espacio para el interés científico igual que el lugar para un
interés propiamente estético.

El arte y sus obras, en cuanto obras del espíritu engendradas por él, son de naturaleza
espiritual aunque asuman en su representación la apariencia de la sensibilidad y hagan
que el espíritu se manifieste en lo sensible. En este sentido y según Hegel en su obra La
estética "el Arte se halla más cerca del espíritu y su pensamiento que la mera naturaleza
sin espiritualidad ".

En los productos artísticos, el espíritu se las tiene que ver con lo suyo y por más que las
obras de arte no sean pensamientos y conceptos sino un desarrollo desde sí, el espíritu
pensante no es infiel a si mismo. Ni es tan impotente que no pueda comprender lo distinto
de él. La obra de arte en la que se aliena el pensamiento pertenece también al ámbito del
pensamiento conceptual y el espíritu en cuanto la somete a la consideración científica no
hace sino satisfacer en ella su naturaleza más íntima... porque el pensamiento es su
esencia y concepto, el espíritu sólo queda satisfecho cuando penetra intelectualmente
todos los productos de su actividad" Luego el arte encuentra en la ciencia su plena
legitimación.

De esta manera queda claro que el .arte es una actividad del espíritu con sus reglas y
finalidades. El arte tiene como finalidad hacer conscientes los intereses supremos del
espíritu y de aquí se deduce según Hegel que "el arte bello no puede divagar en una
salvaje fantasía sin fondo ya que los mencionados intereses espirituales la someten a
determinados puntos de apoyo firmes para su contenido aunque sus formas y
configuraciones sean muy variadas e inagotables. Otro tanto debe decirse de las formas
mismas, tampoco ellas están entregadas a la mera casualidad. No toda forma es capaz
de ser expresión y representación de dichos intereses, de recibirlos en si y de
reproducirlos, sino que un contenido concreto determina también la forma adecuada a él",
por ejemplo la música posee su propia instrumentalidad y su propia manera de
interpretarse.

¿QUÉ SE PROPONE EL HOMBRE CON LA PRODUCCIÓN DE UN CONTENIDO BAJO


LAS FORMAS DE OBRA DE ARTE?

Sobre este tema ha habido diversas aproximaciones según las cuales el arte adquiere
diferentes significados tanto en su realización como en su interpretación. Desde el punto
de vista educativo es importante tomar alguna posición puesto que de ella dependen la
metodología y los propósitos de la educación.

La primera aproximación está referida al llamado principio de la imitación de la naturaleza.


Según este principio la habilidad de reproducir con precisión las formas naturales, tal
como están dadas constituye el fin esencial del arte. La satisfacción plena estaría en el
logro de una representación en perfecta concordancia con la naturaleza. Desde este
punto de vista se expone la idea de que la finalidad del arte es enteramente formal y por
tanto aquello que está en el mundo exterior ha de ser hecho por segunda vez por el
hombre según se lo permitan sus propios medios.

El arte griego nos muestra de buena manera la importancia de esta identidad y la


búsqueda de la belleza en las mejores expresiones posibles de la figura humana, el
desnudo como lo pleno de la corporalidad expresiva de lo bello. El renacimiento
igualmente buscó en la identidad de lo natural el despegue de una evaluación de la
naturaleza en sí.

La segunda aproximación hace referencia a la finalidad que el arte tiene con la tarea de
llevar a nuestros sentidos, a nuestra sensación y a nuestro entusiasmo todo lo que tiene
cabida en el espíritu del hombre. Entonces debe vivificar y despertar los dormidos
sentimientos, inclinaciones y pasiones de todo tipo, llenar el pensamiento y hacer que el
hombre en forma desplegada o replegada, sienta todo aquello que el ánimo humano
pueda experimentar, soportar y producir en lo más íntimo y secreto. Que sienta todo
aquello que pueda mover y excitar el corazón humano en su profundidad y en sus
múltiples posibilidades y todo lo que de esencial y elevado tiene el espíritu.

La musicalización sinfónica como expresión de la exaltación del espíritu alcanza su mejor


expresión en los clásicos como Beethoven y Mozart. La arquitectura por su parte muestra
todo su potencial artístico en la construcción de las grandes catedrales y todo ello da
muestra de una expresión de lo grandioso como expresiones dignas de entender y
profundizar.

Igualmente, desde este punto de vista, el arte ha de hacer comprensible la desdicha y la


miseria, el mal y el delito. Tiene que enseñar a conocer en lo más íntimo todo lo
detestable y terrible, así como todo agrado y felicidad y debe hacer que la imaginación se
regale en la fascinación seductora de las deliciosas intuiciones y percepciones sensibles.
Debe potenciar una verdadera catarsis que permita la vivencia sentida de la experiencia
de liberación y el percibir de manera efectiva lo imaginable como posible lugar de la
libertad. Desde aquí todo el arte denuncia en sus diferentes manifestaciones pictóricas
escultóricas y literarias. En este último sentido escuelas como el romanticismo o las
escuelas críticas, en las cuales se inscribió, nos sirven para aclarar la expresión
denunciante del arte. La libertad restringida para las relaciones de pareja en la época
romántica hace que el arte exalte a expresiones sublimadas las más intensas expresiones
del amor vivido como tragedia humana.

Una tercera aproximación hace referencia a la finalidad que el arte tiene de adornar y
llevar ante la intuición y sensación toda materia posible, a la manera como el raciocinio
debe elaborar todos los posibles objetos y formas de acción llenándolos de razones y
justificaciones. El arte debe expresarse realizando la contradicción entre los sentimientos
y las pasiones de modo que nos lleve a danzar en forma desestabilizada, sin reglas y sin
límites o por la vía de la razón nos lleve al escepticismo. La escuela nadaista en la
literatura o la abstracción pictórica en el dibujo geométrico o difuminado nos muestran
posibilidades en este sentido.

Una cuarta aproximación establece que la finalidad del arte es instruir y formar tas
pasiones; por tanto lo peculiar del arte consiste en el movimiento de los sentimientos y en
la satisfacción inherente a ese movimiento, en una complacencia por las obras de arte,
placer y recreación, por su representación y efecto. De otro lado, este movimiento apunta
a un fin superior en la instrucción, por cuanto el arte comporta como la fábula, la
enseñanza de una verdad suprema y en este sentido el fin supremo del arte es el
perfeccionamiento moral. Los pórticos de las catedrales del medioevo y las pinturas y
frescos del arte religioso nos inspiran en este sentido.

¿QUÉ FORMAS EXISTEN DE TRABAJAR INTELECTUALMENTE LA BELLEZA Y EL


ARTE?

Existen por lo menos dos formas de trabajar la belleza y el arte desde la perspectiva del
conocimiento: como historia del arte y como conceptualización abstracta de la belleza.

Desde el punto de vista de la historia del arte, la ciencia trata de llegar a las obras
existentes, las ordena en la historia, hace consideraciones sobre ellas y formula teorías
para su enjuiciamiento.

Este enfoque que toma como punto de partida lo empírico, es el camino necesario para
aquellos que se quieren formar como críticos de arte y para aquellos que deseen poseer
un conocimiento suficiente sobre los desarrollos en esta materia por razones de su
necesidad de comprensión del fenómeno humano. Pero si estos conocimientos quieren
reconocerse como erudición debe ser amplios y variados.

Para ser crítico de arte es necesario tener la capacidad de realizar un reconocimiento de


las obras de arte en correspondencia con las épocas en las cuales fueron producidas y
tener en cuenta que cada obra de arte pertenece a su tiempo, a su pueblo y a su entorno
lo cual exige una gran riqueza de conocimientos históricos.

Al enjuiciar las diferentes obras de arte han de tenerse en cuenta las teorías de las artes
así por ejemplo la POETICA de ARISTOTELES, cuya teoría de la tragedia todavía ofrece
interés en la actualidad o el ARS POÉTICA de HORACIO. Estas obras nos pueden ofrecer
estructuras que informan sobre la manera como se pueden desarrollar teorías con el
propósito de alimentar el juicio artístico y la manera de formar el gusto por el arte. En
genera] estas teorías proceden de la misma manera que en las ciencias no filosóficas
como la Biología y la Química.
En todo caso existe una corriente de pensamiento sobre lo artístico que se inicia con
Goethe y con Hirt que establece que una buena base para hablar de la belleza artística y
para la formación del gusto es el concepto de lo característico.

Allí se entiende lo bello, como lo perfecto que es o puede ser un objeto de la vista, del
oído o de la imaginación, entendiendo lo perfecto como lo que corresponde al fin, a lo que
la naturaleza o el arte se proponen en la formación del objeto en su género y especie.

Desde esta perspectiva lo característico es la finalidad por relación con la cual la obra de
arte resalta realmente el contenido que ha de representar puesto que en la obra de arte
no ha de haber nada de ocioso y superfluo.

Desde el punto de vista de la conceptualización de la belleza, la interpretación, el


entendimiento de lo artístico dan una idea autónoma de lo bello.

Así por ejemplo lo admirable en la expresión de la pintura del Greco es la angelicalidad


que ella manifiesta más que las figuras alargadas, la cual es susceptible de comparar con
la angelicalidad de las figuras del arte religioso de la colonia en Colombia. Para este caso
lo angelical se convierte en lo temático del arte, no sus diversas representaciones y en
ese sentido lo especifico de estas obras de arte, lo característico es que manifiestan lo
angelical.

Para los filósofos conceptualizantes de la belleza se trata de fundamentar la idea de lo


bello, reflexionando sobre lo bello como tal. Este tipo de propuesta parte del pensamiento
de Platón y de la metafísica, exigiendo que se contemplen los objetos no en su
particularidad sino en lo universal que poseen de bueno, de bello y de verdadero. Sobre
estas tesis existen desde los tres últimos siglos críticas muy serias.

En la actualidad hace carrera una tercera manera da aproximarnos a una


conceptualización sobre el arte. Esta nueva versión contiene en si misma las dos
posiciones anteriormente expuestas uniendo la universalidad metafísica con la
determinación de la particularidad real en un proceso dialéctico en el cual los dos
extremos en cuanto opuestos mutuamente se fecundan y gestan el movimiento de lo
artístico.

Analizada así la obra de arte, no es producto de la naturaleza humana sino que ha nacido
por la actividad humana, ha sido hecha esencialmente para el hombre, para el sentido del
hombre y tiene un fin en sí misma. Si la obra de arte es un producto de la actividad
humana, esta actividad puede saberse y se puede indicar también, de modo que otros
pueden aprenderla y seguirla. Aquí encuentra la filosofía la razón por la cual el arte se
convierte en un saber enseñable y aprendible tanto en sus formas como en sus sentidos.
Según esto, teniendo un conocimiento general de las reglas de producción artística
cualquiera puede proponerse la ejecución de obras de arte. De aquí han surgido las
teorías y preceptos para la ejecución práctica, pero lo cierto es que siguiendo tales
indicaciones lo que se ha logrado no pasa de ser algo formal o mecánico, queda todavía
por resolver lo específico, lo trascendente y su relación con el artista.

A decir de Hegel en la Estética "Solamente lo mecánico es de tipo tan externo que para
recibirlo en la representación y ponerlo en obra basta con una actividad volitiva y una
habilidad enteramente vacía las cuales no son en si nada concreto... las reglas contienen
tan sólo generalidades indeterminadas por ejemplo que el tema debe ser interesante, que
es necesario poner en boca de cada uno las palabras que correspondan a su rango,
edad, sexo, situación. Si aquí hubieran de bastar las reglas, su sola aplicación daría lugar
a la expresión de lo espiritual".

La producción artística es, no sólo actividad formal según preceptos dados, sino que
como actividad espiritual, es un trabajar desde sí por conquistar contenidos con riquezas
desconocidas para poner ante la contemplación individual figuras individualizadas que
expresan una unidad de sentido. Así por ejemplo, en la pintura de Botero la redondez de
la manifestación corporal pone de presente una particular mirada del artista sobre lo
cotidiano, para proyectar un sentido que él capta y pone de presente como rasgo de su
propia singularidad.

En los últimos tiempos la obra de arte, ha dejado de ser obra de una actividad humana en
general y ha pasado a ser obra de un espíritu singularmente dotado. Se cree ahora que
basta con que el artista de a la luz su singularidad, que es como una fuerza específica de
la naturaleza, absteniéndose de estudiar las leyes universalmente válidas y de una
introyección en una reflexión consciente en su producción instintiva. En este sentido la
obra de arte es considerada como el producto del talento y del genio, entendido el talento
como capacidad específica y el genio como capacidad general que el hombre no tiene
poder de otorgarse solamente mediante su propia actividad consciente.

En Alemania se difundió la idea de que las obras de arte eran en principio producto del
talento y del genio los cuales manifestaban un estado de entusiasmo como resultado de
su propia voluntad. Tal interpretación se dio con la producción poética de Goethe y de
Schiller puesto que ellos en sus primeras obras desconocieron todas las reglas
producidas hasta entonces y empezaron de la nada.

Hoy se acepta que si bien el genio y el talento del artista suponen un factor natural, no
obstante requieren la formación mediante el pensamiento, la reflexión sobre la manera de
su propia producción, así como la ejercitación y habilidad en el producir, por cuanto la
obra de arte lleva consigo una dimensión puramente técnica que se extiende hasta lo
manual, más intensa en la arquitectura y la escultura, menos intensa en la pintura y la
música y mucho menos en la poesía.
La habilidad no se consigue en este caso por ningún entusiasmo sino por reflexión,
acción, laboriosidad y ejercitación. El artista necesita esa habilidad para manejar los
materiales externos y de esta manera no verse impedido por su resistencia.

Así cuanto más profundo en su expresión es un artista, cuanto más elevado en su


producción esté, tanto más a fondo tiene que representar las profundidades de su ánimo
creativo. El es quien más debe poseer conocimiento y tener conciencia de ellos y esto
sólo lo logra por el estudio profundo del medio por el cual el artista se expresa, pues es
así como lleva este contenido a su conciencia y logra plasmar sus concepciones para
satisfacción propia y del colectivo.

Sin embargo unas artes necesitan más que otras la conciencia y el reconocimiento de tal
contenido. La música por ejemplo no requiere de mayor intensidad en esta materia. El
músico puede lograr talentosas expresiones sin las definiciones de personalidad, de
carácter y de conocimiento que otras artes si reclaman. Es por esto que los niños, las
niñas y los jóvenes revelan muy pronto un talento musical cuando sus conocimientos no
son muchos ni tan profundos, pudiendo llegar a niveles muy altos de expresión, sin que el
espíritu y la vida hayan logrado niveles de madurez semejantes.

La situación es muy diferente en la poesía. Esta tiene que ofrecer una representación del
hombre muy rica en contenidos, en pensamientos e interpretaciones para que quien la
escucha entienda que el lenguaje se declara impedido para expresar la existencia
humana en todo lo que se posee y se quiere manifestar. Por esto en la poesía el espíritu y
el ánimo deben estar suficientemente formados por la vida, la experiencia y la reflexión
antes de que el genio pueda producir algo.

¿Qué induce al hombre a plasmar obras de arte?

Por una parte el arte es producto de la casualidad y de la ocurrencia de quien se siente


llamado a ejecutarlo y de esta manera puede ocurrir o no, puesto que hay diferentes
medios de poner en evidencia lo que pretende el arte y los filósofos descubren que el
hombre es capaz de intereses más elevados de los que pretende el arte satisfacer. Por
otra parte el arte parece brotar de una tendencia superior y satisfacer necesidades muy
elevadas y en ciertos tiempos ha cubierto las necesidades absolutas del ser humano por
cuanto está ligado a las concepciones más universales del mundo, a los intereses
religiosos de la época y a los intereses de pueblos enteros.

La necesidad universal del arte emana de que el hombre es una conciencia pensante o
sea, él hace por sí y para silo que él es y lo que él representa y esto lo obliga elevar a la
conciencia espiritual el mundo interior y exterior como un objeto en el cual él reconoce su
propia mismidad.

¿Cuál es el papel de lo sensible en el arte?


En principio se creyó que el arte estaba destinado a exaltar la sensaciones y más
exactamente la sensación agradable. Por lo mismo se ha creído que indagar sobre el arte
y conocer su naturaleza, es apropiarnos de las sensaciones agradables que produce y de
la manera como las produce. Sin embargo por esta vía lo que se ha avanzado nos lleva a
pensar que la sensación agradable a la cual debe apuntar el arte es la sensación de lo
bello, que no es connatural al ser humano, no pertenece a una estructura instintiva. Por
eso se exige formación para esta manera de sentir. Esa es una razón para que la
[Educación Artística sea un área fundamental de la educación básica y media.

El resultado de este proceso formativo es el sentido formado para captar lo bello o para
expresar la belleza, el cual reconocemos como gusto. Esto quiere decir que el buen gusto
no se da por generación espontánea, es menester un proceso formativo de las
sensaciones y de las percepciones por referencia a la belleza construida como sentido
colectivo y como apreciación personal, en una propuesta exigente de juicios críticos sobre
el hacer, el representar y sobre el proyectar, como medios de exteriorización de la belleza,
sin que por ello se llegue a tomar conciencia de lo profundo, si para eso no hay un
proceso formativo igualmente enriquecedor de la conciencia.

Por lo mismo el gusto es expresión de la sensibilidad y capta la estructura externa de la


belleza, pero lo profundo de lo bello permanece cerrado a esta experiencia, puesto que la
profundidad reclama las reflexiones abstractas, la razón entera y la dignidad del espíritu.

Esta limitación de lo sensible hizo perder el interés por la formación del gusto para captar
la obra de arte y es cada vez más notable que el lugar de los críticos del arte lo ocupen
los expertos, cuyo conocimiento profundo supera la apreciación sensible que es condición
necesaria para el juicio externo que permite examinar las satisfacciones que provoca la
obra de arte.

No negamos que de cualquier manera lo sensible está presente en la relación del hombre
con el arte. Existe una primera aproximación de ver, oír, palpar, etc. pero esta aprehensión
sólo permite la captación de la exterioridad y es la peor forma o por lo menos la menos
adecuada para el espíritu en su relación con el arte, puesto que esto lo determina y no le
permite ser libre en sí mismo, ya que no puede proyectarse en la determinación de lo
universal y construir más allá de la determinación de los objetos que diseña o que
interpreta.

En la evaluación de la educación artística el elemento inmediatamente perceptible es lo


sensible de lo artístico presentado por el estudiante y que permitirá contrastar el carácter
de lo técnico, pero es poco probable que el maestro o quien esté respondiendo por el
proceso pedagógico se quede en la estructura sensible de aquello que se presenta como
artístico. Es indispensable a través de la evaluación hacer avanzar el proceso hacia la
crítica del arte como manera de profundización en lo realmente significativo, so pena de
quedarnos alimentando el gusto como único juicio valorante de la sensibilidad y
permitiéndole a éste suplantar los espacios de la reflexión verdaderamente artística.
Recordemos que frente a una obra de arte el hombre se comporta con mucha
independencia, la deja que exista libremente como objeto y se refiere a ella como algo
que existe para el dimensionamiento del espíritu, no pretende consumirla o gastarla como
lo hace con otros bienes de consumo.

Así mismo, la obra de arte no retiene en sí lo sensible como determinado por la forma,
sino como proyectado a la inteligencia y a la plenificación de lo universal en el espíritu. El
interés teórico hace que lo sensible quede en libertad y se aleje de lo particular hacia su
verdadero fin, la razón universal que se encuentra con la naturaleza y tiende a plenificar el
disfrute del pensamiento.

El interés artístico se diferencia del interés práctico porque el primero deja que el objeto
exista libremente para sí mismo, mientras que el segundo lo usa destructivamente para su
utilidad y satisfacción.

También la consideración artística se diferencia de la consideración científica, en que la


primera cultiva el interés por el objeto en su existencia singular y actúa para contemplarlo,
mientras que a la segunda no le interesa el objeto en su existencia singular y por tanto
actúa para transformarlo en su pensamiento y concepto general o como teoría explicativa.

Por lo anterior, lo sensible del arte se refiere entonces a los dos sentidos teoréticos, la
vista y el oído. Estos sentidos se denominan así porque son los únicos que no requieren
de asumir el objeto concreto para poder satisfacerse mientras que el olfato, el gusto y el
tacto sí requieren del objeto concreto y esto no les permite el disfrute artístico.

Estos últimos sentidos se relacionan con lo material y con las cualidades inmediatamente
sensibles, el olfato con la volatilización de lo material a través el aire, el gusto con la
disolución material de los objetos y el tacto con el calor, el frío, la textura y la dureza. Por
esta razón tales sentidos no pueden vérselas con los objetos del arte que han de
conservarse en su autonomía real y no pueden admitir una relación únicamente sensible.
Lo agradable para estos sentidos no es lo bello del arte.

La evaluación en la educación artística adquiere, en virtud del mismo proceso del


desarrollo de la conciencia, un papel diferente al que cumple en otros campos del
conocimiento. Ella puede ubicarse en lo propiamente formativo mediante la aplicación de
filtros de naturaleza técnica que permiten las correcciones en la expresión de lo sensible o
aplicando filtros de naturaleza funcional que permiten encontrar las lecturas culturales que
le son inherentes a las expresiones artísticas o aplicando filtros de naturaleza crítica que
ayudan a la conciencia a encontrar argumentos y razones de fondo sobre lo característico
de su propio significado.

Pero igualmente la evaluación adquiere el papel de estructura valorante de aquello que se


presenta a la conciencia como portador de un profundo sentido. No perdamos de vista
que el rol más importante de la evaluación es, el que ella es por naturaleza la estética del
cambio en cuanto confronta nuestras aspiraciones de construir la esencia de lo humano
históricamente situado con las realizaciones que pretenden materializarlas.

¿Cómo es la sensibilidad que opera en el arte?

La dimensión sensible necesaria para el arte opera en el artista como subjetividad


producente. Esta forma de producción como actividad subjetiva contiene en sí misma las
características que encontramos en la obra de arte, es actividad espiritual y en sí misma
posee la dimensión sensible y de la inmediatez.

Sin embargo la sensibilidad, no es mero trabajo mecánico, procedimental, instrumental o


rutinario según reglas fijas que deben aprenderse. Ni es por otra parte, una producción
científica que pasa de las formas sensibles a las representaciones y al pensamiento
abstracto o actúa siempre de manera teórica.

La producción artística es el lugar de la unidad entre lo espiritual y lo sensible. Ese


producir auténtico es el lugar de la fantasía artística, ella es lo racional que sólo puede
existir como espíritu en tanto se elabora a sí misma de cara a la conciencia, pues sólo en
forma sensible se coloca ante sí y permite percibir lo que es en sí misma.

Este tipo de imaginación no es propiamente creadora, sino que se apoya más bien en el
recuerdo de estados vividos y de experiencias hechas. El recuerdo conserva y renueva la
singularidad y la forma exterior en que fueron realizados tales hechos con todas sus
circunstancias, pero no deja aparecer lo universal por sí mismo. En cambio la fantasía
puede expresar la dimensión de un gran espíritu en el concebir y engendrar
representaciones y formas, las cuales encarnan de manera imaginativa y sensible los
intereses más profundos y universales del hombre.

La fantasía se debe en parte a un don natural, al talento, pues su producción necesita lo


sensible. Es cierto que también existe el talento científico para referirse a la capacidad de
pensar que exigen las ciencias y que no requiere de definiciones específicas de la
naturaleza, como silo requiere la fantasía, por cuanto ella tiene una manera instintiva de
producir pues en esencia las imágenes y la sensibilidad de la obra de arte tienen que
estar subjetivamente en el artista como disposición y tendencia natural, como accionar
inconsciente y creador en quienes perciben el arte y por tanto pertenecen a lo natural del
ser humano.

Sin embargo la capacidad natural no abarca por entero el talento y el genio pues la
producción artística es también de tipo espiritual y consciente, por ésto hasta cierto punto
todos pueden practicar el arte, más para rebasar el punto en el cual propiamente empieza
el arte se requiere un más elevado talento artístico innato.
Como disposición natural ese talento se anuncia en la niñez y en la juventud y se
manifiesta en la impulsiva inquietud asumiendo la tendencia de ser la única y más
adecuada expresión de la vida, por esto la temprana habilidad espontánea para lo técnico
es hasta cierto punto un signo de talento innato. Para el escultor todo se transforma en
figuras, desde muy pronto él toma arcilla para configurarla y lo que tales talentos llevan en
su interior, lo que los excita, se convierte inmediatamente en figura, diseño, melodía o
poesía.

En el Manual para ser niño, el maestro Gabriel García Márquez nos ofrece un texto que
pone de manifiesto las condiciones en las cuales se ahogan las expresiones tempranas
de nuestros talentos infantiles cuando afirma que "....en Colombia no existen sistemas de
captación precoz de aptitudes y vocaciones tempranas, como punto de partida para una
carrera artística desde la cuna hasta la tumba. Los padres no están preparados para la
grave responsabilidad de identificarlas a tiempo y en cambio sí lo están para contrariarlas.
Los menos drásticos les proponen a los hijos estudiar una carrera segura y conservar el
arte para entretenerse en las horas libres. Por fortuna para la humanidad, los niños les
hacen poco caso a los padres en materia grave y menos en lo que tiene que ver con el
futuro.

Por esto los que tienen vocaciones escondidas asumen actitudes engañosas para salirse
con la suya. Hay los que no rinden en la escuela porque no les gusta lo que estudian y sin
embargo podrían descollar en lo que les gusta si alguien los ayudara. Pero también puede
darse que obtengan buenas calificaciones, no porque les guste la escuela sino para que
sus padres y sus maestros no los obliguen a abandonar el juguete preferido que llevan
escondido en el corazón. También es cierto el drama de los que tienen que sentarse en el
piano durante los recreos, sin aptitudes ni vocación, sólo por imposición de sus padres.
Un buen maestro de música, escandalizado con la impiedad del método, dijo que el piano
hay que tenerlo en la casa pero no para que los niños lo estudien a la fuerza, sino para
que jueguen con él. Los padres quisiéramos que nuestros hijos fueran mejores que
nosotros, aunque no siempre sabemos cómo".

¿Cuál es el papel de la educación en el arte?

Para Kant lo bello es aquello que sin concepto o sea sin categoría del entendimiento se
representa como objeto de una satisfacción universal e insiste en que para valorar lo bello
se requiere un espíritu formado; el hombre corriente no tiene ningún juicio sobre lo bello
en tanto ese juicio pretende validez universal. Lo universal es como tal primero que todo
algo abstracto, pero lo que es verdaderamente universal tiene la exigencia de adquirir
validez universal.

Por tanto lo bello debe despertar antes que todo una aceptación y satisfacción universal
en forma inmediata puesto que nosotros frente a lo bello no somos conscientes del
concepto y la tematización, por esto lo bello debe tener la forma de la finalidad.
Desde la perspectiva de Hegel el espíritu formado es el de la persona del artista y quien
pretende penetrar en la obra de arte debe igualmente formarse para poder captar la
significación que permite empatar la conciencia con la dinámica del espíritu contenida m
la obra de arte.

Entre los estudiosos del arte se acepta que el objeto de arte se presenta como un todo
coherente, en cierto modo autosuficiente, compuesto de una compacta armonía expresiva
de cualidades formales y de significados simbólicos transmitidos, como un artefacto
producido por la aplicación de pericias que deben adquirirse y disciplinarse y es la obra de
un individuo determinado cuyos rasgos la impregnan en una mayor o menor medida.

En otros términos tendremos que aceptar que el arte no aparece por mera generación
espontánea. El artista debe formarse en el manejo de las diferentes técnicas y pericias
pero también somos conscientes de que el dominio de las técnicas y de las maneras de
proceder formalmente no bastan, es menester la opción personal en su expresión más
original que incluye el talento, el conocimiento y la vivencia del artista de aquello que
siente que debe convertir en expresión de su obrar autónomo y creativo.

En el manual citado, el maestro García Márquez nos invita a reflexionar sobre este lema
de la siguiente manera; "Creo que se nace escritor, pintor, o músico. Se nace con la
vocación y en muchos casos, con las condiciones físicas para la danza y el teatro y con el
talento propicio para el periodismo escrito, entendido como una síntesis de la ficción y la
plástica. En ese sentido soy un platónico: aprender es recordar.

Esto quiere decir que cuando un niño llega a la escuela primaria puede ir ya predispuesto
por la naturaleza para algunos de los oficios aunque todavía no lo sepa. Y tal vez no lo
sepa nunca, pero su destino puede ser mejor si alguien lo ayudara a descubrirlo. No para
forzarlo en ningún sentido, sino para crearle condiciones favorables y alentarlo a jugar sin
temores con su juguete preferido."

Para poder enfocar el tema del arte desde lo educativo es indispensable encontrar sentido
a su origen y ponderar los componentes que permiten que él se manifieste. Penetrar
educativamente su naturaleza nos lleva a plantearnos el problema de qué es lo educable
desde el arte y cuáles son las implicaciones de pedagogizar el arte en la educabilidad del
ser.

Todo el esfuerzo por encontrar un lugar para la reflexión sobre lo artístico enseñable y
sobre el impacto en la naturaleza formativa de los valores, teorías y prácticas del arte es
también un esfuerzo por entender hasta dónde la educación y en particular lo educativo
es posible como mediación de esta forma de ser de la conciencia social y cultural de los
pueblos.
¿Cómo ven las teorías críticas, el origen del arte y sus implicaciones en la
educación?

Intentemos penetrar en las tesis de la filosofía crítica respecto al origen y evolución del
arte y del pensamiento artístico para poder captar los elementos constitutivos que pueden
y deben ser formados en la educación de la conciencia humana y en su capacidad
expresiva como formas potenciadoras del arte.

Desde el punto de vista de las teorías críticas se presentan cuatro corrientes de


pensamiento respecto al surgimiento del arte y de lo artístico.

a) Para un buen grupo de los dialécticos materialistas el arte tiene su origen en el trabajo
entendido como la expresión transformadora de lo real de algo en sí, en algo para sí, esto
es, a través del trabajo de los hombres, el mundo de la naturaleza que se presenta a la
conciencia como algo independiente de las personas, se convierte en objetos, hechos y
fenómenos para el uso de los hombres, para su beneficio, para su disfrute y gozo. Este
acto transformador comunica a la conciencia su capacidad de dar sentido a los objetos en
función de la comprensión e imagen que quien los crea posee de ellos, pero igualmente
permite al objeto colocarse ante su creador para ser captado en una dinámica de
reconocimiento que le permite a quien lo creó sentirse identificado con aquello que creó.

Por el trabajo el hombre se libera de las determinantes de la naturaleza sobre su actividad


y la ordena a ser experiencia de unidad con su realidad humana, la convierte en cultura.

Por analogía el arte es una creación de la conciencia que se plasma en lo sensible por el
trabajo, en lo cual se exalta no el uso de lo material ni la transformación de lo material en
algo usable sino el poder de la conciencia y de su capacidad proyectiva a través de lo
material embellecido por el trabajo y convertido en hecho singular.

Si la educación asumiera éste como su punto de partida en términos de la propuesta


formativa tendría que proyectarse hacia la generación de la identidad humana con la
práctica transformadora que el hombre ejerce a través del trabajo y en la búsqueda de
que cada objeto producido debería en sí mismo proyectar la belleza de la cual es capaz
su autor como ser singular en la conversión de lo material en objeto útil.

Cada producto en sf debería ser una obra de arte en la cual el trabajador se reconozca
creador de belleza y lo singular de la obra de arte se daña por el reconocimiento de lo
excepcionalmente bello reconocido por la conciencia colectiva como un acto
independiente del artista, mas como producto de las conciencias formadas por la
educación, la cual permite poder descubrirlas e interpretarlas en un acto de
reconocimiento social.
b) Otro grupo de pensadores califica la magia como factor determinante clave en el origen
del arte. En particular los etnólogos consideran que es el mito el que configura al arte y en
consecuencia su origen data de la expresión simbólica del pensamiento mítico.

El mito y su componente representativo la magia integraron en forma práctica la fuerza


expresiva del arte primitivo, el cual se inicia en la consagración de los objetos los cuales
por mimesis (especie de mimetismo) integran en sus formas los espíritus representados
por ellos. Para Claude Levi - Strauss no sólo el mito generó expresiones artísticas,
también lo hizo el desarrollo técnico y gracias a éste se puede dar la expresión pero sus
estudios ignoran el proceso mediante el cual se estructuró este tipo de expresión de la
conciencia social.

Filósofos como George Luckacs plantean que para abordar esta perspectiva del arte hay
que acudir al método de análisis en el cual surge la capacidad de representación como
proceso. Desde este punto de vista plantean como tesis para la discusión que la
experiencia artística es anterior a la estética; por lo tanto el mito potenció el arte en su
expresión no reflexionada a través del rito y de la sacralización de lo natural representado,
simbolizado y materializado en objetos sagrados que guardan para los colectivos el
sentido de lo universal no entendible pero existente como hecho real en un objeto
singular.

Esto implicaría que la sensibilidad artística fue anterior a la sensibilidad estética o dicho
en otros términos nuestra especie hizo arte cuando todavía no estaba en condiciones de
apreciarlo. Teniendo en cuenta las circunstancias del hombre primitivo, forzado a realizar
actos productivos y mágicos encaminados a solucionar necesidades inmediatas, debieron
precisarse millones de años para perfeccionar sus actividades antes de que el arte
pudiera institucionalizarse y antes de que surgieran la experiencia y la actividad estéticas.

Los seguidores de estas tesis consideran que el arte esconde en el profundo sentido un
significado mágico que trasciende y que convoca al pensamiento a desentrañar en cada
momento de la historia una razón no totalmente explicada, capaz de portar, si se quiere,
ese extraño sentido que él comporta y que sólo se manifiesta ante la expresión sensible
que lo referencia dentro de la ritualidad comunicativa que es la magia.

Si la educación asumiera éste como su punto de referencia debería integrar la formación


artística y la crítica del arte, así como la interpretación de lo artístico, la condición de la
conciencia mágica y sus múltiples expresiones singulares para asumir que en el niño se
expresan la sensibilidad y la actividad artística antes de que se forme plenamente la
conciencia estética.

En consecuencia la base de la formación artística es la expresión inicial del talento por


una parte y por otra lo que tiene de entendible la estética como fundamento de la
actividad artística no captable por los niños para quienes los colores, las formas, los
sonidos o la literatura oral se presentan en su imaginación como algo patético no
comprensible en su sentido estético, sino en la medida en que surge la conciencia crítica
y el sentido de autonomía y lo mítico se subsume para transformarse en una nueva
dimensión de lo interpretativo.

c) Los lingüistas consideran que el arte surge con el teatro y esta tesis la comparten
quienes han indagado sobre el ocio como base de satisfacción humana. El teatro es
entendido como el arte en acción por su expresión abierta y dinámica y por lo mismo él
conlleva tanto la posibilidad total de quien crea, como la de quien ejecuta.

La primera manifestación teatral está referenciada al momento en el cual surgen los


rituales de orden mágico religioso y se institucionaliza la conducta sacral por cuanto la
expresión corporal y la expresión comunicativa se perpetuaron como expresiones del
personaje y no de la persona.

El sacerdote repite de manera cíclica en el tiempo pero contextualizada en la historia de


los colectivos, expresiones idénticas en momentos diferentes, con significados repetidos
pero con lecturas diversas de quienes toman parte en la celebración. La simulación de
personajes o de acontecimientos como formas representativas de la experiencia vital que
crean formas narrativas de la tragedia y de la comedia son maneras de presentación del
sentido de lo humano en sus diversas manifestaciones.

Si la educación asumiera esta posición, enfocaría sus procesos hacia la formación de


capacidades interpretativas y encontraría en el teatro un recurso estético en la enseñanza
de los valores propios de una colectividad y de un momento histórico concreto, pero igual
encontraría las expresiones artísticas convertidas en verdaderas obras de arte, captadas
y materializadas para ser releídas y reinterpretadas en función de aproximaciones y
miradas inéditas.

El teatro permite de manera concreta la precisión en las diferencias entre conductas


propias de la identidad y su mimesis con el rostro del personaje que se representa en un
marco de creación individual en el cual cada actor deja fluir su talento para permitir la
manifestación de la totalidad estética. Esto hace al teatro el mejor recurso de simulación
posible de encontrar dentro de las prácticas educativas específicamente relacionadas con
el desarrollo del pensamiento social y la construcción de la didáctica de las ciencias
sociales.

d) Para los Psicoanalistas el determinante principal del arte es la sexualidad humana. En


últimas, el origen del arte data desde el mismo momento en el cual la sensualidad se
escapa a la estructura puramente instintiva y se proyecta como parte integrante de los
elementos que constituyen la intención humana en forma consciente como lugar y razón
de los sentidos en su expresión vital de búsqueda de satisfacción en el espacio de la
libertad real y posible.

El arte manifiesta en sí una energía libidinosa que en su concreción estética permite una
catarsis liberadora de tensiones que hace posible la reconciliación del sujeto que lo crea:
el artista, con el colectivo que lo recrea: el gran público, en el marco de la cultura que
permite su valoración.

La diversidad de las manifestaciones artísticas se entiende a partir de las diferentes


confrontaciones que la sexualidad genera dentro de la realización del principio del placer y
su negación, por efectos de la confrontación con el poder social y cultural representado y
realizado por los diferentes actores que ponen en práctica la estructura de normas y fines
socialmente asumidos.

Estos enfoques de aproximación a lo artístico también aparecen en las lecturas y


comentarios como elementos combinados. El arte está tanto en el mito primitivo como en
la habilidad técnica, como en la estructura semiótica de la cultura, como en la sexualidad.

La experiencia y la comprensión estética pueden hacer confluir diferentes puntos de


partida en su realización y en la construcción de significados sin que se pueda establecer
una de ellas como la apropiada para una apreciación de una obra de arte o para que la
educación integre en sus contenidos los procesos mediante los cuales permite a los
sujetos formarse para encontrar el campo de la manifestación de sus talentos o la
interiorización de lo bello expresado en forma artística.

El arte surge durante un período apenas imaginable para la mente contemporánea y a un


ritmo que resulta inconcebible para nuestra condición de esclavos de la tecnología. La
actividad artística fue evolucionando muy lentamente conservando sus símbolos mágicos
y sus funciones utilitarias. Se imitaron el ritmo y la simetría mientras los símbolos sexuales
y cósmicos aportaban el vocabulario de la comunicación icónica transmitida
sensorialmente.

Poco a poco se fueron aplicando nuevas técnicas a conjuntos mas coherentes,


articulados con mayor sutileza. Las formas surgieron entonces en torno a atributos como
el ritmo, la simetría y la proporción como parte de unos esfuerzos directamente
productivos.

Los ritos mágicos hicieron mimesis con los objetos que le sirvieron a su propia finalidad y
fueron integrándose en el objeto realizándose la síntesis que integra lo viviente a la
naturaleza del objeto y lo transforma en hecho significativo. La representación abrió
espacio a la estética y a la conciencia de lo bello y finalmente el surgimiento de la
subjetividad permitió a la sexualidad expresarse en libertad en la naturaleza del talento.

Lo importante es que se estimule en los estudiantes su capacidad para expresarse


artísticamente y para reconocer las expresiones artísticas que existen en el campo por el
cual se sienten atraídos.
1. El arte, la estética y la educación artística
1.2 La técnica, el arte, la fusión tecnoartística y la educación un camino para seguir
explorando.
La creación de la máquina como el mayor invento de la instrumentalidad posible y su
mejoramiento sistemático hasta niveles de automatización insospechados, es tal vez una
de las construcciones humanas con mayor resistencia en cada época y particularmente
donde más amenazada se siente la humanización como expresión de lo propiamente
humano. El hechizo del comienzo, con su larga historia se percibe como si se hubiera
vuelto en contra del hechicero e intentara apoderarse de él. Todo lo que la imaginación
artística y creadora anticipó como función posible se ha ido convirtiendo en el lugar de la
modernización.

Lo que en un comienzo se expresó en forma poética en el mito del vuelo de Ícaro hacia el
sol y que posteriormente Da Vinci convirtió en las máquinas de volar, hoy surca los cielos
en todas las direcciones y nadie entendería la cultura de la globalización sin ellas, aunque
sus condiciones se salieron del espacio de lo artístico para pasar al mundo de lo técnico.

El surgimiento de la computadora nos permite percibir tal vez uno de los momentos
cumbres en esta discusión entre el hombre y la máquina. Si de algo sirve revisar el
estatus del arte por computadora no es tanto para aceptar o rechazar que un programa de
los ya creados para estudiar el diseño artístico se pueda convertir por sí mismo en artista.
Es más bien, para plantearnos el tema de las relaciones entre los deseos insatisfechos de
los humanos ante la aparente incapacidad creadora de las máquinas y ante el reto de ser
ellas portadoras de la posibilidad de una expresión auténticamente singular y bella. En
este terreno las diferencias de opinión son enormes y crean grupos y sectores de
discrepancias muy notables y muy razonadas entre los artistas y entre las diferentes
comunidades culturales.

No todos los artistas ven una amenaza en las máquinas. De alguna manera se acepta
que el desarrollo de la técnica tiene incidencia directa en lo que se considera artístico y en
la profundidad de sus concepciones y manifestaciones hasta llegar incluso a crear un
nuevo campo de discusión de la misma noción del arte.

La fusión de la pintura con la fotografía en el siglo XIX y el surgimiento del cine al


comienzo del siglo XX desplazaron el sentido y la dirección de la comunicación verbal
hacia el flujo de imágenes y plantearon a la conciencia un nuevo hecho, la síntesis de la
relación entre arte y máquina y de la relación arte y técnica, aunque de estas relaciones
no salgan siempre obras artísticas. Este nuevo momento denominado de la expresividad
digital nos coloca ante lo irremediable en el arte y es que él no se puede escapar de la
máquina puesto que "nadie se puede escapar de la máquina ya que sólo la máquina nos
puede ayudar a escapar del destino" como decía Tristán Tzara.

La actual fase de la civilización se caracteriza por la presencia creciente de la


computadora como un medio que articula la información con la indagación estética. El
tema del trabajo estético por computadora remite a aspectos inéditos del desarrollo de
imágenes: simulación, control, fabricación de realidades e interacción con nuestra fantasía
y la de los demás. La computadora es una herramienta que tiene incorporada su propia
manera de proceder y en ese sentido posee un punto de vista más oculto y más complejo
que el pincel, la imprenta, la cámara de fotografiar o la cámara de cine. Pensar
electrónicamente significa tenerlo todo ya.

La digitalización del pensamiento permite el uso de la computadora para la generación de


música, para combinaciones de sonidos, textos, movimientos, animación e imágenes y
abre posibilidades insospechadas para la experiencia estética.

La computadora facilita la fusión de todas las formas artísticas porque toda la información,
como afirma Alejandro Piscitelli en su libro Ciberculturas en la era de las máquinas
inteligentes, puede ser contenida bajo un sustrato único. La multiperspectiva de la
información digitalizada va mucho más allá de la metáfora del banco de imágenes
fotográficas. La computadora opera como la propia memoria humana con la cual
luchamos para revivir una versión del pasado a fin de proveer de un contexto y una
perspectiva histórica los mensajes recibidos a partir de la experiencia vital.

En todo caso la computadora recapitula y supera invenciones como el lenguaje, la


escritura, la imprenta y el reino de lo audiovisual. Ella entra a modificar nuestra manera de
percibir. La aparición de nuevas formas genera nuevos estados mentales.

Se están produciendo impactos en el campo de la visualización. Estructuras fenómenos y


procesos complejos que antes sólo podían concebirse a partir de un proceso manual
interminable, se construyen hoy como evidencias sensibles gracias a la imagen numérica.

Estas técnicas inducen nuevas formas de mirar y se abre así la llamada ventana utópica
como el horizonte de posibilidad del universo concebible.

Estos hechos nos colocan ante el grave interrogante de estar presenciando la muerte del
arte a secas por lo cual la amenaza de la máquina no era tan inexacta y lo que realmente
hemos construido es un nuevo principio de lo estético en el cual lo trascendente adquiere
nuevas formas y nuevas expresiones y lo bello no camina en la dirección del pensamiento
sino de una sensibilidad desbocada por el fragor de la máquina y su infinito poder de
proyección.

Esta temática debe ser incluida en la discusión de la educación y en la naturaleza de la


expresividad que ella pretende formar así como en la profundidad de un pensamiento
sobre lo estético que debe ser reflexionado a partir de las vivencias de las nuevas
generaciones en procura de construir un espacio pedagógico del arte que no sea ajeno a
la naturaleza formativa de lo estético y que nos reta a pensar desde la educabilidad y
desde la enseñabilidad la construcción de nuevos paradigmas que respondan desde la
educación a este tremendo reto de formar lo estético en la era digital.
1. El arte, la estética y la educación artística
1.3 El arte en el pensamiento de la corriente cognitiva y en el panorama de las
inteligencias múltiples
El manejo del arte y de la estética por parte de la filosofía ha sido enriquecido sin lugar a
dudas por los trabajos realizados por los estructuralistas , especialmente los trabajos de
lean Piaget, Noam Chomski, Claude Levi Straus y por las escuelas de pensamiento que le
siguieron, pero en particular por los trabajos que en la Universidad de Harvard continúan
realizando personajes tan actuales como Howard Gardner.

La búsqueda de explicaciones sobre la estructura de la mente y del conocimiento ha


llevado también a reflexiones cuya naturaleza se entrecruza con la necesidad de explicar
con razones científicas las posibilidades de interpretación de sus factores y procesos. Los
autores mencionados constituyen una trilogía privilegiada en la fundamentación de estas
líneas de investigación.

El trabajo de Piaget sobre la epistemología genética, apoyado en referentes empíricos


dejó planteado mediante la observación y el análisis el tema relacionado con los estadios
para llegar al desarrollo del pensamiento hipotético deductivo y por lo mismo las
condiciones propicias para una inteligencia que hace posible la estructura de la ciencia en
la mente de los sujetos según su desarrollo cronológico y mental.

Por otra parte Chomski plantea desde la lingüística estructural la búsqueda sistemática de
las relaciones entre el lenguaje y el conocimiento. Su propuesta se fundamenta en que el
conocimiento y la comprensión del lenguaje tienen una estructura única. Esta tesis
establece la necesidad de aceptar la existencia de una estructura natural que potencia a
la mente, la predispone para el lenguaje y la determina como fuente de la comprensión
lingüística, la cual se activa por la experiencia de lo real.

Levi Straus desde su indagación por el arte y por la identidad específica de la cultura llega
a establecer la expresión de sentido de lo cultural propio de cada una de las etnias
estudiadas, hecho que le permite inferir la existencia de unas condiciones similares para
toda mente humana independientemente de su grado de civilización y establecer unas
estructuras generales en las cuales se da la posibilidad de la manifestación de la
diferencia cultural según que unas etnias desarrollen o no determinados componentes de
dicha estructura universal. Desde esta lectura la expresión de lo artístico tiene que
entenderse como la expresión necesaria de la diferencia entre una cultura y otra por
comparación con la estructura general.

Los aportes de estos pensadores e investigadores trasladaron el problema de la


comprensión de lo artístico de lo estrictamente filosófico al campo específico de la
psicología. Los tres por separado y en conjunto abrieron el espacio para iniciar una
búsqueda que se completa según Gardner con los aportes posteriores de Ernest Cassirer,
filósofo alemán, en su "Tratado general sobre las formas simbólicas".

Influenciado en su juventud por Kant y después de un estudio concienzudo del


racionalismo cartesiano, del pensamiento matemático de Leibniz y de las teorías de la
relatividad de Einstein, Cassirer se atrevió a cuestionar ciertos aspectos del dogma
alemán clásico según el cual las categoría':, de la comprensión pura le eran dadas a los
seres humanos como parte de sus derechos de nacimiento. Según estas tesis los seres
humanos podrían entender desde un principio, conceptos tales como la relación entre e!
todo y las partes y la índole de la identidad y la contradicción entre A y no A. Este dogma
propone que el hombre tendría una capacidad intrínseca para el pensamiento científico
racional. Por sus parte Cassirer llegó a la convicción de que estas construcciones
racionales no surgían hasta más adelante en el curso de la historia humana y siempre lo
hacían en una mezcla con otras formas de pensamiento de orientación menos racional y
postuló que el estudio de la mente humana debería tomar en cuenta una gama mucho
más amplia de formas de pensar.

Desde este punto de vista el hombre es por naturaleza un animal simbólico y según
Cassirer la realidad física parece retroceder en relación directa con la actividad simbólica
del hombre. En lugar de ocuparse de las cosas en sí mismas, el hombre está
continuamente dialogando consigo mismo. Se ha envuelto hasta tal punto en formas
ligüísticas, imágenes artísticas y símbolos míticos o prerrogativas religiosas, que no
puede ver ni conocer nada si no es con la mediación de este instrumental.

La mente humana , fortalecida por los símbolos , viene a recrear el mundo físico en su
propia imagen simbólica.

Gardner plantea igualmente las tesis de Susanne Langer, Nelson Goodman y Ernst
Gombrich, mediante las cuales aparecen conceptos tales como la diferenciación entre los
símbolos discursivos del hombre y los símbolos presentacionales. Los símbolos de
naturaleza discursiva permiten procesar discursos en los cuales es imprescindible la
estructura sintáctica y en consecuencia una determinada organización y confluencia de la
suma de las partes que permite captar el significado y los símbolos de naturaleza
presentacional los cuales sólo pueden ser leídos en lo que ellos presentan como una
totalidad y no dan lugar a una interpretación sintáctica por cuanto la sumatoria de las
partes no permite interpretar lo que ellos expresan como un todo.

El tema del simbolismo discursivo y presentacional trasladó el problema de la


comprensión del arte a la estructura mental del sujeto de una manera clara y permitió la
comprensión de un nuevo concepto en el desarrollo de las maneras de entender la
inteligencia y su capacidad para captar lo presentacional el cual fue enunciado por
Goodman como el contexto mental del observador.

Según Gardner, en su libro "Los lenguajes del Arte" Goodman plantea que existen
diferentes sistemas simbólicos e introduce el concepto de sistema notacional. La
notacionalidad es una idea que permite estructurar comparaciones entre los sistemas
simbólicos creados por los seres humanos contra una gama única de criterios. Igualmente
se ocupó de cómo funcionan los símbolos es decir cómo simbolizan en la practica y
descubre otros modos de simbolización que son muy importantes pero que han sido
ignorados. Refiriéndose a la estética se preguntó no lo que convencionalmente se había
preguntado sobre qué es el arte sino cuándo algo es arte y propone varios indicadores de
los atributos estéticos:

Densidad Sintáctica. Por ejemplo en un dibujo la diferencia entre dos líneas pueden
transmitir importantes diferencias de significado.

Densidad semántica. Por ejemplo en e! idioma común los significados de los vocablos se
superponen entre sí de muchos modos a tal punto que es imposible determinar en dónde
comienzan y dónde terminan intencionalmente.

Plenitud relativa. En este sentido los símbolos no funcionan de manera absoluta siempre.
Sólo lo hacen cuando están contextualizados. En el arte las otras maneras de funcionar
son relativas.

Ejemplificación. En este sentido los símbolos sirven para expresar las propiedades que
posee literalmente aquello que se simboliza.

Referencia múltiple y compleja. En este sentido los símbolos desempeñan varias


funciones referenciales integrales, algunas directas y otras por intermedio de símbolos
diferentes.

Para Goodman el creador artístico es el individuo con suficiente comprensión de las


propiedades y funciones de ciertos sistemas de símbolos como para permitirse crear
obras que funcionen de una manera estéticamente eficaz. Del mismo modo el perceptor
artístico , sea miembro del público, crítico o conocedor , debe ser sensible a las
propiedades de los símbolos que transmiten significados artísticos: a la plenitud, a la
densidad, a la expresividad y a la pluralidad de significados.

Siguiendo el análisis de Goodman es posible obtener un modelo de lo que puede


concretar el ejecutante artístico competente. A la luz de este estado final artístico se
pueden examinar las aptitudes requeridas para volverse sensible a las obras de arte o
para crear obras de arte de una manera competente. En otros términos, con base en las
teorías de Goodman es posible establecer las competencias básicas para la enseñanza
del arte tanto en su dimensión histórico analítica como en su dimensión empírico creativa.

Estos avances en las corrientes cognitivas están presentes en las dimensiones actuales
del discurso pedagógico didáctico y los educadores debemos profundizar en sus
esquemas, análisis y contenidos para permitir la generación de propuestas que
respondan, hasta donde sea posible, a la comprensión de la misión de la educación frente
a lo artístico y por consiguiente a la necesaria compenetración de lo artístico en los fines y
propósitos de la educación. Las investigaciones de Gardner expuestas en su libro "Arte ,
Mente y Cerebro" han abierto un camino que debe ser acompañado de manera profunda
por el pensamiento pedagógico para captar las verdaderas dimensiones del arte en la
energía vital de lo educativo.

La era de la digitalización de lo estético con el surgimiento de una nueva mentalidad


reactiva frente a la computadora nos coloca igualmente frente al reto de construir nuevas
categorías para entendernos dentro del marco de las competencias estéticas que exige el
surgimiento de una Cibercultura en el mundo de hoy. Para los educadores es el reto de
caminar hacia la construcción de propuestas pedagógicas para formar de manera
competente tanto para el disfrute de lo artístico como para su producción en condiciones
tecnológicas nunca antes vistas.

Los aportes de las corrientes cognitivas de la sicología marchan siguiendo el paso a los
avances tecnológicos de la informática, la cibernética y la telemática exigiendo a la
educación un replanteamiento urgente e indispensable en nuestra manera de captar el
arte y de integrarlo a la formación del ciudadano. Exigen dar espacio a la creación y al
perfeccionamiento de nuevas formas de pensar y de sentir que caminan muy
seguramente por los desarrollos inéditos de inteligencias poco conocidas que
progresivamente se abren espacio por los diferentes avances de las nuevas tecnologías
hacia la integración del sujeto en la proyección de una nueva cultura intensiva en
desarrollo tecnológico.

La educación artística genera espacios y tiempos que favorecen la comprensión de la vida


en su complejidad. Irónicamente la ciencia y la tecnología producidas por la humanidad
para manejar la complejidad y reducirla son ahora unas de sus causas. Para nadie es un
secreto que el manejo y la valoración de las tecnologías de la información y la
comunicación se llevan cabo en medio de emociones, tensiones, contradicciones y
ambigüedades. Las diversas modalidades del arte pueden ayudarnos a sacar a flote
nuestras mejores dotes humanas usando las tecnologías sin esclavizarnos de ellas.

2. Las artes en la educación colombiana

2.1 Contingencias de la presencia de las artes en la educación formal


2.2 La educación artística en el proyecto educativo institucional
2.3 Tendencias actuales de formación artística en la educación no formal

2. Las artes en la educación colombiana


2.1 Contingencias de la presencia de las artes en la educación formal
La falta de acuerdos para dar significado al área de Educación Artística dentro del
Proyecto Educativo Institucional PEI, se constituye en la principal dificultad para su
manejo en las instituciones. Esto produce un trabajo aislado y desarticulado, sin mucha
convicción. En general, los rectores, profesores, padres de familia y muchos maestros
desconocen la importancia de la educación artística para el desarrollo de personalidades
integradas y de comunidades democráticas; hay casos en los que ni siquiera se reconoce
el área como indispensable y obligatoria en el currículo y por consiguiente en el plan de
estudios.

Con algunas valiosas excepciones, en los espacios de educación formal, los logros no
son el resultado de dedicar el tiempo necesario para concertarlos, ni de contar con los
espacios y materiales adecuados, o con programas de actualización para los docentes o
del apoyo a propuestas elaboradas en equipo, o de la exploración de métodos que
motiven la investigación para el mejoramiento de la calidad de la educación.

Muy pocos centros educativos oficiales y privados cuentan con salones adecuados,
instrumentos y herramientas de trabajo; hay escasez de recursos económicos y poca
calidad en los materiales. Faltan criterios para coordinar su asignación, administración, y
uso. También se desperdician o se descuidan los recursos, pues no corresponden a las
necesidades detectadas en los diagnósticos de base de los Proyectos Educativos
Institucionales, Municipales o Departamentales.

La doble y triple jornada limitan el tiempo personalizado requerido por el área, y dificultan
el acceso permanente a espacios adecuados y de calidad.

Con frecuencia, la preparación de grupos para presentaciones artísticas y la realización


de proyectos culturales, es el resultado del trabajo extraescolar, del interés de los alumnos
con aptitudes especiales, con el apoyo de los padres de familia y de artistas que se
vinculan voluntariamente. Esas actitudes, dignas de reconocimiento han sido importantes
para desarrollos artísticos a través de los años.

Para resolver las deficiencias tanto en la planta de personal como en el uso del tiempo, se
imparte una sola disciplina que por lo general es Artes Plásticas. Le sigue Música, y en
contadas ocasiones Danza o Teatro, o bien, se practican las disciplinas por niveles o en
parcelas durante el año escolar. A veces se desarrolla Educación Artística en jornada
contraria.

Algunas instituciones establecen convenios con Organizaciones No Gubernamentales o


con instituciones y escuelas de educación no formal, que desarrollan programas para la
formación artística, tema que se ampliará más adelante, pues constituye una articulación
cultural bien importante para el desarrollo de los talentos de niños, niñas y jóvenes.

La mayoría de los estudiantes disfrutan la clase; otros la consideran "costura''' o


"aburridora, muy teórica", "que poco o nada les aporta para enfrentarse a la vida" y a
veces sienten que el profesor discrimina entre "los buenos" y "los malos" para
determinado arte. Unos se sienten atraídos por una forma de expresión artística, otros por
ninguna.

En la secuencia gradual del proceso educativo formal se presentan marcados cambios


metodológicos: los pequeñitos y pequeñitas de preescolar son tenidos en cuenta y
escuchados. Por eso les gusta ir a estudiar y no le tienen miedo a la escuela ni a la
profesora o profesor. A medida que se hacen "mayores" se limitan sus oportunidades de
expresión espontánea. En este aspecto un cambio de comprensión y de prácticas
metodológicas resultaría benéfico.
El paso de preescolar a primaria es brusco. Dice el estudiante Carlos Andrés Trujillo de
segundo de primaria: "Mi propuesta es que se dupliquen los recreos. Es que el tiempo
para jugar no alcanza. Y jugar es muy importante". Los estudiantes esperan el día en que
la motivación por el conocimiento sea tan grande que todas las actividades escolares se
realicen en ambientes lúdicos, es decir gozosos desde la filosofía y las matemáticas hasta
los recreos y los paseos.

Otro cambio brusco se da en el nivel de la educación básica cuando se enfrentan sus


ciclos: primaria y secundaria, y aún más en el paso al nivel de la media. Sobre todo
cuando son tantos los alumnos por curso que la relación personal con el profesor se
diluye. Entonces, de no ser por las actividades de Educación Física y por las inquietudes
que suscita la clase de literatura, prácticamente se suspenden el juego expresivo y demás
oportunidades de desarrollo de la imaginación creativa.

El estudiante David Andrés Atehortúa, escribe "Buscamos hacer ver a los demás que
existimos o sólo sentir que somos valorados, estimados y queridos por alguien... a los
jóvenes se nos deben facilitar los medios para explotar esos deseos de hacer cosas1".

Pocas veces la escuela tiene en cuenta las películas preferidas por los y las estudiantes,
sus programas favoritos de televisión o de radio, sus juegos o las actividades de su
cotidianidad, más, cuando la mayoría está media jornada en la institución y la otra media
jornada significa poco para la escuela. No nos referimos a "poner más tareas", sino a
estrategias pedagógicas que "enganchen" la vida cotidiana de niños y niñas con lo que
hacen en las clases.

Cuando los estudiantes realizan trabajos investigativos en la clase de arte o en proyectos


pedagógicos integradores del currículo, cuando realizan salidas de observación y estudio
del medio natural y cultural y le dan vida a la historia de las culturas visitando sitios de
interés, se ven contentos y motivados: "Les transmitimos a nuestras familias las ganas por
conocer lo que el arte representa y es así come hemos creado en ellos el espíritu deseoso
de explorar la cultura. Y cuando repetimos las salidas con ellos, encontramos que ésto
nos ayuda a la integración familiar".

Los maestros manifiestan preocupación porque falta coordinación entre el ambiente


educativo y el familiar. Son escasos los intentos de diálogo real en las reuniones de
padres de familia y raras veces las observaciones son conjuntas y continuadas a los
estudiantes. Tampoco sucede que en el diálogo padres-maestros se resalten las actitudes
y comportamientos acertados de los alumnos. Por otra parte consideran que cuando "El
padre de familia recibe el juicio de las instituciones que menosprecian el arte lo transmiten
a su hijo quien entonces asume un comportamiento pasivo hacia la clase de arte". En
consecuencia se obstaculiza el desarrollo integral y el reconocimiento de la identidad
cultural. Alba Marina Cruz de Rocha maestra del municipio de Villeta, Cundinamarca,
advierte que "cuando un niño capta el buen entendimiento entre maestros y padres de
familia, siente la escuela como algo que le pertenece, que forma parte de su vida", y que
"maestros y padres, a partir de sus experiencias con niños, niñas y jóvenes pueden
construir criterios ante la vida cotidiana".

Muy pocas veces, los maestros acuerdan con los padres modos de tratar a los "alumnos
problema" con el propósito de superar dificultades; por el contrario, el castigo impuesto
refuerza comportamientos inadecuados, y el alumno o alumna se resiente por la
"complicidad" entre padres y maestros. Profesores y profesoras reconocen el problema de
haber educado para aprender de memoria y "por adoctrinamiento e imposición"; dicen que
"Hay demasiados padres que exigen que las mentes de sus hijos funcionen como las
suyas" y no mediante el diálogo y la reflexión.
__________
1. Presidente del comité estudiantil Liceo Antonio Roldan Betancour, Bello, Antioquia, en Vida Saber y
Deporte, p. 17, Revista no 1, 1994.

2. Las artes en la educación colombiana


2.2 La educación artística en el proyecto educativo institucional
Una de las herramientas más relevantes del actual sistema educativo la constituye el PEI
como estrategia de trabajo de la comunidad para orientar su desarrollo socioeconómico y
cultural, abriendo las puertas de las instituciones educativas a la comunidad en espacios
que posibiliten la participación democrática y la autonomía institucional.

Para el área de educación artística es fundamental emplear diseños que promuevan esa
interacción. Al respecto, las instituciones y los maestros vienen haciendo propuestas
orientadas a desarrollar estos diseños. Enunciamos aquí, algunas de ellas, que aparecen
como tendencias claras de construcción de sentido del área en el PEI.

2.2 La educación artística en el proyecto educativo institucional


2.2.1 Diseño del área como asignaturas
Corresponde al manejo tradicional, que generalmente ofrece la enseñanza de técnicas y
lenguajes particulares, en el sentido clásico, de Música, Artes Plásticas y Visuales, Artes
Escénicas, y Danza. En un sondeo realizado en 1994 con 690 estudiantes en el Liceo
Marco Fidel Suárez de Medellín, acerca de la orientación vocacional, la mayoría de los
estudiantes aspira a estudiar, por orden de interés: artes plásticas (dibujo y pintura),
música (interpretación instrumental) y artes aplicadas (diseño gráfico, dibujo técnico o
dibujo arquitectónico), cerámica, ebanistería, bordados, diseño industrial y culinaria. Le
siguen artes escénicas, literatura que incluye recitación, danza y en uno que otro caso
artes audiovisuales, recreación y arte circense (trapecio, payasos...). E! diagnóstico
realizado en 1995 por el CASD de Medellín, muestra que en realidad la toma de
decisiones está orientada más por la perspectiva laboral y las opciones de estudios
superiores y de educación no formal, que por la vocación y los talentos personales.

En general, en el país no hay una oferta educativa que recoja otras modalidades de
expresiones artísticas propias de la cultura regional, en busca de la recuperación de toda
la riqueza que surge en las maneras particulares de expresar lo que podría constituir el
alma de las comunidades: su tradición oral, su historia, sus ritos, mitos y leyendas, fiestas,
celebraciones, la culinaria, y los carnavales como medios de reconocimiento y recreación
cultural, para lo cual es imprescindible la participación de los artistas populares en el
diagnóstico y en la elaboración del diseño curricular. Una experiencia valiosa es la
Escuela Chambú en Pasto, proyecto coordinado por el Grupo Cultural la Gotera y su
trabajo con los artesanos de la comunidad para el enriquecimiento de la expresión cultural
con el pretexto del Carnaval de Blancos y Negros.

2.2 La educación artística en el proyecto educativo institucional


2.2.2 Diseño del área como proyecto pedagógico
En los proyectos pedagógicos se conjugan distintas áreas que constituyen el eje del
diseño, lo que permite trascender las asignaturas del área y su sentido practico de oficio.
En estos casos se requieren practicas extraescolares y apoyo de la educación no formal.
Por ejemplo, el programa de Promoción Juvenil y Prevención Integral propuesto desde el
Ministerio de Educación, como estrategia del Plan Nacional de Prevención y Control
Integral del Problema de las Drogas, mostró una magnifica opción para el uso creativo del
tiempo libre a partir de educación artística como herramienta para la participación de los
grupos juveniles2.

Igualmente "El museo un aula más en la vida cultural de los estudiantes", es una
propuesta complementaria de la actividad académica y ha representado en las
instituciones una forma de crecimiento personal y cultural para profesores, alumnos,
madres y padres de familia. Para llevarlo a cabo los maestros y maestras de las diferentes
áreas invitan a los estudiantes a vincularse a proyectos transcurriculares que requieren
visitar lugares, observarlos, recrearlos artísticamente, reflexionar sobre sus características
y ubicarlos históricamente; hacer evaluaciones y presentar soluciones a problemas que se
identifiquen. El boletín periódico trimestral "El museo un aula más" que publica desde
hace más de tres años la Secretaría de Educación y Cultura, y la Red de Museos de
Antioquia, reúne experiencias y opiniones de docentes sobre esta experiencia educativa
integradora. Otro ejemplo es "El Peñol: una aula de clase", orientado por la maestra y
antropóloga María Elvia Villa G ¡raido también en Medellín, buscó estudiar el proceso de
desarraigo cultural y la forzada reubicación de los habitantes por la construcción de la
represa. En la Corporación Universitaria Lasallista de Medellín, el profesor Juan Guillermo
Gómez a través de visitas a diversos centros de interés para el área de Ciencias
Naturales (Museo de Historia Natural, Planetario, Parque Ecológico, entre otros), ha
logrado capacitar a los alumnos y a los docentes para elaborar y manejar material
didáctico como herbarios, terrarios, acuarios, mapas celestes y desarrollar el amor por
enseñar las ciencias naturales de manera lúdica, que con toda seguridad despertara en
los estudiantes el interés por la investigación, el mejor aprovechamiento de los recursos
naturales y el respeto por el medio ambiente.

Los alumnos de diferentes grados del Liceo José María Bernal de Medellín realizaron,
bajo la coordinación de las profesoras Leticia M. Henao y María Irene Gil B visitas a varios
sitios naturales, con el propósito de promover el conocimiento, protección y conservación
de la cuenca del río, observar las diversas especies animales que conforman el entorno y
su valor para los habitantes de la zona y promover la observación, la sensibilización y el
aprecio del ambiente natural e histórico.

El profesor Gabriel Monsalve Madrigal, del Liceo Nacional Marco Fidel Suárez de
Medellín, diseñó un recorrido por la ciudad, tomando como ejemplos diferentes
edificaciones; en estos recorridos se explican las características y la evolución de los
estilos de la arquitectura universal y se sensibiliza a los estudiantes hacia el arte, la
cultura y el patrimonio arquitectónico del entorno. Otras contribuciones al conocimiento y
la valoración del entorno físico y cultural son la visitas a lugares queridos por la
comunidad del municipio de Jericó, que promueve y orienta la profesora María Isabel
Villamarín o la visita a la plaza de mercado, propuesta por la profesora Marilú Alonso, de
Villeta, Cundinamarca, en la que las percepciones se recrean después en el aula a través
de actividades teatrales, expresión corporal, dibujos, coplas.

El proyecto de la profesora María Eugenia Urrego del Liceo Jesús María Castilla - Liceo
Antonio Roldan B de Medellín sugiere temas específicos posibles para música, dibujo,
educación física, educación en tecnología, español y literatura y estadística entre otros,
con una metodología sencilla para las visitas a los museos (motivación, realización de la
visita y actividades posteriores en el aula).

Otro ejemplo de este tipo de diseño es el Proyecto "Culturalmente Apartado Cuenta",


impulsado por la profesora Thelmira Vanegas del INEM San Francisco de Asís y un
equipo de apoyo de profesores de Ciencias Naturales, Artes, Sociales y Español. Ante las
dificultades para constituir equipos de trabajo interdisciplinarios extraescolares, trabaja
únicamente con los alumnos, con una clara orientación hacia la participación en la feria de
la ciencia, con énfasis en aspectos culturales y ecológicos, irradiando contagiando a otras
instituciones que se desarrollan sin temor a las diferencias políticas. También los alumnos
hacen promoción cultural a través de emisoras escolares y motivan a otros profesores a
disfrutar los espacios que se poseen.
__________
2. Programa Interinstitucional con la participación de la Dirección General de Educación de Adultos
del MEN, Colcultura, Coldeportes, Icfes, Colciencias, Naciones Unidas, 1.987-1.997.

2.2 La educación artística en el proyecto educativo institucional


2.2.3 Diseño del área como proyecto para la formación artística
En estos diseños el eje lo constituye la enseñanza de las artes como disciplinas y el
objetivo es la formación artística. Tal es la valiosa experiencia de Incolballet de Cali, el
bachillerato en teatro de la Escuela de Bellas Artes, también de Cali, el Colegio Jorge
Ardila Quintero de Bucaramanga, la Normal Leonor Álvarez Pinzón de Tunja, que explora
diseños para que el énfasis del ciclo complementario sea en educación artística. Cabe
reseñar también aquí el papel de los Centros Auxiliares de Servicios Docentes, CASD,
instituciones que a partir de la diversificación, enfatizan en el nivel de la Media la
formación artística como opción profesional o laboral y el CEINAR de Neiva destacado
como PEI sobresaliente en 1997.

El Colegio Distrital San Francisco en la comunidad de Ciudad Bolívar de Santafé de


Bogotá, en el nivel de educación media en la modalidad en Bellas Artes - Opción Teatro a
través de convenio con el Fondo de Desarrollo Local organiza el Carnaval San Pacho,
evento que vincula a la comunidad a través de diez escuelas, las Juntas de Acción
Comunal y grupos artísticos y fundaciones de promoción y desarrollo cultural de la zona.

Este tipo de diseños es desarrollado por docentes especializados que sobreponiéndose a


grandes dificultades económicas han logrado garantizar espacios y tiempos que permiten
la intensificación en las disciplinas artísticas, convencidos de que ello incide en el
mejoramiento de la calidad del desarrollo del núcleo común.
2.2 La educación artística en el proyecto educativo institucional
2.2.4 Diseño del área como proyecto para la atención a niños, niñas y jóvenes con
necesidades especiales
Aunque no constituye una tendencia mayoritaria, es destacable el diseño curricular en
Proyectos Educativos centrados en educación artística que ofrecen alternativas de
atención a los niños y niñas con necesidades especiales. Se concibe desde una
perspectiva que busca brindar la posibilidad real y efectiva de incorporarse a las
condiciones y modos de vida que rigen nuestro sistema social, ofreciéndoles alternativas
de ser sujetos históricos, responsables y capaces de buscar nuevas opciones y
transformaciones para sí mismos y para los demás. Es un compromiso garantizar que las
necesidades básicas de aprendizaje de niños, jóvenes y adultos se satisfagan realmente
porque la pedagogía sale al paso de sus condiciones físicas, intelectuales, sociales, o de
cualquier otra clase.

En la fundación sin ánimo de lucro "Amigos de los Limitados" en el área Metropolitana de


Medellín, este tipo de diseño busca alcanzar altos niveles de motivación, incrementar la
autoestima y la socialización, desarrollar habilidades particulares e identificar limitaciones
físicas y psicológicas.

Otra experiencia solidaria la desarrolla el Grupo Colombo-Suizo de Pedagogía Especial,


fundación sin animo de lucro con sedes en Cartagena y Tunja que apoya programas
orientados a la atención de los niños y niñas con necesidades especiales desde 1985.
Sus actividades giran alrededor de la capacitación de educadores en ejercicio, la
publicación de materiales y textos de apoyo para docentes, padres y madres de familia, la
organización de congresos, seminarios y talleres sobre el tema, entre éstos, el festival de
teatro de educación especial.

También este tipo de proyectos recurre a la expresión artística para favorecer a la


población de todas las edades en zonas en las que el desplazamiento ha creado traumas
graves y de incalculables consecuencias para el futuro de la infancia y la juventud,
víctimas del desarraigo, producido por la situación de violencia por la que atraviesa el
país. En este sentido, el arte juega un papel terapéutico, en la medida en que los
lenguajes artísticos, permiten crear metáforas, analogías y símbolos que hablan de los
miedos, incertidumbres y frustraciones, que de otra forma sería imposible expresarlas
para conocerlas y compartirlas.

Por ejemplo en las Escuelas Especiales del Municipio de Medellín "se le permite al niño
inventar nuevas formas de expresión3.

Experiencias valiosas de este mismo tipo se encuentran en proyectos pedagógicos que


articulan los espacios de educación formal con otros de educación no formal e informal
para el uso creativo del tiempo en campañas de prevención de la drogadicción.
__________
3. En "El desarrollo de las expresiones artísticas en las Escuelas Especiales del Municipio de Medellín" en
Revista Arte y Cultura, Escuela Popular de Arte, Medellín No 1.
2. Las artes en la educación colombiana
2.3 Tendencias actuales de formación artística en la educación no formal
A pesar de los esfuerzos de innumerables instituciones que atienden la educación no
formal, es preocupante la real desarticulación que existe entre los dos sectores frente a la
necesidad de facilitar el acceso a la cultura, y al desarrollo de talentos artísticos.

En la práctica, a nivel regional los Institutos, Escuelas de Bellas Artes, Fundaciones,


Academias atienden, además de la recuperación de la cultura regional y la formación
artística, la capacitación de los docentes, pero desligadas de las propuestas pedagógicas
que viene desarrollando la escuela, a pesar de que el componente pedagógico es vital
para mejorar la calidad de las actividades que e! maestro o maestra programa a partir de
cursos que hace en los institutos mencionados. El conocimiento disciplinar y la diversidad
de opciones se constituyen en fuente de alternativas que la escuela no está en capacidad
de ofrecer. En consecuencia, deben apoyarse proyectos que promuevan el acceso de los
maestros y maestras, alumnos y alumnas, a las actividades de formación que ofrecen
estas instituciones. Además, porque la carencia de docentes, de recursos y de espacios
especializados, puede ser subsanada si se establecen convenios con estas instituciones
para mejorar las oportunidades de desarrollo de los y las alumnas.

Experimentar metodologías y didácticas mediante las cuales se promueva la producción


artística individual y en equipo, el placer de compartir los gustos y aficiones, requiere de
talleres que elaboren propuestas que recojan todas las posibilidades de expresión
artística clásica y tradicional, conformación de grupos corales y de conjuntos musicales,
grupos de teatro, de danzas, estudiantinas y tunas, no sólo para la infancia y juventud,
también para abrir posibilidades de formación a otros miembros de la comunidad. Por
ejemplo, entre alumnos y ex-alumnos, con los padres, madres y vecinos, en asociación
con las parroquias, las casas de la cultura, centros culturales, museos, fundaciones,
clubes, entre otras muchas posibilidades.

LAS INSTITUCIONES DE EDUCACIÓN NO FORMAL Y LA EDUCACIÓN FORMAL

Innumerables instituciones de educación no formal promueven importantes encuentros y


certámenes educativos, los cuales junto con las manifestaciones de arte popular
conforman el universo de la educación artística.

En la década de los setenta, se fortaleció la presencia en la academia de las artes


tradicionales populares y en general del patrimonio artístico local y nacional. A la luz de
las políticas culturales internacionales y de las orientaciones educativas nacionales, el
entonces Instituto Colombiano de Cultura, inició un proceso de formación y capacitación
de personas idóneas para el cuidado y restauración del patrimonio mueble e inmueble del
país, mediante convenios con instituciones directamente relacionadas con el tema. Las
orquestas, el Teatro Cultural del Parque Nacional, entre otras dependencias, se han
venido favoreciendo con el apoyo a la investigación cultural y a la creación artística.
Igualmente se han visto enriquecidas con su apoyo la creación popular, las fiestas
tradicionales Municipales, Departamentales, Regionales y Nacionales, los talleres y
seminarios comunitarios, para la capacitación de artistas, de educadores y de gestores
culturales.

El programa CREA, iniciado por Colcultura, ha realizado durante los últimos años, talleres
de formación artística para una población constituida en su mayoría por docentes.

Con la creación del Ministerio de Cultura, el apoyo a la formación artística tiene mayor
cobertura en todo el país. Los enfoques pedagógicos que aplicó Colcultura y sus vínculos
teóricos y prácticos con las políticas de la Educación Formal que propone el Ministerio de
Educación Nacional, abren camino para proyectos que articulen la formación artística no
formal con el desarrollo de talentos detectados en la escuela.

Las Universidades del país han desarrollado importantes programas de educación no


formal en artes para el apoyo a la educación formal; por ejemplo, la facultad de Artes y la
oficina de Divulgación Cultural de la Universidad Nacional, sede Bogotá, apoyaron al
Ministerio de Educación durante la etapa de investigación para la construcción
participativa de los Lineamientos del área de Educación Artística. El Departamento de
Música de la Universidad Pedagógica ha coordinado los Encuentros Iberoamericanos
realizados en 1991 y 1995 de Educación Musical. La Universidad de La Sabana realiza el
Seminario-Taller Internacional de la Educación en Artes Plásticas y Visuales. La
Universidad del Valle lidera su nuevo programa Multitalleres de Música, Teatro y Artes
Plásticas.

El Banco de la República, a través de la Biblioteca Luis Angel Arango, el Museo del Oro,
la sala de conciertos, impulsan la educación artística no formal del país proponiendo
criterios de calidad. Uno de los tantos ejemplos que se podrían citar son los talleres para
docentes que se ofrecen en torno a muestras regionales y de las colecciones de los
museos, o el programa de Cajas Didácticas del Museo del Oro, que se inició en 1987.
Estas cajas son utilizadas como apoyo a las instituciones escolares del país. Igualmente,
esta institución en coordinación con el Instituto Nacional de Antropología, ha auspiciado
más de ciento cincuenta investigaciones y más de cuarenta publicaciones en arqueología
colombiana, gran apoyo para los proyectos culturales escolares.

En esta misma línea, las asociaciones de artesanos y Artesanías de Colombia han


desarrollado una labor importante a través del Centro de Investigación y Documentación
Artesanal CENDAR que reúne, produce y estudia documentos sobre el tema artesanal y
sobre el arte popular; su historia, su valor estético, respecto a la identidad cultural y sobre
la ocupación en este campo de las artes.

El programa Cuclí-Cuclí de Colciencias, con el apoyo de la Universidad Nacional y del


Ministerio de Educación, es un programa de actividades infantiles y juveniles en el cual
invitando a jugar a los niños, se promueve la curiosidad, la sensibilidad hacia la imagen y
el gusto por el aprendizaje mediante revistas, videos y afiches. En algunas escuelas
trabajan con esos materiales.
Entre las instituciones no gubernamentales que desarrollan un trabajo sobresaliente a
nivel nacional en apoyo directo a la educación artística formal está la fundación BATUTA
que viene perfeccionando un proyecto pedagógico musical nacional que involucra niños
niñas, jóvenes y docentes. FUNMUSICA de Ginebra Valle, que ya es ampliamente
reconocida en el país por su labor de divulgación de la música andina a través del Festival
del Mono Nuñez. En Cali, Incolballet, que además de su labor en la educación formal, en
la educación no formal ha hecho un gran aporte a la educación artística en la danza.
FUNDANZA prepara grupos de danza de docentes en cada uno de los municipios del
Quindío, quienes multiplican su aprendizaje con los alumnos.

El Patronato Colombiano de Artes y Oficios, ha incentivado la investigación sobre el folclor


colombiano en el campo de la música, la danza y de las artes y ofrece continuamente
cursos para docentes. La Fundación Rafael Pombo de Bogotá, pionera en el trabajo de
expresión artística infantil, promueve talleres, seminarios, asesorías pedagógicas y
actividades culturales que benefician a niños, niñas e instituciones.

También se destacan, la experiencia "Rabo de Nube", en Tibasosa, Boyacá, lugar de


encuentro pedagógico y cultural para el desarrollo artístico infantil, que se proyecta a nivel
departamental con el fin de construir una cultura para la atención y el bienestar de la
infancia. Allí se producen programas de radio comunitaria con la participación de niños y
niñas y se cuenta con un centro de documentación sobre y para la infancia. En el
Departamento del Atlántico la organización FUNDAR, vincula a más de cien instituciones
escolares durante el año en torno al Festival de Arte Estudiantil, donde el esfuerzo y la
ilusión de miles de niños se hacen presentes con la danza, el teatro, la música, las artes
plásticas, las narraciones y la literatura. En el departamento del Meta, la Corporación
Cultural Menegua en Puerto López, donde todavía podemos maravillarnos al ver chigüiros
jugando en sus lagunas, venados escabulléndose entre los morichales que erizan la
sabana, águilas, lapas, armadillos, osos hormigueros. Las necesidades de expresión
están ligadas a la supervivencia de una sociedad, por esta razón, la corporación
desarrolla proyectos de participación comunitaria en torno a la recuperación histórica, a la
educación ambiental, a la elaboración de materiales artísticos y didácticos y de turismo
ecológico.

La fundación Habla/Scribe del Pacífico, propicia la investigación comunitaria y la


animación cultural sobre la comunicación popular; actualmente promueve un proyecto
sobre el agua como elemento del diario vivir de las comunidades, que vincula estudiantes
de pregrado y postgrado, y se proyecta a varios corregimientos, y que, inició
recientemente la publicación bimestral, Gente del Agua.

Un novísimo proyecto cultural es el centro interactivo MALOKA de Bogotá, "una aventura


a la ciencia y la tecnología" que la Asociación Colombiana para el Avance de la Ciencia y
la Tecnología puso recientemente al alcance del público de todas las edades. Allí se
puede disfrutar del mejor sistema cinematográfico de alta fidelidad que existe
actualmente. Este centro educativo cuenta además con un museo interactivo de ciencia y
tecnología, con salas de servicios educativos y recreativos. También alquila y vende
películas y exhibiciones a instituciones educativas.
Es importante mencionara Confluencias, nombre con que fue lanzado en julio de 1998, el
Sistema Nacional de Formación Artística y Cultural, que viene diseñando y adelantando el
Ministerio de Cultura y que abarca una diversidad de programas en torno a: Formación en
Gestión Cultural, Formación Artística (música, artes escénicas, artes visuales), Formación
en Patrimonio Cultural, Formación en Museos, Formación Literaria y Bibliotecas,
Formación Ciudadana, Formación y Medios audiovisuales (cine, radio, Televisión), y
Sistemas Locales de Formación Artística y Cultural. Sin lugar a dudas, estos espacios
abiertos enriquecerán aún más las oportunidades de articulación entre la Educación
Artística y la Formación Artística, y el trabajo interdisciplinar entre los Ministerios de
Educación y Cultura.

3. La educación artística en el currículo escolar

La escuela cumple un papel importante en el desarrollo de las habilidades artísticas


relacionadas con el uso de códigos simbólicos humano como son: lenguajes, gestualidad,
pintura, notación musical y con el cultivo de capacidades para emplear la metáfora, la
ironía y otras formas de leer y escribir, propios de los diversos lenguajes de las artes. La
educación formal puede facilitar el desarrollo de la percepción, la reflexión y la producción
artística.

3. La educación artística en el currículo escolar


3.1 Formación artística
Necesitamos reflexionar sobre el rumbo que damos a nuestra profesión de pedagogos,
que no es la misma que la profesión de artistas. Reflexionar sobre algunos términos, pero
no para separarnos, sino para identificar coincidencias que nos permitan acercarnos. Una
cosa es formar artistas y otra desarrollar seres humanos integrales.

La relación alumno-maestro, es semejante tanto para formar artistas, como para formar
seres humanos. En ambos casos la materia prima son los seres humanos. Pero sí existe
una gran diferencia si esta relación está abonada en el campo de la academia (la
formación artística) o de la escuela (la educación integral) Es claro que el objetivo de la
academia es el de formar profesionalmente a sus alumnos; los maestros manejan un
discurso más instruccional y pondrán el énfasis en el manejo de las técnicas y en los
lenguajes propios de cada disciplina. Tal el caso de la música, la plástica, el teatro, la
danza, los audiovisuales o la literatura, pero también y como recomendación, cualquier
forma posible de expresión a través del arte. Su objetivo está centrado en lograr un grado
de excelencia en la producción artística de sus discípulos en determinado campo.

En la escuela la formación artística adquiere su sentido en la formación de los sujetos en


el arte como patrimonio cultural y en el desarrollo de las habilidades y destrezas artísticas
de los sujetos para expresar desde su propia subjetividad su momento vital, en su
transcurrir humanizante a través de formas creativas estéticas que le permitan asumirse
como ser capaz de apropiarse de lo real mediante el disfrute de lo bello a la vez que
proyecta su conciencia de su experiencia de la belleza, en cuanto armonizadora del ser y
del conocer a través del saber y sus posibles manifestaciones.
Esto significa que la escuela debe hacer una lectura distinta de lo artístico desde una
óptica pedagógica mediante la cual lo artístico se integra a la cultura local y regional en
sus diversas manifestaciones, la asume como elemento de la formación inicial, la proyecta
en contenidos universales, que se convierten en elementos permanentes de encuentro
con lo humano a través de la dinámica del conocimiento y el reconocimiento por una parte
y por otra, a través de la experiencia didáctica mediante formas libres de creación
individual o colectiva de expresión de la experiencia y la conciencia del conocer y el
aprender.

En este sentido la escuela promueve la vocacionalidad por la cultura local y regional pero
igualmente alimenta la comprensión y admiración de lo nacional e internacional. Permite
al sujeto una mirada amplia sobre el arte pero igualmente le permite ubicarse desde sus
intereses en el lugar del arte, permite el reconocimiento del saber instrumental propio de
cada disciplina artística y le permite apropiarse de las habilidades y destrezas que el
sujeto siente necesarias para su expresión artística; esto lo realiza mediante el
reconocimiento de los talentos propios de cada sujeto y de la libertad de expresión en el
desarrollo educativo, la formación de las habilidades, destrezas, técnicas y
procedimientos de las disciplinas en si mismas. El espacio de las consagraciones
artísticas seguirá siendo el espacio de la academia no necesariamente el de la escuela.

Las experiencias de PEI orientados a la formación artística, se han logrado en medio de


enormes dificultades y en algunos casos están a las puertas del cierre, pues no existen
posibilidades de acceso a recursos locales para desarrollar proyectos orientados a
vincular docentes especializados para mejorar la calidad de la formación. Lo cierto es que
la mayoría de instituciones educativas del sector formal, carecen de infraestructura y
estamos lejos de tenerla: aulas y talleres especializados, maestros y maestras de
educación artística formados para atender las potencialidades y diversidad de talentos
que se pueden encontrar en la? instituciones, con seguridad tantas como niños, niñas y
jóvenes existen. El dilema que se planteó al área a partir de la Constitución Política, de La
Ley General de Educación, y del Plan Decenal de Educación consiste entonces en definir
prioridades, para atender la necesidad urgente de desarrollar integralmente la infancia y
juventud y buscar mecanismos que garanticen madurar sus talentos, fundamentar el
papel del arte en su futura profesión y así, colaborar en la búsqueda de sentido de sus
proyectos de vida.

3. La educación artística en el currículo escolar


3.2 Educación artística
3.2.1 La educación artística en la escuela primaria
3.2.2 La educación estética

3.2 Educación artística


3.2.1 La educación artística en la escuela primaria
Para introducir este referente conceptual, pieza clave del debate que se pretende motivar
a partir de estos lineamientos, presentamos el texto elaborado por el maestro Santiago
Cárdenas, reconocido artista de la plástica, y formador de artistas:

"El arte, o cómo ser artista, no es cosa que se pueda enseñar. Tampoco el propósito de la
educación artística en la Educación Básica ha de ser el de formar artistas; aunque la
formación de personas especialmente aptas para las carreras profesionales en las artes
puede tener su inicio en este nivel, en vocaciones que se revelan muy tempranamente.
No es el propósito de estos Lineamientos profundizar en este campo tan especializado.
Los resultados de la enseñanza artística como tal no se ven siempre en el corto plazo
porque esta sensibilidad se desarrolla durante toda la vida4".

La educación artística es muy compleja y debemos preguntarnos para qué es y por qué
es necesario emprender esta tarea si no se pretende formar futuros artistas. Tengamos en
cuenta que tampoco las matemáticas del colegio pretenden que todos se conviertan en
futuros sabios en esta ciencia o en cualquier otra.

Cada persona es única. El individuo es potencialmente el guardián de un tesoro


intelectual y espiritual que debe apoyarse y formarse cuidadosamente. El maestro, al
interferir y limitar la libertad expresiva de cada cual, puede estropear fácilmente el
desarrollo personal de sus pupilos y pupilas.

Por esto la educación artística, a través de los diferentes niveles de la enseñanza formal,
requiere de profesores muy bien preparados no solamente en esta área específica, sino
en aspectos de sicología, de historia y de cultura general, relacionados con el nivel del
programa en cuestión. La educación artística no se debe dejar en manos de personas sin
preparación ni tradición, ni de gentes de "buena voluntad" que se presentan como
docentes para llenar un vacío en el currículo, pues es grande el daño que se puede
causar a mentalidades ingenuas y es mejor, en ese caso, dejar a los alumnos que
exploren el mundo de las artes por sus propios instintos.

EL SENTIDO DE LA EDUCACIÓN ARTÍSTICA EN LA ESCUELA

El propósito de la enseñanza de las artes en la escuela es contribuir con el proceso


educativo y cultural de los pueblos; de manera que las artes sirvan como medio
fundamental de comunicación y de sensibilización.

Las artes son principalmente herramientas de comunicación entre las gentes, como lo son
la lectura y la escritura. La pintura, la escultura, los textiles, así como la danza o la poesía,
son lenguajes que abren posibilidades alternativas de entendimiento; son maneras de
comunicar ideas que enriquecen la calidad de vida, medios para canalizar y transformar
expresivamente la agresividad connatural al ser humano. Las artes le dan al hombre la
posibilidad de superar los golpes como medio de expresión, de elaborar duelos y superar
la violencia.

Pero la educación artística es también fundamental en la "sensibilización de los sentidos",


de la visión, del tacto y del oído, para el control de la sensorialidad del cuerpo y de la
mente. La memoria y la imaginación del estudiante son estimuladas para archivar lo visto,
lo oído, lo palpado por medio de imágenes reales o poéticas que ayudan a descifrar y a
interpretar el mundo real, que se ve "en blanco y negro" cuando falta este enriquecimiento
de la sensibilidad que dan las artes.
LA RAZÓN SOCIAL DE LAS ARTES

El arte es el reflejo de lo que son los pueblos. El estudio de la historia nos demuestra que
la mayor calidad de producción artística la tienen los pueblos que más logros alcanzaron
en los campos social, científico y cultural en general. Las economías más destacadas y
los pueblos más poderosos también produjeron refinados testimonios artísticos, que se
miden por la producción arquitectónica, literaria, pictórica, musical y de las demás artes, y
en el nivel cultural de la sociedad en conjunto. Los colombianos todavía no tenemos una
identidad nacional decantada, resuelta, clara, cultivada.

Se nos identifica como país violento lo cual, con frecuencia nos lleva asumir una actitud
negativa hacia otros pueblos. Desafortunadamente los índices tan altos de violencia del
país nos delatan. Vivimos en un ambiente agresivo inducido generalmente por personas
que no necesariamente se consideran violentas.

Una manera de cambiar esta situación es emplear la actividad cultural, pero no en el


sentido de producir espectáculos y grandes artistas, sino cambiando nuestras formas de
violencia, modificando las maneras de comunicarnos; utilizando, por ejemplo, los
lenguajes artísticos.

EL RESPETO ES LA CLAVE

A través del arte se puede enseñar a respetar a los demás porque se los valora. El ámbito
del conocimiento y de confianza es la base necesaria para ser respetuoso. En Colombia
le faltamos al respeto a la tradición y a la historia, no se cuida lo que otros han creado,
aquello que forma nuestra identidad nacional. Actuamos sin conciencia histórica y
desconfiamos de los demás por principio. La civilización tiene que establecer confianza
para poder llegar a acuerdos y para poder avanzar socialmente; "ser un vivo" es un valor
al que nos referimos positivamente, pero en general es un concepto devastador y
negativo que se sustenta sobre la base de la desconfianza.

LAS ARTES TRADICIONALES

En Colombia cada región tiene distintas manifestaciones artísticas que se deben resaltar
para que todo el país las acoja, las admire, se sienta orgulloso aprenda de ellas. Lo que
llamamos "artesanía" son formas a veces de gran valor artístico. Las artes tradicionales
no se deben enseñar en contextos sin sentido. La educación artística debe escoger y
propiciar los medios autóctonos que conserva la tradición local.

EL ESTUDIO DE LA NATURALEZA
Colombia es un país de una gran riqueza natural, de variados y magníficos paisajes.
Estudiar la naturaleza dibujándola es un ejercicio para aprender a respetarla, valorarla,
conservarla y agudizar el conocimiento visual. La naturaleza también se hace presente en
los materiales que utilizamos; se debe tener en cuenta la fuerte relación que existe entre
el material que se utiliza y el producto final. Por ejemplo, la greda nos permite un "sentir
directo" con el medio en el que se vive. La tierra no es algo alejado de la realidad. En este
sentido, debemos aprender a valorar los materiales y las técnicas tradicionales.

LA HISTORIA DE LAS ARTES

Cuando se estudia la historia de la humanidad, es evidente que son los vestigios


artísticos, sobre todo, los que nos muestran y nos dan a conocer la historia del hombre.
Las obras de arte rememoran y valoran el presente y el pasado, mientras embellecen el
mundo dándole valor estético y económico. La historia del arte debería incluirse en las
actividades que se llevan a cabo en la clase de arte, en el quehacer mismo y en el
reconocimiento, en principio, de la historia local ligada a hechos concretos de la historia
del país.

En resumen, se debe tener en cuenta que la educación artística es una herramienta


fundamental en la educación en general. Es evidente que el valor artístico de un pueblo
conlleva además desarrollo económico. No es cierto que un pueblo económicamente
pobre no pueda producir buen arte; pueblos que respetan y valoran su tradición y su
gente, aún en la pobreza, pueden tener producciones artísticas valiosas. Se dice
reiterativamente que el arte no sirve para nada, sin embargo, la utilidad del arte en el
desarrollo intelectual, social, técnico y económico de los pueblos es innegable!"
__________
4. Texto elaborado por el maestro Santiago Cárdenas Arroyo. Prof. de la Facultad de Artes de la U. Nacional,
de Bogotá.

3.2 Educación artística


3.2.2 La educación estética
En los programas anteriores el área se llamaba Educación Estética, aunque en realidad
estaba centrada en el desarrollo de habilidades y destrezas a partir de las técnicas y
cuerpos de teoría de las diferentes disciplinas artísticas, fundamentalmente música y artes
plásticas.

La Estética se entiende como la ciencia que trata de la belleza de la teorías que expresan
las conceptualizaciones que los pueblos han hecho de ella. En las clases de estética se
aprende a apreciar lo armónico y a entenderlo a partir de las percepciones que nos
formamos con ayuda de los sentidos y de la reflexión.

En la actualidad, la presencia del arte en la escuela, es diferente. Sobre todo cuando


aterrizamos la escuela y hablamos de nuestra escuela, con los referentes de contexto
descritos y en los espacios en que nos movemos, que por consenso nacional deben
generar una real participación democrática y de reconocimiento del otro como alternativa
de solución a los estados de violencia y malestar social.
¿Qué sentido tiene el área de educación artística en la escuela? ¿Cómo contribuir desde
la escuela a bajar los índices de violencia en nuestro país? ¿Qué es lo que niños y niñas
colombianos "deben aprender" en esta "clase?"

La Educación Artística es un área del conocimiento que estudia precisamente la


sensibilidad mediante la experiencia (experiencia sensible) de interacción transformadora
y comprensiva del mundo, en la cual se contempla y se valora la calidad de la vida, cuya
razón de ser es eminentemente social y cultural que posibilita el juego en el cual la
persona transforma expresivamente, de maneras impredecibles, las relaciones que tiene
con los otros y las representa significando la experiencia misma.

Para el área de Educación Artística es imprescindible contribuir al desarrollo integral de


los niños y niñas -objeto esencial del sistema educativo- mediante:

LA RECUPERACIÓN DE LA PERCEPCIÓN COMO FORMA DE CONOCIMIENTO


PROPIA DEL ARTE

Percibir una situación implica ser conciente de ella y procesar mentalmente la información
obtenida. La resultante de ese proceso nos indica lo que sucede a nuestro alrededor y en
nuestro interior y nos lleva a asignarle un sentido. Así se producen las percepciones.

La información externa se obtiene a través de la vista, el oído o cualquiera de los


sentidos. Pero la manera como la interpreta y el sentido que le atribuye son propios de
cada persona. Dependen mucho de sus experiencias previas. Las percepciones son
fuente de motivación y de visión para muchas obras de arte ya que el artista plasma en su
obra lo que ha comprendido, desea, cuestiona o rechaza.

No tener en cuenta en el currículo integral de manera sistemática la educación artística,


reducirla a la práctica de técnicas elementales sin sentido y sin promover la dimensión
estética y el sentido de pertenencia cultural entre los estudiantes, implica que en la
institución educativa maestros y estudiantes no nos demos la oportunidad de contemplar,
cultivar y disfrutar los sentimientos y la originalidad de nuestras expresiones y las de los
otros, de apreciar la naturaleza, de recrear expresiva y simbólicamente su experiencia
cambiante en un lugar y en un tiempo. Quiere decir que se ha dejado de lado la
posibilidad de que los alumnos elaboren juicios de valor que les permiten dimensionar
culturalmente los otros aprendizajes; que se han quedado por fuera del quehacer
pedagógico proyectos culturales valiosos para la formación personal y colectiva.

Por último, es indispensable reflexionar sobre formas integradoras en Educación Artística,


que permitan conceptualizarla como expresión total del ser, puesto que la expresión del
niño y de la niña se hace de una manera integrada, y son el maestro y la maestra quienes
intervienen para fragmentar esa expresión en las diversas disciplinas artísticas,
privilegiando aquella que corresponde a su formación.
3. La educación artística en el currículo escolar
3.3 Cultura y educación

Sólo una sociedad que establezca nuevos vínculos de formas de participación en los
procesos que decidan su vida y de apropiación general del arte y la ciencia, estará en
condiciones de estimular una cultura que el pueblo colabore a crear y en la que pueda
reconocerse.
Estanislao Zuleta.

Aunque en nuestro país predomina la noción que reduce la cultura a las expresiones
artísticas, entendidas como las "bellas artes" y a la conservación del patrimonio cultural,
actualmente se viene manifestando una preocupación creciente por comprender la cultura
desde los procesos de desarrollo de las propias comunidades.

La cultura entonces, propicia la integración de todos los procesos como las comunidades
intuyen, conciben, simbolizan, expresan, comparten y valoran la existencia humana
individual y colectiva; como las personas y las comunidades construyen su identidad
desde la cotidianidad y como en esta interacción se hace realidad aquello de que "La
cultura en sus diversas manifestaciones es fundamento de la nacionalidad. El estado
reconoce la igualdad y dignidad de todas las que conviven en el país. El estado
promoverá la investigación, la ciencia, el desarrollo y la difusión de valores culturales de la
Nación5".

También se utiliza como un lugar común su relación con la educación, como vehículo de
la cultura para reforzarla, perpetuarla y renovarla.

En las relaciones cotidianas, se observan formas creativas generadoras de cultura y


valores positivos, alimentadas desde dos vertientes.

La primera de ellas tiene que ver con el grupo familiar. Costumbres y tradiciones
entrañables como el saludo amable, el gusto por conversar sobre la historia familiar,
leyendas y cuentos de fantasmas, la patasola, la sombrerona, el hombre sin cabeza, o los
espíritus de los ancestros que vagan por los espacios familiares; celebraciones religiosas
y encuentros amistosos como las parrandas, fiestas, rumbas, y fandangos, los paseos al
río, los juegos en la calle y en general todos aquellos recuerdos grabados en la memoria
colectiva.

En muchas familias es una forma de vida ser cariñosos y tener en cuenta sin prejuicios y
por igual la presencia y las expresiones de hijos e hijas desde sus primeros años de vida.
Es común que los mayores enseñen a los niños y a las niñas cosas prácticas como
bordados, recetas culinarias caseras, refranes y dichos de los mayores, cantos y bailes.
Existen normas claras y no desproporcionadas a la edad de los menores y por lo tanto no
se necesita maltratarlos física o moralmente.
Estos modos saludables de interacción familiar, son maneras informales para el
aprendizaje de actitudes, habilidades, conocimientos y valores que se asimilan
orgánicamente en la constitución psicosocial del niño e inciden positivamente en su
madurez emocional y en la de los miembros del grupo. Son formas que se asocian con
sentido de pertenencia cultural, de ayuda mutua y generosidad, con una rica
simbolización de los sucesos de la naturaleza y de la interacción social, y con bajos
índices de agresión y violencia.

La segunda vertiente tiene que ver con las tradiciones regionales expresadas en la
culinaria, la habilidad en la modistería y la particularidad en el vestir, en los tejidos y
bordados; el amor con que se cuida el jardín y se adorna la calle; las danzas, canciones y
músicas tradicionales; la construcción y el manejo de instrumentos autóctonos; la cera-
mica, la cestería, la poesía, la oratoria, el teatro, la literatura; la pintura y la escultura; la
arquitectura de veredas, pueblos y ciudades; los parques, iglesias y museos; los caminos
antiguos y las rutas de viaje y demás lugares queridos. Se incluye también en esta
vertiente el papel que juegan los programas de calidad de las emisoras de radio local, de
la televisión y el cine, tanto como los videos, la multimedia y publicaciones varias. Los
alcances de la televisión con la antena parabólica también se consideran relevantes en la
formación cultural de las comunidades.

Sin embargo, se vive un fuerte contraste entre estas vertientes favorables de vida y las
redes de interacción social de las que hacemos parte, que las deterioran.

Al relacionar las maneras como se dan las formas malsanas de interacción cotidiana en la
familia y en la escuela y la visión de algunos historiadores sobre las distintas violencias en
relación con las formas de interacción entre las instancias de poder y entre los distintos
grupos de población, encontramos que las formas de interacción que impiden el bienestar
común entre las personas, las generaciones, los sectores y las instancias de poder
público, se caracterizan por un constante ignorar y descalificar la presencia, las ideas o
las cosas de "el otro".

El miedo, la prevención y la desconfianza son causa y consecuencia de las varias formas


de interacción excluyentes de "los otros" y de "lo otro" y fuente permanente de diferentes
formas y grados de agresión y violencia.

Se observa que estos modos de interacción trunca maltratan y destruyen el tejido social y
aniquilan posibilidades creativas individuales. Impiden también dedicar espacios y tiempos
para una construcción simbólica vital que nos una y para construir normas cívicas que nos
identifiquen. Estos son modos de cultivar conductas irreflexivas, "narcisismos", manejos
autoritarios del poder, incapacidad para reconocer los derechos de los demás, injusticia,
destrucción de 'la tierra', dependencia y subordinación cultural.

Considerar estas conductas desde la perspectiva de la educación artística hace necesario


resignificar su rol en la estructura educativa. Es obvio que como seres humanos y por
nuestra condición instintiva, poseemos capacidades de respuesta inscritas en nuestro
comportamiento físico y mental que se manifiestan de manera espontánea ante hechos o
situaciones frente a las cuales cada sujeto reacciona dentro de acciones reflejas,
condicionadas, o no en el marco de una cultura, dentro de su naturaleza síquica.

Pero cuando hablamos de la violencia estamos hablando de actos intencionados en los


que subjetivamente se manifiesta de manera individual o colectiva la capacidad de
negación de la fuerza vital del otro y de todo o parte de lo que el otro es y manifiesta,
utilizando argumentos de poder y de fuerza que pueden llegar hasta la negación total del
otro mediante la negación de la vida.

En otros términos lo que se hace violencia es el poder destructivo intencionalmente


aplicado a si mismo, a otros o a todo lo que ellos requieren como condición de su propia
existencia con el argumento del no sometimiento del otro a la supremacía de quien
violenta.

Existen en la estructuración histórica de la cultura igualmente, manifestaciones violentas


que son el resultado de conductas socialmente aceptadas en otras épocas y que se han
sedimentado hasta convertirse en expresión cotidiana de la vida del colectivo sobre las
cuales de cuando en cuando se vuelve en la medida en que el conocimiento y los
desarrollos de lo humano avanzan en los procesos de humanización a través de las
estructuras normativas o valorativas. Conductas como el llamado machismo o
sometimiento de la mujer al hombre en las relaciones de pareja por ejemplo, son
estructuras que soportan gran violencia y que están en proceso desaparición a partir de
una nueva concepción de los valores relacionados con la vida en pareja.

Esto significa que la sola capacidad de ejercer la violencia no nos hace violentos ni
siquiera la capacidad refleja de dicho poder del sujeto. Es la intencionalidad la que marca
toda acción violenta y en ese sentido es un acto de inteligencia y de decisión en el cual
intervienen unos valores y unos intereses lo que se convierte en un acto violento temporal
o permanente de manera directa o mediada.

La mediación de la violencia puede ser material o inmaterial, podemos hacer cadenas


físicas o mentales o institucionales. También existe la violencia institucionalizada. El miedo
es justamente la reacción instintiva a la violencia en su manifestación más concreta de
agresión física. Es un estado de alerta del organismo frente a todo aquello que lo puede
destruir y un dispositivo que despierta la capacidad de enfrentar o evadir activando la
capacidad violenta o reprimiéndola. La ansiedad que suscita en los sujetos activa la
imaginación y desencadena una experiencia comprensiva de estado de alerta que
generalmente sobredimensiona las expresiones captables de lo real y fomenta en el
individuo la capacidad de sobreactuación de tal manera que realiza acciones que en otro
estado no realizaría. Por lo tanto es un estado de defensa que permanentemente activado
desestabiliza el equilibrio posible de la organicidad mental y altera la capacidad de
actuación proporcionada de la razón.
Lo artístico no desconoce lo violento, tampoco prescinde del miedo; por el contrario frente
a ellos toma una posición que permite su comprensión y su asimilación desde una
perspectiva de lo humano, que los convierte en tragedia o en comedia, en denuncia o en
reconocimiento, en crítica o en afirmación de civilización, a través de sus diferentes
expresiones haciendo posible que dichas fuerzas se integren como potencialidad en la
construcción del futuro posible.

La educación artística asume el desafío que deviene del manejo de una realidad de
violencia, haciendo que se integre desde la comprensión y la interpretación artística, el
papel del arte como denuncia y el papel del arte en tanto expresión de la conciencia que
requiere de él para manifestar los significados que considera necesario replantear.

Sobre el efecto de la educación artística como medio de superación de la violencia y del


miedo, existen muchas expresiones que ilustran la manera como las culturas lo hacen
viable. Por ejemplo, en la literatura infantil de misterio, la manera como confronta valores
éticos a través de personajes representativos del bien y del mal o en el cine y en general
a través de la cultura audiovisual, la forma como se proyectan imágenes de horror o la
forma como se personifican en la pintura las fuerzas de violencia y de misterio. En todo
caso existen en las llamadas fuerzas irreflexivas potencialidades educativas que el
maestro puede integrar a sus propuestas formativas haciendo posible que la dinámica
negativa se transforme en potencialidad para el crecimiento y el progreso humano.

EL PROBLEMA CULTURAL EN LA ESCUELA.

Cuando no articulamos en los procesos mismos de aprendizaje, los valores del contexto
cultural y la experiencia de los estudiantes, (su memoria de sensaciones, sentimientos,
nociones y conceptos), siempre novedosas para el maestro, con los conocimientos
universales que éste maneja y que posiblemente ignora el alumno6, no solamente
estamos haciendo perdurable una educación sin sentido, sino que además (y es lo más
grave en nuestro contexto social) reproducimos y perpetuamos irreflexivamente, formas
ancestrales de ignorar, excluir, desconfiar y de temer al otro. Esto que ha sido parte de
nuestra historia social y de nuestra vida cotidiana, hace de la educación una práctica
autoritaria, que coarta opciones para participar en la construcción social y que más bien
obliga a la disociación y al aislamiento.

Las maneras como interactuamos con los alumnos y entre colegas, con frecuencia
denotan ausencia de un auténtico diálogo pedagógico generador de cultura; que
intervenga efectivamente sobre la calidad de vida de las comunidades. Con estas
interacciones sociales es imposible soñar mundos mejores, darle sentido renovador a la
vida, acordar normas significativas para la comunidad, apreciar el patrimonio cultural y
reafirmarse como miembro partícipe de un grupo.

Las formas educativas en las que no se involucra a los alumnos propician actitudes
hostiles hacia el estudio, falta de gusto por conocer, baja autoestima, incapacidad de tener
esperanzas; falta de atención, de concentración y de memoria. No dan la oportunidad de
reconocer los propios errores, de experimentar seguridad para tomar decisiones
autónomas; no dan ocasión para apreciar logros de los otros y desarrollar trabajo en
equipo. Estas formas se relacionan también con dificultades para utilizar los
conocimientos en la solución de problemas cotidianos7 y con una precaria conciencia
geográfica e histórica. Una persona que se aproxima al conocimiento de manera afectiva,
intelectual y culturalmente frustrante, no puede conocerse ni comprender su realidad y por
lo tanto le teme, la irrespeta, no la ama! 8.

Cuando la comunicación entre la comunidad educativa se deja para los ratos libres
solamente y no recreamos en el ejercicio pedagógico mismo aquello que las comunidades
consideran su patrimonio, sus bienes y sus valores, tampoco motivamos a los alumnos
para que le encuentren sentido al estudio y entonces se dificulta el desarrollo de sus
potencialidades creativas, y la educación formal corre el peligro de ser una práctica que
reprime fuerzas vitales de las comunidades. Energías que, reprimidas, se convierten en
fuerzas autodestructivas y agresoras. Los altos índices de criminalidad entre la juventud
no se pueden tratar como casos aislados sino como un problema cultural que atañe al
sistema educativo9.

La ausencia de propuestas educativas en las que se articule el aprendizaje con la


experiencia de interacción con la naturaleza ha tenido también graves consecuencias en
las maneras como la población local, nacional o extranjera explota los recursos naturales;
no se puede ignorar la alarmante depredación de la que es víctima la naturaleza en
Colombia.
__________
5. Artículo 70 de la Constitución Política.

6. Entablar lo que Gustavo Wilches Chaux llama con gracia "el dialogo de ignorancias", dice que se es fuerte
con el diálogo de saberes, y "saber que nuestro conocimiento es apenas uno de tantos posibles, nos hace
humildes". En su texto: La metáfora, una forma de interactuar con el mundo, en el libro "Nichos creativos para
la educación ambiental". Pregón, Medellín 1997, pg 52.

7. En cuanto a deficiencias para resolver problemas de la vida diaria a partir de lo aprendido en la escuela,
véase resultados en las pruebas de lenguaje y matemáticas, en el documento La Calidad de la Educación,
SABER, MEN sept. 1995.

8. En el tema interacción social en la familia y cultura escolar es relevante la investigación "Timidez y


agresividad en la escuela", de Martha Lina Arias Gómez y otras. Serie Alegría de Enseñar, Fundación FES,
1992.

9. - Cómo se explica, por ejemplo, que el 47,5 % de los delincuentes aprehendidos en el país han cursado
algún grado o toda la educación primaria y el 47% algún grado o toda la educación secundaria (de los cuales
el 68 % se encuentra entre los 18 y los 31 años de edad). Policía Nacional. Revista Criminalidad 1993.

3. La educación artística en el currículo escolar


3.4 La transformación cultural, un compromiso pedagógico
Partiendo del diagnóstico anterior se plantean tres retos para la educación en general y
específicamente para la formulación de un modelo metodológico para el área de
Educación Artística.

Cómo articular en la practica pedagógica la experiencia de los educandos, de manera que


los procesos de aprendizaje desarrollen la sensibilidad y creatividad de los alumnos, es
decir que representen categorías mentales de apropiación selectiva, transformadora, de
comprensión y de proyección de aspectos de la propia experiencia en el universo
compartido, para que así, en los procesos mismos se involucren los sentimientos, las
evocaciones, la atención, la expresividad, las nociones y visiones del mundo más
auténticas de los alumnos. Cómo lograr igualmente que estos procesos nos motiven a
asumir el reto de estar dispuestos a conjugar nuestros conocimientos con los caminos que
los alumnos abren en función de una convivencia con sentido.

Cómo articular sistemáticamente signos, símbolos, nociones y valores de la comunidad en


el proceso mismo de aprendizaje. Cómo conjugarlos con los contenidos universales de
estudio, de manera que el intercambio de experiencias en la acción pedagógica misma
sea una opción para vivir, reflexionar y actuar en relación con los valores del tejido social
al que se pertenece, en una perspectiva multicultural e histórica. De manera que los
procesos de aprendizaje se orienten hacia la formación de personas con libertad
espiritual, que en el reconocimiento y selección de lo actual se formulen propósitos
novedosos y asuman responsabilidades para el futuro.

Cómo hacer un seguimiento y evaluar el impacto sociocultural de la propuesta


metodológica, en función del mejoramiento de la calidad de la vida social y cultural de las
comunidades. Cual sería una propuesta metodológica adecuada a las necesidades
educativas y de desarrollo cultural en este país, a la que se le pueda hacer seguimiento y
evaluación, que nos oriente hacia una relación vital maestro-alumno, que se concrete
permanentemente en una acción lúdica y creativa hacia el conocimiento, hacia la acción y
hacia la producción, dándole una verdadera dimensión cultural a nuestro trabajo, sea cual
fuere el área curricular.

Cuando se trabaja en la escuela a partir de las inquietudes de los alumnos, o cuando se


incorporan los temas que se proponen con sus experiencias o reconsiderando con ellos el
contexto cultural, o apelando directamente a su imaginación para ¡lustrar la historia, o
formulando y desarrollando proyectos conjuntamente, se logra una alta motivación en el
estudiantado, distensión, imaginación fantasiosa, deseo por aprender, compañerismo,
compromiso y responsabilidad.

Se ha probado, teórica y empíricamente, que se obtienen mejores resultados académicos,


cuando estas formas de trabajo centradas en los sentimientos e intereses de los niños y
complementadas con valores culturales tanto del medio como universales se ejercitan
desde preescolar. Inclusive cuando se trata de niños y niñas que llegan con problemas de
comportamiento a la escuela, sobre todo si se involucra a sus padres en actividades en
las que se entabla diálogo con ellos.

Surge entonces lo pedagógico como elemento central en la formación artística, existe


desde la práctica educativa una opción sin la cual no se entiende su responsabilidad y
aporte en la práctica social. Lo educativo es por definición un acto intencionalmente
dirigido a la formación de seres humanos a partir de principios y valores que se asumen
como finalidades. La racionalidad sobre la practica educativa con arreglo a fines, es la
pedagogía en cuanto reflexión sistemática sobre el hacer del maestro en torno a la
educabilidad de los sujetos, la enseñabilidad de los saberes, la epistemología de la
relación enseñanza aprendizaje y la mediación de los conocimientos y en cuanto historia
de la reflexión y consolidación de tendencias explicativas de las maneras de educar.

La educación artística en cuanto educación no se sustrae de la responsabilidad sobre los


fines específicos y generales a los cuales apunta un proceso educativo; desde esta
perspectiva es evidente que lo artístico en una propuesta educativa escolar se constituye
en un componente más de la estructura curricular mediante la cual se quieren alcanzar en
forma concreta las finalidades del proyecto educativo institucional.

Las finalidades y principios pedagógicos del proyecto educativo institucional se


constituyen en el marco desde el cual lo artístico adquiere sentido educativo. De ahí en
adelante la manera como el conocimiento artístico se transforma en saber artístico de la
comunidad educativa es el resultado de maneras específicas del hacer educativo, de las
cuales da cuenta la pedagogía que para dicho efecto se asume como pedagogía de lo
artístico, lo cual a su vez es diferente de las didácticas de los saberes específicos a través
de las cuales se entregan los saberes de cada una de las manifestaciones del arte, sin
que por ello la educación asuma la total responsabilidad de formar artistas porque como
ya lo hemos dicho, son más el resultado de talento y opciones individuales formados por
la academia como espacio de perfeccionamiento de una profesión.

3. La educación artística en el currículo escolar


3.5 Desarrollo integral

"Es una gran cosa entregar al corazón su parte en el adelanto de la ciencia".

Luis Pasteur.

En este documento se tomará la expresión desarrollo integral para referirnos a los


"procesos, saberes, competencias, y valores básicos y fundamentales de las personas y
de los grupos, en las diversas culturas que integran la nacionalidad colombiana"10 pues,
formación integral y desarrollo integral humano aparecen constantemente en las
publicaciones y eventos del sector educativo: en un principio como sinónimos y, mientras
la palabra formación parece implicar un resultado, la palabra desarrollo invita más a
pensar en procesos. Los procesos curriculares que desde la educación artística son
inherentes a su objeto de estudio en función del desarrollo integral, serán presentados en
el capítulo correspondiente a los componentes curriculares del área.
__________
10.Currículo común. Artículo 7°, Resolución 2343 de Junio 5 de 1.996.

3.5 Desarrollo integral


3.5.1 Contribución desde la educación artística al desarrollo integral
La Dimensión Estética es la capacidad profundamente humana de conmoverse, sentir,
expresar, valorar y transformar las propias percepciones con respecto asimismo y a
nuestro entorno, de una manera integrada y armónica. Esto quiere decir que existe un
permanente ir y venir de adentro hacia fuera y de afuera hacia adentro. Un juego desde
las impresiones particulares a las expresiones, también particulares. Del mundo interno al
externo. Y es precisamente en este ir y venir en que maestros y maestras jugamos, para
fortalecer la integración y armonía entre estos dos mundos, enriqueciendo las impresiones
y las expresiones de los niños y niñas que han sido confiados a nuestro cuidado. En
resumen es ayudarlos a crecer integralmente.

De otro lado, es esta búsqueda de integración armónica la que permite el sentido estético:
no sólo para reconocer lo real, bello, agradable; también para reconocer lo feo,
desagradable, o malo. Cuando descubrimos la inarmonía, el desequilibrio, encontramos el
punto de partida para la toma de decisiones: es decir la capacidad de discernir, punto en
el cual la ética y la estética se funden, se integran en el ejercicio de la libertad.

El desarrollo de la dimensión estética es responsabilidad de la escuela durante todos los


ciclos, desde todas las áreas del conocimiento, incluida la Educación Artística y que ésta
es el instrumento más reconocido para ello.

De las experiencias aportadas por los maestros coautores de los Lineamientos para
Educación Artística, resultan elementos importantes para el desarrollo integral de nuestra
infancia y juventud, en un país como el nuestro con urgente necesidad de bajar índices de
violencia, mejorar la convivencia y fortalecer espacios de participación democrática. Por
esto uno de los acuerdos más importantes de este equipo es el significado de la
Educación Artística en la escuela. Durante décadas se ha limitado al aprendizaje de
técnicas y al desarrollo de habilidades y destrezas propias de las diferentes modalidades
de las artes. Un aprendizaje definitivamente mecánico que a veces da buenos resultados
como espectáculo, que generalmente se hace pero no significa, que responde más a los
intereses del maestro o maestra responsable de estas actividades que a veces llamamos
lúdicas y que en el fondo se ejecutan más por agradar, ser reconocido y aceptado sin
reflejar el gozo, el placer y la alegría que significa sentirse parte de un equipo creador.

Como conclusión de este acercamiento al concepto podría decir, que mientras la


Dimensión Estética se sustenta en la percepción, la Educación Artística lo hace en la
expresión.

Ayudarlos a crecer integralmente define el principal punto de partida, que no es otro que
el niño o la niña. Pero no en abstracto sino en su concreción particular. Cada niño y cada
niña son nuestro punto de partida, no de llegada. Reconocer que cada cual es diferente
porque percibe, se emociona, siente, expresa y valora su modo de ser y de sentirse
persona. Con sus aciertos, pero también y afortunadamente, con sus vacíos, debilidades
y dudas, porque sin ellos ¿qué sentido tendría la escuela?.

Un segundo punto se refiere a las condiciones en las que nuestros niños y niñas van a
crecer. Se entenderá, por experiencia propia, que no es fácil "mostrarse" en ambientes
fríos y distantes. Es indispensable que los maestros en el aula, propiciemos climas de
confianza que den seguridad para detectar las debilidades, aunque esto parezca
paradójico. Y por esto el juego se constituye en herramienta para crear ambientes de
libertad, eliminar la sensación de sentirse bajo la lupa de maestros y compañeros y la
posibilidad del escarnio público. Cuando dejamos asomar nuestra vulnerabilidad es
cuando más humanos y solidarios nos sentimos.
El tercer punto está centrado en detectar sin presiones, sin dejar de jugar, las aptitudes
especiales, los talentos, aquellos aspectos que pueden dar una orientación a los
proyectos de vida que estamos ayudando a construir.

El cuarto punto de partida es el convencimiento de estar siempre acompañando seres en


formación. Ningún ser humano es un ser acabado. Nuestros alumnos no concluirán su
proceso con nosotros. Incidimos sólo durante un período de su proyecto de vida, no en
todo, y por esto mismo, la valoración constante de su crecimiento como proyecto de vida,
debe ser asumida por ellos mismos. Es difícil en la practica porque los adultos
consideramos que los pequeños no tienen elementos de juicio para evaluarse. Pero
indiscutiblemente es desde pequeños que podemos empezar a desarrollar su juicio
crítico. Quizá, es en este punto en el que maestros y maestras nos sentimos más
inseguros.

Es imprescindible cultivar la curiosidad y la capacidad de asombro ante las cosas que


cotidianamente se presentan. Es crear el hábito de buscar la novedad de cada instante,
para sentir que la vida es un proceso de renovación constante.

3.5 Desarrollo integral


3.5.2 Las dimensiones en educación artística
Una base para la formulación de logros e indicadores de logros específicos11 son las
dimensiones corporal, cognoscitiva, comunicativa, estética, espiritual y valorativa. Pero
realmente lo importante es partir de la base de que los seres humanos no se desarrollan
unidimensionalmente. Para el caso de Educación Artística, por su propia especificidad,
como veremos en el transcurso de la propuesta, proponemos que los maestros y
maestras construyan sus diseños teniendo en cuenta dimensiones de la experiencia
sensible, propia del objeto de estudio del área que de todas formas incluyen las ya
mencionadas.

LA EXPERIENCIA SENSIBLE INTRAPERSONAL

Niños y niñas aprenden de su propia experiencia. Con base en ella adquieren una noción
de su corporeidad y un desarrollo psicomotriz y afectivo equilibrado; amplían su
disposición perceptiva de la realidad exterior cambiante, visible, tangible, audible,
olfateable y saboreable y de sus propias fantasías y evocaciones; desarrollan su intuición,
su capacidad de soñar y de imaginar creativamente; enriquecen su sensibilidad y el
aprecio hacia sus propias sensaciones, sentimientos y evocaciones y hacia su contexto
natural y sociocultural. Niños y niñas deben procurar su autoconocimiento; formarse
conceptualmente; desarrollar su sentido de pertenencia cultural y su conciencia histórica.

EXPERIENCIA SENSIBLE DE INTERACCIÓN CON LAS FORMAS DE LA


NATURALEZA

Volver a sentir la totalidad del propio cuerpo móvil y expresivo, naturaleza él mismo en la
naturaleza; desarrollar las habilidades perceptivas - valorativas, e incrementar la
admiración y aprecio a la vida que se transforma cuidadosa y creativamente en nosotros y
en nuestro medio ambiente; es necesario penetrar la naturaleza observándola,
sensibilizándose hacia ella táctil, auditiva y visualmente para descubrir el propio espíritu
entendido éste como lugar mental de la identidad, la pertenencia y el sentido de la vida y
como fuente dinamizadora de nuestro vivir comunitario, el gusto y el respeto que se le
debe a "la madre tierra" que implica preservar y enriquecer las creaciones simbólicas
ancestrales de las diferentes etnias y culturas del país, relacionadas con el conocimiento
de la naturaleza, así como las tradiciones artesanales. Para Aleja Sjogreen y Ferma
Livingston, de la Comisión Municipal de Etnoeducación Bilingüe de Providencia y Santa
Catalina: "La artesanía es un proceso lento que implica el empleo paciente y amoroso de
la mano del artesano, quien inventa y crea cosas bonitas a partir de lo que la naturaleza le
ofrece"12.

LA EXPERIENCIA SENSIBLE INTERPERSONAL

Necesitamos crear incentivos para promover el juego, la expresividad y la interacción


confiada; lograr expresiones auténticas mediante el desarrollo de las habilidades
comunicativas artísticas; recrear e intercomunicar metafórica y simbólicamente las
visiones particulares del mundo; reconstruir y reforzar vínculos sociales estables,
creativos y vitales; planear en equipo con proyección a largo plazo e incentivar la voluntad
de servicio a la comunidad, especialmente hacia la niñez, pensando en las generaciones
que vienen.

LA EXPERIENCIA SENSIBLE DE INTERACCIÓN CON LA PRODUCCIÓN CULTURAL

En lo local y universal, se requiere enriquecer sensiblemente en la escuela la vida en


comunidad, haciendo de ésta un arte en el que se aprenda a buscar puntos de acuerdo y
concesiones, empezando por propiciar el ambiente para que los individuos puedan
reconocer y cultivar sus maneras particulares de sentir el mundo y sus propias
evocaciones.
__________
11. Resolución 2343, artículo 17. Bases para la formulación de logros e indicadores de logros especFficos,
numeral g.

12. En, Proyecto Productivo Artesanal Comunitario: "Museo Activo de tradiciones artesanales y culturales
isleñas", con asesoría de Marcia Lyn Dittmann.

3. La educación artística en el currículo escolar


3.6 El ámbito de la creatividad y la lúdica

El día que veas a un niño embobado atento y admirado de ver volar un pájaro, si vas y le
enseñas la palabra pájaro para definirlo, el niño se quedará con la palabra pero dejará de
ver el pájaro.

Anthony de Meló

"El maestro nunca debe didactizar, instrumentalizar el juego, porque el placer de jugar
desaparece."
"El juego permite como en un carnaval ver el mundo al revés, permite el desdoblamiento
sin ser esquizofrénico, puede generar conocimientos, ayuda a la creación de nuevos
símbolos y signos culturales". "La Indica reivindica una pedagogía integral, donde el rol, el
aprendizaje y la innovación se dan la mano"13.
Alberto Motta

Mucho se exige la presencia de la Indica y la creatividad en la escuela, pero poco se


estudia y reflexiona sobre los procesos de pensamiento que intervienen en su logro y el
papel que éstas juegan en el desarrollo integral humano. Partamos de que lúdica y
creatividad van de la mano; la creatividad es en esencia lúdica, pues el descubrimiento, la
capacidad de asombro y la inquietud, nos colocan en los terrenos del placer por el
conocimiento. Pero no sólo el estado lúdico de nuestras relaciones produce en nuestro
entendimiento creatividad. La creatividad brota como hecho espontáneo en el momento
en que frente a los límites del conocimiento y de su utilización y por efectos de la actitud
de búsqueda, decidimos dar el paso hacia lo desconocido para recuperar de lo no
razonable elementos que se convierten en innovación al ser expresados en formas
artísticas que pueden ser o no lúdicas.

Otro lugar común es considerar que la creatividad y la lúdica son casi de responsabilidad
exclusiva del área de Educación Artística o del área de Educación Física, Recreación y
Deportes. Superar esta visión implica una actitud innovadora, fuera de esquemas rígidos y
verticales, es decir una actitud creadora en sí misma.

"Ignorar o no comprender el ámbito de la creatividad conduce a que las sociedades


generen implícitamente una especie de freno, que se manifiesta en un aislamiento entre
creatividad, enseñanza y sociedad, generando estructuras de pensamiento y
comportamientos repetitivas y conformistas". Estas palabras de María Emilia Arciniegas,
tomadas del ensayo Creatividad y Maestros14, corresponde a la situación que vive la
escuela frente a propuestas para trabajos basados en la creatividad. Por considerar este
ensayo un aporte de los más elaborados en la literatura sobre el tema, retomamos
literalmente el siguiente texto.

LA CREATIVIDAD Y SU RELACIÓN CON LA ENSEÑANZA

La creatividad significa, según Michel Fustier en Pedagogía de la creatividad (1.975):


"adaptación, imaginación, construcción, originalidad, evolución, libertad interior, fuerza
poética, poseyendo y aplicando algunas de estas dotes, sobresaliendo con respecto a lo
normal". Los primeros estudios sobre creatividad (Guilford, 1945) se gestaron por la
necesidad de diferenciar la inteligencia de la creatividad y gracias a ellos pudo
constatarse que no existe relación recíproca. Existen personas que son altamente
creativas sin ser muy inteligentes, como pueden encontrarse personas muy inteligentes
que no demuestran la presencia de este rasgo en ellas: se caracterizan primordialmente
por copiar y repetir; no agregan nada nuevo.
En forma general, la creatividad es un aspecto dentro de la vida de cada cual que afecta
las facultades intelectuales y espirituales y exige, desde el punto de vista psicológico,
continuos procesos de modificación y de adaptación de sí mismo y del entorno,
comprometiendo en forma integral a un nuevo modo de ser y de pensar. Es dialéctica si
para lograr un ideal se requiere modificar o romper con las estructuras más profundas que
impiden el logro de su desarrollo. La creatividad expresa el descubrimiento y la
producción de algo original y novedoso, alejado de lo tradicional, en un individuo
determinado y susceptible de ser considerado altamente creativo15.

Existen sin embargo, casos en momeritos históricos específicos en los que los hechos
creativos no alcanzan a ser comprendidos ni valorados: la pintura impresionista en
Francia en el siglo XIX es una muestra de ello.

La creatividad se produce en la enseñanza a través de la debida articulación entre las


facultades divergentes y convergentes del pensamiento y del espíritu16.

Por ejemplo, al iniciar el tema de hidrostática en la clase de física, se puede inducir a los
alumnos a que imaginen posibles situaciones y alternativas: los cuerpos más pesados se
hunden y los más livianos flotan, o los cuerpos hechos de ciertos materiales flotan y otros
hechos de materias distintas se hunden; en este caso se hace uso de la divergencia. A
continuación, al exigirles argumentos lógicos respecto a cada una de las experiencias
propuestas, se enfatiza el uso de la convergencia17.

Los expertos en creatividad identifican la divergencia con el pensamiento lateral


(hemisferio derecho) y la convergencia con el pensamiento vertical (hemisferio izquierdo).
Lo divergente se asocia a lo imaginativo, lo lúdico, lo emotivo, lo afectivo, lo sensitivo, lo
fantasioso, hace referencia al pensamiento y al espíritu amplio, no conservador, amante
del cambio y de lo audaz. Cabe preguntarse si el alumno inquieto que insiste en estar por
fuera de la norma o aquel “muchacho problema" no son individuos acuciosos,
preocupados por el hacer distinto, y personas creativas que no han encontrado la forma
de dar dirección a su potencial natural de originalidad. Depende de los maestros sugerir
los medios para descubrir métodos y practicas nuevas en el desarrollo psicosocial de este
tipo de alumnos.

La enseñanza que involucra de una manera significativa los sentidos como medios en el
proceso de apropiación de conocimientos y generación de los mismos crea un ambiente
propicio para que se expresen saberes acerca del mundo, sentimientos, dudas y
preocupaciones a través de medios artísticos, científicos, verbales o de otra índole.

Lo convergente se relaciona con el ámbito del pensamiento y del espíritu conservador,


lógico, analítico y sistemático. En la escuela tradicional, según Torrance (1969), estudioso
de la creatividad escolar en Norteamérica, las facultades convergentes, que por si solas
no producen creación alguna, son las más utilizadas en la enseñanza. Para que la
creatividad se genere es necesario estimular las dos facultades y aptitudes del espíritu en
forma armónica. Significa que se debe enseñar a estructurar y organizar, a desestructurar
y desorganizar los mismos aspectos. Esta idea aparece clara cuando se ensaya la
interpretación de dos o tres versiones de una misma caricatura o la realización de dos
formas enteramente distintas de resolver un mismo problema. En otras palabras se debe
enseñar a mirar desde diversas perspectivas un hecho o un problema y cada una de
dichas perspectivas debe argumentarse en forma lógica, dejando siempre la posibilidad
de nuevas preguntas o inquietudes.

Tal es el caso de la sombra de un círculo que no es circular. "Si miran la sombra de una
moneda, un plato, o cualquier otro objeto de forma circular, verán que no siempre su
sombra es redonda. La sombra puede ser un óvalo, una línea gruesa o un rectángulo.
Todo depende de la posición en que pongan al objeto frente a la fuente de luz.

CUÁNTAS SOMBRAS DE FORMAS DISTINTAS SE PUEDEN OBTENER CON UN


OBJETO REDONDO?18

En el campo de la creatividad no existen los hechos contundentes ni las normas


inquebrantables. Lo anterior no intenta desconocer los principios que guían a cada cual y
el bienestar de una colectividad determinada. Cualquier situación es susceptible de
cambiarse o de analizarse de una forma diferente, de acuerdo con las diversas
circunstancias y perspectivas desde las cuales se miren los acontecimientos.

Esto no significa que el plano divergente no deba cultivarse: podemos escuchar música y
permitir que aparezcan imágenes, identificando y viviendo procesos sensitivos, poco
amantes de la razón.

Un ejemplo en el uso específico de este plano, en una asignatura académica, sucedió


cuando la profesora de Español y Literatura en undécimo grado del Colegio Colombo
Hebreo, María Consuelo Rojas, trabajó el programa de literatura universal orientándolo
hacia el logro de la creatividad a través del incremento de la imaginación. Se propuso la
lectura de la obra Carmen de Próspero Mérimée. Como actividad inicial, los alumnos
vieron la película homónima de Carlos Saura; después abordaron la lectura de la obra,
más con el ánimo de disfrutarla y de establecer de manera libre un paralelo entre la obra
escrita y la película. Por último, se aplicó un control de lectura no formal, el cual constituyó
un espacio para la imaginación. La profesora llevó a la clase una grabación con los más
bellos fragmentos de la ópera Carmen de Bizet, y pidió a los alumnos que asociaran
imágenes y las ligaran a cada uno de los fragmentos musicales que iban escuchando.
Cuando terminó la audición fue notorio el grado de ensoñación que experimentaron los
alumnos. La profesora aprovechó estos momentos de gran inspiración y motivó a los
alumnos para que escribieran sus impresiones sobre la obra. El resultado fue una
abrumadora producción de escritos y textos en los cuales era notoria la vivencia que cada
alumno poseía del personaje y de ¡deas como la libertad, el amor, la traición, la moral,
etc., trabajadas por el autor. Un niño expresó que, mientras escuchaba la obertura,
experimentó como si la libertad fuera una manta roja que lo cobijaba. En otro momento de
la obra, una niña escuchó la canción del torero e imaginó que no era el toro sino Carmen
quien se acercaba al torero, y que su triunfo no era de sangre sino de amor.
Muchas de las actividades que se encuentran con mayor éxito en la dulce colcha del
campo de lo divergente como la pintura y el baile, exigen coordinación, equilibrio,
disciplina, conocimiento, perseverancia, etc. La disciplina entendida como un proceso
interno en la forma de abordar el trabajo, es un ingrediente indispensable en el ámbito de
la creatividad que nunca deberá asociarse a una postura rígida y silenciosa de! cuerpo,
del pensamiento y de los objetos. A veces el maestro y el tipo de organización escolar le
exigen al alumno rigidez y quietud, impidiendo así que a los sentidos y a las vivencias se
les reconozca plenamente su papel en el proceso de enseñar y aprender. Los sentidos,
las vivencias la apertura a la emoción partiendo del conocimiento del entorno, despiertan
y mantienen la disciplina, la sistematicidad, para obtener resultados específicos o también
para adoptar actitudes y comportamientos espontáneos que constituyen la base de la
expresión creativa. Los procesos reales que conducen a pensar suponen la intervención
integral de las facultades intelectuales y sensitivas de maestros y alumnos.

A veces el libertinaje se asocia a la creatividad en forma equivocada y su estimulo es


temido por el riesgo de perder el control en el comportamiento de los educandos. Si bien
es cierto que se pueden tener iluminaciones que no son despreciables, es necesario
aprender a trabajarlas para que se conviertan en realidades. En este sentido cabe la
frase: Es bueno ser altamente soñador y trabajar para realizar los sueños. Aunque tener
una porción de sueños sin realizar no deja de ser provocativo y retante como forma de
vida19.

Existen dos tendencias que actúan en dos campos distintos dentro de la comprensión de
la creatividad las cuales, dado su carácter complementario, deben integrarse. Una
destaca la organización del proceso para producir conocimiento, que exige operaciones
propias del pensar asociadas a un proceso cognitivo eminentemente racional e intelectual
donde el planteamiento de hipótesis divergentes es la expresión clara del cumplimiento de
este logro. Este campo se relaciona con un mayor énfasis en el tener creatividad:
capacidad de establecer relaciones y asociaciones inusuales, de resolver problemas,
plantear diversas alternativas, desarrollo del pensamiento analógico, fluidez, originalidad,
etc.; La otra se refiere a las fuentes de inspiración (relacionadas fundamentalmente con lo
sensitivo, lo intuitivo, el sentido común, etc.). Este campo se relaciona primordialmente
con el ser creador, las fuentes de la inspiración, la brillantez de las ideas, la
espontaneidad, la libertad del espíritu, la seguridad psicológica, la motivación, los
ambientes familiares, el humor, etc.

Esta diferencia entre tener creatividad y ser creador la introduce Jaime Parra en su
artículo Preludio a la inspiración. Tradicionalmente, la primera se ha relacionado con la
actividad científica y la segunda con la actividad artística. Es mejor superar ese dualismo
y hablar de artistas organizados e inspirados, así como de científicos organizados e
inspirados. En muchas ocasiones en la escuela se privilegia el desarrollo de la creatividad
en las asignaturas de arte, teatro y música, olvidándose de la importancia de cultivarla en
la enseñanza de todas las áreas. La reiteración de este dualismo se hace notoria en la
aseveración del Subdirector de Programas de Ciencia y Tecnología, de la Secretaría de
Educación de Bogotá, José Luis Villaveces, quien afirma: "cuando uno mira el sistema
escolar colombiano parecería que la escuela está organizada para acabar la curiosidad y
la capacidad de asombro del niño".

La creatividad en cuanto capacidad de proyección del sentido de lo humano no rutinario ni


común, debe entenderse como la capacidad de respuestas nuevas a las preguntas más
convencionales, o la capacidad de interrogación con preguntas nuevas sobre las
respuestas más convencionales. El componente central de la creatividad en todo caso es
la novedad y ella no es posible sino como expresión singular y autónoma de la
imaginación en cuanto lugar pleno de la libertad de la razón y de las emociones. Por el
camino de la imaginación la razón penetra el mundo de lo absurdo y lo retrae al espacio
de lo innovativo, para captarlo y significarlo dentro del mundo de lo posible
materializándolo a través del arte. Por esta razón el arte es único e irrepetible y se
convierte en la manifestación más singular de lo captado por la imaginación en cuanto
expresión singular del ser.

La escuela debe integrar en su ambiente el lugar de la fantasía como lugar y manera de


promover la creatividad en cuanto manera y lugar de lo absurdo imaginable y en cuanto
superación de los límites del principio de realidad y buscar que todo ello se exprese en la
condición del saber para inventar nuevas maneras de ser y de actuar frente al mundo de
lo real.
__________
13. Diseñador y coordinador del Encuentro Nacional e Internacional de Lúdica, en La vida en Juego, El
Espectador, Sección Educación. 6C Bogotá, 13 de octubre de 1.998.

14. Creatividad, Formación e Investigación. Colección Documentos de la Misión Ciencia Educación y


Desarrollo, CORPRODIC, Bogotá, 1.997.

15. Arciniegas, María Emilia y Hoyos de Taboada, Lina María. (1.992) Creatividad una vía alternativa al
camino trillado de la memorización. En Diálogos en Pedagogía, 7 Colegio Colombo Hebreo.

16. Sperry en 1.980 obtiene el premio Nobel por sus descubrimientos acerca de la existencia de un hemisferio
que corresponde a la imaginación y otro que pertenece al pensamiento lógico racional.

17. Arciniegas, María Emilia (1.993). Enseñanza y Creatividad. Cali: Universidad del Valle.

18. El Taller de Cuclí-Cuclí, Santa-fé de Bogotá, 1.993.

19.Landau, Erika. (1.993). El vivir creativo: teoría y práctica de la creatividad. Barcelona: Herder.

4. Orientaciones curriculares

La escuela pública tendrá sentido en la medida en que combine la verdad (la ciencia), la
belleza (el arte) y la moralidad (la ética).
Howard Gardner

4.1 Supuestos metodológicos


4.2 Una propuesta didáctica para continuar perfeccionando
4.3 Procesos curriculares
4.4 La evaluación desde la crítica del arte
4. Orientaciones curriculares
4.1 Supuestos metodológicos
La educación artística desempeña una función en el desarrollo físico, ético, estético e
imaginativo de los alumnos. En la ejecución del trabajo artístico se incrementa la
percepción unificada del propio cuerpo, se promueve gradualmente el control y
afinamiento de las habilidades motoras, se desarrolla orientación espacial, equilibrio y
sentido del ritmo, se percibe y representa el paso del tiempo. Así mismo se libera la
intuición y se enriquecen la imaginación, la memoria táctil, visual y auditiva y la inventiva
de niñas y niños.

La educación artística desempeña un papel fundamental en el proceso de formación de


las personas con limitaciones físicas y psíquicas y de las personas con capacidades o
talentos excepcionales, así mismo en el de las personas con dificultades varias en el
aprendizaje, quienes pasan inadvertidos en la escuela sin que se les reconozcan y
atiendan sus necesidades educativas especiales. Sin embargo, atender las necesidades
de enseñanza básica a través del arte se constituye en una pedagogía de la acción que
comprende un contrato social colectivo, en busca del pleno desarrollo de la personalidad,
de libertad fundamental, comprensión, tolerancia y respeto por la diversidad mediante la
creación de un contexto óptimo para el crecimiento de la prestación del servicio educativo.
La creación de un contexto apropiado, exige como lo presenta Tortel, una pedagogía que
ponga acento sobre la expresión global del niño mediante exposiciones intelectuales y
estéticas, mediante un llamado a lo racional y a lo imaginario, a la sensibilidad, la
espiritualidad, a la expresión, a la técnica y a la producción.

La educación artística contribuye a fortalecer las funciones sicológicas, en cuanto permite


saborear la vida por el solo gusto de hacerlo, contemplar en libertad las propias
evocaciones y fantasías, las cualidades formales del entorno natural, el espíritu de las
gentes, el juego expresivo y las formas artísticas, afirmar el gusto personal y formar el
juicio que exige el quehacer artístico para escoger un motivo o unos medios de expresión,
o que se requiere para seleccionar cosas del mundo alrededor, lo que produce seguridad
y autonomía en el individuo, disminuyendo la ansiedad y humanizando el miedo.

Según Eduardo López Vergara, "Es difícil, sin embargo, lograr e! disfrute estético,
expresarse con libertad, ser intuitivo y expresivo, dominar equilibrada y armoniosamente
las propias expresiones cuando la persona se siente ignorada, descalificada o agredida.
Esto "porque cuando una persona siente que no es tenida en cuenta o se siente física o
psicológicamente maltratada, se angustia o se deprime, experimenta
desproporcionadamente rabia o temor frente a los demás y a las cosas, porque le parecen
amenazantes, y se mantiene alerta para defenderse o atacar, permanece con la
agresividad a flor de piel, le queda difícil pensar hacia el futuro, gozar y expresar el afecto
y la solidaridad. Las energías creativas se frenan en ambientes física, afectiva o
culturalmente deprivados.

Esto no obsta para asumir que en ambientes de deprivación física, afectiva o cultural
también se puedan dar expresiones creativas. La condición de deprivación es
sicológicamente superada por el deseo de alcanzar espacios más humanos de vida. La
conciencia de lo real proyecta su posibilidad de ser al mundo de lo utópico. La utopía se
convierte en un lugar de permanencia para el sujeto y la soledad como expresión de su
evocación de lo real es también un lugar para su creatividad. Lo deseado como necesario
impulsa lo imaginario creativo que se opone a lo real y lo descalifica. Allí el arte penetra la
profundidad transformado! a de la conciencia y se expresa con toda su fuerza liberadora
en diferentes maneras de contestación a la realidad. Mucho del arte llamado postmoderno
se mueve allí como pregunta, como replanteamiento a la deshumanización, como ruptura
o como conciliación posible entre lo utópico y lo real.

Existe pues otra lectura de la vida desde lo que no es o se niega, que es igualmente
creativa. Muchas de las acciones de alteración del orden social y público se mueven en
los campos de la creatividad sin límites. No sólo se es creativo desde lo armónico o desde
lo equilibrado de las instituciones o del sujeto, también se es creativo desde el no futuro,
el conflicto violento, la no viabilidad de la vida. La escuela debe asumir estos hechos que
devienen de la realidad para orientar su accionar desde la educación artística como
maneras de humanizar estas fuerzas y ponerlas al servicio de un desarrollo integral y
sostenible haciendo que la creatividad que genera poder destructivo, se reoriente hacia lo
artístico como forma de humanización.

No perdamos de vista entonces que la conflictividad es fuente de imaginación y de


creación por cuanto ella despliega en la mente y en el pensamiento búsquedas intensas
para encontrar la manera de tornar nuevamente a la condición de equilibración. Pero es
innegable que la condición óptima de desarrollo del ser humano en su pensamiento
creativo es su convivencia armoniosa con los demás.

Sentir que se tiene la posibilidad de interactuar confiada y desprejuiciadamente con el


medio y con las otras personas, es condición fundamental para percibirse realmente vivo,
para darse cuenta de que se es uno mismo. En esta actitud se origina la disposición a
responder creativamente en la vida cotidiana, desde la cual se pueden ver las cosas todo
el tiempo con ojos frescos. En actitud confiada, sin miedos se siente la motivación a
aprehender, conocer y apreciar la gestualidad, las palabras y los hechos de uno mismo,
de los otros y de las cosas.

"Ser y sentirse real pertenece esencialmente a la salud, y solamente si damos por hecho
que podemos ser, podremos movernos hacia cosas más positivas. Yo sostengo que ésto
no es solamente un juicio de valor, sino que hay un vínculo entre la salud emocional y la
sensación de sentirse real", dice Winnicott.

La educación artística cumple una función en el desarrollo de vínculos con la naturaleza.


Percatarse de la vida que se renueva misteriosa y equilibrada en la naturaleza, así como
darse cuenta de las maneras como el grupo cultural al que se pertenece y otros pueblos
han visto y transformado el medio ambiente, y cómo se han expresado, promueve
sorprendentes cambios en la comprensión sensible del mundo, así como en la autoestima
y en la valoración de los otros en el desempeño académico.

El estudiante, dice Paúl Klee, necesita "el crecimiento en la visión y contemplación de la


naturaleza que le posibilita elevarse hacia una visión metafísica del mundo y formar
estructuras abstractas, libres, que sobrepasan la intención esquemática y adquirir una
nueva naturalidad, la naturalidad del trabajo"20

Se requiere formar a los estudiantes en la comprensión de que el trabajo es la manera de


permitirle a la conciencia subjetiva salir de sí misma e imprimir en la materia su capacidad
creadora de modo que la materia se transforme en el producto ideado por el hombre y, en
ese sentido, en su propia creación la cual mediante la reflexión es nuevamente apropiada
por la conciencia subjetiva que se reconoce en la obra como conciencia creadora.

Por ejemplo el carpintero se proyecta sobre la madera mediante el trabajo y la transforma


en la mesa que ideó. Pero una vez terminada la mesa, usa la reflexión para confrontar la
idea con el producto y se siente creador cuando se encuentra satisfecho con el producto.
Por eso el artista no se cansa en el perfeccionamiento de aquello que él desea expresar.
Eso da origen a las "pruebas de artista" que le permiten confrontaciones sucesivas hasta
lograr su obra en el grado perfección que le satisface.

Gracias al trabajo podemos plasmar en el exterior lo que existe en nuestro interior como
idea o como deseo o simplemente como representación teórica. El mejor y más bello
edificio o la más grande obra de arte primero fue representación mental y luego realidad
gracias al trabajo, pero antes fue contemplación admiración creación, proyección. La
actividad transformadora del hombre es entonces actividad consciente que se alimenta en
una permanente circulación de acciones y representaciones que progresivamente se
decantan para formar lo significativo personal y social. La cultura es por definición la
construcción del trabajo humano en cuanto concreción de una nueva naturalidad ya no
heredada de la naturaleza en la cual vivimos y sentimos, sino de la naturaleza humana
proyectada como cultura.

Este nuevo lugar de la naturalidad es entonces también el resultado de una actividad


contemplativa para la cual debe formarse el espíritu humano. Contemplar es penetrar con
la fuerza del espíritu la materia para encontrar la manera de unir nuestros destinos en la
vertiente de nuestra común existencia, es la posibilidad de interpelarnos frente al mundo
para escuchar la voz de sus silencios, es abandono de la conciencia en la conciencia de
los seres para poder fluir con la vitalidad del universo. Es tocar con el espíritu el lugar de
la nada para poder asumir y entender el lugar de la creación. Allí se inicia un proceso vital
cuyo contenido nos permite descubrir la potencialidad de humanización de los seres de la
naturaleza que se ofrecen a nosotros como camino de integración generosa en un mundo
y como interrogante permanente a nuestra conciencia de lo humano y la conciencia
descubre su responsabilidad para concretar la manera de tocar esa sinfonía con la
delicadeza de quien puede disfrutarla.

Desde la perspectiva de la geografía, el profesor y geógrafo Ernesto Guhl, nos


recomienda replantear en la escuela colombiana el lugar que ocupa el ser humano en la
naturaleza. Dice que el espacio vital depende de los seres humanos, de lo que seamos
capaces de hacer con él, no es solamente el espacio de la existencia del hombre como
individuo biológico, sino también es el espacio de su trabajo y de su vida intelectual y
espiritual; "un potencial natural no existe mientras no forme parte activa del patrimonio de
la sociedad. Los profesores debemos ser capaces de interpretar local y regionalmente las
variedades socio-geográficas inductivamente como base de la enseñanza"21.

La educación artística desempeña una función social. Contribuye significativamente al


desarrollo de actitudes sensibles, confiadas, respetuosas y comprensivas de las
diferencias en sentimientos, ideas y trabajos. Previene el deterioro de las relaciones entre
las personas, más bien cultiva su calidad. Es decir, hace posible instaurar en la escuela
relaciones de calidad, promoviendo procesos armónicos de transformación social, hacia la
conformación de comunidades autónomas. Por su misma índole conlleva a la producción
de formas simbólicas y metafóricas particulares por las cuales se comunican ideas y
sueños que de otra manera serían incomunicables.

Las artes transmiten sentimientos e ideas, por esto mismo "las reglas del juego ya no
cubren solamente los aspectos de la habilidad o de la estética sino también de la ética y
de las relaciones sociales. La meta de una buena enseñanza de arte no puede ser
(únicamente) la de producir un buen pintor-donde la calidad de la pintura se basa en
dictámenes del mercado- sino la de formar un buen generador, selector, organizador y
comunicador de información" expuso el artista educador Luis Camnitzer22.

La educación artística desempeña una función cultural. El principal aporte que hace la
educación artística en el desarrollo cultural de nuestras comunidades radica en que es
una actividad que propicia un modo de conocimiento particular por el cual se desarrolla la
dimensión valorativa del ser humano. La educación artística se concreta en actividades
creativas intersubjetivas, en las cuales cada uno se enriquece sensible e
imaginativamente de manera que aprende a escucharse y a apreciarse a sí mismo y a los
otros, a expresarse y a compartir sensaciones, sentimientos y visiones del mundo que lo
tocan, que nos conmueven.

Es importante establecer una diferencia esencial entre arte y cultura desde el punto de
vista de la educación. La cultura para el educador y para el estudiante es en principio un
hecho dado o por lo menos así se presenta a la conciencia. Todo cuanto representa
nuestras condiciones de vida incluidas nuestras comprensiones y representaciones tiene
un lugar en la cotidianidad, por ésto no se nos presenta como algo fuera de lo cual
existimos, sino más bien como el ámbito en el cual existimos con entera naturalidad. Esta
manera de comunicarnos expresa también lo identificable como manera de ser, por lo cual
se convierte en expresión de nuestra identidad como colectivo y nos permite establecer
nuestras diferencias con otros colectivos. En otros términos la cultura es portadora de
nuestro ser idiosincrático y permite a las nuevas generaciones no sólo un lugar para ser,
sino un lugar para ser ellas. En este ambiente existen expresiones del arte que
pertenecen a la condición histórica de la cultura y que por tanto son transferidas entre los
saberes comunas como manera de identificarse con los rasgos característicos de la
cultura específica en cuanto caracterizaciones de la identidad. No perdamos de vista que
en términos genéricos todo lo que produce una comunidad es cultura.

El mundo de lo folclórico integra estas dinámicas y las proyecta a la educación en


particular a la escuela como parte integral de la cultura.
Pero en ese marco de realidad también existen expresiones del actuar humano que están
especialmente reconocidas y valoradas por los colectivos por expresar de una manera
sublime lo profundamente reconocido como trascendental para la existencia humana.

Mientras lo cultural folclórico retrotrae las expresiones reconocidas por la tradición para
actualizarlas, el arte pone de presente las rupturas del pensar de la cultura en cuanto
constructora de futuro. El arte sin lugar a dudas es la manifestación de los humanismos
en cuanto futuros deseables y posibles como realización crítica de los humanismos que
han existido.

En el proceso de aprendizaje artístico también se reconocen y admiran las cualidades de


la materia que en cada una de las disciplinas artísticas se transforma creativamente, sea
el sonido, el movimiento, la luz, el espacio y la gestualidad corporal, la palabra y su
simbolización en la interacción social.

El trabajo en equipo que se realiza mediante la educación artística, tal como un montaje
coreográfico, musical o un mural, así como la realización de un vídeo etc., es signo de
vitalidad frente a la oportunidad de crear siempre de nuevo el mundo. También es señal
de debates interiores, de resolución de conflictos, de argumentaciones logradas, de
acuerdos y es testimonio de que cada uno cree en sí mismo y cree en la base sobre la
cual se toman las decisiones, sin lo cual no sería posible ninguna expresión significativa.
El trabajo en equipo se constituye en símbolo de libertad, de belleza, de fertilidad
imaginativa; en un ritual de la comunidad educativa en el cual la solidaridad es posible.

Los talleres artísticos, realizados dentro y fuera de las aulas, fomentan la incorporación de
las manifestaciones culturales locales, dinamizando la educación escolar. En ellos se
aprehenden cualidades de los compañeros; se promueve la capacidad de descubrir,
seleccionar e incorporar de manera auténtica y generosa los indicios de armonía en el
entorno; en general se adquiere claridad mental para hacer juicios de valor en función del
mejoramiento de la calidad de la experiencia de interacción con el mundo.

La educación artística motiva y da bases formativas para el goce y la utilización sensible y


responsable de los medios de comunicación. Dice Luis Camnitzer sobre la posición de la
creación artística ante los medios masivos "globalizantes", que "En la medida que esas
técnicas aparecen al servicio de nuestras necesidades, nos estamos protegiendo del
deterioro de lo que tenemos. Abrimos la posibilidad de profundizar el conocimiento de
nosotros mismos, tanto personal como colectivamente. Recién entonces tendremos la
posibilidad de crear cultura en lugar de mercancías, de crear en lugar de consumir"23. En
Colombia", las ciencias sociales tienen una responsabilidad frente al pluralismo, frustrado
por la violencia y ahora amenazado por la voracidad de la informática"24.
_________
20. En lección sobre "Modos de estudiar la naturaleza", El ojo pensante, Ed. Jürg Spiller, Lund Humphries,
Londres y G. Wittenborn, nueva York, tercera edición1964. pg. 63.
21. La geografía y el ordenamiento territorial, en La insur-gencia de las provincias, hacia un nuevo
ordenamiento territorial para Colombia", de Fals Borda Orlando U. Nacional y Siglo XXI editores, Colombia
1988.Pg, 173.

22. En memorias del Seminario -taller Nuevas Tendencias del arte, ed. Instituto Departamental de Bellas
Artes, Cali, 1995,pg. 33.

23. Camnitzer Luis, en memorias del Seminario - taller Nuevas Tendencias del arte, ed. Instituto
Departamental de Bellas Artes, Cali, 1995.

24. Arocha Rodríguez Jaime, Antropología en Colombia, una visión, en Un siglo de Investigación social.

4. Orientaciones curriculares
4.2 Una propuesta didáctica para continuar perfeccionando

(...) ¿pero qué significa mirarse a la cara? En principio, no caer en la autoflagelación ni en


esa autocrítica inculpatoria (...); tampoco es contemplarse ante el espejo (...). Mirarse a la
cara es avanzar en el conocimiento de nosotros mismos. Es obtener el
autorreconocimiento cultural. Y para alcanzarlo no basta volver la mirada hacia nuestro
interior; necesitamos vernos en los ojos de los otros. Asimismo debemos percibirnos en
los paisajes que habitamos y construimos, incluidas pantallas de computador, avisos
publicitarios y antenas parabólicas. Y, por supuesto, también debemos asumirnos en la
historia: en la de los abuelos, en la de tíos y padres, en la de nuestros maestros, en la de
los vecinos del municipio, el barrio y nuestra calle, en fin, en la de todas aquellas y
aquellos que han amasado -con amor y dolor- los ingredientes para que hoy seamos lo
que somos"25
William Fernando Torres

LOGRO GENERAL ESPERADO

Mediante la Educación Artística fundamentada en una actitud crítica y creativa, la niñez y


la juventud colombiana desarrollan e irradian su sensibilidad y su imaginación hacia el
mejoramiento y el disfrute de la calidad de su experiencia intrapersonal y de interacción
con los otros, con la naturaleza y con la producción cultural, contribuyendo efectivamente
desde la educación formal con transformaciones culturales significativas.

En esta propuesta se concibe a los estudiantes como sujetos del proceso de construcción
del conocimiento, jóvenes que paulatinamente le encuentran sentido a su existencia vital,
disfrutan de la convivencia madura, confiada y solidaria, se sientan aceptados en su
grupo, se comprometen con gusto con el bienestar de su comunidad siéndole útil;
investigan y se expresan enriqueciendo y valorando el patrimonio cultural local, regional y
universal.

Jóvenes que asimilan sensible y racionalmente y comprenden de maneras cada vez más
complejas y ricas la propia experiencia, cualificándola culturalmente, para lo cual:
Exploran constantemente formas que se contemplan en la imaginación, que surgen, bien
de la memoria cultural del grupo, de experiencias pasadas, de la fantasía o de los sueños
o bien directamente del mundo degustable, tangible, visible, audible.

Experimentan materiales y técnicas para transmitir las propias evocaciones y


concepciones y a partir de la historia del arte, integrada a la formación según la temática,
reconocen las maneras como otros han realizado la creación artística.

Disfrutan la expresión artística mediante interacciones lúdicas, sensibles y creativas.

Conciben, representan y comparten ideas y formas expresivas novedosas.

Resuelven problemas artísticos individualmente y en equipo, en el desarrollo de proyectos


específicos.

Estudian conceptos de los diferentes lenguajes artísticos, los significados y valores que se
le dan a creaciones artísticas en el contexto inmediato, en otros lugares y en otros
tiempos.

Aprecian y valoran la creaciones propias y de otras personas.

EL DIÁLOGO PEDAGÓGICO CREATIVO; UNA PROPUESTA METODOLÓGICA

Hay instituciones escolares en las que docentes y alumnos se dan a sí mismos la opción
de expresarse, de respetarse mutuamente, de jugar recreando fantasías y memorias
pasadas, de escucharse, de dialogar, de darse cuenta de los estados anímicos propios y
de los otros y de la mutua disposición sensible. En ellas se da el tiempo para reconocer
talentos artísticos o científicos, investigar su contexto particular y su historia, compartir el
bagaje cultural; comunidades educativas que tejen las relaciones humanas en un
ambiente saludable, alegre, estimulante intelectualmente y propicio para la convivencia
comunitaria pacífica y creativa.

Estas situaciones se alimentan con la tradición de la pedagogía activa, la propuesta por la


Renovación Curricular, el programa Escuela Nueva, las clarificaciones que sobre lo
artístico y cultural viene haciendo el país, las experiencias educativas de la corriente
constructivista, el surgimiento de las teorías sobre las inteligencias múltiples y en
particular sobre la inteligencia emocional, que han venido influyendo positivamente sobre
la practica educativa. En estos enfoques se trabaja con metodologías por procesos; se
promueven la experimentación y la reflexión sobre la práctica; se tienen en cuenta la
estructura mental de los alumnos, sus etapas evolutivas en la construcción de
conocimiento; se estimulan el trabajo en equipo, la elaboración de proyectos, la
autoevaluación y la evaluación en grupo.
Este espíritu renovador encontró espacio en la Nueva Ley de Educación en donde la
elaboración del Proyecto Educativo Institucional debe contar con las circunstancias y
necesidades de los educandos, de la comunidad local, de la región y del país, e identificar
problemas psico-sociales y culturales que serán abordados desde la escuela, con el fin de
mejorar la calidad de vida personal y comunitaria.

Sin embargo, escasamente se aplican metodologías mediante las cuales se comprenda,


transforme y valore sistemáticamente la experiencia de los estudiantes y se comprenda,
transforme y valore sistemáticamente el contexto cultural comunitario, regional y nacional.

La valoración y comprensión sistemática de la experiencia de los alumnos se refiere a


necesidades concretas de desarrollo sensible y creativo de los alumnos y a la necesidad
de que éstos se constituyan en ejes del proceso de aprendizaje. Pocas veces se resuelve
cómo involucrar sistemáticamente las experiencias del alumno. Por lo general lo que
sucede es que se vierten los logros esperados en el discurso del maestro y en ejercicios
dirigidos y no en actividades interpersonales significativas para los participantes. Quizás el
que el modelo pedagógico que se acostumbra esté justificado únicamente en el alto nivel
académico de los alumnos, es muestra de lo anterior. Y como bien se sabe, son
excepcionales los maestros o maestras que tienen el bagaje cultural y el don para
conmover e interesar a sus estudiantes solamente con su palabra, motivándolos26.

En otras palabras, pocas veces los maestros involucran los sentimientos, evocaciones, las
nociones o visiones del mundo más auténticas de los alumnos en las maneras como los
invitan a aprender cosas y a expresarlas. Y todavía más escasos los que confían en los
estudiantes, los escuchan y los tienen en cuenta en la construcción de conocimiento;
asumiendo el reto de estar dispuestos a conjugar los conocimientos con los caminos que
ellos abran. En horas extra clase se retoma el caso del alumno con problemas o con
inquietudes particulares y el estímulo al que tiene habilidades especiales.

No es frecuente la reflexión sobre los sistemas de representación de los y las alumnas,


sobre sus formas de vida; no se acostumbra a tener en cuenta las expectativas de los
alumnos en los procesos de estudio. Se debería propiciar la argumentación y el debate en
torno a sus vivencias, a temas, problemas o proyectos que surjan de su experiencia, de
manera que cada uno tenga la oportunidad de madurar sus modos de sentir, de pensar y
de ejercitar el respeto a las ideas de los otros y a su espacio vital; de descubrir, conocer y
disfrutar su ambiente y la vitalidad del trabajo en equipo, construyendo lealtad y
compromiso afectivo, compartiendo un universo simbólico.

Respecto a la valoración y comprensión sistemática de los contextos culturales


particulares de las diversas comunidades educativas, con frecuencia los maestros
consideramos que observar y recrear formas, movimientos, sonidos, texturas etc. de la
naturaleza no tiene sentido, que es equivalente a "copiar" y que ésto atrofia las
posibilidades expresivas de los niños. Poco se retoman en el proceso de aprendizaje las
maneras como las comunidades significan la naturaleza y el cosmos, sus relaciones de
utilidad, de recreación o sagradas; prácticamente no se retoman las simbologías de las
diferentes creencias religiosas que nos ligan de diferentes maneras y con distintos
sentidos al mundo. Parece que tenemos poca conciencia de la biodiversidad prodigiosa
de la naturaleza colombiana, y de que ésta ha sido una gran maestra de belleza para los
artistas.

Si nos detenemos para analizar las condiciones en que se suscita el acto de creación
podremos comprender mejor nuestra tarea y responsabilidad en los procesos de
formación artística. Cuando nos referimos al cosmos estamos expresando el sentido del
todo como un hecho ordenado con arreglo a leyes cuya determinación es posible conocer
y sentir. La conciencia que se tiene del universo como un orden establecido cuasi
permanente y eterno sólo ha sido cuestionada por los científicos actuales desde la física y
la astrofísica.

Este modelo tuvo su momento reverencial hasta tanto no descubrimos que si bien éramos
parte de la experiencia del cosmos también podíamos tomar distancia de sus leyes,
entenderlas y utilizarlas en función de nuestras necesidades y posibilidades.

La pregunta de si el universo fue siempre como es hoy, nos permitió descubrir su origen
como la condición de lo no ordenado, a esta situación la denominamos caos. Digamos
entonces de manera breve que el caos no es el opuesto a cosmos sino su origen; de
manera coloquial diríamos que de lo que está hecho nada se puede rehacer sin
desbaratarlo o darle una nueva finalidad. El acto de creación presupone la crisis del caos
y contempla la necesaria actuación de quien crea como quien ordena según su
entendimiento y voluntad. En ese sentido, la cotidianidad es permanentemente un acto de
creación de la vida y el hombre no es otra cosa que un permanente creador, es más, la
vocación de! hombre es por razón de su inteligencia una vocación creadora que se
inscribe en la práctica transformadora de su hacer y de su sentir hacia espacios vitales
más humanos por ésto requiere volver al caos para resignificar todo lo ordenado dentro
de la perspectiva de una nueva lógica organizacional.

La conciencia crítica descubre que los microcosmos y macrocosmos no corresponden a


su tamaño o a su medida y prefiere descompensar, caotizar lo cósmico para poder
construir desde la crisis un nuevo lugar que supere lo no humano del cosmos. Este es el
sentido de la fiesta y en últimas el que la vida sea un continuo de fiesta-caos y de
creación de espacios de orden-cosmos y en esta actividad nos entendamos en un
proceso de creación permanente cuyo fin es en últimas el mismo hombre y su posibilidad
de trascender. La educación artística es la encargada de formar esta vocación y de
canalizar la energía vital que producen los estados de crisis como manifestación de lo
caótico, haciendo que las fuerza expresivas del caos se humanicen por la creación a
través del arte como expresión simbólica y anticipación del cosmos posible y deseable. En
muchos casos la creatividad de ciertos colombianos se ha dirigido a desarrollar las formas
más ingeniosas de delinquir.

Desde la perspectiva económica podemos indagar por la relación entre el aumento de la


tasa de criminalidad juvenil y la falta de desarrollo de la imaginación creativa y de criterios
de valor para la utilización justa y socialmente beneficiosa de la riqueza adquirida. Se
requiere seguir potenciando la conciencia creadora para hacer posible el surgimiento de
respuestas inéditas en la búsqueda de una mayor perspectiva de humanización de la
producción nacional la distribución de nuestros productos y el consumo. Los procesos de
aprendizaje también están desarticulados del contexto económico. Según la Encuesta
Nacional de Hogares, DANE 1993, en siete áreas metropolitanas, el 75% de 1’300.000
niños entre 12 y 19 años, estaban estudiando. El resto buscaba trabajo como "obrero o
empleado".

LA PROPUESTA

El modelo metodológico sugerido se presenta en cuadros que se incluyen más adelante,


para los cuales se emplea un sistema de coordenadas en el que se cruzan modos de
pensamiento y de acción propios del proceso de creación artística con dimensiones de la
experiencia sensible de interacción de la persona consigo misma, con su entorno natural,
con los otros y con la producción cultural.

La propuesta se apoya en los Logros y los Indicadores de logros Curriculares por grupos
de grados que se publicaron en la resolución número 2343 de junio 5 de 199627.

Este modelo pedagógico invita a maestros y maestras, alumnas y alumnos a vivir, una
experiencia de juego vital, orgánico, en la que compartan imágenes e intuiciones, modos
de transformar, conocer y comprender el mundo de manera continuada y gradual, una
experiencia cultural en el proceso de aprendizaje para el enriquecimiento sensible
personal y sociocultural. Pedagógicamente ésto requiere que el ciclo de aprendizaje parta
de suscitar experiencias de introspección en las que se disfruten la propia imaginación y
¡a fantasía, en las que se develen auténticos mundos interiores; que consecutivamente
este imaginario particularmente personal se transforme en símbolos y metáforas
expresivas, mediante la dinámica corporal, el sonido, el silencio, los tiempos, las formas y
los espacios tangibles y visibles, la luz, los colores etc.; que posteriormente los alumnos
reflexionen y compartan sus modos de concebir las formas que realizan, los procesos que
se llevan a cabo y los aspectos conceptuales de los lenguajes artísticos utilizados en las
formas logradas, instancia ésta en la que el profesor complementa las propuestas de los
alumnos con sus conocimientos, ayudándolos a formarse juicios de valor en una
perspectiva histórica.

En este momento, después de haber recibido las expresiones de sus alumnos, el maestro
ha enriquecido los conocimientos que traía inicialmente para dar la clase. Estos
conocimientos se han cargado de significados y al transmitirse potencializan las
expresiones, la buena comunicación y el clima de confianza en el grupo. De esta manera
surgen nuevas impresiones y evocaciones, que promueven el deseo por conocer y
comprometerse más con las artes mismas y con el mundo.

Este modelo pedagógico contribuye a la integración de estructuras internas del sujeto y es


en sí mismo una propuesta de aprendizaje de convivencia armónica; implica el ejercicio
de la docencia con un carácter investigativo permanente; comprende una metodología
activa y flexible que se puede desarrollar en función de la educación artística directamente
o utilizar para desarrollar otros aprendizajes. Esta metodología se presta para desarrollar
proyectos pedagógicos que articulen las distintas áreas y para asimilar temas
transversales como educación ambiental o sexual, según lo requiera el PEI. Con su
ejercicio, se generan procesos que dinamizan culturalmente los componentes
pedagógicos de los Proyectos Educativos Institucionales.
__________
25. Poeta, profesor e investigador cultural U. Surcolombiana, en Miramos a la cara. Para el historiador Hernán
Clavijo, impreso sin publicar, Neiva, 1994.

26. Recordamos aquí a Osvaldo Díaz Díaz, Miembro de la Academia de Historia; un inolvidable Maestro de
varias generaciones de estudiantes de colegios de Bogotá, narrador prodigioso de la historia universal.

27. El 5° indicador para los grados 1,2, y 3 de Básica Primaria, "expresa a través de la escritura, el dibujo, el
modelado..." no es correcto, pues son indicadores generales para el área, y no indicadores específicos para
asignaturas.

4. Orientaciones curriculares
4.3 Procesos curriculares

¿ "En qué forma estimulamos en nuestros alumnos la percepción cuidadosa, sensible,


atenta y contemplativa de la realidad para que se detengan en ésta y la aprecien a
plenitud. Está nuestra relación pedagógica proponiendo "hombres capaces de ver el
mundo de inspiraciones, una procesión magnífica y abigarrada de pensamientos
desordenados y fragmentarios en el temblor de una hoja, en el zumbido de una abeja, en
el suspiro del viento o en los vagos olores del bosque?" 28
Víctor M. Sarmiento.

PROCESO DE DESARROLLO DE PENSAMIENTO CONTEMPLATIVO

El pensamiento contemplativo es una manera poética de encarnar y concebir el mundo;


una manera sensible de pensar "esa génesis secreta y afiebrada de las cosas en nuestro
cuerpo", como dice Merleau-Pontty al referirse a la visión "que hace hablar al espacio y a
la luz que están ahí"29.

Es un modo de pensar que da vía en nuestro cuerpo móvil a las propias sensaciones, a
las alegrías y tristezas, nostalgias y miedos, gustos, amores y sueños, en el cual, estando
presente y atento se "saborea" secretamente la vida; se intuye en un instante el sentido
de nuestro ser en el mundo, se significa y se aprehende el "mundo exterior' de manera
selectiva. Cultivar el pensamiento contemplativo nos conduce hacia el fortalecimiento de
nuestro ser integrado y auténtico.

En el ejercicio del pensamiento contemplativo, solitario y silencioso, se conciben e intuyen


visiones del mundo y de las cosas que por tener un íntimo y auténtico sentido personal,
son potencial de conocimiento significativo; de allí surgen la curiosidad, el interés y el
deseo intenso por conocer.
Cuando nos tomamos el tiempo para contemplar el universo circundante, se nos amplía
nuestro registro sensible hacia los otros y las cosas. Sin esfuerzo, voluntariamente nos
disponemos a vigilar la calidad de nuestra presencia cambiante en la sociedad y en la
naturaleza. Al desarrollar este tipo de pensamiento, esta manera de pensar, se puede
suscitar un proceso motivante, exploraratorio de conocimiento que garantice desarrollo
imaginativo y creativo, compromiso, responsabilidad, consideración, cuidado y
comprensión de la vida.

No es fácil disponerse a percibir sensiblemente las experiencias subjetivas, sorprenderse


con los impulsos interiores, con las concepciones personales y las intuiciones, si se tiene
miedo y no se confía en sí mismo, si se duda de la capacidad personal de ser original, de
la capacidad de transformación creativa, sin la cual la vida pierde todo sentido. A no ser
por condiciones físicas adversas o deficiencia extrema de salud mental, la fe en la propia
sensibilidad es la fuente permanente de libertad interior que nos permite conmovernos
-interiormente- y mueve a actuar con sentido, es decir con una cierta sabiduría. Saborear
la vida, saber de la vida, aprender principios de sabiduría.

Por otra parte, sin tener confianza en sí mismo es difícil ver las bondades en los otros, el
sentido de su existencia en el mundo, comprenderlos y ser respetuoso. Sin auto-confianza
se mengua la voluntad de participar responsablemente en la sociedad. Aquí se debe
anotar que la confianza de un niño en sí mismo se fortalece o debilita en el proceso de
interacción sensible, que le propicien sus familiares, sus maestros y sus conocidos.

Logros esperados:

- Desarrollo perceptivo de las propias evocaciones y fantasías, de la naturaleza, de los


demás y de las cosas.

- Apertura al diálogo.

- Cambios y generación de actitudes.

PROCESO DE TRANSFORMACIÓN SIMBÓLICA EN LA INTERACCIÓN CON EL


MUNDO

Por manejar lenguajes particulares sustentados en la elaboración de metáforas y


procesos de simbolización, es innegable el papel de la Educación Artística, como
instrumento para el mejoramiento del entendimiento y la comprensión de ser y sentirse en
el mundo. Es decir, expresar y compartir mi mundo interno a través de los diferentes
lenguajes artísticos ya sea desde las clásicas "bellas artes": música, danzas, teatro,
plásticas, con tradición en nuestra escuela, como también desde los saberes populares:
cestería, textiles, tradición oral, tallado, artesanías, y todas las formas posibles de
expresión tan propia de nuestras comunidades, considerados dentro de su patrimonio
cultural, en una Colombia que se reconoce en su Constitución como nación pluriétnica y
multicultural.

Las concepciones estéticas, intuiciones del sentido de lo que se aprehende


sensiblemente, se comunican mediante lenguajes simbólicos expresivos, mucho antes de
que aparezca la conversación. Un ejemplo es la expresión de la madre y de su bebé
cuando advierten felices, en silencio, la presencia mutua. La expresión cargada de sentido
es en esencia, una respuesta estética que conlleva algún grado de intencionalidad, de
selectividad.

La expresividad se traduce en actitudes, en habilidades y en modos conscientes de


intervenir cualitativamente el contexto natural y social, empezando por el juego libre, como
lo hacen espontáneamente los niños.

Se percibe expresividad, por ejemplo, en las maneras de saludar, de cocinar, de ordenar


las cosas, de hacer una siembra, de vestirse, de mantener el ambiente o de realizar un
deporte. Puede también haber expresividad estética en el discurso científico.

La expresividad se manifiesta además en las obras artísticas que representan mundos


creados para ser disfrutados. Ante una obra de arte aprehendemos sus tensiones
internas, el significado de su estructura, su corporeidad, su sonoridad, su colorido y
demás cualidades. Como sujetos vamos percibiéndolas cada uno de una manera única.

Expresarse artísticamente requiere manejo de conceptos, capacidad de selección y de


decisión; dominio expresivo de materiales y de técnicas especializadas, sea cual sea la
forma mediante la cual participamos nuestra manera particular de sentir y ser en el
mundo.

Logros esperados:

- Desarrollo expresivo de sensaciones, sentimientos e ideas a través de metáforas y


símbolos.

- Desarrollo de habilidades comunicativas que impliquen dominio técnico y tecnológico.

PROCESO DE DESARROLLO DE PENSAMIENTO REFLEXIVO

Posiblemente, la fuente del sentido de libertad, distensión, satisfacción que conlleva el


involucrarse con las artes se debe a que en esta actividad, quizás como en ninguna otra,
se unen la mente, el pensamiento, la imaginación, el sentimiento30.
La experiencia artística conlleva un nivel de reflexión conceptual que involucra lenguajes
particulares propios de las disciplinas artísticas y lenguajes expresivos de la naturaleza,
de la comunidad particular y del contexto cultural en general.

En esta reflexión se revive el procedimiento para la realización artística, abriendo nuevas


perspectivas simbólicas, y se recrean las ¡deas que dan origen a las obras. Se da aquí
una reflexión que con frecuencia se manifiesta a través de metáforas. En la educación
artística se requiere hacer alusión a los materiales y medios de expresión, a sus
características y cualidades, a su lugar de origen, a la manera como individuos y pueblos
en distintos momentos de la historia se han expresado, lo cual involucra necesariamente
la descripción y la reflexión analítica.

En este nivel el concepto surge bien directamente de la percepción, de manera que se


puede hablar de percepción y conceptualización organizadas particulares de las artes, o
bien de las concepciones que se tengan por tradición. Esto permite a los educadores
desarrollar en los niños habilidades necesarias para la construcción de conceptos y para
la reflexión sobre los sistemas de representación de sus formas de vida desde como ellos
las perciben. Progresivamente los adultos logran acostumbrarse a tener en cuenta las
expectativas de los alumnos en los procesos de estudio. Igualmente llegan a propiciar la
argumentación y el debate en torno a sus vivencias, a temas, problemas o proyectos que
surjan de su experiencia, de manera que cada uno tenga la oportunidad de madurar sus
modos de sentir, de pensar y de ejercitar el respeto a las ¡deas de los otros y a su espacio
vital; de descubrir, conocer y disfrutar su ambiente y la vitalidad del trabajo en equipo,
construir lealtad y compromiso afectivo, compartir un universo simbólico y contrastar las
maneras como la comunidad expresa su sentir en ese campo para tomar posición frente
al mundo y poderlo transformar.

Logros esperados:

- Construcción y reconocimiento de elementos propios de la experiencia estética y de


lenguajes artísticos.

DESARROLLO DE HABILIDADES CONCEPTUALES. PROCESO DE DESARROLLO


DE JUICIO CRÍTICO.

Nos preguntamos: qué tiene sentido para mí?, para nosotros?, a qué le estamos dando
valor? Juzgamos la calidad de las experiencias sensibles según el gusto personal, que es
una facultad íntimamente ligada a la vida emotiva, afectiva y cultural, que comprende un
sentido de certeza inherente al ser humano, el cual expresamos a través de la
gestualidad, del discurso, de las maneras como hacemos las cosas, de expresiones
artísticas y de juicios estéticos.
El primer referente de juicio estético es nuestro propio cuerpo. La conciencia de ser
existencia incorporada nos llega progresivamente a la mente hasta completarnos la
experiencia del esquema corporal. Posteriormente descubrimos sus componentes y
funciones y luego nuestra existencia se manifiesta a través del cuerpo en toda su plenitud.
Desde él sentimos y pensamos, desde él reconocemos primero que todo que somos un
lugar homogéneo con la especie pero también un lugar diferente para el sentimiento y la
apreciación de lo real. Lo encontramos imprescindible en nuestras relaciones con los
demás y lo encontramos como lo más valioso y propio que poseemos para poder
compartir y departir en el mundo y en nuestra colectividad, por nuestras comparaciones
infantiles encontramos las diferencias de género y de proporciones y por nuestras
imitaciones y apegos lo conformamos a nuestra medida hasta lograr sentirnos nosotros
mismos. Digamos que él se hace plenamente estético cuando responde a las
expectativas de nuestra propia mismidad. Las diferentes culturas establecen
características de la proporcionalidad del cuerpo como lugar de la belleza; de su
capacidad expresiva se nutre el arte, aún para manifestar lo más trascendente de lo
humano. La figura humana es por definición una manifestación plena de lo estético que
debe ser formada en la educación artística apreciada y comprendida como razón de ser
del juicio estético.

La dimensión valorativa del ser humano se puede desarrollar y modificar mediante la


experiencia estética misma, la expresión artística o la reflexión sobre la experiencia
estética y artística y mediante el ejercicio del juicio selectivo, apreciativo y crítico, siempre
en actividades compartidas, donde adquiere significado.

Las palabras para hacer juicios sobre cosas de interés estético no se limitan a las
nociones "bello" y "feo", ya que el sentimiento que despierta una vivencia estética provoca
sorprendente riqueza imaginativa y por lo tanto una gran riqueza de impredecibles
proporciones. El juicio estético se manifiesta metafóricamente; dice al respecto el teórico
del arte E. Gombrich: "...las metáforas son metáforas, pero surgen de aquel centro
viviente en el que lo "bueno", lo "limpio", lo "noble", lo "verdadero", lo "saludable, lo
"natural", lo "sincero", lo "decente", son facetas de una experiencia de plenitud de valores
intraducibles, que le hablan al ser humano integral, tal como el gran arte siempre lo ha
hecho."

El juicio estético se presenta con frecuencia análogo al juicio ético y no se puede entender
el uno sin el otro porque sólo de la búsqueda intensa de lo bueno se proyecta en lo bello.
Como se anotó en el referente conceptual sobre desarrollo integral, se puede aseverar
que el desarrollo de la dimensión estética promueve significativamente la formación ética.
El camino de lo estético como camino hacia lo ético en educación no nos exime de la
claridad significante de lo ético en cuanto formación de la conciencia para la realización
del bien propio y del bien común. Todo juicio estético es de alguna manera un juicio
publico y en cuanto tal contribuye a la construcción de lo público como responsabilidad
colectiva o responsabilidad ética y política.

El juicio cualitativo está mediado por la visión particular que un grupo humano tenga del
mundo, por su forma de vida, por la manera particular como siente, concibe, conserva o
transforma, simboliza, significa y valora sus modos de interactuar entre sí y con la
naturaleza, es decir por su contexto cultural.

Por otra parte, las sociedades han asignado al maestro, aquel "que sabe", la tarea de
hacerse responsable de promover y encauzar la reflexión en torno a los valores. Mediante
la puesta en práctica de metodologías adecuadas a la necesidad humana de establecer
redes de comunicación, el maestro puede viabilizar acuerdos en torno a diferentes
ámbitos de valoración estética y artística, personales y comunitarios, ancestrales y
nuevos, locales y universales.

Para la escuela, es un imperativo investigar, recrear y estudiar históricamente tradiciones,


creencias y visiones del mundo guardadas en la tradición oral y demás expresiones
artísticas, tanto de Colombia como de América y el mundo. Muchas de estas tradiciones
han desaparecido por efectos del mal entendido proceso de modernización; los
protectores de los bosques, de las fuentes y de las lagunas encantadas ya no existen en
el imaginario colectivo y la consecuencia de su desaparición ha sido la tala indiscriminada
o la perturbación de los ecosistemas. No se puede perder de vista la función social de la
ideología en cuanto orientadora de la conciencia colectiva, ni se puede perder de vista el
proceso conformador de la conciencia social que tienen algunas de las expresiones
artísticas por estar ligadas a otras expresiones de la cultura; tal es el caso del arte
religioso o de las fábulas en la conciencia infantil cuya razón artística se subordina a su
significado social. Este es el lugar educativo de determinadas expresiones. No se trata
solamente de recordar y recontar las tradiciones en el ámbito escolar; se necesita
danzarías, teatralizarlas, cantarlas, pintarlas, fotografiarlas, filmarlas, construirlas,
recrearlas de tantas maneras como la imaginación del grupo lo proponga y los medios
técnicos al alcance lo permitan. Es importante también recurrir al medio ambiente natural
y urbano, a los museos y centros culturales en apoyo a los programas de la escuela. Se
trata de impulsar procesos de cohesión sociocultural y de reconstrucción histórica
mediante la educación artística, aprovechando los recursos existentes y un manejo
novedoso de los tiempos y espacios pedagógicos.

Logros esperados:

- Formación del juicio apreciativo de las propias cualidades y reconocimiento del cuerpo
desde la comprensión estética, multiétnica y pluricultural, de la interacción que se tiene
con el mundo y de la producción cultural.

- Comprensión de los sentidos estético y de pertenencia cultural.

Logros e Indicadores de logros por Grupos de Grados (Ver cuadros 1,2,3 y 4 al final del
capítulo)

__________
28. Imagen y estética: Representación y desaparición, impreso sin publicar, 1994. Cita de Paúl Virilio, Estética
de la Desaparición. Comunicaciones, Buenos Aires, 1989, pg.69.
29. En El ojo y el espíritu, Gallimard, Paidós Studio, Barcelona 1964.

30. Reid, L.A. en M. Ross (ed.), 1983, Las artes: una manera de conocer, Pergamon.

4. Orientaciones curriculares
4.4 La evaluación desde la crítica del arte
La evaluación es un componente de los procesos curriculares sobre los cuales se ha
centrado el debate de la comunidad educativa, por el rompimiento que se propone
actualmente respecto a formas anteriores que daban un énfasis a la calificación en una
escala numérica para expresar la cantidad de conocimientos y habilidades que los y las
estudiantes tenían en determinado nivel.

Si "la educación es un proceso de formación permanente, personal, cultural y social que


se fundamenta en una concepción integral de la persona humana, de su dignidad, de sus
derechos y de sus deberes"31 el sistema educativo debe proponer procesos evaluativos
coherentes con este enfoque del ser humano buscando integrar32, todas las áreas y
actividades programadas en la escuela. Entonces un reto consiste en priorizar
interrogantes claves: Qué se evalúa y a quién se evalúa, quién evalúa, para qué, cuando
y cómo se evalúa.

Cuando se privilegia el qué se evalúa, se corre el riesgo de caer en la evaluación de


contenidos, temas, datos, o fórmulas que posiblemente desarrollen la memoria pero que
significan poco para los y las estudiantes y que corresponde al concepto de evaluación
que tradicionalmente se ha venido trabajando.

Cuando se privilegia a quién se evalúa, los espacios de negociación son imprescindibles


pues la evaluación estará orientada a valorar el estado de desarrollo y de aprendizaje en
que se encuentra el ser que es evaluado. O sea, el estado de sus dimensiones y la
contribución de los procesos propuestos por el área para el desarrollo de éstas tanto a
nivel individual como colectivo. Como se anotó anteriormente, cada proceso propuesto en
el área, -proceso de desarrollo del pensamiento contemplativo, proceso de desarrollo del
pensamiento simbólico, el proceso de desarrollo del pensamiento reflexivo y el proceso de
desarrollo del pensamiento valorativo-, propone los logros como referentes para diseñar la
evaluación. Pero no pueden ser evaluados en forma aislada.

El referente es el logro pero el objeto de la evaluación es el desarrollo integral del niño o


la niña, del joven o de la joven y son ellos quienes paulatinamente deben asumir la
evaluación como parte de su proceso formativo.

Los indicadores nos señalan aproximaciones a los logros esperados, pero aún están por
experimentarse los modos como se propone la evaluación en el diseño, como un proceso
sustancial del currículo. Sin embargo, para el caso de Educación Artística, teniendo como
reguladores del currículo los logros y los indicadores de logros de los procesos
curriculares, orientados al desarrollo integral de los niños y niñas, podemos observar y por
lo tanto aproximarnos a valorar: la autenticidad en un gesto, en un movimiento corporal, el
incremento de la imaginación fantástica; de la libertad para asociar ideas; de la capacidad
de visualizar imágenes y de concebir formas expresivas mediante la expresión artística, el
goce que el niño trasmite cuando juega, se expresa y crea artísticamente.

EL INCREMENTO EN LOS REGISTROS SENSORIALES

El incremento en el desarrollo de habilidades comunicativas, creación de expresiones


metafóricas y simbólicas. El uso imaginativo de materiales y el dominio progresivo de
técnicas; observar cambios y desarrollos según la etapa evolutiva, los estados anímicos,
por contraste con los miembros del grupo y teniendo en cuenta el contexto sociocultural.

El enriquecimiento de nociones, la profundidad de los conceptos.

El incremento de su capacidad de selección, cuando desarrolla un gusto particular y un


estilo propio, cuando emite juicios sobre la calidad de sus acciones y del mundo al que
pertenece, de manera auténtica, según la escala de valores que tiene su comunidad y por
contraste con valores universales.

Sus aportes a la vida cultural escolar; su participación en la vida comunitaria.

El maestro es el orientador de las actividades para desarrollar los procesos curriculares.


Pero, es en espacios de negociación como los de la evaluación en donde los y las
alumnas tienen la claridad suficiente para analizar los compromisos que demanda la
ejecución de estas actividades. Tomemos un ejemplo sencillo:

Un maestro o maestra de artes, en la programación llega a acuerdos sobre un trabajo:

Empleo de la técnica del carboncillo.

Creatividad personal sobre figura humana.

Plazo para entregar: una semana.

Aspectos formales: tamaño, margen, tipo de papel, tipo de carboncillo, etc.

Los alumnos y alumnas llegan con su trabajo, y uno de ellos, cumple con los acuerdos 2 y
3, pero no con el 1 ni el 4; utilizó además tempera y un tamaño diferente, lo que genera
una discusión en dos sentidos: sobre la utilización de la técnica mixta y sobre el
incumplimiento de los acuerdos iniciales. Nuevamente es este un espacio de negociación,
en el cual, el colectivo puede dar una discusión respecto a la innovación pero también al
cumplimiento de lo pactado. Los compromisos hubieran podido ser diferentes como el de
mostrar su obra a varias personas, recoger sus interpretaciones y presentar un informe
escrito de las mismas. Pero una vez hecho un acuerdo las partes deben cumplirlo o
modificarlo.

Supongamos que se privilegia a quién se evalúa y para el grupo en el espacio de


negociación es necesario priorizar los acuerdos 2 y 3, pues ellos remiten a la expresión
creativa particular y al manejo y organización del tiempo. La 1 y 4, corresponden a
aspectos formales que aunque acordados, no tienen la misma categoría que 2 y 3. En el
espacio de negociación no existe la posibilidad de "rajarse". Existe la necesidad de
cumplir acuerdos y la discusión sobre formas novedosas de crear a partir de
innovaciones, generando discusiones que enriquecen y abren mayores oportunidades
para la expresión.

El área de Educación Artística propicia la actitud y el pensamiento crítico y de allí surge la


posibilidad de desarrollar en los estudiantes las competencias propias de la conciencia
crítica que valora las cosas y los procesos sin la presión de las calificaciones. Uno de los
enfoques novedosos de evaluación puede inspirarse en la actividad de los críticos; de los
críticos de pintura, de artes plásticas, de cine, de literatura, etc.

Los pasos seguidos por muchos críticos cuando valoran un producto artístico pueden
resumirse así: observar la obra, describir la obra, interpretarla y realizar un juicio de valor.
Individualmente o en grupo se pueden seguir esos pasos y luego darlos a conocer para
intercambiar opiniones y valoraciones. Cuando la evaluación tiene este enfoque exige que
los evaluadores tengan conocimiento de aquello que van a evaluar que escuchen diversas
formas de apreciar el arte y que aprendan a valorar la diversidad de comprensiones que
existen en torno a él. Como consecuencia se adquiere una visión amplia de las
expresiones artísticas y unos criterios que permiten opinar y tomar decisiones.

Con este enfoque la evaluación contribuye la transformación del concepto y de las


prácticas evaluativas. Paulatinamente todos los participantes en el proceso educativo se
interesan más por el papel formativo de la evaluación que por la calificación numérica.
Con ello se contribuye a conseguir cambios en la forma de entender la evaluación, de
practicarla y de manejar los resultados.

La autoevaluación, realizada en forma individual o colectiva, verbal o escrita recoge paso


a paso, la reflexión referenciada a la aproximación a los logros, las dificultades
enfrentadas y sugerencias para el desarrollo de sí mismo y para el desarrollo del mismo
proceso.

La evaluación analítica compartida por el maestro y sus alumnos o co-evaluación, le da al


maestro la oportunidad de lograr propuestas cada vez más adecuadas a los intereses
sentidos por los alumnos, a su nivel evolutivo, a sus necesidades sociales y culturales.
Refuerza la dinámica de su interacción. Le da al maestro la oportunidad de proyectarse
como gestor cultural y dar a su práctica un carácter investigativo.
La heteroevaluación que el maestro hace de procesos y estadios de adquisición de
conocimientos y habilidades por parte del alumno cumple un papel psicosocial importante:
por una parte el maestro debe tener un criterio objetivo para ayudar al alumno a
plantearse problemas artísticos prácticos y conceptuales; por otro, este tipo de evaluación
compromete al alumno con el bagaje cultural heredado, lo ayuda a encontrarse con otros
en universos simbólicos similares, enriquece la memoria, da seguridad a los educandos,
pero también les da la oportunidad de activar los conocimientos de "saborearlos", de
relacionarlos, de cualificar su practica y de producir sus propias obras.

Un instrumento valioso desde lo pedagógico es el portafolio. La evaluación por portafolio,


exige la recopilación sistemática de las pruebas, trabajos de investigación, descripciones,
actividades desarrolladas por el alumno en un tiempo determinado, que además incluye
encuestas, visiones y opiniones escritas por los compañeros y los padres. La evaluación
por portafolio permite al maestro observar de manera confiable el estado de los procesos
de sus alumnos y alumnas; a éstos, les permite una autoevaluación con mayores
elementos de juicio, por lo tanto facilita la coevaluación. Un elemento favorable que ofrece
la evaluación por portafolio, es el poder apreciar en el tiempo, el avance, o el
estancamiento, de acuerdo con la comparación de los trabajos incluidos en el portafolio.

En todo caso en el arte la evaluación tiene por propósito el fortalecimiento de la calidad


técnica y el desarrollo de la conciencia crítica respecto del arte en todas sus
manifestaciones. El poder transformativo de la evaluación se enriquece desde la
perspectiva artística cuando al comprometer de manera directa al sujeto lo vuelve sobre sí
para desentrañar el sentido de lo estético plasmado en él y permitir no sólo un juicio sobre
la forma sino también un juicio sobre el sentido. La acción evaluativa de lo artístico es
más una experiencia de crítica de arte que perfectamente puede convertirse en
experiencia formativa.
__________
31. Ley 115 de 1.994, Título 1: Disposiciones Preliminares, Artículo 1. - Objeto de la Ley.

32. Dar integridad a una cosa; componer un todo con sus partes integrantes. ALONSO, Martín. Enciclopedia
del Idioma. Tomo II. Ed. Aguilar, Madrid, 1958.

5. Diversos campos de la educación artística

Un hecho que favorece la inclusión de la Educación Artística en el currículo es que todos


los docentes conozcan el papel que ella cumple en la adquisición de las bases del
proyecto de vida de los estudiantes. Esa visión compartida hace que todas las
manifestaciones de lo artístico y lo lúdico sean cultivadas en la institución. Hay que
aceptar que la experiencia ha sido otra por varias razones. El sistema de formación de
docentes aún no se ha orientado hacia el desarrollo integral y conserva mucho de la
formación basada en el aprendizaje de técnicas propias de las artes. Este capítulo
presenta algunas propuestas para que del diseño por asignaturas, pasemos a diseños
centrados en el desarrollo integral, y abramos espacios para que a partir de la disciplina el
maestro o la maestra puedan actuar interdisciplinariamente. La razón para tomar unas
asignaturas como punto de partida es que la mayoría de los docentes se han formado y
han estado ubicados en ese enfoque.
Se presentan apoyos pedagógicos para: Educación en Artes Plásticas y Visuales, Diseño
Gráfico, Audiovisuales, Música, Danza y Teatro. Los textos fueron elaborados por los
equipos de trabajo referenciados en las páginas de agradecimientos de este documento y
conservan una organización interna autónoma, como modelos particulares de
investigación.

Estas propuestas de asignaturas trabajadas por los diferentes equipos, no desconocen


otras formas de explorar y hacer arte; por el contrario, algunos docentes vienen
trabajando sobre proyectos de diseño en fotografía, artesanías, de las cuales existe una
gran riqueza y tradición y con seguridad existen valiosas experiencias que no conocemos.
Después de la propuesta para Teatro incluimos un texto preliminar para acercarnos y
motivar el trabajo con literatura y con arquitectura.

5. Diversos campos de la educación artística


5.1 Educación en artes plásticas y visuales

"Cada problema espacial que se resuelve en cualquiera de las artes visuales; formas
expresivas en el espacio, como por ejemplo: la perspectiva en el Renacimiento, no es una
'solución 'infalible: sólo es un caso particular, una fecha, un momento en una información
poética del mundo que continúa después de ella"33.
Maurice Merleau-Ponty.

PRESENTACIÓN

Cuando los maestros dicen que enseñan artes plásticas se refieren a varias técnicas de
expresión, siendo las más frecuentes pintura y dibujo, seguidas de "manualidades" o
"artesanías", en las cuales por lo general se aprende a hacer objetos decorativos con
diferentes técnicas. Se incluye también el modelado y excepcionalmente la escultura. Aún
se enseña algo de bordado, tejido y culinaria, con el propósito de infundir el sentido del
orden, trabajar en equipo e integrar la familia. En secundaria además se ofrece con
frecuencia dibujo lineal y arquitectónico, éste incluye la realización de maquetas y a veces
el estudio de los valores arquitectónicos de la región o de otros lugares. Las artes
plásticas aplicadas comprenden cerámica orientada hacia la posibilidad de crear
pequeñas empresas. En los colegios que ofrecen vocacionales se trabajan como parte del
programa de Artes Aplicadas la ebanistería, la modistería o la jardinería. Muy pocos
centros enseñan textiles, yesería, vitral, ornamentación, cestería, pintura sobre cortezas, u
otras artes de las diferentes tradiciones de las regiones de Colombia.

La historia de las artes se enseña con poca frecuencia. Por lo general se estudia historia
del arte occidental a partir de las cuevas de Lascaux y Altamira, pero escasamente se
mencionan las maneras de producir arte y las cosas que han hechos los aborígenes de
nuestra tierra, por ejemplo en San Agustín o en Tierra-dentro o en el arte actual. La
historia de las artes tradicionales prácticamente no se estudia. Tampoco parece que haya
programas sobre las artes Americanas, Hispano-indígenas, Afroamericanas o
Anglosajonas.
LA EXPERIENCIA VISIBLE Y TANGIBLE DEL MEDIO AMBIENTE NATURAL

"Para el artista, el diálogo con la naturaleza es una condición indispensable. El artista es


un ser humano él mismo naturaleza y es parte de la naturaleza en un espacio natural.
Pero las maneras como este ser humano se busque a sí mismo en la naturaleza, en el
estudio que haga de ésta y en su producción, pueden variar en número y en clase, según
como se vea a si" mismo en este espacio natural. El credo de los artistas de ayer y el
estudio de la naturaleza, consistía, parece ser, en una investigación dolorosa y precisa de
la apariencia. Yo y tú, el artista y su objeto buscaban establecer relaciones óptico-físicas a
través de la barrera invisible entre el "yo" y el "tú". De este modo se obtuvieron excelentes
cuadros de la superficie de los objetos filtrada por el aire; el arte de la mirada óptica se
desarrollaba, mientras que se olvidó el arte de contemplar impresiones no ópticas y
representaciones y de hacerlas visibles. Lo anterior no quiere decir que se subestime la
investigación de la apariencia de los objetos de la naturaleza; debe ser meramente
amplificada. Hoy, como ayer, la mera copia no responde a todas nuestras necesidades. El
artista de hoy es más que una cámara improvisada; es más complejo, rico y amplio. Es
una criatura sobre la tierra y una criatura en el todo, es decir, una criatura en una estrella
entre las estrellas"34.

LAS ARTES TRADICIONALES; EXPERIENCIAS DE TRANSFORMACIÓN SIMBÓLICA

Testimonios de vida y un aprendizaje más cercano a su entorno natural y a su realidad


social son los elementos que le pueden brindar al niño un espacio lúdico que le ayude a
comprender el mundo de una manera más integral, donde el respeto por sus ancestros y
su país sea lo fundamental. Cuando los pequeños desarrollan destrezas pero a la vez
tienen la posibilidad de comprender la riqueza y la dimensión cultural y económica que
implican expresiones como el tejido, la cerámica, el trabajo con la madera y el metal, así
como la significación de éstas en su propio contexto natural, social y material, en una
atmósfera en la que aprenda las técnicas, el uso y las propiedades de los instrumentos de
trabajo; en un ámbito en el que se le cuente "el cuento" de la cerámica, de los tejidos, de
los bordados, de la orfebrería, cestería, los mitos y leyendas de origen, los símbolos
asociados a los diferentes objetos, de modo que se va familiarizando con las tradiciones
artesanales vivas en tantos lugares del país y tomándoles aprecio. Qué interesante sería
si un estudiante de primero elemental, además de aprender una técnica para elaborar un
objeto, conociera a un artesano, su lugar de trabajo y su concepción de vida35.

El desarrollo de las habilidades expresivas, la interpretación y análisis de símbolos y el


desarrollo de criterios que le permitan al estudiante, en lo posible, ser selectivo ante las
múltiples emisiones codificadas que se reciben a diario, para enriquecer el universo
simbólico local, nacional y universal, se enfatiza en general en estos lineamientos. Pero
estas habilidades y la actitud independiente y crítica se potencializan cuando los
estudiantes conservan su autenticidad y cuando, en la interacción con el entorno natural y
con los otros, enriquecen su sentido de pertenencia cultural y se adueñan de un universo
simbólico significativo, desarrollan juicio apreciativo y ojo crítico ante las expresiones
tangibles y visibles de su medio ambiente.
Tomar los cauces naturales de la cultura viva en la escuela, interpretar el sentir popular,
estar cerca de los ancestros, percibir la emoción común sin perder la autenticidad que
cada estudiante le imprime a sus sentimientos cuando admira una obra antigua o
contemporánea, son fundamentos educativos para cultivar en los niños su imaginación
poética y sus habilidades para desarrollar el pensamiento asociativo y creativo,
necesarios cuando se requieren, como hoy, personas capaces, no solamente de
memorizar códigos de los medios electrónicos para poder competir en el mercado laboral,
sino que se necesitan ante todo personas imaginativas, capaces de transformar y
enriquecer tales lenguajes simbólicos, tales señales.

Pero lo más frecuente es que no se articule el trabajo que se hace en clase con aspectos
de la dimensión social y cultural de la experiencia de los alumnos, ni se representen
maneras de ver el entorno, ni formas de relacionarse con los otros y las cosas a través de
la expresión plástica. Asimismo no se recrean tradiciones ni se investigan las expresiones
artísticas o arquitectónicas del contexto, ni la simbología, expresividad y plasticidad de los
rituales de las diferentes prácticas religiosas o de los rituales laicos, como son las fiestas
familiares, los carnavales, ferias y demás. Y mucho menos se acostumbra realizar el
aprendizaje teniendo vivencias fuera de la escuela para sentir, volver a ver, redescubrir las
formas tangibles y visibles del entorno, para visitar talleres artesanales o artistas
independientes o para apreciar un espectáculo artístico.

El desarrollar estructuras recordatorias en los procesos de enseñanza de la cultura nos


permite retomar la historia desde el ángulo de lo artístico y releerla enfatizando su aporte
a la formación de la identidad. No se debe perder de vista que buena parte de nuestra
identidad está contenida en la memoria colectiva por cuanto allí se sedimentan
interpretaciones conductas y valores que tuvieron formas vitales en expresiones artísticas
de diversa naturaleza. La recuperación de la historia de las diferentes manifestaciones
artísticas nos permite reencontrar elementos del inconsciente colectivo y ponerlos de
manifiesto, de tal manera que sus fuerzas expresivas y creadoras de humanidad
expliquen las vivencias actuales de muchos de los componentes de significación que
fueron capturados por dichas expresiones y que posteriormente se dan en la cultura sin
que tengamos el referente que les dio origen y la trayectoria que siguieron.

En la escuela Nueva se enseña a los niños a investigar tradiciones mediante entrevistas a


padres y abuelos de las comunidades. También allí los niños diseñan y construyen objetos
y hacen un rincón especial en la escuela para conservarlos. Conviene que la escuela
organice Centros Culturales rurales donde se archiven cuidadosamente expresiones
gráficas, bellas narraciones recogidas con los mayores y otros materiales que se han
reunido durante todos estos años, que son de interés para las mismas comunidades y
para investigadores sociales.

Una actividad que contribuye a desarrollar la identidad personal y el sentido de


pertenencia a una familia, a una región y a un país es elaborar el árbol genealógico. El
análisis que el arte permite hacer de la información sobre los éxitos y vicisitudes familiares
permite a los estudiantes conocer los valores de sus mayores y elaborar criterios que
orienten su proyecto de vida.

PRINCIPALES NECESIDADES QUE SE DETECTAN

El profesorado de las Artes Visuales y Plásticas identifica las siguientes necesidades


específicas que se deben abordar en esta disciplina:

Enriquecer el imaginario simbólico de los estudiantes y el desarrollo de sus habilidades


para percibir, interpretar y analizar símbolos visuales, habilidades éstas que exige la
interculturalidad nacional y universal en función de una mayor comprensión entre los
seres humanos y que se requieren para ser, adquirir criterios de selección, ser creativo y
manejar la tecnología contemporánea.

Posibilitar que los estudiantes sean afectados sensiblemente por el espacio que habitan y
por las formas de su realidad exterior, por las formas perceptibles, móviles, de la
naturaleza y el cosmos; por el medio ambiente urbano y arquitectónico, por su
significación y valor.

Cuidar y valorar las artes tradicionales regionales, los procesos que se desarrollan para
su elaboración y los conocimientos técnicos que se han preservado por generaciones,
apreciar su valor estético en relación con la función que cumplen, la simbología que
encierran y su significación en el presente.

Apreciar a través de esta disciplina la simbología de los rituales, sagrados o no, de los
diferentes grupos étnicos y culturales, como los significados de los colores, formas, trajes,
objetos de culto o de uso tradicional, música, danza, de las celebraciones religiosas, o de
fiestas familiares, de carnavales y festivales, o de reuniones de otro tipo. La
conceptualización sobre lenguajes artísticos y la historia de las artes locales, regionales y
universales.

Estos requisitos se identificaron, en gran parte, a raíz de los buenos resultados educativos
del programa "El museo una aula más en la vida cultural de los estudiantes". En éste, la
riqueza simbólica del entorno urbano y arquitectónico, junto con el entorno natural, se
constituyeron en parámetro de lectura sensible, técnica e histórica, de las colecciones de
los museos y viceversa.

Logro general esperado

Se espera que los estudiantes y las comunidades educativas desarrollen su dimensión


valorativa estética y ética; que asuman y promuevan actitudes sensibles hacia los demás,
hacia el medio ambiente natural y hacia su contexto cultural, en general, y
específicamente hacia el mundo visual y táctil de su contexto particular; que transformen
cualitativamente su experiencia a través del quehacer plástico y visual; que gocen
apreciando, creando, observando y recreando, elaborando formas expresivas y
coordinando actividades artísticas.

Se trata de cuidar y enriquecer el patrimonio tangible e intangible de las comunidades


educativas y del país.

Se invita aquí a las comunidades educativas a indagar sobre la herencia y la tradición


textil, orfebre, de la alfarería, de la ebanistería, de la modistería, de la jardinería, la
culinaria, la gráfica, la pictórica, la escultórica, la arquitectónica y demás artes. A explorar
el sentido de las obras de arte, de los monumentos, del patrimonio cultural tangible,
mueble e inmueble, de los documentos históricos, y demás bienes de los asentamientos
humanos vivos.

__________
33. "El ojo y el espíritu", Paidós Studio, Barcelona, 1986.

34. Klee, Paúl. Modos de estudiar la naturaleza en El ojo pensante, Ed. Jürg Spiller, George Wittenborn,
Nueva York, 1969. Pág. 63.

35. De Teilez, Gladis, Departamento de Textiles, Facultad de Arquitectura y Bellas Artes, Universidad de los
Andes, en Contribución para la elaboración curricular de Artes Visuales y Plásticas, 1995.

5. Diversos campos de la educación artística


5.2 Educación en diseño gráfico
Estudiar Diseño Gráfico en la escuela es una necesidad social en este país, en el que la
industria editorial es una de las más importantes de Latinoamérica; donde la producción
gráfica tiende a crecer aceleradamente y el público consumidor, conocedor de productos
de muy buen diseño de otros países, se muestra cada vez más exigente frente a la
calidad del diseño de carátulas, afiches, empaques, propagandas, imágenes corporativas,
ilustraciones y demás. En el mundo contemporáneo, el universo electrónico requiere
personas con criterio de selectividad, hábiles en la lectura y análisis de símbolos y que
sepan trabajar cooperativamente. El conocimiento en diseño gráfico puede llegar a
constituirse en objeto de investigación para mejorar la calidad de los medios de
comunicación visual y audiovisual, de la industria, el comercio y la tecnología y de la
creación de un nuevo mercado en el panorama internacional.

Garantiza el éxito que puede tener una educación para el desarrollo de las artes gráficas
el que haya una tradición artística, tanto indígena como afrocolombiana, hispana y
mestiza, que encierra una gran riqueza de diseños y nos muestra la imaginación, la
sensibilidad, la inventiva y capacidad de síntesis gráfica del pueblo colombiano.
Igualmente, tener a la mano, en la inmensa variedad y belleza de formas de la naturaleza
que nos rodea, una fuente permanente de inspiración y estudio. También es garantía del
éxito de esta empresa el entusiasmo que muestran los jóvenes estudiantes por el
aprendizaje de las artes gráficas y la existencia de programas de calidad para realizar
estudios Superiores en este campo en el país.

Es difícil nutrir los lineamientos para la enseñanza de esta asignatura con elementos
tomados de la experiencia si se tiene en cuenta que sólo unas pocas instituciones vienen
incorporando, desde hace algunos años, el diseño gráfico en los niveles de la educación
Media y apenas se han elaborado algunas publicaciones escolares experimentales. No se
encuentran fácilmente publicaciones en español sobre educación en artes gráficas y aún
no se ha realizado una historia del diseño gráfico en el país. Sin embargo en las
universidades existe una tradición importante de carreras profesionales para formar
diseñadores gráficos y la industria ofrece a los creativos en esta materia variados campos
de acción como medio de integración entre la producción y el mercado. En estas carreras
profesionales, el arte es asumido desde su valor de uso como expresión de sentido en la
cultura y desde su valor de cambio a precios de mercado. Este fenómeno de la
transformación del arte en componente de las mercancías propias de la comercialización
define nuevas formas de valoración y de relación entre el arte, la producción y la
comercialización, creando espacios de comunicación con significados diferentes
centrados en la actividad económica y como estimulador de consumos. Allí el arte juega
como activador de las ofertas y de las demandas y su significado se mide por su efecto
económico en el incremento de las ventas o en el aumento de los precios y de las
utilidades. Los diseños textiles, de modas, decoración de interiores, entre otras
expresiones, están integrados a la dinámica artística más comercializada.

Tampoco se encuentran docentes de esta materia asociados o realizando proyectos


educativos interinstitucionales. Además, aunque hay algunas buenas revistas y se tiene
acceso a software para diseño gráfico y a ferias industriales y comerciales
internacionales, la industria y el comercio nacional no han visto aún la necesidad de
estimular, con apoyo financiero, proyectos escolares en esta materia.

Esta propuesta que busca abrir el camino a las Artes Gráficas en la Educación Formal,
recoge los aportes conceptuales del maestro David Consuegra, profesor universitario
durante muchos años y diseñador gráfico sobresaliente. Articula la experiencia
pedagógica en esta modalidad educativa y las recomendaciones pedagógicas y
metodológicas generales contenidas en los capítulos anteriores.

El diseñador gráfico es alguien que, con espíritu innovador, actúa al ritmo de los cambios
sociales y a la vez cumple con la función social de darle significados específicos a los
diferentes contextos físicos según normas acordadas. Para lograr esto, dice el maestro
Consuegra, el diseñador "Selecciona, organiza, crea los medios, los vocabularios y los
lenguajes necesarios para que la comunicación sea cada vez más clara y directa".

La práctica nos ha enseñado que el proceso educativo en el aprendizaje del diseño


gráfico requiere un ambiente afectivo, motivante, en el que los estudiantes sientan
confianza para hacer sus propias propuestas. Donde se recupere la identidad de género y
se reconozca y ame el cuerpo humano, su expresividad auténtica, recuperándolo de entre
las presiones del consumo y de las acciones violentas, conociéndolo para dignificar la
vida que en él se aloja.

El estudio del diseño gráfico debe sensibilizar a los niños hacia su entorno visual y
auditivo; ofrecerles canales de comunicación y herramientas para reinterpretar y
transformar su mundo y propiciar condiciones en las que se agudice su sentido de
observación, se promueva la búsqueda, la experimentación, la investigación de su
entorno dinamizando su experiencia cotidiana. Debe posibilitar la proyección de las
fuerzas creativas de los estudiantes en sus propuestas artísticas.

Conviene trabajar esta materia en talleres donde se entablen relaciones interpersonales


éticas y críticas, experimentando la identidad étnica y cultural, la justicia, la solidaridad, la
pluralidad y la interacción respetuosa de las diferencias, de modo que estas actitudes y
cualidades se proyecten a la comunidad. Se aconseja la exploración vocacional en esta
asignatura desde preescolar, desarrollar la conciencia espacio-temporal del alumno, en un
ambiente alegre. Invitar al estudiante a identificar valores gráficos de su entorno físico y a
recrear gradualmente desde las leyendas y mitos de la tradición local, hasta la historia del
arte regional, nacional, americano y universal mediante distintos lenguajes artísticos,
incluyendo el juego gráfico en el computador. Así podrá combinar innovación y tradición a
través de la gráfica.

La educación en esta asignatura es un proceso que exige del maestro estar atento a las
experiencias que puede aportar el educando quien, según el medio en el que vive, tiene
su manera particular de aproximarse sensiblemente a los objetos de su cotidianidad y de
darles un significado. El maestro debe dar lugar a procesos que concreten proyectos
individuales, que le den nuevos sentidos a materiales sencillos; debe tener como
referencia las concepciones del mundo de la colectividad; incluir aprendizajes
interdisciplinarios y hoy día también comprender el manejo de tecnologías de punta.
Igualmente, debe promover la validación y reelaboración de las propuestas y proyectos
pedagógicos personales con el grupo de compañeros. Pero ante todo fomentar la
creatividad de los alumnos.

Para desarrollar proyectos en esta materia, la escuela debe estar abierta al cambio y a las
innovaciones pedagógicas, acoger la diversidad expresiva y cultural, la
interdisciplinariedad, para no atomizar la educación en parcelas' y propiciar espacios de
socialización intercultural.

La educación en artes gráficas es una fuente de trabajo y de riqueza y no exige mayores


recursos materiales; se necesita fundamentalmente la imaginación creadora de
educandos y educadores dispuestos a encontrarse en espacios compartidos, en un juego
comunicativo respetuoso, cariñoso y democrático. La ayuda mutua para descubrir
maneras de expresar sus sentimientos, enriquecer su visión del mundo, su competencia
comunicativa y sus habilidades de representación, reflexión y análisis de símbolos
gráficos y de su vivencia cotidiana.

Las instituciones que incluyan el diseño gráfico en el currículo dentro del PEI, tienen en
ese proyecto materia de experimentación, seguimiento y evaluación.
LA EDUCACIÓN EN DISEÑO GRÁFICO EN LA PRIMARIA36

Cuando se piensa en el aprendizaje del Diseño Gráfico, así como de cualquier otra
disciplina plástica bidimensional, siempre surge el problema de cómo comenzar.

Se ha partido entonces de experiencias universitarias más que de experiencias escolares,


ya que en ellas se pueden percibir (más) fácilmente los puntos débiles que han persistido
en el aprendizaje de conceptos y prácticas propias del diseño gráfico (manejo de la
información) a lo largo de la formación preuniversitaria.

Si el individuo se estructura desde un comienzo con fundamentos sólidos y claros, con


conceptos bien manejados, el aprendizaje se enriquece día por día. Pero no basta con
percibir, con hacer, o con repetir. Es necesario, establecer unos puntos de análisis que
permitan ordenar las ideas, para que aquello que se hace o se proyecta tenga una
relación clara con el individuo y con el sitio en el cual o para el cual se desempeña.

El diseño gráfico genera una actitud particular entre quien realiza la obra y la obra misma,
para que ésta cumpla una función muy específica como es la de servir de medio de
comunicación con un público amplio y heterogéneo. Es decir, que la misión del diseñador
gráfico es seleccionar, ordenar y concatenar un vocabulario de naturaleza plástica
bidimensional (líneas, trazos, colores, imágenes, textos, etc.) con el fin de producir un
total gráfico o visual que permita transmitir, lo más clara y directamente posible, un
determinado mensaje entre un emisor y un receptor. No importa si se trata de una marca,
un aviso, un comercial de televisión, un comic o una película de dibujos animados.

Ahora bien, para seleccionar, ordenar y concatenar esos vocabularios es necesario que
se aclare una serie de determinantes de naturaleza múltiple que va a incidir de manera
directa no sólo en la forma o la función sino en la relación que se da con el individuo y
entre éste y el medio en el cual se encuentra y se desempeña.

ENTORNO, CONTENIDO Y CONTEXTO

Si pensamos en el espacio que nos rodea es importante diferenciar tres instancias, a


saber: entorno, contenido y contexto. Si el entorno es solamente el espacio que nos rodea
y el contenido somos nosotros, un objeto, un mueble o cualquier elemento con el cual nos
desempeñamos, el contexto es la relación que tenemos con dicho entorno. Y como una
consecuencia, el concepto es el producto (síntesis '?) de la relación entre el contexto y el
contenido.

Logro general esperado


Se espera que a través de la formación en Artes Gráficas estudiantes, maestras y
maestros, desarrollen su sensibilidad y su imaginación poética, incrementen sus
habilidades intuitivas y expresivas, afinen el sentido de equilibrio y armonía de las formas
y logren producciones estéticas altamente comunicativas. Que puedan disfrutar y
participar de manera creativa y crítica del mundo ai que pertenecen y del universo del
diseño gráfico en general, incluyendo los códigos visuales de los medios masivos de
comunicación.

Todo ésto con un alto sentido comunitario y de pertenencia cultural, que les permita
simbolizar, significar y valorar la calidad de su experiencia de interacción social,
mejorándola.

Logro específico esperado

Al terminar el grado 11° cada uno de los estudiantes mostrará una imaginación vivaz y
una curiosidad especial por aprehender el mundo de la formación visual; sabrá
seleccionar, ordenar y concatenar un vocabulario de naturaleza plástica bidimensional;
habrá adquirido el conocimiento de los conceptos y la conciencia histórica suficientes para
comunicar claramente un mensaje. Sea este mensaje un aviso, una ilustración, una
caricatura, una película, un comercial de televisión u otros.

Será capaz de reconocer, analizar y apreciar distintos lenguajes que se utilizan en el


Diseño Gráfico. Reconocerá y analizará implicaciones y utilidad del diseño gráfico en los
sistemas de comunicación, así como determinantes fisiológicos, psicológicos,
socioeconómicos y culturales que inciden en la forma y en la función de un total gráfico
bidimensional y tridimensional y de un contexto físico.

Tendrá también una visión de los procesos artísticos en la historia sociocultural de su


región particular, de Colombia, de América, y nociones espacio-temporales universales.

Habrá adquirido criterios para hacer juicios de valor, oralmente y por escrito, sobre la
calidad estética y técnica de la producción gráfica en general y de contextos físicos
específicos.

Podrá aplicar los conocimientos adquiridos en esta asignatura en otros campos del
conocimiento. Estará preparado para desarrollar una labor cultural en su comunidad de
manera independiente, o en colaboración con organizaciones culturales existentes. Podrá
ingresar al nivel Superior de estudios en Diseño Gráfico siendo portador de unas buenas
bases conceptuales, técnicas e informáticas.

En ningún momento se debe perder de vista que promover el disfrute del aprendizaje, el
juego y el sentido del humor son objetivos fundamentales de la educación artística.
PROCESOS CURRICULARES

En el diseño gráfico se involucran la visión y las habilidades manuales; éste es un proceso


creativo que, como en las otras artes, comprende una visión del mundo y un modo
particular de percibir y transmitir, reconocer y valorar las cosas. Es un juego dinámico
entre la persona y su mundo en el que se vislumbran imágenes e ideas, las cuales se
transforman simbólicamente mediante técnicas, normas y procedimientos específicos y se
contextualizan dándoles un significado y un valor.

Así, con el propósito de desarrollar la sensibilidad de niños y niñas hacia sus propias
evocaciones, hacia los otros y hacia el mundo que los rodea y su creatividad, en esta
propuesta se han de llevar a cabo, secuencial y gradualmente, los siguientes procesos:

Un proceso contemplativo: Comprende la evocación, la intuición, la percepción y la


observación de formas de la naturaleza y de la producción cultural del medio, de formas
que se evocan en la memoria o que se inventan. Esto con el fin de desarrollar la
capacidad de seleccionar y de tomar decisiones, identificando un gusto personal y un
estilo propio. Motivando la capacidad contemplativa de los niños se espera además,
prepararlos para que los mensajes que quieran transmitir tengan cada vez un vocabulario
más rico y a la vez más riguroso y adecuado a sus necesidades de comunicación.

Proceso de transformación simbólica de la interacción con el medio. En él los alumnos


proyectan, ordenan y concatenan vocabularios para representar sus ideas, reconocen los
procedimientos que llevaron a cabo para lograr su producto y lo relacionan con
procedimientos que diseñadores gráficos han llevado a cabo en este país y en otros
lugares, en el presente y en otros tiempos.

Proceso reflexivo, en el que los estudiantes deducen nociones, muestran la coherencia


lógica entre su idea, los medios que utilizaron y el resultado que obtuvieron, haciendo ver
el dominio progresivo del discurso propio de esta disciplina. Reconocen y aprenden
conceptos que le dan significado a sus producciones. Complementan el universo
conceptual que se esté manejando en la clase con información que obtienen de otras
fuentes como son lecturas, exposiciones, observación de totales gráficos y contextos
físicos que les ofrecen los productos a los que tienen acceso.

Proceso valorativo: En este momento del proceso de aprendizaje se considera que los
estudiantes han adquirido un poco más de seguridad en sí mismos, un nivel de conciencia
espacio-temporal y unos criterios para hacer juicios de valor sobre sus propios trabajos,
los de los otros y los de su contexto. Pueden llegar a acuerdos para desarrollar proyectos
extraescolares, reconociendo los diferentes contextos físicos. Todo ésto según a la etapa
de desarrollo en la que se encuentren.
Logros e Indicadores de logros por Grupos de Grados (Ver cuadros 5 y 6 al final del
capítulo).

RECOMENDACIONES METODOLÓGICAS

El diseño gráfico por la actitud particular de quien realiza la obra permite el manejo de dos
conceptos fundamentales: el arte y la comunicación. Partiendo de ésto, en el marco del
PEI de cada institución, es posible estructurar una serie de ejercicios tendientes a la
exploración vocacional desde preescolar, desarrollando gradualmente en los estudiantes
nociones espacio-temporales, sin perderse de la vivencia del juego como dinamizador de
experiencias de aprendizaje, ni del gusto y la enseñanza que da la contemplación y
exploración de las formas de la naturaleza. Se considera conveniente realizar ejercicios
divertidos con los niños más pequeños, motivando su visión personal del mundo, en
actividades artísticas integradas, en las que se exprese su fantasía y se comiencen a
identificar elementos del entorno y de los diferentes contextos. Para el trabajo desde
primero hasta quinto grado tenemos una recomendación: llevar a los estudiantes poco a
poco, sin perder ese aire de libertad y expresión creativa a través de actividades artísticas
varias, hacia el estudio de mitos sagrados de las diferentes religiones. Se aconseja
orientarlos posteriormente hacia el estudio gradual de la historia del arte regional, nacional
y americano en el contexto universal, mediante la representación artística, de modo que
hacia noveno grado los alumnos expresen sus preferencias vocacionales. Una vez
escogido el estudio específico de diseño gráfico, en décimo grado, se recomienda
continuar con la aproximación a la historia del diseño gráfico, desde los conceptos que
éste encierra. Así por ejemplo se estudian formatos, vocabularios, relaciones de lectura,
ubicación etc. en los distintos momentos y obras.

El desarrollo temático de las actividades debe partir de los intereses de los estudiantes,
según sus niveles de desarrollo. También se puede plantear a partir de necesidades
específicas de expresión del grupo de trabajo o de la comunidad educativa. Debe estar
también complementado con información relativa a los símbolos y signos del contexto
comunitario particular, con el trabajo de importantes diseñadores o artistas, de modo que
los alumnos tengan acceso a las obras directamente en los museos, ferias comerciales e
industriales locales, nacionales o internacionales, o mediante filminas o películas.
Igualmente con información relativa a procedimientos, materiales, herramientas,
movimientos y épocas claves de la evolución del diseño como es actualmente todo el
material computarizado que marca el rumbo de las artes gráficas.

El confrontar constantemente al estudiante a la producción gráfica a la que estamos


expuestos en los medios, así como la observación directa del contexto en el que se
encuentra, visitando, cuando sea posible, estudios de publicidad, radioemisoras, estudios
de fotografía, imprentas, talleres de diseño gráfico, de Screen y en lo posible estudios de
TV y asistir a exposiciones y eventos afines contribuyen sin duda a adquirir un lenguaje
gráfico y a respetar los oficios de esta rama del saber.

Se debe procurar que entre docente y alumnos se establezca una relación respetuosa y
afectuosa, de modo que los alumnos se sientan seguros para hacer propuestas
personales alternativas a los símbolos gráficos existentes, orientando su rebeldía hacia la
creación. Estos deben comprender que los mensajes que elaboran van dirigidos a
promover nuevos procesos de interacción y de reflexión sobre lo que acontece a su
alrededor. Por su parte el maestro se constituye en animador de la creatividad
complementando la expresión de niños y niñas con sus conocimientos. Ha de jugar a ser
niño para los niños, joven para los jóvenes, o adulto para los adultos, ha de dar lo mejor
de sí mismo, y permitir que aquellos que están con él interactúen configurando sus
propios sentidos de la realidad. Ha de tener fundamentos claros sobre el papel del arte en
el desarrollo y civilización de los pueblos y un conocimiento sobre el Diseño Gráfico.

Es conveniente que el estudiante se plantee problemas gráficos y proponga proyectos de


carácter exploratorio que lo lleven a experimentar con diferentes conceptos, materiales y
modos de comunicación y a definir y diseñar a conciencia la solución al problema
planteado. El estudiante aprende a argumentar en favor de la idea que desarrolló y del
procedimiento que utilizó.

Cuando en los estudiantes existe motivación interior el acercamiento a la técnica es


espontáneo y libre, para experimentar, manipular y decidirse por lo más conveniente para
la realización de sus propuestas. Buscar, indagar, analizar, investigar sobre el material
visual al alcance del grupo, permite ampliar horizontes y perspectivas sobre los alcances
del Diseño Gráfico. Una vez el estudiante selecciona una técnica, aprende pacientemente
a dominarla en función de sus intenciones expresivas.

Aunque las propuestas por lo general son individuales, no se puede desconocer la


influencia que puede ejercer el grupo sobre la forma de trabajo de cada cual, pues todas
ellas se enriquecen con los aportes y reflexiones que hagan los compañeros.

Los modelos establecidos por la publicidad no deben ser el derrotero a seguir, aunque es
importante tener en cuenta que los medios masivos de comunicación influyen en las
formas de pensamiento y de expresión y que además ya existe un bagaje de
conocimientos en este campo; esta influencia y los conocimientos acumulados en este
oficio deben estudiarse como parte del desarrollo de los contenidos de estudio.

Para desarrollar el aprestamiento hacia el Diseño Gráfico, los Lineamientos de esta


asignatura coinciden por ejemplo, con los lineamientos de Educación en Danza como guía
para reflexionar y proponer ejercicios de aprendizaje de movimiento expresivo, trazando
con el cuerpo direcciones, formas, signos, símbolos en el espacio, de la educación en
Artes Plásticas y en Audiovisuales. Los indicadores de logros de cada asignatura están
dispuestos de manera que son guías que se combinan fácilmente.

Es importante destacar que en diseño lo mismo que en cualquier experiencia expresiva, si


bien hay elementos gráficos básicos que se deben manejar, no hay parámetros
inamovibles ni reglas fijas y el principio que debe guiarnos es el de la incertidumbre como
fuente de ideas creativas.
Puesto que en el preescolar el niño se comunica con imágenes conviene que explore
varios materiales y formas de expresión gráfica. En esta edad ya se le puede empezar a
orientar para que explore, seleccione, ordene y concatene un vocabulario bidimensional y
tridimensional. El resultado dependerá de su desarrollo, del aprestamiento que haya
tenido y de la calidad del ambiente en el que se mueva.

A medida que se va descubriendo, adquiriendo y enriqueciendo un vocabulario gráfico,


hacia 6° grado, es importante que el alumno comience a integrar elementos tipográficos
en su producción gráfica, con lo cual es posible una comunicación más amplia.

Los indicadores de logros para los dos grupos de grados de 7° a 9° y de 10° y 11° se
pueden relacionar con los conceptos siguientes:

Para los grados 7°, 8° y 9°: la comprensión de la relación básica entre estructura, forma y
contenido. Esto tiene que ver con la producción de diseños gráficos como una estructura
interna, que muchas veces se presenta desligada de su contexto (o soporte). Se refiere
concretamente a la producción de símbolos, signos, señales, que siendo sencillos pueden
producir piezas tan complejas como carteles o portadas. Esta aproximación inicial
permitirá abordar el problema de lo gráfico desde lo esencial: la relación estructura-forma-
contenido, elementos conceptuales pilares del diseño.

La producción simbólica, la capacidad de síntesis, de abstracción, son procesos


cotidianos en el ser humano. Los niños en estas edades (de 14 a 16 años) viven
intensamente sus emociones y están encontrando su identidad, necesitan expresar sus
vivencias, identificarse con símbolos, como individuos y como parte de un grupo y
ritualizar sus encuentros. Se sugiere entonces enfatizar en estos grados las propue--.-tas
individuales en torno a la realización de signos, marcas y símbolos con objetivos claros:
identidad personal, del grupo, de eventos o instituciones, monogramas para uso personal,
marcas para productos, símbolos para grupos culturales, deportivos y cívicos dentro del
mismo plantel educativo, diseño de escudos o emblemas, diseño de familias de
pictogramas para señalización, etc. En este nivel se busca entonces, además de reforzar
la autoestima, la seguridad en sí mismo, construir autonomía e identificar un estilo
personal; afianzar los conceptos básicos, la capacidad de observación y abstracción,
llevar a cabo un proceso individual de concebir, expresarse y reflexionar que se realiza y
enriquece en el contexto del grupo que comparte y se proyecta al entorno comunitario.

Para los grados 10° y 11 ° se sugiere trabajar sobre la relación estructura-forma-


contenido-contexto, concepto. Se manejaría la interrelación armónica de elementos
gráficos de diferente naturaleza en un espacio-formato, con el fin de producir un mensaje.
Anteriormente, la atención se concentró en los elementos individualmente; aquí se
requiere de un manejo global que implica la disposición de un plan, de una metodología,
para la realización de proyectos de grupo y la elaboración y confrontación de un producto.
Se requiere entonces del trabajo en equipo y, aún más que antes, de la exposición y
confrontación de ideas.
El Taller Central que se sugirió antes, podría ser el eje del trabajo para los estudiantes de
estos grados.

LÍNEAS DE TRABAJO EXPLORATORIO

Se sugieren los siguientes campos de exploración que el maestro puede abordar a través
de Proyectos Pedagógicos, bien sea reuniéndose con compañeros de educación artística,
de otras artes o de otras disciplinas que complementen las indagaciones desde sus
respectivos saberes, formando Microcentros o espacios de reflexión pedagógica en torno
a metodologías y didácticas para su implementación en el aula. O directamente, como
proyectos de aula con la participación de los niños. O también como proyectos de
observación y búsqueda individual del docente.

En primera instancia se sugiere a los docentes hacer un sondeo con las universidades
que enseñan diseño gráfico sobre los conocimientos y las deficiencias con las que llegan
los alumnos para iniciar la adecuación de estos lineamientos.

Los mensajes de los medios. El docente de artes gráficas debe estar atento a los
constantes cambios culturales que suceden a su alrededor, que se manifiestan en la
televisión, los periódicos, revistas y avisos y estudiar su impacto en la comunidad
educativa. Una estrategia activa y participativa para desarrollar investigaciones en esta
línea puede ser que los estudiantes realicen proyectos de diseño gráfico representando
los sentimientos que experimentan ante determinados símbolos de la realidad visual
gráfica del medio, de manera que estos proyectos se lleven a cabo articulados por etapas
al programa que se proponga. Así" por ejemplo, se pueden estudiar inicialmente las
señales, los signos o símbolos que impactan al estudiante, iuego se pueden estudiar
paulatinamente sentidos que se le encuentran, elementos conceptuales y gráficos que lo
constituyen, materiales etc.

La publicidad que se maneja en el entorno urbano es un campo riquísimo para trabajar


desde la escuela. En este caso se aconseja indagar en equipo, de manera sistemática,
sobre los motivos, las formas y los contextos de los mensajes gráficos que se encuentran
en el entorno escolar, tales como avisos, publicidad de las tiendas, de empaques de
productos que se consumen en la vida cotidiana.

En este campo cabe investigar el desarrollo comercial de la localidad o de la región,


historia y perspectivas. Su incidencia en los consumidores, tipo de productos que se
consumen más, por ejemplo y la relación consumo-propaganda.

Maestros y alumnos pueden desarrollar conjuntamente estudios de mercado para lograr


productos como el periódico escolar, las revistas, plegables, boletines, talleres de Screen.
Los periódicos. Estudiar la prensa escrita es algo que hoy se hace en los colegios con el
programa Prensa-Escuela. En este programa los estudiantes observan el periódico con el
fin de identificar el material de redacción y de analizar los contenidos en articulación con
el Área de Sociales. Se sugiere identificar vínculos del programa Prensa-Escuela con la
clase de Artes Gráficas con el fin de que los estudiantes se sensibilicen al formato,
compaginación, disposición de los textos, a las distintas clases de anuncios publicitarios,
(comerciales, esquelas de difusión, ofertas y demandas de personal especializado,
inmobiliarios, espectáculos y diversiones). Entonces aprovechan los periódicos desde su
contenido y también desde su diseño. Se pueden analizar en la prensa escrita las
ilustraciones, fotos, dibujos y en general los módulos expresivos, asi" como la grafía de
los diferentes títulos y textos. Se pueden hacer comparaciones entre el valor de sus
distintos componentes y observar el lenguaje no discursivo que encierran37.

Un taller de Screen. Vale la pena emprender un proyecto escolar en torno a un estudio


amplio, sencillo, metódico sobre el montaje y posible mercado de los talleres de Screen,
que se difunda a nivel popular para que se beneficien aquellos que trabajan solos en este
oficio o para que surjan pequeñas empresas, unidos por ejemplo a una cooperativa de
ayuda mutua o bajo la protección de empresas de estímulo a microempresarios. Se
podría tener éxito con un estudio en este sentido"38.

Aspectos de la naturaleza. La realidad visual significativa del medio comprende el entorno


natural que incluye el propio cuerpo. Las formas de la naturaleza se retoman e interpretan
tanto de maneras personales, por ejemplo, impresiones táctiles, visuales o sonoras,
sentimientos que despierta, o lecturas simbólicas personales, como son presagios o
intuiciones fantásticas. También pueden diseñarse proyectos colectivos en apoyo al área
de ciencias o de educación Ambiental.

Las comunidades tienen un universo simbólico ancestral íntimamente relacionado con


fenómenos de la naturaleza, factible de investigarse desde diferentes perspectivas, para
bien de la educación integral del diseñador gráfico. Por ejemplo entre las comunidades
indígenas se "lee" el sentido de los fenómenos de la naturaleza y para casi todas la tierra
representa la madre. Para otras culturas como la cristiana la luz es símbolo de inteligencia
o de sabiduría, la paloma representa el espíritu. Esto sucede no solamente con aspectos
religiosos, ya que se alude metafóricamente a la naturaleza en otros muchos casos, como
decir que el león rampante representa diferentes virtudes o que se tiene "una mirada
luminosa" o que alguien es "un sol de persona".

Indagación histórica. Se sugiere desarrollar proyectos cortos y concisos con alumnos de


educación Básica y Media en torno a las expresiones pre-colombinas, invitando a los
estudiantes a indagar sobre sus propios ancestros. Buscando apoyo para la
contextualización histórica y antropológica en los museos o si es posible visitando los
sitios a los que se refiere el proyecto que se lleva a cabo, como lo vienen haciendo los
estudiantes de artes del INEM Julián Motta Salas de Neiva y otros colegios en el Huila
que estudian directamente la estatuaria Agustiniana, o como lo han hecho instituciones en
Santander sobre "las piedras pintadas" o petroglifos Guanes.
Se recomienda hacer creaciones a partir de la información obtenida y contrastarlas con
información relativa a la historia ancestral de otros pueblos, recurrir al estudio de
leyendas, agüeros, dichos, costumbres y formas de vida de los pueblos(en asocio con el
área de sociales), utilizando fotografías, grabaciones de sonidos (en el caso de poder salir
a los sitios de interés arqueológico). Utilizar pigmentos y soportes naturales en lo posible.
Los resultados del proyecto deben compartirse con la comunidad mediante exposición,
proyección de diapositivas, artículos en la prensa local o realizando información impresa
para la comunidad.

Se recomienda también hacer estudios sobre cómo trabajar con los niños la historia del
arte local, americana y universal, según los estadios evolutivos en los que se encuentren,
de manera que a la vez que aprenden historia vayan desarrollando su creatividad y su
curiosidad por saber más sobre este tema.

El diseño gráfico al servicio de la investigación de la problemática escolar. Dada su índole


comunicativa el diseño gráfico, instrumento que nunca agotara su sabiduría y riqueza
reveladora, se presta para que el profesorado realice investigaciones descriptivas
respecto al significado que tiene para los estudiantes el entretejido de relaciones humanas
que cotidianamente experimentan dentro de la institución y en este sentido es un medio
excelente para realizar diagnósticos del "currículo oculto' en el aula o en la institución.
Igualmente es una buena herramienta para evaluar y reorientar procesos pedagógicos.
Así lo demuestra la investigación "Alumnos del Liceo 17, sus vivencias a través del
gráfico", en la que se trabajó con grupos de alumnos con bajo rendimiento académico
sobre el supuesto de que su bajo rendimiento se debía a factores de tipo afectivo y
material que originaban problemas de comunicación39.
__________
36.Texto elaborado por el maestro David Consuegra, Diseñador y profesor universitario.

37. Mana del Tránsito Alba, Colegio Enrique Olaya Herrera, Bogotá. En Mini-Revista CASD-SCREEN, julio de
1994, ?4.

38.Edilberto Rojas, CASD, SCREEN, Bogotá, N" 21993.

39.Profesoras Graciela Álvarez , prof. de educación Cívica y Filosofía, y Cristina Cabrera, prof. de Filosofía,
Montevideo, Uruguay. (Se encuentra en el centro de documentación de la Secretaría del Convenio Andrés
Bello, SECAB).

5. Diversos campos de la educación artística


5.3 Educación en audiovisuales
"La idea es encontrar un cine tal y como había aparecido en su primera mirada, una
mirada inocente. En el inicio del cine, éste aparece como algo infantil, como si fuera un
juego, y en el juego está el descubrimiento y con él la posibilidad de ver más lejos o de
tener una nueva percepción del mundo."Entrevista con el director de cine Theo
Angelopoulos, en Revista Topo, Madrid. Septiembre de 1996.

Cómo podríamos aproximarnos en la escuela a aprehender, reconocer, transformar,


apreciar y comprender la calidad de la vida de la que hacemos parte sin desarrollar una
propuesta de aprendizaje de los medios audiovisuales, los cuales, antes que nada nos
invitan deliciosamente al campo de la experiencia estética y de la representación
significativa de la dinámica de la interacción humana. Y además nos participan de
principios, materiales, técnicas y tecnologías de una industria cultural que hoy hace parte
de nuestra intimidad. Cómo no tener en cuenta las artes audiovisuales en el currículo
formal, si mientras nos entretienen, nos enseñan o nos informan influyen de manera
inquietante en la imaginación y en el comportamiento de nuestros alumnos,
planteándonos el reto de abordarlas.

Debemos abordar en forma paralela la ciencia y el arte para alcanzar la apropiación de la


tecnología en una perspectiva humanística. Se plantea aquí el audiovisual como una
forma de expresión como lo son la música, el teatro, la danza. Esto debe entenderse
como una exigencia de la época, desde la dinámica y los cambios acelerados de los
procesos sociales, como algo indispensable en la construcción de una nueva escuela. El
audiovisual es de por sí una herramienta de carácter investigativo. Para poder
comprenderlo y utilizarlo mejor, es necesario trascender sus secretos tanto en lo técnico
como en lo artístico, en una aplicación permanente en la escuela40.

Abordar la formación estético-artística en el universo del audiovisual de fines de siglo en


Colombia, involucrando la cualificación y un criterio de elección por parte del espectador
que navega en el prolífico "territorio" vídeo, es una tarea imperativa, máxime cuando este
público está conformado mayoritariamente por niños y jóvenes que poco se privan de su
influencia, a diferencia de lo que ocurre con otras manifestaciones estético-artísticas cuya
apropiación y consumo no se da en general a domicilio.

A pesar de la compleja tarea, todo lo que se haga en relación con la cualificación de


maestros y jóvenes hacia una verdadera apreciación de los programas audiovisuales y, en
particular de los que se "consumen" a nivel doméstico en el "cuarto de ver", (como se ha
dado en denominar el espacio donde se coloca en los hogares el receptor de T V)
constituye un aporte necesario al mejoramiento de la calidad de la educación.

Esa cualificación puede incluir desde un aumento del disfrute hasta el desmonte y ia
comprensión de los artificios narrativos utilizados, con lo cual contribuiremos al menos a
frenar el crecimiento de esa especie contemporánea del "ciego vidente" que se arraigó en
nuestro medio y que es caldo de cultivo para el creciente analfabetismo cultural.

Pero no todo es desierto en el "territorio" vídeo, pues en éste hay espacio para el disfrute
inteligente, para el juego y para coadyuvar a reforzar sentimientos como los de
solidaridad, igualdad, tolerancia y respeto mutuo, contribuyendo así a formar un mayor
número de jóvenes creativos, críticos, comprometidos con su quehacer diario y con
capacidad de disfrute de su entorno.

Aún siendo conscientes del incierto avenir del cine a mediano y largo plazo es
indispensable recuperar en esta perspectiva el aporte de buena parte del cine de calidad y
no solamente las películas que se constituyeron en clásicos (y son referencia obligada en
las historias tradicionales), sino las innumerables obras producidas en diferentes latitudes,
aún en países como el nuestro, donde se han dado películas imprescindibles para la
memoria visual propia. Al respecto puede consultarse la "filmografía básica colombiana".
Manifestaciones que hacen necesarias las tareas de incentivar y recuperar para los
jóvenes el espacio de la sala de cine de calidad y aún por fuera de los circuitos
comerciales, de concientizarlos para reforzar la defensa de la producción cinematográfica
propia como una cuestión casi de dignidad o soberanía nacional, tal y como lo han
intentado países con menos infraestructura logística técnica que el nuestro.

Todas estas posibilidades nos mueven a aprovechar los espacios que abre la nueva
legislación educativa y en particular lo relacionado con la educación artística, para
configurar esta propuesta que debe entenderse como proyecto dinámico y con diversas
variantes posibles para materializar las estrategias de trabajo, según la perspectiva en
que se retomen aspectos y factores como los de tipo estético, histérico-sociológico y los
relacionados con los artificios narrativos propios del audiovisual, pasando por los de tipo
técnico.

En este contexto, nuestro optimismo en cuanto a los beneficios que debe aportar a los
niños y jóvenes el acercarse a la problemática audiovisual no es infundado, pues nuestra
experiencia nos muestra diversos logros cualitativos que ya empiezan a incidir en el
panorama del sector del audiovisual. Para apuntar a estos objetivos se parte de la base
de que la imagen en pantalla y en movimiento cautiva a niños y jóvenes y que ellos
pueden decodificarla con más rapidez que los mayores. Por ello nuestra propuesta incluye
4 líneas básicas de trabajo paralelas:

Enriquecer la imaginación, la fantasía, la capacidad de evocación de los niños, a través de


medios en los cuales puedan conjugar experiencias estéticas de índole plástica, musical,
teatral, dancística, ampliando su percepción del entorno natural, social y cultural para que
lleguen a constituirse en seres libres con criterios para selección ante el universo
audiovisual.

Desmitificar tecnologías y procesos de elaboración de trabajos audiovisuales para


acceder a la utilización de algunos dispositivos con propósitos expresivos y pedagógicos.

Posibilitar la integración y el juego con los conceptos que se manejan en este campo a
distintos niveles, según el momento evolutivo y el contexto cultural en el que se
encuentren los estudiantes.

Buscar una apreciación del universo televisivo, incluyendo la posibilidad de integrarlo en


los procesos académicos de otras asignaturas, indagando además sus aspectos
conceptuales e históricos41.
EL CINE, LA TELEVISIÓN, LA MULTIMEDIAY IA EDUCACIÓN BÁSICA42

MANIFESTACIONES DEL CINE

Puede afirmarse del cine, en un siglo de desarrollo, que es "como una especie de gran
matriz arquetípica que contiene en potencia embriogenética todas las visiones del
mundo", pero su visión, quizás análoga a la visión-madre de la humanidad, se ha
apartado de la práctica y está comprendida en "la gran estética madre, la que cubre todos
los espectáculos de la naturaleza y también todo el campo de lo imaginario, todos los
sueños y todos los pensamientos"43.

Esta visión que suscita el cine, en el sentido visionario del término, ha sido más
importante que su definición como arte o como lenguaje (como ha sido catalogado), en la
medida en que desde un punto de vista general lo que más lo caracteriza es haber
desarrollado un buen número de artificios, de los cuales hacen parte las técnicas, las
artes y los lenguajes. Tener presente esta concepción del cine permite apreciar que una
película es el vehículo para el desarrollo de un arte y de un lenguaje específico.
Obviamente estos artificios han sido retomados por otras manifestaciones audiovisuales,
pero algunas de ellas, en particular la televisión, no han logrado la dimensión espectacular
del cine. Este produce un verdadero salto cualitativo en su papel comunicativo, al
introducir un modo completamente nuevo de participación entre la obra y el espectador.
Nuevo por ejemplo en relación con la interacción en vivo entre actores, director y público
en una obra de teatro.

LA PROYECCIÓN CINEMATOGRÁFICA

En esta nueva dimensión comunicativa juega un papel determinante el ritual de la


proyección cinematográfica44, pues allí el rectángulo de la pantalla es percibido como "la
apertura infinita del espacio"45. Rectángulo sobre el cual se refleja una imagen completa
e inaccesible al espectador, por su tamaño y distancia y sin posibilidad de adaptarla a sus
propias necesidades ni de calibrar intensidad luminosa, contraste, color, volumen sonoro,
como sí ocurre con el receptor de televisión. Estas características entre otras, materializan
"todas las visiones del mundo" y alimentan la impresión de realidad que ha caracterizado
al cine. En este contexto el film, en cuanto espejo, puede provocar una identificación
imaginaria que se materializa en varios niveles:

Identificación cinematográfica primaria (planteada por Cristian Metz) a través de la cual el


sujeto se identifica a sí mismo al mirar y establece nexos de diversa índole con su devenir
personal.

Identificación secundaria que corresponde a la identificación con uno u otro personaje, en


especial en la ficción cinematográfica con el drama, la aventura, la vivencia o la tragedia
de ellos.
Identificación primordial del relato, que es común a las artes narrativas y que autores
como Jacques Aumont han considerado como previa a la identificación secundaria
mencionada46.

OTROS ASPECTOS QUE ENTRAN ENJUEGO EN LA PROYECCIÓN


CINEMATOGRÁFICA

Los siguientes aspectos de la proyección cinematográfica se correlacionan con los


elementos citados para generar en el espectador efectos duraderos pero sutiles. Ellos son
viables gracias a la ilusión de movimiento, la cual resulta del efecto producido por la
proyección de imágenes fijas (fotografías o fotogramas en la acepción técnica) sucesivas,
a razón de 24 cada segundo, con lo cual el tiempo en que se oscurece la pantalla, 1/48 de
segundo, es inferior al de la persistencia retiniana (aprox. 1/12 seg.) Fenómeno asociado
a la filosofía de la visión humana (dispositivo del taumatropo en el que se acopla a un
pequeño eje una moneda u otro implemento con figuras diferentes en sus dos caras, las
cuales dan la impresión de superponerse al hacerlo girar sobre su eje),

La estructura narrativa. Igualmente importante es abordar el tema de los artificios que


permiten configurar la estructura narrativa desde la doble perspectiva macroescenográfica
y microescenográfica. Entendiendo aquí lo "escenografico” como la "acción de mostrar
cualquier realidad sensible en el marco de un dispositivo preparado o no para este fin,
pudiendo subordinarse el hecho mostrado a la expresión de otra cosa"47.

La perspectiva macroescenográfica consiste en el manejo de la estructura global, desde


una perspectiva dramática, del hilo conductor y del conflicto central (cuando éste es
relevante). Es así como en buen número de películas se manejan estructuras narrativas
que combinan y organizan diferentes partes entre las que generalmente aparecen desde
el comienzo de la historia, el desarrollo de la narración, la culminación o ‘climax' y el
desenlace.

La perspectiva microescenográfica se refiere a los elementos que determinan las


articulaciones espaciales y temporales y en particular, las relaciones plano a plano
concebidas en términos de sutura. Entendida ésta última como la relación del sujeto con
la cadena de su discurso, afectada por una carencia y de un Ausente que desaparece
siempre que una imagen es sustituida en el tiempo por otra, para que alguien que
representa el eslabón de la cadena significante pueda ocupar su lugar"48.

Estos artificios se conciben en muchos casos desde el guión técnico, (elaborado en la


fase de preparación de la película) la guía para la filmación (o registro) donde se indica la
selección progresiva de puntos de vista, y su duración. Son éstos la resultante visual o
sonora de seleccionar un sujeto a una distancia dada y con un ángulo escogido,
valiéndose de la propiedad inherente a los dispositivos de registro de la selección, en
cuanto a que la cámara 'encuadra' o sea incluye en el cuadro. Dicha selección opera
según el principio inclusión-exclusión; incluir algo o alguien implica simultáneamente
excluir partes de ese alguien y de quienes lo rodea. Cosa análoga ocurre con el micrófono
y en registro sonoro aunque su capacidad selectiva es diferente. En los encuadres o
planos que nos muestran los dibujos tenemos dos puntos de vista diferentes del
personaje.

La sucesión de estos planos es lo que se conoce en el medio como el juego de la escala


de planos, la cual va a configurar la articulación microescenográfica mencionada o sea la
continuidad (visual y sonora) y en la cual intervienen hasta las miradas de los personajes.

LA HISTORIA DEL CINE Y LOS PROCESOS ACADÉMICOS

Para integrar a los procesos curriculares estos artificios del mundo audiovisual y
desarrollar su apreciación y comprensión se tienen varias opciones según los medios
disponibles y el grado de escolaridad. Recuperar ciertos momentos de la historia del cine,
con niños de 7 años en adelante, tiene mucho sentido, utilizando la versión
cinematográfica o videográfica que facilita el desglose y análisis valiéndose de la
repetición.

Y si nos remitimos a la Historia del cine, no nos referimos únicamente a los clásicos, a los
grandes momentos sino a títulos provenientes de otras fuentes. Por ejemplo del "cine
moderno" cortos, documentales, trabajos de animación y experimentales. Este se plantea
como un nuevo tipo de relación con la realidad, pues por primera vez, a diferencia del cine
clásico, con la modernidad el cine toma conciencia de que no está condenado a traducir
una verdad que le es exterior, sino que puede ser el instrumento de revelación o de
captura de una verdad que él nos devela, lo que Bazin llamaba "capacidad ontológica del
cine de revelar la verdad de las cosas". Este cine se consolida desde los años 50
retomando en particular el legado de autores como Jean Renoir (Francia) y Roberto
Rosselini (Italia).

Todo esto tiene como propósito que el maestro configure su propia historia en evolución,
sin una cronología rígida y vertical. No comparando momentos, estilos o estéticas. Esto es
buscando la cualificación y disfrute de los niños, niñas y jóvenes. Para hacer este tipo de
trabajo, de reconstitución podemos remitirnos a la "historia transversal del cine",
planteada porjean LucGodard49 en su ensayo sobre el tema, para ello hay que disponer
obviamente de referencias sobre la historia del cine. Pero más aún de buena memoria
visual, de una capacidad de asociación y sobre todo de tiempo... "el tiempo de encontrar
el momento donde uno siente que hay algo interesante que ocurre y si uno piensa que
hay un tratamiento análogo en otro trabajo hay que encontrar ese momento y mostrar los
dos, aún si se presenta de una manera diferente.”

En nuestro contexto este propósito puede aprovecharse para mostrar fragmentos que con
una gran sutileza, fineza y belleza nos presentan situaciones, en general, tratadas
superficialmente en otros medios o deformadas al límite del cliché y la vulgarización.
Pensamos en escenas de diversa índole como las que presentan conflictos, aún con
eliminación del oponente -vía asesinato, duelo, etc; o simplemente afectivos donde se
presentan accidentes fatales, donde se recrean relaciones amorosas resaltando toda la
fuerza y pasión que ellas toman, aún entre personas mayores, donde se plasma la
relatividad de la visión sobre un suceso cotidiano, o sobre la epopeya de un pueblo. En
fin, la lista es grande y los ejemplos que propondríamos incluyen obras de John Ford,
Anne Marie Mivelle, Jean Lúe Godard, los hermanos Tavianis, A. Kurosawa, Orson Welles
y de José Marta Arzuaga, Francisco Norden, Martha Rodríguez.

Lo que resulte de la interacción con el audiovisual debe permitir, en la sala de proyección


o en la doméstica, trazar un lazo entre el sueño y el cine considerando éste último más
allá de su referente metafórico "fábrica de sueños". Porque "si el sueño no es sino una
psicosis alucinatoria del deseo que a través de su capacidad de figuración produce un
más-que-real, la maquinaria cinematográfica parece reproducir algunas de sus
características básicas"50.

DE LA APRECIACIÓN DE LA TELEVISIÓN A SU REPROGRAMACIÓN EN EL AULA

A la televisión colombiana, siempre tan criticable, más que hacerle un juicio se le debe
conocer, analizar y utilizar para diversos propósitos en el proceso educativo. Al respecto,
plantea Francois Bayrou "Me impacta sobremanera el contraste actual entre la
emergencia de un nuevo lenguaje dominante, el de la televisión y la ausencia casi total de
análisis sobre este lenguaje. Y esto es más grave si se piensa a priori, como parece, que
el predominio de la imagen coincide con una falta de control de la lengua escrita, en
particular en los niños. Y esta ausencia de análisis, este vacío es aún más molesto,
cuando la imagen se presta a todas las perversiones, en particular cuando se traspasa la
línea entre el riesgo de ilusión y la manipulación"51.

Se trataría quizás, como ocurre con las dictaduras, de lograr hacerse a un espacio para
convivir con ella sin renunciar a la oposición frente a sus manifestaciones más perversas.
Y es que nuestra televisión también tiene franjas que lo son en alto grado, así como hay
otras de gran calidad estético-intelectual. Aún así no hay que perder de vista que funciona
como el más depurado de los dictadores, que predicar y sacralizar siempre los valores
inmediatistas predominantes actualmente y siempre a través de slogans como "sé joven y
bello, ponte en forma, ama y déjate amar (en familia pequeña) y sobre todo no aceptes
enfermarte y menos aún morir. Trata de encontrar un trabajo interesante, pero evádete
con frecuencia, todo ello en eco con la radio y las revistas semanales que nos llaman a
este mundo"52 desnudando su "insoportable levedad" a tono con esta sociedad de la
seducción.

Desde esta óptica quizás sólo las grandes películas cinematográficas y los dictadores
tienen una "gran audiencia" como la televisión. La TV funciona como los dictadores, ella
reúne un público en un solo día a una hora... "ella puede mostrar por igual la reina de
Inglaterra o los partidos de fútbol en Argentina y habrá quizás un millón y medio de
personas durante hora y media que van a ver lo mismo y qué dictador no ha soñado con
este público? Y qué público no ha votado por un dictador que le pone el partido que él
quiere en un momento dado?" 53.
Según Ana María Cano en su columna Armario, la incursión con las 24 horas continuas de
más personas al molino televisivo, hará que más materia prima se vuelva harina y
conduce a que haya más simultaneidad, sintonía más masiva y pauta nueva, pero aleja
más todavía la posibilidad de que haya diversidad, escogencia y representatividad de las
diferencias que alberga el país54.

Aun sabiendo que, a nivel macro, "la Tele" sirve fundamentalmente al dinero que la hace
vivir (el anunciador) o a los intereses cotidianos de quienes viven de ella, pensemos cómo
buscar la posibilidad de aprovechar su gran poder de transformador cultural -como ha
ocurrido con sectores sociales que no acceden a las manifestaciones culturales por otros
medios- y reorientar estos efectos en las ventajas que todavía deja como servicio que a
pesar de todo sigue siendo, según el planteamiento de Umberto Eco55.

El mismo Eco considera que no es el pueblo quien debe temer la influencia de la


televisión pues son las élites las que le otorgan demasiado poder. Estas últimas "se han
fascinado y han sido subvertidas por la televisión mientras que aquellos que no tenían
nada, ninguna cultura, han ganado en contacto con la televisión" En el fondo -dice Eco-
"la televisión embrutece a las personas cultivadas y cultiva a quienes tienen una vida
embrutecida. No se debe salvar a los pobres de la televisión pues son los ricos sus
verdaderas víctimas"56.

Aunque no se pueda solucionar el problema de la dicotomía televisión comercial que


entretiene y televisión pública que aburre, si se puede buscar respuesta al interrogante
que plantea Julio García Espinosa en su ensayo "La electrónica o la cuarta edad del cine"
el autor infiere que si "La ciencia experimenta, por qué no el arte?" 57, el cual retomamos
aquí así: "Cómo experimentar con la televisión en la escuela? El propósito subyacente allí
será la asociación que genera la televisión de acuerdo con la peor tradición del
pensamiento mágico, con el slogan de "ver para no creer"58.

Servirse de la televisión básicamente como herramienta didáctica es bastante limitante y


quizás desgastador, sin definir previamente los terrenos de acción de la lecto-escritura y
del audiovisual. No se trata de que el gran medio de masas desplace a la escuela o
sustituya a los profesores; la problemática de la televisión "educativa" es sólo parte del
conjunto que tiene que ver con la ausencia de cultura de la imagen y donde la televisión
en la escuela tiene mucho que aportar fácilmente. De hecho hay que recuperar el terreno
que ha perdido la imagen en la escuela pero teniendo en cuenta que el público de la
escena pedagógica son niños. Cuando el texto escrito era el principal medio o vector de
conocimientos, la escuela se planteaba la tarea de enseñar su sintaxis, su vocabulario y
sus reglas. Llegando a plantear clases de "retórica" y la gramática era fundamental en la
escuela primaria.

La pregunta se transformaría así: ¿Es posible enseñar una lectura crítica de la televisión
en la escuela, máxime cuando la conjugación sonido imagen se nos presenta no como un
reflejo de realidad sino como un concentrado de realidad? Respondiendo al interrogante,
Francois Bayrou propone entonces, enseñar el vocabulario, la sintaxis, la semántica de la
imagen. En su concepto el medio para avanzar es "enseñar este análisis, esta
comprensión de la televisión por la televisión misma, o al menos por medio del vídeo"59.

Bayrou a su vez plantea una inquietud importante: cuándo y con quiénes empezar, y la
respuesta es relativa en parte, pero clara en cuanto a que es importante que los niños se
reafirmen en el descubrimiento, manejo y disfrute de la lectura previamente a su entrada
en el universo de "la tele y compañía".

LA PROPUESTA

Necesitamos urgentemente inventar una pedagogía del instrumento (la TV) conducida con
el instrumento mismo. Esta se puede plantear a dos niveles:

Trabajar en la escuela con base en programas que el estudiante vea a nivel doméstico
(asignadas o libres). Esto conlleva a retomar en el aula esas experiencias en una doble
perspectiva de reconocimiento e interpretación. Este trabajo perceptivo-valorativo,
analítico y de discusión crítica debe ser reforzado con la utilización de los mismos
materiales o similares en versión vídeo. Es de esperarse que la aplicación sistemática de
este proceso permita al alumno anticipar, replantear, organizar, dosificar y tomar
decisiones en relación con los contenidos de los mensajes televisivos y con la elección
futura de las emisiones que desea apreciar.

El abanico de emisiones debe considerar diferentes tipos o géneros de programas, e


incorporar gradualmente (de acuerdo con el grado de escolaridad) contenidos más
complejos.

El otro nivel plantea aprovechar la programación televisiva en la perspectiva de reforzar


los procesos de enseñanza-aprendizaje, ampliando el proceso con una fase de
integración. Es decir, proponiendo temáticas y problemas, (en particular relacionadas con
las ciencias sociales y humanas, así como con las naturales y con las disciplinas artísticas
y estéticas, pasando por las lenguas), para contextualizarlos con programas televisivos
que directa o indirectamente los aborden y analicen. El proceso se cierra con la
confrontación de los aportes de alumnos y maestros sobre el tema. Igualmente, en
particular en secundaria, se puede trabajar en forma menos dirigida proponiendo la
emisión y permitiendo escoger las temáticas. Todo ello induce a reprogramar o reformular
una televisión en el aula con una clara directriz cultural y que se apoyaría
fundamentalmente en materiales de vídeo. Ella puede complementarse con otros
dispositivos tecnológicos que introduzcan la asociación con la informática como la
multimedia.

La utilización de estas programaciones quitaría rigidez ai curso tradicional y plantearía


una apertura en vía de análisis y discusión, complementando e ilustrando las generadas
por la lectura de materiales sobre los respectivos temas. Aquí es menester mencionar el
proyecto "Integración de los géneros televisivos educativo, cultural, informativo, animados
infantiles y acción en la cualificación del proceso educativo comunicativo", en los grados
cuarto y quinto de primaria del Colegio Gimnasio Juan XIII de Neiva, como parte del
trabajo de grado de la especialización en comunicación y creatividad para la docencia de
la universidad Surcolombiana, desarrollado por Nora Moreno y Edelmira Ospina.

Otra posibilidad de trabajar con el audiovisual en la escuela es la de plantearse el


problema de la apropiación de procesos técnicos y artificios para la elaboración
(producción) audiovisual. Esto plantea problemas instrumentales, financieros, y
metodológicos. En cuanto a estos últimos y desde una perspectiva de recursos humanos
existen dos estrategias básicas:

Aproximar a pedagogos y estudiantes al manejo de lo que hemos llamado "artificios del


audiovisual" con todos sus contenidos técnico-estéticos. Esto conlleva obviamente un
proceso complejo.

Vincular a profesionales del audiovisual a la problemática de la educación no en una


forma puntual sino continuada, buscando que se empapen de este universo y puedan
engranar en proyectos comunicativo-pedagógicos.

Inicialmente proponemos que en donde sea factible se plantee el registro de situaciones y


procesos asociados directamente a la realidad en que interactúen alumnos y maestros.
Así, la organización de la escena que se va a registrar es autónoma y se puede hablar de
una auto-puesta en escena (en cuanto existe por si misma), lo cual evita problemas
cuando no existe algún dispositivo que se considere necesario. De este modo, se adecua
este tipo de registros en video, aún como borradores, a la posibilidad de retomar el
proceso grabación-discusión con las personas filmadas y se involucra una gran
creatividad y disfrute.

Es necesario trabajar construyendo la narración en las 3 etapas básicas de la realización


con criterio de montaje, las cuales según el cineasta ruso Dziga Vertov, son: la concepción
"yo monto cuando pienso", el registro yo monto cuando filmo" y el montaje "yo monto
cuando yo monto". Entendiendo aquí que el montador o editor es el primer espectador de
la película, después del camarógrafo (con su ojo en el visor), luego jugará su rol el
destinatario de ella, es decir el público quien realizara la reflexión compartida sobre el
montaje "yo le doy una dimensión social al montaje" y la valoración que se logra por
consenso o diferenciada "yo le doy una dimensión cultural al montaje.

Las cámaras de vídeo doméstico pueden ser una herramienta de gran utilidad para esto
dada su versatilidad, bajos costos y facilidad de manipulación; su ergonomía permite
utilizar el cuerpo como soporte de registro y al portador vivir el espectáculo cotidiano
como una improvisación dinámica similar a la que desarrolla el torero frente al toro y que
demanda una gran armonía, similar al ballet, produciéndose una simbiosis frente al hecho
observado (actividad de transformación material corporal ritual, o combinación de ellas)
que remite a una especie de "cine trance"60 donde el camarógrafo desarrolla una sutil
coreografía digna del ballet clásico pero flexible como en el contemporáneo.
Si la posibilidad de registro audiovisual retomando elementos de la vida cotidiana puede
convertirse en una experiencia vivencial singular, también debe mencionarse que el
audiovisual desde su pre-historia estuvo asociado a elementos de tipo lúdico61 y que los
últimos desarrollos de tipo técnico, integrando vídeo e informática siguen permitiendo y
estimulando esa posibilidad. Evidentemente hay una diferencia importante entre la magia,
inocencia y belleza de los primeros dispositivos que permitían pensar en la ilusión de
movimiento romo el taumatropo mencionado antes) y la rudeza, y a veces perversidad
que encierran algunos de los juegos electrónicos interactivos como aquel que imita un
lanzador de mísiles teleguiado y que es utilizado por los niños para destruir la casa en
ausencia de sus padres.

Pero en toda esta paleta hay una fuente casi inagotable para recuperar entre los niños y
jóvenes "nociones como las de juego, viaje, actividad y movimiento que adquieren cada
vez connotaciones más mentales en detrimento de lo sensorial y lo locomotriz"62 con la
sobredosis de televisión que ellos reciben y que ha reemplazado buena parte de los
juegos infantiles tradicionales como las bolas, el trompo y otros. De dicha reserva de
dispositivos lúdico-inteligentes relacionados con la historia del audiovisual se pueden
extraer zootropos, sombras chinas, o la linterna mágica, tan querida para Marcel Proust"...
para distraerme las noches, cuando parecía muy triste, antes de comida, limpiábamos la
lámpara mágica. Y gracias a los primeros arquitectos y maestros en vitrales de la edad
gótica, ella sustituía I? opacidad de los muros por apariciones multicolores casi
sobrenaturales, donde las leyendas estaban dibujadas como en un vitral vacilante y
momentáneo"63.

Y en cuanto a la paleta electrónica (multimedia) también debe abordarse con claros


criterios de selección en función de su aprovechamiento lúdico-creativo.

UNA MIRADA DESDE LA ESCUELA

Los maestros consideran importante desarrollar la sensibilidad estética y la capacidad


selectiva de los alumnos ante los medios masivos de comunicación, dada la gran
incidencia que tienen, para bien y para mal, en la visión del mundo, en el diálogo
interpersonal e intergeneracional y en la formación de la vida afectiva y de los valores de
los estudiantes.

Algunos docentes se muestran interesados en programas que consideran de valor


educativo como aquellos relativos a la ecología, la vida familiar y los musicales, graban
ciertos programas del canal educativo y han venido conformando videotecas escolares.
Casi ningún profesor o profesora recurre a los programas de televisión como apoyo
educativo o utiliza la televisión en el salón de clase, aunque muchos creen que hay
programas "rescatables" que se podrían "leer estética, artística y técnicamente" en el aula,
con los estudiantes.
Se cree que es importante que los estudiantes aprendan a seleccionar buenas emisoras,
programas y publicaciones, sin embargo los radiofaros, cineforos, videoforos, tertulias,
debates etc. en los que se forman los criterios de los alumnos, aún no se han consolidado
en los colegios.

El profesor Jorge Londoño del Dto. de Cine y TV de la U. Nacional escribe que "en el
último cuarto de siglo el bagaje cultural que poseen nuestros jóvenes esta conformado
especialmente por las informaciones y saberes provenientes de los medios masivos,
teniendo entre ellos importancia relevante la Televisión", de la cual hoy se ocupa también
la educación en instituciones educativas formales y no formales. Por ejemplo, el colegio
Cafam de Bogotá lleva varios años trabajando con circuito interno de TV en el SENA
(Servicio Nacional de Aprendizaje) se ha desarrollado una política de Centrales Didácticas
donde la producción de vídeo ocupa lugar preferencial; en Acción Cultural Popular desde
1982 las poblaciones campesinas iniciaron experiencias con vídeo. Otro proyecto escolar
interesante de trabajo con medios es el de educación en Literatura y vídeo "Raíces
mágicas", del Instituto de Cultura y Bellas Artes de Ocaña, que se realiza con profesores y
estudiantes del municipio. En algunas instituciones en la clase de arte se hacen videos
con los alumnos sobre temas de su interés, sin embargo no se encontraron experiencias
de docentes en la elaboración de Software para Educación Artística. De otro lado han
venido tomando fuerza los proyectos comunitarios de radio y televisión y en general los
sistemas de comunicación alternativa, lo cual se constituye en un recurso para la
educación artística en la escuela.

Los resultados del Sistema Nacional de Evaluación, publicados por el Ministerio de


Educación Nacional en 1995, muestran que la televisión tiene un efecto positivo claro
sobre el logro académico de los estudiantes64.

Sin embargo, respecto a la formación integral de los niños, los maestros de preescolar
lamentan que los mayores "tengan entretenidos" con la televisión a los más pequeños
"para que no molesten"; observan que éstos reciben impresiones que afectan
negativamente su sensibilidad, especialmente cuando se les expone a la TV sin ningún
control de tiempo o mediación por parte del adulto. Los maestros de los otros grados
también consideran que la televisión "atrofia la sensibilidad" y "deforma culturalmente",
que no promueve el ingenio ni la inventiva y no involucra a los jóvenes críticamente;
piensan que con frecuencia "en su afán de mantenerse en los primeros lugares de
sintonía, los programas son de mal gusto, con historias truculentas y excesivamente
violentas", o que son "acicate de la desesperanza y del resentimiento social, del que se
aprovechan políticos y comerciantes oportunistas"; que más bien suscita confusión de
valores de identidad cultural. Señalan que los mensajes más contundentes son los del
consumo; que "las pautas comerciales establecen en un alto grado parámetros de
sensibilidad y orientan los gustos" lo cual, en ocasiones promueve valores inalcanzables
que producen frustraciones. Los maestros se sorprenden y expresan además su
desconcierto por la violencia de las películas que escogen sus alumnos más pequeños,
tanto en las grandes ciudades como en las zonas rurales. También lamentan que
programas de la TV sin fines constructivos sean tan apreciados por niños y jóvenes.
Comentan que la comunidad de televidentes no se tiene en cuenta para definir la
programación. Por otro lado se observa que si bien la televisión educativa presenta
interesantes documentales relativos al mundo de las artes, no tiene en cuenta la
educación artística dentro de su programación, aún siendo ésta un área curricular que por
ser fundamental se hace obligatoria.

La comunidad educativa necesita contar con una información sistematizada sobre las
producciones audiovisuales relacionadas con el mundo de las artes, de manera que
pueda servirse de ellas, vacío que puede ser llenado por el Sistema Nacional de
Información Cultural, SINIC.

"Mundo de la naturaleza, mundo individual, mundo social, mundo del conocimiento,


realidades con las que cada uno de nosotros se enfrenta para interpretarlas,
cuestionarlas, analizarlas e internalizarlas en un proceso constante y creciente mediado
por múltiples elementos, hechos, situaciones y personas que se suceden
vertiginosamente65.
Víctor M. Sarmiento.

Logro general esperado

Se espera que a través de la formación en audiovisuales maestras, maestros y


estudiantes desarrollen su imaginación poética, incrementen sus habilidades intuitivas y
expresivas, compartan el gusto por la representación narrativa audiovisual, adquieran
herramientas que les permitan disfrutar y participar de manera creativa y crítica del cine y
de los mensajes audiovisuales, en particular de los medios masivos de comunicación.
Todo lo cual contribuye a desarrollar criterios para apreciar su medio y aprovechar las
oportunidades que éste les ofrece.

Logros generales esperados por procesos

Proceso de Desarrollo de Pensamiento contemplativo

Desarrollo de la percepción de las propias evocaciones y fantasías de las imágenes y


sonidos de la naturaleza, de las propuestas de los otros y de la producción audiovisual del
contexto particular (cine, TV, multimedia, electrónica).

Desarrollo de la intuición de imágenes dinámicas y rítmicas coherentes en un tiempo y en


un espacio.

Apertura al diálogo pedagógico. Actitudes alertas y selectivas hacia las expresiones y


experiencias audiovisuales. Toma de posición frente a una realidad audiovisual.
Redimensionamiento de una realidad imaginaria a través del disfrute del audiovisual.
Proceso de transformación simbólica de la interacción con el mundo.

Desarrollo expresivo de sensaciones, sentimientos e ideas a través de metáforas y


símbolos mediante la expresión con herramientas del lenguaje audiovisual.

Desarrollo de habilidades comunicativas que impliquen dominio técnico y tecnológico.

Apropiación de los recursos del medio como elementos expresivos, aparición de un estilo
propio.

Proceso de Desarrollo de Pensamiento Reflexivo

Construcción y reconocimiento de nociones, conceptos y formas expresivas propios de la


experiencia audiovisual y del lenguaje del cine, la T V y demás medios de comunicación
audiovisual.

Desarrollo de habilidades conceptuales.

Desarrollo de la capacidad de argumentación para mostrar los procesos de selección de


ideas, materiales y de producción artística.

Proceso de Desarrollo del Juicio Crítico

Comprensión y aprecio de la calidad de la interacción con el mundo natural, social y


cultural.

Formación del juicio apreciativo de la significación de la producción televisiva,


cinematográfica y comunicativa audiovisual en general en una perspectiva histórica.

Comprensión de distintas verdades estéticas y sociales dentro de una realidad dada y


emisión de juicios de valor.

Desentrañar valores culturales locales para asignarles un valor artístico, frente al arte
reconocido y oficial.

SUGERENCIAS METODOLÓGICAS

Se recomienda garantizar un diálogo abierto que permita al maestro y al estudiante:


Analizar desprevenidamente el fenómeno artístico.

Gozar conjuntamente el desarrollo del pensamiento contemplativo considerando


imágenes que se tienen de sí y del medio.

Desarrollar la mutua dimensión lúdica en los procesos de aprendizaje generando un clima


de confianza y entendimiento.

Descubrir y escoger motivos para expresarse, medios y técnicas a partir de las


necesidades específicas de cada cual y de las condiciones particulares del medio.

Construir espacios sensibles que permitan la cualificación de resultados. Alcanzar una


actitud de respeto, reconocimiento y validez de las múltiples "verdades artísticas" por
medio del trabajo individual y colectivo.
__________
40. Equipo de trabajo en memorias del taller de Valledupar, 1995.

41. Texto elaborado por el profesor Gustavo Fernández, carrera de cine y T V de la Facultad de Artes de la
Universidad Nacional.

42. Texto de Gustavo Fernández, Profesor Asociado, Carrera de Cine y T V , Fac. de Artes, U. Nacional.

43. Ver MORIN, Edgar en Le Cinema oúl'homme imaginaire, Editions de Minuit, Paris, 1966.

44. Hoy en día el video puede manejarse análogamente y las diferencias cualitativas en cuanto a la calidad de
la proyección (definición, color, etc,) se acortan y tienden a desaparecer con el advenimiento de la televisión
de alta definición.

45. Según la expresión utilizada por Enrico FULCHIGNONI en su texto "La civilización de la imagen" Petit
Bibliothéque Payot, Paris, 1975.

46. Ver Esthétique du Cinema, AUMONT et al, 1983.

47. Ver FRANGE de Xavier, Léxique de Scénographie de Cinema. Université de Paris X. Centro de
investigaciones cinematográficas. Mimeo, 73 P. El autor ha desarrollado también una singular teoría sobre el
tema en Elements de Scénographie du Cinema. FRC, Paris, 1982.

48. Ver ZUNZUNEGUI, op cit, p.155.

49. Introduction a une veritable histoire de cinèma, Albatroz, París, 1980.

50. ZUNZUNEGUI, Santos, Ibid, p.152.

51. En "L'école ne doit pas avoir peur de la televisión", en el No.1 de la revista Les ecrits de l'image otoño
1993 Paris, dedicado a la televisión. El autor publicó en 1990 "La decennie des mal-appris" (El decenio de los
mal-aprendidos) y fue recientemente Ministro de la Educación Nacional en Francia.

52. De Jean D. BREDIM en "La culture et la T.V., sont elles brouilles?" Escrits de L'image No.1.

53. Jean Luc GODARD op.cit p.93.


54. "Gente Conectada" El espectador 26-3-95, p.2c.

55. Ver Apocalípticos e Integrados.

56. Ver el artículo sobre la materia "Le bon oeil d'Umberto ECO en Ecrits. sur l'image Op. cit. p.99-101.

57. En La doble moral del cine Ed. Voluntad, Santafé de Bogotá, 1995,p.142.

58. Ibid.p. 140.

59. Ver el artículo citado del autor.

60. Tal como lo plantea, Jean ROUCH en su articulo La camera et les Hommes, incluido en la recopilación de
Claudine de FRANCE. Pour une Anthropologic visuelle, Paris, Mounton, 1979) en referencia a los feómenos
de posesión.

61. Ver historia genética del cine, Vol. I De Altamira al Wintergarten, STAEHLIN, Carlos, Universidad de
Valladolid, Valladolid.1981.

62. Mencionado por John GALAN CASANOVA en Sobredosis de T V Op. Cit, p.12.

63. Du cote de chez Swann (A la Recherche du Temps perdu) Booking International, Paris, 1993.

64. "La calidad un asunto de todos", pg 26.

65. Imagen y estética: Representación y desaparición, impreso sin publicar, 1994. Cita de Paúl Virilio, Estética
de la Desaparición. Comunicaciones, Buenos Aires, 1989, pg 69

5. Diversos campos de la educación artística


5.4 Educación en música

"Para crear al hombre, Dios fabricó un muñeco de barro que era perfecto. Cuando quiso
darle vida le infundió un soplo divino. Digo a mis estudiantes de composición musical que
yo les enseño a manejar el barro para hacer el muñeco lo más perfecto posible. Que
quien le infunda su soplo auténtico logrará la verdadera creación musical".

Blas Emilio Atehortúa

Moldear la sensibilidad popular con procedimientos adecuados a la época y a las


circunstancias"66.

Las comunidades educativas tienen entre sus temas de investigación dos fundamentales:
el estudio de la Música cuyo poder educativo, de innegable trascendencia, coadyuva
poderosamente en la formación de la cultura general; y la popularización de la educación
musical, que es labor sociológica que reúne a las gentes sin discriminación alguna y
afianza el concepto de la nacionalidad.

Los fines que debe perseguir la educación musical son de dos clases muy distintas.
Primero la educación popular. Se fomenta con el estudio progresivo de la música en todos
los grados de la educación pública; el apoyo efectivo del Estado a toda manifestación
artística de carácter genuinamente pedagógica; la difusión del arte a cargo de artistas
nacionales o extranjeros, conjuntos artísticos de sólido renombre; la inteligente utilización
de los instrumentos mecánicos y transmisores del sonido.

Segundo la enseñanza profesional. Se fomenta a través de la organización técnica de las


escuelas y conservatorios de música en los centros urbanos de importancia, la unificación
de la enseñanza, el estímulo del Estado, de las grandes empresas industriales nacionales
y extranjeras y aún de los particulares a los artistas colombianos y la expedición de
medidas legislativas que garanticen el trabajo del músico, protejan la propiedad artística
de su obra y le permitan ejercer su profesión sin recurrir a otros medios, incompatibles
muchas veces con su arte, para ganarse la vida.

La educación musical en la escuela primaria. He aquí el punto de interés supremo que


debe abordar la escuela. Del éxito o del fracaso de la educación infantil y no de otra cosa
dependerá el porvenir del arte en Colombia. Por su esencia misma, el arte musical es
quizá el factor educativo de mayor importancia y el de más fecundas esperanzas para
conseguir paulatinamente la fraternidad humana. Por esto debemos considerarlo como
vehículo de auténtica acción social.

Por tanto, debemos sentar las bases de la formación de la sensibilidad en los jardines
infantiles y en la escuela primaria. Es aquí donde debemos crear la emoción musical,
formar cierta avidez por la estética, descubrir las aptitudes de nuestra raza y guiarlas por
el camino de la verdad artística. Creo que la iniciación debe hacerse por el sistema
auditivo, que evita al niño los complicados sistemas de la semiografía musical. Canciones
sencillas que no pasen de una octava de carácter absolutamente recreativo y que posean
la virtud de despertar su sensibilidad a la emoción sonora del pasaje que la circunda,
comentando por medio de la belleza los gestos de sus antepasados, las cosas y los
objetos que constituyen su naciente vida de relación.

Los últimos años de enseñanza primaria son propicios a la enseñanza elemental del
solfeo y del dictado musical todavía sin teoría. Por el procedimiento sensorial el niño debe
llegar a la percepción más o menos exacta de las relaciones elementales de altura,
duración, intensidad y acentuación del sonido musical. Por este medio el niño improvisa,
adquiere cualidades inventivas. Se comprende fácilmente que estos ejercicios de
composición elemental por el sistema creativo, familiarizan al niño con el lenguaje del
sonido, le hacen accesible la música como expresión directa del pensamiento, como
exteriorización de sus emociones; no obran de igual suerte los estudios solfísticos, que
por interesar las facultades cerebrales de afuera hacia dentro tal vez pueden influenciar o
cuando menos llenar de prejuicios la libre expresión de la sensibilidad. Los más célebres
educadores han preferido las corales infantiles en el desarrollo del arte; quien participa de
una masa coral se confunde con el alma colectiva sin perder su individualidad. El niño,
iniciado en la practica del conjunto vocal, adquiere el sentido de la verdadera democracia,
aprende a comportarse armónicamente con sus vecinos y sobra decir, por experiencia
auditiva, que nada hay tan bello como la armonía que genera el ritmo universal.

La educación musical en los colegios de segunda enseñanza, en las escuelas normales y


en la universidad, las flores y el canto convierten la escuela en sitio alegre y amable. Las
creaciones, el descanso, la disciplina y la cultura cívica que el último proporciona llevan al
convencimiento de que es urgente erigir el canto coral en función de verdadera institución
social. Creo que es esta justamente, la etapa educativa que solicita ahincadamente la
audición explicada. Una serie de conocimientos universales abstractos puede anular una
personalidad; antídoto contra tan grave peligro es la música. Todos los moralistas y
psicólogos atribuyen al arte sonoro eficaz influencia cuando se trata del modelamiento del
carácter. Hoy más que nunca esta influencia es necesaria por saludable y porque
constituye una barrera contra el maquinismo.

Punto importantísimo es la formación de maestros de canto en las escuelas públicas


puesto que ellos asumen la enorme responsabilidad de modelar, de dirigir las
proyecciones de la vida futura. Esta labor no puede llevarse a buen término sino con el
concurso de profesores expertos. Importa sobremanera fijar a los maestros un derrotero
que permita la unidad de acción pedagógica. Una vez admitido como principio que el
canto coral es base de toda educación musical general, podremos organizar una acción
conjunta, englobando de un lado la niñez y la adolescencia, del otro y los adultos.

Sería labor excelente crear cátedra de musicología en la universidad. Buenos profesores


secundados por una numerosa provisión de obras de crítica musical y de bellas artes en
general, harían de nuestros doctores individuos capaces de emoción estética.

No limitemos la música a escuelas y universidades; incorporémosla también y de manera


definitiva y vigorosa en la vida social. Creemos corales mixtas de adultos en ciudades y
pueblos y sobre todo en las organizaciones obreras. La radio en particular sirve mucho a
la música y a los músicos. Por desgracia en Colombia se toleran en materia musical
verdaderos atentados contra dicha estética religiosa.

Organización y sostenimiento de bandas de música y sostenimiento de orquestas


sinfónicas; creación del teatro lírico nacional y de la escuela de danza son cosas cuya
realización es imprescindible si queremos fomentar la cultura artística del pueblo. No
olvidemos el valioso aporte de la prensa y de la crítica. Vale mas un mal artículo que el
silencio. Y por lo demás, el crítico que ejerce su profesión con un sentido constructivo es
óptimo colaborador del músico.

PRESENTACIÓN67

Emprender cambios o ajustes a un plan educativo supone una serie de reflexiones a partir
de la experiencia, de los avances alcanzados por la sociedad, la ciencia y la tecnología y
de las características del contexto. Esto implica una investigación participativa, en la cual
una fundamentación teórico-practica es esencial para que el análisis crítico de los
diferentes factores que confluyen en el proceso responda objetivamente a la problemática
que generaría el cambio. ¿Qué? ¿A quién? ¿Con quién? ¿En dónde? ¿Por qué? ¿Para
qué? ¿Cómo? ¿Con qué?; las respuestas e interrelaciones que se obtengan a partir de
estas preguntas básicas determinarán la selección, adecuación y organización del un
nuevo plan educativo.

Sabemos que el ser humano posee capacidades musicales, que igualmente, a no ser por
condiciones afectivas y sociales adversas, se nace con las condiciones fisiológicas,
psicológicas, afectivas e intelectuales para su desarrollo. Información obtenida de
investigaciones contemporáneas, afirma que existe una capacidad musical innata que es
susceptible de desarrollo a temprana edad. Si no se ponen en marcha estrategias
pedagógicas para el desarrollo de estas capacidades, no sólo se atenta contra un derecho
de los niños, sino que se deja pasar el mejor momento para hacer florecer sus
capacidades artísticas.

Si además consideramos la naturalidad con que desde niños los colombianos nos
expresamos musicalmente y la riqueza de manifestaciones musicales de este país,
tradicionales y contemporáneas, populares y "eruditas", la velocidad y facilidad con que se
tiene acceso a los medios de reproducción sonora, encontramos que la educación musical
no debe ser privilegio de unos pocos, bien sea para desarrollar la sensibilidad al entorno
sonoro y llegar a vivir la experiencia de la actividad musical y a apreciar la música
incorporada al disfrute personal cotidiano o para llegar a ser un profesional. Y ante todo
en el ámbito escolar para que sea un verdadero proceso de experiencias vitales que
trasciendan como medio de formación, autoexpresión comunicación y cohesión social.

Esperamos que nuestra niñez y juventud desarrollen sus criterios de apreciación estética,
su capacidad de apropiarse de elementos técnicos y conceptuales, entiendan mejor la
función que ha cumplido la música en ia historia cultural de su propia región, en el país y
en otros pueblos, de modo que amplíen su horizonte cultural a través de vivencias lúdicas,
sensoriales, afectivas y reflexivas. Esto obliga a definir cuidadosamente un proceso
educativo que partiendo de su entorno sonoro natural proporcione el encauza-miento de
los medios y técnicas que lleven al desarrollo de sus facultades musicales. Se trata de dar
los fundamentos de una Educación Musical mediante experiencias verdaderamente
artísticas; de proporcionar un proceso pedagógico motivante para el desarrollo graduado y
equilibrado de la sensibilidad auditiva, de la imaginación creativa y de las habilidades
expresivas e interpretativas, de manera que el educando goce su proceso educativo en
función del enriquecimiento de su mundo interior.

La música se relaciona estrechamente con la vida afectiva, propicia el desarrollo


perceptivo y creativo de los educandos, tanto hacia la música misma como hacia otros
campos formativos. La actividad musical se da en la convivencia placentera y respetuosa,
es un medio artístico por excelencia para transmitir valores integradores interpersonales,
incide en el equilibrio y en el desarrollo armónico de la vida social del estudiante, por
estas razones la educación en música no debe estar al margen de su contexto musical
(escuela, ambiente familiar, televisión, etc.), el cual, por serle significativo, forma sus
gustos e intereses. Por lo tanto, se tendrá que disponer de estrategias pedagógicas de
acercamiento a estos ámbitos para que, de su mayor conocimiento y comprensión, el
alumno desarrolle su capacidad analítica, reflexiva y crítica sobre el entorno, se
enriquezca artística y espiritualmente y asuma una actitud que redunde en favor de su
calidad de vida.

Se han demostrado los efectos estabilizadores, físicos, emocionales e intelectuales que


proporciona la actividad musical de calidad, así como su influencia positiva sobre el
aprendizaje de otras áreas del conocimiento. Pero sobre todo se ha visto que es una
manera placentera de sentir el mundo y de interactuar con él. La clase de música debe
ser entonces una fuente de alegría y de actividades artísticas imaginativas. Inicialmente,
la música debe "vivirse", disfrutarse y más tarde, entrar a su campo teórico. Pero en el
aprendizaje de sus códigos no se puede perder ese goce, así el niño la anhelará y la hará
suya, porque será un medio para expresar y compartir sus emociones.

Los maestros no podemos perder de vista estas cualidades y condiciones del quehacer
musical, lo cual nos debe motivar a escuchar al estudiante, dándole la posibilidad de
disfrutar, de contemplar y de proyectar sus propios gustos y evocaciones musicales. En
este contexto, es esencial una actitud y actividad investigativa por parte del profesor y del
alumno, quienes, conjuntamente, exploraran el medio que los rodea, hallaran las
situaciones problemáticas e interesantes y propiciaran el aprovechamiento de los recursos
existentes. Esta disposición flexible contribuye a una relación respetuosa y democrática
entre profesores y educandos, permite adecuar contenidos y estrategias pedagógicas de
manera significativa y a la vez propicia que los y las estudiantes alcancen un
conocimiento profundo de su entorno, se comprometan con su devenir cultural y obtengan
bases para la comprensión, la valoración y el fomento del patrimonio cultural local
nacional y universal.

Los seres humanos han desarrollado grandes sistemas simbólicos; uno de ellos es el
lenguaje musical, que es uno de los más profundos y complejos. La capacidad y
necesidad de crear símbolos es una característica humana; a través de éstos se cultivan y
fortalecen el espíritu y la creatividad, la identidad individual y de los pueblos. Este hecho
por sí sólo justifica el propósito fundamental de mejorar las alternativas pedagógicas, de
manera que se le pueda garantizar al niño colombiano el cumplimiento de uno de sus
derechos: el derecho a desarrollar y a recibir encauzamiento de sus facultades artísticas a
través de una practica musical vital; a que la educación artística trascienda de un simple
conocimiento de códigos básico? a la comprensión de su significado profundo; el derecho
a recibir formación para desarrollarse como ser sensible, capaz de vivir y apreciar su
mundo sonoro en general y específicamente la música en sus funciones: expresiva,
transmisora de símbolos y de cohesión e identidad sociocultural.

SUPUESTOS METODOLÓGICOS

Sobre la base de los aciertos y vacíos encontrados en la educación artística en general


(en este país) y específicamente en la educación musical, se considera que una
propuesta metodológica significativa debe tener en cuenta que:
La calidad de la clase de música depende en gran parte de la capacidad del maestro de
planear y estructurar su programa de manera sistemática, definiendo tareas puntuales en
un contexto lúdico, teniendo en cuenta el desarrollo de la dimensión valorativa ética y
estética de los educandos y siendo consciente de los valores del contexto natural, social,
musical y artístico en general, en el que se encuentre.

El maestro o maestra hacen innovaciones y reajustes permanentes a las acciones


curriculares dándole sentido al aprendizaje. Permanecen atentos a los procesos
metodológicos que se proponen desarrollar en su practica pedagógica en sí mismos y en
relación con los modos tradicionales de transmitir la música en la propia comunidad y en
otros pueblos teniendo en cuenta problemas socioculturales concretos.

Para el logro de formas musicales significativas cada cual le infunde a los materiales
sonoros cierta calidad, según el sentimiento o las ideas que quiera transmitir y el sentido
que les quiera dar; según los medios expresivos que quiera utilizar y la manera como los
utilice. (En la medida en que la persona se sienta motivada a actuar, se compromete y
asume responsabilidades).

Pedagógicamente es aconsejable dar la opción a niñas y niños estudiantes de jugar


rítmicamente con sonidos agradables como son los sonidos de la naturaleza y la
oportunidad de improvisar a partir de la vivencia, teniendo en cuenta su bagaje musical y
sus condiciones individuales, (lo cual equivale a confiar en sus capacidades). Implica ello
una actitud de escucha, receptiva del docente, que motiva a sus alumnas y alumnos a
soñar y a inventar mundos sonoros, a iniciar el aprendizaje musical de una manera libre,
alegre, grata e inteligente.

Cuando desde preescolar la música es una parte integral de la experiencia diaria de los
estudiantes, cuando los niños y niñas se acostumbran a cantar, a jugar con el ritmo de
retahílas, rimas y demás, a explorar el sonido del entorno, a experimentar ritmos, a bailar,
a interpretar música instrumental, a improvisar, a componer, a sintonizar la radio, a
escuchar música en presentaciones especiales y tienen la oportunidad de escuchar con
frecuencia buena música en la escuela; su experiencia personal y social adquieren una
calidad cada vez mayor.

La actividad musical compartida promueve entre los estudiantes satisfacciones afectivas e


intelectuales y el deseo de superación.

Abordar la grafía musical entre los más pequeños jugando y en íntima unión con su
proyección expresiva rítmica, hace que aprendan con gusto y sin mayor esfuerzo.

La construcción de instrumentos motiva altamente al alumno.


La multimedia da la opción de improvisar jugando de maneras novedosas y apoya los
procesos de aprendizaje y de evaluación.

La conceptualización a partir de la propia experiencia motiva al estudiar te para que se


involucre intelectualmente en los procesos de aprendizaje y le da elementos de juicio para
hacer apreciaciones sobre el mundo sonoro de su contexto particular y sobre las formas
musicales.

Aprender a expresar los gustos musicales, inicialmente de manera espontánea, y


paulatinamente mediante reflexiones cada vez mas analíticas, de manera oral y escrita,
promueve la formación del juicio crítico.

Los centros culturales, casas de la cultura, salones parroquiales y parques son espacios a
los que se puede recurrir para hacer música. Invitar a los músicos eruditos, populares o
empíricos o del contexto de la escuela a desarrollar el programa de música es
conveniente para los estudiantes y las instituciones.

Es en las manos del maestro donde está la posibilidad de integrar los materiales
patrimoniales y culturales del medio a la escuela, a la vida familiar y a la vida cultural
comunitaria. Es él quien puede buscar alternativas sencillas que revivan su entusiasmo
cotidiano y el de niños y niñas.

"Casi todo el mundo coincide en afirmar que le gusta la música refiriéndose a que
experimenta deleite en escucharla y sentirla. Algunos disfrutan de la posibilidad de cantar
o ejecutar un instrumento otros extienden su goce estético al campo de la creación
musical (incluyendo el gusto por el estudio de la historia de la música) y también hay unos
pocos que se involucran en el mundo musical como coordinadores o directores de
actividades recreativas y de grupos musicales. Probablemente los educadores musicales
estamos en deuda con los niños puesto que organizamos audiciones para todos,
permitimos que algunos interpreten, ignoramos que ellos pueden crear y reservamos para
nosotros la satisfacción de dirigir"68.

LA MÚSICA EN LA EDUCACIÓN FORMAL BÁSICA Y MEDIA

Notables organizaciones de educación musical formal, comienzan a valorar la tradición


oral, el disfrute de la lectura poética en voz alta, los juegos y rondas y el patrimonio
musical local.

Es relevante la experiencia de los Centros Auxiliares de Servicios Docentes -CADS- del


país. Por ejemplo en el CASD José María Espinoza Prieto de Medellín los jóvenes
exploran y eligen su vocación artística trabajando por proyectos, con énfasis en el estudio
del folclor. Se han formado allí jóvenes talentos que participan en encuentros musicales,
pertenecen a las orquestas locales o forman grupos musicales de buena calidad. En el
CASD Antonio Ricaurte del Chocó los profesores investigan la tradición musical de la
región. En el CASD Aldemar Rojas Plazas de Bogotá se propone retomar el entorno
sonoro en el que se mueven los estudiantes como materia de estudio en el proceso de
aprendizaje.

En los Institutos de Enseñanza Media Diversificada, INEM, hay experiencias


sobresalientes en este campo, como la de la banda de música del INEM Kennedy de
Bogotá, fundada en 1973 y dirigida por el profesor Julio Velasco.

Igualmente, la fundación Promúsica Nacional de Ginebra, Valle, Funmúsica, que tiene por
objeto preservar, estimular y divulgar los valores musicales de este país, en especial los
de la Región Andina Colombiana, desde 1992 forma Bachilleres en Música en convenio
con el colegio de La Salle y actualmente con el apoyo de Colcultura, amplía su radio de
educación formal en el departamento a dos colegios urbanos de Ginebra y a cinco
escuelas veredales69.

Otro ejemplo valioso en educación musical formal es el que realiza a partir de 6° grado el
Liceo León de Greiffde Cereté, Córdoba, donde se estudian e investigan las expresiones
musicales de la región. Son también instituciones sobresalientes el Ceinar de Neiva
"institución que ha logrado proyectarse en los demás centros educativos, promoviendo
espacios para el desarrollo cultural y artístico de la región" (PEI Sobresaliente), el Colegio
de la Policía Nacional en Bogotá, Nuestra Señora de Fátima y el colegio Diego Echavarría
de Medellín. Es también ejemplar la formación musical que ofrece la organización
Benposta, en convenio con la Secretaría de Educación de Bogotá, en pro del desarrollo
del gusto por la música y de la integración de las personalidades de los alumnos, niños y
jóvenes en alto riesgo de deprivación afectiva y social.

Algunos institutos para educación especial y reeducación también han tenido logros
musicales notables y buenos resultados en el desarrollo integral de los educandos, por
ejemplo, el programa de música de las Escuelas Oficiales Especiales del Municipio de
Medellín. La existencia de este programa se le debe a La Asociación Sindical de
Educadores del Municipio de Medellín, ASDEM.

También se monta repertorio coral e instrumental de las tradiciones regionales de


Colombia y se participa en festivales y concursos escolares, unos pocos ejemplos de eso
son: el Colegio Campestre Bolivariano de Valledupar donde se promueve el "Festival
Intercolegial de la Canción Infantil y Juvenil"; o el Colegio Junín, de Isla Providencia, en el
que se propone el desarrollo de un Bachillerato Artístico. La Banda de Música Juvenil
Municipal y el Grupo de Música Reagge está constituido por jóvenes autodidactas bajo la
dirección del profesor Eduardo Gómez. El Grupo Escuela, Arte y Cultura Manantial
Folclórico, con sede en Buenaventura, durante 18 años ha orientado jóvenes hacia la
toma de conciencia de su propia identidad, de su historia, sus artes y a no ser indiferentes
a los problemas de la comunidad. En 1993 este grupo fundó el Instituto Etnoartesanal
para formar Bachilleres en Folclor y Artes del Pacífico Colombiano con énfasis en música
y danza de la región. En Popayán el centro educativo y Artístico Maravillas Infantiles (PEI
sobresaliente 1997) ya con 12 años de existencia, en donde se practica estimulación
temprana en música folclórica y se orienta la educación musical hacia la instrumentación
con alto nivel de calidad de la chirimía caucana. El grupo de proyección folclórica de este
centro, compuesto por alumnos entre 10 y 12 años de edad ha quedado de finalista en la
modalidad instrumental en el festival del Mono Núñez y ha ganado cinco premios más a
nivel departamental y nacional.

Fue sobresaliente la labor de la Coordinación de Música de la División de Educación


Preescolar y Básica Primaria de la Secretaría de Educación Distrital de Santafé de
Bogotá, de la prof. Clemencia Villa Macías, quien realizó el "Primer Seminario de Artes del
Distrito", para docentes de Música, Plásticas, Teatro y Danza en 1995 en apoyo a esta
construcción de lineamientos. Otros maestros comienzan a desarrollar pedagogías sobre
la base de procesos de conocimiento conceptualmente sólidos que se proyectan en
metodologías en las que se va articulando la vida afectiva del niño con el medio ambiente
natural y social en el que se encuentra, dando gran importancia a la actitud afectuosa del
docente y al juego. En esta línea se encuentra por ejemplo, la propuesta pedagógica de
Martha Liliana Clavijo B. de la Universidad Surcolombiana de Neiva.

Un ejemplo novedoso de la investigación y aplicación de nuevas tecnologías a la


educación musical es el desarrollado por la profesora Istmery Gómez del colegio Rómulo
Gallegos de Bogotá quien a través del Atari ("sistema logo") enseña a sus estudiantes la
escala musical diatónica, la duración de las notas y les abre un espacio de improvisación
y juego creativo que integra sonido e imágenes.

Con el montaje coral de obras colombianas, italianas y universales involucrando a todos


los alumnos del colegio logrando mantener gran calidad durante más de quince años,
sobresale el trabajo del profesor Sandro Tagiaferri, del colegio Italiano Leonardo Da Vinci
de Bogotá. La profesora Nohora Lucila López del Liceo Nacional Femenino de Zipaquirá
ha desarrollado una labor coral de calidad. Son también sobresalientes el coro parroquial
de Guatavita y el coro del colegio Cooperativo de Ubaté, ambos en Cundinamarca. No se
tuvo acceso a información de otras regiones, pero sin duda la actividad coral en las
escuelas se ha desarrollado notablemente. En gran parte gracias a la labor del Plan
Nacional de Coros de Colcultura, que ofrece talleres Departamentales, Regionales y
Nacionales de formación coral70.

En cuanto a la proyección directa de las universidades hacia la formación musical en los


centros educativos de educación Básica y Media, en 1980, el Conservatorio de Música del
Tolima y el Instituto de Cultura del Norte de Santander, eran las únicas instituciones de
Educación Superior (no universitarias aún) del país que ofrecían tal servicio. La primera
ofrecía desde 1968 un Bachillerato musical oficializado, hoy se destaca en el país como
semillero de músicas y músicos muy bien preparados para ingresar a la educación
superior, la segunda ya tenía entonces una Sección Infantil. En la actualidad son
importantes también los programas de la facultad de Música del Instituto Dtal. de Bellas
Artes de Cali que ofrece el Plan de Bachillerato Artístico de Música, en el que
consecutivamente se desarrolla Exploración Vocacional para los más pequeños,
Orientación Vocacional para la básica secundaria y Definición Vocacional para la Media.
Así como el de la a Escuela de Bellas Artes y Música de Cartagena, el cual en convenio
con la Secretaría de Educación impulsa la experiencia "Primaria Artística" en la que se
involucran 2.500 niños de Preescolar a 4°, (incluye niños que requieren educación
especial) de estratos 1 y 2 y quienes realizan exploración vocacional y posteriormente
orientación vocacional en diferentes artes. Desde 1995, mediante el programa RED
profesores de la Universidad Nacional ofrecen apoyo en educación científica y artística a
instituciones educativas del país a través de investigaciones en las que los docentes son
coinvestigadores. Este trabajo ha tomado fuerza principalmente en la región del Caribe. El
programa incluye pasantías internacionales.

"Hay que amar y estudiar el gran arte de la música. El te abre un mundo de grandes
sensaciones, emociones y pensamientos. El arte de la música enriquece tu mundo interior
y lo hace más limpio y elevado. Verás la vida a través de otros tonos y colores".

Dimitri Tchostacovich

Logro general esperado

Se espera que los estudiantes y las comunidades educativas desarrollen su dimensión


valorativa estética y ética; que asuman y promuevan actitudes sensibles hacia los demás,
hacia el medio ambiente natural y hacia su contexto cultural, en general y específicamente
hacia el mundo sonoro y musical de su contexto particular; que transformen
cualitativamente su experiencia a través del quehacer musical; que gocen escuchando,
improvisando, interpretando, componiendo música o coordinando actividades musicales.

En otras palabras se trata de lograr, mediante el aprendizaje del lenguaje musical,


personas sensibles, críticas, analíticas y solidarias que construyan espacios de
convivencia fundamentados en valores que los lleven a querer su propia persona y a los
otros y a cuidar y enriquecer el patrimonio tangible e intangible de sus comunidades y del
país.

Logros e Indicadores de logros por Grupos de Grados (Ver cuadros 7,8,9 y 10 al final del
capítulo).

La propuesta metodológica, se hizo sobre el siguiente supuesto: El quehacer artístico es


una experiencia sensible y creativa de interacción con el mundo natural, social y cultural,
en la cual se disfruta, se transforma, se reconoce, se significa y se valora, la calidad de la
vida de la que se es parte. Esta metodología se estructura, como se presenta en los
cuadros anunciados, en un sistema de coordenadas en el que se cruzan procesos
curriculares con dimensiones de la experiencia del educando.

Es éste un modelo que, como cualquier sistema pedagógico, se constituye en un medio


para promover la experiencia cultural en el aula. Presenta unos procesos curriculares
mediante los cuales se propone desarrollar los siguientes tipos de procesos mentales:
contemplación (percepción selectiva y concepción de formas musicales); transformación
simbólica (significación de la experiencia mediante el que-hacer artístico); reflexión
(formación de conceptos, significación) y valoración de la experiencia intrapersonal y de
interacción con la naturaleza y el cosmos, con los otros y con los valores de la tradición
particular y universal en una perspectiva histórica, mediante un diálogo vital, generador de
sentido.

Se considera que esta metodología comprende formas de pensamiento propias de la


experiencia estética en función del desarrollo de la sensibilidad, de la memoria y
expresividad musical, de la apropiación de conceptos y técnicas del universo musical, de
la cualificación de la experiencia en general y específicamente de la experiencia sonora y
musical y de la producción cultural.

Se invita al estudiante a revelar asociaciones sonoras espontáneas cada vez más ricas; a
desarrollar habilidades auditivas e imaginativas especiales, su sensibilidad hacia el mundo
sonoro, su gusto y aprecio por la actividad musical como fuentes de desarrollo emocional
equilibrado, de posibilidades de disfrute y de creación; a incrementar sus habilidades
comunicativas expresivas e interpretativas; a desarrollar trabajo coral e instrumental en
grupo; a afinar su capacidad de reconocer y apreciar elementos musicales del contexto
cotidiano, de las tradiciones colombianas y latinoamericanas y de la música universal y a
participar en la vida cultural de su contexto particular.

MATERIALES SONOROS Y ASPECTOS MUSICALES

"Tómate tiempo para escucharte y para escuchar a los otros, para oír las muchas voces
de los amaneceres.
Párale oreja a los silencios en los lugares solitarios Esfuérzate por oír eso que casi no
logras oír"

Mario Bonilla, en Canto Dulce del Requinto

De manera sencilla y expresiva se presenta aquí una guía orientadora para los docentes
del ciclo de primaria no licenciados en pedagogía musical, quienes la han solicitado
debido a que con frecuencia se responsabilizan de esta área. Se presupone que los
licenciados en Educación Musical dominan la conceptualización de los componentes
musicales, por lo cual no se amplía a otros niveles.

El silencio, la ausencia de movimiento evidente, de sonido: El silencio musical nos lleva a


adquirir la disciplina de callar y escucharse mutuamente antes del principio y después del
final. Entre ruidos, entre sonidos, entre ideas, entre movimientos, entre copla y copia, de
verso a verso, en el contrapunteo, en los rajaleñas...

El sonido, un hecho físico y fisiopsicológico lo encontramos en el palpitar del corazón, el


viento en la naturaleza, las olas del mar en su vaivén, los pájaros silvando, la lluvia, el río;
lo producimos expresándonos: voces, risas, llantos, juegos que cuentan acerca de
sentimientos humanos, que escuchamos y nos alegran, nos entristecen o no nos dicen
nada: interrupciones del silencio por las que nos identificamos a nosotros mismos, a otros
seres y cosas, por las que nos comunicamos. "El sonido, consecuencia de la vibración de
un cuerpo en movimiento reproducida por un medio más o menos elástico como el aire y
propagada a través del mismo hasta nuestros oídos en virtud del impulso"71 y se le da un
sentido musical cuando, a conciencia e imaginativamente se enfatizan ciertas inflexiones,
elevación y descenso, cierta entonación y acento poético al habla, por ejemplo, en las
rondas tradicionales, o al narrar escenas de la vida diaria en los "Corridos Llaneros".

En la música contemporánea se incorporan "ruidos" de animales, del viento, de máquinas,


de la ciudad y ruidos producidos electroacústicamente etc., al servicio de la necesidad de
expresión propia de esta época. Incorporado intencionalmente dentro de la composición el
ruido adquiere sentido musical.

LA NECESIDAD DE SENSIBILIDAD AUDITIVA; DE ESCUCHAR CON IMAGINACIÓN

Interpretamos naturalmente el mundo por sus sonidos, pero podemos agudizar el oído y
descubrir ciertas cualidades particulares del sonido, así como memorizar, recrear y crear
formas sonoras: es decir estamos en capacidad de ampliar el registro sensible auditivo.
Las personas sordas desarrollan su sensibilidad táctil, por medio de la cual pueden
percibir vibraciones sonoras y reproducirlas a través de los instrumentos musicales.

El timbre. Con los ojos cerrados distinguimos las voces de los niños, el ruido de pasos
sobre la arena... pasos sobre hojas secas. Una guitarra y una flauta produciendo la misma
nota suenan distinto. "El timbre, básicamente, está determinado por el tipo de material
(madera, metal, etc.) puesto en vibración mediante una determinada acción ya sea
sacudiendo frotando golpeando. Igualmente lo determinan la forma y subdivisiones
internas de la onda sonora y la clase de cuerpo en vibración. Lo componen subdivisiones
internas de la onda sonora que se propagan al tiempo con la misma"72.

En las diferentes regiones del territorio Colombiano se canta de modos muy distintos, por
ejemplo, en los cantos vallenatos nacidos en el valle de Upar, los cantos de la tradición
indígena se aliaron a los "gritos" de los africanos, la influencia hispana... la forma de
colocación de la voz en los alabados del Chocó.

La duración. Un grito corto de miedo, las notas largas de un canto nostálgico... El mismo
impulso que origina el sonido determina su tiempo de prolongación lo cual constituye su
duración. Una fracción de silencio dentro de dos sonidos puede ser más corta o más
larga.

La altura. Ese niño chilla con voz aguda y el trueno produce un ruido grave, el sonido de
aquella flauta sube y baja. El piano puede producir muchos sonidos diferentes entre sus
notas más alta y más baja. La altura de un sonido varía según la modificación que se
haga del objeto que vibra la longitud de una cuerda, cambios en la longitud de un cilindro
a través del que se sopla modificando sus extremos mediante la apertura o cierre de sus
orificios. Por ejemplo, en las canciones infantiles las variaciones de altura se proyectan
dentro de una interválica no tan amplios, mientras que en el repertorio operístico puede
haber melodías en las que se maneja un registro vocal más amplio.

La intensidad. Gritamos o susurramos. Cae un aguacero o llovizna. Golpeamos un tambor


u otro cuerpo sonoro. "La fuerza y la velocidad del impulso que origina el sonido
determina su intensidad. Según la intensidad, encontramos diferencias entre sonidos: muy
fuerte, fuerte, medio fuerte, suave, muy suave"73.

La dinámica de una interpretación musical está dada por el manejo que demos a su
intensidad en función de la expresividad. Por ejemplo, en general, las canciones de cuna
con su dinámica suave o las canciones románticas, contrastan por el manejo de los
cambios de intensidad con la música festiva de la Salsa.

LA NECESIDAD DE LA SENSIBILIDAD RÍTMICA

De manera lúdica y maravillosa podemos combinar musicalmente el silencio con las


cualidades del sonido. El manejo de las variaciones de las características del sonido en
sus diversas combinaciones sucesivas o simultáneas, ha dado origen a sistemas
organizativos que identificamos en la música como el ritmo, la melodía y la armonía.

El ritmo. Percibir el movimiento hecho sonido en el tiempo; el pulso, la respiración, los


pasos al caminar o al correr, en el percutir de nuestras palmas, en los juegos y las
retahílas. Los sonidos pueden ser iguales o diferentes entre sien su duración. Podemos
repetir patrones y acentuar ciertos sonidos dentro de esos patrones. Encontramos en el
ritmo musical relaciones de duración entre sonidos y silencios. Hay ritmos para bailar,
para marchar... ritmos que producen tranquilidad o afán... Existen ritmos de carácter
binario y ternario.

Las cualidades expresivas de la música están determinadas en parte por la forma en la


que se maneje su tiempo, sea aumentando o disminuyendo su velocidad, asociado a los
cambios de intensidad de la melodía; es lo que llamamos la agógica.

La melodía. Un conjunto de sonidos que avanzan en el tiempo y varían su altura y


duración, muchas veces con un fuerte contenido expresivo. Su intensidad, su timbre y su
ritmo influyen en su expresividad. La canción, esencialmente melódica, es un recurso
multidireccional que se puede integrar a formas de expresión artísticas y sociales. Por
ejemplo, cantar mientras se baila durante dramatizaciones, en cuentos escenificados,
para generar imágenes plásticas. "El canto también es la expresión de un grupo humano,
es síntesis vivencial de una cultura"74.
La combinación de la música y el habla en la expresión única de la canción tiene un poder
singular para transmitir sentimientos de gran júbilo o de una gran intensidad. En nuestras
celebraciones colectivas, la música contribuye a conducir la participación emocional por
vías diferentes a las que pueden suscitar las palabras.

A través del canto se establece contacto directo con los elementos básicos de la música;
es una de las mejores herramientas para el desarrollo de la imaginación sonora, la
audición interior, el sentido rítmico formal y tonal y el acercamiento al campo armónico.

La armonía. A nuestro alrededor hay muchos sonidos simultáneos. Mientras alguien habla
oigo mi respiración; mientras llueve suena un carro. Varias personas cantan al mismo
tiempo a alturas diferentes y concordantes entre sí. Sentimos equilibrio, proporción. Los
acordes de la guitarra que acompañan la canción que canta la profesora no son iguales,
pero sentimos que la ejecución vocal y su acompañamiento están relacionados entre sí; el
instrumento ejecuta bloques sonoros concordantes con la melodía, llamados acordes. La
armonía se refiere a la relación entre los sonidos producidos simultáneamente que forman
cada acorde y a las relaciones que se dan en la sucesión de éstos últimos. "El
contrapunto es la combinación de varias melodías que suenan simultáneamente, pero que
presentan cierta independencia en las variaciones de ritmo, altura e intensidad.

LOS MEDIOS DE EXPRESIÓN

La expresión corporal. El juego es una actividad fundamental para asumir la educación


musical con el enfoque que aquí se propone. "Con los juegos simbólicos y los juegos de
reglas, con la canción infantil y juvenil, con la expresión plástica y corporal, a través de la
representación dramática y la danza, la ejecución coral e instrumental, la expresión
literaria y los audiovisuales, buscando un equilibrio entre el movimiento extrovertido del
juego, el movimiento introvertido del sueño y la expresión artística, podemos ayudar a que
el niño y el joven liquiden conflictos, descarguen parte de su agresividad, desarrollen su
estructura sicológica y de socialización, incrementen sus conocimientos y sobre todo,
adquieran conciencia, respeto y amor por la vida"75.

Además afinan su sentido musical y estrechan vínculos con su tradición cuando los
invitamos a recrear en el aula juegos, retahílas y rondas tradicionales.

La voz. Hablamos, cantamos, nos quejamos. Cada voz posee un timbre particular por el
cual podemos identificarla. En la voz cantada según nuestras posibilidades de extensión
en los ámbitos de la altura sonora y por las características fisiológicas y tímbricas,
podemos diferenciar entre sí las varias categorías de voces de hombre o de mujer: tenor,
barítono, bajo en el hombre; en la mujer: soprano, mezzosoprano, contralto.

La grafía musical. Con las palmas, con los pies al zapatear, paso a paso voy marcando
una huella al caminar, voy pintando lo que suena, voy haciéndolo cantar. La actividad de
la escritura musical es un proceso de representación gráfica del sonido, comprende un
sistema de códigos o símbolos gráficos, "notas" de valor universal que significan sonidos
en el tiempo, que se escriben sobre un pentagrama.

Los instrumentos. Nuestro cuerpos se expresa a través del movimiento y en sus variadas
posibilidades tímbricas mediante su percusión. A través de la historia y en su búsqueda de
nuevas posibilidades de expresión musical y tímbricas, el ser humano desarrolla su
inventiva para la producción de nuevos medios de expresión. Los instrumentos musicales
membranófonos: sus sonidos producidos por la vibración de una membrana o parche
como en tambores y timbales. Aerófonos: vibración de una columna de aire dentro de un
tubo con orificios como en flauta y clarinete. Cordófonos: vibración por frote de las
cuerdas sobre una caja de resonancia: violín y chello o punteadas, como la guitarra o del
arpa. Idiófonos: vibración por sacudimiento: maracas o golpeo del mismo instrumento
como en platillos y triángulo y electrófonos: vibración por circuitos eléctricos (generadores
de ondas).

Los medios electrónicos. Según Menuhin y Davies, la música electrónica constituye un


ejemplo, una forma de estética que abarca toda la gama, desde la salida de un complejo
sintetizador hasta el montaje de fragmentos de audio sobre una cinta magnética. La
música electrónica es una abstracción, un desplazamiento de lo orgánico hacia lo
inorgánico, que representa una concepción del universo reducida a distancias,
pulsaciones y estructuras" que permite que el intérprete tenga acceso a la producción
directa y espontánea del sonido (1981) Por ejemplo la obra "Creación de la Tierra", obra
electroacústica de Jacqueline Nova (1937-1975) de la cual dice Elianne Duque "da un
tratamiento casi mágico a cantos indígenas americanos que irrumpen dentro de los
sonidos selváticos" (1993).

Forma musical. La música tiene una forma, una estructura que se desarrolla en el tiempo
y sus relaciones contribuyen también a darle un sentido unitario. Si recordamos una
melodía seremos capaces de reconocerla cuando se repite, darnos cuenta de si se ha
modificado y anotar qué le ha sucedido.

Lo anterior se refiere a que las partes de una pieza musical pueden vincularse entre sí, de
acuerdo con los principios de repetición, variación o contraste. Una obra musical puede
tener varias secciones y éstas, a su vez, otras más pequeñas etc. La organización genera
una determinada estructura que le da forma binaria , ternaria....

Los géneros. Son categorías de agrupamiento por timbres. Géneros vocales,


instrumentales, de cámara, sinfónico coral, solístico.

Los estilos. Corresponden a las maneras de organización del lenguaje musical y se


vinculan a distintos períodos histórico-culturales y a los modos de expresión propios de
los compositores. Ejemplo el Barroco, el Clasismo, el Romanticismo.
ORIENTACIONES PEDAGÓGICAS Y METODOLÓGICAS

En relación con el proceso de contemplación se requiere sobremanera sensibilizar a los


estudiantes hacia sus motivaciones más sentidas, hacia su más profundo sentido rítmico,
hacia las melodías que brotan espontáneas de su corazón y hacia la armonía contenida
en su propio ser. Para ello se necesita que los docentes propiciemos un diálogo
pedagógico con los estudiantes en el que fundamentalmente se confíe en las capacidades
de cada uno sea niño o niña y se tenga en cuenta su contexto natural y cultural.

"En este proceso contemplativo que parte del escucharse a sí mismo es esencial la
exploración sensorial sonora del entorno. Mediante ésta, se sensibiliza el oído para
adquirir el hábito de escuchar, tomar conciencia del medio ambiente sonoro, percibir la
calidad del sonido, sus características de altura, intensidad, duración y timbre, tanto
premusicalmente como dentro de un contexto musical. La actividad pedagógica orientada
cuidadosamente al campo auditivo establece las bases para el desarrollo de la capacidad
apreciativa y valorativa del contexto musical y para la formación musical"76.

Escuchar plantea al proceso de educación musical el requisito inicial que facilita los
demás pasos de construcción música' Por ejemplo, "Ejercitar el buen pronunciamiento de
las palabras y la escucha, conduce a un entrenamiento del oído, del ritmo y motiva a
cantar, que no es más que la transformación del hablar. Así se comienzan a coordinar
lenguaje y música con palabras y sílabas que se conforman fonéticamente en esquemas
musicales y rítmicos. Para el niño es más comprensible captar el ritmo en esta forma. Una
vez los niños aprenden a jugar con rimas y palmadas, se encuentra un adecuado
acompañamiento con motivos rítmicos con ostinatos. La ejecución de rimas con ostinatos
encanta a los niños. El ideal es hacer diversas combinaciones de diálogo para mantener
vivo su interés. Las rimas y los juegos sirven para enseñar a diferenciar los matices forte,
mezzoforte, piano, etc."77.

Si desde preescolar se realizan los ciclos partiendo de las evocaciones y fantasías de


cada uno, de su manera particular de percibir y valorar su entorno sonoro inmediato, en el
transcurso del aprendizaje se notara cómo de manera sorprendente, cada vez que se
reinicie el ciclo (sea después de aplicarse en una sesión, extendido a varias sesiones o en
el transcurso del semestre o del año), los estudiantes denotan seguridad en sí mismos a
la vez que una adquisición gradual afianzada del lenguaje musical de manera expresiva y
siempre novedosa. La música va siendo para niños y niñas un medio de expresión
profundamente sentido, o bien un ámbito que aprecia en su vida cotidiana, un objeto de
estudio o un campo de acción recreativa o cultural, actividades éstas que siempre
ejercerá con compromiso y convicción.

Se reconoce que el acervo musical tradicional en su mayoría surge de la improvisación


expresiva, sentida, donde se ve el desarrollo del potencial artístico del ejecutante, su
gusto estético. Se requiere tanto de parte del docente como del educando vivenciar el
sonido, el movimiento, la melodía y armonía en nuestros cuerpos que se convierten en
ritmo, canto, entonación, manipulación musical instrumental, interpretación, musicalidad.
Las maestras y maestros debemos dar a niños y niñas la oportunidad de expresarse, de
improvisar para iniciar los ciclos de aprendizaje. Nuestros conocimientos nos deben servir
para orientar y señalar valores en las expresiones de los alumnos; conviene invitarlos a
reflexionar gradualmente sobre sus propuestas, a responder preguntas sin inhibir sus
expresiones. "Como orientadora de procesos educativos debo hacer que el niño se sienta
feliz, demostrarle que como adulta valoro y respeto sus intereses". Para motivar al
estudiante acompañados con el lenguaje musical usemos el humor, hagamos alguna
sorpresa con la música.

El maestro debe investigar el perfil musical que traen sus alumnos y alumnas, como parte
de su labor pedagógica para orientar mejor los procesos, potenciar la participación de las
individualidades para que entren a jugar su inventiva y su capacidad de selección y de
creación.

En relación con el proceso de transformación simbólica se ve la necesidad de que el


movimiento corporal, el manejo vocal e instrumental, la grafía y la tecnología se
desarrollen, recreen y trasciendan como medios para expresar sentimientos, gustos e
ideas musicales del estudiante.

La expresión corporal. Se deben hacer evidentes las referencias a los elementos lúdicos
en los indicadores de logro de preescolar a 11 ° grado y trabajarlos de manera que en las
sesiones de aprendizaje el juego se equilibre con los tiempos dedicados al quehacer
musical y a la conceptualización. Aprender jugando y aprender haciendo son frases
sabias si tenemos en cuenta que el niño está en pleno proceso de formación y
transformación. Todo él es actividad. Tomemos ese deseo natural de movimiento y
orientémoslo para despertar su sensibilidad artística, juguemos rítmicamente con él,
cantemos con él, socialicemos con él. Qué linda manera de encauzar el volcán interno
que traen, de evitar problemas disciplinarios, agresividad, falta de concentración78.

Un elemento fundamental para el desarrollo de la formación musical es el movimiento


rítmico corporal que se percibe internamente, por percusión o desplazamiento del mismo
cuerpo o escuchando sonidos; que se puede manejar a través de ejercicios lúdicos de
coordinación motriz, de rondas -de las cuales existe una gran cantidad en nuestro país-
de juegos tradicionales, ritmos folclóricos, creación de canciones. Juegos con las palabras
que poseen riqueza rítmica, dinámica y expresividad dando rienda suelta a las
capacidades motrices, auditivas y rítmicas. Conviene experimentar los elementos rítmicos
y métricos en forma progresiva en estructuras de contenido binario y ternario. Utilizar sólo
transitoriamente el lenguaje no musical como palabras auxiliares en la enseñanza de la
lectura rítmica para evitar falsas asociaciones en el alumno.

Explorar la expresión musical que surge de la necesidad de movimiento que experimenta


el niño cuando habla, cuando maneja espontáneamente elementos rítmicos y sonoros,
cuando experimenta con los sonidos de diferentes objetos elaborados o de la naturaleza,
con el lenguaje corporal, con instrumentos, con la expresión gráfica y tecnológica,
garantiza una actividad pedagógica exitosa, puesto que el dominio técnico se logra
directamente al servicio de la expresión de cada uno para lograr un control del lenguaje
musical en función de sus intereses expresivos.

Se deben orientar las evocaciones e invenciones de los alumnos hacia la entonación de


melodías. Se recomienda tomar el canto como actividad recreativa, renovadora y
vivificante para niños y niñas. A través del canto se establece contacto directo con los
elementos de la música, es uno de los mejores medios para el desarrollo de la
imaginación sonora, la audición interior, la entonación, el sentido rítmico formal y tonal y el
acercamiento al campo armónico.

Se considera básico el desarrollo equilibrado del proceso de discriminación auditiva, así


como la incorporación natural de la escala musical tonal en el proceso de entonación. Se
recomienda iniciar la afinación audio-vocal mediante el proceso gradual de la interválica
contenida en el primer pentacordio de la escala mayor. Se proponen pequeños conjuntos
ritmomelódicos que se ampliaran o modificaran según su significación para el grupo. Y
luego jugar con "transportes" intuitivos (cantar más alto o más bajo, sin grafismos ni
manejo de conceptos técnicos); esto es vivir bellamente la tonalidad para ir ampliando la
tesitura con el manejo de los grados restantes de la escala diatónica y su respectivo
manejo de la tonalidad mediante el transporte de canciones.

Es recomendable hacer montajes corales de creación colectiva, inclusive cuando se trata


de los pequeñitos, quienes pueden jugar fusionando sonidos y voces de su vida cotidiana
en el canto. Hacer grabaciones de los montajes que se logren con propósito lúdico y
didáctico. Si se tiene acceso a los medios electroacústicos se puede jugar con las
grabaciones transformándolas creativamente.

Conviene hacer audiciones de los mismos temas que se estén tratando de modo que
complementen las actividades realizadas más bien que al inicio de los procesos. En éstas
los alumnos reconocerán características sonoras e instrumentos que han experimentado,
esto los motiva a saber más sobre la producción artística de los diferentes pueblos.

La grafía. La actividad de la lectura rítmica se debe iniciar con representaciones gráficas


libres guiadas por las sensaciones rítmicas que se quieren comunicar y que representan
el mundo interno de niños y niñas; su caminar su respirar, sus palpitaciones, las
percepciones rítmicas en el vientre materno, el día y la noche y en forma progresiva,
mediante actividades de asociación de expresión sonora-grafica, se realizara la
interpretación de los signos de la gramática musical. Se leerán partituras sencillas en la
grafía convencional con ritmos escritos en compases de carácter binario y posteriormente
en la medida de lo posible, la inclusión de los ritmos de carácter ternario.

El aprendizaje del lenguaje musical y su traducción gráfica conceptual tienen su punto de


partida en el quehacer musical; si empezamos con los signos sin su relación con el hecho
musical, vamos contra el proceso natural de adquisición del conocimiento. El desarrollo
auditivo musical es básico. Para iniciar al niño en el grafismo musical, el manejo de la pre-
escritura melódica (neumas y palabras de apoyo) constituyen una buena herramienta para
lo cual es necesaria primero la vivencia.

La instrumentación. Dar paso a la inventiva explorando las posibilidades del propio cuerpo
como instrumento de percusión, los materiales de la naturaleza y productos del medio
urbano que se presten para hacer música y en la elaboración de instrumentos sencillos.
Promover la formación instrumental, incluyendo instrumentos de percusión, de afinación
temperada, instrumentos del folclor y urbanos, convencionales y no convencionales o
electrónicos, dentro de la cual se haga énfasis en el manejo de la percusión de los ritmos
folclóricos y urbanos. Desde pequeños los estudiantes deben familiarizarse con equipos
de ampliación, producción y reproducción sonora.

El proceso de reflexión contribuye a construir nociones y aprender conceptos que


constituyen el lenguaje musical, enfatizar la necesidad de trabajar los contenidos
tácitamente en la etapa inicial ya que son mucho más reales las conceptualizaciones,
descripciones o definiciones dadas por los niños en sus propias palabras, producto de su
entendimiento y no de la memorización de conceptos que no le significan, los cuales
comprenderá una vez hayan madurado sus propias nociones, lo que contribuye a formar
seres más auténticos79.

En la infancia y la niñez los procesos de sensibilización y de concientización se dan


paralelos. En la expresión musical espontánea se reconocen elementos del lenguaje
musical y en la lectura las relaciones temporales y sonoras se transforman
simultáneamente en un pensamiento musical.

Es conveniente reflexionar sobre aspectos ritmo-métricos, el sentir, el goce del ritmo y del
canto lúdico sobre la percusión, las fórmulas rítmicas, acentos, pulso, compás, subdivisión
del ritmo, esquemas rítmicos folclóricos, denominaciones técnicas de algunos
movimientos sonoros y representaciones gráficas, evidencias del silencio, de la duración
sonora y del encadenamiento de duraciones; reconocer formas y estructuras rítmicas de
las diferentes regiones del país, acentos regionales en el idioma, jergas, coplas, rimas,
refranes, dichos, trabalenguas.

Reflexionar progresivamente según las posibilidades del contexto escolar, sobre aspectos
melódicos y armónicos: identificar diferencias de altura, dibujos sonoros, ascenso y
descenso del sonido, percibir globalmente los modos menor y mayor, tonalidades,
acordes fundamentales de las funciones tonales, vivencias sincréticas armónicas.
Instrumentos melódicos, motivos y frases ritmomelódicas, sonoridades simultáneas,
instrumentos armónicos.

Se recomienda promover actividades de audición de la música que el niño escucha en los


diferentes contextos en los que se mueve en su vida cotidiana, aunque no sea de buena
calidad o del gusto del maestro, con el fin de apropiársela reflexivamente. Enunciar
claramente los aportes de la educación musical a la formación integral, incluir la
dimensión ambiental.
Estudiar la riqueza musical y rítmica que poseen las comunidades indígenas, las
afrocolombianas y las mestizas. Reconsiderar las manifestaciones musicales como medio
que fortalece el sentido de la solidaridad.

En relación con el proceso de valoración, de adquisición de criterios; conviene sensibilizar


a los educandos hacia el mundo sonoro perceptible de la naturaleza e invitarlos a conocer
la historia biológica y cultural que va del sonido al lenguaje musical, no solamente como
estudio para la formación musical y elaboración de instrumentos, sino también para que
aprecien y cuiden los ecosistemas y el medio ambiente natural y social en general. Así se
desarrolla conciencia ambiental, responsabilidad frente a la contaminación sonora, se
reivindica el valor del silencio para la salud física y mental.

Se propone darle relevancia a la apreciación del mundo sonoro del entorno cultural, a la
música de las tradiciones colombianas de las distintas regiones y vertientes étnicas y a la
música latinoamericana, así como a la de carácter universal. Se sugiere que los maestros
y maestras realicen recorridos con los estudiantes involucrándolos en actividades de
carácter investigativo del repertorio, los compositores, la tradición oral de los diferentes
contextos culturales y la historia de las transformaciones de técnicas de musicalización y
de los géneros musicales. Que realicen grabaciones, entrevistas, observaciones directas
de poetas y compositores empíricos, intérpretes independientes y grupos de trabajo
artístico, en los barrios o en las veredas con el objeto de diferenciar, contrastar y valorar
las formas musicales locales. De este modo el maestro reflexiona y valora con sus
alumnos aquello que es significativo para éstos.

Hace falta enriquecer el repertorio infantil, recuperar con los alumnos canciones
tradicionales de sus ancestros y buen repertorio contemporáneo, especialmente en
comunidades de colonos o de desplazados en vías de reubicación lejos de su tierra de
origen, quienes necesitan no perder los vínculos emocionales que los ligan a una
determinada tradición y no sentirse tan desarraigados en el nuevo lugar que habiten.

Se requiere que los niños presenten los trabajos en las aulas mismas o en espacios
familiares, no solamente para que sean apreciados los trabajos. Se necesita ir formando
niños y niñas coordinadores de espectáculos y directores de grupos. Organización de la
actividad musical en conjuntos corales, instrumentales y de banda, lo cual es fundamental
para la vida cultural de la escuela y en su proyección a la comunidad.

Con miras a comenzar a proponer indicadores de evaluación, el desarrollo del


pensamiento contemplativo, del enriquecimiento de la sensibilidad hacia sí mismo y hacia
el entorno sonoro y musical de los estudiantes, se puede observar en sus cambios de
actitud. Esta se debe tener en cuenta en la evaluación con tanta atención como el
desarrollo de sus habilidades auditivas, experimentales interpretativas y creativas. Se
buscara cultivar y evaluar tanto el interés por comprender y manejar elementos de la
música como la aplicación de los mismos a la practica interpretativa y auditiva de
producciones propias y del contexto cultural; conviene hacer seguimiento al desarrollo de
la reflexión crítica y de la participación frente a la realidad sonora y musical del entorno y a
la calidad de vida en general.

El maestro de música. El maestro debe recolectar en forma sencilla la producción musical


regional; su riqueza, vigencia, los juegos, versos y coplas, las canciones, interpretaciones,
instrumentos; debe hacer investigación de campo. Debe verter sus hallazgos sobre su
propia practica a partir de cosas conocidas por los mismos niños y niñas, hacia el
mejoramiento progresivo de la calidad de su ejercicio docente y de la producción musical
de sus alumnos. En las manos del maestro están el manejo de los bienes patrimoniales
tangibles e intangibles. Debe entonces buscar diariamente alternativas pedagógicas
sencillas que revivan el entusiasmo de los niños y de si" mismo sobre el aprendizaje
artístico musical. También le es fácil al maestro promover el canto recreativo, habitual en
la escuela, no necesariamente como asignatura, igualmente el Disco-Foro y las
audiciones de músicos familiares y vecinos, como recursos para mejorar la calidad
educativa y de la vida en familia y en la institución.
__________
66. Extractos del informe presentado al I Congreso de Música, celebrado en Ibagué, en 1.936.

67. Texto elaborado por la profesora Carmen Barbosa, Conservatorio de Música, U. Nacional.

68. Jiménez Jorge ¿Listos para empezar?... entones música maestro!, entonces música maestro! Educación
Hoy, Bogotá, sept. a diciembre de 1979, pg.13.

69. FUNMMUSICA, entidad sin ánimo de lucro fundada en 1976, realiza el "Festival del Mono Núñez".

70. Alejandro Mantilla, Director del Área de Música, Ministerio de la Cultura, en El Hoy de una Tradición.

71. "Formas y sonidos. Programa de educación musical y visual integrado". Euclides Barrera y M.E.
Ronderos. Revista Educación Hoy, N°s 53-54, sept. -dic.1979.p-59.

72. Ibidem p.70.

73. Ibidem.

74. Sara Inés Guerrero, en "La escuela de sensibilización artística y ecológica".

75. Quiñones Jesús, en "Juego, pedagogía y socialización", material impreso sin publicar, Bogotá, 1995.

76. Barbosa, Carmen. Documento "Aportes para la construcción del texto de educación artística", Bogotá,
1997.

77. Elias David Baena, El método Propuesta pedagógica para el diseño de la cartilla musical regional. En
Memorias Primer Encuentro Regional de Educación Estética, Valledupar, 1993.

78. Clara Teresa Restrepo, Aportes para la construcción de Lineamientos de ed. Musical, Armenia, marzo
1997.

79. Clara Teresa Restrepo, en Aportes para el documento de Educación Musical, mayo 1997.

5. Diversos campos de la educación artística


5.5 Educación en danza

"Maestros y maestras: el rumbo de nuestro quehacer como educadores en danza está


orientado por la ayuda que les podamos dar a niños y niñas para que den a luz sus
metáforas corporales... para que llegando a ser poetas del movimiento iluminen el
mundo... antes del comienzo y donde terminan las palabras... cada cual tiene un poema,
un poema corporal..."

Ángela Gómez, maestra de danza.


CASD Aldemar Rojas Plazas, Bogotá.

El movimiento que cada individuo realiza de manera tan particular cuando danza, nos
lleva a evocar su cuerpo como un organismo viviente en el que se suceden juegos
misteriosos de energías vitales. Un organismo que funciona rítmicamente, que tiene el
poder de transmitir mediante símbolos de manera unificada y continua, los más profundos
sentimientos y de presentar imágenes dinámicas expresivas para nuestro goce.

Las fuerzas secretas de la danza creadas por un bailarín mediante sus movimientos
corporales y su gestualidad expresa sentidas vivencias y visiones del mundo que se
aprecian en el siguiente relato que nos hace el antropólogo Reichel-Dolmatoff,
refiriéndose al "profundo sentido estético y religioso" de los indígenas actuales: "Conocía
un anciano sacerdote en la Sierra, que vivía solo en un viejo templo medio derruido. Pulía
y brillaba sus adornos de oro y de tumbaga, arreglaba su gran penacho de plumas y
luego, al son de una maraca se ponía a bailar alrededor del fuego. Me habló de sus
cantos diciendo: a veces bailo como tigre; doy zarpazos al aire. Otras veces bailo como
cangrejo. Digo en voz alta los nombres de los grandes mamos de tiempos antiguos. Tengo
cascabeles. Cuando bailo así, el oro santo brilla y veo mi sombra enorme pasar por las
paredes. Así bailaban los antiguos: con el oro, el oro santo"80. Al hablar de estos bailes se
emocionaba.

La danza nos lleva también a evocar el pasado histérico-antropológico; escribe Gloria


Castro Martínez, "la danza es tan antigua como el hombre mismo, los pueblos han
transformado en danza ritmos internos, movimientos de los seres de la naturaleza,
imágenes, símbolos acuñados por las diferentes tradiciones, pasajes de la vida cotidiana,
canciones y composiciones musicales. Hay vestigios de formas simples y humildes de
danza ritual en tiempos prehistóricos que se acompañaron con trajes, máscaras y
decorados. Desde cuando la humanidad existe ha expresado sus sentimientos a través
del movimiento. La danza es parte vital de la colectividad; celebrar acontecimientos
especiales como son los nacimientos, las bodas, los entierros, la recolección de
cosechas, la fundación de una maloca o el ruego por la lluvia, son los motivos de los
bailes indígenas actuales y la base de las danzas folclóricas colombianas y del mundo."

Aún en el contexto urbano de hoy los jóvenes se aíslan de la realidad de la vida


convencional para vivir y expresarse en rituales dancísticos en los que se sumergen en
ritmos y mundos intensos alrededor de nuevas expresiones musicales. A las puertas del
siglo XXI, los colombianos estamos conformados por pueblos y grupos que danzan para
divertirse, para celebrar, para honrar.

"Pero, nos dice Álvaro Restrepo, aterricemos en el tema que nos compete: hay un enorme
acervo musical y dancistico en Colombia, resultado también de nuestro caos. Ritmos y
danzas de origen español y europeo se entremezclan con gaitas indígenas, flautas de
millo y percusiones africanas. La riqueza dancística en Colombia es respetable y
desconocida aún para nosotros mismos, porque tenemos un complejo de inferioridad,
siempre hemos considerado que son estas formas menores y primitivas. Esto se debe
también a la ausencia de rigor y disciplina en una sistematización de las técnicas, lo que
ha contribuido a que, comparativamente con otras formas de danza y música en
occidente, las nuestras no se desarrollen y permanezcan estancadas aunque
paradójicamente se mantengan vivas y hagan parte de la vida cotidiana de nuestras
comunidades. Estoy convencido de que esto tiene su origen sobre todo en una falta de
educación en todos los frentes. Una educación reflexiva que nos sirva de espejo
renovador para saber quiénes somos en realidad, para que lleguemos a ser algún día un
punto de referencia para el resto del mundo; pero ante todo un punto de referencia para
nosotros mismos"81.

Así que los maestros debemos estar alerta para mantener vivo el puente entre el ser
biológico, emocional, social y cultural de nuestros estudiantes mediante una educación
dancística rigurosa, procurando ganar espacios en la institución escolar en los cuales
niños y niñas refuercen su identidad personal y cultural, se sorprendan con el propio
cuerpo danzante, sientan el deseo y la voluntad de cuidarse, de actuar sobre la vida de
manera auténtica, de cultivar los vínculos afectivos y los lazos ancestrales que se
comunican y expresan a través de la danza. Esta debe contribuir además a que las
comunidades educativas colombianas desarrollen su sentido de pertenencia cultural en la
trama de la interculturalidad que se vive en el mundo contemporáneo.

Los Lineamientos e Indicadores de Logros de Procesos Curriculares que se sugieren para


esta asignatura se proponen facilitar cambios culturales significativos en la comunidad
educativa. Son un apoyo para desarrollar los Indicadores, publicados en la Resolución
2343 de 1996 que tienen como fuente los fundamentos y el texto de la Ley 115 de 1994.

A través de proyectos pedagógicos estos Lineamientos de Educación en Danza se


pueden articular fácilmente a otros procesos de formación artística como la educación en
teatro para que los niños y niñas tengan la oportunidad de vivir y gozar su dimensión
estética y de cualificar culturalmente cualquier campo del aprendizaje, además de tener
experiencias artísticas integrales.

Estos Lineamientos de Educación en Danza se consideran un apoyo para identificar un


panorama del estado de la Educación en Danza en el contexto nacional y para trabajar
sobre cuestiones pedagógicas y metodológicas que atañen a esta asignatura. La
propuesta pedagógica comprende una metodología activa y flexible, mediante la cual se
espera promover acciones educativas extraescolares de manera que la educación formal
se revitalice con el apoyo de la educación no formal. Esta metodología es una
herramienta pedagógica para invitar al maestro a desarrollar programas involucrando las
expresiones culturales locales.

Se espera que los docentes la enriquezcan a la luz de su propia práctica, diseñando


currículos experimentales articulados al componente pedagógico de los Proyectos
Educativos Institucionales.
En el congreso "La danza y el niño" patrocinado por la Unesco en Estocolmo, en 1982, se
acordó que el propósito general de la educación en danza fuera "hacer mejores
personas"82.

La danza conlleva un potencial educativo altamente significativo; el lenguaje simbólico


dinámico que la caracteriza representa la complejidad de la "vida interior" de manera
unificada y genuina. La educación en danza promueve naturalmente y potencializa la
creatividad y el conocimiento de facultades físicas y afectivas, reflexivas y valorativas,
propias y de los otros.

MOVIMIENTO, EXPRESIÓN Y COMUNICACIÓN

El ser humano necesita moverse para entrar en contacto consigo mismo, conocerse,
estimarse, situarse ante los otros, conocer y transformar creativamente el mundo. La
fuerza creativa es esencialmente el impulso motor que abre paso a lo maravilloso en
nosotros, movimiento que se somete cuando la vida afectiva ha sido herida, afectando
profundamente la autoestima y la sensibilidad hacia los demás. La posibilidad de
movimiento expresivo se limita con frecuencia en la escuela y en el hogar debido a formas
educativas autoritarias. El movimiento espontáneo también se frena debido a limitaciones
espaciales a las que se ven forzados a veces los niños.

El ser humano, como ser gregario, necesita expresarse y comunicarse para madurar
física, emocional, intelectual, social y culturalmente. Para intercambiar experiencias,
reconocer intereses mutuos, llegar a acuerdos e identificar bienes. Para vivir y disfrutar la
cultura. Pero con frecuencia la expresión sentida de niños y niñas es limitada en la
escuela, en el hogar y en el ámbito comunitario; no se les escucha, se les ignora, se les
descalifica o maltrata.

La necesidad de comunicación del ser humano se muestra, entre otras maneras, en el


deseo de relacionarse armónicamente con otras personas compartiendo juegos de
movimiento, ritmo y gestualidad en la danza. Por lo general, en los diferentes contextos
culturales colombianos las personas se sienten inclinadas a la danza, "movidas" por la
música o motivadas por un acentuado gozo de vivir que frecuentemente va unido al baile.
En la danza cada uno se expresa con su propio estilo.

Puesto que niños y niñas necesitan conocerse, aceptarse, situarse y seleccionar entre los
modelos familiares y sociales para llegar a ser ellos mismos en su singularidad y construir
su propia vida comunitaria de maneras cada vez más armoniosas, es preciso que
recurran a la danza, pues a través de ella atirman una posición, un estilo, una manera
personal y particular de ser y de hacer. Tienen derecho a la danza porque tienen el
derecho a la libertad de movimiento, de expresión y de comunicación.
DANZA Y EDUCACIÓN

"Danzar bien" requiere introspección profunda, autoafirmación, atención, interiorización


rítmica, sensibilidad hacia las formas de movimiento y originalidad. No se deben separar
los valores estéticos, artísticos y culturales de la danza como arte escénico del valor
educativo que ésta contiene. En trabajos con estudiantes se ha comprobado cómo la
educación en danza es una dialéctica permanente que los lleva a desarrollarse
equilibradamente, propicia su salud psicológica (tan anhelada en las actuales
circunstancias sociales del país), motiva su auto-valoración y enseña la comprensión y el
respeto y ante todo la valoración del otro. Da sentido de trascendencia, de identidad, de
pertenencia, proporciona un marco orientador, necesidades éstas que, según Erich
Fromm, se deben satisfacer para lograr la formación de una verdadera personalidad83.

El hecho coreográfico "movimiento expresivo ritmo-plástico del cuerpo"84 implica una


interacción permanente entre procesos físicos, psíquicos superiores y circunstancias
ambientales, sociales y culturales.

El cuerpo en movimiento dancístico exige toma de conciencia del propio cuerpo, de su


unidad orgánica, del espacio que ocupa y del tiempo en que se mueve. En la base de esta
tarea se encuentra el desarrollo psicomotriz. Con respecto a la psicomotricidad, nos dice
la profesora Josefa Lora que ésta consiste en el conjunto de experiencias corporales que
conducen a la toma de conciencia de sí mismo en óptima relación con las circunstancias
particulares, con el objeto de incrementar

la disponibilidad para actuar con eficacia y seguridad frente a cualquier situación que le
planteen la vida y particularmente, los aprendizajes escolares. Al ejercitar el movimiento
espontáneo del niño esta actividad contribuirá a desarrollar una personalidad libre, crítica
y creadora, que ha de conducirlo con facilidad a su realización plena como ser individual y
social85.

La Educación Física así como la Educación en Danza se propone cultivar cualidades del
movimiento y del desarrollo físico y psicoemocional del estudiante, son ambas
proyecciones estéticas de la actividad; pero la educación en danza es ante todo una
disciplina artística. De hecho, como arte, expresa sentimientos, ideas, visiones,
relaciones, juegos del pensamiento y del corazón, mediante un lenguaje simbólico
particular para darle un sentido a la vida y a la condición humana.

Por lo tanto, so pena de una carencia de integración global, de una expresividad frustrada
o transformada en agresión, de una imaginación pobre, niños y niñas deben tener acceso
a esta forma particular de expresión y de organización simbólica del universo. La
educación en danza debe tener su sitio evidente en los Proyectos Educativos
Institucionales.
EL CONOCIMIENTO POR LA DANZA

Es difícil hacer una propuesta pedagógica favoreciendo el completo desarrollo del niño y
de sus facultades creativas dancísticas. Sin embargo, se debe considerar que "el impulso
creador e investigativo es inherente a todo ser humano; para su correcto desarrollo, debe
ser cultivado cuidadosamente, la persona como ser sensible y comunicativa debe poder y
querer expresarse integralmente con el cuerpo, la voz, la música, el juego teatral, la
plástica..."86.

En la educación en danza, todo ejercicio puede suscitar la expresión de las fuerzas


afectivas imaginativas de cada uno, el disfrute y el dominio técnico del movimiento
corporal expresivo, el interés por los conceptos propios de la danza y la valoración del
trabajo en equipo y del medio cultural. Los mismos componentes del movimiento, así
como la música, los personajes y las situaciones, pueden servir de pretexto al acto
simbólico, a la expresión personal creativa.

En danza se usan metáforas que aluden a la vida, que se refieren a la compleja síntesis
de la vida interior que identifica a cada uno y cada una, a su naturaleza expresiva y a su
tradición. Metáforas que manifiestan la complejidad y la riqueza de los sentimientos y
respuestas que damos a la vida de la que somos parte; sus ritmos, su organización,
tensiones, distensiones y posibles dimensiones anímicas. Se conoce más sobre el
movimiento mismo: nos sensibilizamos a la vida vibrante en torno nuestro. En la
experimentación misma de la danza se adquieren conocimientos sobre el esquema
corporal, las facultades perceptivas, la orientación espacio-temporal, el ritmo y la
simbología del gesto entre otros.

En la educación en danza se conoce mediante el pensamiento reflexivo. Por ejemplo se


reflexiona acerca de causas, efectos y características del movimiento, aspectos de
anatomía y fisiología, de salud física y mental, elementos conceptuales y técnicos de este
arte, formas de comunicación corporal no verbal y aspectos de la cultura y de la historia.

Tal vez no lo sabes aún, pero la danza existe en tí, en todo momento. Basta con
escuchar, mirar, sentir. También existe fuera de tí, en la naturaleza, en la gente que te
rodea, en todo lo que forma parte de la vida.

Jackeline kobmson
en "La danza y el niño".

Educación corporal. La educación corporal debe estar continuamente ligada a la


conciencia perceptiva de las diversos formas de movimiento del propio cuerpo. Sólo
cuando se aprende a percibir sin temor la particularidad sensorial y expresiva del cuerpo,
lo tocan las experiencias unificadamente y no de manera puramente funcional y
mecánica. Cada grupo cultural y cada ser tienen una manera particular de aprender a
sentir la armonía y los ritmos del cuerpo. La pedagogía de la danza, comprende la
conciencia de la propia estructura, de la actitud o posición, de la respiración, de los
movimientos, los ritmos y la gestualidad.

Educación sensorial. Las percepciones cinéticas, del equilibrio, visuales, auditivas y


táctiles, particularmente ejercitadas en la danza, están íntimamente ligadas a sensaciones
y emociones placenteras o dolo-rosas en la vida de los individuos y a la valoración que se
les da en los contextos culturales particulares. Estas percepciones maduran
progresivamente con respecto a la edad cronológica y en condiciones afectivas, físicas,
educativas y sociales favorables. Son factibles de desarrollarse, se les puede hacer
seguimiento y evaluación. Por ejemplo, evocar la imagen del propio cuerpo móvil
representando una acción es un indicador de maduración perceptiva global. Es indicador
de maduración sensorial, por ejemplo, la postura correcta e indicadores del desarrollo
sensible la expresividad auténtica en la representación o la actitud respetuosa y armónica
en la interacción con los demás. El niño puede recibir impresiones cinestésicas, acústicas,
visuales, táctiles. Puede diferenciarlas, notar su influjo, describirlo y reaccionar a él de
manera espontánea o intencional, formándose una noción de la experiencia vivida.
Nociones éstas que, si se reflexionan secuencial y gradualmente, enriquecen la
experiencia sensible.

Educación del movimiento. Todo movimiento dancístico puede ser aprendido, renovado o
inventado. Según Rudolf Von Laban87, todos los movimientos de la vida cotidiana, los del
trabajo y también los de la danza son referibles a cinco actividades corporales básicas.

Posición: aparente inmovilidad exterior en actitud de rigidez, en relajamiento o laxitud o en


una momentánea quietud en tensión equilibrada.

Géstica: movimiento de partes del cuerpo que no sostienen el peso total de éste,
movimientos de interrumpida o ininterrumpida gestualidad corporal. Por ejemplo el
ademán de un abrazo, media rotación del tronco hacia un lado y de la cabeza hacia otro,
cabecear, encogerse de hombros, señalar con la mano, balancear el pie.

Rotación: giro de todo el cuerpo sobre un eje, el equilibrio.

Locomoción: movimiento continuado de un lugar a otro, ya sea con pasos, brincando,


rodando sobre el suelo, deslizándose, arrastrándose o haciendo la rueda.

Elevación: erguimiento, acción de levantarse, salto; todos los movimientos que actúan en
sentido contrario a la ley de gravedad.

En los niños de pocos años la materia prima procederá de los movimientos naturales de
los juegos propios de su edad, correr, saltar, trotar, representar personajes y de temas
fantásticos, hacer percusión corporal, etc. A la educación preescolar y escolar la danza le
plantea la misión de desarrollar el potencial cinético existente en el niño y de motivarlo a
observar e imitar las formas de movimiento que se dan en la naturaleza y en su entorno
urbano, así como a reconocer su propio cuerpo en el espacio y sus propios ritmos. A
variar y refinar luego ese potencial de manera individual y grupal, respondiendo a un
propósito coreográfico.

En el trabajo con los jóvenes y los adultos, se incluyen las prácticas técnico- corporales de
los diferentes movimientos y estilos de danza, pues tanto el ballet clásico como la danza
moderna, los bailes populares, el jazz, los bailes de sociedad, las danzas cortesanas
poseen su propio vocabulario de movimientos y figuras. Los aspectos físicos del
movimiento se pueden trabajar en coordinación con los profesores de educación física,
biología y de educación ambiental.

Educación y medio cultural. En los diferentes pueblos y a través del tiempo, las danzas
han estado íntimamente ligadas a profundas necesidades expresivas y culturales. En los
grupos indígenas colombianos en los que se conserva una antiquísima tradición, "se
canta para danzar colectivamente, la estructura del canto corresponde a la estructura de
la danza y responde a sentimientos y formas definidas que implican la integración de la
comunidad. La disposición natural del movimiento corporal, el pie descansa y se empina
naturalmente, en armonía con su ritmo biológico, con su espíritu y con su entorno"88.

Los hombres y las mujeres de la etnia afrocolombiana aún en el andar transmiten el pulso
melodioso y misterioso del cuerpo. La danza juega en la población mestiza de este país
un papel esencial en las celebraciones rituales ancestrales, en las 1 testas y festivales, en
carnavales tradicionales y fiestas populares y en celebraciones familiares y de amistad.

La representación de juegos y rondas, de las danzas tradicionales, de la danza clásica o


de coreografías contemporáneas, corresponde a "la puesta en escena" de significativos
símbolos acuñados por las distintas culturas. La conciencia histórica de las expresiones
dancísticas de los distintos pueblos le dan perspectiva cultural a la educación en danza.
"Retomar aires tradicionales o folclóricos propicia la búsqueda de la identidad, el amor por
lo propio y la oportunidad de formar grupos con proyección extraescolar que identifiquen
su región, capaces de representar una localidad, un municipio, un departamento o el país,
mediante procesos solidarios y comprometidos con el quehacer cultural"89.

EL LENGUAJE DE LA DANZA

En el lenguaje coreográfico se combinan impulsos internos, posiciones del cuerpo,


movimientos rítmicos y gestualidad, para simbolizar individual y colectivamente
sentimientos y situaciones en el espacio y en el tiempo. Son elementos propios del
lenguaje dancístico: el dinamismo interior, espacio imaginario; evocaciones de juegos
expresivos, tradicionales o fantásticos, de retahílas rítmicas de rondas; de gestos que
representan sentimientos; de movimientos corporales inventados; memoria de
experiencias propias y de otros, de movimientos de la naturaleza, evocaciones de
construcciones coreográficas, de formas de danza.
ELEMENTOS ESPACIALES

Equilibrio estático. El sujeto mantiene el equilibrio corporal sin desplazamiento, en el que


además es necesaria la interiorización de sensaciones relativas a las diferentes partes del
cuerpo y a la sensación global del mismo. Energía, tensión, relajamiento, respiración,
conciencia del cuerpo, del eje de gravedad y de la base de sustentación, mantenimiento
de la postura, contracción muscular, sensaciones plantares.

Equilibrio dinámico. El sujeto mantiene en todo momento su equilibrio dentro del


movimiento, es el más simple de realizar, en éste está en juego la acción inconsciente
como la marcha, la carrera, el salto"90.

Es la actividad espontánea que se observa en el juego: el tono, la motricidad global, la


postura corporal, el equilibrio, la coordinación, la adquisición de movimientos con ritmos
incorporados, la lateralidad; orientación (de frente, de espalda, de lado, relación escenario
público); dirección (subir, bajar, encima, debajo, adelante, atrás, diagonal...); lugar (aquí,
allá, en otra parte, dónde estoy, dónde está el otro); niveles (alto, medio, bajo); flujo,
acento, grafismo (formas, volúmenes, trazado del cuerpo); desde el lugar que ocupan el
individuo y la pareja hasta el de "los otros" en otros lugares de la región, del país, del
mundo.

Coordinación. Es la posibilidad de contraer grupos musculares diferentes, independientes


los unos de los otros, implicando la inhibición de ciertos grupos musculares y la
posibilidad de disociación de otros. Una buena coordinación implica una buena
modulación de tono y una buena estructuración espacio temporal.

Elementos temporales. "El ritmo del movimiento está dado precisamente por la
organización temporal de las distintas secuencias del movimiento. Así, la ordenada
sucesión de tiempos es mucho mayor que la de sus características puramente espaciales
o topográficas. Puede afirmarse que una cabal educación de la percepción temporal
propende por el desarrollo de la buena coordinación psicomotora"91.

Ritmo auditivo y corporal. Implica escuchar, educarnos auditivamente en la producción y


reproducción rítmica. Percepción del tiempo, secuencias de tiempo a diferentes
velocidades con diferentes acentos, amplitud rítmica, desplazamiento (tiempos musicales,
compases, acentos marcados, recorridos, antes, después), figuración rítmica de vivencias
de la naturaleza, del propio cuerpo, de las tradiciones locales, regionales y universales.

Las cualidades del movimiento están estrechamente ligadas a la energía; pesado o


liviano, fluctuante, resbaladizo, acariciador, tajante, sostenido, brusco etc., se identifican
en el trabajo mismo.
El estudio de "pasos" de danza y de diferentes "encadenamientos" es una síntesis y una
aplicación de los elementos constitutivos del lenguaje de la danza ya mencionados.
Combinaciones de complejidad creciente de estos elementos pueden aprenderse a partir
de juegos dinámicos asociados a la noción de velocidad, de dirección, etc.

La condición ideal sería que "pasos y encadenamientos" no fueran un fin en sí mismos, ni


un depósito de fórmulas, sino un soporte puntual del perfeccionamiento de un "habla
corporal", de un estilo personal. Máxime cuando ciertos pasos forman parte del patrimonio
local, nacional y universal de la danza.

"Si los niños nuestros bailaran, cantaran, hicieran de su escuela un parque de


diversiones, esa escuela se volvería una explosión de vitalidad...y entonces no habría
más violencia, porque uno se vuelve violento cuando descubre que los que lo rodean no
lo reconocen”92.

Carlos Eduardo Martínez,


Benposta.

Logro general esperado

Se considera que estudiantes egresados de una institución en la que sistemáticamente se


ha estudiado danza como un área del currículo (no nos referimos a colegios con
especialización en danza que tienen sus propias metas) conciben la danza como un
fenómeno jubiloso de su vida cotidiana ' aprovechan las ocasiones que se les ofrecen
para bailar. Tanto educandos como educadores descubren y desarrollan capacidades
expresivas y creativas del movimiento corporal de manera lúdica, autónoma, reflexiva y
comprensiva del medio cultural; desarrollan una acción de enseñanza-aprendizaje
participativa e investigativa que promueve climas de confianza y respeto entre los
miembros de la comunidad educativa.

Emplean la danza como un medio para dar forma a sus propias representaciones ideas o
actos imaginativos e imitativos de fenómenos de la naturaleza y de su entorno en general.
Describen el contenido, forma, expresión y ejecución de la danza y establecen vinculación
con otros fenómenos de la vida, como la forma en que se mueve el mundo que los rodea.

Saben que la danza se puede poner en notación, han hecho intentos propios en tal
sentido y pueden apuntar y leer notaciones sumamente fáciles (formaciones de grupos,
direcciones, ritmos de pasos coreográficos).

Pueden describir con sus propias palabras el juego coreográfico (improvisaciones y


formas de danza ya fijadas). Reconocen y determinan, tanto en lo musical como en lo
coreográfico, procesos formales sencillos (rondó, canon etc).
Aprecian las representaciones de calidad. Tienen nociones del origen histórico de la
danza. Conocen la historia de distintas danzas recibidas tanto de su tradición como de
otras tradiciones. Seleccionan aspectos de este arte que les gusta, se interesan por
indagar y escribir sobre la danza, están en capacidad de argumentar sobre la pues[a en
escena de una obra y en general de hacer JUICIOS de valor sobre ejecuciones
dancísticas.

Logros esperados por procesos

Proceso contemplativo

Desarrollo perceptivo de las propias evocaciones y fantasías sobre las formas y


movimientos de la naturaleza, de los demás, de las cosas y de la producción dancística
del contexto particular.

Apertura al diálogo, cambios y generación de actitudes hacia la dinámica expresiva propia


y del entorno.

Transformación simbólica de la interacción con el mundo.

Desarrollo expresivo de sensaciones, sentimientos e ideas a través de metáforas y


sfmbolos dancisticos, mediante la expresión corporal.

Desarrollo de habilidades comunicativas que impliquen dominio técnico y tecnológico.

Proceso reflexivo

Construcción y reconocimiento de nociones, conceptos y formas coreográficas-


expresivas propias de la expresión corporal y la danza.

Desarrollo de habilidades para conceptualizar.

Proceso valorativo

Formación del juicio apreciativo de la producción dancística propia, del grupo al que se
pertenece, de otros pueblos, en una perspectiva histórica.

Comprensión y aprecio de la calidad de la interacción con el mundo natural, social y


cultural.
Logros e Indicadores de logros por Grupos de Grados (Ver cuadros 11,12 y 13 al final del
capítulo).

RECOMENDACIONES PEDAGÓGICAS Y METODOLÓGICAS

Para orientar el trabajo en las escuelas, podemos valemos de una clasificación de la


danza como la que se comenta a continuación, de acuerdo con las edades de los
escolares:

El equipo recomienda trabajar con los niños menores de tres años en la estimulación
temprana de su motricidad y en el desarrollo perceptivo de sus movimientos y los de los
demás. Esto por medio de juegos rítmicos y de ubicación espacial y temporal y ejercicios
de coordinación ojo-mano, ojo-pie. Se sugiere trabajar con preescolar en procesos de
aprendizaje, lúdicos e imitativos, con métodos experimentales del movimiento, del sonido,
del dibujo, de la expresión corporal, de la escenografía. Que los contenidos de estudio
sean las formas y volúmenes de los objetos, los gestos, los espacios reales e imaginarios
y los diferentes componentes del movimiento (tensión, relajación, respiración, equilibrio),
los cuales se trabajarían en el ejercicio de música infantil y de juegos rítmicos.

De los 5 a 9 años de edad, danza libre y espontánea, pre-danza, movimientos expresivos


de la propia inventiva; imitación y apreciación de la dinámica de la naturaleza y de los
animales, de las expresiones de los otros, juegos y rondas. Recreaciones en torno a las
fiestas religiosas a través de juegos coreográficos, de mitos y fábulas. Iniciación al manejo
de la cerámica, la cestería, la orfebrería y la pintura y manejo de instrumentos musicales
folclóricos sencillos en función del conocimiento de las formas y movimientos de la
naturaleza. En este nivel se le brinda a los estudiantes la posibilidad de plasmar en sus
movimientos sus propias imágenes, su personalidad, su emotividad, su originalidad y su
energía emocional.

Entre 9 y 14 años de edad. Juegos coreográficos con variedad de ritmos, celebraciones


religiosas de mayor complejidad y representaciones de creación colectiva, de las
tradiciones populares propias y de otros pueblos. Se sugiere desarrollar este nivel en dos
fases simultáneas: a) Educación del movimiento, con base en el desarrollo de las
condiciones físicas, emocionales y cognitivas del alumno; en su habilidad para percibir y
vivenciar el movimiento, en sus habilidades motrices, su capacidad corporal expresiva,
etc. b) Formas de la danza, como: danza creativa, formas de danza creadas por los
mismos niños, con o sin profesor. Ceremonial relativo a la celebración de rituales
sagrados y de acontecimientos especiales, como el nacimiento, la construcción de
viviendas, ciclos temporales, las enfermedades, el casamiento, la muerte etc. La danza
social o popular hace parte de la vida social, recreativa, sin reglas, espontánea, la que ven
los niños en las reuniones sociales, en las fiestas. Danza teatral, se presenta en
espectáculos, festejos populares, para recrear al público en espacios al aire libre
(parques, calles..) o en centros culturales o como parte de otros eventos artísticos. Danza
tradicional heredada; danzas de la tradición local, incluyen danzas infantiles, sociales,
teatrales, ceremoniales. Sus reglas han sido acuñadas por los ancestros y se siguen
respetando. No es ésta una clasificación rígida de las formas dancísticas; se menciona
como una posible ayuda para el docente en el desarrollo de su labor. La historia y el
contexto cultural de estos eventos se investigan a través del conocimiento literario de
coplas y leyendas y del trabajo más exhaustivo de las técnicas artesanales introducidas
en los niveles anteriores. Además se introducen el huso y el telar, se investiga acerca de
los trajes típicos de cada danza y las costumbres y alimentos de cada región.

Entre los 14 y 18 años de edad. Montajes coreográficos de danzas de las tradiciones de


las distintas regiones de Colombia o de otros países; de danza clásica y de danza
contemporánea, con aportes expresivos gestuales y coreográficos de los alumnos y
alumnas. En este nivel se espera que el estudiante tenga un dominio técnico que le
permita transmitir sus emociones, sentimientos e ideas dancísticas con autonomía y estilo
propio, con herramientas de los montajes enumerados. Su trabajo artístico debe denotar
conocimiento de su contexto cultural particular y conciencia histórica. Muestra que sabe
sobre danzas sacras y profanas de las regiones del país, la geografía, la forma de
vivienda popular, los lugares donde se realizan las celebraciones. Se amplía el
conocimiento de las formas de manufactura vistas hasta el momento (cerámica, cestería,
orfebrería, cocina, trajes, instrumentos), de la tradición oral y la literatura de las regiones y
se incluyen además investigaciones acerca de las plantas medicinales y la medicina
popular.

Además se sugiere ampliar el manejo de telares, la preparación y utilización de tintes y


colorantes y continuar con las prácticas artesanales que se han venido desarrollando a lo
largo de toda la formación. Aparece también la sugerencia de investigar acerca de la
celebración navideña tradicional, trabajar en la elaboración de pesebres, en el montaje de
villancicos y en la organización de novenas de aguinaldos.

Estos niveles deben funcionar como un sistema de vasos comunicantes; en cualquier


nivel se pueden manejar cada una y todas estas formas de danza teniendo en cuenta
necesidades, intereses y posibilidades según las regiones, las condiciones socio-
culturales, los recursos y expectativas de las instituciones.
__________
80. Reichel -Dolmatoff, Gerardo. Orfebrería y Chamanismo. Un estudio iconográfico del Museo del Oro, Ed.
Colina, Medellín, 1990.

81. En Memorial de un profesional de la danza, Lecturas Dominicales, El tiempo, febrero /1996.

82. "To make better people". "La danza y el niño", Unesco, congreso del Daci, Estocolmo 1982.

83. Citado por Angela Gómez, op.cit.

84. González, James. Aportes para la elaboración de los Lineamientos en danza, Armenia, Quindio.1996.

85. Josefa Lora, en documento de Angela Gómez, tomado de conferencia dictada en el "Primer encuentro
Latinoamericano de danza por parejas", Bogotá, 1990.

86. Arias Sonia, en Apuntes para la construcción de los Lineamientos de Educación en Danza. Bucaramanga,
1995.

87. Angela Gómez, op. Cit.


88. Useche de Quiñones, Ofelia y Quiñones Jesús A., Educación artística integral en educación básica y
media vocacional. Ensayo. Bogotá, 1996.

89. González, James. Aportes para la elaboración de los Lineamientos en danza, Armenia, Quindio.1996.

90. Muñoz Castro, Ivonne. Importancia de la psicomotricidad en el desarrollo neuromaduracional del niño,
estudio comparativo. Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali 1995.

91. Op.cit.

92. Un manual para ser niño, MEN 1996, p.29.

5. Diversos campos de la educación artística


5.6 Educación en teatro

No basta con reclamar del teatro sólo conocimientos, reveladoras reproducciones de la


realidad. Nuestro teatro debe despertar el gusto por el conocimiento, debe organizar el
placer en la transformación de la realidad. Nuestros espectadores no solamente tienen
que escuchar de qué modo se libera Prometeo encadenado, sino que también deben
ejercitarse en el placer de liberarlo. Todos los gustos y placeres de los inventores y
descubridores, todos los sentimientos de triunfo que experimenta el libertador, tienen que
ser enseñados por nuestro teatro.

Bertolt Brecht

En las discusiones suscitadas en el equipo de trabajo de esta asignatura para la


construcción de los lineamientos de Educación Artística, surgieron inquietudes para las
cuales no hay respuestas únicas. ¿Qué es lo que hacemos, teatro, arte dramático, arte
teatral o artes escénicas? ¿Se deben incluir la danza, la tradición oral, la mímica, los
títeres o cualquier otra forma por inventar? ¿Es una modalidad, una disciplina, una
asignatura? ¿Puede ser contemplado como género literario?

Sin embargo, lo que sí quedó claro para todos, es que el teatro debe ser concebido como
una herramienta pedagógica al servicio del desarrollo integral de los niños, niñas, jóvenes
y de la propia comunidad, en la medida en que el imaginario colectivo, es también su
materia prima.

Lo anterior implica una propuesta de diseño curricular que recoja elementos propios del
teatro de una manera amplia, clara y sencilla, cuyo sentido no debe ser otro que el de
motivar la construcción de formas para acercarse al conocimiento personal y del entorno
social, cultural e histórico, recuperando el origen del teatro que es el juego, para que de
una manera desprevenida y libre, podamos experimentar nuestra sensibilidad con las
personas y con el mundo que nos rodea.

De igual manera, pensamos que el teatro no es simplemente recitar un texto; para el


común de la gente es fundamentalmente un espacio de diversión y esta cualidad le
permite generar dinámicas en las cuales es necesaria una construcción colectiva y
participativa.
¿Cómo utilizar este espacio de diversión para propiciar el desarrollo de la sensibilidad
hacia sí mismo, hacia el otro, hacia el entorno natural y social en los alumnos y docentes
de Colombia? Para nosotros, independientemente del área en que nos desempeñemos, la
propuesta para que el objeto de estudio de la Educación Artística sea la experiencia
sensible, fruto de la interacción con el mundo natural, social, cultural implican
necesariamente ubicar la sensibilidad en dimensiones ejes: de la "piel" hacia adentro -el
mundo interior, y de la piel hacia afuera -el mundo exterior- dimensiones que están
mediadas por el cuerpo. En este riquísimo intercambio se percibe, concibe, intuye, se
transforma simbólicamente, se expresa, se enriquecen nociones, se construyen
conceptos y se valora la existencia como ser particular y ser singular (Hacer parte y ser
único).

Proponemos entonces a nuestros colegas posibilitar en su área la diversión que significa


descubrir y conocer estas dos dimensiones en cada uno de nosotros y los demás. Hacer
de nuestro trabajo un hecho lúdico "que nos gocemos el acto creativo y, como no, el de
nuestros alumnos" (Magdalena Vallejo).

Desde nuestra profesión concebimos a las personas que tenemos cotidianamente


enfrente no sólo como presencias de cuerpo sino también de espíritu. Si la escuela
programa tiempos y espacios para conocer, sentir, explorar y enriquecer nuestra
presencia en y para la materialidad, debe integrar en este conocimiento la otra gran
dimensión del ser: permitir que el espíritu aflore con sus grandezas y pequeñeces,
certezas, dudas, bondades y maldades, entenderlo y transformarlo, componer el todo,
porque si no es para esto, entonces ¿para qué es la Escuela?

PRINCIPIOS METODOLÓGICOS

En el marco de la educación básica, el énfasis debe llevarse a cabo en el desarrollo del


juego, antes que en la representación misma: una cultura necesita jugadores, primero que
todo, luego actores.

ACTUAR Y JUGAR

En otros idiomas, actuar tiene el mismo significado de jugar. El teatro es el espacio


privilegiado del juego, allí donde el individuo realiza la experiencia de sí mismo y la
experiencia del otro, experiencia real y simbólica, que le permite empezar a elaborar una
identidad y a imaginar un posible devenir dentro del respeto y la tolerancia.

En nuestro idioma, el juego de palabras entre actividad escénica y actividad lúdica es


inexistente. En nuestra tradición castellana, el actor no -juega un rol-, sino que -actúa (en)
un papel-, que representa o interpreta. La palabra 'juego' tiene en nuestro medio
connotaciones poco serias que el niño va, rápidamente, interiorizando. Aplicada al teatro,
acostumbra tener un tono menos despectivo o minorizante, por ejemplo: "esto no es un
juego".

En la educación básica es fundamental que el concepto de juego entendido como esta


dinámica ética y estética entre lo real y lo imaginario, entre ei ser y el devenir, entre el
estar dispuesto a dar y dispuesto a recibir, a partir de a percepción de cada uno y los
códigos de cada grupo cultural, constituya el principal paradigma de cualquier lineamiento
educativo para las artes escénicas: una cultura que no aprende a jugar no puede
aprender a con-vivir.

El teatro comparte con el juego sus principios, reglas y formas. Huizinga (1951) da la
siguiente definición global del juego: "desde el ángulo de la forma, podemos definir el
juego como una acción libre, experimentada como ficticia y situada fuera de la vida
cotidiana, capaz, sin embargo, de absorber totalmente al jugador; una acción desprovista
de todo interés material y de toda utilidad; que se realiza en un tiempo y en un espacio
expresamente circunscritos, se desarrolla en un orden según reglas establecidas y suscita
relaciones de grupos que se rodean voluntariamente de misterios o acentúan con el
disfraz su distanciamiento del mundo cotidiano".

Esta descripción del principio lúdico podría ser también la del juego teatral. El juego de
representación constituye, sin embargo, el término de un proceso que tiene como punto
de partida el juego en su estado puro y que evoluciona como, lo que podríamos llamar,
juego dramático hasta la representación.

El proyecto pedagógico debe construirse a través de una metodología que va de una


pedagogía de la percepción a una pedagogía de la representación.

Esto es: de una profunda estimulación y sensibilización de la experiencia interior del


alumno a través del cuerpo como centro de la vida sensorio-motriz y afectiva (la impresión
corporal) al desarrollo de unas capacidades de transmisión y de expresión del cuerpo
como instrumento de creación y vehículo de comunicación (la expresión corporal),
proceso que se va desarrollando al mismo tiempo que la experiencia del lenguaje (de la
impresión verbal a la expresión verbal).

El docente analiza, en primera instancia, el proceso dinámico efectuado por el alumno


desde su llegada al salón de clase hasta la salida de éste; los logros no son de orden
cuantitativo ni tampoco pueden ser medidos con la objetividad mecánica de un método
científico.

La materia que, tanto alumno como maestro, han trabajado juntos es el imaginario cuyo
proceso debe ser observado en todos sus aspectos sensorio-motriz, afectivo-relacional y
cognoscitivo- además de cultural y socioeconómico, en términos de desarrollo potencial y
no de producto acabado.
Por otra parte, ningún proyecto pedagógico en el área de la educación artística puede
prosperar sin la perspectiva de una reflexión proyectada en el tiempo y en el espacio. La
investigación debe dejar de ser un tabú para los pedagogos de la creación pues aparte de
unos parámetros básicos de ejecución y de una mecánica formal a la cual cualquier
docente puede acceder a través de un aprendizaje, todo está por inventar. Antes que
todo, la investigación es una actitud abierta hacia el conocimiento.

En nuestro país, es inmensa la laguna que cubre las múltiples fuentes de conocimiento en
esta área. La realidad está llena de experiencias que no han sido aún relatadas, ni
pensadas, ni interrogadas. Existe multitud de formas de juego o de representación que
desde la fiesta hasta el rito o la celebración pueden ser interrogadas como una forma de
teatralidad con que cuenta nuestra rica biodiversidad cultural colombiana para ver-se,
para entender-se, para decir-se.

En este sentido el profesor Heladio Moreno M., autor de los libros "Teatro Infantil" y "teatro
Juvenil" aporta una serie de consideraciones didácticas y metodológicas útiles a la hora
de formar un grupo de teatro en la institución educativa y encarar el montaje de una obra
ya sea con guiones elaborados por los alumnos, por el docente o por reconocidos
dramaturgos.

Se toma el taller como herramienta metodológica donde tanto los profesores como los
alumnos enseñan y aprenden "pues todos tienen algo para dar y recibir", por ello, se parte
de la sensibilización a través de juegos y ejercicios prácticos.

Los talleres sirven para orientar con eficacia la labor teatral, para combinar la teoría con la
práctica, para ir derrotando el miedo y la timidez y para ir creando responsabilidades de
liderazgo dentro del grupo.

Los talleres propuesto son: juegos de integración, expresión corporal, preparación


emocional del actor, voz y expresión lingüística, improvisación, creatividad y expresión
rítmica, musical, pantomima, expresión plástica, producción teatral.

También se propone un taller de integración de actividades para un montaje teatral pues


se parte de la idea de tomar el teatro como eje integrador de las demás artes y también
lograr que el teatro sea eje transversal que se pueda relacionar con las demás áreas del
currículo.

En el campo de la producción teatral, siguiendo las ideas de Grotowsky (Hacia un teatro


pobre) se dan orientaciones para construir escenarios, iluminación, decoración, utilería,
vestuario, maquillaje, zancos, máscaras, etc.

Finalmente se presentan ¡deas para orientar una sesión de ensayo.


Los esquemas que se presentan a continuación son el resultado de la articulación entre el
modelo general sobre Lineamientos de Procesos Curriculares e indicadores de Logros
para el Área de Educación Artística en general, los componentes y énfasis de la
modalidad en teatro y los aportes, que desde la experiencia hacen los docentes y artistas
que vienen participando en el equipo de colaboradores. Esperamos con ellos motivar y
provocar modificaciones, cuestionamientos, innovaciones que desde la practica cotidiana,
fortalezcan una modalidad de reciente incursión en los procesos de formación desde el
aula.

Logro general esperado

En la educación básica, el teatro incluso en sus formas más elaboradas, no constituye un


fin en sí: se trata más bien, del aprendizaje del mundo y de la sociedad a través de la
practica dramática del juego, de las formas estéticas y de los contenidos de
representación.

Desarrollo de la conciencia de la particularidad y de la singularidad, generación de una


actitud ética de estar dispuestos a dar y abiertos a recibir.

Logros de los procesos curriculares

Proceso de desarrollo de Pensamiento Contemplativo

Observación de lo real: capacidad de transponer prácticamente el imaginario.

Conciencia del propio espacio: la atención y la escucha de sí mismo.

Proceso de Transformación Simbólica

Observación de lo real: capacidad de transponer dramáticamente el imaginario.

Elaboración simbólica de lo real a través del lenguaje del imaginario.

Capacidad de significar la emoción a través de acción teatral.

Proceso de Desarrollo de Pensamiento Reflexivo

Conciencia del espacio del otro: escucha del deseo del otro.

Experiencia de las diferencias en los juegos de representación.


Conciencia del espacio plural y del mundo de las representaciones.

Proceso de Desarrollo del Juicio Crítico

Observación de lo real: capacidad de transponer al juego imaginario la experiencia de lo


real.

Conciencia del espacio de los otros: escucha y reconocimiento de la diferencia.

Logros e Indicadores de logros por Grupos de Grados (Ver cuadros 14,15,16 y 17 al final
del capítulo).

ORIENTACIONES PEDAGÓGICAS

En concordancia con los objetivos específicos que establece la Ley General para el Nivel
de la Educación Media y en respuesta a la preocupación que se manifiesta en las
escuelas de teatro y que expresan los grupos de teatro es esencial orientar los procesos y
acompañar a nuestra juventud en la búsqueda de sus talentos como actores,
dramaturgos, críticos o gestores culturales, orientadores de actividades en este campo
artístico. Igualmente los procesos educativos deben promover sus habilidades para
desempeñarse en el plano operativo, como luminotécnicos, maquilladores, escenógrafos,
etc. Esto con el fin de iniciar desde la escuela la formación de niñas y niños expresivos,
auténticos, capaces de disfrutar su dimensión lúdica, de trabajar en equipo sobre su
imaginario personal y colectivo y darle una significación a su experiencia de interacción
con el mundo.

A los maestros nos urge abordar las competencias para el teatro como tema de
investigación en el aula y desde la cotidianidad, para que la formación de docentes abra
camino a una pedagogía que se oriente hacia la experimentación permanente de maneras
de recuperar y articular la sensibilidad como patrimonio vital de nuestra patria. Es
importante que desde las aulas demos elementos para que la experiencia sea gozosa y
motivemos a los niños y niñas como espectadores. Si desde pequeños los jóvenes
participan del hacer teatro, de la transmisión simbólica de su mundo, de nuestro mundo
mediante la representación, se formaría un público crítico que valoraría el hecho teatral
como parte del patrimonio y de la identidad de nuestro país.

LA RELACIÓN CON OTRAS ÁREAS

Estos elementos tan generales y propios del teatro, posibilitan la integración con otras
áreas que comparten el espacio y tiempo de niñas, niños, de jóvenes y por su puesto de
maestros y maestras que incursionan en proyectos pedagógicos centrados en el ser
humano, en el desarrollo de sus dimensiones jugando en la escuela. Por ejemplo cuando
estamos trabajando en el plano actoral es decir, el cuerpo y la voz como instrumentos
expresivos y de valoración del cuerpo del yo y del otro: ¿Cómo no involucrar temas de
anatomía, fisiología, morfología, biología, zoología o de física, y en general las ciencias
naturales, la educación física y sexual, la equidad de género para enriquecer y construir
conocimientos, para generar y cambiar actitudes frente a preguntas inevitables: ¿Por qué
y cómo crezco? ¿Por qué soy hombre o mujer? ¿Cómo respiro?, ¿Cómo son mis
pulmones? ¿Respiran igual los animales, las plantas, las piedras? ¿Cómo se produce la
voz?, ¿Cómo se produce el sonido? ¿Cómo se comunican los animales, las plantas, las
piedras? ¿Por qué mi piel siente? ¿Cómo veo? ¿Cómo oigo? Y todos los impredecibles
que surjan.

En el plano textual, la historia, la geografía, la antropología, la lengua castellana, la


literatura, etc., nos aportan elementos para explicarnos la diversidad en tiempo y lugar.
¿Quién se inventó el teatro? ¿Por qué? ¿Cómo es el contexto social en que se desarrolla
el hecho teatral? ¿Qué e? un personaje? ¿Todos los personajes son históricos? ¿Cómo
puedo construir personajes? ¿Todas las obras de teatro están escritas? etc. En el plano
operativo el funcionamiento de la luz, el color, el movimiento, el sonido, máquinas y
artefactos, la construcción de objetos Teatrales como aproximación a la educación en
tecnología, puede ser indagado, cuestionado y enriquecido por la física, la química y las
otras disciplinas artísticas.

POSIBLES LÍNEAS DE INVESTIGACIÓN

Imaginar unas líneas de investigación curricular con ayuda del teatro supone contar, en
primerísima instancia, con el potencial imaginativo de cada docente, su grado de reflexión
y de interrogación sobre su quehacer pedagógico y su experiencia concreta del contexto
sociocultural dentro del cual inscribe su práctica docente los problemas que desea
resolver. Así pues, existen en potencia tantas líneas de investigación como prácticas
educativas.

La investigación propiamente dicha emerge de una pregunta específica, cualquiera sobre


la práctica del docente: nace como una necesidad de aprehender con más y mejores
herramientas la realidad sobre la cual se ejerce la acción pedagógica. Una pregunta trae
tras de si", casi siempre, una intuición que nos permite, si no resolvería, si enfrentarnos a
ella con alguna "idea" que constituye una de las hipótesis de la investigación. La hipótesis
en la educación artística consiste, finalmente en una intuición organizada. La manera en
que desarrollamos esa intuición, constituye -a su vez- una estrategia metodológica que
confronta conceptos y experiencias.

Una línea de investigación es la del teatro y la simulación. Al desarrollarla nos


encontramos necesariamente con los fundamentos y mecanismos de la realidad virtual.
Con ello se incursiona en un campo actual de desarrollo de la creatividad y la conciencia.

Otra línea puede investigar cómo se afecta el desarrollo de la inteligencia emocional con
la práctica del teatro. En particular cómo manejar el fenómeno de la emoción como uno de
los aspectos fundamentales del juego teatral. La emoción puede definirse como el
movimiento (por definición dinámico) que brota del interior del sujeto de la acción hacia el
exterior conmoviendo al sujeto que la percibe (de una simple impresión a una expresión
sensible). Este movimiento -que es sensorial, muscular y afectivo-consiste en una
sucesión de estados "de ánimo" que constituye el espectro de las pasiones humanas.

Aunque nosotros las atribuimos todas a la naturaleza humana habría que precisar que
están codificadas de manera particular en cada cultura. Son el fruto de un aprendizaje;
están por lo tanto memorizadas. Generalmente nosotros observamos poco este aspecto
fundamental pasando por alto la dimensión de la emoción y al buscar la naturalidad en el
juego teatral confundimos lo natural con lo cultural. Tanto el cuerpo como la voz son
vehículos de la emoción: con sus modos de transmisión. Interrogarse sobre algún aspecto
relativo al cuerpo o a la voz significa pues interrogar el espacio y el tiempo de la emoción,
siempre singulares y propios de cada cultura.

OTROS CAMPOS DE LA EDUCACIÓN ARTÍSTICA

Además de los anteriores tópicos existen otros desde los cuales se puede llevar a cabo la
formación artística. Los siguientes planteamientos sobre literatura y arquitectura
constituyen una invitación a explorar esas fuentes de inspiración y formación artística.

5. Diversos campos de la educación artística


5.7 Educación en literatura

"Nadie enseña a escribir salvo los buenos libros, leídos con la aptitud y la vocación
alertas. La experiencia del trabajo es lo poco que un escritor consagrado puede transmitir
a los aprendices si éstos tienen todavía un mínimo de humildad para creer que alguien
puede saber más que ellos. Para esto no haría falta universidad, sino talleres prácticos y
participativos, donde escritores (y los artesanos-y músicos, pintores, escultores,
arquitectos, cineastas, bailarines y poetas de la tradición oral...) discutan con los alumnos
la carpintería del oficio: cómo se les ocurrieron sus argumentos, cómo imaginaron sus
personajes, cómo resolvieron sus problemas técnicos de estructura, de estilo, de tono,
que es lo único concreto que a veces puede sacarse en limpio del gran misterio de la
creación".

Gabriel García Márquez.

En todos los encuentros con maestros para discutir los lineamientos de Educación
Artística, surge la necesidad de recuperar la literatura como expresión de las artes, de
posicionarla como un hecho de creación frente a la palabra. Por ello, incluimos la
conferencia de Silvia Castrillón, directora de Fundalectura, para motivar el diseño de
currículos que le den a la literatura el papel que se merece en la escuela.

LA LITERATURA EN LA ESCUELA93

La preocupación por la presencia de la literatura en la escuela es relativamente reciente.


Hasta hace unas pocas décadas la escuela limitaba su acción relacionada con la
enseñanza de la lectura a desarrollar en el niño las destrezas necesarias para la
decodificación y a iniciar al adolescente en el conocimiento de la literatura considerada
esta disciplina como algo superfino y que únicamente contribuía a dar brillo a la
educación.

Durante este tiempo la presencia de la literatura en la escuela se limitaba a la cartilla de


primero y al texto de literatura que todos conocemos como un compendio de fragmentos
de textos literarios seleccionados según la moda y las concepciones sobre la literatura
predominantes en la época organizados de acuerdo con criterios generalmente
extraliterarios.

Hace dos o tres décadas se inició en nuestro medio la preocupación por la verdadera
formación de lectores y en su origen intervino el convencimiento de que la responsabilidad
de hacerlo correspondía a la sociedad en su conjunto de la cual la escuela era apenas
una parte, escuela que además había demostrado poco éxito en una tarea que la
sociedad hasta el momento había abandonado exclusivamente en sus manos. Por esos
años se empezó a hablar de la crisis de la lectura.

Fue entonces cuando se inició el debate sobre la promoción de lectura, como un sustituto
de la escuela en el objetivo de crear hábitos de lectura, como se llamó en esa época al
desarrollo del gusto y del interés por esta actividad, a inaugurar instituciones que se
dedican a esta labor, a diseñar programas de capacitación y actualización de
bibliotecarios en aspectos que jamás habían sido del interés de las escuelas de
bibliotecología, y a iniciar un movimiento para creación de nuevas bibliotecas públicas y
de renovación de las existentes. Se comenzaron a crear salas infantiles de lectura como
instituciones diametralmente opuestas a la escuela en donde la lectura no sería un
complemento de las tareas escolares sino un espacio de libertad para el descubrimiento
lúdico del libro.

Esta época también fue testigo de reformas educativas que pretendían recuperar la
calidad perdida en anteriores intentos de democratización de la educación y para ello, en
los países de la subregión andina, se importó a través de la Organización de los Estados
Americanos OEA, la tecnología educativa, que en buena medida impulsaba la
modernización de las escuelas intentando dotarlas con elementos hasta la fecha ausentes
en ellas: las bibliotecas escolares. Bibliotecas en donde los textos escolares apenas eran
una parte y no la más importante, y con las cuales se inició una presencia de la literatura
en la escuela diferente de la contenida en los textos, manuales y antologías. Pero
bibliotecas que no se crearon en todas las escuelas, por supuesto, que los dineros
oficiales sólo alcanzaban, como ahora, para proyectos pilotos y experimentales.

A raíz de todo ésto se empezó a pensar que el texto único no era suficiente para el
aprendizaje de la lectura y que la literatura podría ser un auxiliar importante pues su
diversidad atraía la atención de los niños y se acercaba mejor a sus intereses variados.

Es aquí cuando aparece en la escena un tercer agente de la promoción de la lectura: el


editor especializado en libros para niños y jóvenes que empezaba a surgir en la región
casi siempre amparado en la producción de textos escolares. Editor que, a diferencia del
especializado en la literatura para adultos, estaba acostumbrado a grandes tiradas para
un mercado cautivo y con menores riesgos.

Y es tal vez ésta la razón por la cual el editor de libros para niños ve en el mercado
escolar las mejores posibilidades: es un mercado que ya conoce y para el cual puede
emplear la infraestructura de la distribución del texto. Pero para desarrollar este mercado
era preciso hacer un trabajo con los maestros y aquí vuelven a unirse los dos espacios
privilegiados para la formación de lectores temporalmente separados: la escuela y la
biblioteca. Es en este momento, unas antes, otras después, cuando las entidades que se
crearon con el utópico fin de llenar los vacíos que la escuela estaba dejando en la
formación de lectores, regresan a la escuela impulsadas y apoyadas en parte por los
editores y empiezan a reconocer que es allí en donde deben concentrarse sus mayores
esfuerzos.

El tema de la conferencia se relaciona directamente con esta la presencia de la literatura


en el aula. Podrfa dársele por título el mismo que la autora brasileña Marisa Lajolo utilizó
para un libro suyo llamado Usos y abusos de la literatura en la escuela94 pues es
justamente lo que ocurre con la literatura en esa institución: se usa y se abusa de ella.

Para desarrollarlo trataré los siguientes aspectos: en primer lugar me referiré a esta
extraña pareja conformada por la literatura y la escuela, luego hablaré sobre la necesidad
de la literatura y sobre sus funciones: las que la escuela le quiere dar y las que por
derecho propio le corresponden en la vida y en la cultura. A continuación, trataré sobre los
repertorios literarios: qué textos han tenido cabida tradicionalmente en la escuela y qué
otra nueva literatura se ha ganado ese espacio o ha sido colonizada por ella. Considero
que dentro de este punto es imprescindible Tratar el problema de la calidad, y de otros
relacionados tales como la necesidad de la evaluación y de la crítica. Igualmente no
puedo eludir el asunto de la censura presente hasta en las sociedades más liberales. Y
dedicaré unas palabras a los espacios para la lectura, espacios en los sentidos literal y
figurados de la palabra.

NECESIDAD DE LA SELECCIÓN

Era una biblioteca tan pobre que sólo tenía buenos libros.

Augusto Monterroso

Es muy corriente escuchar, en aras de la supuesta autonomía del niño y del maestro para
la elección de sus lecturas, que presentarles cualquier orientación sobre buenas lecturas
constituye una intromisión inadmisible y un atropello a su libre albedrío. También se afirma
con mucha frecuencia que cualquier cosa puede ser pretexto para adquirir la afición, que
cualquier lectura es un gancho, que todos comenzamos por allí y que una vez el niño
haya caído en la trampa, poco a poco, él mismo, sin ningún tipo de inducción o consejo,
va retinando sus propias selecciones.
¿No será ésta una de las razones de nuestro desconcierto cuando constatamos que niños
que tuvieron en los primeros años de su escolaridad afición por la lectura, la pierden al
entrar en la adolescencia, es decir, al darse cuenta de que los materiales de lectura que
se ponen en sus manos no tienen para ellos ninguna significación, no movilizan sus
capacidades, no emocionan?

Permítanme desconfiar de argumentos que pretenden convencernos de que el hábito se


adquiere con un tipo de materiales y la practica de ese hábito se realiza con otro. Mejor
dicho, considero que leyendo basura se adquiere el hábito de leer basura, pero el de la
lectura crítica y enriquecedora sólo se consigue con la buena literatura. Me parece
importante recordar que nuestro propósito no es el de estimular una cultura light y
consumista sino, por el contrario, formar lectores con capacidad de juicio frente a ella.

No existe en la literatura infantil y juvenil el control social que ejerce la crítica que se da en
la literatura para adultos, aunque ésta es también seriamente cuestionada por autores y
especialistas. En el último Congreso Mundial de Editores realizado en abril del año
pasado en Barcelona, Salman Rushdie, con mucho humor, planteaba que "no se trata
sólo de que hay demasiadas novelas persiguiendo a demasiados pocos lectores, sino que
hay un número excesivo de novelas ahuyentándolos95".

Al respecto Pedro Salinas afirma que "Quizá se tilde de bárbaro a cualquiera que se
atreva a insinuar que la superabundancia de libros, sin más, puede ser tan lesiva para la
cultura como su escasez"96. Y eso que este poeta no pudo ser testigo del boom editorial
que en España y América Latina se inició en la segunda mitad de este siglo.

Este número excesivo se da en forma alarmante en la literatura infantil y juvenil. Según


cifras de la industria editorial de 4 países latinoamericanos (Argentina, Brasil, Chile y
Colombia) y España en el año de 1994 se publicó un total de 110.566 títulos que se
sumaban a los que ya estaban circulando en el mercado, de los cuales 17.993
correspondían a libros de literatura infantil y juvenil.

La superpoblación de libros infantiles y juveniles, unida a la falta del control de la crítica,


de análisis, de debate, reemplazados por el bombardeo de carácter publicitario que sólo
confunde al maestro y por superficiales reseñas de carácter informativo, conducen a un
empobrecimiento de la literatura infantil y a que, poco a poco, pasen al olvido de los
estantes de bibliotecas, viejas ediciones de obras de la literatura infantil y juvenil de
reconocida calidad que circulaban hasta hace poco cuando la escuela aún no había
iniciado su proceso de colonización de la literatura. Los catálogos de las editoriales se
transforman con pasmosa celeridad y en ellos entran y salen títulos sin ningún proceso de
decantación.

Por lo anterior me parece importante defender la labor de análisis, de evaluación, de


crítica, de reflexión alrededor de la literatura infantil y juvenil, análisis que no le debe
temer a la verdad y que se puede manifestar por medio de artículos y reseñas en
publicaciones especializadas, de listas de honor y de recomendados, de distinciones y
premios. En estas selecciones el valor por excelencia debe ser el de la estética, pues,
como ya lo mencionamos en él radica su carácter liberador.

Sin embargo es necesario conjurar los peligros de listados y opiniones que se presenten
hegemónicamente, se impongan pretendiendo ser la única fuente de información oficial, o
se constituyan en las lecturas mínimas obligadas para estar al día o para ejercer como
docente o bibliotecario. Esto no conduce a que el maestro enriquezca su criterio, su
capacidad de elección, y su autonomía. Es preciso tener siempre presente que lo
adecuado es que el producto de la crítica, del análisis y de la evaluación se convierta en
información que llegue al maestro por diferentes medios y que él pueda usar para
elaborar criterios propios y que contribuya a darle herramientas para una toma de
decisiones más personal y consciente.

Este análisis, esta crítica y el respectivo conocimiento por parte de los docentes y de los
bibliotecarios de la buena literatura permiten conjurar también la moda del "activismo",
pues se reemplaza por lo único que verdaderamente necesita el maestro para conducir a
sus alumnos por los caminos del descubrimiento de la literatura: ser él mismo buen lector
y contar con buenos libros. Tanto García Márquez como Pedro Salinas, que con la
autoridad pero con la modestia que les confiere el ser buenos lectores afirman que no se
precisan "misteriosas ni complicadas reglas técnicas”, pues el único camino es "poner a
los alumnos en contacto con los mejores profesores de lectura: los buenos libros”97, dice
Salinas y García Márquez afirma, desde la trastienda según él, que un curso de literatura
no debería ser mucho más que una buena guía de lecturas. Ambos consideran, sin
embargo, fundamental el papel del maestro.

Es preciso, entonces revalorizar el papel del maestro. El problema de qué y cómo se lee
en Is escuela no se puede abandonar en manos de las sugerencias de las editoriales, ni
cié las entidades que fomentan la lectura, ni de cursillos que lo único que ocultan es la
pérdida de la costumbre de usar la lectura como medio de actualización, ni de talleres de
animación de lectura y de recetarios. Es necesario actuar de una forma decidida sobre la
formación de docentes y ofrecer en ella las posibilidades para que el maestro desarrolle
criterios que le permitan la autonomía.

LOS ESPACIOS PARA LA LECTURA

La escuela y la literatura pueden probar su utilidad cuando se conviertan en un espacio


para que el niño pueda reflexionar sobre su condición personal.

Regina Zilberman

Decíamos que era necesario crear espacios en los que la literatura dejara de ser esa
forastera de la que habla Graciela Montes. Pero, ¿en dónde ubicamos la literatura? ¿Qué
clase de espacios podremos crear para ella, sin que pierda su fuerza y su carácter
indómito?. La naturaleza misma de la literatura exige espacios no tradicionales. Su
carácter liberador implica un espacio liberador. Con seguridad no la podremos ubicar
dentro del curriculum, de la norma, de la regla, pero tampoco en el lado del juego
intrascendente que igualmente la despoja de todo su poder. La literatura es incompatible
con una enseñanza tradicional, pero innovar no significa improvisar. Es preciso entonces
diseñar espacios que se despojen de las trabas que impiden el diálogo, la reflexión, el
debate.

Pero si el espacio es importante, el tiempo no lo es menos. Ya se lo decía Cervantes al


lector desocupado. La lectura de la literatura requiere tiempo y es fundamental que la
escuela lo provea. Ofrecer al niño y al adolescente espacio y tiempo es permitirles el
ejercicio de la libertad.

Por otra parte, es importante reconocer que leer es una actividad personal, que se realiza
para sí mismo y generalmente requiere soledad. Esto puede ser contradictorio con la
escuela en donde la mayoría de las actividades son colectivas, pero no hay tal
contradicción. La capacidad y la disposición a trabajar en silencio son tan necesarias
como las de hablar y participar en actividades grupales.

Se requiere espacios, figurados y físicos: espacios amables, aun dentro del aula, pero
destinados especialmente a la lectura sin la presión de la nota y espacios para la
ubicación de los libros. Conozco muchos programas de dotaciones de materiales de
lectura para las escuelas que fracasan sólo por el hecho de no haber previsto un espacio
amable dolado con los mínimos recursos que implican un tratamiento respetuoso tanto
para los libros como para los lectores.

CONCLUSIONES

Criticar un río es construir un puente

Bertolt Brecht

No es mi propósito sacar conclusiones ni presentar recomendaciones. Esas, si mi


conferencia fue lo suficientemente sugestiva, le corresponden al público. Solamente
quisiera terminar reiterando la necesidad del rescate de las disciplinas humanísticas en la
educación, especialmente a través de la literatura, ya que estas disciplinas, como dice
Santos Alonso, "son las únicas, tanto hoy como a lo largo de la Historia, capaces de salvar
a la humanidad de calamidades tan peligrosas como el irracionalismo, el fanatismo, la
esclavitud de todo tipo o el materialismo brutal." Esto implica una dura lucha contra
muchas circunstancias, valores y creencias, lucha que no debemos abandonar quienes
todavía confiamos en un futuro para la humanidad.
___________
93. Conferencia presentada al IV Congreso Latinoamericano de Lectura y Escritura, Lima, Perú, 4 al 7 de
agosto de 1.998.

94. Montes, Graciela. Ilusiones en conflicto. En: La Mane ha. No 3 mar. 1997; p. 4-8.
95. Salinas, Pedro. El defensor. Madrid: Alianza, 1993. pg 327.

96. Salinas, Pedro. Op. Cit.

97. García Márquez. Op. cit.

5. Diversos campos de la educación artística


5.8 La arquitectura como refugio para la vida. hacia una valoración de los espacios
que construimos y habitamos

Arquitecto Carlos Niño,


Prof. de la Facultad de Artes
U. Nacional, de Bogotá.

La arquitectura resuelve la necesidad de protección del hombre y le da un lugar, a modo


de refugio primitivo, en donde puede realizar las actividades básicas para la
supervivencia. Pero además de adaptarse para fines prácticos, el hecho de construir
satisface la necesidad humana de representar su concepción del cosmos y sus valores
culturales de toda índole, a través del espacio y las formas. La arquitectura es, en
esencia, un hecho dialéctico que implica ambas dimensiones del ser humano; tierra
-necesidades- y cielo -cosmovisión.

El hombre es un ser social y político, un animal histórico, lo que implica estar involucrado
en un tiempo y un espacio, y todo esto se concreta, entre otras acciones, por medio de la
actividad constructiva. Como ente social, tiende a agruparse en comunidades y a
conformar ciudades desde donde se domina el territorio natural. La ciudad es entonces la
casa de la comunidad, la sede de la autoridad que representa el acuerdo común
normativo; es obra de construcción y objeto del arte colectivo de una cultura. Los
asentamientos urbanos expresan los valores fundamentales de toda comunidad; alli"
habita ese ser que vive en comunidad, el ser urbano.

Partiendo del hecho de que el hombre es un ser histórico y que se comunica, un


testimonio esencial de su vida está en los edificios que ha levantado desde sus orígenes,
por ello debemos reconocer que la enseñanza de la historia y la concientización de los
individuos hacia el entorno construido es un elemento fundamental en la educación.

Si nos adentramos ya en el problema de la educación colombiana, vale la pena recalcar la


necesidad de involucrar la enseñanza de la historia de la construcción en nuestro territorio
y de nuestro país, vista como parte de un proceso general. Nuestro espacio y nuestro
tiempo particulares hacen parte de una historia de las culturas, dentro de la cual la cultura
occidental juega un papel muy importante. Solamente al tener un conocimiento
contextualizado y crítico de nuestra historia y de los valores que determinaron la
ocupación de nuestro espacio podremos obtener la madurez suficiente para comprender
quiénes somos y así poder asimilar, de manera positiva, influencias exteriores de
cualquier tiempo o lugar. Como dice Milán Kundera, "la dominación empieza por la
amnesia"; la realidad que vivimos todos los días confirma plenamente esta patética
realidad de alineación por ignorancia.
Un conocimiento histórico como el antes mencionado no sólo le sirve al alumno como
goce intelectual en sí mismo, sino que, ante todo, la historia lo hace consciente de la
inserción dentro de un grupo humano y le proporciona sentido de pertenencia a una
comunidad en un tiempo y un espacio. La persona que conoce ia historia y la tradición no
va a permitir que se malogre su hábitat, sea éste urbano o rural, ni soportará que se
deterioren los espacios sociales de su comunidad.

El joven colombiano requiere conocer y comprender una cultura con elementos de tres
tradiciones: América, Europa y África. América y Europa han dejado un legado
arquitectónico maravilloso que contrasta con el sencillo estilo tribal, del África. Es
paradójico que el deterioro de nuestra realidad radica precisamente en que somos
descendientes de esas dos culturas que no comprendieron a cabalidad la realidad que
produjo su encuentro: la primera, la europea, fundaba ciudades para saquear el territorio
pero suponía una tierra vacía, sin tradiciones, sin cultura; la segunda, la indígena, se
compenetraba perfectamente con la realidad que los primeros tenían, pero nunca
entendió el orden espacial de las ciudades nuevas, ni pudo asumir esa nueva realidad
como propia. Por parte de los ancestros indígenas y españoles no entendimos esta
realidad que nos circundó. Muy pronto además tuvimos el aporte del esfuerzo africano,
proveniente de una realidad tribal radicalmente distinta a esta organización del territorio
que tuvo que habitar. Es del crisol de estas tres etnias de donde surge el mestizaje
ancestral que constituye el ser colombiano.

Para lograr una educación en este sentido es necesario un maestro que motive al alumno
para generar en él ansia de conocimiento y orgullo por lo que constituye su entorno y su
pasado, que le dé seguridad para poder salir al mundo de manera digna y creativa. La
escuela, sola, no es suficiente para apreciar la historia y el entorno, pero sí puede darle
herramientas fundamentales para la vida. Aunque cambiando un currículo no se logrará
mular valores y comportamientos culturales tan arraigados en el individuo, es fundamental
dar pautas a través de la educación; es necesario, por un lado, que el profesor le muestre
al alumno que la historia de su lugar de origen o del sitio que habita es una aventura y un
tesoro que debe aprovechar, y que éste a su vez se interese, contextualice y profundice la
información recibida. La docencia de la historia no es una actividad fácil y, sin caer en
exigencias imposibles, es necesario tener un profesorado motivante, preocupado por
aprender al compás de sus alumnos, que anime al estudiante a estudiar y que tenga un
mínimo conocimiento del campo. Es éste último un requisito para lograr un cambio de
actitud.

En este recorrido desde las generalidades de la arquitectura y la enseñanza de la historia


hasta los problemas prácticos y específicos de la educación formal, podemos notar
constancias y relaciones que vale la pena recalcar como conclusión:

Las nociones de tiempo y espacio son nociones que sirven de puente entre el concepto
de historia y el de arquitectura y que dan un valor especial a la concepción de casa como
micro-cosmos y de ciudad como casa colectiva en donde se representan los valores de la
sociedad.
El estudiante debe adquirir la libertad para poder juzgar y transformar dinámicamente su
realidad.

LA EXPERIENCIA DEL ENTORNO ARQUITECTÓNICO Y URBANO

"El siglo XX caracterizado por múltiples usos de la energía-materia porque nuevos


factores energéticos están en juego: por crecimiento de la población, mecanización,
distribución masiva de bienes y servicios, comunicación masiva y educación,
secularización, y la separación del hombre de los procesos de la naturaleza. Esta
reagrupación de cosas y significados es más visible en sus puntos más densos de
concentración: las ciudades98"

Estas son ideas expresadas por el arquitecto Sibyl Moholy-Nagy en 1968. Los
colombianos, así como los habitantes de otras naciones, hemos vivido estos cambios,
pero además en este país la situación de violencia de los últimos cincuenta años en las
zonas rurales, ha hecho que oleadas de personas de todas las regiones, edades y etnias
confluyan a caseríos, pueblos y ciudades y convivan desarraigadas culturalmente en
asentamientos subnormales, hacinadas, sin cobertura de servicios básicos y con
dificultades de carácter jurídico.

Para sobrevivir dignamente, estos grupos de población migrante de las diferentes


regiones de Colombia, deben por necesidad comenzar a darle sentido a los espacios que
habitan, a organizarse en ambientes a los que, los más pequeños sobre todo, irán ligando
sus emociones, sueños y esperanzas. Desde los primeros años escolares los niños y
niñas pueden aprender a amar, cuidar y recrear los espacios que habitan y las formas
urbanísticas, arquitectónicas y escultóricas que hacen parte de su mundo. Es evidente
que el camino que recorren para ir a estudiar, a jugar o a reunirse con su familia, el aire
que los rodea, los rincones de las calles, las entradas y salidas, los materiales y formas de
fachadas, de espacios interiores y exteriores, pasadizos, escaleras y corredores son
configuraciones simbólicas que hacen parte entrañable del sentido de sus vidas en un
sitio sobre la superficie de la tierra y en un lugar de su historia, que representan
aspiraciones, grandes esfuerzos y concepciones del mundo, de generaciones anteriores y
de su propia generación.
__________
98. Matrix of Man, an llustrated history of urban environment. all Mall press. Londres, 1968
5. Diversos campos de la educación artística
CUADRO 1
ESTRUCTURA GENERAL DEL ÁREA DE EDUCACIÓN ARTÍSTICA PARA PREESCOLAR Y LOS GRADOS 1° - 2° - 3°

Dimensiones de la Interacción con la


Dimensión Interacción con Dimensión
Experiencia Producción Artística y
Intrapersonal la Naturaleza Interpersonal
Procesos Cultural y con la Historia
Proceso Contemplativo,
Imaginativo, Selectivo
Logros Esperados: - Muestra sorpresa y apertura hacia sus propias evocaciones, recuerdos,
- Desarrollo perceptivo de las fantasías y lo manifiesta con una gestualidad corporal y elaboraciones
propias evocaciones v artísticas seguras y espontáneas.
fantasías, de la naturaleza, - Denota interés por observar la naturaleza.
de los demás y de las cosas. - Se relaciona con los otros y las cosas movido por sus gustos, confiado y sin
- Apertura al diálogo temor.
pedagógico, cambios y
generación de actitudes.
Proceso de Transformación - Se aproxima y explora formas sonoras, visibles y tangibles de la naturaleza
Simbólica de la Interacción y de su entorno sociocultural inmediato.
con el Mundo - Simboliza, afirma y comparte respetuosamente intuiciones, sentimientos,
Logros Esperados: fantasía y nociones en el juego espontáneo y en sus expresiones artísticas;
- Desarrollo expresivo de describe los procedimientos que ejecuta; transforma creativamente errores,
sensaciones, sentimientos e accidentes e imprevistos.
ideas a través de metáforas
y símbolos.
- Desarrollo de habilidades
comunicativas que implican
dominio técnico y
tecnológico.
Proceso Reflexivo
Logros Esperados:
- Construcción y
- Manifiesta gusto y se pregunta sobre las cualidades estéticas de sus
reconocimiento de
expresiones artísticas y las del entorno natural y sociocultural.
elementos propios de la
- Maneja nociones básicas de elementos propios del lenguaje artístico, los
experiencia estética y del
relaciona con su mundo cotidiano y los comenta con sus compañeros.
lenguaje artístico.
- Desarrollo de habilidades
conceptuales.
- Disfruta con manifestaciones artísticas.
- Asume sin angustia sus equivocaciones.
- Manifiesta una actitud del género espontánea y respetuosa.
Proceso Valorativo
- Cuida la naturaleza de su entorno.
Logros Esperados:
- Disfruta los juegos en compañía, es bondadoso y solidario con sus
- Formación del juicio
compañeros.
apreciativo.
- Conserva cuidadosa y ordenadamente sus trabajos artísticos y se preocupa
- Comprensión de los
por los de sus compañeros.
sentidos estético y de
- Colabora con el cuidado de los espacios de trabajo.
pertenencia cultural.
- Disfruta con las narraciones de historias sagradas de su comunidad, ritos,
leyendas, tradiciones y con recuentos sobre las artes autóctonas y
universales.

5. Diversos campos de la educación artística


CUADRO 2
ESTRUCTURA GENERAL DEL ÁREA DE EDUCACIÓN ARTÍSTICA PARA LOS GRADOS 4° - 5° - 6°

Dimensiones de la Experiencia Dimensión Interacción con Dimensión Interacción con la


Producción Artística y
Procesos Intrapersonal la Naturaleza Interpersonal
Cultural y con la Historia
Proceso Contemplativo,
Imaginativo, Selectivo
- Muestra sorpresa y entusiasmo por sus propias evocaciones, recuerdos,
Logros Esperados:
fantasías y expresiones artísticas.
- Desarrollo perceptivo de las
- Denota confianza en su gestualidad corporal y en las expresiones de los
propias evocaciones v
otros.
fantasías, de la naturaleza, de
- Comparte sus ideas artísticas, disfruta y asume una actitud de
los demás y de las cosas.
pertenencia con la naturaleza, los grupos de amigos y a un contexto
- Apertura al diálogo
cultural particular.
pedagógico, cambios y
generación de actitudes.
- Coordina y orienta activamente su motricidad hacia la construcción de
Proceso de Transformación
formas expresivas.
Simbólica de la Interacción con
- Explora, compara y contrasta cualidades estéticas, formas tangibles,
el Mundo
sonoras y visibles de la naturaleza, de la producción cultural del contexto y
Logros Esperados:
de su época.
- Desarrollo expresivo de
- Hace representaciones conjugando técnicas artísticas y lúdicas, inventa
sensaciones, sentimientos e
expresiones artísticas a través de formas tradicionales, construye
ideas a través de metáforas y
instrumentos, herramientas simples y hace materiales básicos para
símbolos.
lograrlas.
- Desarrollo de habilidades
- Establece comunicación con sus compañeros mediante símbolos, describe
comunicativas que implican
los procedimientos técnicos que realiza.
dominio técnico y tecnológico.
- Transforma creativamente accidentes, errores e imprevistos.
Proceso Reflexivo - Identifica características estéticas en sus expresiones artísticas y en su
Logros Esperados: contexto natural y sociocultural: manifiesta gusto, pregunta y reflexiona
- Construcción y sobre las mismas, las agrupa y generaliza.
reconocimiento de elementos - Explica las nociones básicas propias del lenguaje artístico contenidas en
propios de la experiencia sus expresiones artísticas, las contrasta y las utiliza adecuadamente en
estética y del lenguaje
artístico.
otras áreas.
- Desarrollo de habilidades
conceptuales.
- Expresa una actitud de género sincera y segura; asume con
Proceso Valorativo
responsabilidad y equilibrio sus éxitos y equivocaciones.
Logros Esperados:
- Propone y disfruta de actividades grupales que incidan en la calidad de su
- Formación del juicio
medio ambiente.
apreciativo.
- Expresa el deseo de acceder a actividades culturales extraescolares.
- Comprensión de los sentidos
- Manifiesta disfrute y aprecio, ubica históricamente y hace juicios de
estético y de pertenencia
valores sobre historias sagradas de su comunidad, ritos, leyendas, artes y,
cultural.
en general, sobre la producción cultural de su tradición y de otras.

5. Diversos campos de la educación artística


CUADRO 3
ESTRUCTURA GENERAL DEL ÁREA DE EDUCACIÓN ARTÍSTICA PARA LOS GRADOS 7° - 8° - 9°

Interacción con la
Dimensiones de la Experiencia Dimensión Interacción con Dimensión
Producción Artística y
Procesos Intrapersonal la Naturaleza Interpersonal
Cultural y con la Historia
Proceso Contemplativo, - Muestra sorpresa con los cambios de su cuerpo y con los nuevos alcances
Imaginativo, Selectivo de su imaginación y los asume sensiblemente.
Logros Esperados: - Caracteriza su presencia con una gestualidad corporal expresiva.
- Desarrollo perceptivo de las - Propone ideas artísticas auténticas, benéficas v novedosas para su medio
propias evocaciones v ambiente natural, social y cultural y asume una actitud de compromiso con
fantasías, de la naturaleza, de ellas.
los demás y de las cosas.
- Apertura al diálogo
pedagógico, cambios y
generación de actitudes.
Proceso de Transformación
Simbólica de la Interacción
- Se comunica mediante lenguajes artísticos particularmente emotivos.
con el Mundo
- Controla, orienta y ensaya nuevas habilidades corporales expresivas.
Logros Esperados:
- Delimita campos de interés entre las formas de la naturaleza, formas de
- Desarrollo expresivo de
vida de su comunidad y en la producción cultural, las transforma en
sensaciones, sentimientos e
lenguajes artísticos particulares cargados de emotividad y de múltiples
ideas a través de metáforas y
lecturas.
símbolos.
- Describe, compara y explica los procedimientos técnicos que utiliza;
- Desarrollo de habilidades
transforma creativamente los accidentes, errores e imprevistos.
comunicativas que implican
dominio técnico y tecnológico.
Proceso Reflexivo
Logros Esperados:
- Construcción y - Manifiesta entusiasmo por elaborar, conocer e intercambiar conceptos,
reconocimiento de elementos reflexionar sobre ellos y sobre las características estéticas y artísticas de los
propios de la experiencia lenguajes que utiliza y de] entorno natural y sociocultural.
estética y del lenguaje - Hace composiciones organizadas sobre concepciones de su imaginario
artístico. fantástico y dé la estética y del arte del pasado y contemporáneo.
- Desarrollo de habilidades
conceptuales.
Proceso Valorativo - Reconoce su estilo personal, lo aprecia y analiza críticamente sus propias
Logros Esperados: producciones en contraste con las de los otros.
- Formación del juicio - Se interesa por conocer, ser crítico, cuidar y simbolizar la diversidad
apreciativo. biológica y de su patrimonio cultural, a través del arte.
- Comprensión de los sentidos - Aprecia, ritualiza y simboliza de manera original sus relaciones.
estético y de pertenencia - Reconoce y valora la historia del arte de la tradición local y universal;
cultural. visita sitios de interés cultural, promueve actividades culturales
extraescolares.

5. Diversos campos de la educación artística


CUADRO 4
ESTRUCTURA GENERAL DEL ÁREA DE EDUCACIÓN ARTÍSTICA PARA LOS GRADOS 10° - 11°

Interacción con la
Dimensiones de la Experiencia Dimensión Interacción con Dimensión
Producción Artística y
Procesos Intrapersonal la Naturaleza Interpersonal
Cultural y con la Historia
Proceso Contemplativo, - Manifiesta asombro por su propia inventiva y con la significación que ésta
Imaginativo, Selectivo tiene en el medio.
Logros Esperados: - Denota un comportamiento respetuoso y sensible con la naturaleza, con
- Desarrollo perceptivo de las los otros y con el patrimonio cultural en general.
propias evocaciones v fantasías, - Confía en sí mismo y propone ideas artísticas significativas u otros
de la naturaleza, de los demás trabajos en el campo del arte; se muestra comprometido con su visión
y de las cosas.
- Apertura al diálogo
particular del mundo v con su pertenencia a un proceso cultural.
pedagógico, cambios y
generación de actitudes.
Proceso de Transformación
- Coordina sus habilidades expresivas hacia la construcción de formas
Simbólica de la Interacción con
significativas.
el Mundo
- Investiga, incorpora, interpreta, transforma y comunica simbólicamente
Logros Esperados:
experiencias de interacción en la naturaleza, con los otros y con la
- Desarrollo expresivo de
producción cultural.
sensaciones, sentimientos e
- Descubre y explica comparativamente los procedimientos técnicos que
ideas a través de metáforas y
desarrolla; transforma creativamente accidentes, errores e imprevistos.
símbolos.
- Manifiesta autenticidad y sentido valorativo en sus propuestas artísticas;
- Desarrollo de habilidades
manifiesta interés y laboriosidad en el trabajo tanto teórico como artístico,
comunicativas que implican
los disfruta y los refiere a su contexto.
dominio técnico y tecnológico.
Proceso Reflexivo
Logros Esperados: - Da razón oral o escrita sobre realidades estéticas y artísticas
- Construcción y reconocimiento contemporáneas o del pasado y de su fantasía.
de elementos propios de la - Muestra dominio de conceptos relativos a uno o varios lenguajes
experiencia estética y del artísticos, sostiene debates con perspectiva histórica.
lenguaje artístico. - Configura investigaciones teóricas y prácticas sobre el arte, individuales
- Desarrollo de habilidades o colectivas, fundamentadas en postulados.
conceptuales.
Proceso Valorativo - Manifiesta sin temor sus emociones frente a eventos y cosas que lo
Logros Esperados: conmueven.
- Formación del juicio - Escribe ensayos críticos sobre la calidad de su contexto natural y
apreciativo. sociocultural, sus propios trabajos artísticos, la historia local y universal de
- Comprensión de los sentidos las artes y la producción cultural en general.
estético y de pertenencia - Planifica y desarrolla actividades culturales extraescolares.
cultural. - Desempeña labores artísticas.

5. Diversos campos de la educación artística


CUADRO 5
DISEÑO GRÁFICO PARA LOS GRADOS 7° - 8° - 9°

Interacción con la
Interacción
Dimensiones de la Experiencia Dimensión Dimensión Producción Artística y
con la
Procesos Intrapersonal Interpersonal Cultural y con la
Naturaleza
Historia
Proceso Contemplativo, - Manifiesta actitud de goce ante el descubrimiento de su disposición
Imaginativo, Selectivo para la expresión gráfica; expresa con claridad sus modos de percibir
Logros Esperados: formas de representación y por los mensajes gráficos en su contexto.
- Desarrollo perceptivo de las - Hace propuestas de diseño gráfico de diferente índole que denotan
propias evocaciones y fantasías que evoca gustoso experiencias vividas, que imagina fantasiosamente
gráficas, de las cualidades y que observa su entorno natural, la producción gráfica de su
comunicativas de las imágenes de contexto, de otras culturas y de otras épocas.
la naturaleza, de las propuestas - Vivencia y comunica espontáneamente los aportes de la clase de
gráficas de los otros y de la diseño a su vida cotidiana y viceversa.
producción gráfica del contexto
particular.
- Apertura al diálogo pedagógico,
cambios y generación de actitudes
hacia el mundo de las imágenes
simbólicas.
Proceso de Transformación - Se comunica mediante signos, familias de signos (escrituras
jeroglíficas) y síntesis gráfica, particularmente emotivos, claros y
Simbólica de la Interacción con el directos, de su propia evocación o invención, involucrando imágenes
Mundo de la naturaleza (sensaciones, ambientes, dimensiones y detalles
Logros Esperados: particulares) y de la cultura gráfica de su comunidad y regional,
- Desarrollo expresivo de nacional o universal. Realiza con facilidad signos abstractos y
sensaciones, sentimientos e ideas a ejercicios con módulos.
través de metáforas y símbolos - Experimenta y controla sus producciones gráficas con propiedad
visuales mediante la expresión técnica y/o de manejo de medios tecnológicos que le permiten
gráfica y tecnológica. encontrar sentido y darle significado a su entorno tísico, a su
- Desarrollo de habilidades interacción con los compañeros y la comunidad.
comunicativas que impliquen - Transforma diferentes materiales y selecciona del medio ambiente
dominio técnico y tecnológico. otros para realizar propuestas tipográficas con significados claros y
contundentes, en las que mezcla recursos visuales sencillos.
Proceso Reflexivo - Describe, compara y explica de manera oral o escrita concepciones
Logros Esperados: de su imaginario fantástico y de los signos del pasado y
- Construcción y reconocimiento de contemporáneos que utiliza en sus diseños y que ve en los diseños de
elementos propios de la experiencia los demás (en el aula, en la calle, en la TV). Transforma creativamente
visual y del lenguaje del diseño accidentes, errores e imprevistos.
gráfico. - Reconoce y relaciona proporciones, tamaños, distancias, colores y
- Desarrollo de habilidades tiempo en la naturaleza que lo rodea y en los signos que produce.
conceptuales. - Reconoce, discrimina y globaliza componentes del lenguaje gráfico,
como entorno, contenido y contexto, para manejar el concepto en
diseño gráfico en función de su propia inventiva y de la eficacia y
utilidad de sus mensajes. Distingue en sus trabajos y en los de los
demás (en el aula, en la calle, en el contexto cultural, en la TV)
características formales de acuerdo a un vocabulario, unas
proporciones y una ubicación particular.
Proceso Valorativo - Es sensible, crítico y exigente frente a sus procesos comunicativos y
Logros Esperados: técnicos.
- Formación del juicio apreciativo de - Demuestra seguridad en sus propios juicios de valor y sensibilidad
la significación de la producción hacia el mundo gráfico al asumir una actitud crítica frente a éste, por
gráfica propia, del grupo al que se ejemplo frente a mensajes eficaces.
pertenece, de otros pueblos, en una - Basa sus trabajos en el hombre como punto de partida y receptor de
perspectiva histórica. sus mensajes.
- Comprensión de los sentidos - Busca contacto con personas y experiencias en el campo del diseño,
estético y de pertenencia cultural. para recrear los procesos desarrollados y mejorar la calidad de sus
trabajos.
- Investiga y escribe sobre la producción visual y gráfica de su medio:
organiza y participa en eventos en los que pueda confrontar su
trabajo.
- Muestra interés por conocer procesos de producción gráfica y visual
en la historia v en otras culturas.

5. Diversos campos de la educación artística


CUADRO 6
DISEÑO GRÁFICO PARA LOS GRADOS 10° - 11°

Interacción con la
Interacción
Dimensiones de la Experiencia Dimensión Dimensión Producción Artística y
con la
Procesos Intrapersonal Interpersonal Cultural y con la
Naturaleza
Historia
Proceso Contemplativo, - Muestra disfrute e interés por las características de las formas de su
Imaginativo, Selectivo entorno natural, por su función y por la índole de las relaciones que
Logros Esperados: tienen las personas del medio con éstas. Igualmente con la producción
- Desarrollo perceptivo de las gráfica de su contexto, de otras culturas y de otras épocas.
propias evocaciones y fantasías - Observa, evoca gustoso, imagina totalidades gráficas, teniendo en
gráficas, de las cualidades cuenta actividades significativas en su quehacer cotidiano, así como
comunicativas de las imágenes de significados que su comunidad le da a la naturaleza, a contextos
la naturaleza, de las propuestas urbanos específicos, a las tradiciones en general y a las expresiones
gráficas de los otros y de la gráficas de su cultura.
producción gráfica del contexto - Confía en su manera de ver las cosas y de transmitirlas y se plantea
particular. retos de diseño confiando en su propia inventiva gráfica, teniendo en
- Apertura al diálogo pedagógico, cuenta la significación que éstos pueden tener en el medio.
cambios y generación de actitudes
hacia el mundo de las imágenes
simbólicas.
- Expresa sentimientos e ideas a través de diferentes lenguajes,
Proceso de Transformación
mediante técnicas de su propia inventiva utilizando herramientas y
Simbólica de la Interacción con el
materiales naturales. Conjuga su inventiva con medios tradicionales y
Mundo
electrónicos para este fin. Logra totales gráficos significativos.
Logros Esperados:
- Comunica sus ideas demostrando capacidad para seleccionar,
- Desarrollo expresivo de
ordenar y concatenar líneas, luces, sombras, colores, texturas y demás
sensaciones, sentimientos e ideas a
elementos de vocabulario gráfico, según la función que le dé a la
través de metáforas y símbolos
totalidad gráfica que se propone comunicar y las relaciones que ésta
visuales mediante la expresión
comprenda. Involucra símbolos de la cultura local y universal. Describe
gráfica y tecnológica.
y explica los procedimientos técnicos que desarrolla él mismo y su
- Desarrollo de habilidades
compañeros y los realizados por otros, en otros tiempos y lugares,
comunicativas que impliquen
hace comparaciones entre éstos. Muestra que puede combinar la
dominio técnico y tecnológico.
innovación y la tradición si es posible, utilizando tecnología.
Proceso Reflexivo - Maneja la relación estructura-forma-contenido-contexto, concepto.
Logros Esperados: Maneja la interrelación armónica de elementos gráficos de diferente
- Construcción y reconocimiento de naturaleza en un espacio-formato, con el fin de producir un mensaje, y
elementos propios de la experiencia de reconocer los mensajes de los otros, del entorno urbano, de
visual y del lenguaje del diseño emisiones de los medios.
gráfico. - Reflexiona sobre diseños que ha realizado, que han realizado otros en
- Desarrollo de habilidades su barrio, municipio o región, o gentes y empresas de diferentes
conceptuales. lugares y períodos; da razón oral sobre estas reflexiones. Sustenta sus
argumentos con perspectiva histórica.
-Planea y lleva a cabo actividades de carácter investigativo, a partir de
contextos físicos específicos en la localidad, en la región, en los
medios masivos de comunicación, en campañas publicitarias u otras
propuestas gráficas.
Proceso Valorativo - Comunica sin temor, respetuosamente, emociones, ideas e
Logros Esperados: interpretaciones del propio trabajo, del trabajo de los compañeros, de
- Formación del juicio apreciativo de contextos físicos de su propio entorno y de otros tiempos y lugares.
la significación de la producción Puede hacer una autoevaluación sistemática de sus producciones en
gráfica propia, del grupo al que se clase.
pertenece, de otros pueblos, en una - Planifica y desarrolla actividades extraescolares en las que pueda
perspectiva histórica. confrontar su trabajo.
- Comprensión de los sentidos - Selecciona campos de interés, en su contexto cultural y los contrasta
estético y de pertenencia cultural. con producciones de otros contextos.
- Expresa sus criterios ante las manifestaciones gráficas de su
contexto físico como son vallas, carteles, carátulas y estampillas por
escrito u oralmente.
- Colabora en equipos de producción gráfica al servicio de la
comunidad, está en capacidad de montar un taller de Diseño Gráfico.
Puede orientar en este campo a niños menores de su institución o
comunidad, en actividades no formales.

5. Diversos campos de la educación artística


CUADRO 7
MUSICA PARA PREESCOLAR Y LOS GRADOS 1° - 2° - 3°

Interacción con la
Dimensiones de la Experiencia Dimensión Interacción con Dimensión Producción Artística y
Procesos Intrapersonal la Naturaleza Interpersonal Cultural y con la
Historia
Proceso Contemplativo, - Evoca y expresa experiencias sonoras y musicales que ha vivido
Imaginativo, Selectivo relativas a su interacción con la naturaleza, con los demás y con la
Logros Esperados: producción musical del contexto cultural.
- Desarrollo perceptivo de las - Escucha y disfruta silencios, ruidos y sonidos de su cuerpo y de la
propias evocaciones y fantasías naturaleza alrededor (viento, agua, animales...), expresiones de los
sonoras, de las cualidades demás (compañeros, familia, amigos) y el entorno sonoro y musical en
sonoras de las propuestas general.
musicales de los otros y de la - Imagina juegos rítmicos y composiciones ritmomelódicas sencillas,
producción musical del contexto silencios, ruidos, sonidos y melodías retomando los sonidos de la
particular. naturaleza y al entorno social y cultural (en el aula, en la casa, en la
- Apertura al diálogo pedagógico, calle). Explora materiales e instrumentos sencillos para expresar sus
cambios y generación de evocaciones, observaciones y fantasías sonoras y musicales.
actitudes hacia el mundo sonoro - Denota progresivo aprecio por sus propias evocaciones, percepciones e
y musical. imaginación sonoras y las de los otros.
- Dialoga confiadamente con sus compañeros y con el profesor; participa
en juegos musicales en los que transmite sus intuiciones, sentimientos y
Proceso de Transformación
fantasías musicales. Aporta expresiones corporales, vocales,
Simbólica de la Interacción con el
instrumentales, gráficas y mixtas al juego musical.
Mundo
- Expresa su gusto por las actividades musicales experimentando
Logros Esperados:
(producción de ruidos, sonidos, cambios de velocidad, de altura, de
- Desarrollo expresivo de
intensidad...) con la voz hablada, con las posibilidades sonoras de
sensaciones, sentimientos e ideas
diferentes objetos y materiales, con la entonación y te expresión
a través de metáforas y símbolos
corporal, instrumental, gráfica y/o tecnológica. Experimenta con
musicales mediante la expresión
instrumentos de la región, de fabricación propia u otros elegidos por él o
corporal, vocal, instrumental,
ella, la grabadora y otras herramientas tecnológicas a su alcance.
gráfica y tecnológica.
- Ejecuta e improvisa ejercicios básicos de ritmo en el acompañamiento
- Desarrollo de habilidades
de formas sonoras y musicales de su propia inventiva y/o ritmomelódicas
musicales comunicativas y
tradicionales que denotan incremento del oído musical y de la
auditivas que impliquen dominio
entonación.
técnico y tecnológico.
- Interpreta a través del juego rítmico musical retahílas, trabalenguas,
cuentos, coplas, etc., de su comunidad, actuales y de otros tiempos.
Proceso Reflexivo - Imagina y explora el origen y el proceso de producción de sonidos de su
Logros Esperados: cuerpo, de la naturaleza, de los demás, de instrumentos y materiales.
- Construcción y reconocimiento Reconoce los procesos que llevó a cabo en la producción de sus
de elementos propios de la expresiones musicales.
experiencia sonora, musical y del - Identifica elementos constitutivos del mundo sonoro y de la música, en
lenguaje musical. los sonidos de su cuerpo (ritmo del corazón, etc.), en la música que
- Desarrollo de habilidades produce (ritmo, fraseo, timbre, cambios de dinámica), en los sonidos de
conceptuales. la naturaleza, en los sonidos y la música que escucha en la casa (timbre
de la voz de las personas, ritmo y melodías de temas populares,
instrumentos utilizados...), en la calle y en la que proporciona el maestro.
- Maneja el pulso, el acento musical y elementos rítmicos, dinámicos y
melódicos (cambios de altura, frases ritmomelódicas...) en juegos de
audición y de ejecución vocal, corporal e instrumental
(acompañamientos...).
- Indaga sobre la procedencia cultural e histórica de las expresiones
musicales realizadas.
- Expresa sus gustos sonoros y musicales frente a sus expresiones
Proceso Valorativo
musicales y las de los demás y frente al entorno sonoro en general; se
Logros Esperados:
muestra selectivo. Difiere de las demás opiniones respetuosamente y sin
- Formación del juicio apreciativo
temor.
de la significación de la
- Escucha con atención la totalidad de las expresiones musicales de los
producción musical propia, del
demás y reconoce su importancia dentro de la producción grupal.
grupo al que se pertenece, de
- Disfruta el entorno musical, incluyendo las tradiciones musicales
otros pueblos, en una perspectiva
cantadas, la música popular, los instrumentos, la música que interpretan
histórica.
los mayores, las narraciones donde el componente sonoro sea relevante.
- Comprensión de los sentidos
- Se muestra motivado por visitar personas de su contexto que estén
estético y de pertenencia
involucradas con el mundo musical, así como por asistir a eventos
cultural.
musicales, seleccionar programas de su gusto en la radio y en la TV.
5. Diversos campos de la educación artística
CUADRO 8
MUSICA PARA LOS GRADOS 4° - 5° - 6°

Interacción con la
Dimensiones de la Experiencia Dimensión Interacción con Dimensión Producción Artística y
Procesos Intrapersonal la Naturaleza Interpersonal Cultural y con la
Historia
Proceso Contemplativo, - Muestra que ha enriquecido su sensibilidad y su imaginación creativa
Imaginativo, Selectivo hacia sus propias evocaciones, invenciones y percepciones sonoras y
Logros Esperados: musicales, hacia los diferentes ruidos y sonidos de la naturaleza
- Desarrollo perceptivo de las (diferentes aves, simultaneidad de sonidos...), hacia las expresiones
propias evocaciones y fantasías musicales del medio (en la casa, en la radio...) al expresarse de manera
sonoras, de las cualidades autónoma y libre en improvisaciones, juegos, etc.
sonoras de las propuestas - Demuestra atención, interés y placer al escuchar los aportes lúdicos,
musicales de los otros y de la sonoros y musicales propios y de los otros.
producción musical del contexto
particular.
- Apertura al diálogo pedagógico,
cambios y generación de
actitudes hacia el mundo sonoro
y musical.
Proceso de Transformación - Transforma en símbolos sus percepciones, emociones, ideas y fantasías
Simbólica de la Interacción con el realizando improvisaciones y variaciones rítmicas y melódicas de textos
Mundo o de acompañamientos, sonorización de cuentos o de poesías cortas con
Logros Esperados: movimientos corporales, instrumentos de percusión, graficación de sus
- Desarrollo expresivo de realizaciones.
sensaciones, sentimientos e - Explora cualidades estéticas de las formas sonoras de la naturaleza, de
ideas a través de metáforas y la producción cultural del contexto y de su época y experimenta con ellas
símbolos musicales mediante la y con los materiales e instrumentos que las producen.
expresión corporal, vocal, - Entona un repertorio de canciones escogidas por él o ella (música
instrumental, gráfica y regional, lo que escucha en la radio, lo que se canta en su hogar...) cuyas
tecnológica. dificultades han sido seleccionadas de forma progresiva.
- Desarrollo de habilidades - Escucha gustoso una selección de música producida por sus
musicales comunicativas y compañeros, de su contexto cultural, de otras culturas y épocas;
auditivas que impliquen dominio demuestra concentración y desarrollo auditivo.
técnico y tecnológico.
Proceso Reflexivo - Demuestra la apropiación de algunos elementos básicos musicales: los
Logros Esperados: identifica en sus propias evocaciones y fantasías sonoras y musicales, en
- Construcción y reconocimiento los sonidos de la naturaleza, en la música de los mayores, en la música
de elementos propios de la de su contexto social y en la de otras culturas. Identifica
experiencia sonora, musical y del audiovisualmente instrumentos propios de su región y de la música que
lenguaje musical. escucha a través de los medios de comunicación, de los de la banda y
- Desarrollo de habilidades los de la orquesta. Se familiariza con el manejo de algunos de ellos.
conceptuales. - Presenta continuidad y precisión en su lectura rítmica y está
familiarizado con los elementos musicales que se requieren para la
lectura ritmomelódica.
- Pregunta, reflexiona, compara y generaliza acerca de los elementos
básicos musicales con los que está familiarizado (tonalidades mayor y
menor, ritmos en compás simple y compuesto...).
- Es consciente del valor del silencio como medio indispensable para
escucharse, escuchar a los demás y hacer música; actúa
coherentemente con esto.
Proceso Valorativo - Es capaz de identificar, explicar y asumir sus éxitos y equivocaciones,
Logros Esperados: de escuchar y formular críticas respetuosamente.
- Formación del juicio apreciativo - Expresa sus ideas y dialoga con sus compañeros acerca de los ruidos y
de la significación de la de la música que escucha (en el hogar, la calle, las tradiciones locales...),
producción musical propia, del de acuerdo con su conocimiento de las cualidades del sonido, de los
grupo al que se pertenece, de elementos musicales, de la música y de la historia cultural de su región.
otros pueblos, en una perspectiva - Propone y disfruta de actividades grupales que incidan en la calidad del
histórica. medio ambiente sonoro.
- Comprensión de los sentidos - Se involucra en actividades exploratorias sobre el contexto musical
estético y de pertenencia regional (investiga sobre los grupos musicales de su región, los temas de
cultural. las canciones que escucha, su relación con la historia, sus autores, etc.).

5. Diversos campos de la educación artística


CUADRO 9
MUSICA PARA LOS GRADOS 7° - 8° - 9°

Interacción con la
Dimensiones de la Experiencia Dimensión Interacción con Dimensión Producción Artística y
Procesos Intrapersonal la Naturaleza Interpersonal Cultural y con la
Historia
Proceso Contemplativo, - Manifiesta actitud de goce ante el descubrimiento de sus condiciones
Imaginativo, Selectivo de inventiva musical.
Logros Esperados: - Produce pequeñas composiciones o propuesta musicales de diferente
- Desarrollo perceptivo de las índole en torno al mundo sonoro y de la música que denotan que
propias evocaciones y fantasías escucha, que evoca gustoso, que imagina que muestra disfrute y
sonoras, de las cualidades comprensión de la vivencia sonora y musical de su entorno natural, de la
sonoras de las propuestas producción musical de con contexto, de otras culturas y de otras épocas.
musicales de los otros y de la - Comunica espontáneamente los aportes de la clase de música a su vida
producción musical del contexto cotidiana y viceversa.
particular.
- Apertura al diálogo pedagógico,
cambios y generación de
actitudes hacia el mundo sonoro
y musical.
Proceso de Transformación - Se comunica mediante mensajes musicales, particularmente emotivos,
Simbólica de la Interacción con el de su propia evocación o invención involucrando manifestaciones
Mundo sonoras de la naturaleza y de la cultura musical de su comunidad, así
Logros Esperados: como regional, nacional o universal.
- Desarrollo expresivo de - Controla, orienta y ensaya nuevas habilidades vocales e instrumentales
sensaciones, sentimientos e que le permiten, con relativa facilidad, la ejecución de instrumentos
ideas a través de metáforas y tradicionales de su región o el canto a dos voces. En lo posible, maneja
símbolos musicales mediante la también instrumentos electrónicos (grabadora, computador, etc.).
expresión corporal, vocal, - Transforma diferentes materiales y selecciona del medio ambiente otros
instrumental, gráfica y para realizar propuestas de sonorización a diferentes expresiones
tecnológica. literarias, plásticas, escénicas, audiovisuales y demás.
- Desarrollo de habilidades - Se involucra gustoso en actividades de audición musical en donde pone
musicales comunicativas y en evidencia el desarrollo de su memoria musical.
auditivas que impliquen dominio
técnico y tecnológico.
Proceso Reflexivo - Describe, compara y explica de manera oral o escrita concepciones de
Logros Esperados: su imaginario fantástico y de la música del pasado y contemporánea que
- Construcción y reconocimiento utiliza en sus interpretaciones. Transforma creativamente accidentes,
de elementos propios de la errores e imprevistos.
experiencia sonora, musical y del - Es consciente del uso correcto de la voz en la conversación cotidiana y
lenguaje musical. en la expresión musical.
- Desarrollo de habilidades - Reconoce, discrimina y globaliza audiovisualmente diferentes
conceptuales. elementos rítmicos y ritmomelódicos formales y de producción tímbrica
en función de su propia inventiva y de la interpretación musical.
- Manifiesta interés, identifica y maneja la lectura ritmomelódica básica
de la música que produce, la música de su comunidad y la del entorno
en general.
Proceso Valorativo - Demuestra seguridad en sus propios juicios de valor y sensibilidad
Logros Esperados: hacia el mundo sonoro al asumir una actitud crítica frente a éste, por
- Formación del juicio apreciativo ejemplo frente a sonidos placenteros, a la polución auditiva. Es sensible,
de la significación de la crítico y exigente frente a sus deficiencias técnicas e interpretativas,
producción musical propia, del tanto en función de la calidad técnica como de la capacidad expresiva y
grupo al que se pertenece, de comunicativa de sus interpretaciones.
otros pueblos, en una perspectiva - Aprecia y ritualiza sus relaciones y lo que transmite musicalmente.
histórica. - Se involucra gustoso en actividades grupales que acrecientan su
- Comprensión de los sentidos aprecio por el patrimonio cultural musical.
estético y de pertenencia - Muestra que conoce y valora su entorno musical en actividades teóricas
cultural. y prácticas de índole investigativa.
- Participa con la escuela en la elaboración de la historia cultural musical
de la comunidad.

5. Diversos campos de la educación artística


CUADRO 10
MUSICA PARA Y LOS GRADOS 10° - 11°

Interacción con la
Dimensiones de la Experiencia Dimensión Interacción con Dimensión Producción Artística y
Procesos Intrapersonal la Naturaleza Interpersonal Cultural y con la
Historia
Proceso Contemplativo, - Manifiesta asombro por su propia inventiva musical y con la
Imaginativo, Selectivo significación que ésta tiene en el medio.
Logros Esperados: - Produce pequeñas composiciones o propuestas musicales de diferente
- Desarrollo perceptivo de las índole en tomo al mundo sonoro y de la música que denotan que
propias evocaciones y fantasías escucha, que evoca gustoso, que imagina, que muestra disfrute y
sonoras, de las cualidades comprensión de la vivencia sonora y musical de su entorno natural, de la
sonoras de las propuestas producción musical de su contexto, de otras culturas y de otras épocas.
musicales de los otros y de la - Denota sensibilidad y atención auditivas en su quehacer cotidiano y
producción musical del contexto musical con la naturaleza, con las manifestaciones de los otros y con las
particular. expresiones musicales de su cultura.
- Apertura al diálogo pedagógico, - Confía en sus propuestas musicales, ya sean estas composiciones o
cambios y generación de trabajos que involucren a la comunidad educativa.
actitudes hacia el mundo sonoro
y musical.
Proceso de Transformación - Expresa sentimientos e ideas a través del lenguaje musical y utiliza
Simbólica de la Interacción con el medios técnicos como instrumentos de su propia elaboración,
Mundo tradicionales, regionales, de banda y electrónicos para este fin.
Logros Esperados: - Indaga, incorpora, interpreta, transforma y comunica sus ideas
- Desarrollo expresivo de musicales demostrando manejo adecuado de elementos musicales
sensaciones, sentimientos e ideas básicos.
a través de metáforas y símbolos - Interpreta e improvisa acompañamientos musicales sobre ritmos de la
musicales mediante la expresión música de su región, colombiana y americana. Canta con afinación un
corporal, vocal, instrumental, repertorio musical adecuado a sus intereses y posibilidades técnicas.
gráfica y tecnológica. - Descubre y explica comparativamente los procedimientos técnicos
- Desarrollo de habilidades musicales que desarrolla en sus propias invenciones musicales.
musicales comunicativas y
auditivas que impliquen dominio
técnico y tecnológico.
Proceso Reflexivo - Reconoce auditiva e instrumentalmente, o por medio de escritura
Logros Esperados: musical, elementos dinámicos, agógicos, ritmomelódicos, armónicos y
- Construcción y reconocimiento estructurales en trozos musicales de mayor exigencia y los pone en
de elementos propios de la práctica en función de su interpretación y de la elaboración de sus ideas
experiencia sonora, musical y del musicales. Reflexiona sobre música de su propia inventiva, de su región,
lenguaje musical. americana tradicional o erudita de diferentes períodos ubicada en su
- Desarrollo de habilidades contexto social e histórico. Da razón oral o escrita sobre este
conceptuales. reconocimiento, argumenta con perspectiva histórica sobre los
elementos musicales que conoce.
- Configura actividades de carácter investigativo teóricas o prácticas con
fines de aportes a la recreación sobre música de su elección (regional,
del contexto social...) individuales o colectivas fundamentadas en
postulados.
Proceso Valorativo - Comunica sin temor sus emociones frente a sus propias
Logros Esperados: interpretaciones y a eventos musicales y su reflexión autocrítica en la
- Formación del juicio apreciativo evaluación de sus propias interpretaciones musicales y las de los demás.
de la significación de la - Es consciente de la importancia de conocer la historia para interpretar
producción musical propia, del el presente en general, y en particular el musical, y lo manifiesta por
grupo al que se pertenece, de escrito u oralmente.
otros pueblos, en una perspectiva - Planifica y desarrolla actividades culturales musicales extraescolares.
histórica. - Demuestra, mediante actividades individuales o grupales, teóricas y
- Comprensión de los sentidos prácticas (montajes musicales, ensayos, escritos, foros...), actitudes de
estético y de pertenencia aprecio, comprensión y responsabilidad frente a la calidad de sus
cultural. relaciones humanas hacia el patrimonio natural y cultural de su
comunidad y el de las demás culturas.

5. Diversos campos de la educación artística


CUADRO 11
DANZAS PARA PREESCOLAR Y LOS GRADOS 1 ° - 2° - 3°

Interacción con la
Dimensiones de la Experiencia Dimensión Interacción con Dimensión Producción Artística y
Procesos Intrapersonal la Naturaleza Interpersonal Cultural y con la
Historia
Proceso Contemplativo, - Evoca y expresa experiencias de movimiento que ha vivido relativas a
Imaginativo, Selectivo su interacción con la naturaleza, con los demás y con la producción
Logros Esperados: dancística del contexto cultural.
- Siente, disfruta e imita la quietud y el dinamismo de su cuerpo
(respiración, pulso, postura..), de la naturaleza alrededor (el viento, el
- Desarrollo perceptivo de las
agua, los animales..), de las expresiones de los demás (los compañeros,
propias evocaciones y fantasías
la familia, los amigos), del entorno móvil y estático y de la danza en
coreográficas, de las formas y
general.
movimientos de la naturaleza, de
- Imagina juegos rítmicos y coreografías de manejo espacial sencillo
los demás, de las cosas y de la
retomando los movimientos de la naturaleza y del entorno cultural (en
producción dancística del contexto
el aula, en la casa, en la calle). Explora materiales e indumentaria
particular.
sencilla para expresar sus evocaciones, observaciones y fantasías de
- Apertura al diálogo pedagógico,
movimiento y danza.
cambios y generación de actitudes
- Denota progresivo goce y aprecio por sus propias evocaciones,
hacia la dinámica expresiva propia
percepciones e imaginación por posibilidades expresivas del
y del entorno.
movimiento de su propio cuerpo y del de los otros por la recreación de
mitos, juegos, leyendas e historias sagradas.
Proceso de Transformación - Dialoga cotidianamente con sus compañeros y con el profesor;
Simbólica de la Interacción con el participa en juegos libres, realiza formas corporales expresivas, evoca e
Mundo inventa retahílas, rondas y cuentos, secuencias de movimientos, formas
Logros Esperados: de danzas rituales simples en los que transmite sus intuiciones,
- Desarrollo expresivo de sentimientos y fantasías. Aporta expresiones corporales, coreográficas y
sensaciones, sentimientos e ideas gráficas al juego dancístico. Disfruta del juego y lo comparte con alegría
a través de metáforas y símbolos con los compañeros.
dancísticos mediante la expresión - Expresa su gusto por las actividades dancísticas al experimentar con
corporal. las posibilidades de su cuerpo: transforma y compone movimientos
- Desarrollo de habilidades basados en los de la naturaleza, en expresiones, gestos y movimientos
comunicativas que impliquen de las personas, tradiciones o producciones culturales de su entorno.
dominio técnico y tecnológico. Experimenta también con instrumentos y elementos coreográficos de la
región, de propia fabricación u otros elegidos por él o ella como
acompañamiento a sus actividades dancísticas.
- Ejecuta e improvisa ejercicios básicos de movimiento, ubica su cuerpo
en diferentes momentos del movimiento, compone y descompone
secuencias sencillas del mismo e interpreta formas dancísticas
tradicionales simples que denotan incremento de la coordinación
psicomotriz.
Proceso Reflexivo - Reconoce los procesos que llevó a cabo en la producción de sus
Logros Esperados: movimiento y expresiones dancísticas.
- Construcción y reconocimiento - Imagina y explora el origen y la forma en que se producen los
de elementos propios de nociones, movimientos de su cuerpo, de la naturaleza y de los demás.
conceptos y formas expresivas - Identifica y compara cualidades del movimiento y del lenguaje de la
propias de la expresión corporal y danza (transcurso temporal, ocurrencia en el espado, tono, postura,
de la danza. equilibrio, tensión, ritmo, desplazamiento...) en sus movimientos y en
- Desarrollo de habilidades sus expresiones dancísticas, en los movimientos de la naturaleza, en los
conceptuales. que ve en la casa, en los medios de comunicación, en la calle, en el
juego y rondas tradicionales.
- Emplea rondas tradicionales y juegos como un camino que lo conduce
a la danza.
- Indaga sobre la procedencia y el significado cultural e histórico de las
expresiones dancísticas realizadas.
Proceso Valorativo - Expresa gusto frente a expresiones corporales (ademanes, gestos...) y
Logros Esperados: dancísticas y las de los demás y frente al entorno móvil en general; se
- Formación del juicio apreciativo muestra selectivo. Difiere de las demás opiniones respetuosamente y
de la significación de la sin temor.
producción dancística propia, del - Observa con atención y se conmueve con las expresiones dancísticas
grupo al que se pertenece, de de los demás. Reconoce su importancia dentro de la producción grupal.
otros pueblos, en una perspectiva - Disfruta e indaga sobre el entorno expresivo corporal, incluyendo las
histórica. danzas tradicionales y populares, los instrumentos, la música que
- Comprensión de los sentidos danzan los mayores, las narraciones dramatizadas.
estético y de pertenencia cultural. - Se muestra motivado por visitar personas de su contexto que estén
involucradas en el mundo musical y de la danza, así como por asistir a
eventos culturales de danza, seleccionar programas de su gusto en la
radio y en la TV.
5. Diversos campos de la educación artística
CUADRO 12
DANZAS PARA LOS GRADOS 4 ° - 5° - 6°

Interacción con la
Dimensiones de la Experiencia Dimensión Interacción con Dimensión Producción Artística y
Procesos Intrapersonal la Naturaleza Interpersonal Cultural y con la
Historia
Proceso Contemplativo, - Muestra que ha enriquecido su sensibilidad e imaginación creativa
Imaginativo, Selectivo hacia sus propias evocaciones, invenciones y percepciones motoras y
Logros Esperados: dancísticas hacia los diferentes movimientos de la naturaliza, de la
- Desarrollo perceptivo de las gente y las cosas que lo rodean (en la casa, en la TV...) al expresarse de
propias evocaciones y fantasías manera autónoma y libre en improvisaciones, Juegos, etc., y al manejar
coreográficas, de las formas y una estructura más elaborada de su esquema corporal.
movimientos de la naturaleza, de - Demuestra atención, interés y placer al observar los aportes lúdicos,
los demás, de las cosas y de la motores y dan císticos propios y de los otros.
producción dancística del contexto - Asume el hecho coreográfico como un medio para acercarse a su
particular. cultura y conocerla.
- Apertura al diálogo pedagógico, - Asiste gustoso a espectáculos danzarios.
cambios y generación de actitudes
hacia la dinámica expresiva propia
y del entorno.
Proceso de Transformación - Transforma en movimientos sus percepciones, emociones, ideas y
Simbólica de la Interacción con el fantasías. Realiza improvisaciones y variaciones sobre
Mundo acompañamientos rítmicos y melódicos; dramatizaciones danzadas de
Logros Esperados: cuentos o de poesías cortas. Recurre a instrumentos musicales y a
- Desarrollo expresivo de elementos coreográficos para su realizaciones. Gráfica sus actividades
sensaciones, sentimientos e ideas danzarías.
- Ajusta el movimiento a componentes del lenguaje musical e identifica
su importancia en sus expresiones dancísticas y en las de los demás.
a través de metáforas y símbolos
- Danza un repertorio de temas' elegidos por él o ella (de su propia
dancísticos mediante la expresión
inventiva, del repertorio musical regional, de lo que escucha en la radio,
corporal.
de lo que se canta o baila en su hogar...) cuyas dificultades han sido
- Desarrollo de habilidades
seleccionadas de forma progresiva.
comunicativas que impliquen
- Explora, experimenta y juega con cualidades estéticas de las formas
dominio técnico y tecnológico.
dinámicas y estáticas de su propio cuerpo, de la naturaleza, de la
producción cultural del contexto y de su época.
Proceso Reflexivo - Demuestra la apropiación de algunos elementos básicos de la danza:
Logros Esperados: los identifica y compara en sus propias evocaciones y fantasías motoras
- Construcción y reconocimiento y danzarías, en las formas y movimientos de la naturaleza, en lo que
de elementos propios de nociones, bailan los mayores, en lo que se baila en su contexto social y en las
conceptos y formas expresivas danzas de otras culturas.
propias de la expresión corporal y - Construye metáforas que denotan su relación con la naturaleza.
de la danza. - Pregunta, reflexiona y generaliza acerca de los elementos básicos de
- Desarrollo de habilidades la danza con los que está familiarizado.
conceptuales. - Identifica pasos y esquemas propios de su región, de los bailes
populares, de la forma de bailar la música que se escucha a través de
los medios de comunicación, la de la banda y la de la orquesta.
- Indaga sobre el origen y el significado cultural de danzas tradicionales
locales, regionales o de otros lugares del país y del mundo.
Proceso Valorativo - Es capaz de identificar, explicar y asumir sus éxitos y equivocaciones;
Logros Esperados: de escuchar y formular críticas respetuosamente.
- Formación del juicio apreciativo - Expresa sus ideas y dialoga con sus compañeros acerca de los
de la significación de la movimientos y bailes que ve (en el hogar, en la calle, en las tradiciones
producción dancística propia, del locales...) de acuerdo con su conocimiento de los componentes del
grupo al que se pertenece, de movimiento, de la danza y de la historia cultural de su región.
otros pueblos, en una perspectiva - Valora su espacio. Conoce, aprecia, respeta y se preocupa por la
histórica. calidad de vida de su entorno.
- Comprensión de los sentidos - Se involucra en actividades exploratorias sobre el contexto dancístico
estético y de pertenencia cultural. regional (investiga sobre los grupos de danzas de su región, los
esquemas y pasos que ve, su relación con la historia, etc.).

5. Diversos campos de la educación artística


CUADRO 13
DANZAS PARA LOS GRADOS 7 ° - 8° - 9°

Interacción con la
Dimensiones de la Experiencia Dimensión Interacción con Dimensión Producción Artística y
Procesos Intrapersonal la Naturaleza Interpersonal Cultural y con la
Historia
Proceso Contemplativo, - Manifiesta actitud de goce ante el descubrimiento de sus condiciones
Imaginativo, Selectivo de inventiva motriz y danzaría, con su propio cuerpo y en actividades de
Logros Esperados: grupo.
- Desarrollo perceptivo de las - Produce pequeñas propuestas de movimientos y danza de diferente
propias evocaciones y fantasías índole, en torno al mundo sonoro, musical y plástico que denotan que
coreográficas, de las formas y escucha y observa, que evoca gustoso, que imagina, que disfruta la
movimientos de la naturaleza, de vivencia de su entorno natural, de la producción dancística y musical de
los demás, de las cosas y de la su contexto, de otras culturas y de otras épocas.
producción dancística del contexto - Comunica espontáneamente los aportes de la clase de danza a su vida
particular. cotidiana y viceversa.
- Apertura al diálogo pedagógico,
cambios y generación de actitudes
hacia la dinámica expresiva propia
y del entorno.
- Se comunica mediante mensajes corporales particularmente emotivos,
Proceso de Transformación
de su propia evocación o invención involucrando formas y movimientos
Simbólica de la Interacción con el
de la naturaleza y de la cultura de su comunidad, regional, nacional o
Mundo
universal.
Logros Esperados:
- Controla, orienta y ensaya nuevas habilidades corporales que le
- Desarrollo expresivo de
permitan, con relativa facilidad, la ejecución de pasos y esquemas
sensaciones, sentimientos e ideas
expresivos, tradicionales de su región y de otras culturas. En lo posible
a través de metáforas y símbolos
recurre a herramientas electrónicas (grabadora, videograbadora,
dancísticos mediante la expresión
computador, etc.).
corporal.
- Selecciona y transforma materiales y recursos del medio ambiente
- Desarrollo de habilidades
natural y cultural para realizar propuestas de montaje danzado a
comunicativas que impliquen
diferentes expresiones literarias, plásticas, escénicas, audiovisuales y
dominio técnico y tecnológico.
demás.
Proceso Reflexivo - Describe, compara y explica de manera oral o escrita concepciones de
Logros Esperados: su imaginario fantástico y de las danzas del pasado y contemporáneas
- Construcción y reconocimiento que involucra en sus interpretaciones. Transforma creativamente
de elementos propios de nociones, accidentes, errores e imprevistos.
conceptos y formas expresivas - Es consciente de la posición y el movimiento de su cuerpo y del
propias de la expresión corporal y espacio en la cotidianidad y en las expresiones artísticas.
de la danza. - Reconoce, discrimina y globaliza diferentes componentes del
- Desarrollo de habilidades movimiento y de la danza en función de su propia inventiva.
conceptuales. - Manifiesta interés, identifica y maneja los movimientos básicos de las
danzas que produce, las danzas de su comunidad y las del entorno en
general.
Proceso Valorativo - Demuestra seguridad en sus propios juicios de valor y sensibilidad
Logros Esperados: hacia el mundo al asumir una actitud crítica frente a éste, por ejemplo
- Formación del juicio apreciativo frente a formas y movimientos expresivos, a la significación de éstos. Es
de la significación de la sensible, crítico y exigente frente a sus deficiencias técnicas, tanto en
producción dancística propia, del función de la calidad técnica como de la capacidad expresiva y
grupo al que se pertenece, de comunicativa de sus expresiones.
otros pueblos, en una perspectiva - Aprecia y ritualiza sus relaciones y lo transmite a través de su
histórica. expresión corporal y de montajes grupales.
- Comprensión de los sentidos - Se involucra gustoso en actividades grupales que acrecientan su
estético y de pertenencia cultural. aprecio por el patrimonio cultural.
- Muestra que conoce y valora su entorno cultural en actividades
teóricas o prácticas de índole investigativa.
- Participa con la escuela en la elaboración de la historia de las danzas
de la comunidad.

5. Diversos campos de la educación artística


CUADRO 14
TEATRO PARA PREESCOLAR Y LOS GRADOS 1° - 2° - 3°
EL PREJUEGO: MI MUNDO
Dimensión Intrapersonal Dimensión Interpersonal
Procesos de Conocimiento
Mundo Interno Interacción con el Mundo Externo
Proceso de Pensamiento Quien Soy
Yo Soy
Contemplativo, Imaginativo, - Muestra entusiasmo por participar
- Contrasta y significa los estados de
Selectivo y Decisorio en salidas a sitios donde pueda
reposo - movimiento; sonido - silencio.
Logros Esperados: establecer contacto con la
- Identifica su esquema corporal y las
- Desarrollo perceptivo de las naturaleza y el universo.
características de su voz.
propias evocaciones y - Explora el mundo del sonido y del
- Juega con su cuerpo, mantiene
fantasías, de la naturaleza, de movimiento a través de la
diálogos consigo mismo, utilizando
los otros, y de las cosas. observación y la escucha.
diversos modos de emisión vocal.
- Apertura al diálogo - Busca estímulos y establece
- Anima objetos, les atribuye identidad
pedagógico, generación y asociaciones en su entorno natural y
y establece diálogos con ellos.
cambios de actitud. cultural.
Proceso de Transformación
- Se interesa por las tabulas,
Simbólica de la Interacción
cuentos fantásticos, mitos y
Personal - Naturaleza - - Inventa diálogos gestuales o verbales
leyendas que le hablen de su
Sociedad - Cultura con su cuerpo.
entorno.
Logros Esperados: - Construye máscaras, títeres, utiliza
- Narra su historia familiar. Recopila
- Desarrollo expresivo de maquillaje, mímica, sombras, o
y trae a la escuela los juegos que le
sensaciones, sentimientos e cualquier elemento posible que le sirva
son familiares, y los que conoce a
ideas, a través de metáforas y de expresión.
través de los medios de
símbolos. - Se entusiasma y crea historias sobre
comunicación.
- Desarrollo de habilidades héroes.
- Crea y recrea trabalenguas,
comunicativas que implican
refranes, dichos, juegos de palabras.
dominio técnico y tecnológico.
Proceso Reflexivo - Maneja categorías como: tiempo, - Pregunta acerca del
Logros Esperados: espacio, y desarrolla su capacidad de funcionamiento de su cuerpo y de
- Construcción y discernir, (diferencia lo real de lo su aparato respiratorio.
reconocimiento de elementos irreal). Transforma elementos de la - Utiliza signos verbales y no
propios de la experiencia
teatral y del lenguaje verbales e inventa lenguajes
artístico. realidad en imaginarios. secretos para comunicarse con sus
- Desarrollo de habilidades amigos.
conceptuales.
Proceso Valorativo - Escucha con atención a sus
- Cuida su cuerpo, está pendiente de su
Logros Esperados: compañeros. Es abierto y selectivo
crecimiento, de averiguar su talla y
- Formación del juicio crítico. en actividades de intercambio.
peso.
- Comprensión de los sentidos - Hace preguntas sobre las
- Mantiene hábitos de aseo.
estéticos y de pertenencia diferencias que percibe en el
- Muestra una permanente disposición
cultural. crecimiento propio y el de sus
para unirse al trabajo.
compañeros y compañeras.
- Expresa sus gustos y preferencias
- Expresa su necesidad por el juego
respecto a sus creaciones y la de los
colectivo, lo considera
otros.
indispensable.

5. Diversos campos de la educación artística


CUADRO 15
TEATRO PARA LOS GRADOS 4° - 5° - 6°
EL JUEGO: MITO Y RETO

Dimensión Intrapersonal Dimensión Interpersonal


Procesos de Conocimiento
Mundo Interno Interacción con el Mundo Externo
Proceso de Pensamiento Yo Soy Quien Soy
Contemplativo,
Imaginativo, Selectivo y - Identifica y disocia los canales - En sus contactos con la naturaleza y el
Decisorio expresivos cuerpo - voz. Crea entorno familiar, establece asociaciones
Logros Esperados: diálogos entre las diferentes partes entre sonidos y cuerpos, los mezcla e
- Desarrollo perceptivo de del cuerpo. inventa juegos teatrales con los que se
las propias evocaciones y
fantasías, de la
naturaleza, de los otros, y - Categoriza y se comunica integra a las dinámicas del grupo de
de las cosas. utilizando sus propios códigos trabajo. (juegos de roles, mímica,
- Apertura al diálogo dramáticos. imitaciones...)
pedagógico, generación y
cambios de actitud.
Proceso de
Transformación Simbólica
de la Interacción Personal
- Naturaleza - Sociedad - - Crea textos en los que involucra
- A partir de su entorno construye
Cultura lenguaje verbal o no verbal, en los
elementos de apoyo para el juego teatral.
Logros Esperados: que descompone las situaciones
- Identifica en la naturaleza secuencias que
- Desarrollo expresivo de propias de su cotidianidad en
ordena y desordena dándoles nuevos
sensaciones, sentimientos acciones teatrales.
sentidos.
e ideas, a través de - Recrea personajes reales y
- Construye y escribe sus propuestas de
metáforas y símbolos. construye personajes con base en
trabajo y las pone al servicio del colectivo.
- Desarrollo de códigos verbales, y gestuales.
habilidades comunicativas
que implican dominio
técnico y tecnológico.
Proceso Reflexivo
- Maneja nociones de tiempo, - Identifica en la naturaleza componentes
Logros Esperados:
espacio, velocidad, ritmo. de los procesos que él observa y puede
- Construcción y
- Diferencia el plano real del ordenar y desordena las secuencias.
reconocimiento de
imaginario y establece códigos - Pregunta y utiliza elementos básicos de
elementos propios de la
verbales o no, que permitan dramaturgia y se interesa por conocer el
experiencia teatral y del
diferenciarlos. desarrollo de estos procesos en otras
lenguaje artístico.
- Sus personajes juegan, interactúan culturas, y por la historia del teatro en
- Desarrollo de
con otros. particular.
habilidades conceptuales.
Proceso Valorativo - Pregunta sobre técnicas que le
Logros Esperados: permitan mejorar su desarrollo
- Formación del juicio corporal y vocal. Escribe - Comparte en el juego, escucha el deseo
crítico. argumentos sencillos con base en del otro y utiliza el diálogo como mediador
- Comprensión de los las secuencias propias y las en la construcción de las propuestas de
sentidos estéticos y de experiencias que interioriza de su juego. A través de preguntas sobre la
pertenencia cultural. entorno. historia del teatro, define campos de
- Sus personajes tienen vida. Trabaja interés personal.
en la búsqueda de principios de
verdad.

5. Diversos campos de la educación artística


CUADRO 16
TEATRO PARA LOS GRADOS 7° - 8° - 9°
YO IMPROVISO - YO ACTUO - YO ENSAYO CON LOS OTROS

Dimensión Intrapersonal Dimensión Interpersonal


Procesos de Conocimiento
Mundo Interno Interacción con el Mundo Externo
Proceso de Pensamiento Yo Soy Quien Soy
Contemplativo,
Imaginativo, Selectivo y - Asume con propiedad los cambios de su - Se interesa por conocer
Decisorio cuerpo y de su voz. antecedente para la solución de
Logros Esperados: - Indaga y lee sobre temas concernientes problemas actorales.
- Desarrollo perceptivo de al proceso que está viviendo. - Propone y se entusiasma con
las propias evocaciones y - En sus propuestas adórales se hace salidas a diferentes sitios que le
fantasías, de la naturaleza, presente con una gestualidad corporal y signifiquen un mejoramiento de sus
de los otros, y de las vocal propia. Utiliza la técnica para potencialidades. (espectáculos,
cosas. identificar sus dificultades corporales y conferencias, cines)
- Apertura al diálogo psicológicas, v ejercicios vocales para - Planea, programa la transmisión
pedagógico, generación y
estimular su imaginación vocal. de su teatral.
cambios de actitud.
Proceso de Transformación
Simbólica de la Interacción
Personal - Naturaleza -
Sociedad - Cultura - Indaga e incorpora a sus
- Parte de los ejercicios tísicos para
Logros Esperados: propuestas de trabajo elementos y
desarrollar ejercicios plásticos. (Máscaras,
- Desarrollo expresivo de técnicas propias de los rituales y
máscara facial, gestualidad, etc.)
sensaciones, sentimientos formas teatrales nativas.
- Construye y puede escribir libretos en los
e ideas, a través de - Pregunta por los elementos
que refleja su modo particular de ver las
metáforas y símbolos. cosmogónicos míticos y culturales
cosas.
- Desarrollo de habilidades de las comunidades indígenas.
comunicativas que
implican dominio técnico y
tecnológico.
Proceso Reflexivo - Establece relaciones entre el
Logros Esperados: desarrollo del teatro en sus
- Construcción y diferentes épocas, con el
- Investiga a partir de sus emociones,
reconocimiento de movimiento teatral actual.
sentimientos y sensaciones, formas
elementos propios de la - Incorpora elementos técnicos y
corporales y vocales para vencer sus
experiencia teatral y del tecnológicos.
obstáculos de comunicación.
lenguaje artístico. - Se relaciona con los compañeros y
- Crea metáforas basado en su imaginación
- Desarrollo de habilidades compañeras a través del trabajo de
y en sus asociaciones personales.
conceptuales. construcción de los diferentes
planos del juego de representación
(actoral, textual y operativo).
Proceso Valorativo - Explora sus limitaciones corporales y - Exterioriza las contradicciones que
Logros Esperados: vocales e incorpora el error como parte del surgen en el proceso de creación.
- Formación del juicio proceso de construcción y desarrollo del - Somete a juicio sus propuestas
crítico. juego de representación.
- Comprensión de los - Conoce, discute, construye y acata las escuchando e incorporando
sentidos estéticos y de reglas del juego teatral en lo cotidiano y en selectivamente los aportes.
pertenencia cultural. la representación.

5. Diversos campos de la educación artística


CUADRO 17
TEATRO PARA LOS GRADOS 10° - 11°
YO ME PREPARO PARA ACTUAR CON LOS OTROS

Procesos de Dimensión Intrapersonal Dimensión Interpersonal


Conocimiento Mundo Interno Interacción con el Mundo Externo
Proceso de Pensamiento Yo Soy
Contemplativo,
Quien Soy
Imaginativo, Selectivo y - Identifica su imagen corporal y sonora.
Decisorio - Identifica sus emociones (aspecto -
- Significa y comparte su mundo
Logros Esperados: psicológico), y sus sensaciones, (aspecto
interior a través de la acción teatral.
- Desarrollo perceptivo de tísico). Establece diferencias entre su
- Se ubica en los diferentes planos de
las propias evocaciones y manera de percibir, sentir, imaginar,
la representación, de acuerdo a
fantasías, de la evocar, etc. y la de los otros. (Identidad)
campos de interés particular,
naturaleza, de los otros, y - Maneja una disciplina propia en sus
actuando, dirigiendo, escribiendo,
de las cosas. rutinas de calentamiento y preparación.
coordinando, ideando soluciones
- Apertura al diálogo - Se hace presente en la cotidianidad y
prácticas, técnicas y tecnológicas.
pedagógico, generación y en sus propuestas, con una gestualidad
cambios de actitud. corporal propia.
Proceso de - Experiencia en el plano actoral formas - Analiza y comparte con los
Transformación Simbólica corporales pláticas a partir de sus compañeros y compañeras de trabajo
de la Interacción Personal
- Naturaleza - Sociedad -
Cultura
Logros Esperados:
particularidades. los juegos de representación.
- Desarrollo expresivo de
- Observa y busca permanentemente en - Construye artefactos novedosos y
sensaciones,
su medio, elementos de apoyo para soluciones técnicas en el plano
sentimientos e ideas, a
mejorar su comunicación escénica. operativo, para elevar estéticamente el
través de metáforas y
- Asume el miedo a representar como nivel de la representación.
símbolos.
parte del proceso, lo vence en su trabajo - Indaga sobre el funcionamiento de
- Desarrollo de
con los otros. elementos propios del plano operativo.
habilidades
comunicativas que
implican dominio técnico
y tecnológico.
Proceso Reflexivo - Identifica y maneja los códigos propios - Escribe sobre dramaturgia y sobre sus
Logros Esperados: del plano actoral: Acciones cotidianas, experiencias con la práctica y el juego
- Construcción y acciones físicas - psicológicas, acciones teatral.
reconocimiento de teatrales o dramáticas; voz, resonadores, - Trae a las prácticas teatrales,
elementos propios de la emisión de sonidos, respiración, conocimientos, técnicas propias de
experiencia teatral y del entonación, etc. otros lenguajes artísticos y de otras
lenguaje artístico. - Se oye y escucha a los demás. áreas.
- Desarrollo de - Utiliza elementos propios del teatro, - Asiste gustoso a representaciones
habilidades conceptuales. analogías, homologías, análisis de teatrales; entrevista a trabajadores del
conflictos, en la solución de las medio, actores directores, escritores, y
problemáticas de otra índole. a sus maestros.
Proceso Valorativo - Muestra una actitud crítica y - Contrasta la producción inmediata de
Logros Esperados: constructiva frente a la realidad. su practica teatral, con las del medio
- Formación del juicio - Maneja las dificultades sin perder el local, nacional y mundial.
crítico. sentido del humor. - Asiste a conferencias, congresos,
- Comprensión de los - Se presenta en los grupos en que seminarios, foros, festivales sobre el
sentidos estéticos y de tema del teatro.
pertenencia cultural. participa de una forma activa, dinámica - Promueve actividades culturales en
y optimista. su comunidad educativa, en su familia,
con los vecinos y amigos.
6. Videos para la educación artística

Los materiales audiovisuales son tan importantes dentro d los lineamientos curriculares
del área de Educación Artística como los documentos que invitan al estudio de sus
fundamentos teóricos.

El Ministerio entrega una serie de doce videos con el propósito de que lleguen hasta los
sitios más apartados del país para que los estudiantes tengan oportunidad de apreciar el
desempeño de grandes maestros colombianos en distintos campos del arte. Admirar las
competencias que han desarrollado los virtuosos de la pintura, la música, el teatro, el cine,
la literatura o cualquiera otra expresión del talento artístico motiva a niños, niñas y jóvenes
para que reconozcan y valoren sus aptitudes y generen actitudes que les ayuden a
cultivarlos.

Los títulos de los videos son:

 Diseño gráfico
 Juego... luego existo
 Bajo cielos urbanos
 Pinta enseña
 ¿Bailamos?
 Miro que soy mirado
 Para formar la banda
 Cantemos
 Cuento el cuento
 ¡Qué nota!
 Títeres y muñecos
 Arte indígena

Los seis primeros se elaboraron bajo la dirección de la universidad Nacional de Colombia.
Los seis restantes se elaboraron bajo la dirección de Camila Loboguerrero.

El material puede copiarse, reproducirse y difundirse en los establecimientos educativos,


las casas de la cultura y de la juventud en las bibliotecas públicas y en todos aquellos
eventos en los cuales resulten pertinentes.

El Ministerio de Educación agradece a todos los artistas, académicos, productores y


técnicos que contribuyeron a elaborar este material audiovisual para beneficio de la niñez
y la juventud colombiana a través del área de Educación artística.
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