Que es un parlante?

Un parlante, bocina o altavoz, es un transductor electroacústico que se encarga de reproducir los sonidos que vienen
en forma de electricidad de un amplificador.
El parlante recibe una señal en forma de corriente alterna, la cual convierte, de energía electromagnética, en energía
mecánica. Esta energía mecánica, no es más que vibraciones, las cuales empujan el aire y se convierten en energía
acústica.
Los hay de muchas formas, materiales y tamaños, dependiendo de las frecuencias que deba reproducir. Por ejemplo:
un parlante dedicado a reproducir bajos, recibe el nombre de subwoofer. Su diseño está optimizado para reproducir
frecuencias inferiores a los 200 Hz. Su bobina es grande, con alambre grueso y en muchos casos con doble devanado.
La suspensión es blanda y de gran movilidad.
En cambio los parlantes diseñados para reproducir frecuencias altas reciben el nombre de tweeter o driver.
Reproducen frecuencias superiores a los 8KHz. Estos son mas rígidos y de bobina pequeña y en muchos casos tiene
un diafragma piezoeléctrico.
No quiere decir que todos los parlantes estén hechos para reproducir un pequeño grupo de frecuencias, los hay de
rango completo, es decir que reproducen todo en ancho de banda audible por el humano.

Antes de entrar en materia, existen tres conceptos que relacionan las frecuencias audibles de acuerdo a su efecto
sico-acústico en el escucha. Estas son muy importantes para poder entender el parlante:

CUERPO: se refiere al efecto producido por los bajos (20-700 hertz). Este es dado por el fondo musical,
especialmente por el bajo.

PRESENCIA: da la sensación sico-acústica de que determinado instrumento se encuentra cerca o lejos del oyente. Su
rango de frecuencia comprende de 700 a 4500 hertz, o sea las llamadas frecuencias medias. Además los efectos
como la reverberación, ayudan a cambiar la presencia de los instrumentos.

BRILLO: comprende las altas frecuencias desde 4500 hasta 20000 hertz, y da un efecto relevante a instrumentos
tales como platillos, maracas, panderetas, etcétera.
Finalmente en este tipo de bafle con tweeter y woofer solamente, el woofer hará las veces de midrange, o sea el
woofer se encarga de las frecuencias medias así como de las frecuencias bajas.

POTENCIA En cuanto a la escogencia de potencia de un parlante con respecto al amplificador, se debe tener en
cuenta que un parlante que dice entregar (x potencia), realmente entrega el 40 por ciento de esto, dependiendo de la
calidad del parlante.
NOTA: Un parlante de buena marca, puede entregar el 60 por ciento de lo que estipula como potencia máxima. Y un
parlante económico, entrega el 40 por ciento.

Ejemplo:

Un amplificador estereo de 200W, entrega 100W por canal. Para este habría que utilizar dos parlantes
de 250Wcomo mínimo y 400W máximo ya que si el parlante es de mucha potencia, el amplificador no alcanza a
moverlo de la manera adecuada.
A continuación daremos una breve explicación de las partes y funcionamiento de un parlante.

Partes de un parlante

El parlante se divide en tres secciones que son determinadas por su función. Estas son:

Sección electromagnética: Está formada por el imán, el yugo o núcleo y la bobina móvil. La bobina se mueve
debido a la atracción y repulsión de campos magnéticos.
Sección mecánica: Está formada por el cono y el sistema de suspensión. El cono está sujeto a la bobina, por lo
tanto, se mueve con ella.
Sección acústica: Está formada por el aire contenido en el espacio acústico y se encarga de transmitir al lugar la
energía sonora desarrollada por el cono.

Un parlante tiene un promedio de 10 piezas. El número de partes depende del tipo de parlante, además algunas
también cambian de nombre según la región. La descripción a continuación es de un parlante común o woofer.

El Yugo
Comenzaremos de atrás para adelante. La primera pieza que
encontramos es un disco llamado la Placa posterior o también
conocido como Plato posterior. Esta pieza trabaja en conjunto con
la placa frontal, sosteniendo en su sitio el Imán permanente.
Otra pieza es la Junta. En muchos de los parlantes de hoy en día
encontramos que la junta es parte de la placa posterior. Esto lo
podemos observar en la fotografía y la pieza completa formada por
plato y junta, se conoce en algunos sitios con el nombre de Yugo.
Esta es la guía interna de la bobina móvil. Lo importante es
entender que las dos placas, la junta y el imán hacen una sola pieza
que servirá como soporte y guía de la bobina móvil.
El material mas usado en la fabricación del yugo es el hierro.
Algunos parlantes de lujo lo traen cromado y en los parlantes de
potencia tienen un desfogue que es un agujero que permite la
entrada y salida del aire al interior de la bobina, ayudando a su
refrigeración. Normalmente los parlantes de poca potencia no traen este orificio. En algunos casos se abre con un
taladro y se usa para convertir el parlante a dos vías. Por el orificio se mandan los cables del tweeter.
El yugo se pega al imán usando resinas epóxicas de buena calidad.

El Imán permanante

Existen dos tipos de parlantes: los parlantes electrodinámicos y

losdinámicos. Los parlantes electrodinámicos tienen un
electroimán alimentado desde la red pública, que genera un campo
magnético solo cuando es alimentado. En cambio los parlantes
dinámicos tienen un imán permanente. Estos son los parlantes más
comunes hoy en día.
El Imán permanente se encarga de mantener un campo magnético
en la parte posterior del parlante, que es aprovechado por la bobina
móvil.
Estos imanes no son naturales. Son construidos con
una Ferritadura y se magnetiza al momento de colocarlo en el
parlante.
En la actualidad se están usando en los parlantes de alta gama
imanes de Neodimio, también conocidos como
imanes NdFeB, NIB, o Neo. Estos son imanes permanentes están hechos de una aleación de neodimio, hierro y
boro. Fueron desarrollados por la empresa General Motors en el año 1982. Como los imanes permanentes de
neodimio son los más poderosos, permiten hacer parlantes de gran calidad y rendimiento con un tamaño mas
reducido y menor peso. Estos son usados en los sonidos line array.

La Placa frontal o arandela es un anillo de casi el tamaño del

imán que va entre el imán y la campana o cuerpo del parlante. Los
4 remaches que observamos en la fotografía sirven para asegurar la
placa frontal a la campana. Para esta operación se utiliza una
prensa hidráulica que abre los remaches, asegurando de manera
permanente estas dos piezas. Además se usa pegamento epóxico
para dar un mejor agarre.
Los parlantes de marca de hoy en día aseguran estas dos piezas mediante tornillos con tuerca de seguridad. Esto
facilita su desarme al momento de ser necesario hacer un mantenimiento.

La Campana

La campana o canasta es el soporte o cuerpo del parlante. Posee

orificios para poder ajustarlo a la caja acústica mediante tornillos o
remaches. Está elaborado con lámina anodizada. Quiere decir que
tiene una capa de óxido de Aluminio en la superficie del Metal. Esto
le da una gran rigidez y baja conductividad eléctrica, sin contar que
este tratamiento químico evita la oxidación. Usualmente un buen
parlante tiene unas líneas o nervaduras a lo largo que le
suministran un máximo de rigidez mecánica. El extremo superior,
soporta el cono del papel y su forma y tamaño están hechos de
acuerdo al rango de frecuencias que reproduzca el parlante.
La campana de los parlantes de gran potencia son en hierro colado
o aluminio. Los parlantes de carro full rango son ovalados.

La Araña

La Suspensión interna del cono o araña, también conocida

como membrana o suspención interna, es una especie de diafragma
circular elaborado en algodón C3 y Nomex y los genéricos vienen
en papel fibra. Trae un recubierto con barniz que le da una cierta
dureza sin perder su elasticidad y su forma. La araña va adherida al
extremo inferior de la campana y en su agujero central va
suspendida la bobina móvil. Esto con el fin de mantenerla centrada
alrededor del cilindro formado por la junta o yugo, el imán y la
placa frontal. El pegante usado para pegar esta pieza a la campana
es cemento de contacto, esto a diferencia del pegante que la une con la bobina que es pegante epóxico.
La función principal de esta membrana es permitir el movimiento hacia fuera y hacia adentro sin permitir rozamientos
de la bobina móvil con el núcleo o el yugo. Cuando la bobina se mueve hacia adentro y afuera No debe tocar las
partes metálicas. Si esto sucede, el alambre magneto pierde su aislamiento de barniz dieléctrico y las espiras se
ponen en corto, ocasionando una reproducción distorsionada del sonido y luego la avería del parlante.
Hay tres tipos de arañas según la forma y profundidad de la campana. Estas son: Plana, semi-copa y copa.

La Bobina Móvil
 La Bobina Móvil está formada por un cilindro que puede ser de
papel, un acetato especial (kapton) o aluminio. En el caso de
parlantes de gran potencia se usa aluminio negro, que soporta
altas temperaturas. En este cilindro se enrollan las espiras de un
alambre especial que trae su propio pegante. El papel aluminio
original también trae su propio pegante que se activa con un
disolvente. Su espesor es bastante reducido para que quepa en el
espacio que hay entre la junta y el imán, el cual es bastante
reducido. El alambre va cubierto con una capa de barniz dieléctrico
que lo aísla de la humedad. Además el alambre original usado en
parlantes finos, es plano (ovalado).
El cilindro se fabrica sobre una formaleta de aluminio como la que
vemos en la foto. Así queda totalmente cilíndrico y sostiene
elkapton o el aluminio mientras se dan las vueltas de alambre
magneto. El número de espiras depende de la impedancia con que
se construya el parlante y el calibre determina su potencia. El promedio son 100 vueltas para 8 ohmios y 50 para 4
ohmios.
Es importante recalcar que la bobina va fuertemente adherida al cilindro, con pegamento de buena calidad, para
evitar que se desarme por los fuertes movimientos que sufre la bobina. En el caso de no tener el alambre original, se
pega con pegamento epóxico y luego se hornea.

El devanado se debe realizar con mucha exactitud, sin montar una

vuelta de alambre sobre otra. Esto determina la calidad del
parlante. La bobina se construye de 1, 2, 3 o 4 capas de espiras
enrrolladas sobre el cilindro, teniendo en cuenta que se debe aplicar
barniz dieléctrico entre cada capa para aislarlas una de la otra.
Los calibres de alambre dependen del tamaño de la bobina. Así
entre más grande es la bobina, más grueso es el alambre. Claro
está que el alambre para 8 ohmios es 2 calibres más delgado que
para 4 ohmios. A continuación presentamos una tabla con calibres y
espiras aproximadas usados en las bobinas más populares.
Para saber la equivalencia del calibre del alambre en milímetros,
visite nuestra Tabla AWG

NOTA: Los datos aquí expuestos en esta tabla son solo una aproximación. Cada marca o tipo de parlante tiene un
calibre cercano al aquí mostrado, pero como hay alambres tipo elípticos, estos logran más vueltas que los alambres
redondos comunes.

Tamaño de la bobina en Vueltas en

Vueltas en 4Ω calibre en 4Ω Calibre en 8Ω
pulgadas 8Ω
1 50 100 32 34
1½ 50 100 30 32
2 50 100 29 31
2½ 50 100 28 30
3 50 100 27 29
 4 50 100 26 28

Para parlantes de grandes potencias, la construcción de la bobina cambia. Debido a que la temperatura de los
parlantes de gran potencia es bastante alta, se producen dilataciones de diferente magnitud entre el alambre y el
cilindro, haciendo que la bobina se separe de su soporte provocando la destrucción de la misma.
Esto obliga a enrollar el alambre por ambos lados del soporte o cilindro, es decir que lleva alambre por dentro y por
fuera. Así se obliga al cilindro a dilatarse en la misma proporción que la bobina. La disipación de calor de la bobina
hacia el exterior mejora notablemente.
Los parlantes de car audio tienen dos bobinas independientes de hasta 4 capas doble punta. Esto es sumar o restar
impedancias, de acuerdo a la necesidad.

El Cono

El cono o diafragma tiene diversas formas y está elaborado a

base de papel fibroso, elástico y liviano, para que en su movimiento
no presente mucha inercia ni se rompa con el uso. Puede ser de
pulpa de papel y en algunos casos de plástico, logrando así una
mayor rigidez y resistencia a la humedad. Hoy en día se encuentran
conos de fibra de carbono, que tienen mayor rigidez sin incrementar
su masa.
El diseño del cono se hace muy complicado debido a la precisión
que debe tener. Un buen cono debe emitir sonido al golpearlo
suavemente con la punta de los dedos.
La forma del cono depende de la frecuencia que se piense
reproducir y de la potencia del parlante. La calidad de este material
es directamente proporcional a la calidad del parlante. El diámetro
del cono se expresa en pulgadas y coincide con la medida comercial del parlante.
La suspensión de algunos conos viene pegada a este y otros por aparte. La suspensión del cono puede ser de goma,
caucho o tela. El cono se pega a la bobina con pegamento epóxico y en su exterior va pegado a la suspensión y a la
campara con pegante de contacto negro, como el usado en
zapatería.

Tapa polvo

La tapa de retención de polvo es una pieza de cartón, tela o

plástico de forma convexa, que protege la bobina, impidiendo que el polvo o las limaduras de hierro (partículas
ferromagnéticas) penetren y obstaculicen su libre movimiento.

El tapa polvo va pegado al cono con abundante pegante de contacto negro.

Rienda o Riata

Los extremos de alambre de la bobina deben salir al exterior del

parlante para recibir la corriente proveniente del amplificador. Como
son filamentos tan delgados se deben extender a partir de un par
de centímetros de la bobina, hasta un par de orejas terminales
ubicadas sobre la campana, donde se sueldan los cables
provenientes del amplificador. Este conector recibe el nombre de
bornera. Para hacer esta extensión de los cables de la bobina, se
usa un tipo de cordón conductor conocido popularmente como
Rienda. Este cordón Está fabricado con filamentos de nylon y cobre.
Los parlantes finos lo traen en plata o cobre trenzado.
La unión de los cables de la bobina y los cordones se hace con
soldadura y se cubre con pegante de blanco de madera al que
previamente se le aplica un poco de vinilo negro para que se
mimetice con el color negro de los parlantes comunes. Cuando el
parlante es de otro color. Se aplica el pegante blanco sin problemas, ya que este pegante al secar se vuelve
transparente. Algunos lo tinturan del mismo color del cono.

Los terminales de conexión se marcan con el signo mas (+) y el

signo menos (-), pues aunque la bobina trabaja con corriente
alterna y no tiene polaridad, si conectamos parlantes en paralelo o
en un amplificador estéreo y no usamos la misma polaridad, quedan
en desfase y se pierde potencia y gran respuesta de bajos.

Para fijar esta pieza a la campana, solo es introducir un pequeño

cuello metálico que tiene en el centro en un orificio que trae la
campana. Luego se abre ese cuello, asegurando la pieza al estilo
remache.

Funcionamiento de un parlante
El parlante tiene tres piezas principales que son: un imán permanente, la bobina móvil y el cono de papel o cartón. El
imán permanente, en conjunto con el yugo o la junta forman un cilindro, que mantiene un campo magnético.
Alrededor de este cilindro, se mueve la bobina de la misma manera que se mueve un pistón de un motor. La bobina
está adherida en su parte superior al cono de papel. La señal proveniente del amplificador viene en forma de
impulsos eléctricos de corriente alterna. Quiere decir que unas veces es positiva y otras negativa, al ritmo del sonido.
Al llegar la corriente a la bobina móvil, esta crea su propio campo magnético y como la polaridad estará cambiando al
ritmo de dicha señal, la bobina es atraída o rechazada por el imán permanente, generándose en ella un movimiento
que es transmitido al cono de papel. El movimiento del cono, comprime y descomprime el aire, produciendo el sonido.

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500W

>>>SONIDO >>>PARLANTES: 1 2 3 4
PARLANTES (Parte 2)
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Tipos de parlantes

Los parlantes se encuentran en diferentes tipos, dependiendo de las frecuencias que reproducen. Estos son: Woofer,
medios y tweeter.

El WOOFER o parlante para bajos es de gran diámetro en

comparación con las otras dos clases de parlantes.
Ejemplo: 8pulgadas, 10 pulgadas, 12, 15 pulgadas, etcétera,
aunque hoy en día vemos en los teatros en casa la utilización de
woofer de hasta 6 pulgadas con excelente rendimiento, debido al
elaborado diseño de la caja acústica. Un woofer común responde a
frecuencias desde unos 30 hertz hasta 800hertz, aunque esto
depende de la marca y referencia del parlante. Esto último significa
que los sonidos que mejor reproduce son aquellos comprendidos en
las bajas frecuencias. La buena respuesta de bajos se debe a varios
factores como son: La campana que tiene ciertos agujeros que
permiten el movimiento del aire a través de ellos, permitiendo un
movimiento libre del cono. El cono es rígido y con una suspensión
suave y en material sintético. La bobina móvil es de gran diámetro y larga. El diafragma o araña es generalmente
pesada pero construida con material blando. La bobina puede realizar un largo recorrido que en ocasiones alcanza los
2 centímetros. Esto permite reproducir señales de baja frecuencia. El entrehierro a su vez, debe poseer un campo
magnético de densidad uniforme, cubriendo todo el recorrido de la bobina móvil.
No obstante estas mismas características lo hacen torpe para reproducir frecuencias altas o agudos y aun frecuencias
medias. Este concepto también es válido para los parlantes de rango completo (Full range). Sin embargo, la
respuesta en frecuencia de un parlante de rango completo abarca desde los 30 Hz a los 18 KHz.

Parlante medio (Midrange)

El MIDRANGE es un parlante de poco diámetro, de unas 4 hasta 8

pulgadas y como su nombre lo indica se encarga de reproducir las
frecuencias medias en el rango de 500 hertz hasta unos 6.000
hertz. Existen dos tipos de parlantes medios. Los de cono sellado y
los de diafragma, también conocidos como drivers. En los Midrange
de cono sellado la campana tiene la forma de un cono sin agujeros
y tienen restringida la circulación de aire en su parte posterior para
evitar la interacción con los otros parlantes. En algunos casos tienen
internamente una restricción del movimiento del cono usando
espuma o fieltro.
La distorsión de los parlantes medios debe ser mínima, ya que su
sonido es más notorio. Esto se debe a que existen una gran
cantidad de sonidos en la banda madia, como por ejemplo la voz humana. Debe poseer una frecuencia de resonancia
no superior a los 200 Hz y una frecuencia de corte a los 7 u 8 KHz.
La bobina de los parlantes medios no es tan larga para evitar que reproduzca frecuencias bajas. Su diafragma es
liviano pequeño. Los sonidos que emite el parlante medio dan la personalidad a una grabación ya que las frecuencias
medias son percibidas por el oído humano de forma más evidente. Otro nombre que reciben los parlantes medios
esSQUAWKER (reproductor de medios).

Los Drivers

Estos son parlantes que reproducen frecuencias medias-altas. Es

decir que reproducen frecuencias entre los 1000Hz y los 10KHz.
Esto también varía según el fabricante y en algunos casos hay
Drivers con un rango de hasta los 20KHz, convirtiéndose en
parlantes de frecuencias altas como los tweeter.
Un Driver (Compression Driver) está formado por dos piezas. La
capsula excitadora y el difusor o bocina. Existen cápsulas de
muchos tamaños y potencias, dependiendo de la necesidad y
espacio que deseemos amplificar. Además también hay dos tipos de
cápsulas según su tipo de diafragma. Son los piezoeléctricas y las
debobina.
Las cápsulas con diafragma piezoeléctrico tienen un sonido más
agudo que las de bobina, pero las de bobina son más resistentes y logran mayor volumen.
La otra pieza es la bocina acústica o difusor. Esta es básicamente una corneta plástica o metálica que sirve para
amplificar el sonido. La corneta permite desplazar en grandes distancias los sonidos medios y altos. Tengamos en
cuenta que el Driver sólo puede mover masas de aire muy pequeñas y es por eso que la bocina o difusor desplaza y
expande el aire que sale del Driver de tal modo que se logra un incremento de su rendimiento hasta en un cincuenta
por ciento. La respuesta en frecuencia de la bocina depende de su construcción. Hay tres tipos de bocinas según su
forma: Bocina de perfil cónico, perfil exponencial y de perfil elíptico. La más usada es la de perfil elíptico.

Funcionamiento del Driver

La cápsula

La capsula de bobina es un pequeño altavoz sellado que tiene en su

interior un diafragma que puede ser construido con titanio, plástico
o resina, esto depende de la calidad del Driver. Como el orificio de
salida de la cápsula es más pequeño que el área del diafragma, se
genera en su interior una presión alta, que permite alcanzar una
gran eficiencia, de hasta 10 veces la eficiencia de un parlante de
cono. Su uso en sonido profesional se ha popularizado hoy en día, sobre todo en sonidos Line Array de alta potencia.

El interior de la cápsula
Podemos apreciar una cápsula de un Driver desarmada. La primera pieza de izquierda a derecha es la parte frontal de
la cápsula, es por esta que sale el aire comprimido. Esta pieza es similar al yugo de un parlante, ya que tiene el imán
y la junta donde entrará la bobina.

La segunda pieza es el diafragma. Este tiene pegada la bobina móvil y generalmente está construido en titanio y
plástico. Es bastante rígido para que su movimiento sea corto.
La tercera pieza es la tapa trasera. Esta sella el Driver y evita que
entre polvo a la cápsula.

Como ya dijimos anteriormente existen varios tipos de diafragmas y

calidades de ellos.
En la fotografía se aprecian tres tipos de diafragmas.
El primero de izquierda a derecha es un diafragma en titanio de
buena calidad. Viene reforzado en sus extremos con plástico y tiene
sus terminales de presión. Son muy utilizados en Driver de potencia
media.
El diafragma del centro está construido en pasta o plástico. Es de
menor calidad y es usado en marcas de combate o cornetas de
perifoneo.
El último diafragma es de un super tweeter. Es de gran calidad y potencia. Son los más costosos del mercado.
Estos diafragmas son reparables pero por más que se haga bien el trabajo, su sonido no será el mismo.

Bombillo tipo fusible

Los Drivers son muy delicados, ya que por la presión generada en

su interior, produce bastante calor. Cuando la corriente es excesiva
o llegan frecuencias bajas hasta el driver, las posibilidades de avería
son bastantes.
Para proteger el driver es obligatorio restringir las frecuencias bajas
usando un condensador no polar de entre 1 uF y 4.7 uF que va en
serie con el polo positivo. Esto depende del driver y las frecuencias
para las que fue diseñado. Otra protección es colocar una
resistencia de 22 ohmios en serie con el condensador.
Si queremos una protección efectiva, existen unos bombillos tipo fusible que se colocan en serie con el driver y lo
protegen de cualquier exceso de corriente. Cuando la corriente sobrepasa los límites, el bombillo se enciende,
consumiendo el excedente. Pero si ya es demasiada corriente, el bombillo se funde, protegiendo el driver.

El TWEETER

El TWEETER es un parlante rígido que responde muy bien en el

rango de las frecuencias altas. Desde unos 5.000 hertz hasta mas
de 16 kilohercios.
El tweeter es un parlante con un diafragma pequeño, de igual
manera que las longitudes de onda de las señales que va a
reproducir. La frecuencia de resonancia de estos parlantes se sitúa
por encima de los 2000 Hz.
Los tweeter mas comunes son del tipo corneta Este tipo de
parlantes al igual que los driver tienen una bocina o difusor que
amplia la señal emitida por un pequeño diafragma piezoeléctrico del
tipo dinámico, solo que esta corneta es mucho más peña que la de
un driver.

La cápsula excitadora de un tweeter está formada por un circuito

magnético que provee el imán permanente, la bobina móvil que es
bastante amplia y el diafragma rígido y de dimensiones reducidas.
La corneta posee una cámara sonora y la boca.
Dicha corneta funciona como un adaptador acústico bajo el mismo
principio de funcionamiento que un transformador. En la garganta
de la corneta (cámara sonora) la presión de aire es grande mientras
que la masa de aire alojada es pequeña. En la boca de la bocina la
masa de aire es grande en comparación con la existente en la
cámara mientras que la presión es reducida.
Las bocinas se utilizan para aumentar o reforzar sonidos, tal es el
caso de que uno se lleva las manos a la boca en torno a los labios,
para hacerse oír a distancia.
Retornando a los reproductores de tonos altos convencionales,
digamos que existe el modelo “domo radiante” que incluye su
propia caja acústica con forma de bocina para ensanchar el haz en que se concentran los sonidos agudos para lograr
su mejor difusión. Además estos tweeter, reproductores de agudos, son blindados en su parte trasera para evitar la
interacción con los otros parlantes.
Son parlantes caros y se destruyen de inmediato si se le aplica alguna señal de baja frecuencia
 En nuestro país Colombia, en la ciudad de Barranquilla se
fabrican tweeters tipo bala de buena calidad, imitación de los
famosos super tweeter JBL de James B. Lansing. Son construidos
a mano en aluminio y con una bobina poderosa.
Estos super tweeter son muy usados en los sonidos conocidos
popularmente como “picó”, que viene de la palabra pickup.
Con sonidos de gran potencia, por lo general tri-amplificados al
estilo de los sonidos Line Array. Los tweeter tipo bala son de gran
potencia, permitiendo escuchar las frecuencias altas a grandes
distancias.

Otros tipos de parlantes muy utilizados son los Piezoeléctricos y los

Electrostáticos. Los parlantes piezoeléctricos, al momento de aplicar
una señal eléctrica a un cristal, hace que este vibre y mueva un
diafragma aislante acoplado mecánicamente a el cono, produciendo
ondas de sonido.
En los parlantes electrostáticos, la señal de audio hace vibrar un
diafragma conductor situado entre dos placas metálicas cargadas,
llenas de agujeros, consiguiéndose el mismo efecto.
Los parlantes piezoeléctricos y electrostaticos de pequeño tamaño
se utilizan principalmente como tweeters, debido a su excelente respuesta de frecuencias altas. Otra aplicación de los
parlantes dinámicos y electrostáticos es su utilización en los audífonos.
El sonido se transmite directamente al oído humano, permitiendo su recepción de forma personal.

Otras grandes ventajas de los audífonos es que como el sonido no se estrella con el ambiente si no que va
directamente al oído, se eliminan ruidos, reverberaciones y otros efectos indeseables. Además se requiere poca
potencia para hacerlos trabajar, realizan una perfecta separación de los canales izquierdo y derecho, y permiten
disfrutar de la música sin molestar a otras personas. Desde los años 70s todos los sistemas de sonido de alta fidelidad
disponen de salidas para audífonos.
PARLANTES (parte 3)
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Algunas características de los parlantes

Si queremos obtener realmente resultados de óptima calidad, al momento de comprar un parlante debemos tener
claro que necesitamos, y saber muy bien las características técnicas del parlante. En la siguiente tabla damos como
ejemplo las características técnicas que debe dar el fabricante de un parlante, tales como tamaño en pulgadas,
potencia nominal, potencia máxima, impedancia nominal, diámetro de la bobina en pulgadas, rango de frecuencia,
frecuencia de resonancia, peso del imán y sensibilidad.

Nominal size Diámetro en pulgadas 10”

Max. Power Potencia máxima 100W
Nom. Impedance Impedancia nominal 8Ω
Voice coil Diámetro de la bobina 1”
Fo Frecuencia de resonancia 37Hz
Frec. Range Respuesta en frecuencia 3000Hz-fo
Magnet weight Peso del imán 348gm
Sensitivy Sensibilidad 102db

Diámetro del parlante

El diámetro del parlante viene medido en pulgadas. Normalmente se usan parlantes de buen tamaño para la
reproducción de las frecuencias bajas. Claro está que el diámetro no está ligado directamente con la cantidad de bajos
a reproducir, pero si influye. El diámetro tiene que ver con la potencia y sobre todo con la distancia a la que llegará el
sonido. Entre mayor sea el diámetro, mas fácilmente se reparte el sonido por un recinto.

Potencia del parlante

La potencia de un parlante se expresa en dos magnitudes; Potencia máxima y potencia nominal. La potencia máxima
o potencia pico indica cuanto puede disipar el parlante pero en trabajo intermitente o en periodos de tiempo muy
cortos no más de unos segundos.
En cambio, la potencia nominal equivale a cuanto puede disipar el parlante en régimen permanente.
Este valor es escasamente de un 50% de la potencia máxima y a veces hasta mucho menos, dependiendo de la marca
del parlante. Por ejemplo, si en las características de un parlante se lee que su potencia máxima es de 1000W, este
solo debe colocarse como carga permanente a un equipo que entregue unos 40W. Si colocamos a trabajar de forma
continua un parlante con una potencia mayor a la nominal, termina por quemarse la bobina o el cono roto
(desconado), El mayor esfuerzo que realiza un parlante, es cuando reproduce frecuencias bajas.
Algunos parlantes poseen dispositivos de enfriamiento especiales que disipan rápidamente el calor desarrollado, otros
usan fluidos especiales que los conservan siempre fríos, independientemente del nivel de potencia.

Impedancia del parlante

Podemos definir impedancia de un parlante a la resistencia eléctrica que ofrece la bobina del parlante. La impedancia
nominal de los parlantes de carro suele ser de 4Ω, los equipos de sonido caseros de 6 Ω y en el sonido profesional de
8Ω. Esta impedancia la determinan varios factores, entre ellos; el diámetro de la bobina, su número de espiras, el
calibre del alambre, y la permeabilidad del cilindro de hierro dulce, al aplicarle una frecuencia de trabajo de 1000Hz.
Otros factores a tener en cuenta son: La resistencia eléctrica natural de la bobina y la resistencia producida por la
inductancia generada en la bobina al estar en movimiento. Esto lo que quiere decir es que la impedancia solo es
promedio, ya que dependiendo de las frecuencias que esté reproduciendo el parlante, la impedancia cambia.

En la figura se muestra la curva típica de respuesta para un parlante. Podemos observar cómo la impedancia está en
función de la frecuencia aplicada. Lo ideal sería que la impedancia fuera constante para todas las frecuencias de
trabajo, pero no es así.

La impedancia llega su máximo en la frecuencia llamada de resonancia mecánica (Fo), que en este ejemplo está entre
35 y 60Hz. Esto depende de la construcción del parlante. Para frecuencias inferiores a este valor, el parlante es
inoperante. A partir de Fo, la impedancia de nuevo decrece y tiende a estabilizarse cuando alcance la frecuencia típica
de trabajo, 1000Hz. De aquí en adelante, la impedancia tiende a crecer junto con la frecuencia.
La impedancia de un parlante se mide a los 1000 Hz. En un parlante para bajas frecuencias la impedancia se mide en
los 400 Hz y si se trata de un parlante para altas frecuencias esta medición se hará en el orden de los 4000 Hz.

Diámetro de la bobina

El diámetro de la bobina está directamente ligado a la potencia del parlante y a su respuesta a las frecuencias bajas.
Es algo similar como cuando estudiamos un transformador y vemos que entre mas grande es su núcleo, mayor es su
inductancia o magnetismo generado.

Frecuencia de resonancia (Fo)

Se refiere a la frecuencia a la que oscila el parlante o altavoz más fácilmente. A esta frecuencia, el parlante puede ser
impulsado a sus límites mecánicos con menos potencia que en cualquier otra frecuencia. Este dato es importante
sobre todo cuando se escoge la caja, ya que si la caja también tiene una frecuencia de resonancia similar, lo que
conseguiremos es distorsión. Se debe hacer una caja que no resuene en esa frecuencia.
La construcción del parlante y de todas sus partes influyen en la frecuencia de resonancia. Ahora bien, entre mayor es
el diámetro del cono, menor será la frecuencia de resonancia y viceversa. Por ejemplo un parlante con un cono de 6
pulgadas tiene una mayor frecuencia de resonancia que uno de 10”. De igual manera, el parlante que tiene un cono
más rígido que otro, presentará una frecuencia de resonancia mayor.
Respuesta en frecuencia

La respuesta en frecuencia se refiere al sonido generado por el parlante de acuerdo a la frecuencia a la cual es
sometido.
Para realizar la curva de respuesta en frecuencia se le entrega al parlante una señal de potencia estable en toda la
gama de frecuencias audibles como por ejemplo un ruido rosa y luego se mide la potencia sonora generada por dicho
parlante usando un analizador de espectro. Con estos datos se construye la curva de presión sonora generada en
función de la frecuencia.

Observe las variaciones de presión emitidas por el parlante con una misma potencia de entrada y distintas
frecuencias. En este ejemplo las variaciones por debajo de los 10 dB no se consideran relevantes. Estos parámetros
son predeterminados por el fabricante. En este caso para los 100 Hz la presión sonora es de 20 dB, habiendo
tomando como referencia los 1000 HZ con 30 dB.
El punto mínimo para las frecuencias bajas se denomina frecuencia de resonancia (Fr) y el punto más alto en las altas
frecuencias se denomina frecuencia de corte (Fc).
En el trayecto se pueden dar muchos cambios de frecuencia pero esto no es importante, mientas que las diferencias
de presión sonora no superen aproximadamente los 10 dB y no existan diferencias considerables entre picos y valles
cercanos. Debe ser relativamente uniforme o de variaciones graduales. La zona sin variaciones de presión sonora
superiores a los 10 dB recibe el nombre de centro de banda. La frecuencia de corte es la que cae por debajo del
centro de banda aproximadamente 3 a 5 dB.
Esto demuestra que es prácticamente imposible conseguir un parlante que entregue una respuesta plana a toda la
gama de frecuencias audibles. Por eso es necesario utilizar dos o tres parlantes para lograr el espectro de banda
completo.

Peso del imán

El peso del parlante o del imán no necesariamente está ligado a su calidad o potencia. En el pasado se podía
reconocer un buen parlante por ser pesado y de imán grande y pesado, pero con el tiempo se han ido mejorando los
materiales y la cantidad de gauss del imán son más altas, sin aumentar su tamaño o peso. Sin embargo un buen
parlante no es tan liviano como uno falsificado o de mala calidad.

Sensibilidad

La sensibilidad es la respuesta del parlante a los estímulos eléctricos que envía el amplificador al parlante. Un parlante
muy sensible, por lo general puede ser excitado con un amplificador de baja potencia, pero si le imprimimos
demasiada potencia, muy seguramente va a distorsionar y hasta se puede dañar. Así que un parlante muy potente
por lo general es poco sensible y viceversa, Un parlante de poca potencia es más sensible. Por ejemplo un woofer de
12” o de 15”, tiene una sensibilidad de entre 91 a 95 dB/W. Esto también depende de la calidad del parlante.
Aunque existen parlantes de respuesta de rango completo (full range), son muy pocos los que realmente puede
responder a toda la gama audible de audio y menos si se cuenta con poco presupuesto.
Para lograr un sonido equilibrado se debe tener como dos parlantes en cada bafle; un woofer que se encargue de
reproducir las frecuencias bajas y algo de medios y un tweeter o driver, para las frecuencias altas. Esto es muy usado
en altavoces de estudios de grabación y alta fidelidad. Claro está que un woofer que responda bien las frecuencias
bajas, y a la ves a las frecuencias medias, es algo costoso. Si el presupuesto no es muy alto es mejor agregar el
parlante medio (midrange).

COMO SE CONECTAN LOS PARLANTES?

A continuación veamos como conectar un bafle de tres vías y luego uno de dos vías.

Sonido de 3 vías

SISTEMA CROSS-OVER es un conjunto de bobinas y

condensadores que separan las frecuencias de audio en bajas,
medias y altas con el propósito de enviarlas a cada uno de los tipos
de parlantes arriba mencionados. Los bajos los envía al woofer los
medios al midrange y los agudos al tweeter.
Los cross-over se diseñan para enviar al woofer las frecuencias
comprendidas entre 20 y 500 hertz, al midrange las frecuencias
entre 500 y 5000 hertz y al tweeter las frecuencias entre 5000 y
16000 hertz.

Aquí tenemos un crossover sencillo, construido con dos bobinas y

dos condensadores. El condensador de 0.47 uF, restringe el paso de
las frecuencias bajas, por esta razón se coloca en serie en el
positivo del twiter. El condensador de 8.2 uF y la bobina de 0.6 mH, van en serie en el positivo del medio. El
condensador restringe el paso de frecuencias bajas, pero no tanto como el de 0.47 uF y la bobina no deja pasar las
frecuencias altas para que el medio solo reciba las frecuencias medias. La bobina de 1 mH se encarga de restringir las
frecuencias altas y medias, para el woofer. Construcción de este crossover.

Sonido de 2 vías

En la practica es posible construir un bafle sencillo con solo dos tipos de parlantes de los ya mencionados, esto es, con
un WOOFER y un TWEETER solamente. La respuesta de este bafle es muy aceptable aun en el campo de la alta
fidelidad. para sonido publico resulta mas que idóneo. La siguiente figura ilustra el conexionado interno de los
parlantes.
En la figura se aprecia como van conectados los parlantes respectivos. El woofer se conecta directamente es decir
mediante cables. El tweeter en cambio se conecta a través de un condensador no polar que en este caso hace el
papel de cross-over y se encarga de dosificar la cantidad de señal y frecuencias que va hacia el tweeter. Es necesario
que No pasen bajos hacia el tweeter. El condensador solo deja pasar brillos tenues al tweeter y elimina por completo
la posibilidad de que pasen bajos o medios. Cuanto mas grande sea el condensador en capacidad, mas bajos pasaran
y el sonido empeorará. Cuanto menos capacidad menos bajos al tweeter. El valor estandarizado del condensador es
entre 0.47 y 2 microfaradios.

En ocasiones 2 microfaradios es un valor muy alto produciendo un exceso de sonido brillante en el tweeter, puesto
que deja pasar muchos bajos y medios. La solución es reducir la capacidad o insertar una resistencia limitadora en
serie con el condensador. Esta resistencia se encarga de dosificar la corriente que circula hacia el tweeter y de esta
manera limitar la señal y además protege el tweeter. El valor promedio más adecuado en la práctica es entre 22 y 33
ohmios. La potencia de esta resistencia depende de la potencia del amplificador.
Para un amplificador de 50 vatios por canal estará bien una potencia entre 2 y 5
vatios. para potencias mayores use resistencia de 10W.

Utilizar un condensador de 1 microfaradio sin resistencia es una solución alternativa

que mejora la regulación de señal al tweeter y limita el exceso de frecuencias bajas
y medias. Puede experimentar con un condensador de 0.47 uF o menos, hasta que
la dosis de frecuencias altas sea la adecuada.

El condensador que hay que utilizar tiene que ser del tipo no polar. Si no lo
consigue puede usar dos condensadores polarizados de 2.2 microfaradios y conectarlos por sus terminales positivos o
negativos en configuración serie, a veces llamada antiserie. El voltaje debe ser mayor a los 100 voltios.

Condensador no polar optimo para tweeter Construido con 2 condensadores polarizados

Un inconveniente que se presenta al poner el tweeter a reproducir frecuencias bajas, es el hecho de que el pico de
resonancia del mismo, se activa, lo cual produce no solo exceso de frecuencias altas, sino distorsión. Recordemos que
el pico de resonancia es la frecuencia a la cual todo tipo de parlante responde con mayor intensidad, es decir un punto
de frecuencia en el que se aumenta el volumen. Este pico es indeseable, tanto así que las cajas acústicas deben ser
diseñadas para evitarlo.

Acoplamiento de parlantes

Normalmente la impedancia de salida de un amplificador se encuentra entre los 2 a 16 ohmios. Así que para Lograr
sacar el mejor provecho tanto a los parlantes como al amplificador, la impedancia debe coincidir entre ambos. La
máxima transferencia de potencia enviada del amplificador al parlante se realiza cuando las impedancias son iguales.
Hay varios factores a tener en cuenta para lograr que la impedancia de los parlantes coincida con la del amplificador.
Una que pocos tienen en cuenta es el largo y calibre del cable que transporta la corriente del amplificador al parlante.
Cuando el parlante o parlantes están cerca al amplificador, el cable no aumenta la impedancia y por consiguiente no
hay pérdidas de volumen. Pero cuando usamos cables largos la resistencia aumenta, disminuyendo la potencia del
parlante. El cable convierte parte de la potencia en calor y se pierde en el. Así que tendremos menos volumen.
El otro factor que cambia la impedancia se produce al conectar varios parlantes.

Con el fin de poder conectar varios parlantes para conseguir más potencia o la impedancia requerida por el
amplificador, los parlantes pueden ser conectados ya sea en paralelo, en serie o la combinación de ambas formas.
Para esto debemos tener muy clara la LEY de OHM. Debemos tener claro que si conectamos dos parlantes de 8
ohmios en paralelo, la impedancia baja a 4 ohmios. Pero si los conectamos en serie, la impedancia sube a 16 ohmios.
Esto no cuenta cuando conectamos un woofer con un tweeter y/o un medio, es decir un bafle de dos o tres vías. Como
el tweeter tiene un condensador y el medio también, sin contar que puede llevar un crossover o Divisor de
frecuencias, la impedancia no baja y se rige solo por los woofer que haya conectados.

Recordemos que los parlantes tienen marcados los terminales de conexión con un signo mas (+) y un signo menos (-
). Pues ha llegado el momento de entender para que sirve esto. Cuando se va a conectar un parlante debemos tener
en cuenta que los semiciclos positivos enviados por el amplificador deben hacer salir el cono y los semiciclos negativos
hacen entrar el cono. Así que cuando se conectan dos parlantes, los dos deben hacer el mismo movimiento.

Si conectamos un parlante de manera invertida que el otro, entonces un cono va a empujar aire y el otro va a
contraerlo (movimientos opuestos). Eso va a causar una pérdida de potencia y un sonido sin presencia. Además se
atenúan las frecuencias bajas

Cuando se conectan parlantes en paralelo, todos los terminales identificados con el signo mas (+), deben conectarse
al terminal de salida del amplificador que tenga el color rojo o el signo mas. De igual manera se debe hacer con los
otros terminales, que están identificados con el signo menos (-) o color negro.
A diferencia que las conexiones en paralelo, cuando se conectan parlantes en serie, de deben conectar como los
vagones del tren o como si fueran pilas en serie. El signo mas (+) con el menos (-) del otro parlante y así
sucesivamente.

NOTA: Cuando se conectan parlantes en paralelo, se pueden conectar de diferentes potencias. Al final, la potencia
total es la suma de la potencia de todos los altavoces. En cambio al hacer una conexión en serie, todos los parlantes
deben ser de la misma potencia o de lo contrario el parlante de menor potencia se puede quemar.

A veces tenemos una gran cantidad de parlantes de menor potencia que la salida del amplificador y queremos
conectarlos a este. Como ya hemos aprendido que dos parlantes en serie suman sus impedancias y en paralelo se
divide a la mitad, podemos realizar la conexión de estos parlantes, de forma tal que se pueda distribuir el sonido
manteniendo la impedancia. Por ejemplo, si tenemos 8 parlantes de 8 ohmios, se deben conectar de tal forma que al
final se obtenga la impedancia que posee el amplificador y así aprovechar tanto el amplificador, como los parlantes. A
continuación podemos ver que hicimos 4 series de a dos parlantes que luego son colocadas en paralelo.
Cada serie de dos parlantes de 8 ohmios dan una impedancia de 16 ohmios. Las 4 series de 16 ohmios al ser
colocadas en paralelo, se dividen por 4, dando como resultado una impedancia total de 4 ohmios.

PARLANTES (parte 4)
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 Las cajas o gabinetes para los
parlantes

Las cajas o gabinetes acústicos, también conocidas como bafles, son cajas
de madera y en algunos casos en plástico que ayudan a dar la sonoridad
adecuada a los parlantes o bocinas. Deben ser hechas con medidas
calculadas dependiendo del tamaño, vatiaje y elasticidad del
parlante.ESTO NO ES AL GUSTO. Cuando se hacen sin tener en cuenta
esto, por mas que trate, y aún usando buenos parlantes, nunca obtendrá
un buen sonido.
Un ejemplo del tamaño ideal de la caja para un parlante de 12 pulgadas
es: 60 centímetros de altura, por 40 cm de ancho y 30 cm de
profundidad, usando aglomerado o MDF de 15 milímetros, pegado con
pegante para madera y tornillos autoperforantes.
Para parlantes de 8 pulgadas, recomendamos cajas de 38 centímetros de
altura, por 28 centímetros de ancho y 25 centímetros de profundidad.
Recuerde usar desfogues largos y recubrir la caja con fibra de vidrio,
guata500 o fieltro en su parte interior, para evitar vibraciones parasitas. Esto es solo una recomendación a grandes
rasgos, ya que el tema es bastante extenso. No vamos a profundizar en la matemática de las cajas acústicas, puesto
que es bastante complejo y son bastantes variables en el parlante las que determinan una buena caja y los parlantes
que conseguimos en el mercado en muchos casos no traen sus especificaciones técnicas. Este artículo tiene como fin
mostrar la importancia de la caja para lograr unos buenos bafles y para el caso de las rockolas, no dejarse meter gato
por liebre con esas cajas mal diseñadas que estamos viendo hoy en día.

Si queremos un sonido equilibrado y limpio, no es suficiente con conectar uno o más parlantes a un amplificador. Si se
coloca un parlante sin caja suspendido en el aire, se genera un fenómeno llamado Cortocircuito acústico.

Caja acústica sellada

 La imagen nos muestra un gabinete acústico y como evita que el sonido frontal se encuentre con el sonido trasero.
Como ambos sonidos tienen fases opuestas, eventualmente se pueden anular el uno al otro de forma parcial, sin
contar que también pueden generar distorsión. Por lo regular el sonido que el parlante emite hacia el frente es de
mayor intensidad que el sonido que sale por atrás del parlante, pero este tiene la suficiente fuerza para cancelar una
parte del sonido frontal e incluso introducir distorsión por la sumatoria de señales iguales pero con retardo una de la
otra. Al encerrar los parlantes en gabinetes se elimina este problema.
En algunos tipos de parlantes, sobre todo en los Tweeters y los medios (midrange), los fabricantes los hacen
sellados herméticamente en su parte trasera. Esto elimina el cortocircuito acústico y permite una mayor variación en
el montaje de los parlantes. Sin embargo si se hace esto con un woofer, se pierde la respuesta de frecuencias bajas.

Los gabinetes o cajas acústicas totalmente selladas, tiene el problema de no dar una buena resonancia de bajos. En
muchos casos son insuficientes o ahogados, a menos que se use mucha potencia.
Para lograr el bajo adecuado es necesario hacer un conducto que es conocido con el nombre de Tubo de
resonanciao Desfogue. El desfogue consiste en hacer una abertura en la caja y colocar un tubo que generalmente
es de cartón o plástico. El largo del desfogue debe ser de al menos una tercera parte de la profundidad del gabinete.
Si el desfogue es muy corto se vuelve a presentar el fenómeno de cortocircuito acústico y si es muy largo se puede
 caer en un bajo exagerado o ahogado.

El uso de desfogues en las cabinas o gabinetes acústicos es muy popular hoy en día. Se le conoce también con el
nombre de reflejos de bajos (bass reflex). La frecuencia de resonancia del bafle debe estar de acuerdo con la
frecuencia de resonancia de los parlantes, es decir que la caja debe contrarrestar la frecuencia de resonancia del
parlante para así lograr un buen sonido. Para esto debemos entender que las dimensiones físicas de la caja son muy
importantes. Por ejemplo:
La longitud de onda de una frecuencia a los 40Hz tiene un tamaño aproximado a los 8.5 metros. Esto es muy grande
como para hacer una caja de ese tamaño. El tamaño mínimo que en teoría funciona seria de la mitad de la onda, que
son 4,25. Aun sigue siendo muy grande. Debido a esto se deben hacer cálculos para lograr la reducción de la caja a
un tamaño adecuado y práctico. Existen varias técnicas para lograr una buena cabina y de tamaño reducido. Una
consiste en usar conductos que por el retardo que generan en las ondas traseras del parlante, ayudan a reducir las
dimensiones del gabinete. También el uso de tubos que anteriormente llamamos desfogues, dan un buen resultado.
Debemos tener en cuenta que así encontremos fórmulas de cálculo de cabinas acústicas, la comprobación de estas se
debe hacer probando. Debe ser escuchado por alguien con experiencia y buen oído técnico.
Se debe tener en cuenta que un parlante, entre más pequeño, da menos bajos y su caja debe ser de mejor diseño.
Sin embargo si queremos usar un parlante pequeño, debe ser de buena calidad y que tenga un movimiento profundo
de la bobina móvil y gran elasticidad en la suspensión del cono, que permita un desplazamiento de varios centímetros.
Los parlantes grandes en muchos casos tienen menos recorrido de la bobina móvil.

Ahora bien; hoy en día se construyen sistemas de sonido envolvente llamados popularmente como “Teatro en casa”,
estos tienen 4, 5 o más bafles pequeños que se encargan de reproducir las frecuencias medias y altas y un bafle un
poco más grande que se encarga de hacer los bajos y ultra bajos.

Ejemplo de una caja para subwoofer de teatro en casa

El gabinete acústico del subwoofer es infinito en los cuales el parlante está montado en forma hermética dentro de un
gabinete completamente cerrado en lo que respecta a la parte trasera del parlante, y la parte delantera tiene salida
por un desfogue largo, que va casi hasta el fondo de la caja. Estos parlantes requieren una potencia más elevada para
 lograr un buen rendimiento acústico, aunque la caja se encarga de darle el cuerpo a los bajos. La caja ciega atrás y
con salida por desfogue tiene otra gran ventaja y es que observe las posibles distorsiones que produzca el parlante,
dando un bajo seco y profundo.

Ahora bien: No siempre necesitamos un sonido de teatro en casa. Un sonido para el hogar o incluso para negocio, se
usa un sonido estereo con bafles de dos o tres vías. Si comparamos con el subwoofer anteriormente visto, el
rendimiento acústico del gabinete ventilado es mayor, a pesar de su tendencia a las resonancias y a los cortocircuitos
acústicos. Debemos comenzar a tener en cuenta otras características que hacen que un bafle tenga buen sonido.
Además de las medidas y del desfogue, una buena caja acústica también debe estar recubierta en su interior con lana
de vidrio, guata o fieltro. Esto se usa para dar una amortiguación acústica, que absorbe las vibraciones parásitas. Otra
característica de una buena caja es su hermetismo, sobre todo en cajas de subwoofer.

Como funciona la caja acústica?

La caja acústica más común es la que va totalmente

cerrada, excepto por los desfogues. El parlante cierra
la caja y el aire del interior transporta la onda que
emite el parlante por detrás por un determinado
camino acústico, para que pueda mezclarse con la
onda emitida por la parte frontal del parlante,
manteniendo la misma fase. Esto quiere decir que una
buena caja debe lograr que la onda interna invierta su
fase para que pueda sumarse con la frontal. Si esto
no es así, se pierde potencia del parlante.
La onda posterior debe transitar un camino cuya
longitud sea igual a la mitad de la longitud de onda de
la frecuencia que se desea reproducir. Esto no es tan
fácil como parece, ya que como explicamos
anteriormente la caja tendría que ser gigante.
El desfogue por lo regular se coloca al frente de la
caja, al igual que el parlante. Eso funciona en la
mayoría de los casos, pero si tomamos como ejemplo
unos bafles profesionales de estudio de grabación
como por ejemplo los Alesis Monitor 1 MkII o
unos Yamaha HS50M, veremos que su desfogue se
encuentra en su parte posterior. Esto es debido a que
el tamaño de los parlantes es bastante reducido y
para lograr una buna respuesta de bajos y sumar la
onda del interior con la frontal en total fase, es
necesario lograr que la onda interna tenga un
recorrido bastante largo.
Es importante anotar que cuando hablamos de poner en fase las dos ondas, estamos hablando de hacerlo sólo en
determinada frecuencia, logrando un sonido aceptable en una pequeña gama de frecuencias en torno a la que fue
sincronizada, pero como son las frecuencias bajas son las que se desplazan en todas direcciones, son las únicas que
pueden mezclarse y así producir distorsiones, cuando no están en fase.
Las frecuencias medias y altas son unidireccionales y no es posible hacerlas viajar por un camino que no sea recto.
Esto nos da a entender que sólo se aprovecha aproximadamente un noventa por ciento de las frecuencias bajas
reproducidas, producto de la suma de las ondas frontales y traseras, mientras que solo se reproducen el cincuenta por
ciento de las frecuencias medias y altas.

NOTA: Recordemos que el tema central de esta página son las videorockolas. Últimamente hemos notado que los
bafles de las rockolas están mal construidos por algunos carpinteros sin ética profesional y colocan los desfogues a los
lados. Esto da un mal sonido. Si usted va a comprar un mueble de rockola, exija cajas acústicas con las dimensiones
correctas y con los desfogues al frente. Esto no es un problema, ya que la mayoría de los sonidos que escuchamos en
una canción se encuentran en la gama de frecuencias bajas.

Cajas reflectoras de bajos

Hemos visto el principio de la caja acústica bien hecha,

pero con su desfogue simple, es decir sólo un orificio
llamado ventana, por la cual sale la onda posterior
pero con su fase invertida. En muchas partes recibe el
nombre de “reflex” o “bass reflex”.
Para lograr el punto ideal en el que se sumen las ondas
correctamente, se logra con una distancia adecuada
entre el orificio del parlante y el del desfogue. La
profundidad y tamaño del desfogue determina la
profundidad del bajo y un nivel de distorsión leve.
Entre mas pequeña es la caja, mayor es su frecuencia
de resonancia y cuando la superficie de la ventana es
menor, su frecuencia de resonancia será menor. Dicho
de otra forma, la frecuencia de resonancia de la caja
es directamente proporcional al área de la abertura e
inversamente proporcional a su volumen.
Cuando colocamos un tubo en el desfogue o ventana,
podemos variar su longitud e ir ajustando su
frecuencia de resonancia. En ese caso el conducto
recibe el nombre de tubo de sintonía.

Para lograr una caja de excelente rendimiento se debe variar la superficie de la ventana o la longitud del tubo de
sintonía de la siguiente manera:
Lo primero es colocar una resistencia en serie, entre el amplificador y el parlante de un valor al menos 10 veces el
valor de la impedancia del parlante. Si el parlante es de 8 ohmios se coloca una resistencia de 82 ohmios que es la
comercial.
Luego se coloca el multímetro análogo en la escala de voltaje continuo, que no supere los 2 voltios. Este va en
paralelo con del parlante. A continuación se envía al amplificador una señal senoidal cuya frecuencia sea tres veces
superior a la frecuencia de resonancia del parlante. Para eso debemos saber la resonancia del parlante. Esto es una
limitante, ya que los parlantes económicos o genéricos no traen esos datos.
 Procedemos a cerrar totalmente la ventana. En algunos casos se retira el tubo de sintonía. Se ajusta el volumen del
amplificador hasta que la aguja de multímetro llegue al punto medio.
Ahora vamos disminuyendo la frecuencia proporcionada por el generador hasta que la aguja del voltímetro tenga la
aguja al máximo. Esto indica que encontramos la frecuencia de resonancia del parlante.
Hecho esto se varía el tamaño de la abertura de la ventana o la longitud del tubo de sintonía, hasta que la aguja
comience a descender hasta llagar al mínimo. En ese momento hemos logrado que coincida la frecuencia del parlante
con la de la caja. Ya sólo es necesario ajustar la abertura y el
tubo para que este parámetro no varíe.

Existen otros tipos de bafles que poseen una división interna

para que la distancia entre el parlante y la ventana no sea tan
pequeña y así se aumenta la distancia, logrando un efecto que
simula una caja más grande. De esta manera la ventana de la
caja queda en el fondo de la misma y así se puede tener una
caja más pequeña.
Para disminuir aun más el tamaño del bafle se hacen divisiones
en el interior de la caja. A estas divisiones se les llama “laberinto
sonoros”. El efecto que logran es hacer que la onda recorra una
distancia más larga, como si fuera una caja más grande.
Por supuesto, la puesta a punto de este bafle es aun más
complicada y la atenuación de ondas será aun mayor, por lo que
su rendimiento baja considerablemente y se debe usar un
parlante de más potencia que con la caja tradicional.
Bafle con Radiador pasivo

Recibe el nombre de radiador pasivo a un parlante sin excitación eléctrica. Suele ser
solo un cono con su suspensión externa e interna y su campana, no lleva imán ni
bobina. Esto puede tener algunas ventajas.
El parlante pasivo se coloca en lugar de la ventana o desfogue. No es estimulado por
medio de la corriente emitida por el amplificador, sino por las variaciones de presión
de aire generadas por el parlante activo y que se acumulan dentro de la caja.
La frecuencia de resonancia del parlante pasivo debe ser similar a la frecuencia de
resonancia del parlante principal o activo. Esto permite reforzar los frentes de onda
emitidos por este último.
La gran ventaja de este bafle con respecto al bafle con desfogue o tubo de sintonía
es que su funcionamiento se acerca más al del bafle infinito pero con dimensiones
inferiores. Además responde a frecuencias mas bajas.
Otra gran ventaja del bafle con radiador pasivo es que en la caja tradicional con
desfogue, si la ventana no está bien calibrada y el largo del desfogue no es el
correcto, las ondas sonoras que saldrán en fase con la onda frontal, generando
distorsión. Esto termina siendo un problema que a pesar de usar un ecualizador no
se logra un sonido perfecto. En el sistema con radiador pasivo no sucede nada de
esto.

Para terminar también debemos pensar en la distribución de los parlantes y desfogues en el frente de la caja.
Debemos recordar que los sonidos graves se propagan en todas direcciones, por esto se puede colocar el woofer en
la parte inferior de la caja ya que no habrá problema con los obstáculos para llegar a nuestros oídos. Las frecuencias
altas o sonidos agudos son unidireccionales. Por eso se deben colocaran los tweeter los más alto posible para que
nos lleguen en forma directa.
 Ejemplo de una caja acústica para Woofer de 12 pulgadas con Medio y Tweeter

A continuación presentamos un ejemplo de caja acústica para woofer de 15 pulgadas con Driver. Esta configuración es
muy común hoy en día. Podemos observar dos nuevas características que no habíamos contemplado antes. La
primera es su forma cónica, es decir con su parte de atrás mas delgada que la parte de adelante. Esto se hace con el
fin de evitar que todas las paredes queden enfrentadas (antiparalelismo). Ayuda a mejorar los rebotes internos.
 Ejemplo de una caja acústica para Woofer de 15 pulgadas con Driver

La otra característica es que el Driver va encerrado en un compartimiento aparte. Esto evita que haya escape de aire
por los bordes del orificio donde va colocado el Driver, manteniendo la presión interna. Así solo saldrá aire por los
desfogues y se logra una buena respuesta de bajos.

Actualización en proceso

Para ver diseños de cajas acústicas, entre aqui.

PARLANTES y BAFLES
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Como construir unas cabinas de doble parlante

Después de estudiar los parámetros más importantes para lograr una caja
acústica de buen rendimiento, queremos mostrar como hacer una caja o
gabinete para dos parlantes de 15 pulgadas y driver. Este diseño lo hemos
tomado de un modelo marca JBL que tuvimos la oportunidad de escuchar.
Calcular las dimensiones y diseño de una caja acústica no es tarea fácil. Como
vimos en las páginas anteriores son bastantes parámetros a tener en cuenta.
Por esta razón creo que si la intensión es hacer unos buenos bafles sin tener
que estudiar física y una cantidad de fórmulas, la forma más fácil es copiando
unos bafles de marca que nos gusten.
Otra opción es usar programas para calcular cajas acústicas tales
como;WINISD Pro, BassBox Pro o Blaubox, entre otros.
También podemos encontrar infinidad de páginas con muchos diagramas de
cabinas de diferentes dimensiones. Así que solo se trata de navegar un poco y
encontraremos lo que buscamos.
A continuación queremos enseñar la forma y método para lograr una caja
acústica de buena calidad.

Estas cabinas fueron hechas con madera de aglomerado de 2 centímetros de

espesor.

Diagrama de la cabina
 Presentamos los planos de la cabina con sus vistas y medidas necesarias para su construcción

Cortes de la madera
Habiendo analizado los planos de nuestra cabina, se debe cortar la madera a los tamaños exactos. En el archivo PDF
que podrá descargar al final de este artículo, encontrará una lista de las tablas necesarias para hacer estas cajas.
En muchas ocasiones no tenemos la herramienta necesaria para hacer estos cortes y sobre todo para que nos queden
a escuadra y bien derechos. Hoy en día los aserraderos de madera tienen sistemas de corte sofisticados y
computarizados. Basta con hacer el despiece en algún programa de corte como el Lepton optimizer y al comprar la
madera nos la entregan cortada, aprovechando la madera al
máximo, sin hacer el más mínimo desperdicio.

Techo, piso y entrepaño

Luego de tener todas las piezas cortadas a la medida, es necesario

hacer algunos cortes. Si observamos los planos de la cabina,
veremos que el diseño es cónico y no cuadrado.
Para dar el corte inclinado se usa un inclinómetro o
untransportador. Cualquiera de estos instrumentos será óptimo.
La inclinación que le dimos a las piezas superiores e inferiores es
de80 grados. Esto da una mejor acústica y logramos el principio
deantiparalelismo, que consiste en que las paredes laterales de la caja no queden enfrentadas.
Se deben emparejar todas las piezas del piso, techo y entre paños para que queden totalmente iguales. Esto se hace
con la ayuda de la Ruteadora. Esta herramienta es muy útil para lograr bordes perfectos y también para hacer
figuras o redondear superficies.

El espaldar de la caja

Como las piezas del techo y el piso son cónicas, el espaldar también debe tener la misma inclinación. El corte se debe
hacer con la ayuda de una sierra de mesa. Se inclina la cuchilla los mismos 80 grados y se hace el corte.

El empate debe ser perfecto y al ras. Recuerde que si deja aberturas o espacios de aire tendrá que rellenarlos
después, ya que una buena caja debe ser 100% hermética.

Pegando el piso con el espaldar

Procedemos a pegar el piso con el espaldar de la caja. El espaldar descansa sobre el borde del piso. Un buen pegue se
hace primero aplicando pegamento blanco para madera, luego en la otra pieza se hacen orificios para tornillos y se
avellana. Tenga en cuenta que los orificios deben ser de un diámetro más pequeño que el tornillo.
Luego se unen las dos piezas y se atornilla fuertemente con tornillos
autoperforantes de 2 ½ pulgadas.

Se pega el techo y procedemos a pegar los laterales. La técnica es

la misma. Pegante y tornillos.

Se pegan ambos laterales y se sellan las uniones con más

pegamento o con silicona. La idea es que no haya escape de aire
por las esquinas.
El desfogue de esta cabina va en la parte de abajo. Es importante
que el aire pueda salir con fluidez. Para esto se coloca una tabla a
45 grados que se encargará de neutralizar la esquina, dando una
semicurva por donde saldrá el aire más adelante.
Esta tabla tiene cortes a 45 grados en sus esquinas para que
descanse bien contra el piso y el espaldar.

Ahora colocamos el entrepaño que divide el espacio entre el driver y los parlantes. Este
tiene la misma forma que el piso o el techo, sólo que es un poco más corto en el frente.
Esto es para que la tabla frontal entre un poco, dando un borde al frente de la cabina.
También se coloca un refuerzo que va entre los dos parlantes. Esta tabla se encarga de
evitar vibraciones de la tabla frontal, donde irán atornillados los parlantes.
En la parte de abajo va el entrepaño que hace de techo del desfogue. Esta pieza no va
hasta el fondo. Debe quedar unos 10 centímetros entre el espaldar y esta pieza para
que salga el aire.

La tabla del frente se perfora antes de ser colocada. Se deben hacer los orificios
para los parlantes y el driver.
Para hacer estos orificios coloque el parlante boca abajo en el sitio donde irá
colocado, es decir con el cono hacia la tabla. Calque el parlante y luego reste 1.5
cms en circunferencia, que el lo que realmente entra en el bafle. Si no tiene
experiencia haga pruebas en un cartón.
 Coloque la tabla del frente. Esta debe entrar de manera precisa en la caja. Antes de
atornillarla con tornillos auto perforantes, recuerde usar pegante para madera de
manera abundante.

Selle muy bien cada orificio que haya podido quedar. Use silicona o
prepare una masilla con aserrín y pegante para madera. Luego que
la caja esté bien sellada y seca, lije muy bien. Redondee las
esquinas usando lija y si es posible con la ruteadora. Recuerde que
del buen acabado depende el éxito del producto.

En ambos lados de la cabina deben ir unas manijas de agarre que

servirán para transportarla fácilmente.
La idea es que no haya escapes de presión. Así que para que no
suceda esto por la manija, se debe hacer un bajo relieve que sólo
permita que entre la manija, sin que el orificio pase hasta el otro
lado. Esto se hace con la ruteadora.
Si no tiene ruteadora, puede hacer al orificio hasta el otro lado con
la caladora y luego lo tapa por dentro con una tabla. Deberá pegarla
con pegante y puntillas o tornillos. Luego sella los bordes para evitar escapes de aire.
Como construir unas cabinas de doble parlante
(parte 2)

Ahora viene el acabado de las cabinas. Existen varias formas de dar un buen terminado a un bafle. Desde la
utilización de pinturas acrílicas resistentes a la intemperie, hasta recubrimientos en materiales sintéticos.
Un material muy usado es la moqueta. La moqueta es una tela fuerte tejida en cáñamo. Es muy resistente al maltrato
y no es inflamable. Se consigue en varios colores, aunque el más usado es el color negro.

La forma de pegar la moqueta a la caja acústica es con pegante de solución de caucho, del mismo usado en zapatería
o para pegar tapizados. Realmente estos pegantes son cementos de contacto a base de cloropreno.
La forma correcta de trabajar con este tipo de pegamento es la siguiente:
Se aplica el pegante en ambas partes a pegar. En este caso primero se aplica sobre la madera usando una espátula
plástica, de madera delgada o de cartón, con pequeñas ranuras que permiten una aplicación más gruesa.
Seguido aplicamos el pegante sobre la moqueta, de igual manera que en la madera, teniendo en cuenta de que no
queden grumos ni excesos de pegante.
Se deja secar el pegante hasta cuando colocamos la mano y no se siente pegajoso. Es en ese momento que se deben
unir las piezas, tela y madera. Se presiona fuerte, desplazando las manos de adentro hacia fuera para evitar arrugas.

El tapizado no debe hacerse en varias piezas. Lo ideal es usar una

sola pieza de moqueta que cubra toda la caja. Así solo quedará un
empate atrás y otro abajo.
Observe la parte de atrás de la caja. Hicimos un corte en punta,
tanto en la parte superior, como en la inferior. Luego se le da el
mismo corte a los laterales de tal manera que quede una raya
vertical en el centro del espaldar.

Los acabados deben ser impecables

Para hacer los remates al frente, se debe usar un bisturí y hacer los cortes tal como se observa en la fotografía. Todos
los bordes deben quedar perfectos. No debe verse la madera o manchas de pegante.

Colocando las manijas

Después de tapizar toda la caja, se deben colocar los accesorios, tales como; Los esquineros, bases y manijas. Estas
últimas se colocan sobre los bajo relieves que hicimos previamente.
Se atornillan con tornillos autoperforantes de 1 pulgada. Recuerde
que estas manijas deben ser fuentes ya que soportarán las cajas al
momento de transportarlas.
Las bases son unas pequeñas patas que sirven para parar la cabina sin que se maltrate en su parte inferior.
Usualmente son de caucho y van atornilladas.

Podemos ver las cajas acústicas de nuestras cabinas terminadas y

listas para ensamblar.

Recubrimiento interno

Una buena caja acústica debe estar recubierta en su interior por un material que absorba las vibraciones. Esto ayuda
a dar un sonido más limpio y un bajo más seco.
Se pueden usar diferentes materiales tales como, fieltro, lana de vidrio o guata. En este caso usamos guata 500. La
guata es un material poroso que se usa por lo regular para hacer cubrelechos. Así que el sitio ideal para conseguirlo
es en las tiendas de espumas, telas o cosas para colchones y el hogar.
La guata se pega a la madera con pegante de contacto, del mismo usado para pegar el tapizado.

El divisor de frecuencias

Un buen bafle debe tener en su interior un divisor de frecuencias que como su nombre lo indica, se encarga de
dividir las frecuencias para entregarle a cada parlante sus frecuencias correspondientes.

El divisor de frecuencias también llamado crossover, se puede hacer sobre un circuito impreso, como el que
enseñamos a construir en nuestra sección de sonido. Otra opción es hacer cada filtro para cada parlante por aparte e
instalarlos dentro de la cabina, como en este caso. Construimos la bobina que limita las frecuencias altas y medias
para el woofer. Usamos láminas de Hierro-silicio de 11.5 centímetrosde largo por 1.8 centímetros de ancho, recicladas
de transformadores viejos. Usamos tantas láminas fueron necesarias para lograr la misma medida del ancho de las
láminas, es decir 1.8 cms en cantidad de láminas. Se cubren con cinta de enmascarar para aislarlas del alambre y
para sostenerlas mientras lo enrollamos.
Luego enrollamos 15 metros de alambre y volvemos a cubrir con
cinta.

Esta bobina la hicimos de una manera más fresca, sin usar tanta
teoría. Básicamente lo que se hizo fue enrollar alambre calibre 16 y
al llevar 10 metros hicimos una prueba de sonido. El resultado fue
que aun se escuchaban muchas frecuencias medias, entonces
enrollamos otros dos metros y mejoró bastante, y al llegar a los 15
metros el sonido que se logró fue el que estábamos buscando. Creo
que esa es otra forma de lograr un sonido al gusto. No siempre la
matemática nos lleva al resultado que queremos, así ese resultado
sea perfecto.
La bobina fue colocada en serie con el positivo del parlante de abajo
y ajustada con una abrazadera plástica para que no se mueva.
El parlante de la mitad lo dejamos en rango completo. Es decir no le colocamos ningún filtro.

Filtro pasa altos

Para el driver hicimos un filtro pasa altos muy sencillo, formado por un condensador de 4 microfaradios a un mínimo
de 200 voltios y una resistencia de 22 ohmios a 10 watts. Estos dos en serie con el positivo del driver
El condensador se encarga de restringir las frecuencias bajas y las medias, más o menos desde los 2KHz. La
resistencia solo es para proteger el driver de excesos de corriente que puedan dañarlo. Claro está que una protección
más adecuada sería colocar un bombillo tipo fusible, como el que vimos en páginas anteriores.

Terminal para bafles

El tipo de terminal que usamos en la parte posterior de nuestras cabinas es al gusto. Preferiblemente use un terminal
fuerte y que tenga la opción de conectar por presión de cable y por plug de 1/4. Hemos conectado en paralelo las
entradas de plug y la de presión para que todas funcionen.

Ahora podemos apreciar nuestras cabinas totalmente terminadas.

Los parlantes están ajustados con tornillos autoperforantes de 1
pulgada y bien ajustados para evitar cualquier tipo de vibración. Los
esquineros metálicos fueron atornillados con tornillos de 1/4 de
pulgada. Todo está bien ajustado y en su lugar.
Estas cabinas las hemos probado con nuestro Amplificador
ampliable en potencia, con 10 transistores. También con
nuestroAmplificador estereo de 500W, obteniendo un excelente
resultado.
Esperamos que este artículo les sea de gran utilidad.
Poco a poco seguiremos profundizando en el tema y complementando todo lo relacionado con sonido, parlantes y
cajas.

Si desea tener unas cabinas como estas sin tener que hecerlas, contáctese al siguiente
correo: yarleylove@hotmail.com

Tel: (57) (1) (685 49 23) en Bogota colombia Cll 155 No. 100-18 Cel: 300 558 01 40 - 300 465 50 04

<<<ATRAS<<<

>>>Descargue aqui<<< El archivo PDF con los planos y lista de materiales necesarios para construir estas cabinas
de doble parlante.

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