“Making of amenity teen order fom Saying” Aggiungerei che il Die & diverso dal Pensare: Beethoven si divertea rappresentare il Fantasirey, Vativita psichica che sfugge inopinotamente al vaglio del compositore giudizioso, Cid suecede nell’Allegro di apertura della Seta Sonata in fa maggiore Op. 10 n. 2, dove la ripresa del primo gruppo tematico viene bissata: dapprima i Kiaviersieler & costretto a suonarla nella tonaliti “sbagliata” di re maggiore ~ scatenando un esilarante eifeto Lumorisico ~ ¢ poi. in assequia al politically caret. nella tonalitad'impianto, [Latus.eay, thereon, that whatever, in intinct and intelligence, innate knowledge, bear nthe fis case on things and in th sacond on rltions La Somta 8 un processo contrive delfinielligenza (degenerative in taluni casi “post besthoveniani’), mente istinto & materia, aderendo alle riflessioni del premio Nobel per le letteratara del 1927. Beethoven ®straoedi nel cristalizzare Mspirazione primordial, quel boiente scanurigine creativa de taumnatizza la psiche e svextia la coscienza: gli bastano poche battute iniziali per mettere in allarme Fascoatore (si pensi alla Sona “Appassiqnava’, alla “Hammerklavier’ alla “Tempesta’ all'Op.111). Quest debuttifolgoranti Soro puntualmente interroti da un momento di apparente incertezza sul da farsi un espediente un po’ wateale che nella Quinta Sinfonia conosce la sua espressiene pilt parossisica, ma del quale si pud trorar traccia anche nelle giovanili Tre Sonate Op. 2, nelle Sonate Op. 10 n. 2e n.3, nella Sonata Op. V4. 1.Dallastasinasce il moto:al grido di «Alea iacta cst» il musicist-demiurgo fa esplodere I fantasia, nneseando quelle raffinatissime reazioni a catena che hanno eso incantordibileIsutore della “Misea Solemnis” Op. 123, Inatinct and intelligence therefore represent two divergent coltons, aq fing, of ane and the same problen I problema # che Fascoltatore medio non dovrebbe mai perdere il contato con Je ragioni profonde, per molt Insondabili, de far musica, Pud sembeare eoniradelittoio che Beethoven, conteario ad appliare valena pittorica alle immagini bucoliche evocae dalia Sénjonia “Pastoale”,cesidert dare wt ttoloa tutte le sue composizions, come sievince da un colloguio fissato nelle pagine dei quadeent di conversazione. A questa precisa intenzione,espressa ‘oralmente da Beethoven, Anton Fuix Schindler {il primo biografo dellautow del!”Eroiea”) obietta per isrito: sPerché tun titolo ovungue? Questo pud nuocere 1h ove il sentimento e Vimmaginazione devono suggeritlo». Beethoven replica: «ll tempo in cui ho seitto le mie opere era pi poetico di quello attucle e le indicazion’ ilustrative erapo superfiue: chiunque capiva che dal Lango e mesto della Sonata in re maggiore Op. 10 n. 3 si sprigionava h deserizione dello stato «anime dian malincanico, con tte le diverse shamature di lice edi oma, senza cho un titolane dovesse fomire a chiaves [ells nin esperienea didatice, di defaelt, consiglio Fapproccio analiticonello scandagiio di un testo miscale. Ma ‘come si fa dar torio a Gustay Mahler quando die che «Nella partitura © scritto tutto, tanne Pessenziales? Estremizeando, per quanto riguarda le Trentadue Sonate si pud pestino worizeae ecina Souate in sok maggiore Op. 14 n. 2 una piccola comedie-bliet, misto di dara, pariato e musica. Ura breve pidce in te sti, ilcui rituale intermezz0 danzato & impersonato dal’Andant, ser di varazioni sa di un tema ‘arattesizato éalfalternarza di pass fermara. La s>, siamo abituati a considerare Beethoven come un ‘compoxitore manolitico, dalla dimensione titanica. Eli perd matura in pioventi una tale quantita di esperienze, ¢ studia tanti e diversi stil (dall'Empfindsamieit di Carl Philipp Emanuel Bach alla vocalta italiana attraverso gli insegnament di Salieri) da renders! quasi inadatto a defiriene in freta uno proprio. Rispetto ad alti compositor Brethaven comincia molto tacdi ad attriwite numeri d’opwoea alle sie composizioni, Egli metabolizza element proveniont dalla musica popolare, dal linguaggio polifonico di Hndel, dal teatio musiesle di Mozaet come dalla musica “ei consumo” del sto tempo. Reminiscence di esperienze legate al rapporto con la natura (che sfosiano nelle due “pastoral” la Sinfonia Op. 68 la Quindicesina Sonata Op. 28) fungono da processo di purifeasione dello spiro, come element emancipari a una conrotazione intelettale. Complementarmenve, superando gli steccath Psicologic. impost dat trol affibolan alle Sonate pit famose, I corpus pit cospicuo della procuzione planistica mal concepito si dipana allsscolte come tna parataallegorica di organism: dotat dt ncida coerenza struturale. Gli clement raturalistii cui ho fatto rferimento pocanzi,captati misteriosamente dal quel particolare radar che & la vestetiea del earaterstico: lasensbilta di Beethoven (dow dw Fhandicap uditwo non ha fatto alto che potenziare) sono concertrati in particelleolementari dal densissimo peso specitico, adatte a dar luogo ai quei complessi procedimenti speculativi che nella “Hammerklavier” raggiungone livelli vertiginosi. Durante i ventisette anni che cizcoscrivono Tepopea delle Trentadue Sorate, ln pit inesauribile varieth di soluzioni teenico-compositive rsolve i problemi post dal format-contenitore, mentee Vintensiti emotiva del contenuto ceesce esponenzialmente col perfezionarsi della ‘maestea di colui che si autodefinisce, nona caso, Tonite. Vogtio tentate un esperiments, Legger® mentalmente i vido pooma di Hilty Kage esoguendo il Minuetto in fa sinore della Sonata Op.2.. 1. Beethoven, ventenne, avore ot quel testo per metterla in musiea (Lial WoO 113) nel periodo in cui sbocza la prima delle Sounte Op. 2. Intezessante! Lipnotico delig olove che sistempera nella doleezza fa presentive il misteriose charme della Mouuschelnsonate. Nel 1799, Feaitore Georg joachim Géschen stampa a Lipsia tina monogratia dedicata a Goethe, All interno vi € Ia prima versione dt tun testo liveramente fatto da unvantica leggenda, una laccenda che perseguitera per sessant ann i longevo posta nato a Francoforte sul Meno. Titolo: Faust, ein Fragnett.Ipotizzando che Beethoven sia entrato in contatto con ‘questa pubblicazione nell'aprile 1796 (in oecasione di una toucnce di concen in Sassonia che prevedeva Dresea e ~ appunto ~ Lipsia quali tappe di prestgio) e continuando nel‘audace gioco delle indicazioni illustrative che eli ‘stesso pratica can Sehineller, intuiseo i tratti peculiar i Faust. di Gretchen e Mephisiopheles ne carater intrinseci {dei movimenti che compangono la Somta Op. 10m. 1, composta trail 1796 e il 1797. F’ un arbitrio? Fnest ‘Osteckamp ha ampiamente dimostrate Vinterazione tra i mit leterari ci Faust » Don Giovanni Ia cantralits i ‘quests interazione nolaccesa tomperie eulturale che sul fino dol Sotto i stinpe tedescn, If disaluto punitoossn il Dow Giosanni & rappresentato per la prima volta nel 1787, Un‘epera rmozartiana che Goethe ben cononce e che per Schiller «Deve ispirare una nuiova concezione del drarama tragic», In ffeti il povero Faust- sedotte da quell'ammalianteintratenitore “metatsico” che & Mephistopheles- mined 4 trasformarsi in un imbarazzante Don Giovanni, Nel subdolo terzo movimento della Quinta Sonate, Presissimo, iocheggianoi pert consigli dello spicto del male o risaltan sno arroventa la vena leieraria dei pacti You almost Eke a Freche prate: Yet pray, dent take itas mnoyancet Why, allt once exhaust the oyance? Your bis isby no meansso great Asif you'd use to get contro, Allsors of tender rigmarole, ‘And knead and shapehe: to your thought, ‘Asin laian tales is tought! Ho il vizio di stuzzicare gl scienziati dell'analist musicale. Modemi emul di Einstein (nella sua veste pit nota, ‘quella di fisco, porché come violinista ~stando alle affabulavioni che Franco Mannino era salito elargirmi copioxe ‘quando da ragazza andavo a eseguirgli a Sontte di Liszt ~ lassiava aleuanto a desiderare) che soto enteati con comma perizia nelle sinapsi del ereatore Beethoven per presentarc ‘inaudita, 6 meglio. Vinaudible - direbbero fancesi - Dic Sinfonia, Un’opera ipotstca,sisastuita da tal Barry Cooper sulla base di frammenti autogesti fssemblati secondo i pringpi dettati, appunte, dalfaccurnte analist logics dei metodt di lavoro del macstro ai Donn, Operacione commercislnente riustita e “pasiente” decedula, arlistiamente, per la seconda voll, Proseguersdo ~ ¢ metwenito da parte ogni ormal inutile inbizione ~ scorgo i vant ardor! di Faust nel wtile primo movimento (Allegro molto e eon br9) ‘hoe, Spit of the Fath, art nearer [Even now my powersareloftier, clare; glow, as crank wth new-made wine [New strength and heart to meet the world incite me, The woe of earth, the bis of earth, inviteme, ‘And though the shock storms may sme 6, [Nocrish of shipssrtck shall nave owe fright me" La marmorea presenza del Woltgang-Convitato &riscontrabile aun esame “radiogeatic” del primo movimento di questa ispieatissima Sonate: lo mortologin intervallare del secondo tema evidensia una sorta di calco semantico della frase iniziale de Concerto per pianoforte e orhestea in do mirore K-49. L’Adagio molto centrale, nalmen 4unde palpatile Ia pura essenza del Etemo Femminino: Is leggaadra melodia non passa inosservata alfinventore della pi famosa Ave Moria, Franz Schubert (lo Statuto di Anna, prima legge inglese sul copyright, del 1709, non ha avuto grande efficacia dissuasiva, evidentemente). Rassumerei Beethoven in quel"inquieta, struggente (e “taustiana’) condizione della psiche, definita da un intraducibile quanto atfascinante vocabolo, ovviamente tedesco: Snsuclt, Desiderio del desiderio, o malattin del Aoloroso bramare,le xi due pit important derive pianistiche, di natura quasi patolagiea, sana lo sfrenato slancio ‘wirtuosistco (rascondentale, come la poesia romantica, la Fugn della "Hammerklavier”) el suono impalpabile, quelouseureareattraverso imartelletti che evocs una dimensions immateiale preimpressioniats (Adagio aoakenuto delle Quattondiosina Sonate Op.27 m.2 “Al caro ci luna’, da suonarsi delicatissimamente e lasciando la pit anarchica libertad risonanza alle covde, tenendo il pedale desteo costantemente albbassato, secondo la vislonaia ndicazione delf autor: preserizione sstematicamente ignorata dat pianist, 0 almeno da quelli immorialati dalla ‘discografia reperibile), L/integprete del sacro testo (Hans von Biilow argutamente definiva “Nuovo Testamen’o” il ‘coxpas delle Trenfadee Sonate, in conteappesizione al "Vecchio Testamento” rappresensato dal Clavicomlo ten ‘Temperato di J. S. Bach) & spesso posto vs-0-0is con questions destinate a restare senza una tispostacisoluiva. Mi sovviere che nelfultimo Querteto in fa maggiore Op.135, prima dellinizio del quarto movimento, Beethoven, ‘segma un'epigrafe: «Der schwer getasste Enischluss» ossia «La decsione pres gravementes. A quale imporante decisione & chiamato colt che. nel XXI secoio. voglia ancora affrentare Beethoven? A mio parere non dove ignorate quell’incodificabile,wviticn Flesibiit’ della condotta agogic (peassi ormai dimentienta che richiede ana conceeenza proforda dolla sintassi musicale oltre ad urs perfottscoordinaaione psicofsea) che anit come Artue ‘Schnabel hanno prntisate ~con soma spontane izeando wn fasggio cloquentemente “paslante”, Sembra ‘che Fantiromantico per eccllenza, Igo: Stawirski, abbia eontidatoa Maree! Proust di dewstae gli uti) Quertett per archi di Beethoven. E che un super romantio come Chopin consider! volgare il finale della Dcittesinz Sonata Op. 31 n. 3. Ma é possibile che sia cos) diffole trovare un incondizionato ammiatore di Beethoven tea 4 suoi colleghi compositor? Peoviamo a integpellare i leteratit Macché, neanche Thomas Mana accoere a prestar soceorso: ‘Voglio cancellare la Nonalo Cosi Adrian Leverkihn, prima ¢i sprofondare nella foi, se la prende con la Sinfonin “Comal”, attribuendole - paradossalmente- la pit apocalitica assenza di gioia,interpretancola come il manifesto projrammatico del male. Cheil romanzo Doctor Faustus abba ispiratoil film Arancia meccanica di Stanley Kubrick? Gioxanni Rellueci NOTE ‘than Stakespeae, The Merchant of Venice imi Cioran, Syilogismes de Famertume (AllGallis Dviced) Dung Heisich Chrigop Holly, Kage (int) ‘yohana Wolfgang ven Goethe Faust Zuelgnung (Dediation) Viale Jankelevte, La Musique et Fineifale (Music ane the fetfate) “Hene terson, {evolution create (Creative evolution) "Men Bergson, Leevotution eratice ‘Johann Wolfgang ven Goethe, Faust ela Fragment Fausta fragment) ‘Johann Wolfgang ven Goethe, Faust ela Fragment