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VOCABULARIO ARTÍSTICO.

1. ARQUITECTURA
Ábside: Capilla semicircular y generalmente abovedada que sobresale en la cabecera del templo

Alfiz: Moldura que enmarca el arco en el arte islámico. Moldura que enmarca un vano en arco con
fines decorativos y que arranca de las impostas o del suelo. Elemento típico de la arquitectura
árabe, fue también utilizado en la arquitectura española del siglo IX.

Almohadillado: Aparejo de sillería con las juntas biseladas o rehundidas. Aparejo de sillería cuyas
juntas están rehundidas, labradas en bisel, para dar la sensación de juntas de mayor anchura.

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Arco de medio punto: Construcción en forma curva que sirve para cubrir un espacio entre dos
muros o entre dos pilares. Esta formado por dovelas -piedras en forma de cuña-, generalmente en
número impar. Si tiene forma semicircular se llama arco de medio punto

Arco apuntado: El formado por dos porciones de curva que forman ángulo en la clave.

Arco de herradura: El que prolonga su curva más del medio punto o del semicírculo.

Arco fajón: El que sirve de apoyo a la bóveda de cañón reforzándola y la divide en tramos o
sectores.

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Arco formero: El que se dispone paralelamente al eje longitudinal de la nave central de una iglesia,
comunicando ésta con las naves laterales.

Arco peraltado: El que prolonga la curva, por lo que tiene mayor flecha, es decir, altura.

Arquitrabe:1. Parte inferior del entablamento que descansa sobre los soportes o elementos
sustentantes (columnas, pilares, pilastras…) de un edificio arquitrabado. Las otras dos partes del
entablamento son el friso y la cornisa (Ej.: en los templos griegos o romanos) 2.Elemento sostenido
horizontal de una sola pieza, que soporta una carga y produce presiones verticales sobre los
soportes.

Arquivolta: Cada una de las molduras dispuestas concéntricamente en torno a un arco.

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Bóveda de cañón: La engendrada por el desplazamiento de un arco semicircular o de medio punto
a lo largo de un eje longitudinal.

Bóveda de crucería: La reforzada con nervios o arcos que se cruzan. Es típica de la arquitectura
gótica.

Cariátide: Escultura femenina que sirve de soporte. Escultura de mujer, con traje talar (peplo), que
cumple funciones de soporte, supliendo columnas y pilastras Ej.: friso de las Cariátides del
Erecteion.

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Cimborrio: Construcción que encierra una bóveda y está situada sobre el crucero de un templo.
habitualmente con forma de torre de planta cuadrada u octogonal, con la función de iluminar el
interior del edificio.

Claustro: Parte reservada de un edificio eclesiástico, está formada por galerías cubiertas que
rodean un patio o jardín. (Ej. Claustro románico de santo Domingo Silos)

Columna: Apoyo generalmente cilíndrico, de mucha mayor altura que diámetro, que sirve de
soporte o de adorno. Se compone de basa, fuste y capitel. Sus proporciones o canon, así como la
forma de los elementos que la componen, son diversas, según el orden arquitectónico al que
pertenezca. Capitel Parte superior de un soporte, como una columna, pilar, pilastra, etc. Basa Parte
inferior de un soporte que apoya en el suelo. Fuste Parte central de la columna

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Columna salomónica. La que tiene su fuste contoneado en espiral, con cinco, seis o más vueltas y
decoración de pámpanos y racimos. El nombre deriva de su supuesta presencia en el Templo de
Salomón (Jerusalén)

Columna adosada: Es aquella que se encuentra adherida a una pared o a un pilar

Contrafuerte: Apoyo que sirve para contrarrestar los empujes de una bóveda. Refuerzo vertical de
un muro, generalmente al exterior, que contiene y contrarresta las presiones laterales. También se
le llama estribo

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Crucero: Espacio en el que se cruzan la nave mayor de una iglesia y la nave transversal a esta.
Dicha nave transversal

Cúpula. Bóveda en forma de semiesfera que frecuentemente cubre un espacio de planta cuadrada o
rectangular. Suele estar formada por el anillo o cornisa que descansa sobre los arcos torales, el
tambor que forma un cuerpo cilíndrico o poligonal con ventanas y las pechinas o las trompas(
Sistema constructivo triangular que permite el paso de una planta cuadrada a una circular para
acometer la cúpula). La cúpula, puede estar rematada por una linterna o claraboya

Enjuta: Superficie triangular delimitada por la curva externa de un arco y su encuadre ortogonal o
subsistente entre dos arcos o espacio triangular situado entre los lados del arco y el alfiz. También
se llama albanega. Esta zona es a menudo objeto de una ornamentación, en particular alrededor del
mihrab.

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Entablamento: Elemento horizontal que se sitúa sobre los soportes en el sistema arquitrabado. Lo
constituyen el arquitrabe, el friso y la comisa. Remate horizontal de un orden arquitectónico
compuesto por una cornisa, un friso y un arquitrabe

Friso: Parte central del entablamento clásico, entre el arquitrabe y la cornisa. Franja lisa, esculpida
o decorada con metopas y triglifos de un entablamento, situada entre el arquitrabe y la cornisa

Frontón: Remate triangular de una fachada o de un pórtico. En los edificios clásicos las molduras
del frontón siguen las líneas del entablamento. También pueden utilizarse para rematar puertas y
ventanas. El espacio que lo delimita se llama tímpano, sobre todo si está decorado. El frontón
también puede ser curvo o estar partido

Gablete: Coronamiento apuntado del muro, entre las torres, de la fachada gótica. También puede
aparecer coronando vanos, pilares o estribos. Este elemento decorativo está formado por dos líneas
que crean en lo alto un ángulo apuntado, muy similar a un frontón

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Girola: Nave que rodea por detrás la capilla mayor de un templo- Pasillo que rodea la parte trasera
del presbiterio que rodea al altar mayor. Es prolongación de las naves laterales y solo,
excepcionalmente, se da sin ellas. Aparece en la iglesia de peregrinación románica para facilitar el
tránsito de los fieles por el recinto sagrado y se mantiene en las catedrales gótica. También se llama
deambulatorio

Hornacina: Cualquier cavidad practicada en el muro. También se le puede denominar “nicho". Su


finalidad puede ser constructiva a fin de aligerar el espesor del muro o simbólica o decorativa.
generalmente cobija una estatua. En algunos casos puede cobijar toda una portada. Con frecuencia
es coronada por una bóveda de cuarto de esfera

Jamba. Elemento vertical, que forma parte de los laterales de un vano y que sostiene, con su
pareja, un dintel o el arco de una ventana o puerta.

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Parteluz: Elemento vertical que divide en dos un vano. Pilar que divide la puerta en dos. Suele
presentar decoración escultórica. También denominado Mainel

Pilar: Soporte exento, normalmente de sección poligonal y que hace la misma función
arquitectónica que la columna. Suele tener mayor robustez que la columna, sobre todo el pilar
compuesto

Pilastra: Pilar adosado a un muro o a otro pilar.

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Planta: Soporte exento, normalmente de sección poligonal y que hace la misma función
arquitectónica que la columna. Suele tener mayor robustez que la columna, sobre todo el pilar
compuesto. Plano de un edificio. Puede ser longitudinal o de plan central. Entre las más utilizadas en
la historia de la arquitectura podemos citar la basilical y la de cruz latina (longitudinales) la central,
la de cruz griega y la poligonal (de plan central)

Sillar: Cada una de las piedras labradas, por lo común en figura de paralelepípedo rectángulo, que
forman parte de una construcción de sillería.

Tímpano. Espacio comprendido entre las dos cornisas inclinadas de un frontón y la horizontal de su
base. Espacio entre las arquivoltas y el dintel de una portada En una portada, espacio semicircular o
triangular situado sobre el dintel que puede ser monolítico o aparejado, y cuenta con decoración
esculpida.

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Transepto: Nave transversal de una iglesia que corta en ángulo recto la nave principal del edificio.
Consta de dos brazos que se extienden a ambos lados del crucero y que suelen sobresalir de la
anchura de las naves. El crucero es la intersección de la nave central y del transepto

Triforio. Estrecho pasadizo que recorre la iglesia por encima de la nave lateral o de la tribuna y que
tiene unas ventanas que dan a la nave central. Estrecha galería de circulación, situada entre las
grandes arcadas y los ventanales, y abierta a la nave por vanos.

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2.ESCULTURA
Ataurique: Labor árabe constituida por pequeñas hojas y flores estilizadas. Labor de ornamentación
vegetal hecha con yeso o estuco cuya forma se inspira en la del acanto clásico. Es característica de
la arquitectura califal cordobesa.

Balaustrada: Conjunto de Columnillas o pilastras adornadas con molduras, redondas o cuadradas,


con estrechamientos y ensanchamientos en su fuste

Baldaquino: Estructura simbólica que protege el altar mayor o la pila bautismal, formada por una
cubierta (sostenida normalmente por cuatro columnas) y capiteles unidos por arquitrabes.

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Bulto redondo: La escultura de bulto redondo es aquella obra aislada visible desde todos los
ángulos y que puede ser rodeada por el espectador. La escultura de bulto redondo se denomina
también exenta.

Canon: Es la regla que establece la proporción ideal del cuerpo humano a partir de un módulo. Los
egipcios establecieron que el módulo sería el puño y codificaron la longitud perfecta del individuo en
18 puños: 2 para el rostro, 10 desde los hombros hasta la altura de las rodillas y los 6 restantes
para las piernas y los pies. Los griegos estimaron que el módulo era la cabeza y Policleto lo fijó en 7
cabezas en el siglo V a. de C. Lisipo en el siglo IV a. de C. lo fijó en 8 cabezas. En el Renacimiento
Leonardo da Vinci propuso que la altura de un individuo sea la misma que la de sus brazos

Contraposto: Voz italiana que significa la manera de disponer armónicamente las partes del cuerpo
humano, especialmente cuando algunas se hallan en movimiento o tensión estando sus simétricas
en reposo. Fue muy frecuente en la escultura griega del siglo IV a.C., liberándola de este modo de la
ley de frontalidad.

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Ecuestre (retrato): Representación de la figura humana a caballo

Encarnación: Dar color a las partes del cuerpo no ocultas por las vestiduras en pintura o escultura.
Concretamente en la imaginería en madera, esta se recubría con yeso sobre el que se aplicaba
directamente el color

Estofado: Policromía de las tallas (esculturas) de madera. Es típico de la imaginería religiosa


barroca española. Resultado de raspar el color aplicado sobre la superficie dorada, haciendo dibujos,
de modo que aparezca el oro.

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Grutesco: motivo decorativo consistente en seres fantásticos, humanos y animales, unidos por
líneas continúas o por formas decorativas vegetales. Es un tema propio del Renacimiento, inspirado
en los hallados de algunos edificios romanos, como la Domus Aurea de Nerón y suele estar formado
por una cabeza o bien un torso humano o animal en la parte superior, que termina en un juego de
elementos vegetales en la inferior.

Imaginería: Talla o pintura de imágenes sagradas.

Mocárabe: Un mocárabe o mucarna es un elemento arquitectónico decorativo a base de prismas


yuxtapuestos y colgantes que parecen estalactitas sueltas o arracimadas. Suelen disponerse
revistiendo las cúpulas o el intradós de los arcos. Es peculiar de la arquitectura islámica.

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Relieve. Escultura no exenta. Representación escultórica de figuras realzadas en un plano. Según
sobresalga del plano más de la mitad, la mitad o menos de la mitad del grueso de la figura, o bien
se halle refundida en relación con la superficie del plano, se denomina respectivamente "Alto
relieve", "Medio relieve", "Bajo relieve" y "Hueco relieve”

Retablo: Obra de arte que se coloca tras el altar, realizada sobre piedra, madera o metal, y
decorada con esculturas o pinturas, a ambas a la vez. Por lo general, el retablo está formado por un
cuerpo inferior, llamado banco o predela, y un cuerpo superior con piezas en forma y cantidad
variables según las épocas. El cuerpo del retablo se divide verticalmente en calles, y
horizontalmente por pisos o cuerpos. En ocasiones, el retablo consta de dos puertas en los extremos
laterales que pueden cerrarse, generalmente pintadas por dentro y por fuera.

Schiacciato: (término italiano “rilievo schiacciato”). Técnica característica de los seguidores del
escultor Donatello. Las figuras están distribuidas en un bajorrelieve en perspectiva. Literalmente
significa "relieve aplanado".Ej. relieves de bronce de la puertas de Baptisterio de Florencia, obra de
Ghiberti.

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Torso: Parte superior de un cuerpo humano. Es un tipo de representación escultórica.
Representación humana que carece de cabeza, brazos y piernas.
Y se corresponde con el tronco de cuerpo humano con o sin cabeza

3.PINTURA
Autorretrato: género pictórico en el que el artista se retrata a sí mismo.

Bodegón: Pintura que presenta comestibles y útiles de cocina. Obra artística, fundamentalmente
pictórica, que representa una naturaleza muerta (objetos y seres inanimados

Claroscuro: Efecto de la luz y la sombra en la pintura. Técnica pictórica consistente en diferenciar


claramente, dentro del cuadro, los contrastes entre las zonas oscuras y las iluminadas

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Escorzo: Representación del cuerpo en profundidad, respecto al plano vertical del cuadro o figura.
Modo de representar una figura sobresaliente del plano de fondo para crear líneas o planos
contrastados. La figura en la realidad estaría dispuesta perpendicular u oblicuamente al plano en
que ha sido representada

Grabado: Reproducción mecánica, mediante una prensa, de un dibujo realizado previamente en


una plancha

Esfumato: Difuminado, de contornos vaporosos. Es una técnica que desarrolló magistralmente


Leonardo Da Vinci (Ej.: La Gioconda) Técnica de claroscuro de transición suave de las luces a las
sombras, con contornos vagos y difuminados.

Óleo: Técnica pictórica donde los pigmentos de color se diluyen en aceites vegetales, que son los
que aglutinan y permiten su fijación al soporte. El óleo amplía la gama de colores, aumenta el
contraste de los tonos claros y oscuros y, sobre todo, permite la superposición de varias capas
transparentes, llamadas veladuras. Además puede controlarse la velocidad de secado de la pintura.

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Perspectiva Modo de representar en una superficie los objetos, de manera que aparezcan en la
forma y disposición en que se muestran a la vista en la realidad.
En la perspectiva geométrica se intenta representar las líneas de las figuras de forma convergente
hacia el fondo. En la perspectiva aérea se intenta representar la atmósfera que envuelve a los
objetos

Políptico:Es una pieza normalmente pictórica formada por varias hojas o planchas, que
frecuentemente pueden plegarse sobre si mismas, a modo de puertas (más de tres.

Tenebrismo: Tendencia pictórica de principios del siglo XVII que destaca el efecto de la luz sobre
un fondo o ambiente oscuro.

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4.TEORíA DEL ARTE
Hieratismo:Se aplica a la tendencia en la que predomina un concepto monumental, majestuoso,
rígido y contenido. Se manifiesta por la rigidez en la expresión y en las actitudes en esculturas o
pinturas. Se opone a "Naturalismo". Muy característico del arte egipcio. No confundir con
inexpresividad

Iconografía: Disciplina que se ocupa de la descripción y clasificación de los símbolos y de los temas
en las obras de arte, así como de su origen y desarrollo a lo largo de la historia; las dos grandes
series iconográficas del arte occidental son la mitología clásica y la cristiana

Idealismo: Tendencia de los artistas que buscan acercarse todo lo posible a la representación
perfecta de los temas de sus obras, buscando siempre el arquetipo la superación de las taras o
defectos que todo modelo individual presenta. El idealismo intenta unir la objetividad (lo que existe
realmente) y la subjetividad (lo que cada persona cree ver) para lograr la realidad completa

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Naturalismo: Tendencia artística que trata de representar la naturaleza lo más fielmente posible.
Naturalista es el arte que presta atención a detalles muy precisos y apropiados, y que retrata las
cosas “tal como son.

Simbolismo: Modo de expresión opuesto al realismo y consistente en sugerir ideas o emociones a


partir de imágenes en vez de describirlas.
Movimiento surgido en Francia, a fines del siglo XIX, como reacción al aspecto meramente visual
del Impresionismo y Neoimpresionismo. El Simbolismo dedicó casi toda atención al contenido de la
pintura, y no a la forma. Los principales representantes fueron Puvis de Chavannes, Gustave Moreau
y Odilon Redon. Fue uno de los puntos de referencia del Surrealismo.

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