ABC cultural

SÁBADO, 23 DE ABRIL DE 2016

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hacerlo, como todo anglosajón
que lee antes Tristram Shandy
y Tom Jones que el Quijote, y se
convirtió en una obsesión que
casi acaba con él.

«Lost in La Mancha» es la crónica del fallido intento de Terry Gilliam
mos, como tampoco la versión
que montó Jesús Franco para la
Expo de Sevilla.
El experto wellesiano Este-
ve Riambau ha evocado la in-
tención del cineasta de actua-
lizar los personajes, plasmada
en escenas como esa en la que
Alonso Quijano arremete con-
tra una pantalla de cine para
defender a una heroína en pe-
ligro. Este anacronismo (que
evoca Los carabineros, de Go-
dard, o, el Sherlock Jr. de Kea-
ton) es congruente con ese gran
motif cervantino: la confusión
entre ilusión y realidad. Y al
mismo tiempo previene de los
riesgos de una adaptación lite-
ral, como ocurre con todos los
J. L. Galiardo, segundo Quijote de Gutiérrez Aragón
intentos de adaptar el realismo
mágico al cine: el lector sabe
distinguir entre gigantes y mo-
linos de viento, pero el cineas-
ta tiene que elegir si mostrarlo
literalmente. Este juego con el
punto de vista es un asunto
esencialmente cinematográfi-
co: un simple cambio de plano
puede describir la alucinación…
Terry Gilliam ya había filma-
do una conmovedora variante
cervantina en El rey pescador,
haciendo que el actor con físi-
co sanchopancesco Robin Wi-
lliams fuera el lunático y el de-
sencantado Jeff Bridges su es-
cudero, pero luego decidió
adaptar directamente ese libro
que no había leído. Alucinó al
De Rochefort a Hurt
Empezó a rodar en 1998 la pri-
mera de las muchas versiones
que seguirían, con el gran Jean
Rochefort (quizá demasiado
charmant para Quijano).
Johnny Depp fue durante tiem-
po un Sancho definitivamen-
te demasiado guapo (aún no le
habíamos visto de pirata)…
Pero luego todo se paralizó y
un documental fascinante, Lost
in La Mancha, contaba en 2002
cómo Gilliam, que tenía heri-
das de batallar contra los fi-
nancieros del cine, había en-
contrado aquí las verdaderas
aspas de gigante. Su versión
era un juego intertextual: el
protagonista vuelve al pueblo
español donde rodó un Quijo-
te experimental y, como en una
versión inversa de aquella pe-
lícula del ángel de Capra, ve
que todos quienes trabajaron
con él se han degradado. Su-
poniendo que esta sea la ver-
sión que vaya a filmar ahora
Gilliam, que hace muy pocas
semanas reanudaba el rodaje
con John Hurt como hidalgo.

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Cultural (Madrid) - 23/04/2016, Página 23

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