IV Centenario
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«Shakespeare
nos conoce
muy bien»
Declan Donnellan, uno de los directores que más original
y asiduamente pone en escena obras de Shakespeare, reve-
la las claves de su fervor por el dramaturgo isabelino
JUAN I. GARCÍA GARZÓN
D
eclan Donnellan
tiene algo extra-
ñamente fami-
liar. Esa cabeza
redonda y maci-
za, las facciones
amables, rubicundas, estoy se-
guro de haberlas visto en algu-
na obra multitudinaria de cual-
quiera de los dos Brueghel o de
Hogarth; un hombre orondo
que come, bebe o ríe maliciosa-
mente en uno de los márgenes
del cuadro casi ajeno a la mu-
chedumbre que se agita junto
a él. Hace treinta y cinco años,
este británico nacido en Man-
chester en 1953 de padres irlan-
deses fundó, junto al escenó-
grafo Nick Ormerod, el grupo
Cheek by Jowl con el objetivo
de revisitar los grandes textos
clásicos evitando los énfasis di-
rectoriales y escenográficos y
centrándose en el trabajo de los
actores. Aprovechando su re-
ciente visita a Madrid con un
maravilloso montaje de Cuen-
to de invierno, Donnellan citó a
ABC Cultural en el Teatro Ma-
ría Guerrero para hablar sobre
su larga relación con Shakes-
peare.
Entre los principios fundacio-
nales de Cheek by Jowl figura-
ba el de abordar textos clási-
cos como si no fueran clásicos,
porque cuando fueron escri-
tos no lo eran. ¿Sigue mante-
niendo esos principios?
Me gustan mucho los textos clá-
sicos, adoro trabajar con ellos
porque, en primer lugar, son
obras de teatro magníficas y
además ofrecen la oportunidad
de investigar experiencias, vi-
vencias de la naturaleza huma-
na. Pero también he trabajado
con autores contemporáneos
como Tony Kushner, por ejem-
plo. Spinoza dijo que debemos
tratar los textos clásicos con el
mismo amor y el respeto que
tenemos por nuestros contem-
Cultural (Madrid) - 23/04/2016, Página 20
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poráneos y no con la reveren-
cia monumental que, quizás
por la educación recibida, pa-
recemos obligados a sentir fren-
te a los clásicos. Shakespeare
nos lleva de la mano y nos in-
vita a compartir experiencias
con él. Lo importante son esas
experiencias, las palabras es-
tán allí para conducirnos a ellas.
Ese es el secreto de los grandes
escritores.
Desde el comienzo Shakespea-
re fue una de sus materias de
trabajo más reincidentes, ¿por
qué?
Le tengo mucho afecto a Sha-
kespeare, ha sido un compañe-
ro de vida magnífico. Es agra-
dable estar con él y hacer sus
obras de una manera en la que
no nos sintamos conscientes
de nosotros mismos, exentos
de naturalidad. A veces nos aso-
mamos a los clásicos y no solo
les vemos a ellos, sino a noso-
tros mismos mirando a los clá-
sicos. Eso es triste porque no
los disfrutamos lo suficiente y
tendemos a no ser naturales.
Dice que Shakespeare ha sido
para usted un compañero de
vida, pero también lo es para
el público. ¿Por qué cree que
hay esa inagotable complici-
dad continua, esa actualidad,
esa contemporaneidad?
No creo que Shakespeare esté
intentando enseñarnos nada.
Lo sentimos tan próximo por-
que es extraordinario a la hora
de elegir experiencias vitales
para compartirlas con noso-
tros. Nadie como nuestra ma-
dre es capaz de hacernos enfa-
dar, porque sabe ponernos el
dedo donde más duele y que
una cosa muy pequeña puede
volvernos locos, nos conoce
muy bien. Shakespeare es un
poco así porque también nos
conoce muy bien, sabe cómo
asustarnos, cómo emocionar-
nos, es muy hábil a la hora de
afectarnos.
SIN REVERENCIA
Declan Donnellan (a la
derecha) asegura que
hay que acercarse a
los clásicos con amor,
pero despojándoles de
solemnidad. Abajo,
dos momentos de su
reciente montaje en
Madrid de «Cuento de
invierno»
√
Complicidad
«Shakespeare nos
lleva de la mano y
nos invita a
compartir
experiencias
vitales con él»
¿Qué obras de él prefiere?
Mis cuatro favoritas son La tem-
pestad, Pericles, Cimbelino y
Cuento de invierno.
El Shakespeare último.
Sí, era obviamente más viejo y
había aprendido cosas, ya no
era listo, era lo bastante sabio
para no necesitar ser listo. Ha-
bía dilapidado el éxito de
Hamlet y su siguiente obra fue
un desastre de público. Con
Hamlet triunfó arrolladoramen-
te, pero no con Troilo y Crésida,
que parece que fue un fracaso
clamoroso, aunque a los jóve-
nes directores les encanta, en
ella encuentran muchas opor-
tunidades de hacer cosas acer-
ca de la guerra. Tiene momen-
tos maravillosos, pero no pue-
de compararse con Cuento de
invierno.
Harold Bloom habla de Wi-
lliam Shakespeare como in-
ventor de lo humano, tal vez
por eso nos sobrecoge y tam-
bién nos alegra.
Soy un gran admirador de
Bloom y creo que Shakespeare
es el observador de lo humano,
decir que es el inventor me pone
un poco nervioso. Junto con
Montaigne, que le encantaba,
cambia nuestra manera de ver-
nos a nosotros mismos.
También afirma Bloom que
Shakespeare no escribe en nin-
gún género, por eso tiene tra-
gedias con momentos cómi-
cos y comedias con momen-
tos trágicos.
Es cierto, pero creo que lo es
para cualquier buena obra tea-
tral. En el corazón del Edipo de
Sófocles hay una espantosa y
oscura carcajada, y lo mismo
pasa en Racine, en cuyo centro
hay una ironía negra y burlo-
na. Eso ocurre con las comedias
si las lees de otra manera; des-