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Contact! 8.

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Contact! 8.2 Printemps 1995 / Spring 1995

Rappels acousmatiques Acousmatic Update


par Francis Dhomont by Francis Dhomont

Le Québec est depuis quelques années considéré


comme l'un des bastions de l'acousmatique. On
pourrait donc penser que nul n'ignore ici rien de
cet art et s'étonner de trouver une nouvelle fois,
qui plus est dans un bulletin spécialisé, un texte For the past few years, Québec has been
considered one of the bastions of acousmatic art.
de plus à son propos. J'ai moi-même été surpris
Therefore, one would think that this art is well
lorsque Contact! me l'a demandé. Mais on
documented, and perhaps find it a bit odd that
m'affirme que les débutants en électroacoustique,
there should be an introductory article on this
voire même certains compositeurs, souhaiteraient
subject in a specialized publication. Actually, I
en savoir davantage. Voici donc quelques
was surprised by Contact!'s request. Still, I was
préalables fondateurs, des éléments-clés, extraits
told that there is a need for more information on
de mes articles antérieurs, ainsi que quelques
this subject, for beginners in electroacoustics, as
considérations sur le fond. Que les «experts»
veuillent bien excuser ces redites; peut-être well as for some established composers.
découvriront-ils malgré tout, au delà d'un mode
Here then are several key elements extracted
d'emploi qui leur est familier, quelques pistes qui
from some of my previous articles, along with
leur avaient échappé.
thoughts on specific issues. I hope that the
Quelques préalables historiques 'experts' will pardon some redundancy on my
part; in bypassing the familiar information,

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Annoncée au début du siècle par de nombreux perhaps they will find refreshing ideas.
précurseurs (Russolo, Cahill, Trautwein,
Martenot, Theremin, Cage, Varèse, etc.), la Laying the Foundation
musique électroacoustique (qui ne portait pas
encore ce nom) est née au Studio d'Essai de la First announced by several precursors in the first
R.T.F. en 1948, à Paris, avec la musique concrète. decades of this century (Russolo, Cahill,
Son inventeur, Pierre Schaeffer, a eu l'immense Trautwein, Martenot, Theremin, Cage, Varèse,
mérite de jeter les bases pratiques et théoriques etc), electroacoustic music (not named as such at
d'une musique faisant appel à une pensée, à un the time) was born in the sound studios of the
univers sonore et à des moyens de production RTF [French National Radio] in 1948, in Paris,
entièrement nouveaux. La Musique concrète, en with musique concrète. Its inventor, Pierre
effet, puise ses matériologies dans la totalité des Schaeffer, had the considerable merit of
sons, sans établir aucune discrimination a priori. formulating the practical and theoretical notions
Quelle que soit leur origine, ils sont tous égaux for a music that required a new way of thinking
en droit et susceptibles de participer à une about composition, and created a new sound
organisation musicale. Ces matériaux, ces objets world through the use of equally original
sonores, d'origine acoustique ou électrique, production techniques. Indeed, in musique
seront enregistrés, puis traités, montés, mixés (on concrète, materials are selected from our sound
remarque les analogies avec les techniques environment, without prejudice.
cinématographiques) et «orchestrés» en studio, à
l'aide d'une technologie en constante évolution. All sounds, regardless of their origin, are of
Enfin - et c'est le plus important - la mise en equal value and can be musically organized.
oeuvre de ces «spectromorphologies» (D. These elements, sound objects 1, originally of an
Smalley) complexes, très éloignées de la «note acoustic or electronic nature, are recorded, then
de musique», ne peut être maîtrisée valablement processed, edited, mixed (note the analogy to
avec les outils conceptuels classiques; un techniques used in cinema) and 'orchestrated' in
bouleversement si profond exige de nouvelles the studio, through the use of an ever-evolving
stratégies de composition et des préoccupations technology. Finally, -and this is the most
formelles et esthétiques fort différentes de celles important point- the organization of complex
que nous enseigne la tradition instrumentale. "spectro-morphologies" (Denis Smalley), far
Cette méthode de composition originale procède removed from the 'musical note', cannot be fully
du concret (matière sonore brute) vers l'abstrait realized with traditional conceptual tools; a
(structures musicales) - d'où l'expression musique change of such profundity requires new
concrète. - à l'inverse de ce qui se passe pour les compositional strategies, and very different
réalisations instrumentales qui, se fondant sur des aesthetic and formal preoccupations than those
concepts (abstraits), aboutissent à une exécution found in instrumental music composition.
sonore (concrète). Par voie de conséquence, les
oeuvres concrètes demandent à l'auditeur un réel This original compositional method begins with
«déconditionnement» de l'oreille (habituée à des the concrete (pure sound matter) and proceeds
échelles de hauteurs, des relations harmoniques, towards the abstract (musical structures) -hence
des timbres instrumentaux, etc.) et une attitude the name musique concrète - in reverse of what
d'écoute active fondée sur de nouveaux critères takes place in instrumental writing, where one
perceptifs. Musique dite concrète aussi parce que starts with concepts (abstract) and ends with a
réalisée directement sur un support matériel sous performance (concrete). Consequently, musique
forme d'un enregistrement, d'une «sono-fixation» concrète pieces asks of its listeners that they un-
(M. Chion), au même titre qu'une image visuelle program their hearing (accustomed to the matrix
sur une toile ou un film. François Bayle parlera of pitch, scales, harmonic relations, instrumental
d'images de sons. timbres, etc) and develop an attitude of active
listening based on new criteria of perception.
Deux ans plus tard (1950) la musique This music is also called concrète because it is
électronique, qui fait appel à la synthèse du son, fixed on tape through the recording process

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voyait le jour au studio de la W.D.R. (Radio ("sono-fixation", M Chion), in the same way that
d'Allemagne de l'Ouest) de Cologne. D'abord très an image is fixed on a canvas or a film. François
antagonistes, l'école concrète et l'école Bayle refers to sound images.
électronique finirent par partager leurs sources et
leurs techniques et furent globalement désignées Two years later (1950), electronic music, realized
par l'expression musique électroacoustique. through sound synthesis, emerged from the WDR
Studios (West German Radio) in Cologne.
Depuis, sous ce vocable unique prolifèrent Antagonistic at first, the schools of musique
d'innombrables productions sonores sans grand concrète and electronic music finally shared their
rapport les unes avec les autres, hormis leur sources and techniques, and were globally
commun recours à l'électricité; il s'applique aussi identified as electroacoustic music.
bien à des musiques populaires (instruments
électrifiés, synthétiseurs, «samplers»), aux Since then, this single term has come to
spéculations des instituts de recherche (CCRMA, designate an infinite number of sound
GRM, IRCAM, MIT...) qu'à de multiples realizations with little in common, aside from
productions sur supports, mixtes, électro- their reliance on electricity; it refers to popular
instrumentales, interactives, etc. «Musique music (electronic instruments, synthesizers,
électroacoustique a pris en se répandant une samplers), serious research institutes (CCRMA,
extension très grande, au point de devenir un GRM, IRCAM, MIT... ), works on tape,
fourre-tout sans signification précise» écrivait instruments and tape, live electronic music,
Michel Chion en 1982(1). Finalement, cette interactive works, etc. "The term Electroacoustic
expression ne nous en dit pas plus aujourd'hui sur Music has expanded to such a degree that it has
ce que nous allons entendre que n'en dirait become a meaningless catch-all ", wrote Michel
musique acoustique pour décrire l'ensemble du Chion in 1982. (2) Today, this expression reveals
répertoire instrumental. C'est pourquoi il est little of what we may expect to hear, and its use
apparu important à un groupe de compositeurs, is analogous to applying the term acoustic music
héritiers de la musique concrète, de situer par un to define the entire instrumental repertoire. For
terme distinct(2) le genre dont ils se réclament et these reasons, a group of composers, descendants
qui fait appel à une réflexion spécifique, une of the school of musique concrète, found it
méthodologie, une facture, une syntaxe et des necessary to find a term that clearly designates
moyens appropriés. the genre (3) in which they work, and which calls
for a particular reflection, a methodology, a craft,
Ce terme, c'est acousmatique (3). Il désigne une a syntax, and specific tools.
pensée et un ensemble de gestes compositionnels,
des conditions d'écoute/réalisation et des This term is acousmatic (4). It refers to a
stratégies de projection dans l'espace. Son origine theoretical and practical compositional approach,
est fort ancienne puisqu'on l'attribue à Pythagore to particular listening and realization conditions,
(VIème siècle avant JC) qui dispensait, dit-on, and to sound projection strategies. Its origin is
son enseignement - uniquement oral - dissimulé attributed to Pythagoras (6th C. BC) who, rumor
derrière une tenture afin que ses disciples has it, taught his classes -only verbally - from
puissent concentrer toute leur attention sur la behind a partition, in order to force his students
teneur de son message. En 1955, l'écrivain to focus all their attention on his message. In
Jérôme Peignot, lors des débuts de la musique 1955, during the early stages of musique
concrète, reprend l'adjectif acousmatique pour concrète, the writer Jérôme Peignot used the
qualifier un son que l'on entend sans en déceler adjective acousmatic to define a sound which is
les causes. En occultant derrière l'anonymat des heard and whose source is hidden. By shrouding
haut-parleurs (moderne tenture de Pythagore) 'behind' the speaker (a modern Pythagorean
tout élément visuel (notamment la présence partition) any visual elements (such as
d'instrumentistes sur scène) auquel rattacher les instrumental performers on stage) that could be
phénomènes sonores perçus, l'acousmatique linked to perceived sound events, acousmatic art
donne à entendre les sons pour eux-mêmes, sans presents sound on its own, devoid of causal

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rapport causal, et provoque chez l'auditeur un flot identity, thereby generating a flow of images in
d'images mentales qui s'inscrivent dans sa the psyche of the listener.
psyché.
In order to avoid any confusion with
C'est en ce sens que, vers 1974, pour marquer la performance-oriented electroacoustic music, or
différence et éviter toute confusion avec les music using new instruments (Ondes Martenot,
musiques électroacoustiques de scène ou electric guitars, synthesizers, real-time digital
d'instruments transformés (ondes Martenot, audio processors, etc), François Bayle introduce
guitares électriques, synthétiseurs, systèmes the term acousmatic music in 1974. This term
audionumériques en temps réel...), François designates a music of images that is "shot and
Bayle introduit l'expression musique developed in the studio, and projected in a hall,
acousmatique comme spécifique d'une musique like a film", and is presented at a subsequent
d'images qui «se tourne, se développe en studio, date. (5) Bayle has stated that, "With time, this
se projette en salle, comme le cinéma», en temps term - both criticized and adopted, and which at
différé(4). «A l'usage, écrit-il, ce terme de prime first may strike one as severe - has softened
abord sévère, à la fois critiqué et adopté, se through repeated use within the community of
trouve maintenant assoupli par une pratique composers, and now serves to demarcate music
usuelle parmi les communautés de compositeurs on a fixed medium (musique de support) -
pour désigner quasi naturellement ce qui representing a wide aesthetic spectrum - from all
distingue entre toutes les techniques musicales other contemporary music." (6)
actuelles celles-là mêmes qui relèvent
proprement du support sonore, d'esthétiques aussi Today, the act of hearing a sound without seeing
variées soient elles»(5). the object from which it originates is a daily
occurrence. This happens when we listen to an
Entendre un son sans voir les causes dont il orchestral symphony on our home sound system,
provient nous arrive quotidiennement dans le when we listen to the radio, or when we
monde contemporain. C'est ce qui se passe, entre communicate by phone, etc. In fact, like the
autres, lorsque nous écoutons une symphonie à typing chimpanzee who accidentally pens a
travers notre chaîne stéréo, à la radio, ou lorsque Shakespearean line, we are unsuspecting
nous communiquons par téléphone, etc. Nous acousmatic artists. But in these examples, it is
faisons, comme Monsieur Jourdain faisait de la not the message that is acousmatic but rather the
prose, de l'acousmatique sans le savoir. Mais, listening conditions for the communication of
dans ces deux cas, ce n'est pas le message qui est that message. Mozart, as he wrote the
acousmatique, c'est la situation d'écoute de ce symphonies which we now hear in our living
message. Mozart ne pensait assurément pas au rooms, was not thinking of the CD but rather of
disque en écrivant la symphonie que nous live performances by an orchestra. In order to be
écoutons aujourd'hui sur notre chaîne stéréo, designated as acousmatic, a composition should
mais à une exécution publique par un orchestre. be conceived for an acousmatic listening
Pour être acousmatique, une composition environment, giving priority to the ears. This
électroacoustique doit donc avoir été conçue en fundamental distinction is not always clearly
vue d'une écoute elle même acousmatique, understood by neophyte listeners.
confirmant ainsi la primauté de l'oreille. C'est le
cas des musiques fixées sur support. Cette An Art of Time Occupying Space
distinction, pour fondamentale qu'elle soit, n'est
pas toujours perçue clairement par l'auditeur The term Acousmatic Music (or Art) designates
néophyte. works that have been composed for
loudspeakers, to be heard in the home -on radio
Un art du temps qui occupe l'espace. or on CD/tape- or in concert, through the use of
equipment (digital or analog) that allows the
L'expression musique (ou art) acousmatique projection of sound in 3-dimensional space.
s'applique donc à des oeuvres pensées pour être However, though the concert may provide the

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écoutées sur haut-parleurs, soit à domicile par la ideal presentation for an acousmatic work, it is
radio ou le disque, soit au concert au moyen de not a sine qua non criteria for its existence; like
dispositifs techniques (informatisés ou non) books collected for our home libraries, the
permettant leur «mise en espace» quality of today's commercial recordings allows
tridimentionnelle. Précisons toutefois que le us to have at our disposal a wide repertoire of
concert, bien qu'il permette la re-présentation pieces. Moreover, and in contrast to recorded
idéale d'une pièce acousmatique, ne constitue pas instrumental performances, an acousmatic work
une condition sine qua non de son existence; la on CD is an exact replica of the composer's
qualité actuelle des supports commerciaux master. While the CD may serve only as a (good)
permet, en effet, comme le fait le livre, de reduction of an instrumental concert, the
disposer chez soi d'un vaste répertoire. Car, à acousmatic concert serves as an impressive
l'inverse de ce qui se passe pour les enlargement of a work composed on a fixed
enregistrements de musiques instrumentales, medium. One who has not experienced in the
l'oeuvre acousmatique sur DC est l'exacte dark the sensation of hearing points of infinite
réplique de l'original réalisé par le compositeur. distance, trajectories and waves, sudden
Alors que le disque n'est souvent qu'une (bonne) whispers, so near, moving sound matter, in relief
réduction du concert instrumental, le concert and in color, cannot imagine the invisible
acousmatique constitue un impressionnant spectacle for the ears. Imagination gives wings to
agrandissement de l'oeuvre composée sur intangible sound. Acousmatic art is the art of
support. Qui n'a pas vécu, dans l'obscurité, mental representations triggered by sound. (7)
l'expérience de ces lointains infinis, de ces
trajectoires et déferlements, de ces Certain Objections
chuchotements soudains, si proches, de cette
matière sonore en mouvement, en relief, en Sometimes, people complain that there is nothing
couleur, ne peut avoir une idée du spectacle to see at acousmatic concerts. That may be
invisible offert à l'oreille. Le son, impalpable, because there's much to hear, often unheard-of
vole avec l'imaginaire. L'acousmatique, c'est l'art sounds. Our focus is limited; if our senses are
des représentations mentales suscitées par le reacting to a strong stimulus, our attention to
son(6). other stimuli will diminish. Given the priority of
the visual in our present society, at a time when it
De certaines objections is no longer certain that music 'is created for the
purpose of listening', the public's need for the
On reproche parfois à de tels concerts de ne rien spectacular does not leave room for the kind of
donner à voir. C'est qu'il y a beaucoup à entendre, concentration that befits a good audition: 'the
et souvent de l'inouï. La faculté d'attention eyes block the ears' (is it really coincidence that a
humaine n'est pas illimitée; occupée à capter un blind person's hearing is often very good?). It is
stimulus dominant, elle négligera les autres. Or, for this reason that acousmatic composers,
compte tenu de la priorité du visuel dans nos inspired by Pythagoras, limit the amount of
sociétés, où il n'est plus évident que la musique stimuli at their concerts. Instead of offering us
soit «faite pour être entendue», l'engouement de glimpses of its existence, the act of hearing
notre époque pour le spectaculaire ne permet pas without seeing (Bayle) allows our mind to
la concentration indispensable à une bonne concentrate on the music itself.
écoute: «les yeux bouchent les oreilles», a-t-on
pu dire (est-il fortuit que l'ouïe des aveugles soit Another critique that is often leveled at this
réputée pour sa finesse?). C'est pourquoi, rebellious sonic art: where are the instruments
s'inspirant de Pythagore, les «acousmates» and the performers? If there are no performers,
évitent de surcharger l'attention de leurs can we still call this music? As an example,
auditeurs. «Écouter sans voir» (Bayle) donne à allow me to quote Nil Parent, from an article in
l'esprit l'acuité nécessaire pour investir la the last issue of Contact! [Fall, 1994]: "Music is
musique au lieu de n'en percevoir que de fugitifs an art of performance, that is to say, by
effluves. definition, an art in the image of time,

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Autre sujet de méfiance à l'égard d'un art sonore unstorable." (8) This statement is questionable,
si éloigné des idées reçues: l'absence and I have often discussed it. What has become
d'instruments et d'instrumentistes. S'il n'y a plus of this supposed intangible credo? Have we ever
de musiciens, est-ce encore de la musique? Ainsi, questioned the inevitability of the fact that music,
pour Nil Parent, entre autres, «la musique est un since the beginning of time, has only come to us
art d'interprétation, c'est à dire, par définition, un by way of generations of performers? Instead of
art à l'image du temps, instockable.»(7) accepting that it is so 'by definition' (a concept
Affirmation pour le moins discutable et que j'ai yet to be proven), should we not instead question
maintes fois discutée. Qu'en est-il réellement de history itself?
ce credo considéré comme intangible? Se
demande-t-on parfois pour quelle raison le son de Of course, music originates from oral expression
la musique, depuis la nuit des temps, ne nous and instrumental gestures. But, soon after its
parvient que grâce à des générations birth, man needed to find ways of reproducing it,
d'interprètes? Au lieu de prétendre que c'est «par of storing it; laborious efforts where made at
définition» (ce qui reste à prouver), ne ferait-on developing notation. In order to save this
pas mieux de questionner l'histoire? ephemeral art form, this volatile phenomenon
from extinction, man had no other solution than
Certes, la musique est née de l'expression orale et to turn to performance or, in other words, to a
du geste instrumental. Mais, rapidement, s'est musician's translation of conventional symbols.
posée la question de sa reproduction et donc de Today, in fact, we confuse the end with what was
sa mémoire; d'où l'invention, très laborieuse, des once the means: because throughout history,
notations. Pour ne pas disparaître dans l'oubli, cet music has had only one way to exist -through
art éphémère, cette manifestation volatile, n'a performance- it has come to be identified with
trouvé d'autre solution que de s'en remettre à performance. Though it is obvious that this
l'interprétation, autrement dit à la traduction situation is what has allowed music to become an
(trahison?) de symboles conventionnels, par des accomplished art form, the idea that this fact is
musiciens. Mais on confond aujourd'hui la fin unchangeable is a limitation imposed by
avec ce qui n'était que le moyen: la musique qui prejudice and force of habit. We must at least
n'a pu exister, jusqu'à nos jours, que grâce à admit that an invention that allows us, after
l'interprétation a fini par lui être identifiée. several millennium, to capture, store, and
reproduce sound phenomena (like what film
S'il ne fait aucun doute que cette situation est à allows us to do to movement), has truly changed
l'origine de l'art accompli que nous connaissons, our relation with time. By allowing composers to
prétendre qu'elle est immuable c'est céder aux 'stop sound', by giving them the possibility of
préjugés et à la force de l'habitude. Il faut quand getting back sound organizations in their precise
même prendre conscience que l'invention qui original state, in precise detail, and exactly where
permet enfin, après des millénaires, de capter, they left off, recording techniques offer music
fixer, reproduire les phénomènes sonores (ce que new areas to investigate, as well as new ways of
fait le cinéma pour le mouvement) a bouleversé realization. What will reach the listener is not a
notre rapport au temps. En permettant aux music that approximates the intentions of the
compositeurs cet «arrêt sur le son», en leur composer, but rather, exactly what he intended,
donnant la possibilité de retrouver des with all its material characteristics. This music
organisations sonores dans l'état exact, à l'infime no longer depends on performance, nor does it
détail près, où ils les ont laissées, les techniques act as its substitute.
d'enregistrement offrent à la musique un nouveau
champ d'investigations et un mode de réalisation In passing, I would like to reply to Nil Parent, in
inconnus auparavant. Ce qui parviendra à regards to the supposed 'devastating progress
l'auditeur ne sera pas une musique semblable aux through accumulation' that he makes reference to
intentions du compositeur, ce sera, dans ses in his article, which, though not lacking in
moindres caractères matériologiques, exactement quality, ties nevertheless too many problems to a
celle qu'il a voulue. Elle ne dépend plus de single cause. While he calls for the "urgent

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l'interprétation, mais ne prétend pas pour autant revaluation of the performer (9) that the return to
s'y substituer. 'directness' implies" (10), I would like to remind
him that recording must not be such a terrible
A ce propos, j'aimerais faire une remarque à Nil medium, if Glenn Gould, not what one would
Parent quant aux ravages supposés du «stockage» call your 'average' performer, chose it over live
sonore dont il s'indigne dans son article, lequel ne performance.
manque pas de qualités mais semble confondre
dans une même réprobation des problèmes fort Perspectives
différents. Lorsqu'il réclame «l'urgente
revalorisation de l'interprète(8) que le retour du Since music, considered for many years an art of
"direct" implique»(9), je lui fais observer que performance, can now also be presented in the
l'enregistrement ne doit pas être aussi détestable form of a fixed medium, like cinema, why should
qu'il le dit, si j'en juge par le choix de Glenn we not investigate this new creative space? Let's
Gould, un interprète cependant - et quel stop comparing it to a 'performing' art. It is not
interprète! - qui préféra graver dans la cire la the sheer physical presence of performers that
quintessence de son jeu pianistique. guarantees the authenticity of a work, but rather
what is transmitted in the act of hearing; in that
Perspectives sense, live music is no more or less alive than
music on a fixed medium; both can take on
Puisque la musique, demeurée longtemps, par meaning if their message reaches us. In fact,
obligation, un art d'interprétation, peut désormais though McLuhan may disagree, the message is
se présenter également sous forme d'art de not the medium, but rather the message.
support, comme le cinéma, pourquoi nous
priverions nous de ce nouvel espace de création? We will soon celebrate the fiftieth anniversary of
Cessons donc de lui opposer la musique dite musique concrète. The evolution of this art is
«vivante». Ce n'est pas la présence physique des measured by the abundance of the repertoire that
interprètes qui garantit l'authenticité d'une oeuvre is now available. But theories concerning this art
mais ce qu'elle transmet à travers l'écoute; en ce change quickly and we are only now beginning
sens, une musique live n'est ni plus, ni moins to explore its resources. Here and there one can
vivante qu'une musique fixée; mais l'une et l'autre find conferences, concert series and festivals
le sont également si leur message nous atteint. dedicated to this art, particularly in Europe; more
Car, n'en déplaise à McLuhan, le message, ce and more articles and books are appearing and
n'est pas le médium mais bien le message. helping to shape new approaches to composition.
This is undoubtedly a new artistic path for the
On fêtera bientôt le cinquantenaire de la musique upcoming century; it can no longer not be taken
concrète. À l'écoute du vaste répertoire into consideration.
aujourd'hui disponible, on mesure le chemin
parcouru. Mais la réflexion acousmatique va vite - Francis Dhomont
et l'exploration de ses ressources ne fait que
commencer. Des colloques, des cycles de Francis Dhomont's acousmatic art plays on
concerts et des festivals ont lieu ici et là, spectromorphology and ambiguities between
notamment en Europe; des écrits de plus en plus sound and meaning. He is a four time winner at
nombreux paraissent, où s'élaborent les the Bourges International Electroacoustic Music
fondements d'une nouvelle écriture. Nous avons Competition (Magisterium - 1988); has won the
bien affaire à l'une des voies artistiques du siècle Prix Ars Electronica 1992; and has his pieces
qui se profile; il faut déjà compter avec elle. regularily selected at major international
conferences and festivals. He has authored and
- Francis Dhomont edited theoretical writings on electroacoustics
and teaches at the University of Montréal. He is a
1. Ne pas confondre l'objet sonore (son perçu) founding and Honorary Member of the CEC.
avec l'objet matériel (corps sonore) qui le

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produit. 1) It is important to make the distinction between


2. Chion, M., 1982, «La musique sound object (perceived sound) and material
électroacoustique», PUF, Paris. p.9. object (resonating body).
3. Comme d'autres le font, toutes tendances 2) Chion, M., 1982, La musique
confondues, avec musique sérielle, minimaliste, électroacoustique, PUF, Paris, P.9
spectrale, rock, country, etc. 3) As many others have done in other genres:
4. Michel Chion, pour sa part, souhaiterait s'en serial, minimalist, spectral, rock, country, etc.
tenir à l'appellation musique concrète, bien 4) Michel Chion would rather keep the term
connue de tous. L'objection qui lui est souvent musique concrète, since it is well entrenched.
opposée est que la connotation historique The main objection that he has faced is that it
associée à cette appellation la réduit à une refers to a historical period. Although musique
expérience appartenant au passé. Bien que la concrète is still alive in its contemporary form, it
«concrète» soit toujours aussi vivante dans sa is likely that a renewal of terminology may
forme actuelle, il est possible, en effet, qu'un trigger a similar renewal of its theory.
renouvellement terminologique relance et 5) Sometimes referred to as cinema for the ears
enrichisse la réflexion. (this analogy should not be taken literally).
5. Un «cinéma pour l'oreille», dit-on parfois 6) Bayle, F., 1993, Musique acousmatique,
(analogie à ne pas prendre au pied de la lettre). propositions... positions, Buchet/Chastel-INA-
6. Bayle, F., 1993, «Musique acousmatique, GRM ed., Paris, P. 18
propositions...positions», Buchet/Chastel-INA- 7) For more information, please refer to Bayle's
GRM ed., Paris. p.18. previously cited work, as well as the following:
7. Pour en savoir davantage, on pourra lire Chion, M., L'art des sons fixés ou la musique
notamment, outre l'ouvrage de Bayle déjà cité : concrètement (1991), Fontaine, France, Éditions
CHION, M. (1991), «L'art des sons fixés ou la Métamkine/Nota-Bene/Sono-Concept; and,
musique concrètement», Fontaine, France, Vande Gorne, A., Vous avez dit acousmatique?
Éditions Métamkine/Nota-Bene/Sono-Concept et (1991), Ohain, Belgium, Éditions Musiques et
«Vous avez dit acousmatique? »(1991), A. Vande Recherches.
Gorne (ed.), Ohain, Belgique, éditions Musiques 8) Parent, N., 1994, Contact! 8.1: Play. The
et Recherches. Decline of a Musical Culture, CEC, Montréal, P.
8. Parent, N., 1994, Contact! 8.1 : «Play. Le 50.
déclin d'une culture musicale», Montréal. p.50. 9) Is there really such a need for revaluation of
9. Où voit-il, d'ailleurs, qu'il soit dévalorisé à the performer in our media-star epoch?
l'ère des idoles et du vedettariat? 10) ibid
10. ibid.

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