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Les microphones

Transducteur

Tout appareil capable de convertir une forme d’énergie en une autre. Ex: Un microphone convertit l’énergie acoustique en énergie mécanique et ensuite en énergie électrique.

Deux grandes catégories

(classification électrique)

Les microphones dynamiques (principe électromagnétique ou électrodynamique)

– Microphone à bobine mobile (« moving coil »)

– Microphone à ruban

Les microphones condensateurs (principe électrostatique) (« capacitor », « condenser »)

– Condensateur pro

– Condensateur « Electret »

– Condensateur « Back-Electret »

– Condensateur « Boundary »

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Classification électrique

La tension électrique de sortie produite par les vibrations de la membrane peut-être obtenue par différent procédés:

- cristal ou céramique (piézoélectrique)

- résistance de contact (charbon)

- effets thermiques et ioniques

- électromagnétique/électrodynamique (bobine mobile ou ruban)

- électrostatique (condensateur ou électret)

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Le micro à charbon

Inventé en 1878 par David Edward Hughes. Très utilisé en téléphonie a cause de sa réponse en fréquence (200Hz - 3000Hz). Les premiers micro de radio étaient à charbon.

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Les capteurs

Ces microphones réagissent directement aux vibrations de la surface d’une partie de l’instrument. Ce sont plus souvent des microphones dynamiques ou piézo-électriques. Ces derniers sont composés d’une substance cristalline développant une tension électrique sous l’influence d’une pression. La membrane n’est donc pas mise en mouvement par l’air mais par le contact d’une pièce vibrante: la table d’harmonie d’un piano, d’une guitare, la peau d’une percussion.

Le capteur doit être collé ou fixé par un collant double face. On peut utiliser ce genre de micro dans les situations où l’effet Larsen (« feedback) d’une sonorisation est a craindre ou en présence d’autres sources sonores très bruyantes. Une égalisation du signal est pratiquement indispensable si l’on veut obtenir un son proche de celui de l’instrument.

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L’oreille est un transducteur:

Le tympan converti le signal acoustique en signal mécanique. Les osselets convertissent le signal mécanique en pression dans un liquide. La cochlée converti la pression liquide en signal nerveux. Le signal nerveux est de nature électrochimique.

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L’oreille est un convertisseur analogique à numérique:

Le signal acoustique est analogique, Le signal mécanique est analogique, Le signal de pression liquide est analogique, Le signal électrochimique est numérique. L’oreille fonctionne donc comme convertisseur analogique à numérique.

Microphone à bobine mobile

Une bobine de fil est attachée à l’arrière du diaphragme à l’intérieur d’un champ magnétique.

Quand le diaphragme vibre, la bobine coupe les lignes de force du champ magnétique, ce qui induit un voltage dans la bobine.

le diaphragme vibre, la bobine coupe les lignes de force du champ magnétique, ce qui induit

Microphone à bobine mobile

Avantages

+ Microphone solide (très utilisé en live)

+ Capacité de résister aux sons de très fort volume avant la distorsion

+ Peu dispendieux ($150-$800)

Désavantages

- Réponse aux transitoires limitées

- Réponse en fréquence limitée autour de 15 KHz.

- Pas très sensible (« sensitivity »)

Microphone à bobine mobile

Utilisation fréquente:

« Close miking » : proche et fort

En « live » : microphone solide

Ajoute de la chaleur et adoucit l’impact d’un son avec beaucoup d’attaque (percussions, cuivres)

Exemples

– Shure SM-7 / 57 / 58, Beta 57 / 58

– Sennheiser MD-421 / 441

– Electro-Voice RE-20

– AKG D-112

Sennheiser MD-421

Sennheiser MD- 421 M D - 4 4 1

MD-441

Sennheiser MD- 421 M D - 4 4 1

Shure SM-58

S h u r e S M - 5 8 Shure SM -57 Shure SM -7b

Shure SM-57

Shure SM-7b

S h u r e S M - 5 8 Shure SM -57 Shure SM -7b

Electro Voice RE20

Electro Voice RE20
Electro Voice RE20

Electro Voice RE20

Electro Voice RE20

AKG D112

AKG D112

Un peu d’histoire… La basse

L’ingénieur Townsend créa un son révolutionnaire pour la basse de Paul McCartney. Par exemple, pour « Paperback Writer », la prise de son de l’amplificateur de McCartney fut effectué avec un haut-parleur plutôt qu’un microphone. D’autres fois, l’ingénieur plaça un AKG C12 à plusieurs pieds de l’amplificateur. Cette distance supplémentaire donna au son de basse de McCartney un timbre plus complet que lorsque le microphone était placé plus prés de l’amplificateur.

son de basse de McCartney un timbre plus complet que lorsque le microphone était placé plus

Réponse en fréquence

Réponse en fréquence

Réponse en fréquence

La courbe de réponse est la sensibilité du microphone de 20 à 20 000Hz, pour une source en axe avec la capsule.

La courbe idéale est théoriquement une droite horizontale.

Réponse en fréquence

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La courbe dépend de paramètres:

- acoustiques (pression, gradient de pression)

- mécaniques (résonance de la membrane)

- électriques (électrostatique, dynamique) du microphone

Microphone à ruban

Un ruban métallique (aluminium par exemple) est suspendu à l’intérieur d’un champ magnétique et un faible voltage est induit lorsque le ruban vibre de l’arrière vers l’avant.

La tres faible impédance du ruban rend obligatoire un transformateur d’adaptation placé dans le boîtier.

un transformateur d’adaptation placé dans le boîtier. Schéma du principe du microphone à ruban. B =

Schéma du principe du microphone à ruban. B = ruban.- N et S = pôles de l'entrefer magnétique.

Microphone à ruban

Avantages:

+ Bonne réponse aux transitoires + Réponse en fréquence jusqu’à 18 kHz

Désavantages:

- Très fragile

- Dispendieux ($500-$1200)

Microphone à ruban

Utilisation fréquente:

À l’origine, utilisé en studio seulement, mais leur récente conception permet tout de même de les utiliser en « live » aujourd’hui.

Le microphone à ruban a un timbre chaleureux, soyeux, qui est souvent approprié pour donner un timbre plus doux aux instruments comme les cuivres, les vents et les guitares.

Exemples:

• Beyer M-130 / 160 / 260 / 500

• Royer R-121 / 122

RCA 44BX • AEA R44C / R88

Beyer M160 et M130

Beyer M160 et M130 M160 M130
Beyer M160 et M130 M160 M130
Beyer M160 et M130 M160 M130

M160

M130

Royer R-121

Royer R-121 Royer SF-12

Royer SF-12

RCA 44BX

RCA 44BX AEA R44C AEA R88

AEA R44C

RCA 44BX AEA R44C AEA R88

AEA R88

RCA 44BX AEA R44C AEA R88
Coles 4038 (BBC)

Coles 4038 (BBC)

Coles 4038 (BBC)
Coles 4038 (BBC)
Coles 4038 (BBC)

Coles 4038 (BBC)

Coles 4038 (BBC)
Coles 4038 (BBC)

Extra knowledge

A bit of history:

Prior to the proliferation of independent recording studios that seem so familiar to us today, studios were owned by labels. EMI artists would record at EMI studios using equipment designed and manufactured privately by EMI engineers. The same went for Motown artists, Capitol records artists and so on. Some incredible equipment was designed this way like the Coles

4038s

From audiogeekzine.com

Microphone à condensateur pro

Microphone à condensateur pro

Microphone à condensateur pro

Le diaphragme est fait de polyester très mince recouvert d’or ou d’argent. Avec la plaquette arrière, il doit être polarisé avec un haut voltage pour fonctionner. Un courant se crée entre le diaphragme et la plaquette sous forme d’électricité statique.

Comme le voltage dérivé est très faible, un préamplificateur (transistors ou tube) interne ou externe est utilisé.

On utilise l’alimentation fantôme (souvent 48V DC) pour la polarisation des plaques et pour alimenter le préamplificateur.

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La membrane métallique (ou métallisée) ainsi que la contre plaque métallique (« back plate ») constitue les deux électrodes d’un condensateur. Les mouvements alternatifs de la membrane entraînent une variation de la distance entre les deux électrodes, donc une variation de capacité. Sa résistance est très élevée (de 1 a plusieurs GΩ). Un préamplificateur d’adaptation au gain, généralement unitaire situé dans le boîtier, permet de ramener cette haute résistance à une impédance de sortie de l’ordre de 200Ω (ou moins), afin de rendre utilisable sa modulation.

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Le microphone électrostatique est inventé par Edward Wente en 1927 et produit en série par Georg Neumann en 1928. Le CMV3 est d’une telle avance technologique qu ’il reste le microphone de radio jusqu’en 1945.

Neumann en 1928. Le CMV3 est d’une telle avance technologique qu ’il reste le microphone de

Microphone à condensateur pro

Avantages:

+ Excellente réponse aux transitoires

+ Réponse en fréquences « flat » jusqu’à 20kHz

Désavantages:

- Fragile

- Dispendieux ($300 - $5000 et même plus)

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Microphone à condensateur pro

Utilisation fréquente:

On peut le mettre loin de la source (peut être endommagé si on souffle dedans)

Habituellement, on ne le prend pas dans les mains – Il ramassera du bruit; idéalement, on utilise un « shock mount », surtout si on a un diaphragme large

Studio ou enregistrement sur place (« field recording »). Peut être utilisé en « live » mais d’une façon limitée overhead », choeur, ensemble de cordes)

Un son riche, réponse en fréquences linéaire, bon pour les sons métalliques (riches en partielles)

Parfait quand on a besoin d’un son précis et détaillé

Exemples:

Neumann U-47 / U-87 / KM-84 / TLM-170 • AKG C-451 / C-460 / C-414 / Tube

• Shure SM-81 / KSM-27 / 32 / 44

AKG C-451

AKG C-414

A K G C - 4 5 1 AKG C -414 AKG C -12

AKG C-12

A K G C - 4 5 1 AKG C -414 AKG C -12

Shure SM-81

Shure KSM44

Shure SM -81 Shure KSM44

Neumann U-87

N e u m a n n U - 8 7 N e u m a

Neumann U-47

N e u m a n n U - 8 7 N e u m a

Neumann TLM170

N e u m a n n U - 8 7 N e u m a
Neumann U67

Neumann U67

Neumann U47

Neumann U47

Microphone à condensateur électret

Le diaphragme est fait d’un film électret qui est polarisé de façon permanente. Comme le modèle pro, le voltage dérivé est très faible et un préamplificateur interne est utilisé. On utilise habituellement des piles pour alimenter le préamplificateur. Ce microphone est utilisé dans les applications non professionnelles car sa courbe de réponse est moyenne.

Ce microphone est utilisé dans les applications non professionnelles car sa courbe de réponse est moyenne.

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Le nom d’électret est donné à ce film de plastique car lorsqu’il est soumis à haute température à un champs électrique intense, il conserve, en se refroidissant une charge électrique permanente.

La tension délivrée par ce micro est indépendante de la surface de sa membrane. D’ou une miniaturisation adaptée aux microphones cravates, aux microphones téléphoniques et aux microphones équipant les appareils grand public.

Microphone à condensateur électret

Avantage:

+ Microphone à condensateur très abordable

Désavantages:

- Mauvais diaphragme (pas « flat ») – pas pour utilisation professionnelle

- Charge électrique faiblit avec le temps

Utilisation fréquente:

Caméscope, dictaphone, « talkback »

Microphone à condensateur « Back-Electret »

Un film électret (polymère par exemple) est appliqué sur la plaque arrière de la capsule du microphone et non sur le diaphragme.

Préamplificateur interne (piles ou alimentation fantôme).

Seulement les modèles de Sony portent le nom de Back-Electret. Les autres compagnies l’appellent micro à condensateur.

Microphone à condensateur « Back-Electret »

Avantages:

+ Microphone à condensateur abordable ($100-$400) + Qualité rapprochée d’un microphone condensateur pro

Désavantages

- Pas aussi « flat » qu’un condensateur pro

- Pas multipolaire

- Charge électrique faiblit avec le temps

Microphone à condensateur « Back-Electret »

Utilisation fréquente:

Utilisé dans les « home studio » et « field recording », aussi en « live » à cause du prix

Exemples:

• Sony ECM-33F, ECM-MS907 (pour minidisque)

• Shure SM-94 / 96

• AKG C-1000S / C-2000 / C-3000S

SONY ECM-MS907

SONY ECM - MS907

Shure SM-94

Shure SM - 94

AKG C-1000S

AKG C - 1000S

Condensateur « Boundary »

Micro condensateur miniature monté face contre une plaque qui réfléchit les ondes sonores.

Préamplificateur externe.

sonores. P r é a m p l i f i c a t e u

« PZM » (Pressure Zone Microphone)

Enregistrement près d’une surface réfléchissante

Parfois nécessaire (piano ouvert, mur, plancher, etc.)

Deux signaux sont alors enregistrés – le son direct et le son réfléchi. Risque d’enregistrer hors phase.

Solution: Enregistrer avec un micro « boundary » (ce qui assure l’enregistrement des deux signaux en phase).

phase. Solution: E nregistrer avec un micro « boundary » (ce qui assure l’enregistrement des deux
phase. Solution: E nregistrer avec un micro « boundary » (ce qui assure l’enregistrement des deux

Condensateur « Boundary »

Avantages:

+ Réponse peu colorée

+ Capte le son de manière très large

Désavantages

- Difficile à positionner (« masking tape »)

- Ne peut être utilisé « live » car « feedback »

Condensateur « Boundary »

Utilisation fréquente:

Micros d’ambiance, certains modèles plus cardioïdes peuvent servir en « live », comme le beta 91 qui sert dans les grosses caisses (« kick ») ou les pianos (on doit fermer le couvert du piano).

Ex: Crown Sound Grabber II

Ex: Crown Sound Grabber II

En savoir plus… Microphone parabolique

Un microphone de directivité cardioïde est placé au foyer d’une parabole, généralement en tôle ou en polyester stratifié. La concentration de l'énergie au foyer de la parabole augmente la pression acoustique sur la capsule du microphone, ceci sans augmentation du bruit de fond. Plus le diamètre est important, mieux seront captées les fréquences basses; les dimensions de 50 à 80 cm permettent dans des terrains accidentés de capter des sons lointains, des sources très ponctuelles (chants d’oiseaux).

permettent dans des terrains accidentés de capter des sons lointains, des sources très ponctuelles (chants d’oiseaux).

Les caractéristiques directionnelles des microphones

Le patron polaire caractérise la sensibilité du micro en fonction de la provenance du son, selon son axe central.

Les caractéristiques directionnelles

Omni

Bi (Fig. 8)

Uni

Uni

Uni

Uni

cardioid

Super-

Hyper-

Shot-

cardioid

cardioid

gun

directionnelles Omni Bi (Fig. 8) Uni Uni Uni Uni cardioid Super - Hyper- Shot - cardioid
directionnelles Omni Bi (Fig. 8) Uni Uni Uni Uni cardioid Super - Hyper- Shot - cardioid

Microphone omnidirectionnel

Microphone qui est sensible de façon égale à toutes les sources de son sans égard à leur direction.

Fondamentalement, il est fait d’un diaphragme et d’un boîtier fermé.

Petite perte de sensibilité à l’arrière du micro à cause du boîtier, seulement dans les hautes fréquences.

Moins sensible aux bruits d’air (souffle, vent…).

Microphone bidirectionnel

Microphone qui est sensible de façon égale aux sons en face ou en arrière de lui. Il est très insensible aux sons qui arrivent sur ses côtés.

Le bidirectionnel laisse les 2 côtés du diaphragme exposé.

Il y a une inversion de phase (180°) entre le devant et l’arrière du diaphragme.

Microphone bidirectionnel

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La plupart des microphones a ruban ont un patron polaire bidirectionnel avec une réponse en fréquence particulièrement constante. Il sont plus doux car leur construction permet d’éviter les résonances de diaphragmes dans les hautes fréquence que l’on retrouve dans les condensateurs.

Microphone unidirectionnel

Microphone qui est plus sensible aux sons qui arrivent en face de lui. Il est moins sensible aux sons en arrière de lui.

Cette perte de sensibilité à l’arrière est le résultat d’une série d’évents (ports) d’entrée sur le côté ou à l’arrière du microphone.

Ces évents permettent au son de rejoindre l’arrière du diaphragme, ce qui permet d’atténuer les sons de l’arrière et d’augmenter les sons du devant.

Microphone unidirectionnel

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Les premiers microphones unidirectionnels comportaient réellement deux capsules dans un boîtier, l’une omnidirectionnelle et l’autre bidirectionnelle. La cardïocité était obtenue de manière électrique par addition des deux tensions de sortie.

Le même résultat a été obtenu en plaçant une membrane dans un boîtier semi-ouvert, pour que l’onde arrière parvienne aux deux faces de la membrane par un chemin de longueur identique, grâce à un retard crée par un élément semblable à un labyrinthe. L’annulation de la différence de pression est dans ce cas à 180º. La directivité cardioïde est obtenue ici de manière acoustique .

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Microphone canon interférentiel

Ce microphone est a haute directivité grâce a un tube a interférences situé dans la capsule. L’effet directif est obtenu par l’arrivée en phase des ondes axiales sur la membrane, alors que les ondes latérales déphasées à l'intérieur du tube s’annulent.

Il capte avec précision des sons très éloignés. On le tient comme un fusil en visant la source sonore. Ce type de microphone ne fonctionne pas en milieu réverbérant à cause des ondes réfléchies. Par contre, il rend d’appréciables services à l'extérieur: il permet d’isoler une conversation parmi la foule.

Par contre, il rend d’appréciables services à l'extérieur: il permet d’isoler une conversation parmi la foule.

Microphones avec plusieurs patrons polaires

Mécanique: AKG C-1000S, C-451 / 460

Électronique: microphone condensateur à 2 diaphragmes que l’on combine pour former différents patrons polaires:

- AKG C-414 / Tube

- Neumann U-87 / TLM-170

- Shure KSM-44

Patrons polaires

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Patrons polaires

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Principe de fonctionnement d’un microphone à double membrane

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Patrons polaires

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Principe de fonctionnement d’un microphone à double membrane

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Considérations additionnelles

Coloration hors axe

Dans certains micro unidirectionnels, le patron polaire change avec la fréquence, ce qui déforme le son. Les meilleurs micros gardent un patron polaire uniforme à toutes les fréquences. Il est difficile de concevoir une capsule à large diaphragme qui donne une réponse en fréquence égale hors axe.

Effet de proximité

C’est une augmentation des basses fréquences lorsqu’un micro directionnel est rapproché de la source de son. Certains micros ont un filtre pour compenser ce problème.

Considérations additionnelles

« Pops »

Résultat sonore dérivant d’une performance vocale riche en occlusives (p, t, k, b, d) – Utiliser un « pop-filter » ou déplacer quelque peu le microphone pour lui donner un angle extérieur de l’impact de l’air immédiat.

Sibilance / fricatives

Les fricatives sont le contenu en hautes fréquences (entre 2kHz et 10kHz) d’une performance vocale: surtout les s, z, ch, f, v. Changer l’angle du microphone ou utiliser un DeEsser

Considérations additionnelles

Distorsion

Il faut toujours enregistrer au niveau le plus fort avant la distorsion. Utiliser les « pads » disponibles sur les microphones au principe électrostatique (condensateur pro).

Noise

Plusieurs bruits parasites peuvent s’ajouter à un enregistrement (respirations, bruits de bouche, mouvements, bruits extérieur).

Vibrations

Un « shock-mount » est recommandé pour les microphones à condensateur.

Spécifications électriques

Impédance des micros (Z) C’est la résistance d’un circuit au signal audio.

– Haute Z: limite la longueur du fil car on perd des hautes fréquences si on dépasse 15-35 pi.

– Basse Z: le fil peut être long sans perte de hautes fréquences.

Spécifications électriques

Lignes symétriques (‘balancées’) / assymétriques (‘non balancées’)

– Non balancée: limite la distance à cause des interférences. – Balancée: longueur du fil peut être longue

Les micros professionnels sont tous balancés et basse Z.

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Le bruit de fond du microphone

Il est dû à la résistance de la bobine ou du ruban; pour les microphones à condensateurs, il s’agit du bruit thermique des résistances et du bruit électronique du préamplificateur.

Ce bruit est de l’ordre de 25dBSPL pour un microphone électrostatique équivalent à 14dBSPL(A) en valeur pondérée.

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La sensitivité du microphone

La sensitivité du microphone est obtenue en mesurant la tension de sortie (le voltage) du microphone quand il est soumis à une pression sonore de 94dBPL, soit 1 Pa. En moyenne, un microphone va avoir une tension de sortie de

20mV.

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Le niveau maximal du microphone

Il s’agit du niveau maximal admissible par le microphone correspondant à une distorsion harmonique de 0,5% à

1000Hz.

Pour un microphone électrostatique, la saturation a lieu principalement au niveau du préamplificateur. Un atténuateur de 10dB, placé entre la capsule et le préamplificateur de certains microphones, permet un gain dynamique de 10dB supplémentaires.

Le niveau maximum admissible varie généralement entre 120 et 140dB.

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Le rapport signal/bruit du microphone

C’est le rapport entre le signal utile délivré et le bruit de fond du microphone. Il est généralement donné en dB pour une pression de 1 Pa à 1000Hz.

Rappelons que 1 Pa = 94dBSPL

Exemple pour un niveau de bruit de 25dB, le rapport signal/bruit sera égal à:

94 - 25 = 69dBSPL Ou 94 - 14 = 80dBSPL(A)

Positionnement et sélection de microphone

Un microphone, lequel?

Type de microphone:

Dynamique, électrostatique, ruban, PZM

Courbe de réponse en fréquences:

« Flat », « boost », sensibilité aux hautes fréquences

Patron polaire:

Omni, cardioïde, bi-directionel, effet de proximité, etc

Réponse aux transitoires

Combien de microphones?

Genre musical?

« Live » ou « overdubbed »?

Ambiance de la pièce ou pas?

Plus de flexibilité au mixage?

Distance des microphones

• « Miker » de très près (quelques centimètres) pour un son de premier plan et plus loin pour un son plus spacieux.

• Désirez-vous enregistrer l’ambiance de la pièce? (sinon: « close miking »)

• Distorsion: un son très fort avec des microphones électrostatiques

• Prise de son ambiante (3 mètres ou plus); PZM sur les murs

• Enregistrement « live » avec des instruments proches: micros près pour réduire le « leakage »

Distance des microphones

Effet de proximité avec les microphones directionnels (désirable ou non) « roll-off »

• Pas de trop près; donner le temps au son de se développer

– Surtout avec de larges instruments considérant que le son se propage de différents endroits de l’instrument.

– Les basses fréquences ont besoin de plus d’espace pour se définir.

– Idéalement, placer votre microphone à une distance près de celle de la grandeur de l’instrument.

• La distance à laquelle vous placez votre microphone de la source va affecter le timbre de l’instrument enregistré (soit par la coloration, soit par la pièce); expérimenter jusqu’à ce que vous puissiez trouver le son qui vous convient le plus.

La règle de 3 pour 1

• Faire la prise de son pour plusieurs musiciens ensemble et en même temps peut créer un son flou à cause du « leakage » et des annulations de phase, surtout s’ils sont éloignés et si on utilise plusieurs micros.

• Essayer d’éloigner les musiciens (ou micros sur un même instrument comme la batterie) 3X la distance micro vs source.

• La distance peut être plus petite en utilisant des micros directionnels (cardioïdes: attention à la coloration hors axe).

• Si la distance est petite, essayer d’avoir des instruments de la même force acoustique plus proche et isoler ceux qui sont plus doux (baffle, « booth »)

Direct box

Interface qui transforme une sortie haute Z non- balancée en une sortie basse Z balancée. On l’utilise sur les claviers, guitares, basses, etc…

Passive: utilise un transformateur. Pas besoin d’alimentation pour fonctionner.

Active: utilise des circuits intégrés, transistors ou tubes. Fonctionne avec des batteries ou une alimentation externe (fantôme).

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Hydrophone: DPA 8011 Microphone adapté aux enregistrements sous l’eau

En savoir plus… Hydrophone: DPA 8011 Microphone adapté aux enregistrements sous l’eau

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Microphone « surround »

Holophone 3D Microphone à petits diaphragmes condensateur multidirectionel, 5 microphones « full band » et un microphone qui capte de 20Hz à

100Hz

diaphragmes condensateur multidirectionel, 5 microphones « full band » et un microphone qui capte de 20Hz

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Faire ses recherches avant d’acheter un microphone:

Extrait du site d’un distributeur

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Méfiez-vous des contrefaçons!

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