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JAZZ COMPOSITION THEORY AND PRACTICE

Modal Harmony
Armonia Modal
Los Modos han provisto una fuerte base musical para los compositores de jazz desde
The modes
finales have provided
de la década fertile
de 1950. musical
En efecto, lossoil for jazz
modos composers
pueden since
ser vistos the late
como un 1950s. In
desplazamiento de la escala mayor.
effect, modes can be viewed as displacements of the major scale.

Locrian
Aeolian
Mixolydian
Lydian
Phrygian
Dorian
Ionian

Diatonicderivar
Se pueden seventh chordsde
acordes forséptima
each ofdiatónicos
the modes para
can be derived,
cada uno de aslos
shown below.
modos, Each
como se muestra a
mode contains
continuación. Cadaamodo
so-called characteristic
contiene that característica
notenota
una llamada helps to distinguish it from
que ayuda major and de
a distinguirlo
mayor y menor,
minor, y de the
and from los other
otros modes.
modos.

C–7 D–7 E Maj7 F7 G–7 A–7( 5) B Maj7 Characteristic

C Dorian note

C–7 D Maj7 E 7 F–7 G–7( 5) A Maj7 B –7 Characteristic

C Phrygian note

CMaj7 D7 E–7 F –7( 5) GMaj7 A–7 B–7 Characteristic

C Lydian note

C7 D–7 E–7( 5) FMaj7 G–7 A–7 B Maj7 Characteristic

C Mixolydian note

C–7 D–7( 5) E Maj7 F–7 G–7 A Maj7 B 7 Characteristic

C Aeolian note

C–7( 5) D Maj7 E –7 F–7 G Maj7 A 7 B –7 Characteristic

C Locrian note

62
jazz composition 1 5/28/03 4:32 PM Page 63

CHAPTER 2 HARMONIC CONSIDERATIONS

La
Mostmayoría
textbookde las explicaciones
explanations de losharmony
of modal libros dewarn
textoyou
sobre armonía
to beware ofmodal te
the diatonic
advierten que tengas cuidado con el tritono diatónico en cada modo,
tritone in each mode, lest it pull you into the relative major key. This warning is para evitar
que te lleve a la tonalidad relativa principal. Esta advertencia es valiosa, pero
valuable,
puede serbut it limitante,
algo can be somewhat limiting,
especialmente enespecially in jazzde
la composición composition. Sincelathe
jazz. Dado que
nota característica de cada modo es también una nota en el tritono diatónicomode,
characteristic note of each mode is also a note in the diatonic tritone of that de it
stands
ese to reason
modo, that pensar
es lógico the tritone
quemay actually
el tritono have a role
realmente in helping
pueda tener untopapel
establish
para the
sound of
ayudar that mode. el sonido de ese modo.
a establecer

Play en
Toca theelexamples
piano losbelow on the
ejemplos piano and you
a continuación will see
y verás and hear that
y escucharás these
que voicings,
estos voicings,
as simple
tan simplesascomo
they son,
are, are acordes Ipotenciales
sonpotential chords in DenDorian, E Phrygian,
D Dorian, F Lydian,
E Phrygian, G G
F Lydian,
Mixolydian,AA
Mixolydian, Aeolian,
Aeolian y Band B Locrian
Locrian, respectively. Ten
respectivamente. Noteenthat the respective
cuenta tritones
que los respectivos
tritonos
are givenreciben
strongun fuerte from
support apoyoeach
de cada
modaltónica
tonicmodal
in the en
bassla clef.
claveThis
de fa. Esto
helps ayudathe
anchor a
anclar
tritoneeland
tritono y garantiza
ensures una orientación
modal rather modal en lugar de tonal.
than tonal orientation.

D Dorian E Phrygian F Lydian G Mixolydian A Aeolian B Locrian

= characteristic note

The
El problemcon
problema withelthe tritone
tritono en in modal modal
armonía harmony no is
esnot so el
tanto much the interval
intervalo itselflabut the
en sí sino
ubicación
placementde of ese
that intervalo
interval in ena un voicing
voicing in en terceras.
thirds. Voicings
Voicings por (triads
in thirds terceras (tríadas
and seventhy
acordes
chords) are so identified with the major and minor modes that their very use promotessu
de septima) se identifican de tal manera con los modos mayor y menor que
propio uso promueve
tonal rather than modal la identity.
identidadBill
tonal en lugar
Evans de modal.
and Miles DavisBill Evans
must havey understood
Miles Davisthis
deben haber entendido esto instintivamente en las sesiones de grabación de Kind of
instinctively
Blue, porqueat the
Bill Kind hace
Evans un recording
of Blue sessions,
uso extensivo becausepor
de voicings Billcuartas,
Evans makes extensive
especialmente
use of voicings
en "So What”. in fourths throughout, especially on “So What.”

Voicings in fourths have a more ambiguous quality than voicings in thirds. A quartal
Voicings por cuartas tienen una cualidad más ambigua que voicings por terceras. Una
“triad” por
"tríada" (three-note voicingtres
cuartas (sonar in perfect
notas enfourths)
cuartasdoesn’t
justas)sound major,
no suena minor,menor,
mayor, augmented,
or diminished.
aumentada In fact, any
o disminuida. Deofhecho,
the three notes in such
¡cualquiera de lasa tres
voicing might
notas be thevoicing
en dicho “root” of
the chord!
podría ser laThis ambiguity
"raíz" del acorde!has Esta
intrigued jazz musicians
ambigüedad for more
ha intrigado a losthan forty years
músicos and
de jazz poris
más deheart
at the cuarenta
of theaños
use yofestá envoicings
these el corazónby del uso and
players de estos voicings por loswho hope to
composer/arrangers
ejecutantes y compositores / arreglistas que esperan sonar "modernos".
sound “modern.”

D Dorian

7th chords in 3rds voicing in 4ths

(major third on top)

63
jazz composition 1 5/28/03 4:32 PM Page 64

JAZZ COMPOSITION THEORY AND PRACTICE

It helps
Nos to examine
ayudara the diatonic
si examinamos los chords
acordesofdiatonicos
each modedeusing
cadathree-part voicings
modo usando los in
fourths. por cuartas a tres voces.
voicings

D Dorian

E Phrygian

F Lydian

G Mixolydian

A Aeolian

B Locrian

Assigningnúmeros
Asignar Roman numerals
romanostoathese
estos voicings
voicingsis not particularly
no es helpful because
particularmente there is
útil porque
no tonic, subdominant,
hay cualidad tónica,or subdominante
dominant qualityoinherent
dominante in any of them without
inherente a notede
en ninguno in the
ellos sinthe
bass. If una notatonic
modal en el
is bajo.
addedSi
in la
thetónica modal
bass, most of se
theagrega
voicingsen el sound
will bajo, la
“tonic,”
mayoría
while onede or las
twovoces
voicings sonarán "tónicas",
may sound vaguelymientras
“non-tonic”queorunalikeoan
dos voces chord.
approach pueden
sonar
Then, ifvagamente
a note other"no
thantónicas" o como
the modal tonic isunused
acorde
in thede aproximación.
bass, Entonces,
all of these voicings willsi
se usa una nota
sound non-tonic. que no sea el tónico modal en el bajo, todas estas voces
sonarán no tónicas.

64
jazz composition 1 5/28/03 4:32 PM Page 65

CHAPTER 2 HARMONIC CONSIDERATIONS

The most más

El factor important factor inpara
importante establishing
establecermodal orientation ismodal
la orientación the frequent use of the
es el uso
modal tonicde
frecuente in la
thetónica
bass. This
modalis essential because
en el bajo. Estothees tritone
esencialis always
porquelurking and
el tritono
threatening to pull yyou
siempre acecha into the con
amenaza relative majoralmode.
llevarlo modoAsmayor
long as the modal
relativo. tonic isque
Siempre used
persistently in these
la tónica modal bass
usevoice, all of the diatonic
persistentemente envoicings
el bajo, in fourths
todos losfrom the mode can
voicings
diatónicos
be used above porit cuartas delany
in virtually modoordersetopueden
provideusar en prácticamente
harmonic fluidity. The usecualquier
of other
ordenfrom
notes parathe proporcionar fluidez
mode in the bass willarmónica. El uso de
suggest non-tonic otras
chords notas
that delused
can be modoin en el
bajo sugerirá
cadencing acordes
to a modal nochord.
tonic tónicos que se pueden usar para una cadencia a un
acorde tónico modal.
D Dorian
* 11 13
9 9
13 13
11 11
9

Tonic

Non-tonic (any other bass note)

E Phrygian 13
11
9
13 13
11 11
9

Tonic

Non-tonic (any other bass note)

F Lydian 13
9 11 9
11 11
9

Tonic

Non-tonic (any other bass note)

*Another
Otra cosa nice
buena thing
queabout using
ocurre modal
al usar los voicings
voicings in
porfourths
cuartasis es
thatque
each willuno
cada contain at
llevara
least one tension of the mode (9, %9, 11, #11, 13, %13).
al menos una tension del modo (9, b9, 11, #11, 13, b13).

65
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JAZZ COMPOSITION THEORY AND PRACTICE

G Mixolydian
13
9 11
9
13 13
11 11
9

Tonic

Non-tonic (any other bass note)

A Aeolian
13
11
9
13 13
11 9 11

Tonic

Non-tonic (any other bass note)

B Locrian
13
11 9
9
13
11 11
9

Tonic

Non-tonic (any other bass note)

12 feb 2019

Inverted
VoicingsVoicings in Fourths
invertidos por cuartas
Voicings in fourths
Los voicings and their
por cuartas inversions
y sus havehan
inversiones been used
sido extensively
utilizadas in modal situations
extensamente en
by jazz pianists,
situaciones composers,
modales and arrangers
por pianistas de jazz,since the early y1960s.
compositores A three-part
arreglistas voicing in
desde principios
de los años
fourths sesenta.
can be invertedUnbyvoicing
shiftingenthe
tres partesnote
bottom por up
cuartas puede
an octave invertirse
twice in succession.
desplazando
This results inlatwo
nota inferior
new una octava
positions dos veces
of the voicing, seguidas.
which containEsto
the da
samecomo resultado
three notes but
dos
in nuevas posiciones
a different intervallic del voicing,
order. que
Instead ofcontienen las mismas
two adjacent tresfirst
fourths, the notas pero en un
inversion
orden interválico diferente. En lugar de dos cuartas adyacentes, la primera inversión
contains a fourth on the bottom and a second on top. The second inversion contains a
contiene una cuarta en la parte inferior y una segunda en la parte superior. La segunda
second
inversiónoncontiene
the bottom unaand a fourthenonlatop.
segunda (Ainferior
parte voicingy in
una thirds hasenbeen
cuarta avoided
la parte once
superior.
again!) The chart on the next page demonstrates inversions of voicings
(¡Una vez más se ha evitado un voicing por terceras!) El cuadro de la página siguiente in fourths in D
Dorian, E Phrygian, and G Mixolydian.
muestra inversiones de voicings por cuartas en D Dorico, E Frigio y G Mixolidio.

66
jazz composition 1 5/28/03 4:32 PM Page 67

CHAPTER 2 HARMONIC CONSIDERATIONS

D Dorian

Voicings in fourths

1st inversion

2nd inversion

E Phrygian

Voicings in fourths

1st inversion

2nd inversion

G Mixolydian

Voicings in fourths

1st inversion

2nd inversion

67
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JAZZ COMPOSITION THEORY AND PRACTICE

Modal Approach
Acordes modalesChords
de acercamiento
Los acordes
Chromatic deparallel
and acercamiento
approach cromático y paralelo
chords are son muy
very useful in modal útilessituations,
en situaciones
provided
they are used only to embellish diatonic chords and not to supplant them. Theno
modales, siempre que se utilicen solo para ornamentar acordes diatónicos y paraon
charts
sustituirlos. Los cuadros en las siguientes dos páginas demuestran cómo las técnicas
the next two pages demonstrate how chromatic (“ch”) and parallel (“para”) approach
de acercamiento cromático ("ch”) y paralelo ("para") producen acordes vecinos
techniques
superiores produce upper
e inferiores queand lower
estan, neighbor chordsmedio
respectivamente, that are tonorespectively
o un tono acompleto
half steppor
or a
whole step above or below their modal target chords. Double
encima o por debajo de los acordes modales a los que se dirigen (objetivo).chromatic (“dc”) approach
is also possibledoble
Acercamiento if thecromatico
parallel approach chord moves
("dc") también first sitoelthe
es posible chromatic
acorde approach
de acercamiento
paralelo
chord (asse mueve primero
indicated al acorde arrows).
by the horizontal de acercamiento cromático
These approach (como
chords, lo indican
rather las
than the
flechas horizontales).
secondary dominants of Estos
tonalacordes
harmony, de produce
acercamiento, en lugar
the harmonic de los dominantes
universe of the modes in
secundarios de la armonía tonal, producen el universo armónico de los modos en el
jazz.
jazz.
As you study
Al estudiar losthe following
siguientes Harmonic
cuadros Universe Armónico,
del Universo charts, notice that some
observe of the parallel
que algunos de los
approach chords (“para”) are identical to diatonic chords from the mode.
acordes de acercamiento paralelos ("para") son idénticos a los acordes diatónicos These diatonic
del
approach chords
modo. Estos help reinforce
acordes the mode
de acercamiento when used
diatónicos appropriately.
ayudan a reforzarOnel the charts,
modo thesese
cuando
usan apropiadamente.
“para” chords are checked En los
andcuadros, estos
labeled in boldacordes
type. "para" están marcados y
etiquetados en negrita.

Harmonicarmonico
Universo Universe inen
D Dorian
D dorico
Approach
from above
para ch para ch para ch para ch para ch para ch para ch

dc dc dc dc dc dc dc

Target
chords

Approach
from
below dc dc dc dc dc dc dc

para ch para ch para ch para ch para ch para ch para ch

Suggested cadential patterns in the bass are:

5 to 1 2 to 1 7 to 1 4 to 1

68
jazz composition 1 5/28/03 4:32 PM Page 69

CHAPTER 2 HARMONIC CONSIDERATIONS

Harmonic Universe
Universo armonico in Een
Phrygian
E frigio
Approach
from above
para ch para ch para ch para ch para ch para ch para ch

dc dc dc dc dc dc dc

Target
chords

Approach
from
below dc dc dc dc dc dc dc

para ch para ch para ch para ch para ch para ch para ch

Suggested cadential patterns in the bass are:

2 to 1 7 to 1 5 to 1 4 to 1

Harmonic armonico
Universo Universe in en
G Mixolydian
G mixolidio
Approach
from above
para ch para ch para ch para ch para ch para ch para ch

dc dc dc dc dc dc dc

Target
chords

Approach
from
below dc dc dc dc dc dc dc

para ch para ch para ch para ch para ch para ch para ch

Suggested cadential patterns in the bass are:

5 to 1 7 to 1 2 to 1 4 to 1

69
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hoy 28 febrero 2019

JAZZ COMPOSITION THEORY AND PRACTICE

Melodias Modales
Modal Melodies
Las melodías
Modal modales
melodies son generalmente
are usually diatonic. Therediatónicas.
may be anEllas puedenshort
occasional ser una ocasional
chromatic or
breve nota de acercamiento cromática o paralela en un tiempo débil. Las melodías
parallel approach note on a weak beat. Modal melodies should emphasize the tonic of
modales deberían enfatizar la tónica del modo y la nota característica. El ritmo
the mode depende
melódico and the characteristic note.
del tempo y del Melodic
groove rhythm
rítmico depends
general. on the
Muchas tempo and
melodías the
modales
overall rhythmic groove. Many modal melodies alternate between notes of long
se alternan entre notas de larga duración (de un compas o más) y grupos cortos de duration
(of a measure or longer) and short groups of eighth notes.
corcheas.

Observe el siguiente
Observe the next tune, tema,
“Any"Any
PortPort
in ainStorm.”
a Storm". Observe
Notice que en
that three el seare
modes representan
represented:
tres modos: D Dorico, E Frigio y G Mixolidio (a veces denominados modos de "nota
D Dorian, E Phrygian, and G Mixolydian (sometimes referred to as the “white note”
blanca" debido a su relación con las teclas blancas del piano). Observe también que la
modescompleta
pieza because ofestátheir relationship
escrita to white
sin ningun piano keys).
cromatismo Notice also
(alteraciones fuerathat
de the entire
los modos
piece is written
respectivos), conwithout any chromatics
la excepción de los G (accidentals
sostenidos enoutside the respective
los compases modes),
10 y 11. Los Gwith
the exception
sostenidos se of the G-sharps
toman prestados inde
measures
la escala10Frigia
and 11. The G-sharps
española, are borrowed
en la que la tercera from
mayor
ythe
menor se usan
Spanish indistintamente.
Phrygian scale, in which the major and minor third are used interchangeably.
Observe
Notice thelasrepeated
repetidas referencias
references a las
to the tónicas modales
respective respectivas
modal tonics en la
in the bass voz of
voice delthe
bajo
de la parte de piano. Estas tónicas modales están reforzadas arriba por intervalos de
piano part. These modal tonics are reinforced above by perfect fifths. Notice that there
quintas justas. Observe también que hay algunas notas no tónicas en la voz del bajo.
are also
Los somedenon-tonic
acordes notes no-tónicos
acercamiento in the bass resultantes
voice. The resulting non-tonic
sobre ellos se usanapproach chords
para rodear y
above them
reforzar are used
la tónica to surround and reinforce the modal tonic.
modal.

Las
The respectivas tonicas
respective modal modales
tonics y las notas modales
and characteristic características
modal notes aparecen
appear frequently incon
the
frecuencia
melody andenarela circled
melodía fory estan marcadas con un círculo para referencia.
reference.

70
jazz composition 1 5/28/03 4:32 PM Page 71

CHAPTER 2 HARMONIC CONSIDERATIONS

8 Any Port in a Storm

Ted Pease
Medium-up swing
1 2 3 4
Trumpet
and
Tenor

Dorian
1 2 3 4

Piano

5 6 7 3 8

5 6 7 8

9 10 11 12

Phrygian
9 10 11 12

13 14 15 16

Mixolydian
13 14 15 16

71
jazz composition 1 5/28/03 4:32 PM Page 72

JAZZ COMPOSITION THEORY AND PRACTICE

Tarea para el 7 marzo 2019

EXERCISES
EJERCICIOS

1.1.Reproduce
Replicate the
las charts on pages
partituras de las65–67 showing
paginas 65 - 67voicings in fourths
mostrando forpor
voicings each scale para
cuartas degree
cadaofgrado de la escala
the designated de los
modes. modosnon-tonic
Indicate designados.
bassIndica
notes.las
Benotas noplay
sure to tonicas.
theseAsegurate
voicings
de tocar
on theestos voicings en el piano
piano.

C Dorian
Dorico (voicings
(voicingsinpor
fourths)
cuartas)

Tonic

Non-Tonic

G
G Frigio (Voicings
Phrygian invertidos
(inverted voicings inpor cuartas)
fourths)

Tonic

Non-Tonic

A Mixolydian
Ab (inverted voicings
Mixolidio (Voicings in fourths)
invertidos por cuartas)

Tonic

Non-Tonic

72
jazz composition 1 5/28/03 4:32 PM Page 73

CHAPTER 2 HARMONIC CONSIDERATIONS

GGDorico
Dorian (voicings
(voicings inpor cuartas)
fourths)

Tonic

Non-Tonic

FFFrigio
Phrygian (inverted
(Voicings voicings inpor
invertidos fourths)
cuartas)

Tonic

Non-Tonic

B Mixolidio
Bb Mixolydian(voicings
(inverted invertidos
voicings in fourths)
por cuartas)

Tonic

Non-Tonic

73
jazz composition 1 5/28/03 4:32 PM Page 74

JAZZ COMPOSITION THEORY AND PRACTICE

Tarea para el 12 marzo 2019

2.
2. Supply diatonic diatonicas
Crear melodias modal melodies for para
modales the following situations.
las siguientes Think scale
situaciones. (mode),
Piensa en not
chord(modo),
escala change!no en progresiones de acorde!

Dorian: medium
G Dorico: mediumjazz
jazzwaltz
waltz

DDFrigio:
Phrygian: medium
Medium swing
swing

74
jazz composition 1 5/28/03 4:32 PM Page 75

CHAPTER 2 HARMONIC CONSIDERATIONS

G
G Lydian: slow ballad
Lidio: Slow ballad

C Mixolodio:
C Mixolydian:fast
fast swing
swing

BB Locrio:
Locrian:Slow
slow swing
swing

75