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E
ELL A
ACCO
ORRD
DEE.. II
Introducción. Conceptos de:
ESCALA
INTERVALO
SEMITONO
TONO
ESCALA DIATÓNICA
TONALIDAD Y MODALIDAD
ESCALA TONAL
CONSONANCIA Y DISONANCIA
ACORDE
ARMONÍA
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Lenguaje Musical - Teoría
El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
Do Re Mi Fa Sol La Si Do
T T St T T T St
III – IV
VII – VIII
La Si Do Re Mi Fa Sol La
T St T T St T T
II – III
V – VI
Observación.-Esta escala se obtiene a partir de la sexta nota de la escala de Do mayor.
Aunque actualmente las escalas menores poseen autonomía propia, en el origen del
“Sistema tonal” se consideraban como subordinadas al modo mayor.
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Lenguaje Musical - Teoría
El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
El número mínimo para ser acorde debe ser de tres notas, sino será un intervalo
armónico; el máximo es indeterminado, podríamos fijar su límite en la repetición de sus
notas. Pueden constituirse a partir de cualquier grado de la escala, natural o alterado.
Observación.-Para que un acorde sea disonante basta con que tan solo uno de sus intervalos
integrantes sea disonante.
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Lenguaje Musical - Teoría
El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
A
ACCO
ORRD
DEESS D
DEE T
TRREESS SSO
ONNIID
DOOSS.. T
TRRÍÍAADDAASS.. IIII
Tríadas
ACORDES DE TRES SONIDOS. TRÍADAS.- Sobre cada una de las notas de cualquier escala
se pueden formar acordes. A estas notas generadoras de los acordes se las denomina
“Fundamentales”. Los acordes tríadas son aquellos que se forman superponiendo a la
fundamental un intervalo de 3ª y otro de 5ª o, lo que es lo mismo, superponiendo dos
terceras sucesivas. Son llamados así por estar constituidos por tres notas.
CLASES DE ACORDES.- Según los intervalos que los constituyen los acordes pueden ser:
Fundamental
3ª Mayor
5ª Justa
Fundamental
3ª Menor
5ª Justa
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Lenguaje Musical - Teoría
El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
Fundamental
3ª Menor
5ª Disminuida
Fundamental
3ª Mayor
5ª Aumentada
ESTABILIDAD.- Los acordes P.M. y P.m. tienen mayor estabilidad que los de 5ª A y 5ª D.
1. (Dentro del sistema tonal la escala menor más frecuentemente utilizada es la escala
menor armónica).
*Nota. Por razones estéticas, la quinta del acorde sobre el tercer grado de la escala
menor no será sensibilizada, por tanto, el acorde resultante será perfecto mayor y no de
quinta aumentada.
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Lenguaje Musical - Teoría
El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
ACORDES TONALES.- Los acordes que se forman sobre los grados primero, cuarto y
quinto de la escala. Son los más importantes, y reciben el nombre de Acordes Tonales.
Son llamados así porque definen la “Tonalidad”.
Los acordes tonales se llaman igual que sus grados respectivos. El que se forma sobre el
primer grado se llama Acorde de Tónica, el que se forma sobre el cuarto grado Acorde
de Subdominante y el que se forma sobre el quinto grado Acorde de Dominante.
TÓNICA
Tres acordes principales DOMINANTE
SUBDOMINANTE
OBSERVACIONES
2ª/ El acorde de dominante lleva la sensible, por tanto, en el modo menor, el 7º grado
estará ascendido un semitono. (Recordemos que utilizamos la escala menor
armónica).
3ª/ Todas las notas de la escala se encuentran en estos tres acordes. Por tanto, con
alguno de estos tres acordes podremos armonizar cualquiera nota de la escala.
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Lenguaje Musical - Teoría
El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
Normas:
1ª/ Determinar la tonalidad de la melodía.
TÓNICA
2ª/ Establecer sus acordes de DOMINANTE
SUBDOMINANTE
5ª/ Penúltimo acorde: V o IV. (Mientras se pueda, evitar que sea el de tónica).
6ª/ En los demás casos elegir libremente, evitando repetir siempre que sea posible.
8ª/ Escuchar los ejercicios con cualquier medio a nuestro alcance (piano, teclado
electrónico, ordenador, etc.)
EJERCICIO: Escribir los acordes posibles de las siguientes notas. Indicar la tonalidad.
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
C
CAADDEENNCCIIAASS.. IIIIII
Cadencias rítmicas
Cadencias melódicas y
Cadencias armónicas.
Salvo en las cadencias rítmicas donde el discurso musical puede ser efectuado
exclusivamente por instrumentos de percusión de afinación indeterminada, estos tres
tipos de cadencias suelen estar interrelacionadas.
Las cadencias melódicas se caracterizan por una momentánea pausa y una elevación o
caída de la nota y, aunque la melodía puede actuar sin ningún tipo de acompañamiento,
son a menudo sostenidas por cadencias armónicas.
Pueden ser:
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Lenguaje Musical - Teoría
El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
Ejemplos:
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
o Cualquier acorde – V
o Cualquier acorde - IV
Se le llama así porque el oído espera escuchar el acorde de tónica pero en su lugar se
escucha el acorde de sexto grado que toma la función de tónica. Esta sustitución del
acorde de sexto por el de Tónica crea una expectativa de continuación frustrando así la
sensación de cierre del discurso musical.
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
A
ARRM
MOON
NÍÍA
AAAC
CUUA
ATTR
ROO PPA
ARRT
TEESS.. IIV
V
ARMONÍA A CUATRO PARTES.- Los acordes tríadas son utilizados en armonizaciones
para distintos conjuntos instrumentales entre ellos el llamado Coro Mixto. Esta
agrupación se integra con cuatro voces por tanto será necesario duplicar una de las
voces del acorde tríada para así obtener las cuatro voces necesarias. Todo lo que se
utiliza para el coro mixto tendrá vigencia para cualquier otro tipo de grupo instrumental,
teniendo en cuenta las particularidades de estos.
NOTA Como regla nemotécnica para recordar la tesitura de las voces, tiple y tenor son
escritas en clave de Sol puesto que corresponden a las voces agudas del coro, mientras
que Contralto y Bajo son escritas en clave de Fa al corresponder a las voces graves.
Tesituras reales:
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
Las notas de los acordes se repartirán entre las 4 voces, siendo la voz de soprano
parte integrante del acorde.
El orden o posición de las notas no altera el acorde.
Cada voz formará su propia melodía.
1º/ F
a) En Posición Fundamental: 2º/ 5ª
3º/ 3ª
b) Primera inversión: Mayor libertad. Depende de factores melódicos y de la
dirección de la línea. Frecuentemente, Soprano y Bajo alternándose.
Excepciones:
En VII Duplicar la 3ª.
Enlace V – VI duplicar la 3ª en VI.
CLAVES Y PLICAS.-
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
E
ENNLLAACCEE DDEE AACCO
ORRD
DEESS.. V
V
ADVERTENCIA. Como un avance a los estudios de armonía introduzco aquí este
contenido de enlace de acordes con sus obligaciones de enlace .
USO.- Deben utilizarse con moderación dando prioridad a los acordes tonales (T, V,
IV). No se pueden utilizar libremente. Su uso estará regido por obligaciones especiales.
ACORDE DE SEXTO GRADO.- Se forma sobre el sexto grado de las escalas mayores y
menores.
- Enlace:
ANTES DESPUÉS
I II
II* III
[VII NO] III VI IV [VI - T NO, excepto si hay reposo o al final]
IV V
V VII
II
*Cuando se utilice el II, el VI deberá ir seguido por IV
V
- II – VI – III NO VII
- II – VI – T NO
CADENCIAS ORIGINADAS POR ESTE ACORDE.-
ROTA O EVITADA.- Reposo en Sexto precedida por Dominante: V – VI
PLAGAL.- Reposo en Tónica precedida por Sexto: VI – T
La cadencia plagal podrá ir precedida por cualquier otra, preferentemente, la cadencia
perfecta.
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
I [III NO]
[III NO] IV IV
V – II – V (1) II V [II - T NO, excepto si hay reposo o al final]
VI VI
VII
(1) Cuando utilizamos V seguido de II, después ha de ir otra vez V.
Variantes de esta fórmula:
VII – II – VII
V – II – VII
I
II T
[III NO] IV VII (VII – II – VII)
(1)
V
VI
(1) Cuando utilizamos VII seguido de II después ha de ir otra vez VII
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
ACORDE DE TERCER GRADO.-Se forma sobre el III grado de la escala mayor y menor.
EMPLEO DEL ACORDE DE III GRADO.-Es de uso muy limitado, sin embargo, es el
acorde que deberá colocarse en los siguientes giros:
Enlace:
ANTES DESPUÉS
I IV
VI III VI
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
IINNVVEERRSSIIÓ
ÓNND
DEEL
LOOSS A
ACCO
ORRD
DEESS V
VII
Inversiones
Cuando la nota más grave no es la fundamental del acorde, se dice que el acorde está en
inversión. Es decir:
a) Estado Fundamental: nota más grave la fundamental del acorde.
b) 1ª Inversión: nota más grave la 3ª del acorde.
c) 2ª Inversión: nota más grave la 5ª del acorde.
CARACTERÍSTICAS.-
Su sonoridad es algo más débil que la del estado fundamental.
Su sonoridad es más perceptible si se utiliza en parte fuerte.
En parte débil pasa más desapercibido.
DUPLICACIÓN.-
Preferentemente duplicar la fundamental o la 5ª del acorde.
Evitar la duplicación de la 3ª, salvo que razones lógicas lo hagan conveniente.
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
V6 - T
C. imp.: V – T6
V6 – T6
IV6 - T
C. plagal imp.: IV – T6
IV6 – T6
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
CARACTERÍSTICAS.-
DUPLICACIÓN.-
EJERCICIO: Escribir los acordes en 2ª inversión del ejercicio siguientes utilizando todos
los acordes de la escala dando mayor importancia a los acordes tonales de Tónica,
Dominante y Subdominante. Indicar la tonalidad. Señalar y nombrar las cadencias.
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
A
ACCO
ORRD
DEED
DEE 77ªª D
DEED
DOOM
MIIN
NAAN
NT E.. V
TE VIIII
ACORDES DE SÉPTIMA.- Si a los acordes tríadas le superponemos una tercera más,
obtendremos los Acordes de Séptima.
Se llaman así, por el intervalo de 7ª entre la Fundamental del acorde y la nueva nota
añadida.
Séptima (7ª)
Nombre de sus notas: Quinta (5ª)
Tercera (3ª)
Fundamental (F)
7ª menor (7 m)
5ª Justa (5ª J)
3ª Mayor (3ª M)
Fundamental (F)
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
M
MOOD
DUUL
LAAC
CIIÓ
ÓNN.. V
VIIIIII
CONCEPTO DE MODULACIÓN.- Pasar de una tonalidad a otra.
Pasajera o definitiva
Puede ser A Tonalidad cercana
A Tonalidad lejana
INDICIOS DE MODULACIÓN.-
Diatónica
TIPOS DE MODULACIÓN.- Cromática
Enarmónica
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
1ª. Tonalidad relativa principal. Poseen misma armadura pero contraria modalidad.
2ª. Las que tienen una alteración más y su relativo principal.
3ª. Las que tienen una alteración a menos y su relativo principal.
RE MENOR MI MENOR
LA MENOR
DO MENOR
SI b MAYOR LA b MAYOR
MI b MAYOR
EJERCICIOS:
1. Indicar las tonalidades relativas de cada uno de los siguientes tonos:
La mayor - Si menor - Mi mayor - Sol sostenido menor.
2. En las siguientes melodías, decir a que tonos relativos se modula en cada caso. El
momento de la modulación está señalado con una llave.
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El Acorde. Acorde de 7ª de Dominante. Cadencias. Modulación Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
MODULACIONES SUCESIVAS.- Una vez que se ha modulado desde una tonalidad a otra,
desde esta podremos modular de nuevo observando las mismas reglas. Desde esta
nueva, igualmente podremos modular de la misma forma y así sucesivamente.
OBSERVACIONES:
Normalmente, en una melodía dada, las modulaciones se evidencian a través de
las alteraciones accidentales.
Excepción: Una obra o ejercicio en modo menor puede acabar con su último acorde en
modo mayor (tercera de picardía).
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