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incluye
cd mp3
CUADERNOS
DE
AUDICIÓN
complejo fenómeno de la audición.
Los libros del Profesor y del Alumno tienen la misma paginación para facilitar su
manejo y el libro del Profesor contiene, además, la parte del alumno con las respuestas
correctas que éste debe escribir de manera que el profesor no tenga que manejar dos
libros, el suyo y el del alumno.
Ibáñez-Cursá
melódicos y desarrollar una buena destreza auditiva a través del análisis considerado
como la culminación de todo el proceso auditivo.
Libro
del
alumno
1
ISBN 978-84-387-1275-7
9 788438 712757
Grado
www.carisch.com MK19136
Medio
Amando Mayor Ibáñez
Dionisio de Pedro Cursá
CUADERNOS
DE
AUDICIÓN
Libro
del
alumno
1 Grado
Medio
Grabación, edición y masterización del CD: Lorenzo Moya (piano)
Casamaleno estudios.
casamaleno@gmail.com
ISBN: 978-84-387-1275-7
ISBN (Obra completa): 978-84-387-1223-8
ISMN: 979-0-69202-466-8
ISMN (Obra completa): 979-0-69202-063-9
Los materiales curriculares que hemos elaborado para la enseñanza del Lenguaje Musical están
compuestos por las siguientes colecciones:
“Cuadernos de Lenguaje Musical” (6 cursos)
(Canto-Ritmo-Lectura-Entonación-Improvisación)
“Canta con los Clásicos” (6 cursos)
“Cuadernos de Audición” (6 cursos)
(Audición-Memorización-Escritura-Dictado-Análisis)
“Cuadernos de Teoría” (6 cursos)
“Cuadernos de Vacaciones” (2 cursos)
Las colecciones de Lenguaje, Audición y Teoría tienen un desarrollo progresivo (avance paulatino),
paralelo (coordinados los contenidos entre sí hasta donde ello es posible) y modular (abordando un
determinado aspecto musical desde sus ángulos más importantes: rítmicos-melódicos-auditivos-teóri-
cos). El planteamiento de este desarrollo coordinado e integrador no impide, sin embargo, la utilización
de las tres colecciones individualmente. Hemos pensado, al organizar los materiales de esta manera,
en aquellos profesores que no quieran vincularse a nuestra metodología en su totalidad y que deseen
utilizar otros materiales existentes o elaborados por ellos mismos.
La colección “Canta con los Clásicos” ofrece a los profesores de Lenguaje unos materiales de canto,
basados en obras de autores clásicos, adaptados a la tesitura de las voces escolares con un grado de
dificultad progresivo.
Los “Cuadernos de Vacaciones” están pensados para que los alumnos, durante el verano, tengan un
material apropiado para repasar y afianzar los conocimientos adquiridos durante el curso de un modo
ameno y entretenido.
Cuadernos de Audición
El propósito de la colección “Cuadernos de Audición” es, al igual que en todos los libros de ense-
ñanza musical editados por nosotros, elaborar unos materiales pedagógicos debidamente ordenados y
facilitar de esta manera a los profesores la labor docente que día a día desarrollan en sus aulas.
En este sentido, sin excluir el tradicional “dictado”, hemos ampliado el aspecto auditivo con propues-
tas, en unos casos complementarias y en otros esenciales, destinadas a percibir y asimilar al máximo
los múltiples aspectos que componen el complejo fenómeno de la audición.
Cada curso tiene un libro del Profesor y un libro del Alumno. La paginación es exactamente la misma para
ambos. El libro del profesor contiene, además, la parte del alumno con las respuestas correctas que éste
debe escribir de manera que el profesor no tenga que manejar dos libros, el suyo y el del alumno.
Ambos libros se componen de una serie de Bloques en los que se proponen los contenidos y obje-
tivos respectivos. A continuación hay unas fichas de trabajo para el alumno, fichas perforadas y fácil-
mente extraíbles por si el profesor considera oportuno corregirlas individualmente.
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• Ritmo y notas. Fórmulas rítmicas. La percepción clara de detalles rítmicos o melódicos en fórmulas
melódicas parecidas y la consiguiente identificación auditiva de una fórmula entre varias de cierta
complejidad es el propósito de este tipo de ejercicios.
• Intervalos melódicos y armónicos. Alternando los ejercicios sobre intervalos melódicos y armó-
nicos, en este curso añadimos algunos intervalos aumentados y disminuidos. No obstante el peso
de los ejercicios recae en los intervalos justos, mayores y menores que son los más utilizados en
música. Como ejemplo, podemos destacar los ejercicios destinados a formar o completar intervalos
o identificar auditivamente el número de intervalos de 3ª, 4ª, etc. que suenan en una melodía.
• Equivalencias. Con estos ejercicios se pretende que los alumnos perciban claramente cúando exis-
te un cambio de compás y si ese cambio comporta un pulso diferente o se mantiene el mismo pulso.
• Cadencias. El propósito de estos ejercicios es la identificación de las cadencias más usuales a través
de ejemplos clásicos. En algunos casos hemos optado por que los alumnos escriban las últimas notas
del bajo para que sean más conscientes del tipo de cadencia que escuchan.
• Acordes mayores y menores. A los ejercicios practicados en el cuarto curso para diferenciar los
acordes mayores y menores y saber reconstruir esos acordes a partir de dos notas o incluso de una
sola, añadimos ejercicios para diferenciar y clasificar auditivamente acordes de tres y cuatro sonidos,
acordes aumentados y disminuidos, así como los acordes de 7ª de Dominante y 7ª disminuida.
• Escalas menores. En este curso, sin abandonar los cuatro tipos de escalas menores ya practicadas,
incluimos ejercicios para identificar nuevas escalas musicales (cromática, pentáfona, hexátona).
• Dictados musicales. Todos los bloques tienen una tercera ficha dedicada al dictado que consta de
dos partes.
En la primera parte abordamos un nuevo enfoque de los dictados a una voz que llamamos dictados
deductivos. Con este procedimiento pretendemos que los alumnos deduzcan y escriban una pequeña
melodía o un fragmento de ella a partir de una nota de referencia que se les da o que deduzcan y
escriban la melodía a partir de la tonalidad que se les señala. Creemos que estos ejercicios son muy
prácticos porque en la realidad es así como funciona la creación musical y su representación gráfica.
En la segunda parte tratamos los tradicionales dictados a dos voces reales tomados de obras de
autores clásicos.
• Análisis musical. El análisis musical está basado en melodías o fragmentos musicales algo más
complejos de los cuales pueden extraerse unos elementos analíticos acordes con el nivel de cono-
cimientos de los alumnos en esta fase pedagógica. Como decimos en los diferentes prólogos de
los libros anteriores, el análisis musical es la culminación de todo el proceso anterior llevándonos a
la comprensión de la música de una manera global. Cuanto más minucioso sea el análisis, mayor y
mejor será el enriquecimiento musical de los alumnos.
El libro va acompañado de un CD con las grabaciones de los ejercicios que contiene el libro del pro-
fesor y que los alumnos deben oír para realizar las fichas de trabajo. En la grabación hemos utilizado
una variedad de instrumentos para que los alumnos se acostumbren a percibir diferentes timbres y a
resolver los ejercicios rítmicos y melódicos con independencia del instrumento que produce el sonido.
Dejamos al criterio del profesor el uso de las grabaciones como herramienta para las clases o para
trabajos en casa.
Los autores
4
ÍNDICE GENERAL
55
ÍNDICE GENERAL
6
Bloque 1
Concepto Elementos Objetivos
Compases Fórmulas y Adecuación de fórmulas rítmicas a
células rítmicas determinados compases.
A una voz Deducción y escritura de una melodía
(Melodías a partir de una nota de referencia.
Dictado conocidas)
A dos voces Escritura de un dictado a dos voces.
FICHAS
Ficha 1.
Adecuación de una fórmula rítmica a un compás. Clasificación de un
compás.
Identificación auditiva y visual de fórmulas rítmicas.
Ficha 2.
Completar intervalos a partir de una nota de referencia. Detectar
y corregir errores de escritura interválica.
Identificar cambios de compás con posibles cambios de pulso.
Ficha 3.
Dictados deductivos a una voz.
Dictados a dos voces.
77
Ficha
Compases
1
1 1. Escucha atentamente la fórmula rítmica que toca el profesor y escribe el
ritmo y las notas en un compás binario compuesto con denominador 8.
&
œ
& 8
ritmo y las notas en un compás de 3/8.
99
Ficha
1
Ritmo y notas
a) & œ œ œ bœ œ #œ
& œ œ œ . bœ œ #œ .
b) & œ œ œ . bœ œ #œ .
& œ œ œ . bœ œ #œ .
c) & œ œ œ bœ œ #œ
& œ œ œ bœ œ #œ
Respuesta:
& œ œ œ bœ œ #œ
Respuesta: 3 4 5 6
10
Ficha
Intervalos
2
5 1. Escucha los intervalos que toca el profesor y completa el sonido que
les falta.
1 2 3
w 4 5
w
& w w w
w ww w w
1 11 1 1 2 22 2 2 3 33 3 3 4 44 4 4 5 55 5 5
w ww w w
&&&w&w&w w w w ww w w w w w w w
ww b ww ww ww
1 2 3 4 5
& w w b
6 2. En este serie de intervalos hay tres que no son correctos. Escúchalos y
tacha las notas equivocadas escribiendo al lado las correctas.
ww w w
&&&wwœ&w&w w wb wwbbwwb wwb wwb ww ww wwwwwœww ww wwwwwwwwwwbwwwb wwb wwb wwbbwwwœ
1 11 1 1 2 22 2 2 3 33 3 3 4 44 4 4 5 55 5 5
11
11
Ficha
2
Equivalencias
÷ 58 œ œ œ œ œ
1 2 3 4
5 6 7 8
÷
2 3 2 5 3 6
a) 4 4 b) 4 8 c) 4 8
12
Ficha
Dictado
3
9 1. En este ejercicio se te da la nota inicial de una melodía. A partir de ahí,
tras escucharla, debes escribirla, poner el compás, las líneas divisorias y decidir
cuál es la tonalidad.
1ª nota de la canción
& œ
œ
Tonalidad ____________________
&
10 &
2. En este ejercicio no se te da ninguna referencia. Por lo tanto, después de
escuchar la melodía, debes escribirla en la tonalidad de Sol Mayor, poner la
armadura, el compás y las líneas divisorias.
&
13
13
Ficha
3
Dictado a dos voces
11 1.
T. Morley
&
&
?
?
&
&
?
?
12 2.
&
J. Haydn
&
?
?
&
&
?
?
14
Ibáñez-Cursá
incluye
cd mp3
CUADERNOS
DE
AUDICIÓN
complejo fenómeno de la audición.
Los libros del Profesor y del Alumno tienen la misma paginación para facilitar su
manejo y el libro del Profesor contiene, además, la parte del alumno con las respuestas
correctas que éste debe escribir de manera que el profesor no tenga que manejar dos
libros, el suyo y el del alumno.
Ibáñez-Cursá
melódicos y desarrollar una buena destreza auditiva a través del análisis considerado
como la culminación de todo el proceso auditivo.
Libro
del
alumno
1
ISBN 978-84-387-1275-7
9 788438 712757
Grado
www.carisch.com MK19136
Medio