C�mara fotogr�fica

Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
Commons-emblem-question book orange.svg
Este art�culo o secci�n necesita referencias que aparezcan en una publicaci�n
acreditada.
Este aviso fue puesto el 4 de febrero de 2014.

Una c�mara SLR fabricada por la marca rusa Zenit.

C�mara de fuelle, para negativos de vidrio, con tr�pode ligero para viajes.
Una c�mara fotogr�fica o c�mara de fotos es un dispositivo utilizado para capturar
im�genes o fotograf�as. Es un mecanismo antiguo para proyectar im�genes, en el que
una habitaci�n entera desempe�aba las mismas operaciones que una c�mara fotogr�fica
actual por dentro, con la diferencia que en aquella �poca no hab�a posibilidad de
guardar la imagen a menos que esta se trazara manualmente. Las c�maras actuales se
combinan con elementos sensibles (pel�culas o sensores) al espectro visible o a
otras porciones del espectro electromagn�tico, y su uso principal es capturar la
imagen que se encuentra en el campo visual.

Las c�maras fotogr�ficas constan de una c�mara oscura cerrada, con una abertura en
uno de los extremos para que pueda entrar la luz, y una superficie plana de
formaci�n de la imagen o de visualizaci�n para capturar la luz en el otro extremo.
La mayor�a de las c�maras fotogr�ficas tienen un objetivo formado de lentes,
ubicado delante de la abertura de la c�mara fotogr�fica para controlar la luz
entrante y para enfocar la imagen, o parte de la imagen. El di�metro de esta
abertura (conocido como apertura) suele modificarse con un diafragma, aunque
algunos objetivos tienen apertura fija.

Mientras que la apertura y el brillo de la escena controlan la cantidad de luz que

entra por unidad de tiempo, en la c�mara durante el proceso fotogr�fico, el
obturador controla el lapso en que la luz incide en la superficie de grabaci�n. Por
ejemplo, en situaciones con poca luz, la velocidad de obturaci�n ser� menor (mayor
tiempo abierto) para permitir que la pel�cula reciba la cantidad de luz necesaria
para asegurar una exposici�n correcta.

�ndice
1 Historia
2 Tipos de c�maras
2.1 C�maras compactas
2.2 C�maras APS
2.3 C�maras r�flex SLR
2.4 C�maras digitales
2.5 Otros tipos menos habituales
3 Componentes b�sicos de una c�mara
3.1 Elemento fotosensible
3.2 Visor
3.3 Enfoque
3.4 Sistema autofoco
3.5 Diafragma
3.6 Obturador
3.7 Otros elementos habituales
4 Controles habituales de una c�mara
4.1 Anillo de enfoque
4.2 Selector de modo de operaci�n
4.3 Anillo de diafragmas
4.4 Ruleta de velocidades
4.5 Anillo de sensibilidades
4.6 Balance de blancos
4.7 Anillo de zoom
5 Accesorios
5.1 Tr�pode
5.2 Filtros y adaptador de filtros
5.3 Flash externo
5.4 Protector para objetivo
5.5 Correa
5.6 Parasol para luz difusa
5.7 Equipo limpia-objetivos
5.8 Fundas o bolsas de transporte
5.9 Adaptadores para microscopios y telescopios
5.10 Disparadores de cable y disparadores a distancia
5.11 Interval�metros
6 V�ase tambi�n
7 Referencias
8 Enlaces externos
Historia
La primera c�mara fue hecha de madera y fabricada por Charles y Jacques Vicent
Louis Chevalier en Par�s. Sin embargo, aunque se considera "oficialmente" que este
fue el nacimiento de la fotograf�a, la invenci�n de la c�mara oscura es anterior.
Pero no fue hasta la invenci�n de la fotograf�a que se pudieron fijar
permanentemente las im�genes; mientras tanto se ten�an que dibujar manualmente las
im�genes.

La c�mara oscura original era una habitaci�n cuya �nica fuente de luz era un
orificio muy peque�o en una de las paredes. La luz que penetraba en ella por aquel
orificio, proyectaba una imagen del exterior en la pared opuesta; la imagen
resultaba invertida y borrosa. Leonardo Da Vinci defini� una c�mara oscura. Dec�a
que si se coloca una hoja de papel en blanco verticalmente en una habitaci�n
oscura, el observador ver� proyectada en ella los objetos del exterior, con sus
formas y colores. "Parecer� como si estuvieran pintados en el papel", escribi�.
Luego se descubri� que la luz causaba un ennegrecimiento. Los cient�ficos
brit�nicos Thomas Wedgwood y sir Humphry Davy comenzaron sus experimentos para
obtener im�genes fotogr�ficas. Estas fotos no eran permanentes ya que despu�s de
exponerlas a la luz, toda la superficie del papel se ennegrec�a.1?

C�mara Zeiss Ikon Box Tengor, hacia 1951.

La primera c�mara que fue lo suficientemente peque�a como para considerarse
port�til fue dise�ada por Johann Zahn en 1685. Las primeras c�maras fotogr�ficas
eran similares en esencia al modelo de Zahn, aunque generalmente con una mejora en
el enfoque. Antes de cada exposici�n una placa sensibilizada era insertada. El
popular daguerrotipo de Louis Daguerre, dado a conocer en 1839, utilizaba placas de
cobre plateado, sensibilizadas con vapores de yodo; mientras que en el
procedimiento del calotipo inventado por William Fox Talbot se formaban las
im�genes negativas sobre soporte de papel.

La invenci�n del proceso de placa h�meda con colodi�n h�medo inventado por
Frederick Scott Archer en 1850 redujo mucho el tiempo de exposici�n, pero siempre
requer�a que el fot�grafo preparara artesanalmente las placas, en el cuarto oscuro
de los estudios fotogr�ficos, o bien en laboratorios port�tiles de campa�a, en la
fotograf�a exterior de viajes.

En el siglo XIX se dise�aron muchos tipos de c�maras fotogr�ficas. Por ejemplo, las
c�maras aptas para obtener fotograf�as estereosc�picas; cuyos pares estereosc�picos
finalmente se ten�an que mirar con un visor apropiado, para poder visualizar su
efecto tridimensional o de relieve. Una t�pica c�mara estereosc�pica ten�a dos
objetivos, para obtener simult�neamente dos im�genes muy parecidas, pero no
iguales, desde dos puntos de vista muy cercanos. En realidad se inspiraba en la
visi�n binocular humana.

Otras c�maras diferentes eran algunas c�maras de estudio de la �poca en que se

popularizaron los retratos en formato de tarjeta de visita (entre los a�os 1860 y
1880). Esas c�maras pod�an tener cuatro o m�s objetivos, para obtener varios
retratos en un mismo negativo de vidrio. De esa manera el positivado (por contacto)
era m�s r�pido, pues en una sola hoja de papel se obten�an los retratos realizados;
que solamente deb�an ser cortados y montados en diferentes tarjetas individuales.

Tipos de c�maras
Existe una multitud de c�maras fotogr�ficas, y los posibles criterios de
clasificaci�n son tambi�n innumerables teniendo en cuenta la complejidad y
especializaci�n que ha alcanzado la tecnolog�a en este campo.

C�maras compactas

C�mara compacta de 35 mm Kodak.

Sin duda las c�maras compactas son las m�s extendidas mundialmente, son de gran
sencillez de uso y requiere conocimientos y pr�ctica fotogr�fica m�nima. Las
caracter�sticas principales son:

Menor costo
Visor �ptico directo
Objetivo no intercambiable
C�maras APS
Si bien estas c�maras tuvieron una corta vida, y en la actualidad no se utilizan,
es interesante considerar que fueron el resultado de la primera unificaci�n entre
el sistema anal�gico y el digital, ya que el registro de la imagen se realizaba
sobre pel�cula, pudiendo agregarse a la misma informaci�n digital. Las c�maras APS
(Advanced Photo System) son el resultado del acuerdo adoptado por varios
fabricantes mundiales (entre otros Canon, Agfa, Polaroid, Kodak, Fuji y Nikon) para
conseguir simplificar el funcionamiento de las c�maras fotogr�ficas para los
usuarios inexpertos y adem�s introducir mejoras sustanciales frente a las comunes
c�maras compactas de 35 mm.

C�maras r�flex SLR

Corte de una c�mara Minolta SLR.

Una c�mara r�flex SLR (Single Lens Reflex) es una c�mara fotogr�fica en la cual la
imagen que ve el fot�grafo a trav�s del visor es exactamente la misma que quedar�
capturada. Eso se consigue mediante el reflejo de la imagen (de ah� el nombre)
sobre un espejo o sistema de espejos denominado pentaprisma y que fue lanzada por
la compa��a Asahi, con su modelo Pentax. Al igual que las c�maras compactas, pueden
ser c�maras tradicionales de pel�cula fotogr�fica o digitales (DSLR).

Estas suelen ser las c�maras preferidas por los fot�grafos aficionados y
profesionales, ya que permiten un control casi absoluto sobre cada uno de sus
elementos y par�metros y disponen de multitud de accesorios intercambiables para
distintos prop�sitos. En general poseen las siguientes caracter�sticas:

Visor r�flex o de pentaprisma, que permite ver exactamente lo que se ve a trav�s

del objetivo.
Objetivos intercambiables.
Fot�metro o expos�metro incorporado.
Zapata de conexi�n para flash externo.
Control (anillo) de enfoque manual.
Obturadores muy r�pidos.
C�maras digitales
Art�culo principal: C�mara digital
Una c�mara digital es un dispositivo electr�nico usado para capturar y almacenar
fotograf�as electr�nicamente en lugar de usar pel�culas fotogr�ficas como las
c�maras convencionales.

Otros tipos menos habituales

C�mara TLR (Twin Lens Reflex): es una c�mara r�flex de objetivos gemelos (uno
encima de otro) que intenta solventar el principal problema del visor r�flex, el
que no se pueda ver la imagen durante el disparo (ya que el espejo que la conduce
se abate para dejar pasar la luz hacia la pel�cula fotogr�fica o el sensor de
imagen). Para ello monta dos objetivos: uno para tomar la foto y otro para conducir
la imagen hacia el visor. Debido a esta configuraci�n, adolecen del error de
paralaje y de inversi�n lateral de la imagen en el visor, por lo que hay que
acostumbrarse a usarlas sobre todo para realizar fotograf�as de objetos en
movimiento. Son c�maras en desuso y muy pocas tienen objetivos intercambiables.
Adem�s habr�a que comprar dos objetivos para cada distancia focal.
C�mara de estudio o de banco: Aquellas que est�n montadas sobre bancos �pticos y
ra�les para permitir todo tipo de descentramientos, basculando los paneles
delantero y trasero; lo cual da un control absoluto sobre la forma de la imagen, su
perspectiva y el reparto de la profundidad de campo.
C�mara miniatura: Son las c�maras de fabricaci�n en serie m�s peque�as. Suelen
tener formatos absolutamente particulares, especiales y su uso es, principalmente,
la de actuar como c�maras esp�a. Estas c�maras suelen ser absolutamente autom�ticas
careciendo de cualquier tipo de control aparte del disparador. Aunque existen
c�maras de este tipo con pel�cula fotogr�fica (pel�culas especiales de 16mm. de
anchura), actualmente la mayor�a de estas c�maras son c�maras digitales ya que
ofrecen mayores posibilidades de miniaturizaci�n.
C�mara panor�mica: que proporcionan un �ngulo de visi�n superior sin deformaciones.
C�mara a�rea: c�maras de sat�lites, fotogametr�a y cartograf�a.
C�mara subacu�tica: espec�ficamente dise�adas para trabajar bajo el agua a gran
profundidad.
C�mara estereosc�pica: que intentan reproducir el funcionamiento de los dos ojos
humanos (dos fotos simult�neas desde dos puntos separados 63mm con las que luego se
puede reproducir la visi�n est�reo con un visor especial).
C�mara "Pocket" o 110: Es una c�mara dise�ada para aficionados que cuenta con un
foco fijo de 25mm y un rollo de 16 mm. Proporciona fotogramas de 12, 18 o 20 de
tama�o 13X17, que ocupan las pel�culas de 110.
T�cnicas port�tiles y tipo "press": Utiliza pel�culas en rollo. Su estructura
consiste en un panel que monta un objetivo que tiene un obturador central y un
diafragma, adem�s de empu�aduras que conectan flash tel�metros y visores
intercambiables.
Componentes b�sicos de una c�mara
Elemento fotosensible
Toda c�mara fotogr�fica necesita un elemento sensible a la luz que registre de
alg�n modo la imagen que procede del objetivo. Este soporte ser� normalmente uno de
los siguientes:

Una pel�cula fotogr�fica, que es un soporte compuesto fundamentalmente por una

emulsi�n de gelatina y cristales de haluros de plata (generalmente cloruro, yoduro
o bromuro de plata) que se descomponen al recibir cierta dosis de radiaci�n
electromagn�tica, de baja longitud de onda, formando un germen de plata met�lica
apenas visible. Este es el soporte m�s habitual en fotograf�a qu�mica.
Papel fotogr�fico auto-revelable, que no deja de ser una variante de pel�cula
fotogr�fica positiva utilizada para la fotograf�a con c�mara instant�nea.
Un sensor de imagen electr�nico, que es un chip formado por millones de componentes
sensibles a la luz (fototransistor) y por alg�n mecanismo para percibir los
distintos componentes de color (distintas longitudes de onda de la luz). Este es el
soporte utilizado en las c�maras digitales en fotograf�a digital.
Visor
Art�culo principal: Visor
El visor es el sistema �ptico que permite encuadrar el campo visual que se pretende
que abarque la fotograf�a. Es decir, el visor es la ventanilla, pantalla o marco
incorporado a la c�mara o sujeto a ella de que se sirve el fot�grafo para
previsualizar, exacta o aproximadamente, la relaci�n motivo/entorno que abarca el
objetivo.

El visor es una de las partes m�s importantes de cualquier c�mara, puesto que es el
modo que tiene el fot�grafo de encuadrar y componer cada fotograf�a.

Visor de marco:Consiste simplemente en un orificio con las mismas proporciones que

el formato de la pel�cula. Algunas poseen dos orificios para usarlos alineados. Hoy
en d�a solamente los montan las c�maras baratas de usar y tirar. Una variante es el
visor deportivo de marco, que como accesorio, llevan algunas c�maras r�flex de
medio formato.
Visores �pticos o directos: Est�n formados b�sicamente por una lente bic�ncava y
una biconvexa que producen una imagen virtual y no invertida; algunas llevan una
l�nea brillante en sus m�rgenes para delimitar la zona de encuadre. Existen dos
variantes: el de Newton, hoy en desuso, y el de Galileo, basado en un telescopio
invertido, en estos �ltimos, la imagen aparece de menor tama�o que en la realidad y
sus lentes ocupan menor espacio que el de Newton. Este tipo de visor es el que
utilizan la mayor parte de las c�maras compactas y las peque�as pocket 110. Como
desventaja presenta el llamado error de paralaje, que consiste en que la zona
observada por el visor solamente coincide con la captada por la c�mara cuando el
sujeto est� pr�ximo al infinito; conforme nos acercamos al tema, las dos �reas
dejan de coincidir. Algunas c�maras solucionan esto montando un visor m�vil sobre
un tornillo graduado que inclina el �rea observada conforme nos acercamos al tema y
otras simplemente marcando en el visor dos �reas de cobertura distintas, para usar
una u otra en funci�n de la distancia a que nos encontremos del sujeto.
Visor r�flex SLR o de pentaprisma: Es el caracter�stico de las c�maras r�flex de 35
mm. o SLR (Singles Lens Reflex), aunque tambi�n lo montan algunas de medio formato.
La imagen captada por el objetivo rebota en el espejo interno y se forma sobre una
pantalla mate de donde es recogida por el pentaprisma; en su interior se producen
tres rebotes cruzados que enderezan la imagen tanto vertical como lateralmente. Es
el modelo de mayor exactitud ya que carece de error de paralaje, no posee ning�n
tipo de inversi�n de imagen y la escena observada es exactamente la misma que
aparecer� en la pel�cula, ya que ambas pasan a trav�s del mismo objetivo y recorren
la misma distancia hasta la pantalla y hasta la pel�cula. La �nica pega es que al
disparar no es posible ver el tema al haberse levantado el espejo.
Visor tipo r�flex TLR: Es el m�s usado en las c�maras de pel�cula en rollo tipo TLR
(Twin Lens Reflex) o r�flex de objetivos gemelos. El objetivo superior sirve para
encuadrar y el inferior para formar la imagen sobre la pel�cula. Al enfocar
actuamos simult�neamente sobre los dos objetivos. La imagen que forma el objetivo
superior se refleja en un espejo situado a 45� y sube hasta una pantalla de vidrio
deslustrado situada en la parte superior, dentro de un capuch�n. Aunque la escena
no aparece invertida verticalmente, la imagen observada es especular y aparece
invertida lateralmente, por lo que hace falta cierta pr�ctica para encuadrar un
objeto en movimiento. Al igual que los visores �pticos, a cortas distancias se
produce error de paralaje. Como ventaja presenta la posibilidad de seguir
observando el tema durante la exposici�n y como desventaja econ�mica, si la m�quina
admite el cambio de objetivos, el tener que comprarlos a pares.
Visor de pantalla: Es el m�s primitivo, consiste simplemente en una gran l�mina de
cristal deslustrado que recoge la imagen formada por el objetivo. Se usa en las
grandes c�maras de estudio para pel�cula en hojas. Resulta muy �til para fotograf�a
publicitaria ya que permite dibujar sobre la propia pantalla, recortar m�scaras y
realizar infinidad de trucos, aunque esto est� perdiendo terreno con la llegada del
tratamiento de imagen digital. Los modelos m�s avanzados (Sinar) tienen multitud de
accesorios y admiten tambi�n respaldos digitales. La imagen aparece invertida
verticalmente y no posee error de paralelaje.
Enfoque
Art�culo principal: Objetivo (fotograf�a)
Un objetivo provisto de mecanismo de enfoque ofrece dos ventajas importantes: la
posibilidad de enfocar a distancias m�s cortas que los de foco fijo y la de enfocar
solamente ciertos planos de una escena para destacarlos del resto y evitar la
confusi�n. Las c�maras m�s rudimentarias no poseen sistema de enfoque y su objetivo
suele venir ya preenfocado a la distancia hiperfocal. En los modelos ligeramente
m�s "sofisticados", el anillo de enfoque puede estar solamente dividido en s�mbolos
que denotan paisajes, fotograf�as de grupos y primeros planos. En las c�maras de
mayor calidad, el objetivo lleva una doble escala de distancias graduada en metros
y pies; de esta manera, muchas veces puede enfocarse el sujeto sin utilizar el
visor. Como ayuda al enfoque muchas c�maras incorporan a parte, o en del visor,
alguno de los siguientes sistemas de enfoque:

Enfoque por tel�metro: El ojo percibe dos im�genes: procedentes una de un

semiespejo m�vil conectado al anillo de enfoque del objetivo y la otra de un visor
�ptico con lo que, por el ocular, se observa una imagen doble. El enfoque es exacto
cuando, al girar el objetivo, coinciden las dos im�genes. Este mecanismo, acoplado
a un visor �ptico, lo montan las buenas c�maras no r�flex de 35 mm; como, las
legendarias Leicas. Su precisi�n, y claridad es excelente.
Tel�metro de imagen partida: Es el mayoritariamente empleado en todas las c�maras
r�flex, se encuentra en la parte central de la pantalla. Consiste en dos prismas en
forma de cu�a cil�ndrica situados en el centro de la pantalla de enfoque. Cuando un
objeto se halla ligeramente desenfocado, las rectas que atraviesan la l�nea de
uni�n de las dos cu�as aparecen quebradas y desplazadas (ver imagen izquierda). Al
enfocar, las l�neas del objeto se aproximan hasta recomponer la figura.
Anillo de microprismas: Aparece independiente o rodeando el c�rculo de los prismas
de imagen partida. Consiste en un �rea de peque��simos prismas en forma de pir�mide
achatada vistos desde su v�rtice superior. Cuando un objeto est� enfocado, los
puntos que componen su imagen aparecen n�tidamente; al desenfocarlos, cada punto se
descompone en otros cuatro resultando una imagen descompuesta y borrosa. Aunque es
el sistema m�s usado por ser bastante preciso y econ�mico, tiene el problema de que
el anillo de microprismas y sobre todo el c�rculo de imagen partida llegan a
oscurecerse cuando los rayos de luz divergen desde el objetivo fuera de cierto
rango de distancia, como es el caso del uso de grandes teleobjetivos o en
macrofotograf�a. En estos casos, siempre que la c�mara permita el cambio de
pantallas, suele cambiarse por una simple pantalla de campo mate.
Pantalla de campo mate: Consiste simplemente en una l�mina de vidrio deslustrada
sobre la que se observa la imagen formada por el objetivo; a veces llevan una
peque�a lupa incorporada para amplificar el enfoque. Este es el sistema m�s usado
en medio y gran formato. En las c�maras SLR suele aparecer como sistema est�ndar
incorporando en su centro los dos sistemas anteriores. En los SLR profesionales de
calidad, suele existir media docena de pantallas intercambiables con cuadr�culas,
lentes de Fresnel, micr�metros, etc. En la figura izquierda puede verse el
funcionamiento de una pantalla de enfoque basada en una lente de Fresnel.
Sistema autofoco
Actualmente la mayor parte de las c�maras compactas y r�flex, simplifican la tarea
de enfoque con alguno de los siguientes sistemas autofoco:

COMPARACI�N DE CONTRASTES: Es el sistema m�s utilizado; su funcionamiento es

parecido al de tel�metro. Un panel fotosensible recoge dos im�genes, una procedente
del visor y otra de un espejo m�vil acoplado al motor del enfoque. El objetivo
comienza a enfocar desde el infinito y detiene el motor cuando el contraste de
luces y sombras coincide en las dos im�genes. Hoy en d�a el panel fotosensible
permite enfocar con un nivel de luz inferior al que necesita el ojo humano. Este
sistema suele fallar al enfocar temas de bajo contraste (paredes y objetos lisos),
con motivos r�tmicos y repetitivos (rejillas, objetos tramados), o con poca
iluminaci�n.
INFRARROJO: Este sistema emite un haz de rayos infrarrojos que rebotan el objeto y
son recogidos por un espejo similar al anterior que, detiene el enfoque, cuando
detecta una se�al de intensidad m�xima. El sistema funciona bien con o sin luz y no
se confunde con motivos poco contrastado o r�tmicos, aunque si fotografiamos a
trav�s de un cristal puede confundir este con el tema principal. Se utiliza
frecuentemente acoplado a un flash, como elemento de apoyo al sistema anterior.
ULTRASONIDOS: Es muy parecido al de infrarrojos pero usa se�ales inaudibles de
1/1000 de segundo.
Su funcionamiento es comparable al de un radar. Un cron�metro compara la diferencia
de tiempo entre la se�al de salida y la de llegada rebotada en el objeto y as�
calcula la distancia. Tambi�n puede equivocarse al disparar a trav�s de cristales,
ramas y alambradas. El perfeccionamiento de todos estos sistemas autofoco sufre
cada a�o un avance extraordinario.

Diafragma
Art�culo principal: Diafragma (fotograf�a)

Diferentes aperturas del diafragma.

El diafragma y el maties es el m�todo que regula la apertura de un sistema �ptico.
Suele ser un disco o sistema de aletas dispuesto en el objetivo de una c�mara de
forma tal que restringe el paso de la luz, generalmente de forma ajustable. Las
progresivas variaciones de apertura del diafragma se especifican mediante el n�mero
f, que es la relaci�n entre la longitud focal y el di�metro de apertura efectivo.

Obturador
Art�culo principal: Obturador
El obturador es el dispositivo que controla el tiempo durante el cual llega la luz
al elemento sensible (pel�cula o sensor de imagen). Consiste normalmente en una
cortinilla situada en el cuerpo de la c�mara, justo delante de este elemento
fotosensible y obviamente detr�s del objetivo; la cortinilla se abre y cierra el
tiempo que est� configurado en la c�mara para dejar pasar la luz hacia el elemento
fotosensible.

Dial del obturador en una Fujica STX-1.

Otros elementos habituales
Expos�metro: El expos�metro o fot�metro se trata de un dispositivo que da la medida
de la exposici�n que tendr� el elemento fotosensible con la configuraci�n de
apertura y velocidad de obturaci�n configuradas. Aunque hoy d�a la gran mayor�a de
las c�maras llevan un expos�metro incorporado, los expos�metros manuales son una
accesorio de gran utilidad, especialmente en situaciones de iluminaci�n dif�cil.
Flash incorporado: El flash es un dispositivo que act�a como fuente de luz
artificial para iluminar escenas de forma sincronizada con el disparo de la c�mara.
Se utiliza sobre todo cuando la luz existente no es suficiente para tomar la
instant�nea con una exposici�n determinada aunque tambi�n tiene otros usos. El
flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y
es transportable. Normalmente los flash incorporados en las c�maras son luces
equilibradas a 5500 K, al igual que la luz de un d�a soleado. Hoy en d�a la gran
mayor�a de las c�maras vienen con un flash incorporado y, muchas c�maras, disponen
de zapatas est�ndar de conexi�n de flash externo.
Controles habituales de una c�mara
Dependiendo del tipo, marca y modelo de c�mara, esta dispondr� de m�s o menos
controles para permitir al fot�grafo configurar la c�mara a su gusto. Las c�maras
habitualmente m�s vers�tiles en este sentido son las c�mara r�flex SLR si bien en
cualquier c�mara de gama semi-profesional o profesional se encuentran todos los
controles citados a continuaci�n. En las c�maras digitales y en las compactas
algunos de estos controles pueden ser autom�ticos o electr�nicos.

Anillo de enfoque
El anillo de enfoque es un control que permite variar la distancia real entre
objetivo y sensor, y as� enfocar las lentes del objetivo para percibir n�tidamente
el motivo de la fotograf�a. Las c�maras compactas suelen carecer de este control
bien por tratarse de objetivos enfocados a infinito (de modo que pr�cticamente
cualquier objeto a partir de una cierta distancia se ver� n�tido), bien por
disponer de un sistema autom�tico de autofoco.

En las c�maras que disponen de la posibilidad de enfoque manual este control est�
situado en el objetivo (no en el cuerpo de la c�mara) y presentar� normalmente una
escala en metros. Ajustando suavemente este control se puede comprobar c�mo la
imagen percibida en el visor se enfocar� o desenfocar�.

Algunos objetivos presentan alg�n mecanismo de ayuda al enfoque, siendo el m�s

habitual la lente partida de Fresnel, consistente en un peque�o c�rculo que se
puede ver a trav�s del visor en el que, cuando la imagen no est� perfectamente
enfocada, se percibir� la imagen invertida dentro del c�rculo y cuando el objeto
que se visualiza dentro del c�rculo est� enfocado ya se ver� perfectamente alineada
con el resto de la imagen del visor. Este mecanismo facilita enormemente el enfoque
ya que permite apuntar hacia el motivo que se desea que se vea n�tido y, jugando
suavemente con el anillo de enfoque, llevarlo hasta la posici�n en que las lentes
se alinean y la imagen se ve completa (no invertida en el c�rculo central).

En los objetivos que permiten tanto enfoque manual (MF) como autom�tico (AF) es
importante no intentar forzar manualmente el anillo de enfoque cuando est� en
posici�n autom�tico (AF) ya que se puede da�ar el mecanismo del objetivo. Es por
esto que cuando se guarden estos objetivos se deben poner en la posici�n de enfoque
manual (MF) para evitar posibles equivocaciones.

Selector de modo de operaci�n

La mayor parte de las c�maras digitales y algunas c�maras tradicionales disponen de
una ruleta en la que se selecciona el modo de operaci�n de la c�mara. Cada c�mara
puede tener un conjunto de modos distintos, si bien seguramente estar�n algunos de
los siguientes:

Modo reproducci�n: para visualizar, revisar y/o borrar las fotograf�as tomadas
(solamente en c�maras digitales).
Modo autom�tico (auto): todos los par�metros ser�n elegidos autom�ticamente por la
c�mara.
Modo programado (P): la c�mara escoge los par�metros de apertura y tiempo de
exposici�n; el fot�grafo puede escoger los dem�s par�metros que permita la c�mara
(pe. el balance de blancos, el modo de flash, la sensibilidad ISO,...)
Modo prioridad de apertura (Av): el fot�grafo escoge un par�metro para la apertura
y la c�mara selecciona el valor de tiempo de exposici�n m�s apropiado para exponer
correctamente la fotograf�a seg�n la medici�n del expos�metro incorporado en la
c�mara.
Modo prioridad de exposici�n (Tv): el fot�grafo escoge un par�metro para el tiempo
de exposici�n y la c�mara selecciona el valor de apertura m�s apropiado para
exponer correctamente la fotograf�a seg�n la medici�n del expos�metro incorporado
en la c�mara.
Modo manual (M): el fot�grafo escoge todos los par�metros manualmente.
Otros modos preconfigurados: modos preconfigurados en la c�mara para fotograf�a de
paisajes, retratos, fotos panor�micas, v�deo, etc.
Anillo de diafragmas
Este control permite escoger la apertura del diafragma del objetivo y, en
consecuencia, regular el m�ximo paso de luz hacia el obturador y la pel�cula
fotogr�fica o el sensor de imagen. Con ello lo que se consigue principalmente es,
aparte de facilitar la consecuci�n de algunos efectos fotogr�ficos, dejar pasar m�s
o menos luz hacia el interior de la c�mara para equilibrar la exposici�n de las
fotograf�as. N�tese que tambi�n se puede regular el paso de luz con la ruleta de
velocidades (v�ase a continuaci�n) y que es equivalente (a efectos de equilibrar la
exposici�n de la foto) introducir luz abriendo el diafragma o dando m�s tiempo de
exposici�n con la ruleta de velocidades.

En t�rminos pr�cticos se distinguen:

Diafragmas abiertos: aquellos por debajo de f4 (v�ase n�mero f o apertura), el

disco del diafragma est� m�s abierto y deja pasar m�s luz hacia el interior.
Adem�s, se consigue una menor profundidad de campo y nitidez (al dejar dispersar
m�s la luz) ayudando notablemente para hacer enfoque selectivo.
Diafragmas cerrados: aquellos por encima de f4, el disco del diafragma est� m�s
cerrado y deja pasar menos luz. Adem�s, as� se consigue mayor profundidad de campo
y nitidez en la fotograf�a resultante.
Ruleta de velocidades
Este control permite escoger al fot�grafo la velocidad del obturador o lo que es lo
mismo, el tiempo de exposici�n del elemento fotosensible (pel�cula fotogr�fica o
sensor de imagen). Con ello lo que se consigue principalmente es, aparte de
facilitar la consecuci�n de algunos efectos fotogr�ficos, dejar pasar m�s o menos
luz hacia el interior de la c�mara para equilibrar la exposici�n de las
fotograf�as. Como ya se coment� en el punto anterior, tambi�n se puede conseguir
este mismo efecto con el anillo de diafragmas.

En t�rminos pr�cticos se distinguen:

Velocidades r�pidas: superiores a 1/60 segundos; el obturador permanece abierto muy

poco tiempo dejando pasar menos luz hacia el elemento fotosensible. Con ellas se
consigue congelar el movimiento y resaltar el dinamismo de los objetos en
movimiento.
Velocidad lentas: inferiores a 1/60 segundos; el obturador permanece abierto m�s
tiempo dejando pasar m�s luz. Con ellas se consiguen im�genes movidas, desplazadas,
otorgando mayor sensaci�n de desplazamiento.
Anillo de sensibilidades
Este control permite al fot�grafo ajustar en la c�mara la sensibilidad de la
pel�cula fotogr�fica montada en la c�mara (caso de c�mara tradicional) o el sensor
de imagen (caso de c�mara digital). La sensibilidad en este contexto indica la
intensidad de luz necesaria para que el elemento fotosensible perciba la imagen.

En las c�maras tradicionales este factor depende directamente de la emulsi�n de la

pel�cula fotogr�fica. Algunas c�maras disponen de un mecanismo autom�tico de
contactos met�licos situados en el tambor donde se carga el carrete fotogr�fico
para leer el c�digo DX que viene impreso tambi�n con contactos met�licos sobre la
mayor parte de los carretes modernos de un modo semejante al de un c�digo de
barras. En estas c�maras ya no es necesario indicar la sensibilidad de la pel�cula
pues ya la c�mara la detecta autom�ticamente al cargar el carrete.
En las c�maras digitales este factor puede configurarse para que el sensor de
imagen sea m�s o menos sensible.
Existen varias escalas de sensibilidad fotogr�fica, siendo la m�s habitual la
escala ISO, anteriormente denominada ASA. En general, con menores sensibilidades se
consigue una mayor nitidez de imagen, si bien es necesario que entre mayor cantidad
de luz en el objetivo; por otro lado, con sensibilidades altas se facilita al
fot�grafo la posibilidad de realizar fotograf�as con menos luz, si bien la nitidez
de la imagen se ver� probablemente perjudicada en cierto grado.

Balance de blancos
La luz blanca pura no es habitual en nuestro entorno: la luz del sol tiene un
cierto tono dorado y la luz de una bombilla de filamento de tungsteno suele tener
un tono m�s amarillo.

Al fotografiar objetos con una luz que no es blanca pura estos adquieren un cierto
tono del color de la luz que incide sobre ellos (esto se llama dominante). Muchas
veces el fot�grafo se aprovecha precisamente de estas dominantes para conferir
ciertos efectos a las fotograf�as pero en otras ocasiones es preferible corregir
este desequilibrio de color; esto es lo que se conoce como balance de blancos.

El balance de blancos consiste en indicarle a la c�mara el tipo de luz dominante

que hay para que la corrija. Para hacer esto hay distintos m�todos:

En muchas c�maras digitales es posible apuntar con la c�mara a un objeto blanco

para que esta entienda que eso es lo que queremos que se considere blanco y que a
partir de ese valor se hagan las correcciones oportunas.
La mayor�a de las c�maras digitales disponen, en todo caso, de una serie de valores
prefijados para distintos tipos de luz habituales con distintas temperaturas de
color.
Finalmente, es posible colocar un filtro fotogr�fico corrector de temperatura de
color para corregir la dominante por ese color.
Anillo de zoom
Las c�maras que dispongan de objetivos de distancia focal variable (objetivo zoom)
deber�n disponer de alg�n mecanismo (electr�nico o manual) para que el fot�grafo
pueda ajustar la distancia focal entre el rango de valores admitidos por dicho
objetivo.

Al actuar sobre este control se consigue:

Abrir o cerrar el encuadre.

Ampliar o reducir el �ngulo de visi�n.
Alejar o acercar los objetos encuadrados.
Accesorios
Tr�pode
Art�culo principal: Tr�pode
Un tr�pode es un aparato de tres partes que permite la estabilizaci�n de una c�mara
en su parte superior. Se usa para poder evitar el movimiento propio de la mano al
tomar una foto.

Filtros y adaptador de filtros

Art�culo principal: Filtro fotogr�fico
Los filtros fotogr�ficos son filtros �pticos que se acopla en la parte frontal del
objetivo por medio de una rosca de un adaptador para producir distintos efectos
sobre la luz que entra en el objetivo.

Flash externo
Art�culo principal: Flash (fotograf�a)
Es aquel que no viene adherido a la c�mara.

Protector para objetivo

El protector para objetivo es un peque�o lente ubicado en el cristal diagfragmal

Correa
La correa de sujeci�n de la c�mara, aunque no parezca tener importancia en el
conjunto de accesorios de una c�mara por su sencillez o su precio, es un elemento
importante para todo fot�grafo ya que constituye en �ltima instancia el cintur�n de
seguridad de la c�mara.

La correa debe llevarse en todo momento puesta en la c�mara y sujeta de alg�n modo
al cuerpo o al brazo del fot�grafo; de este modo se evita que por cualquier
tropiezo la c�mara caiga directamente al suelo al resbalarse de la mano.

Adem�s, otra raz�n para enrollarse la correa al brazo cuando se toma una fotograf�a
es que as� no habr� cord�n suelto que pueda situarse delante del objetivo y
estropear la foto.
Parasol para luz difusa
Art�culo principal: Parasol
este es un accesorio pl�stico con forma de paraguas o de p�talos de flor que se
coloca en el extremo del objetivo para eliminar la luz par�sita o dispersa que
resta contraste a las im�genes.

Cada objetivo, dependiendo de su distancia focal, deber� tener un parasol

espec�fico ya que este no deja de ser un elemento que est� por delante del objetivo
y si el �ngulo de visi�n del objetivo es suficientemente grande puede llegar a
abarcar el parasol con lo que se produce en la fotograf�a un efecto de vi�eteo.

Existen tambi�n unos parasoles de goma retr�ctiles que se pueden utilizar en varios
objetivos ya que, en caso de llegar a producirse el vi�eteo, se pueden retraer
sobre s� mismos. Adem�s, como ventaja adicional, estos parasoles de goma ayudan a
proteger el objetivo frente a posibles ca�das o golpes.

Equipo limpia-objetivos

Pera de aire.
Las lentes �pticas de objetivos y visor, as� como el espejo abatible de las c�maras
r�flex son elementos muy sensibles a las huellas, vibraciones, presiones, etc. por
lo cual debe evitarse a toda costa el contacto con ellos. No obstante, en el caso
de ser imprescindible su limpieza existen algunos pinceles, peras de aire, gamuzas
y l�quidos de limpieza espec�ficamente dise�ados para estos elementos.

La limpieza debe limitarse a soplar con una pera de aire para eliminar part�culas
sobre estas superficies y pasar luego un pincel de pelo de camello suavemente.

En el caso de las lentes de los objetivos se podr� tambi�n pasar con una bayeta o
un papel especial impregnado en un l�quido limpia-objetivos para eliminar las
huellas dactilares y otras manchas de grasa. En este caso, la limpieza debe hacerse
infringiendo muy poca presi�n y desde el centro hacia afuera de la lente (no
circularmente).

En todo caso, como ya se indic� antes, los objetivos deben estar protegidos en todo
momento con tapas pl�sticas cuando no se usan y con filtros protectores en todo
momento.

Fundas o bolsas de transporte

Equipamiento barato pero imprescindible para conservar y proteger apropiadamente
los elementos �pticos y la propia c�mara fotogr�fica.

Es importante que sea acolchada para amortiguar posibles golpes y con correas que
permitan llevarla al hombro. El peso y el volumen tambi�n son importantes y
depender�n del equipo que el fot�grafo necesite transportar en cada momento. El
cuidado de esta es fundamental para que la calidad de las fotos continue.

Adaptadores para microscopios y telescopios

La combinaci�n de microscopios/telescopios con c�maras fotogr�ficas a nadie se le
escapa que puede ser atractiva de cara a conseguir ampliaciones o distancias fuera
del alcance de cualquier objetivo fotogr�fico (v�ase astrofotograf�a).

Para ello existen adaptadores en el mercado que permiten acoplar el objetivo de la

c�mara a telescopios y microscopios.

Para hacerlo son necesarios normalmente:

Un anillo T, que es un peque�o accesorio muy simple que tiene de un lado una
montura similar a la del objetivo de la c�mara, y del otro lado una rosca est�ndar,
lo que permite enroscarlo como si fuera un teleobjetivo a la c�mara.
El adaptador para c�mara fotogr�fica en s�, que es un tubo que nos permite unir la
c�mara de fotos al telescopio/microscopio.
Con este tipo de elementos acoplados a la c�mara es importante ajustar
correctamente la apertura del diafragma y la distancia focal (zoom) para evitar que
aparezca en la foto ese desagradable efecto de vi�eteo dado al abarcar tambi�n
parte del accesorio en la foto.

Disparadores de cable y disparadores a distancia

Un disparador de cable es un peque�o artefacto que se puede acoplar al cuerpo de
algunas c�maras y que permite extender con un cable el bot�n del disparador de la
c�mara, de modo que este se pueda accionar por parte del fot�grafo a una cierta
distancia de la c�mara. Normalmente el prop�sito de este tipo de dispositivos no es
alejar al fot�grafo mucho de la c�mara, sino evitar las vibraciones que se producen
en la c�mara al accionar el disparador en exposiciones largas.

Por otro lado, los disparadores a distancia son ya dispositivos de funci�n an�loga
pero m�s sofisticados que permiten normalmente disparar con un mando a distancia
sin cables.

Interval�metros
Un interval�metro es un dispositivo (normalmente electr�nico) que, conectado a una
c�mara compatible, permite realizar r�fagas de disparos a intervalos de tiempo
configurables. Esto es �til sobre todo en fotograf�a a animales salvajes en su
entorno, fotograf�a de naturaleza, etc.