Miguel Abléniz IMITANDO IL GRANCHIO (Virtuosismo tecnico sulla chitarra) 2" EDIZIONE BERBENAPPUNTI Lesercitazione giornaliera delle ottave non soltan: finforza progressivamente le dita della mano sini ele rende pitt indipendenti ma accresce anche la conoscenza della tastiera. iinguiamo le ottave secondo due tipi di diteg- : a) le portate, con diteggiatura uniforme e ot con successioni di 4/1 0 3/1 0 4/2; b) lediteg- , che alternano 3/1 ¢ 4/2. aganini fu probabilmente il primo ad usare le ot diteggiate. E anche possibile che il cosidetto se- di questo eroe del violino sia stato basato sullo di questa diteggiatura. « Ad ogni modo,» co scrisse Carl Flesch, « oggi non é pit un segreto nessuino che praticare per dieci minuti le ottave ate, sia per il violinista, tanto efficace quanto ora di esercitazione ordinaria. » ‘Sul nostro strumento le ottave si fanno in sette di: corde 6/4, 6/3, 5/3, 5/2, 4/2, 4/1 ¢ 3/1. lla parte pitt acuta della tastiera, le ottave possono si su corde adiacenti ma non sono praticabili. Mano sinistra: un serio errore tecnico si verifica nel cambiare posizione, soprattutto nel por- da una grave ad una pitt acuta, il pollice rimane 0, lo si tiene cio’ allo stesso punto oppure, quando @ trascinato in avanti con il resto della , & lasciato pitt © meno indietro. In tal caso il a seguita a suonare avendo il pollice sposta- labora egualmente con tutte le dita. Quando suo mo correttamente, nonostante la presenza della ¢ del manico, le dita convergono verso la unta del pollice muovendosi come quando, senza la 4, toccano con il polpastrello I’estremitd del lice. Generalmente il pollice & tenuto sotto il me Vapplicazione dei principi di diteggiatura ti nel mio libro Esercizi essenziali per la mano pstra i cambi di posizione sono stati considerevol- ente ridott. ino destra: per le note superiori alternare due a preferendo il tocco appoggiato; per le basse usa- pollice NOTES The daily practice of the octaves not only progressively strengthens the loft band fingers and renders them more independent but also increases our knowledge of the fingerboard. We distinguish octaves according to two types of fingering: a) those with uniform fingering, i. suc- cessions of either 4/1 or 3/1 or 4/2; b) those alter- nating fingering 3/1 and 4/2, called also fingered octaves, Paganini was probably the first to use fingered oc- taves, Possibly even the so-called secret of this hero of the violin is based on the study of this fingering. «Al any rate,» as Carl Flesch wrote, « it is no longer a secret to anyone today, that practising ‘fingered octaves for ten minutes does as much for the violinist as a half hour of ordinary practising. » On our instrument the octaves can be taken in seven ways: strings 6/4, 6/3, 5/3, 5/2, 4/2, 4/1 and 3/1. Octaves can be done on adjacent strings on the highest part of the fingerboard but are im- practical. Left hand: a serious technical error takes place when on changing position, particularly on shifting from a lower to a higher one, the thumb is an- chored, either staying where it was or, although driven forward with the rest of the hand, being left more or less bebind. In such a case the guitarist goes on playing by having his thumb displaced; in other words the thumb is not well-centred and not equally collaborating with all the fingers. When we perform correctly, notwithstanding the presence of the fingerboard and the neck, the fingers converge towards the tip of the thumb moving as they do when, without the guitar, they touch with the ‘fingertip the extremity of the thumb. Generally the thumb is used under the middle finger. With the application of the principles of fingering explained in my book Essential exercises for the left hand the changes of position have been considerably reduced. Right hand: for the upper notes alternate two ‘fingers profering the rest stroke; for the lower ones ‘use the thumb.