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Enquanto inflexao radical, os textos da hora do lixo mantem estreita Ao longo do tempo, a componente experimental acentuou-se,
vinculagao com Agua viva. Fazem parte de um mesmo gesto estetico, sofrendo inflexoes diversas, configurando uma evolugdo que, se por um
desdobrando um jogo, uma dialetica paradoxal ou ambivalencia, entre lado teve a necessaria dimensao linear e previsi'vel, por outro apontou
0 sublime e a dessublima(^ao. Se Agua viva ainda pode ser lido na clave para uma ordem da repetigdo. A repetigao em diferen^a de um mesmo
de um sublime feminino, associado a valoriza(;ao dos atos sublimes de gesto transgressor trazendo mudan(jas progressivas ao discurso. Tal
pintar e/ou escrever, tragos decisivos ja no livro de estrela (Perto do cora- dinamica intensificou-se depois de A magd no escuro (1961), radicalizan-
gao selvagem, 1944), verificamos em A hora da estrela uma inversao total do-se 0 elemento auto-reflexivo, dentro de uma logica textual van-
desse jogo.^ O narrador e/ou protagonista feminino e substitui'do pela guardista. Desta sao exemplos A Paixao Segundo G. H. (1964) e Uma
voz brutal e sadica (apesar de titubeante) de um narrador masculino. 0 aprendizagem, ou 0 livro dos prazeres (1969). O primeiro reescreve em
ato narrativo faz minimas concessoes ao que nao seja sarcastico ou gro- clave feminina o mito kafkiano do homem-barata. Quanto a Uma
tesco. 0 proprio carater de jogo dialetico entre o sublime e o dessubli- aprendizagem, basta lembrar que seu texto se inicia por uma virgula,
me, tao evidente em Agua viva, com seu apelo frequente ao meramen- evocando, de sai'da, seu carater de texto escrevi'vel (o termo de Barthes),
te organico e visceral, e aqui paralisado. A hora do lixo seria a recusa de real^ado por diversos cn'ticos.5
qualquer sublimagao. Nesse sentido, valendo-nos da engenhosa equa- Sob certos aspectos, os textos produzidos no que esta sendo aqui
?ao concretista, Agua viva representa o momento de luxo imprescindivel chamado de hora do lixo encenam os limites, a exaustao de um proje-
a configura^ao do lixo enquanto entidade estetica. lo de progressiva radicaliza^ao da escrita auto-reflexiva. Do ponto de
O diagnostico do "caso Clarice" como radical ou idiossincratico vista estetico, este e o final mais espetacular, que provavelmente deter-
explica-se, num primeiro momento, por sua inadequa^ao a hegemonia mina todos os demais: o fim do modernismo. De um ponto de vista des-
dos valores nacionalistas e sociais, historicos e referencialistas de avalia- critivo, OS textos da hora do lixo, incluindo agora no termo o proprio
qao do literario, dominantes no canone cn'tico modernista. Lispector Agua viva, caracterizam-se por extremo fragmentarismo. Os livros
apareceu no cenario em 1944 com uma ficqao subjetivista e uma reto- tornam-se curtos, os contos esquematicos e nervosos. 0 que chamo
rica nao mimetica, cheia de metaforizagoes insolj^tas, violentos desvios aqui de "livros" sao em ultima instancia assemblages de fragmentos uni-
metom'micos, estranhamentos produzidos por uxh narrar que se deixa- ficados por algum tipo de fio condutor: falo de Agua viva, A hora da estre
va conduzir por um descrever alusivo, fundado em intensa atengao ao la e do postumamente publicado Um sopro de vida. Esse fragmentarismo
sensi'vel e ao detalhe.^ Entrava na literatura brasileira pela porta de radical interage com uma facejornah'stica. A autora publica trechos de
uma vertente sofisticada, em que a base introspectiva dava margem a seus livros e contos no corpo de suas cronicas para o Jornal do Brasil, de
indagaqao moral e existencial. Um tipo de ficqao ainda hoje pouco leva- que foi colaboradora semanal entre os anos de 1967 e 1973. Por seu
do em conta pelos modelos conceituais dominantes na historiografia turno, as cronicas assumem freqiientemente um torn "literario" e filo-
universitaria, embora seus autores individualmente possam ter conta- sofante, com reflexoes, medita^oes, metaforas e jogos ironicos lipicos
do com alguma aten^ao da cn'tica. Incluem-se aqui os nomes de
de seus textos literarios. Cria-se assim uma porosidade entre os dois
Cornelio Pena, Otavio de Faria, Lucio Cardoso, entre outros. Porem,
generos, um sistema de trocas erraticas, que vem associar-se a perma-
distinguindo-se dos romances produzidos por esses autores, o texto de
nente pratica da reescritura por Clarice.
Clarice foi dado como surpreendente sobretudo por trazer inequi'voca A hora do lixo clariceana envolve pois uma dualidade entre o lite
componente experimental, ao lado de um exph'cito, embora nao total, rario e o jornah'stico, o erudito-vanguardista e o kitsch, o bom e o mau
engajamento da escrita e da arte em geral com a banda sombria da exis-
gosto, 0 alto e o baixo, a poesia e o cliche, o ironico e o sentimental.
tencia: o mal, o pecado, o crime.
Tradicionalmente, a cronica e um genero para-iiterario brasiieiro, con-
cebido, na sua versao dos anos 50/60, como algo enderegado a leitores masculino (chamado Rodrigo S. M.), o leitor e a personagem Macabea,
"sensiveis". O discurso da hora do lixo assume entao, de um lado, sua cuja historia se reduz a minimos acontecimentos biograficos: orfanda-
face popular, dada pela cronica meditativa: amar Clarice tornou-se um de, emprego de datilografa, namoro fracassado, roubo do namorado
mito na cultura brasileira que significa declarar-se sensivel ou mesmo
pela colega de trabalho, Ida a cartomante e a cena final da morte por
sensitive. E de outro lado, a face literaria experimental-vanguardista atropelamento. O efeito de simultaneidade aqui se da na medida em
dada pelos livros, em que o "baixo" do cliche sentimental-existencial se que 0 piano narrativo mais importante no texto e aquele em que o nar
entrela^a ao estranhamento provocado pela complexidade da lingua- rador comenta com o leitor o seu processo de cria^ao de uma persona
gem aulo-remissiva propria do alto modernismo. gem ficcional que Ihe e completamente estranha. 0 motivo central de
A hora da estrela e a seqiiencia dos sentimentos conflitivos do narrador
•
em reIa(jao a personagem que ele quer criar, esfor^o que nunca se afas-
Em Agua viva, A hora da estrela e Um sopro de vida a estrategia dis- ta de um simples esbo^o caricatural. Ja nao se busca mais a simultanei
cursiva mais marcante e a declara^ao do desejo do narrador de criar dade entre escrita e sensa(;ao e sim entre escrita e leitura. Erigida em
efeitos de simultaneidade com a escrita. Escrita que se propoe como eixo da narrativa, a dimensao auto-reflexiva configura-se como aulo-
inscri^ao simultanea ao efetivar-se de um pensar/sentir, logogrifo ime- reflexao do narrador sobre sua relagao com a personagem. Entre os fas-
diato de um bloco de afecto/percepto (no sentido deleuziano). Para cinantes efeitos produzidos por essa operagao discursiva, destaca-se o
usar a expressao iconica cunhada em Agua viva\ uma escrita do instante- desnudamento do carater de simulacro do proprio leitor. Radicalizando
jd. Tal simultaneismo associa-se ao modo como se apresenta a subjeti- a experiencia feita por Machado de Assis com o Bentinho de Dom
vidade narradora. Se nas obras anteriores a Agua Viva esta e encenada Casmurro, Clarice cria um Rodrigo que e S. M. (sadico e masoquista)
atraves do jogo classico entre enuncia^ao narrativa e personagens, aqui tanto em rela^ao a personagem quanto ao leitor.
0 palco desloca-se integralmente para o espago do foco narrativo. A
filosofia ficcionada.da subjetividade em Clarice passa a concentrar-se •
' Ver Santiago, "Democratiza^ao", ^ Para uma leitura extremamente original e interessanie do clownesco em A hora da estrela.
ver Areas.
726 ITALO MORICONI
NENHUM BRASIL EXISTE - PEQUENA ENCICLOP^DIA
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COM A COLABORAgAO DE
VALDEI LOPES DE ARAUJO
TOPB'OOKS 4 0 01 J * 1• • i 0
Copyright ® Joao Cezar de Castro Rocha e outros, 2003
Revisao
JOAO CEZAR DE CASTRO ROCHA
VALDEI LOPES DE ARAUJO
agradecimentos
Capa
ADRIANA MORENO