Peter Veale - Claus-Steffen Mahnkopf - Wolfgang Motz - Peter Hummel The Techniques of Oboe Playing Die Spieltechnik der Oboe La technique du hautbois A compendium with additional remarks on the Oboe d'amore and the Cor anglais Ein Kompendium mit Anmerkungen zu Oboe d'amore und Englischhorn Un abrégé des techniques du hautbois élargi au hautbois d'amour et au cor anglais Barenreiter Kassel - Basel - London - New York - PragInhalt/Contents/Sommaire Vorwort/Preface/Avant-propos Enfiungtenodscieeaeetson R3 I Monophonische Klinge/Monophonic Sounds/Les sons monodiques 7 a) Achteltonleiter/Eighth-tone Scale/Gamme des huitiémes de ton 19 ') Farbgriffe/Timbre Fingerings/Doigtés timbrants uM ¢) Triller und Tremoli/Trils and Tremolos/Trilles et teémolos 30 4) Tone mit Zahnansatz/Teeth Notes/Notes avec embouchure aux dents 6 TI Multiphonische Kkinge/Multiphonic Sounds/Les sons multiphoniques 64 A Einflhrung/Introduction/Introduction 64 B Module/Modules/Modules 4 C Familien/Families/Familles 14 1) Doppelflageolette/Double Harmonics/Harmoniques doubles 14 ») Rolltone/Rolling Notes/Sons roulés 125 (©) Mehrkiainge mit Schwebungen/Multiphonics with Beats/Sons complexes avec 125, battements 4) Mehrklange mit hohem Gerauschanteil/Multiphonics with high Noise Content/Sons 126 complexes avec forte portion de bruit D Listen/Lists/Listes 126 8) Ubergiinge 2u den Mebrklingen/Transitions to the Multiphonics/Passages aux sons 126 complexes b) Unterster Ton in Mehrklang/Lowest Note in the Multiphonic/Note la plus grave dans 127 un son complexe ) Lautester Ton im Mehrklang/L_oudest Note in the Multiphonic/Note la plus forte dans 128 un son complexe Ill Besondere Techniken (auch Oboe d'amore, Englischhorn)/Special Techniques (also for Oboe d'amore 130 and the Cor anglais)"Techniques particuliéres (avec indications pour le hautbois damour et le cor anglais) a) Artikulation/Antculation/Articulation 130 ‘@) Einfache Zunge/Single-tonguing/Langue simple 130 ) Doppelzunge/Double-tonguing/Langue double 130 ‘p Tripelzunge/Triple-tonguing/Langue tiple 130 85) Flatterzunge/Flutter-tonguing/Flatterzunge (coup de langue roulé) 130 »b) Giissando (Oboe/Hautbois) BI ) LippenglissandoLip Glissando/Glissando avec les Ievres 135 6) Oscillato 137 ©) Vibrato 137 £) Smorzato 137 2) Alla tromba/Alla Tromba/Alla tromba 137 hh) Spezielle Effekte ohne Robr/Special Effects without the Reed/Effets spéciaux sans anche 138 3) Kiappengeriusch/Key Noise/Bruits de clés 139 4) Slap-tongue 143 ) Lufttone/Air Tones/Les sons dair 144 1) Spiel mit dem Rohr allein/Playing with the Reed only/Jeu avec Vanche seule 146 ‘m) Vokalisation/Vocalisation/Vocalisation 146 1) Zirkuldratmung/Circular Breathing/Respiration circulaire 146 ©) Singen und Brummen/Singing and Humming/Chant et vombrissement M7 IV Hinvweise zur Kompatibilitit/information on Compatibility/indications sur la compatibilité 147 4a) Rohttypen/Reed Types/Types dianches M47 ») Unterschiede bei den Oboenfabrikaten und einzeinen Instrumententypen! Differences bet- 148 ‘ween Oboe Manufactures and Individual Instrumental Types/Différences entre les divers marques et les types dinstruments ©) Oboe damore/Oboe damore/Le hautbois d amour 150 6) Englischhora/Cor anglais/Le cor anglais 152 ©) Barockoboe/Barogue Oboe/Hautbois baroque 135 4) Weitere Instrumente der Oboenfamilie/Additional Instruments in the Oboe Family/Autres 155 instruments de la famille du hautbois V Track-Indizierung der CD/Track Index on the CD/Index des plages du CD 156Vorwort Nach fast sicbenjahrizer Arbeit sind wir glicklich, dieses Buch den Lesern abergeben zu kénnen, In dieser Zeit reifte das Vorhaben, das anfangs etliche Innovationen des Obvenspiels spezicll fir die zeitgendssische Musik sam ‘meln wollte, zu einem universellen Unternehmen, dessen Ziel es ist, auf dem heutigen Stand des Ohoenspiels alle lechnischen Méglichkeiten umfassend und praxisnah darzustelien, Daher wendet sich zum einen das Buch nicht nur an die auf Neue Musik spezialisierten, sondern an alle professionelien Oboisten, zum andern ist es aut die Bedirinisse der Komponisten abgestimmt, dic sich ber die spieltechnischen und klanglichen Méglichkeiten der Oboe zuverlissig informieren wollen, um ihre Zusammenarbeit mit den Interpreten vorzubereiten, So war es uns ein selbstverstindliches Anliegen, insbesondere die jangsten Innovationen der Oboe erstmals vollstindig und technisch sicher zu prasentieren: vor allem die (computeranalysierten) Mehrklinge der Oboe (und all ihre Parameter); daneben eine Grifftabelle der Achteltonleiter, Farbgriffe sowie alle Teiller und Tremoli auf VierteltOniger Basis, Ein solches Buch zu schreiben, gelingt nicht ohne die Unterstitaung zahlreicher Personen und Institu- tionen. Zunichst wollen wir nachdricklich dem Barenreiter-Verlag, Kassel, danken, der als einziger den Mut be saB, sich dieses Projekts anzunehmen, Unser Dank gilt dabei vor allem dem Lektor Michael Topel, Die Fertigste!~ lung des Buches war an finanzielle Aufwendungen geknipft, fir deren Unterstitzung wir ausdrilcklich unseren Dank den auf der Impressumseite aufgefthrten Firmen bekunden michten Die Akademie Schlof Solitude, Stuttgart, vergab an Peter Veale ein einjahriges Stipendium, das er dazu hutzte, um unter anderem dort mittels der grofzigigen Infrastruktur und mit den Koautoren als Gasten die entscheidende Arbeitsphase zu absolvieren, Ilrem Direktor Jean-Baptiste Joly verdanken wir Hilfe und Unter. stitzung, ohne die das Buch nicht hatte fertiggestellt werden konnen Zu danken haben wir ebenfalls det Musikhochschule Freiburg, die das elektronische Studio des Instituts fur Neue Musik (Leitung Mesias Maiguashca) zur Verfiigung stellte, um die Computeranalysen durchaufihren, und in deren Tonstudio und Konzertsaal die CD aufgenommen wurde. Eine groBe Zahl von Personen half uns wahrend der vielen Jahre nicht nur mit Rat, Allen voran méchten z Holliger nennen, der uns stets ein kongenialer Gespritchsparinér war. Alle ibrigen seien in neutraler al- Phabetischer Reihenfolge und unter Aussparung ihrer akademischen Titel und Amter angefuhrt: James Avery, Washington Barella, Maurice Bourgue, Hetmann Danuser, Emst-Helmuth Flamer, Caspar Grote, Friedrich Hommel, Wulf Konold, Dieter Mack, Gunnar Mathes, Florian Mutschler, Nora Post, Michael Quell, Dieter Rufimann, Johann-Georg Schaarschmidt, Walther Zigel. Uberdies halfen uns die Firmen F. Lorée (Paris), Uwe Henze GmbH (Dusseldorf) und Rigoutat et fils (Paris). Unser persénlicher Dank gilt aber nicht zuletzt Theresia Veale, deren Geduld und Verstindnis dieses Buch langjabrig begleiteten Die Anteile des Buches, dessen Konzeption alle vier Autoren verantworten, verteilen sich wie folgt: Grote ‘Telle der Konzeption und der jahrelangen Arbeit gehen auf Peter Veale und Claus-Steffen Mahnkopf zurlick. Peter Veale hat das ganze oboistische Material erarbeitet; die Computeranalysen unternahm ‘Thomas Hummel mit Clgenentwickelten Programmen, die Transkription der Mehrklinge fertigte Wolfgang Motz an; das Buch in dieser Form gestaltete Claus-Steffen Mahnkopf, der den gesamten Text schrieb; die Einfuhrung in die Mehrklinge ‘stammt aberdies von Thomas Hummel und Wolfgang Motz, Die Kalligraphie besorste Roland Breitenteld, dic Ubersetaung ins Englische Peter Veale, die Ubertragung ins Franzgsische Florian Mutschler, die Aufnahme und den Schnitt der CD Attila Viranyi Angesichts des innovativen Materials, das dieses Buch nun volistindig, technisch zuverssig und aut achtel- bzw. vierteltoniger Basis prasentiert, erwarten wir einen kreativen Schub fir die Komposition von Oboet= silicken sowie eine verbesserte Interpretation der bereits bestehenden Solo- und Ensembieliteratur, Gerade einer Zeit, der kiinstierischer und kompositorischer Fortschrittsuspekt geworden zu sein scheint, mag unser Buch Anta far neue Perspektiven sein, Ihnen sei dieses Buch gewidmet, Preface After almost seven years work, we are happy tbe able to present this book tothe reader, During this period of time the project ripened from one of collecting various innovations of oboe playing - especially inthe field of contempe ‘ary music - to a universal undertaking whose god! iti to present all the technical possibilities of oboe playing, end their practical application, measured at the current level of playing today. In this respect the book i not only in= {ended for contemporary music specialists but also forall professional oboists, Iv is, in addition, aimed at the reeds oF the composer who requires reliable information about techniques and sound possibilities of oboe playing in order 10 prepare for any collaboration with a player. Te seemed to be therefore desirable to present the most recent innovations of the oboe with a thoroughness 4nd technical certainty including, in particular, the computer-analysed) multiphonics (and all oftheir parameters), isn A a AEN IA