LAARMONIA

E,NE,LCOLOR
NTJEVASTENDENCIAS
GUIA PARA LA COMBINACION CRE,ATIVA
DE COLORE,S

BRIDE M. WHELAN

l t' 11( : ( ) Il{' l: LA MA SC AR A P AR A VE R

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s()l tl { 1. t J N l; ( ) NI X ) GR IS (BI-A C | (A L 5 0 ' /' )
 LAARMONIA
La drmc¡nía en el color - Nueuas tendencias
Guía para la combinación creativa de colores

es un emprendimiento conjunto de
E,NE,LCOLOR
tu € ,D,qpp^ NUEVASTENDENCIAS
SOMl-HANO
Somohano D o c u m e n r a S.R .L .
GUIA PARA LA COMBINACION CREATIVA
Edic bnes y D ; s r r i b u c i o n e s S . A . d e C . V .
Tenancrngo 8 (it. Co¡desa
Tcl. 2 1 I 76 9715 53 38 73/) 86 07 26
N{é\ico D.F
Documcnta Editor¡ de arte y diseño gráfico
C ó r d o b a 6 1 2 E n t r e p iso - 1 0 5 4 Bu e n o s Ai r e s
T e l . 3 2 2 '9 5 8 1 /3 2 5 '8 2 1 8
DE COLORES
Fax ( 5 2 5 ) 2 1 2 158r F a x ( 5 4 1 ) i 2 6 '9 5 9 5
Móxico Argentina

BRIDE M. WHELAN
Título original
Color Harmony 2
Copyright @ 1,994by Rockport Publishers,Inc.
Ninguna parte de estapublicación puedereproducirse,
almacenarseo transmitirsede ninguna forma
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;:.:;':::::,:":::'""'''"
Equipo Documenta
Composición y armado de originales
para esta edición de Rosario Salinas

Primera edición mexicana 1994

Somohano Ediciones y Distribuciones S.A. de C.V.
ISBN: 968- 6781- 04- 8

Primera edición argentina 1994

Documenta S.R.L.
ISBN: 9 8 7 - 9 9 7 8 8 - 2 - X

Estelibro fue procesadoen FinalCopy con retícula de 175 líneas,a 3386 dpi en
películaanitec HNF. La toleranciade la retícula se mantuvo en t 17", medida
con un densitóme¡ro de transmisión X Rite 341 y un densirómerro de reflexión
de color X-Rite 418. Las pruebasde color de las películaspositivasde las
separacionesde procesofueron hechascon material para pruebas
de Hoechst PressmatchDry.

Impreso en China 1999

t0 9 8 7 6 5 4
,D,qgg
Editora de arte y diseño gráfico
 t
lndice
o

7 T Introducción 50 :l:a::Suaves
tt I El círculo cromático 54,',',ti:,Acogedores
9 T Cómo usar el color 58 Movilizantes
l0 I Carta de colores 62 Elegantes
t 2 I El método 66 fi Orientadores
l .l I Aspectosdel color 70 a Lozanos
14 I Ardientes 74 a Tiadicionales
l5 I Fríos 78 I Refrescantes
t6 I Cálidos 82 Tiopicales
17 I Frescos 86 I Clásicos
l8 Claros 90 I Confiables
AGRADECIMIENTO
Rockport Publishers quiere expresar su agradecimiento a 19 I Oscuros 94 K Tianquilos
Kristopher Hill y al equipo de FinalCopy de Newburyport, de 20 Pálidos 98 I Regios
Massachusetts,por sw destreza,paciencia y esfuerzo para bacer
realidad este libro dedicado al color; y también a Margaux King, por 2l I Brillantes I02 a Majestuosos
sw diligente inuestigación fotográfica. 22 I Fisquemas
básicos 106 f Nostálsicos
26 a Poderosos 110 I Enérsicos
SOBREEt AUTOR
30 I Ricos 114 W Amortiguados
Bride M. Whelan, instructora en la Parsons School of Design de
Nueua York, dicta cursos básicos y auanzadossobre teoría del color. 34 Románticos 118 Profesionales
Durante muchos años enseñó diseño gráfico en el Paier College of
38 I Vitales 123 a Tendenciasdel color
Art de New Hauen, Connecticut, y disertó sobre una gra, ,aliedad
de temas uinculados al diseño. 42 T Terrosos 132 a Carta de conversión
La señorita Whelan ha obteryido el grado B.A. del Mount Mary
46 T Amistosos 133 I Muestrasde colores
College y el grado M.A. de la [Jniuersidad de Cbicaso, ha sidc¡
becarid Fullbright, combinó estudios en la IJniuersidad de Londres
con unt beca de profesorado en la Isle of Man, en el Reino tJnido. y
también ha estudiado en elTrinity College, de Dublín.
La señorita Whelan es actualmente directc¡raejecutiua de la
Society of Pwblication Designer, de Nueua York, la primera orgaru-
zdción profesional para diseñadoresy directores de la industrii
editorial.
 f | .t
lntroclucclon
li,l cc¡lor afecta nwestrauida. Es físico:
It¡ uemos.El color comunica: recibimos
ittfitrmación del lenguaje del color. Es
t'tu,,t'iondl:despit'rlanues!ros senti-
uticntos.
Se pueden comunicar las ideas por.
nrcdio del color sin el uso del lenguaje
orrrl o escrito,y la respuestaemocional
;r los colores individuales,solos o com-
lrrr¡clos es, con frecuencia,predecible.
l'or cjcn-rplo,una prestigiosafirma de
rrlro¡¡irdos les envía un mensajede con-
lirulza a los clientespotencialesal usar
t olorcs ricos y profundos en la decora-
r'iri¡l clc su bufete o en su papeleríaco-
nrt'r-cial.A la inversa,la utilización de
rrrrrirn jir o rojo brillante daría a los
l):lcicntcs,en la sala de esperade un
rlt'rrtistr'r, un mensajetensionante,en lu-
¡iirr tlcl sentimientode calma que es de
\ul)()ncr que éstedeseatransmitirles.
l,os c<¡loresdespiertanrespuestas
t'nlocion¿'rles específicas. Por ejemplo, el
l o¡' P 1t¡111' ser poder oso.excit ant e,
,rIrl rsi onrrcl yo,a t r evido.
l)cntro de cada color, innumerables
v,rl ort' s,ti ntesy m at ices,gener anuna
¡i ;rrrr:r tl c respuest as aun m ás var iada.El
ro jo vrr rlcl rosado rclmántico más páli-
rLr, rrl profund o y sof ist icadobor goña.
( ,r'r,;rr' ¡'rodcrosas combinacionesde co-
l orcs ;l | i l t' ti f de num er osost onos, t in-
It' s y rrrrrti ccs es el objet ivo f inal de
r ¡rri t' rrt,stral taj a ncon color es.
l'rlrrr formular con precisión el len-
tl t' l col or , es pr ecisocom pr ender
¡' ,rr,r¡t'
primero la armonía del color. Esto sig-
nifica saber qué colores usar y en qué
orden y proporciones, para poder crear
el estado de ánimo deseado,comunicar
una idea o producir una reacción.
La armonía en el color - ltrueuas
t cndenciases la guí a per f ect apar a los
diseñadoresgráficos, decoradoresde
interiores, arquitectos, vendedores,ar-
tistas y artesanos,en realidad, para
cualquiera que deseecomprender el
lenguaje del color. Es una herramienta
de trabajo para cualquiera: el diseña-
dor de modas que debe afrontar la to-
ma de decisionesacerca del color de
una nueva línea para el otoño, el de-
corador de interiores que trabaja para
definir la atmósfera que identifica a
una gran empresao la joven mamá
que elige hilados para el nuevo suéter
de su hijito. Este libro fija pautas acer-
ca de cómo crear combinacionesde
colores efectivas.Explora los senti-
mientos y los estadosde ánimo con
una amplia variedad de colores y sus
posiblescom binaciones,con 106 selec-
cionesde color y 1. 400 esquem asy
combinacionesde colores basadasen
mensajesemocionalesespecíficos.Un
círculo cromático de doce segmentos
proporciona un punto de partida útil
para determinar solucionesde color
específicas.Aunque los esquemasbási,
cos y los colores que los acompañan
brindan una gama infinita de sugeren-
cias, sólo el ojo hum ano puede evaluar
el resultado artístico final.
 Cómo usar el color

Trabajar con colores para obtener gris. El color se describe en términos de

los resultadosesperadospuede ser un
rlcsrrfío,pero también puede ser diverti-
tlo. Ur-resquema de color efectivo puede
Irrrcerque una habitación se sientaco-
nro cálida y acogedora,un diseño gráfi-
(() sc¿rcapaz de afraer la atención, o un
;rficheayude a evocar los días pasados.
Arrtcsde aprenderqué colores usar pa-
rrr olltener los mejoresresultados,se
tlt'bcrrcomprenderprimero algunos tér-
s co sdel color .
rrri rr< lbási
(l¿rdatono primario, secundarioo
It'rciario está a un nivel de saturación
totr¡|, o de brillo, lo que significa que
no sc le ha agregadonegro, blanco ni
valor, que es la claridad u oscuridad de
un color, o la cantidad relativa de blan-
co o negro en un tono. Si el blanco es
agregado como incremento a cualquie-
ra de los doce colores,obtendremos
valores más claros del tono, llamados
lint es. Por ejem plo.el r osa es un t int e
del color rojo primario. El incremento
de negro o gris en un tono da por
resultado valores más oscurosdel tono,
conocidos como mdtices. Un matiz del
rojo es el borgoña o rojo oscuro. La
carta de colores desplegadaen las
páginas siguientesmuestra estos ma-
tices y tintes.

oaor*
O'', a'--'.,
El círculo cromático o¡
^'-'.
,,j i':

I
:\
:t._-
S.+
-"
"

rt

Los doce segmentosdel círculo cro-
m áti co i n cluy ent onos pr im a ri o s ,s e -
c und a ri o sy t er c iar ios ,y s u s ti n te s y
maticesespecíficos.Con el rojo arriba,
la rueda de colores identifica los tres
tonos primarios del roio, el amarillo, y
el azul. Estos tres colores primarios for-
man un triángulo equilátero dentro del
círculo. Los tres tonos secundarios del
naranja, el violeta y el verde están ubi-
cados entre los tonos primarios y for-
man otro triángulo. El naranja rojizo, SECUNDAR¡OS
el naranja amarillento, el verde amari-
llento, el verde azulado, el violeta azu-
lado y el violeta rojizo son los seis
tonos terciaños. Estos resultan de la
c o m b i n a c i ónde un tono pri mari o y
uno secundario.
Construido en una progresiónor-
o-
denada, el círculo cromático permite
que el usuario visualicela secuenciade -v
equilibrio y armonía en el color.
PRIMARIOS IERCIARIOS
 La carta de colores es el círculo cromático
desplegado. Las filas ltor arriba y por aba¡o del
tono central totalmente satwrado reDresentan los
matices y tinlcs dc cada col,,r. Cadá rcno, matizy
Carta de colores tinte que apdrece en Ia carta está numerado del 1
al 96 para facilitar su uso. Los ruimeros del 97 al
106 representan la escala de ualores del gris más
claro al negrct. Estos números se corresponden
con los colores usadrts en combinaciones a I<t lar-
go de todo el libro, y ofrecen una dmplid selec-
ción de posibilidades de coktr equilibradas y
efectiuas, dentro de cada sección explicatiua.

I n reI 33
I I f
I ffi E-
-E
- I I I
r r
42

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43

I
at ffi T I ffi
WW ffi I W
nrffi
ffi ffi
ffi
IIII I 11
105
El método
La armonía en el color - Nueuas
tendenciasestá dividido en secciones
para mostrar aspectosdel color y com-
binacionesde colores que explican en
forma visual el efecto cue el color tiene
e n n u e strasv idas .La c ar t a d e c o n v e r-
sión de coloresy el círculo cromático
de las páginas 8-11, y las cartas de
c o l o re sd e l a s pági nas8- | I, son un
sistemaunificado para desarnrllar'1.ro-
sibilidadesorieinalesde color. F.stc
libro explora ñ terminología, los
aspectos,los esquemasy las cornbin¿r-
ciones del color. Sirve de guía pr:ictica
para obtener resultadosexactosy
conducentesal diseñar con color.

tr
PASOI
Defina claramentelos resultadosque de-
seaobtenerpor medio del color.

Elija un color principal que reflejelas ne- Aspectosdel color

cesidadesdel proyecto.
Los aspectos,o cualidadesdel co- de ondas de energíaelectromagnéticade
PASO2
Ior:,se refierena los colores y las com- diferentes longitudes rebotan de (o son

g
binacionesde colores que despiertan
ciertasrespuestasemocionales.Usamos
Elija un esquemade color basadoen la nruchaspalabraspara describir las pro-
eleccióndel toncr central. piedadesde los colores individualesy
prrra compararlos y contrastarlos, pero
PASO
3 lrr distinción básicaes claro y oscuro.
Sin luz solar o artificial no hay color.
absorbidaspor) los componentesquími-
cos de cualquierobjeto. Las ondas de
luz reflejanel rojo, el amarillo y el azul
y las varas y conos de la retina del oio
mezclan y seleccionansimultáneamente
estos colores reflejados en miles de tin-
tes y matices, que producen infinitas po'

trT
Perfeccionelas selecciones de color dis-
poniblesen términos del proyecto corr-
PASO4 creto o de la sensibilidadindividual.
l)cpendemosde la luz para el color,
(ple utilizanos en innumerablescombi-
rr¿rciones para expresarnuestrasideasy
cnrociones.
Los siguientesaspectosdel color
contienen combinaciones de color que
cxisten en armonía mutua y estánen un
cc¡uilibrio espectral.EI equilibrio espec-
lral ocurre dentro del oio cuando miles
sibilidadesy permiten una utilización
específicadel color.
El color es a la vez simple y comple-
jo. Significa cosasdistintas para distin-
tas personasen culturas diferentes.
Ningún color es visto del mismo modo
por dos personas.El color es personaly
universal, y envía mensaiesde inagota-
ble variedad.

Ardientes
EI ardiente remire al rojo de máxi-
ma saturaciónen el círculo cromático;
es el rojo en su estadomás intenso.
Los cclloresardientes se proyectan
hacia afuera y atraen la atención.Por
esta razón, a menudo se usa el rojo en
los letrerosy el diseñográfico. Los co-
14
L
lores arclientesson fuertcs 1,rrgrcsrr,os,
parecenvibr¿rrclentroclc str csl)ilci()
p ro p i o . El p o der de l os col orcsru.tl i t' n-
tes afectaa la gcnte clc nruclr,rsrn,ult'-
ra s , ta l e sc o mo cl ¿runr{ -' nt()
(l (' l :r
s a n guínca¡' l e csti rnul :rr
¡l re s i ó r-r ron tl cl
sistemanervioso.
é
Fríos
y El Frío remitc al azul de máxima
srturación. En su estado más brillante
cs dominante y fuerte.
Los colores fríos nos recuerdanel
hi cl o y l a rri eve.Los sent im ient oseene-
lrrdos por ios colores fríos -azul, ver-
cley verde azulado- son opuesrosa
los generadospor los colores ardientes;
el azul frío aminora el metabolisrnoy
aumenta nuestrasensaciónde calma.
Cuando se los coloca el uno junto
al otro, los colores fríos y los ardientes
vibran, como el fuego y el hielo.
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Claros Oscuros

I.o s co lor esc lar os s on l o s p a s te l c s
más páliclos.Toman sr¡ cl:rriclaclcler¡na
ausenciaclc color visible en slr courpo-
siciíln, y son casi fransparelltcs.Cu¡lt-
d<i la clarid¿lclaumcnta, l¿rsr.ari¿rciones
cntre los distintos t<tnosclisminln'eu.
L o s c o l or:cscl eros cl cscLrbrcn l os el - l . o s c o l o r c s o scu r o s so n to n o s q L l e ño y el invier no. Conr binarjunt os los
redcclores1' sueierenlivi¡ncl:rcl.dcsc:ur, t . r r t i c n c n n e g l : o en su co m p o si ci ó n . claros v los oscuroses Lln:lmaner¿lco-
s o , v fh ri c l ez.S e prrrcccnrr l ¡s corti nrrs | ¡ r e i c r r a n e l e s p ir ci o r . l o h a ce n p i r r e ce r mún y drirn-r¿itic:r
dc reprcsentarkrs
tra n s p a re n t escl c un,r \ (' l ti l n:l t v errr' írrn r r r : r sp e c l u e ñ o . L cl s co l o r cs o scu r o s so n opllestosclc l¿rnaturaleza,tales comcr
L Ill lllr ' ll\ilic .l e .l i rf, l rri ,,|. , 'I l r L 'n t l 'l ( l o \ ) r cl 'i L ) r( 'i l \L t e l ( .L t{) . F.n
' el día y l:r nclche.
( u i l n t o ¿ t l a s e s t ¿,tcr o n e s. su e i e r cr - re l o to -

Los coiorespálidos son los pasteles
más suaves.Contienenpor lo menos el
65 por eicnto rle blancoen su composi-
ción, y tienenun tono disminuidoal que
nos refcrimoseon frecuerrciaconro suave
o románticcl.
Los colorespálidcls,como el mar-
fil, el celestey el rosa, susierensuavi-
dad. Se puedenver en las nubes en Llna
luz suavey temprana, o c.nlos ccllclres
l a v a n d a d e una ntañan¿rbrunrosa.A l
ser coiorestranquilizrrntcs,los tonos
pálidos se utiliz¿rlla nrcnLrclo en los es-
pacios interiores.
Brillantes
l.:r cantidad de color puro que hay
( rr un tono determinasu brillo. La cla-
r itlrrclde los colores brillantesse logra
¡ror lrr omisión del gris o el negro. Los
,rzrrl cs, roj os, amar illosy nar anjasson
( ()l ()r' ('de
s bri l l o pleno.
l.os colores brillantes son vívidos y
atraen la atención.Un ómnibus escolar
amarillo, un racimo de globos de colo-
res, el rojo de la nariz de un payaso,
nunca pasan inadvertidos.Estimulantes
y alegres,los colores brillantesson per-
fectospara ser utilizados en envases,
m oda y publicidad.
 E
E
E
E

Tl - -. |
I,squemas Dastcos '
,*urto DECHOQUE
Combina un color con el tono que está
a la derechao a la izquierda de su corlr-
Ningún color está solo. En reali- plemento en el círculo cromático.
Hay diez esquemasbásicosde co-
dad, el efecto de un color lo determi- lor. Se los llarna acromáticos,análogos,
nan muchos factores:la luz que se d e c h o q u e,compl ementari os,monocro-
refleja de é1,los colores que lo rodean, máticos, neutralesy complementarios
o l a p e rspec r iv a
de la pe rs o rraq u e mi ra d i v i d i d o s .así como esquemaspri ma-
el color. ri o s , s e c u rrdari osy rerci ari os.

ESQUEMAACROMATICO
I 4,1

ESQUEMACOMPTEMENTARIO
Sin color, utlliza sólo el negro,
el bla n c o y l o s g ri s e s . Usa los opuestosdirectos del círculo
cromático.

ll 81 85 Ufl
ESG¡UEMA
ANATOGO
Utlliza cualquiera de los tres ronos con-
ESGTUEMA
MONOCROMATICO
secutivoso cualquierade sustintes y Utiliza un tono en combinación con
matices del círculo cromático. cualquierade sus tintes y maticeso con
tooos.
 w
ESQUEMA ñ¡urür
. ,'.
, --
ffi,t'
ESQUEMASECUNDARIO
un tono que se ha disminuido o
neutr:alizadocon el agregado Una combinación de los tonos secunda-
de su complemento cl del negro. rios del verde, el violeta y el naranja.

20 57 7i

ESQUEMA
ESQUEMA
COMPTEMENTARIO ESQUEMADETRIADATERCIARIO
DIVIDIDO [Jna tríada terciaria es una de dos com,
binaciones:naranja rojiz<t,verde amari-
Consta de un tono y los dos tonos a
ambos lados dc su comolemento. Ilento, y violeta azuladcl,o verde
azulado, naranja amarillento y violeta
ro1ízo;todos los cualesson equiclistan-
tes uno del otro en el círculo cromático.

I I
ESQUEMAPRIMARIO
Una combinación de los tor-rosouros
del r ojo. el ar n ¿ l ri l l oI e l a z u l .
COMBINACIONESDE COTOR
PARA LOGRAREFECTOSCREATIVOS
L.osesquemasy combinacionesde emociclnales,que brindan una amplia
r'olorcsde las páginassiguientesilus- gama de usos del color en todas las
tl rur más de 1. 400 posibilidadesde co- áreasde las bellasartes, las artes gráfi-
Ior. Crcativassolucionesde color se cas y las aplicadas.
con var iacionespr iet icas y
l )r' (' s(' ntan

2.5
 5

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Poderosos

Las combiracionesmás poderosas, los símbolosde nuestrasemociones

llenas de excitacióny control, se aso-
cian siemprecon el color rojo. Cual-
quiera sea el color con el que se lo
combine, el rojo nunca puede ser igno-
rado. Es el color "poder" fundamental,
vigoroso, audaz, y extremo. Las com-
binacionespoderosasde colores son
g
más fuertes,el amor y el odio. Repre-
sentan el excesoemocional.
En publicidad y en las exposicio-
nes, las combinacionespoderosasde
c o l o re ss e usanpara transmi ti r un
mensajefuerte de vitalidad y concien-
cia. Siempreatraen la atención.

26 F.SQUEMAS
BASTCOS
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La riqueza de un color se puede bosqueprofundo, usadosjunto con el
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crear co mb inendo un , o, , , p o d " r.,ro oro, sugierenopulencia.Estos colores 2
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con sll complemento oscurecido. por o s c u ro sy s u ntuosos-usados en te\tu_ f
ejemplo, el borgoña profundo resulta ras tan diferentescomo el cuero y la
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de agregarlenegro al ro;o, y como un Á-

¡a fe ra - c re a n un efecrodrarnáti co, f
buen vino añejo de un viñedo francés. i n o l v i d a b l e .S i emprerevel aránun senri - o
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s igr ri fi cari q u ez a.E l bor goñ a y e l v e rd e do de riqueza y jerarquía.

3 0 ESQUEM AS
BASt( .OS R IC OS31
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Románticos
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El rosa su¡;iereel romance. El rosa que utiliza tintes pastelesde rosa, la-
a
F
es cl bl¿lncclagregadoal rojo en canti- vanda y durazno, se ver¿íconlo suavey zU
dadesvari¿rbles, y es el valor aclarado ti e rn o . C o m bi nado con otros pastel es fu¡
del r:ojo.Como el rojo, el ros¿rdespier- brillantes,el rosa cvoca rccncrdosdc J
o-
ta interésy ercitación, pero de un mo- ensoñaclores días clelestío 1' ramos lle- f
do más su¿1ve y más tranquilo. nos de delicadasflores vcrrrnregas.
o
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Un esquemaromántico de color

556

3,1 ItsQUEx,tAS81\SI(.OS
RONIANI rCOS.1.5
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44 ESQUEMASBASICOS TERROSOS45
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Suaves
Los tintes de valores aclarados sin
altos contrastes,son los más cómodos
de usar cuando se crean combinaciones
de colores suaves.El durazno, como
parte de una paleta apagada,es delicio-
so y atractivo en su mensaje de color, y
viable en cualquier medio, desdelos
bina con tintes de violeta y verde se
vuelve parte de un esquema de color
secundario, amortiguado pero mágico.
Estos colores suavesy tranquilizan-
tes son ideales con frecuencia para Ia
decoraciónhogareña.Las combinacio-
nes son alegresy comunicativas, a la
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tiendas o la moda. Cuando se lo com-

50 ESQUEMASBASICOS SUAVES51
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Acogedores

Las combinaciones de colores que

utilizan el naranja amarillento o el ám-
bar, son las más acogedoras.El amari-
llo co mb inadoc on una p e q u e ñ a
preciosa. Un esquema monocromático
de color azafrán usado con el blanco,
tiene belleza clásica y es muy acogedor.
Las combinaciones hechas con ámbar
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cantidad de rojo crea esros ronos ra-
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pálido son cálidas y simpáticas. Este
diantes, que son universalmente atrac- tono se puede utilizar en una variedad o
(,
tivos. En toda su fuerza, el naranja d e a p l i c a c i onesque requi erenti ntes
-
ama ri l l e n r oo el ám bar se p u e d e nc o m- cremosos, para expresar ambientes fes-
parar con el oro o el azafrán, la especia tivos y cordiales.

54 ESQUEMASBASTCOS
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Las combinacionesde colores más
brillantes son las que rienen amarillo
pr:irnario en el centro. El amarillo exDre-
traste, tales como el ama¡illo con su
complemento violera, significan activi-
dad y movimiento. Estaspaletasgene-
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s a el s o l d a d or de v ida. la acti v i d a dy e l ran movimiento, especialmentedentro e
movimiento constante.Cuando se le de un espacioredondo. Es casi imposi- E
agrega blanco al amarillo, su calidad lu- ble sentirseabatido cuando se está ro- o
L'
minosa aumenta y el efecto general es el deado por una combinación que utiliza

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,- leun b ri l l o ex t r aor dinar io . el amarillo, o cualquierade sus tintes.
Los esquemasde color de alto con-

58 ESQUEMASBASTC]OS
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Las combinaciones elegantesde co_

lor urilizan únicamentelos=tinresmás
pálidos. Por ejemplo, un susurro de
amarillo combinado con blanco da un
crema pastel, que se puede usar para
crear una versión más cálida de una
habitación totalmente blanca. La pre-
senciade la luz natural produce sám-
bras sutiles y realzalos detalles
arquitectónicos, lo que ayuda a am-
bientar un entorno elegante.
o
Las paletas que combinan tonos si_ ¿
milares al color de las cáscarasde hue-
vo y de la lencería, son compatibles
E
con la mayoría de los demás tonos. v fu¡
ofrecen una alternativa viable para-lls d
esquemasde blanco acromátict o inco- E
loros. En la moda, las elegantestelas de
o
(,
hilo, seda, lanay terciopelo en tonos
cremosos, dan la impresión de holgura
y o p u l e n c i a ,al crear una apari enci áde
sobrentendida clasicidad.

62 ESQUEMASBASTCOS
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Lo quc está de moda hoy pr-redees- tono brillante forma parte cleinnume-
tar fuer¿rde moda mañana. Los esquc- ra b l e sc o mbi naci onescl ccol or uti l i za-
zu -
-
m¿rsde color en bog:r pueden ser das en la moda, desdclas zapatillasde f
¡!

agradablcmentechocantes,en combi- basket hasta los suéters.Una combin:r- o.

nación con otros colores.L,l ver:depáli- c i ó n d e u n contÍastecxqui si toes el f
do (chartreusc)es un ejemplo excelente
o
verde amarillcnto o el chartreuse,uni- L'

de un color acentuadoque se usa en ..l on tu e o r l tpl ernel rro

perfcett,.el l ne-
los objetos juvenilesy excéntricos.E,ste flenta.

15 90

66 r-.SQUE\,IAS
B/\SrCrOS OR IIN I.A D OR IS 67
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68 ESQUEMASBASICOS
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Lozanos
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Con cantidadesigualesde azul y uso c'lecolores análogosdel verde en cl F
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amarillo, el verde sugicresalucly pros- círculo cromático, creará fuertescom- q

b i n a c i o nesde col ores,que se parecena

fU
peridad. Si bien débil en sus tintes más
sllaves,el verde, un tono retraído, sólcr l o s i n tensosambi entesal ai re i i bre. C o- o.
mo el pasto recién cortado en un día
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n e ce si t as er et ¡ r nhir la d oc o n l e L l u e ñ n s o
v
cantidadesde su fuerte complemento, claro, el cclestey el verde, juntos, siem-
el rojo, para aumentar su vitalidad. El pre lucen frescosy naturales.

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BASI( ]OS I.()ZA N OS71

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Tradicionales
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Las conlbinacionestradicionalesde los matices:rgrisaclos,
siernpresignifica
colclr están copiadas,a mcnudo, de las posesión.EI verde cazaclorcombinaclo zr
qr,rctiencn significaciónhistórica. Los con cl dorado profur-rdoo el bor:goña, E
t¡¡
colclrescclnservadores del azul, el bor- o en combinación con el negro, sugiere J
o-
goña, el tostado y el verde, en sus to- riqucza y cstabilidad.El verde cazador É
nos agrisacloso profundizaclos,expre- se ve con frecuenciaeri la decoración
o
(,
san tcmas tradiciclnalcs.Por ejemplo el de bancosy oficinas juríclicas,donde
verdc, tanto en su tono plenclcomo en suglercpermanenciay valor:.

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sideraclasrefrcscantesinclr-ryenhabi- viajes y tiempo libre. Li-rscontbinaci<t- z

w li 6(r
tualmentc al lresco vercle:rzulado,ur-ri- nes refrescantesclecolores burbLrjearr f
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do ¿rsu cornplemento,cl n:rranj:rroji- to tt l i g t' re z n l.l l ni rm,, ti cmpo.l rre
J
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zo. El vercleazulado o vercleoscrlro es brindan una sens¿rción de callla tr¿rn- f
fresco y tonificante. Se lo Lltilizaa me- cir.riiizadclra.
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( ) \ t ( )r.rotro
s p i c alesdel c í r c u l o
r. r t it o si cmp re inc luy en el t ur q u e -
I v t 'r 't l ca zu l a do s e ac lar a hasta e l
r ( ' \il l) o r e l a g r egadodel blan c o ,
r'l r nr iscá l i d o d e los c olor es
os. Si uno se lirnita a los tintes
, l,u'os cle la farnilia del verde
rtl o, logra rá i nc r em ent arla s e n -
IÉ
s a c i ó n y e l m e n s a j ede tranqui l i dad.
El u s o d e l n a ra nj a roj i zo. el com- z¡¡¡
plemento del turquesa, es perfecto en f¡¡¡
cualquierade estascombinaciones.Co-
A
mo las flores en la naturaleza, estos es- =
quemasde color intensificancualouier o
I
ambiente, y crean un sentimiento ie se-
renidad, libre de rensiones.

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BAstc( ) S
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84 r,seuEMAS
BAsrcros TROPICALES85

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Clásicos
Las combinacionesde color clási-
c¡s inclican fterza y autoridad. El azul
rcrll in¡s¡se es la pieza central de cual-
quier agrupamientoclásico de colores.
Sobresale,aun cuando esté combinado
con otr()s tonos.
Las combinaciones clásicasimoli-
86 ESQUEMASBASICOS
Li
i I I -
can veracidad, responsabilidad y con-
fianza. Debido a su proximidad con el
v e rd e ,e l a z u l real despi ertauna sensa-
ción de continuidad, estabilidad y fuer-
za, especialmenteen combinación con
su complemento dividido, naranja roji-
zo y naranja amarillento.
CLASTCOS
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Uno de los tonos más ampliamente la corte, usan combinacionesde colo-
aceptadoses el azul marino. Las com- res que incluyen el profundo y seguro ,II
binacionesque utilizan este color se azul marino para imponer autoridad, a fI¡I
interpretan como confiables y seguras. través de su apariencia.Cuando se 1o cf
T amb i é n co n t ienenun m en s a j ei n n e g a - acentúacon el dorado y el rojo, el azul
ble de autoridad. Los oficialesde poli- marino se vuelve menos severo, pero
o
t
cía, de la marina y los funcior-rariosde todavía comunica firmeza y flerza.

90 ESQUET4AS
BASICOS
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En cualquierambicntedc tensiórr,el l-os colorcsfrescoscon tintes pue-
combinar tclnos de azr-rlagrisirclcls
o den conservarLlnasensaciónclebienes,
z¡¡¡
aclaradosproduciril un efectotrancluili- tar y p¿tz.E,simportantc que los com- ft¡¡
zaclclry desc¿rnsado. El azul aclarac'lo
es- plementosy acentosde cstostonos tr¿tn- o.
tá cn el ccntro de los csquemasde color quilos seandc valor sirrilar, va quc los É
que sirven p:rra confirmar, y que son
o
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torlos que son clenrasiadovívidos pr:e-
consicleraclosver:lcesy directos. den generaruna involuntaria tcnsión.

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96 ESQUFT\lAS
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Mniestuosos
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La plenitud del azul combinado ciruelasnegro azuladasmás profr-rndas
con la fuerza del rojo crea el violeta del verancl,el violeta azulado combina- z
t¡¡
azulado. Es el tono más oscuro del cír- do con su complemento,el naranja E
t¡¡
culo cromático, y no contiene nada de amarillento, crea un esquemade color r
negro que disminuya su poder innato. sumamentellamativo. Esta combina- f
Las combinacionesque utilizan es- ción exuberantesugierela majestad
o
L'
te color simbolizan la autoridad y la real, y rara vez se la utiliza fuera de un
inspiración regia. Comparado con las ambiente intimidante.

98 F,SQUL,MAS
BASTCOS 99
]VI¡UESTIIOSOS
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100 ESeUEMAS
BASrcos 1O]
MAJESTUOSOS
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Mágicos
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Los elementosde sorpresa y ma- s e y e l n a ra n j a amari l l ento, es extra-
g ia s e a so ci an a m enudo c o n e l v i c l l e - v a g a n te y c l i scordanre,hasra chi l l ón. z¡¡¡
ta. P o r sí mis m o, el v iolet a tra n s m i te En c o mb i n a c i ón con su verdadero E
¡¡¡
s u pr o p i a p er s onalidadim p re d e c i b l e . c o m p l e me n to,el amari l l o, el vi ol eta c
Con su s co mpañer oss ec un d a ri o s ,e l ti e n e u n e q u il i bri o especrral ,y se l o f
n ar anj a y e l v er de, el v iole ta , d e c u a l - p u e d e d i s fru tar por l argos períodos
o
I
q uier ti n te o m ar iz , s e c onvi e rte e n d e ti e m p o . E n l a moda, se l o consi de-
p ar t e d e u n a c om binac ión e x c i ta n te .y ra u n c o l o r i n maduro, y se l o uti l i za
l e v ern e n tee r c ónt r ic a. para llenar el vacío entre el niño y el
Cu a n d o s e lo us a c on e l c h a rtre u - a d u l to .
:: ::'- :'::"a:-

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1 0 2 ESQL IEM AS
BAST COS 103
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Nostálgicos
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Las combinacionesde colores que nos apasionadoque el rosa, el lavanda F
u t iliza n e l l av andas on f r ec u e n re m e n te tiene rojo y azul en su estructura viole- 2
l¡¡
consideradasnostálgicas.Recuerdanla ta . C u a n d o s e l o combi na con otros =
u¡
era victoriana, y pueden hacernos acor- pasteles,el lavanda es el tono sobresa- 4
dar de momentos de ensueño,poesíae Iiente, aun con sus acentos apagados. É
ideales románticos. Más delicado y me- o
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106 ESQUEMASBASTCOS NOSTALGICOS107

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Enérgicos
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Las combinacionesenérgicasde combinación discordante que utilice el
colores contienen a menudo el violeta fucsia y el amarillo o el verde, será z¡¡¡
rolizo, conocido también como fucsia. excitante en el momento, pero limitará =
u¡
Siempre comunica un inconfundible invariablementeel efecto general de la A.
mensajede actividad. El fucsia, o combinación, y disminuirá su viabili- =
magenta, tiene una personalidadtan dad. El verde amarillento, cuando se
o
I
exuberanteque, para ser viable, se l o u n e a l fu csi ao magenta.i ncrementa
combina a menudo con su tono la personalidadentusiastade estevi-
complementario, el chartreuse.Una gorizante color.

96 4l

110 ESQLIEMAS
BASTCIOS E N E R GIC OS111
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BASICOS
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Amortiguados
A diferencia de un escuema de co-
lor e n e rg é t ic otun es que m aa m o rti g u a -
do o agrisado tiene poco conrraste.El
ma l va , u na m ez c lade m a g e n ta .g ri s y
ma l v a , c o m bi nado con otros ri ntes y
matices, parece ser subestimadoy
cipaco.Una chispa de color, en la for-
ma de su complemento, o un tono
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blanco, es un color disminuido. El más vívido que el original, se debe Í
agregado de gris mínimo y blanco a agregar para volver a la vida a estos
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cualquier tono brillante, da como tonos suaves.Para conservar la natu-
resultado variaciones amortiguadas y raleza amortiguada de los colores
delicadas,que incluyen los azules similares, se deben uttlizar los matices
agrisadosy los verdes agrisados.El frusalmente.
90 42

I1 4 ESQUEM AS
BAST COS AMORTIGUADOS11.5
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AMORTIGUADOS117

Profesionales
En el mundo del profesional de los
negocios,el color se evalúa con mirada
escrutadora.En la moda, la palabra
"profesional" ha llegado a significar
grises y negros tonales, porque estos
colores carecende característicasperso-
nales y son verdaderamenteneutrales.
Los grisescaldeados,sin embargo, son
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I WI
fondos perfectos para tonos brillantes
como el rojo, el verde oscuro, el naran-
ja. Los esquemasbasadosen el gris
I re
WI
a c ro má ti c o,combi nadocon acentosví-
vidos, se vuelven neutros acentuados.
El gris no es excitante, pero es
práctico. Envía un mensajesobrio, con
un mínimo de humor.

98 97

119
PROFE,SIONALES
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1 2 0 ESQUEM AS
BASICOS
52
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 Tendenciasdel color
del color?
¿Qué son las tendencias
Los profesionalesde los camposde la
investieación del color, el mercado del co-
lor, la publicidad y el marketing, así como
los vinculados al diseño gráfico, la moda,
la decoraciónde interioresy el diseño in-
dustrial, hacenselecciones y llegan a un
consensoacerca de qué colores tendrán
éxito y estaránde moda en los años st-
guientes.Esta predicción del color se tra-
áu.. .. "tendenciasdel color"' Por
ejemplo, las alfombrillasásperasde color
ínt"ttin d" los sesentay los refrigeradores
color aguacatede los setente.eran algunos
de los productos que reflejabanlas'ten-
denciai del color" de esasdécadas'Junto
con las indicaciones económicasy cultura-
les actualesde los mercadoscomerciales,
la r-regociación de los productos,Ios ingre-
sosmedios y la jerarquíasocial,las deci-
sionesacercade las tendenciasdel color
también se basanen la introspecciónpsr
colóeicaacercadel uso del color' Las elec-
cionls de color son de importancia vital
oara todaslas ventasal por menor' pro-
iuctos y servicios.En toda nación indus-
trializada,el color es un gran negocio'
Elegir colores que den por resultado
cambios en los mercadosde consumo,es
un campo altamenteespecializado'La
Asociación para las InstruccionesInterna-
cionalesdel Color (AICD),ubicadaen Ale-
xandria, Virginia, es una de las encargadas Densafesta situación y conservaf la exactr-
de fiiar tendenciasdel color que tengan
efecto en un gran número de industrias'
La AICD realizaconferencias internaciona-
lesy tallerespara asegurarexactttuden.el
E
,nrr..o de las tendenciaspredeciblesdel
color. El brazo de marketing de la AICD,
o
el Grupo de Marketing del Color, prevé
.ur-r r',r-tadelanto de tres años, dando mu-
cho tiempo para implementar el diseño y
la fabricáción de productos clave de la in-
dustria en coloresnuevosy definitivos' I
Una segundaorganización, la Asocia-
ción del Color de losEstados Unidos t
(CAUS). consedeen la ciudadde Nueva f
y,r.k, ,. especializa en prediccionesdel co- i
lor oara la moda, el diseñode interioresy
las Ldustrias ambientales.Un panel com-
puesto por de ocho a doce especialistasen
el color, se reúne anualmente para deter-
minar el impacto actual de las tendencias
del momenio. Las tendenciasdel color es-
tán estrechamentevinculadas con la eco-
nomía y. como resultado.lasestraregias de
cada
rrr.r.udo y publicidad son afectadas
vez qLreemergeun nuevo color o combina-
cionés de colóres en el mercado mundial'
La tendencia del color se hace parte del
vocabulario de los medios, transmitiendo
un "mensajede color" al mundo por me-
dio de la televisióny las impresoras'
Cuando los consumidores se sienten
cómodos con el color en la vida cotidiana,
los analistasbuscancombinacionesde co-
loresnuevasy más excitantespara estimu-
lar sus emocionesy producir necesidades'
Esto se interpreta a menudo como "algo
nuevo" o "con estilo".Un esquemade co-
lor cclmpatible con una industria puede no
ser agradableo viable en otra' Para com-.
iud de la elección,los analistasdel color
harán recomendacionesparalelaso especi
ficas para la moda, la industria o el uso en
los ambientesinteriores.
Las tendencias del color antes...
y ahora.
En general,los tintes pastelesdel ver-
de, el azul y el naranja,prominentespor
décadasen la mayor parte de los produc-
tos interiores,han dado paso recientemen-
tc a los coloresbrillantesy a los matices
cálidosy sutiles.Los tintes suavesy me-
dianos han sido reemplazadospor tonos
de vívidos rojos y amar:illos,y los tonos
parecidosa alhajasdel zafilo y la amatis-
ta. Estostonos se ven con mucha frecucn-
cia en productos destinadosa los sectores
pudientes,talescomo la ropa de fiestay
telascaraspara el hogar. Llevan una all-
reola de riquezay distinción culturai. Se
han ido los grisesoscurosy sofisticados
del pasadoreciente.Han sidclreemplaza-
clospor metalesbruñidos de oro y cobre,
cornbinadoscon ricos tonos rojizos de
borgoña, terr¿1cot:ly l-rerrumbre.
Los colclresprominenteshoy y para una sensaciónde c¿ílidaelegancia,e incre-
los años por venir no soll pastelesapaga-
dos, sino los tonos vibrantcsdel magenta, mentan el espacictinterior.
el turquesay el oro.
La industria
Se los utiliza en algunosproductos
Los autornóvilessiguenreflcjando
manufacturados,en interioresy cn la mo-
profundos tonos vibrantesde verde azula-
cla.Es exacto decir que los rojos, verdesy
() clo, rojos y metálicoscálidos,Llndesarro-
azulesde color plenamentesaturado,y los
llo del color que indica una economíaen
m¿rtices oscuros,cálidosy lustrososcomo
ascenso.Cu¿rndola economíaes inestable
el borgoña, el verdecazadory el azul ma- kls
o estáen una pendientedescendente,
rino, seráneleccionesfuertespara el fr-rtu-
autornóviles sc pintan habitualn-renteen
ro previsible. coloresindescriptiblespcro seguros,tales
El roio les prestaexcitacióna los como los grisesY los tostados.
guardarropas,los irccesoriosy los artíctl- Otro factor, en la ecuaciónde Ia
los de lr-rjo,y es el favorito tanto de los eleccióndel color en los prodr'rctosin-
hon.rbrescomo de las mujeres.Los vibran- dustriales,es la presenciaemergentede
tes verdesproftrnclosse utilizarán como las mujerescomo "grandescomprado-
importantesacentosclccolor:en la moda, ras". Ahora, las mujerescompran allto-
los interioresprivados y lugaresde nego- mírviles con tanta frecuencia cclmo los
cios. Los azulesoscurosy los cálidoste- hombres. Habiendo estadodurante mu-
rracotasseránvistosen restoranesy cho tiempo en la dernandade la indus-
lr.rgares públicos.Acentr-raclos por un con- tria, los colorescclnservadores están
tríl \t3nt( hl ¡nco h r illar r t o
e. nr r enil elne- dejando arhoraIugar colno para prestar
rillento cremoso, estos colores generan oído, en clla, al tllrquesa más activo y al
 de hombres y mujeresha desaparecido.
cálido metálico.Esta tendenciase refleia
Todos los colores de moda son aceptables
también en los esquemasde color cola-
ahora para la ropa de los hombresy la de
teralesy complementarios de los inte-
las mLrjeres. Estatendenciase pone en evi-
riores de los automóviles.
dencia a través de los hombres que usan'
Los refrigeradores,lavadoras y seca-
confiadamente, accesoriosde brillantes
doras, los lavavajillasy los artefactosdo-
colores.Siguiendoen estadirección,los
mésticosmás importantes siguen siendo
poderososrojos y violetasplenamentesa-
de color blanco estérilo el cálido peltre
turados, con tonos apagadosazulados,
utilitario. Estos "no-colores" se estánha-
son los colores cuya elecciónestápronos-
ciendo cadavez más populares a medida ,
que las muierespasanmenostlempo en el ticada para ambos sexos.
Los pronosticadoresdicen que los co-
Éoqar.En lugar de los pastelesclaros,se
lores de la ropa, independientementede Ia
usaráel blanco lustrosobrillante como to-
estación, serán brillantes y con mayor lus-
no dominante'y como un acentoen los
tre, volviendo obsoletosa los incoloros
ambientesdomésticos.
matesdel pasado.Aunque el negro sigue
La moda siendoel "color de la elección" en la ropa
para la mujer ioven adulta, los accesorios
Segúnlos grupos del mercado del co-
v roDa de uso exterior en coloresvivaces,
lor, laIínea entre las preferenciasde color
3
son aceptables.Cantidades de brillo y
abalorios en las telas neutralizan la perso-
nalidad habitualmente hostil del negro'
dándole una apariencia más vivaz.
Las sedasy tafetas brillantes en ma-
genta, velr de azulado y naranja amarillen-
io surgirán como alternativas para la
mujer adulta. La confianzanecesariapara
usar combinacionesvivacesde colores au-
mentará a medida que las muieres sigan
adquiriendo más poder en la fuerza labo-
ral. Los verdes grisáceososcuros y los ma-
rrones rosados están pronosticados para
la ropa de la moda de invierno, combina-
dos con verde azulado, negro brillante y
metálicocálido,para acenruarlos.
La ropa de los niños. siemPreun ac-
tor imporiante en la industria de la moda'
se ha librado de pastelesy colores suaves
y continúa en la tendencia de color pro-
nosticada. Los tonos primarios vívidos
-¿7v,l,rojo y amarillo- son los colores
favoritos de los niños. Brillantes acentos
en narania y púrpura se agregaránal uni-
forme del tradicional azul denim en el
mercado de los niños y los adolescentes,
 zaclospol: los tostrrclosr<liiz.rls clcl clcsicl i
cre¿.Lndo un couplemct.lto reconocible'
tct, sttbrall'aclos por t-urrticcs clc rojrls tcrro- I
I-a incltrstria cle la lnoclil deportiva
continnerá usanclo cololes vil'os, pero lil sos,:rzulesy vercles.
El pino, la l-ra,v:r v el cerczorlr.tttlrrrl cl(F
rrparicnci:r c1cncór'r clel pasadci está cl¿rnclo
rnás cstáncl¿ir' nrinan la pi'rlet:rde col<lresclekls illteriorcs
lraso a una p:rlctir blillantc salcrlclcl
clemaderir.Estaslrladerasc1r-re
t; '''rl
t
I {i r , r l i z , u l , . l ,p , t t ' cl .l o n ti tti o cl l cste e :l l l l -
bl:rnco,vcl atn.rarillo pailiclo, ftlncionrln bicr-l
po, el r,ercle ,rzulaclo, cl violet:r Y el iraran-
l',i, en cclmltilt¿rciíln con alfbmbras y terpizarclos
_ i jir rojizo en satur:rcititl completa complten
'',,t
I con los rciios v azuleseu boga. c1ev:rri¿rclos ,vsllpcllptlestosdiseñosde bri-
I llarrtescolores.Estospisclsy mueblcscl¿r-
'..:l Interiorcs ros h¡rccncsp:rciclsas
eont
lle( lileñils. o llt t
tanto l:rshabit¿rciones
násgr lt ldt 't .
Ur-rater-rclencia importantc en el color
Los t er r ilet ,lest cl; t s: t f incsy lr t t
c1e krs interiores es el rraranjaamarillentcl
cubiertasparir pisosse centraránen
o azafr:1tr,en plen:l sattlrilcia)n'así comcl análogasclelos torrosvi
combin¿rciones
en tintcsc:iliclos,de mtlcho cucrpcl.Este cl verclc,el azul y el n:r-
vacesclel rojo,
tor-losc rrer:íen l:rspareclesy los mrrteria- Un¿rcoordinaciónde
y en ranja amarillento.
les cubre-p:tt:edcs, cn los cielclrrarsos
tl r-raranja estc,sclemetltosilltericlreslc'pcrrnitirá, al
el tr¿rt¿'rmientrtde las ventan¿rs.
diseñirclclr,crear Llnaintercsantey r-rnifica-
amarillcnttt crca tlll arlbier"rtec:ilicloy cletcxtLlrasy esquemas'
cuanclose cloraclirsificaci<in
acogedorv transmiteeleganci:-t
azttlil- Ahora se clisponede rnásopcioncsque la
lo corr-rbir-raccln los ricclsvi<lletirs
a¡rlicaciónclc un s<llocolor en tclclocl
dos, los azulcsprofr-rrlclos I' los llcelltos
$ cliseñoclela zona clelliving ro(tr u otro
crcnrososs:'rcaclos cleltrlanco.Recl-npl:rz:l
espaciointcrior.
a los am¿rrillosclaroschatcls,vtintes páli-
dos clclpasado.l-clsintericlreshclgarcños,
La im por t ancia dc los pr onóst icos y
las zonasclecotner v los interioresclc los
t endcncias del color
restoranesusaránvariacionesclc estetont-
ficer-rtetono amarillo cáliclo. L,l c¿rnrbioclelcolor af-ectaa miles c1e
].os tonos etl :lzttlesnl:ljestltosos,de ri- industrias,y tar-nbiénafccta a ios artistas,
cas:rlhaj:rs,qtrc incluyenlos verclesazr'rla- artesan()s,fabricantes,proveeclores,ven-
clos1' los violetasaz.ulaclos, severán en lcls clec'lorcs y los serviciosc1eapoyo, clesde
interiores,asícomo en l¿rmoclaclclotoñtl las mcsasde dibujo y las cornputadorils,
v cn los ar-rtol.n<iviles.Los :rzulesy verdes hasta el hogar o cl h-rgarde trirbaio' Un
ya
pálidos t-tosc verán corrlo rep<lsaclos, si- nuevo color o csqLlemaclecolor le da vi-
rn ..rn ,, helaclos y hosdlcs. Los pasteles da nucva a r.rnproducto viejo. Tirrnbién
con tonos apagadosv valorestnccliosestán lcs cl¿rvida a muchas industriascolatera-
r:eemplazando ¿rlos verclesgriscsopacosY les rcs¡rorrsables cleintroducir cl último
los ¿rz.ulesgrisáceosclelos ochenta. grito de la moda.
L( )\ ncutl 'o\ \eri l l l l l errol l c t roi i z os . l.a economíamr.lnclii'rl dependede la
quc ir:in clelo ciiliclo ¿l1o suave.Los to- viabilicladdel producto así como clestr
nos 1' valoresmiis profr'rnclosclelterraco- "cornprabilidacl",si el producto tieue
ta, Ltnrcsultacloclc la influencia de la Lruenaventa, es seguroqr-reel pronílstico
tcnclcncia"natural": con reminiscencias clelcolor, y ¡ror lo tanto las tendenciasc'lel
del Sucloesteitctual norteamericanohan color, tuvieron un grell papcl en ella y
tomado la clelanter:r.Los abr-rrridosnel-r- pucden haber definido las tendenciasclcl
tros arenososdel pasad<lseránreen.rpla- cokrr para la dé*rda.
/ -\l .z
Lafta de converslon
Color Cyan Magenta Yellow Black Color Cyan Magenta Yellow Black
N o .C M K N o .C M K
I1010010045 :'i,: 54 60 0 55 0
I2010010025 ,lr55450350
I3010010015 562s0200
I401001000 :5710004045
ffi508s700 Is81000402s
ffiN6065s00 I5910004015
,:7045300 I601000400
8020100 ffi61800300
190908045 62600250
1100908025 63450200
t1109080Is 64250100
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