Vous êtes sur la page 1sur 13

Alois Riegl

EL CULTO MODERNO A LOS MONUMENTOS T-1 14-02-05

Dentro de la riqueza que puede tener lo humano a lo largo de su existencia, la


valoración de su hacer, ha sido planteada a escalas de inmediatez y desgaste, en términos
de captación y asimilación de ciertas propiedades presenciales que son impregnados en el

us
desarrollo histórico-cultural; suscitando la manifestación de estas presencias
[monumentos], que se conceptualizan en distintas épocas y en formas maneras [periodo
entre los siglos XV a XX], tomando en el renacimiento su significancia, como una forma de
extracción relativa de la sustancia histórica contenida en los edificios y demás artes

bs
hasta esa época, que vivifica una forma de ser de un entorno humano.

Dándole la importancia como un instrumento que tiene intenciones rememorativas de


marcar ciertos rasgos de un pueblo-monumento intencionado-,y cuyo grado de valoración
depende en parte de la permanencia de sus creadores, u otra forma en la que gana, no
/E
intencionalmente, el interés generacional por su descifrado y conservación, formando y
acumulando historia hasta ser contemporáneo -monumento no intencionado o histórico-,
convirtiéndose con las muchas otras expresiones del trabajo en una delación global del
vivir humano-monumento antiguo-.
c.

Siendo los valores rememorativos como el valor artístico-el bien hacer en el trabajo
material, emocional e intelectual y sus adquisiciones sociales-, el valor histórico -que lo
Do

contienen como acontecer de una manera de vivir-, y finalmente un valor general,


proporcionado de un entendimiento de antigüedad como producto de un ciclo evolutivo
global, los que presentan el interés del pasado y su perduración.

Bautista Sandoval Jesús Eduardo SEMINARIO DE TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN


Digitally signed by MArq.Jesús
Eduardo Bautista Sandoval
DN: cn=MArq.Jesús Eduardo
Bautista Sandoval, c=MX,
o=Habitares, ou=Ebsus,
email=jebsium@gmail.com
Reason: I am the author of this
document
Location: Mexico D.F
Date: 2008.07.06 01:45:12 -06'00'
Viollet Le-Duc
El restauro estilístico T-2 21-02-05

Viollet Le Duc trata una variante del acercamiento a la restauración de edificios


desde la linea de la sí intervención a comparación de Ruskin que lo contradice, hacia la
reintegración de partes no manifiestas, buscando la unidad posible en la recuperación del

us
pasado impregnado en estratos históricos o perdido , siempre bajo una cierta formación
histórica-constructiva- con una interpretación filológica y científica con base en cierto
estilo , siendo tal vez la ultima opción - a mi parecer- al no encontrar algo más concreto y
tan sólo aplicable a ciertas condiciones y condicionantes.

bs
Sin embargo por un lado, marca aun así la pauta para el re-uso de los diversos
edificios presentes en el renacimiento extendiendo su vida y afirmando la continuidad bajo
un contenedor con presencia proyectada hacia las nuevas generaciones; por el otro se
/E
extendió su práctica restauradora con ensayos de posibilidad en numerosos edificios, que
perdían lo poco valeroso o lo alteraban, siendo más bien una intervención que trata de
encontrar la concordancia, con un pasado tal vez falso-alterado, es una búsqueda de una
fuente análoga adaptable, hacia un intento de conservación.
c.
Do

Bautista Sandoval Jesús Eduardo SEMINARIO DE TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN


John Ruskin
No restaurarás T-3 07-03-05

La preferencia de Ruskin hacia la naturaleza del ciclo edílico se inclina en la no


intervención desfigurante [restauración] ,en sí sus aportaciones se manifiestan en la
conservación o cuidado preventivo de los monumentos así como en el mantenimiento con
aditamentos de ayuda [soportes], donde los significados impresos en la memoria edílica se

us
revelan en una relación más cercana, al estar presente el valor de la autenticidad que
impregna la naturaleza y la historia ,siendo a su vez la historia el valor a respetar,
tomándola como vivencias acumuladas y didácticas de los distintos ciclos humanos para
posteriores generaciones.

bs
Sin embargo su enfoque residió en una continuidad parcial o temporal o como lo dice
Ruskin hasta “la digna muerte del monumento”, sin importale una posible continuidad
integradora que extendería tanto sus cualidades como la valoración generacional, porque
es innegable el olvido de lo que no tiene transición o evolución.
/E
Por otra parte al estar o favorecer el estar de la ruina -como proceso natural-como
lo escribe Ruskin, ya sea por desgaste del significado u otras razones sujetas a una
situación, su aislamiento va creciendo, siendo su utilidad menor hasta dejar de importar y
morir, desdibujando la parte de la historia que tanto valora Ruskin, contradiciendo su fin
testimonial.
c.
Do

Bautista Sandoval Jesús Eduardo SEMINARIO DE TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN


Camilo Boito y Gustavo Giovannoni
Identificar.. se
T-4 04-04-05
Postura intermedia. El valor histórico-documental
Dentro de la serie de los conservacionistas, Boito revelo una manera de valoración histórica hacia
los monumentos, aclarando su importancia como contenedores de sucesos memorables ;manifestandose
por la prolongación de su “vida”,en si su reutilización, dandoles el carácter de motivos que incorporan
historia, y en los que se adhieren diversos valores históricos a sus capas materiales, mostrando una

us
riqueza testimonial como piezas didácticas identificables que delatan la vivencia de los pueblos; de esta
manera en la búsqueda de esta permanencia del recuerdo material, se mantiene la mayor acumulación de
estratos valorables -donde estos son conservables si demuestran su importancia histórica- y donde
toda intervención o intención de acompletar sustentada [restauración] debe ser evidente, fundamentada
e identificarse o notar plenamente en lo material la intervención de la época.
Hasta aquí los monumentos se perciben de una manera acumulativa, trascendiendo la “unidad”

bs
formada a lo largo del tiempo con destino hacia lo didáctico e identificable, pero se restringe a la esfera
histórica como fin de conservación; dejando de lado el valor arquitectónico y estético.
Le sigue muy de cerca en este fin didáctico Giovannoni, quien profundiza en otros aspectos,
ambientes sociales, y en otras escalas ,barrio y ciudad; captando en ellos los valores simbióticos del
dentro y fuera de los monumentos [habitados y no habitados], pasando del inmueble significante a los
alrededores que le dan ser y donde el valor contextual o ambiental define aún más el sentido histórico-
/E
pintoresco que forma su identidad; en estas circunstancias de defensa de las unidades documentales
[monumentos y centros monumentales] se involucran una serie de mínimas intervenciones justificadas que
aportan mayor permanecía, donde de manera científica -con método- se conserva la “unidad” didáctica o
parte de ella.
Es importante establecer que es esta proximidad a lo contextual lo que permitió establecer o
contemplar la defensa de los centros históricos en la Carta de Atenas y donde se desarrollo la
c.

intervención restauradora como búsqueda de la autenticidad a legar.


Do

Restos encontrados en la Iglesia de San Vinene de Malla Osona- adición de estrato historico Iglesia de San Vinene de Malla Osona. Valoración histórica de la disposición de
espacios y actividades ,recorridos exteriores, relación con ciudad
La búsqueda del legado o liga histórica Cualidades ambientales interiores y exteriores

BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA
Antonio Fernández Alba .Teoría e historia de la restauración

Bautista Sandoval Jesús Eduardo SEMINARIO DE TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN


Cesare Brandi
Lo artístico
T-5 25-04-05
La imagen artística legable
En el ambiente posbélico de la Segunda Guerra Mundial se impulso un movimiento urbano de
reconstrucción histórica -fundamentada en algunos casos-, que evidenciaban una prioridad social al
querer re-conformar las ciudades de manera purista hacia un ambiente pasado; sin embargo éstas
acciones dejaban de lado, ocultaban o destruían numerosas aportaciones estéticas -las adiciones-,

us
generandose en estas circunstancias una revisión critica [por parte de Cesare Brandi y Roberto Pane] del
contenido a valorar en los monumentos o en forma más general en las obra de arte, llegando a considerar
al objeto artístico -con apoyo en las ideas de Benedetto Croce sobre la expresión del espíritu a través
de la impresiones dejadas en la obra de arte -,ya no solo como algo cuya mayor cualidad es su historia,
sino convirtiendose en una expresión del espíritu, materializada por medio del trabajo sensible ante la
vida dejando se manifiesto esto en las obras de arte, cuyos valores estéticos se delaban a partir de la

bs
percepción de una imagen integra y continuamente patinada.
Es en ésta tendencia donde la restauración-concepto variable y relativista- se presenta como un
reconocimiento de la calidad artística de la obra de arte-materia con estructura y aspecto-, viendola
como portadora de una unidad estética o imagen, llena de impresiones de un tiempo y con una determinada
influencia espacio-ambiental percibida por la conciencia, a través de la integridad de sus cualidades
presentes; siendo un proceso en que toda intervención resultará evidentemente relativa a la obra, tanto
/E
al verla detalladamente como en el aspecto global, se buscará su armonía, tratando en lo más posible de
devolver la unidad perdida o deformada, así como el valor expresivo de la obra ,intervienen en la
integridad los añadidos y estratos se muestran como objetos de confrontación ante los valores estéticos
e históricos, necesitandose un juicio de valor como mediador y dictaminador de la liberación o restauración
del añadido, incluyendolo -si es el caso- como una nueva unidad estética integrada.
c.

A manera de conclusión se puede mencionar que Brandi vio o capto el elemento -aunque cambiante- que
hace recrear vividamente al objeto artístico : su expresión estética, posicionandolo en primer plano
mientras en segundo su procedencia; sin embargo contuvo todo el valor en el objeto, dejando de lado la
particularidades socioambientales, que incrementan la identificación.
Do

Monasterio de Aguilar
Imagen estética gran parte perdida, pero restaurable, valor histórico como
presencia

BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA


Antonio Fernández Alba .Teoría e historia de la restauración. Pag 147 “Teoría de la Restauración” Cesare Brandi

Bautista Sandoval Jesús Eduardo SEMINARIO DE TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN


Terminología en Restauración de
Bienes Culturales
T-6 25-04-05
Del detalle al todo.
La implementación de los términos en cada época, se dirigió a una apropiación dependiente de la
mentalidad existente hacia el legado, adquiriendo en el ascenso del tiempo una mayor especialización,
contemplando en diversas escalas muchos otros aspectos contextuales o estructuras que formaron una
identificación minuciosa del actuar ante el aporte social a memorar.

us
Así, al tratar de dividir el proceso restaurador ,cuyo fin es la revaloración y la delatación de lo
impreso en los bienes culturales muebles o inmuebles, se crearon diversas acciones representativas de
una serie de grados y tipos de intervención todas ellas expresadas en conceptos; bien tomadas como
acciones precisas o especificas [liberación, consolidación, integración, anastílosis y restauración] o como
aquellas que actúan paralelamente en el cambio parcial de las cualidades arquitectónicas [renovación,
recuperación, rehabilitación, re-uso] ofreciendo un mayor desglose en la forma de solucionar una

bs
problemática proyectual de rescate, ya sea aplicada a una pieza, un edificio o un conjunto y refiriendose
todas ellas al desgaste en cualquiera de sus variantes concebidas; induciendo a la acción restauradora a
una particularización selectiva de decisiones entrelazadas.
Todas y cada una de las acciones facilitan la manera de llevar a cabo un proyecto de restauración, lo
organizan siempre y cuando se elijan las connotaciones apropiadas en forma relativa y religada al
inmueble; sin embargo una de las bases que podría englobar el acto del restauro a ejecutar, se
/E
encontraría en el concepto de la valoración o el reconocer el valor, quizás el concepto de mayor
relevancia, pluralidad y que ha tenido poco alcance o atracción social y tan solo algunos cuantos lo
perciben y lo difunden.
La valoración es un arma efectiva cuando se la enfrenta enmarcada y referida a realidades mayores
que engloban y contiene a la arquitectura, caso contrario, y por mas rigurosa que ésta sea- se tratará de
un abstracto ejercicio limitado y limitante que, ademas , atentará contra la esencia misma de la
c.

conservación, la que en sus objetivos va mas alla de los limites de los objetos en consideración.
Do

Casa de renta [detalle] Monasterio de Aguilar Lebrija, Sevilla


Restauración de un detalle superior, de una espacialidad y de una parcialidad de ambiente urbano; el termino se
expande o contrae, atrayendo acciones mas especificas o generales o mutando en otras.

BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA
Puntos de vista sobre la conservación del patrimonio arquitectónico y urbano .Horacio Gnemmi

Bautista Sandoval Jesús Eduardo SEMINARIO DE TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN


Cartas de restauración
Las recomendaciones
T-8 25-04-05
A lo largo del siglo XX se han desarrollado diversas normas -documentos ,cartas, de ámbito
internacional, continental o nacional-para la salvaguarda de unidades, conjuntos históricos y particularidades
circundantes al ambiente histórico.
Las cartas son recomendaciones de carácter general privadas de articulación dialéctica y de
continuidad critica y nunca igualmente validas para todas las obras, exigiendo al contemplarlas un juicio

us
critico de su incidencia particular en la intervención restauradora.
LAS CARTAS DE ÁMBITO NACIONAL
La carta de Quito 1967- Las medidas técnicas
Esta carta se inclina por cuestiones técnicas de valoración en la actuación ante monumentos y áreas
medioambientales, enunciando en 9 puntos una serie de recomendaciones con respecto a la forma de llevar a
cabo las obras de restauración especificando el problema, los actores y la delimitación de sus acciones y
áreas tanto internas como externas; sin embargo en sus criterios no ofrece ninguna novedad con respecto a

bs
otras cartas, resaltando su preocupación por el aspecto económico y los beneficios aunque no se dice para
quien.
Conclusiones del coloquio sobre la preservación de los centros históricos ante el crecimiento de las
ciudades contemporáneas. Quito 1977
Se manifiesta por la propiedad común de los centros históricos -con sus valores económicos y
sociales-por parte de sus habitantes; plantea la problemática de abandono del centro , hacinamiento por la
/E
inmigración masiva, trafico excesivo de vehículos generando una segregación urbana, deteriorando el habitar
en los centro histórico; es una de las primeras que aboga por no ver a los centros de manera aislada, con
enfoques turísticos y culturales, solamente en función de diversos intereses sin procurar el bienestar de la
comunidad que los habita; principal aportación enunciada y reserva de cultura ante la especulación del
capitalismo; contempla ademas medidas que revitalicen los centros historicos expresados en los planes de
c.

desarrollo urbano y territorial, adaptando sus condiciones a las exigencias de la vida actual.
La carta de Veracruz 1992.Criterios para una política de actuación en los centros históricos de
Iberoamérica.
En sus seis puntos se exponen criterios para llevar a cabo una política de actuación en los centros
históricos; les da el carácter de irrepetibles, únicos, vivos, que identifican y memoran a un pueblo
Do

convirtiendose en bienes sociales a conservar. Siguiendo el desarrollo de la situación actual iberoamericana-


sin muchas variaciones en la problemática con respecto a otras ciudades-en las que se acentúa, en las
regiones circundantes por su marginalidad y la aglomeración de personas del campo que busca de trabajo en
las ciudades; el patrimonio de los centros se ha visto mas como una cuestión cultural que como un posible
capital social al servicio del ciudadano; en realidad posee ambos valores pero al asumirlos se adquieren
derechos y obligaciones que permitirán su conservación y transmisión; sim embargo es imposible dicha acción
sin una guía conciente de los valores y una relación interinstitucionalidad.
BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA
Antología de textos sobre restauración. María José Martínez Justicia

Bautista Sandoval Jesús Eduardo SEMINARIO DE TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN


Los conjuntos históricos
LOS AMBIENTES
T-7 16-05-05
La importancia de los centros históricos se establece -aunque de manera silenciosa-desde
la época de la revolución industrial, generandose una reflexión de lo que producían estos
conjuntos siendo para unos obstaculizadores del progreso o de manera más consciente
contemplandolos como un valor o satisfactor histórico retroalimentador: un valor ambiental de

us
expresión comunitaria; siendo las partes arquitectónicas un medio visual[ contenedoras una
imagen estética] que componen una estructura reconocible para la existencia de un contexto.
La valoración de los ambientes culturales en un conjunto arquitectónico histórico se
manifiesta en una actitud social con respecto a la transformación -incluyendo su destrucción- u
conservación de la ciudades, percibiendose en dos formas: al haber baja calidad ambiental que
despoja el interés comunitario o por el contrario permanencia en el ambiente con rasgos que lo

bs
identifican ,así como su baja sustitución de fragmentos arquitectónicos; es aquí donde el grado
de intervención en las ciudades varia conforme a los intereses socio culturales -reutilidad,
confort e identificación, puesta en valor y renovación -;que se desarrollan dentro de sus propios
limites como sociedad inmersa en un núcleo histórico.
Aun hoy no hay una modelo de ciudad a seguir tan solo analogías relativas de beneficios
/E
conseguidos ,las ciudades muestran sus estratos percibibles cuya regeneración propia ,algunas
veces no es del todo congruente con su contexto [placebos], pero ayuda a extender su vida
quizás para una mejor intervención futura; sin embargo la particularidad que dan los ambientes no
es proyectable se dan en una conjunción de espacios- arquitectónicos y urbanos-
interrelacionados que dan lectura a las ciudad, permiten la asimilación y reconocimiento de las
c.

convivencias estéticas que dan pertenencia contextual al conjunto.


Do

Palacio de Carlos V en la Alhambra de Granada


Intervención del centro de Viena [1925-1927]
Colisión de estructuras formales- imposición Intentos de modelar la ciudad en base a
descontextualizante peculiaridades regionales
BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA
Construir en lo construido. Francisco de Gracia

Bautista Sandoval Jesús Eduardo SEMINARIO DE TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN


Villagrán> Arquitectura y
Conservación-2 T-9 16-05-05
CONCLUSIONES.
Para Villagrán la restauración es un acto metodológico actual de resguardo de
valores que se imprimen en una materia arqueológica, pero que por si misma no tiene mayor

us
significado, siendo lo estético lo que da el testimonio de una cultura; sin embargo al haber
una degeneración de la materia o de su uso se posibilita la consolidación su adaptación.

Se manifiesta por un conjunto de valores que resguarda la arquitectura


esquematizada en cuatro rubros: la utilidad [habitar y soportar] ,lo factológico o forma

bs
congruente -uso, lo estético[ cualidades formales de sus espacios y lo social [delación de
la cultura];con respecto a esto no se incluyen los valores ambientales y el valor simbólico
aunque pueden estar incluidos en los anteriores; siendo en todo ellos la materia el primer
eslabón al realizar la actividades restauradoras hacia la revaloración integral disfrutable
solo en espacios multidimensionales.
/E
c.
Do

BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA
Arquitectura y Conservación. Villagrán Garcá José y Del Moral Enrique.

Bautista Sandoval Jesús Eduardo SEMINARIO DE TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN


Integración arquitectónica
T-10 09-05-05
Al hablar de intervenciones arquitectónicas en ámbitos espaciales construidos se pueden
tener una serie de relaciones-en términos topológicos o de forma- a través de tres posibilidades
: la inclusión, intersección y exclusión; todas esta relaciones contienen variantes y grados de
aproximación y contacto, y cada una es ejecutada en función de su relativa capacidad de
adaptación u convivencia.

us
Triada de integración
En este primer caso la nueva aportación quedara integrada o al menos presentara un
carácter subsidiario respecto a la forma de partida . La repercusión sobre el entorno sera
reconfortante, aunque se combina con la intersección y la exlcusion relacionadose con la
ciudad .

bs
Mercado de Santa Caterina. Enric miralles
La rehabilitación del Mercado de Santa sobreposición de los distintos momentos en el
Caterina hace parte de un proyecto urbano a tiempo, ofreciendo una gama de posibilidades o
escala mayor que prevee numerosas variantes ambientales.
intervenciones en la “ ciudad vieja” de El programa funcional prevee la disposicion
/E
Barcelona. La plaza mercado esta situada en
un recorrido histórico que comienza en la Estado anterior a la obra 1997
Iglesia de Santa María del Mar y llega hasta la
Catedral.

La construcción nueva se integra,


c.

sobreponiendose a la ya existente, se mezcla


y se confunde con ella, impidiendo distinguir
entre la nueva intervención y la preexistente.
Fue un punto de partida la critica que
Do

realizan a la rigidez de la formulación


dieciochesca del mercado y a las
prescripciones urbanas actuales.
En esta intervención se propuso un
modelo que se adaptara a la complejidad del
lugar , sin insistir en un momento histórico
particular, pero que sea capaz de mostrar la
Maqueta general de concurso
BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA
Revista El croquis , EMBT Obras y Poyectos Construir en lo construido. Francisco de Gracia EMBT. Obras y proyectos

Bautista Sandoval Jesús Eduardo SEMINARIO DE TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN


Integración arquitectónica
2 T-10 09-05-05
de un área comercial por mercado [1600 m2] y la realización de edificios residenciales [ 4000m2], de un
aparcamiento subterraneo[4800m2] y de un museo arqueológico .
La antigua construcción del ,mercado se reduce a favor de un espacio abierto destinado al
barrio de Santa Caterina sobre el cual se asoman los edificios residenciales.
Sobre el perímetro mural preexistente han sido restablecidas las antiguas cerchas de madera,

us
que se devolvieron a montar en coherencia con el sistema portente de la nueva cobertura. La nueva
estructura esta concebida para liberar la panta del mercado de los precedentes sostenes verticales
y para aumentar la iluminación natural, y reproponer el efecto sol-sombra que se encuentra en el
parque de la Ciudadela. Los puntos de venta se disponen de acuerdo a un retículo ortogonal,, con tres
entradas principales de la Avenida Cambó y aquellas dispuestas a lo largo de la calle den Gralt el
Pelisser y la calle Álvarez de Castro son a través de las puertas históricas del Mercado. En

bs
particular, la relación con la Avenida Cambo es reforzada por medio de una extensión de la nueva
cobertura, de manera que el mercado se identifica con la calle, volviendose un lugar de paisaje , una
plaza. El mercado es interpretado como un lugar de paso: esta es la razón para las numerosas
puertas de acceso y del énfasis de los portales externos.
Este proyecto refleja la nueva realidad en aquella que le precede , de crear una integración
/E
entre los limites reconocibles de las formas de la historia y las potencialidades que el proyecto de
arquitectura tiene que realizar . Se trata de la búsqueda de un equilibrio dinámico entre las diversas
fuerzas que concurren para la demolición de un espacio: en Santa Caterina la demolición y la
reconstrucción son concebidas paralelamente , determinando un proyecto en el cual no es tan fácil
distinguir entre la intervención para la rehabilitación y la nueva construcción.
c.
Do

Detalle de cobertura -liga con la ciudad-

BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA
Revista El croquis , EMBT Obras y Proyectos

Bautista Sandoval Jesús Eduardo SEMINARIO DE TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN


Integración arquitectónica
Segunda parte T-10.1 16-05-05
Rehabilitación del Ayuntamiento de Utrecht. Enric Miralles
El proyecto de rehabilitación del
Ayuntamiento de Utrecht prevee la demolición
de algunos volúmenes existentes, la

us
construcción de una nueva ala (superficie
2
total de 6120 m ) y la creación de una nueva
plaza para el uso público delimitada por la
nueva ala y por la parte neoclásica del
edificio.
La idea principal consiste en acentuar el

bs
carácter de "conglomerado de casas" que el
Ayuntamiento ya posee, ya que está
compuesto por varias unidades residenciales
construidas en épocas diferentes.
Queda inalterada la calidad monumental
/E
de la fachada principal neoclásica, se
mantienen las paredes y los interiores más
Fachada neoclásica con imagen rescatada
importantes pero se realiza una construcción Integración abertura reorganizadora
más abierta, en contacto con las calles y los
espacios públicos que la rodean, para obtener
una relación mejor entre el Ayuntamiento y la
c.

nueva plaza en la parte trasera: la puerta se


abre y se convierte en parte del espacio
público de la ciudad. Además se redescubre el
Fachada principal
Do

valor de los espacios interiores, recuperando


y revelando elementos constructivos y
decorativos del pasado; la inclusión de un
corredor amplio que distribuye los diferentes
edificios pone ulteriormente en evidencia el
aspecto de conglomerado. El ala nueva se Corte- expresión de modificaciones
desarrolla paralelamente a la calle
BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA
Revista El croquis , EMBT Obras y Proyectos

Bautista Sandoval Jesús Eduardo SEMINARIO DE TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN


Integración arquitectónica
Segunda parte T-10.1 16-05-05
Rehabilitación del Ayuntamiento de Utrecht Enric miralles
Ganzenmarkt. manteniendo la proporción con inserción de lo nuevo y la recuperación de lo
las casas de esta calle; la conclusión del viejo perjudicaran el reconocimiento de las su
frente del ala nueva con la fachada de los múltiples preexistencias.

us
años treinta y con el restaurante-café señala
el acceso a la nueva plaza generando una
importante oportunidad de contacto entre el
Ayuntamiento y la ciudad.
En la construcción de la nueva ala se
reutilizaron materiales de la demolición

bs
(ladrillos. arquitrabes) para obtener un
edificio de calidad.
La entrada principal está colocada
frente a la nueva plaza y al ala nueva: a
través de ella se accede a la sala medieval y a
/E
los espacios monumentales de la planta baja; Abertura en plaza trasera
del ingreso se genera una escalera que lleva a
la planta superior. donde se encuentra la sala
del Consejo. el nuevo espacio. el más
importante. que compite por dimensiones y
atmósfera con la sala medieval; la sala recibe
c.

luz directa de claraboyas abiertas en el techo.


El segundo piso está dedicado a los espacios
de representación para los políticos.
Do

concentrando toda la actividad política en el


edificio neoclásico.

El proyecto aumento ligeramente la


volumetría del conjunto original y restauro
las fabricas existentes asegurando cierta
flexibilidad de uso de los ambientes ,sin que la

BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA
Revista El croquis , EMBT Obras y Proyectos

Bautista Sandoval Jesús Eduardo SEMINARIO DE TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN