ANALISIS DE LA INFLUENCIA PREHISPANICA EN LAS OBRAS

DE EMILIO SOYER NASH (1969 – 2003)

Emilio Soyer nació en la ciudad de Lima en 1936, en el distrito de

Miraflores (en la calle Grau). Pasó su infancia y juventud en este distrito
hasta los 27 años. A la edad de 20 años ingresa a la facultad de
arquitectura de la Universidad Nacional de Ingeniería; en su experiencia
universitaria reconoce: el constante intercambio de ideas y el permanente
interés por la arquitectura. Sus maestros fueron: Julio García Baudouin,
Adolfo Córdova, Santiago Augusto, Luis Miró Quesada, Fernando
Belaúnde, Juan Manuel Ugarte Eléspuru los cuales fueron influenciados
por el movimiento moderno en la arquitectura. En esa época, existían
tendencias arquitectónicas internacionales: En Europa con Charles
Édouard Jeanneret-Gris más conocido por Le Corbusier (con sus teoría
arquitectónicas), Ludwig Mies Van der Rohe (máximo exponente en la
construcción de vidrio y acero) y Walter Gropius. Y En América,
específicamente, en Estados Unidos con Frank Lloyd Wright y algunos
arquitectos californianos que hacían arquitectura más relacionado con el
entorno natural. El Arquitecto Soyer confiesa inclinarse más con este
último estilo, aunque en lo formal con el movimiento corbusiano.

Otra influencia importante fue el interés que en ese momento se

comenzó a prestar a lo precolombino (arquitectura prehispánica). La
proporción de los espacios, las formas, la escala, los recorridos
secuenciales y la adecuación al medio ambiente de lugares como
Puruchuco influyen determinantemente en su obra.
Ganador del primer Hexágono de Oro en la Bienal de Arquitectura del
Perú de 1970 y del Premio Chavín en el año 1972, el arquitecto peruano
Emilio Soyer Nash mantiene una vasta producción de proyectos
construidos entre los que destacan viviendas unifamiliares,
multifamiliares y edificios institucionales. Su arquitectura busca integrar el
espacio físico y el humano a través del diseño de volúmenes limpios que
se componen en referencia al pasado prehispánico.
http://www.archdaily.pe/pe/tag/emilio-soyer-nash
OBJETIVOS
Objetivo Principal
 Identificar y Analizar la influencia de la arquitectura precolombina
en las obras de Emilio Soyer Nash
Objetivos específicos
 Identificar las principales obras de Emilio Soyer Nash.
 Conocer las referencias precolombinas en la obra de Emilio Soyer
Nash.
 Analizar el grado de influencia y relevancia precolombina en la
obra de Emilio Soyer Nash.
MARCO TEORICO
MARCO HISTORICO
"Otra obra sobresaliente en Lima, construida en los años ochenta. El
escalonamiento de sus volúmenes inicia una nueva forma de diseñar
edificios multifamiliares". Con estas palabras de admiración se refirió el
arquitecto peruano Richard Malachowski respecto a la reciente obra de
su colega Emilio Soyer Nash. (Edición Nº 68 de la revista Asia Sur,
diciembre 2009).
El edificio Ajax Hispania, su trabajo más resaltante, se destaca de otras
construcciones de departamentos por el diseño de su fachada en base a
volúmenes dispuestos de manera escalonada que generan espacios como
terrazas y jardineras para los diferentes departamentos. Así, se trata de
evadir el empleo típico de plantas iguales en todos los pisos, De esta
forma consigue una transición entre la vivienda individual y el edificio
multifamiliar, convirtiéndolo en un edificio único hasta el día de hoy.
El desarrollo de la informalidad en la ciudad empieza a ser un fenómeno
nacional, estimulado a fines del periodo por el fracaso de la reforma
agraria en el campo.
La respuesta al clima provocado por el régimen militar, entre los años 70
se movió entre la utilización de las contundentes formas prehispánicas:
pirámides aterrazadas y taludes; y los componentes más emblemáticos de
la arquitectura virreinal, los patios y los balcones. Los grandes conjuntos
ministeriales sacados a concurso, nos muestran el despliegue de estas
formas.
La obra de Crousse y Paez y sus distintos y persistentes ensayos con el uso
de la forma piramidal y el escalonamiento, resulta particularmente
significativa. En ese panorama, las tendencias dominantes en el periodo
serían:
-El Brutalismo: monumentalista (Rodrigo Mazuré) y Formalista
(Arana/Orrego/Torres).
-El International style, esquematización comercial de la arquitectura
moderna.
-La Modernidad Peruana (Crousse-Paez, Emilio Soyer, José García Bryce).
-La arquitectura neofigurativa "San Borja" (Giacomo Cánepa)
Las influencias de Louis Kahn (José García Bryce, Emilio Soyer) y Alvar
Aalto (Cooper-Graña-Nicolini, José Bentín), se distinguen de la nueva
influencia corbusiana.
http://www.arqandina.com/pages
MARCO REFERENCIAL
EN EL LIBRO DE RAFAEL MONEO – INQUIETUD TEÓRICA Y ESTRATEGIA
PROYECTUAL, CAPITULO 8 HERZOG & DE MEURON nos habla de la
importancia que tiene retomar la arquitectura original, ya que para la
época, la arquitectura se volvía una repetición de estilos, por ellos los
arquitectos herzog & de meuron nos muestran una arquitectura arcaica,
con formas y por otro lado a estudiar la naturaleza de los materiales. En
su obra la Bodega Dominus en Napa Valley se explora el potencial formal
de los materiales, siendo la forma solo el vínculo que la hace posible.
Para Herzog & De Meuron la arquitectura aparece, se deposita en
escuetos volúmenes prismáticos, unidades mínimas de actuación capaces
de dar pie al trabajo del arquitecto. Hacer arquitectura implica construir,
dar vida a los materiales que adquieren en lo construido su más auténtico
modo de ser.
http://es.slideshare.net/ahumm/rafael-moneo-inquietud-terica-y-
estrategia-proyectual-captulo-8-herzog-y-de-meuron
EN LA REVISTA CARÁCTER MEXICANO EN LA ARQUITECTURA DE RICARDO
LEGORRETA, capítulo 2. Nos habla de las obras del arquitecto Legorreta y
del objetivo que cumple que es regresar a las fuentes, y brindar identidad
a sus obras a través de las características y elementos de la arquitectura
colonial, también nos dice que el arquitecto tuvo influencias
prehispánicas aunque de manera muy sutil, mediante los muros, la
creación de sombras sobre los planos, y la simplicidad de los volúmenes
arquitectónicos.
Respecto a los muros Ignacio Marquina explica que en la arquitectura
maya era utilizados para aumentar la importancia a las edificaciones,
referidos con el nombre de “crestería” estos muros se situaban en el
techo de un edificio, dando la impresión de ser un segundo piso, sin
embargo solo había un espacio hueco entre ellas. También en ellas se
representaban formas de animales, vegetaciones que tenían una http://edukavital.blogspot.pe/2014/12/definicion-y-significado-
representación simbólica. de_29.html

Con respecto al manejo de la luz en la arquitectura prehispánica, “Pedro

Armillas en el libro Cuarenta Siglos de Plástica Mexicana”. Menciona que
se caracteriza por tener un preferencia por superficies planas y armonías BASE TEORICA
abstractas producidas por la proyección de sombras.

http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/constante_j_mg/
capitulo2.pdf
DESARROLLO

- El edificio Ajax-Hispania fue diseñado y construido en el año 1983

MARCO CONCEPTUAL

La obra es un bloque de edificio conformada por 7 departamentos

multifamiliares que estaba dispuestos de manera escalonada,
Escala humana: mi definición de escala es la medida de un elemento o
espacio respecto a las dimensiones humanas. logrando así una transición entre la típica vivienda unifamiliar y el
típico departamento vertical que se en la actualidad. El trabajo del
Espacios humanos: El arquitecto Soyer refiere el espacio humano como el
espacio con una escala correspondiente, que no transgreda la escala de arquitecto casi escultórico se basa en la conjugación de planos
las viviendas. En la cual se integren con los espacios libres y áreas verdes. horizontales y verticales,que presentan elementos o formas
http://www.archdaily.pe/pe/776089/emilio-soyer-nash-el-problema-de- prehispánicas, siendo esta obra quizá la más importante y referente
la-ciudad-es-un-problema-del-ser-humano
respecto a la vivienda multifamiliar.
Prehispánico: la definición del diccionario hace referencia a los
acontecimientos u objetos que se ubican en el periodo anterior a la
llegada de los españoles a américa.
Ubicado en una urbanización residencial de clase media y alta del
distrito de San Isidro, el terreno del proyecto presenta una forma
irregular trapezoidal ubicada entre medianeras: la base mayor de
este trapecio colinda en el remate entre las calles Alfredo Salazar y
Victor Maurtua, mientras que la base menor colinda con un espacio
verde al interior de la manzana. Ante esta situación, Soyer Nash
descarta el esquema típico de vivienda multifamiliar con retiros y
Axonometría
patios de iluminación, para separarse de las medianeras y dejar
libre al edificio libre en la mayor parte de su contorno. . planta típica. Planta ajax-hispania

(http://www.archdaily.pe/pe/tag/edificio-ajax- Hispania))

El terreno al presentar una forma trapezoidal, no se genera la típica

planta de vivienda lo que da a la obra mayor libertad y fluidez en los
espacios
El trabajo parte de la forma trapezoidal del terreno, dentro de la
cual se ubica 2 bloques paralelos dividido por un eje central en el
cual se ubica el ingreso y la circulación que se va contrayendo
hacia en interior.

El edificio se divide en 3 espacios el primero q sirve como

estacionamiento. En segundo espacio en el cual se ubican 6
departamentos dispuestos en 3 niveles, y el tercer espacio en el
Corte
cual se ubica un penthouse que ocupa los dos niveles superiores longitudinal 1.
Dos casas de playa palillos

La playa de Palillos se encuentra a 116 km al sur de Lima. Ambas casas CASA EMaiLIO SOYER NASH
están edificadas sobre un terreno con una fuerte pendiente hacia el mar
en un acantilado de rocas y arena. El partido arquitectonico responde a DESCRIPCIÓN: La composición espacial de la organización arquitectónica
las condiciones del lugar aprovechando la Orientacion de los lotes hacia el de la vivienda de 2 pisos, se desarrolla entorno al espacio exterior que es
norte, con una vista espectacular mientras que la presencia de las lomas núcleo central de la casa. El ingreso es a través del atrio para llegar al área
las resguarda de los vientos del suroeste. Las dos casas tienen el mismo de uso social que esta caracterizada por la variedad de niveles de los
plano rebatido, estando una más baja que la otra. Las únicas variantes ambientes y las relaciones de espacialidad entre ellos
son las escaleras y el tratamiento de los pisos. Desde los estacionamientos Calle Jose de Acosta No. 190, Magdalena del mar, Lima
en el nivel superior se ingresa a ambas casas. De allÃ- se puede acceder al
dormitorio principal y a las escaleras que permiten bajar a la terraza del Museo de la Nación
nivel intermedio, parte de la cual se encuentra techada y está
Entre 1970 y 1971 se construyó el Ministerio de Pesquería, actual Museo
flanqueada por la sala y la cocina, formando un patio que se abre hacia el
de la Nación, diseñado por los arquitectos Miguel Cruchaga, Miguel
mar y a un jardín posterior Éste constituye el espacio más
Rodrigo y Emilio Soyer, que se caracteriza por sus grandes espacios y
importante para la vida durante el verano. En una esquina que da al mar
volúmenes escultóricos, formas geométricas, texturas rugosas y la
se ha ubicado una pequeña piscina. Otra escalera desciende a una planta
exposición de los elementos internos y externos de la construcción, como
inferior en la que se encuentran tres dormitorios. La construcción se hizo
el concreto que lo viste.
con muros de contención, columnas y vigas de concreto armado. El resto
de los muros es de ladrillo, mientras que las losas son aligeradas, de
concreto. El interior y exterior fue tarrajeado y pintado. Los pisos son de
piedra y de madera. Los muros de la jardinerÃ-a son de piedra vista. Las
mamparas son de cristal templado sin marcos. La volumetrÃ-a resultante
pretende dar la imagen de un pueblo mediterráneo, que creemos que
podrÃ-a ser apropiada para un contexto natural como el de la playa de
Palillos. La relación de las casas con el mar y las rocas establece un
diálogo entre la naturaleza y la arquitectura, tanto en el exterior como
en el interior.