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Arquitectónicos Y Urbanos
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INDICE Formatted: Font: Bold
1. CAPITULO I
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1.1. TITULO:TITULO:………………………………………………………………………
4
1.2. GENERALIDADES: …………………………………………………………..
43
Ubicación:
…………………………………………………………..43
Antecedentes históricos de Ayacucho……………………………...4
Plano de ubicación…………………………………………………….
54
Plano de localización………………………………………………….
5
Ordenanza municipal………………………………………………….6
4
2. CAPITULO II
2.1. INVESTIGACION Y DIAGNOSTICOMarco teórico
……………………….. 5.....................9
2.1.1. MERCADO F. VIVANCO………………………………………………9
POLITICAS Y PREMISAS …………………………………..13
2.1.2. ARCO SAN FRANSICO………………………………………………18
2.1.3. ATRIO Y VIA DE 28 DE JULIO………………………………...…….36
2.1.4. IGLESIA SAN FRANCISCO…………………………………………..38
2.1.5. CONVENTO SAN FRANCISCO………………………………………41
2.1.6
2.2. Antecedentes de investigación 6
3. ANEXOS
3.1. Fotográficos y fichas 18
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CAPITULO I
1.1. TITULO: RESTAURACION DE PATRIMONIOS
1.2. GENERALIDADES:
Ubicación:
Ayacucho es un departamento del Perú ubicado en la sierra centro sur
del país. Su capital es la ciudad de Ayacucho. Comprende provincias de
ambas vertientes de la cordillera de los Andes (oriental y occidental).
Tiene una superficie de 43,8 mil km², que en términos de extensión es
similar a la de Dinamarca o Estonia, y una población hacia 2007 de 613
mil habitantes.
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fundada el 25 de abril de 1 540, obteniendo el título de ciudad a partir del 17 de Formatted: Font: Bold
mayo de 1544.
EL ACTA:
El fundamento extraviado:
A más de cuatro siglos y medio, aún no existe consenso sobre la fecha y lugar
exacto en que se fundó Huamanga, hoy conocida como la ciudad de Ayacucho.
Lo cierto es que el documento descubierto por Guillermo Lohmann Villena, en
el Archivo General de Indias (Sevilla), señala que don Francisco Pizarro, un
miércoles 29 de enero de 1539, fundó y pobló a nombre de la Corona Española-
la villa de “San Juan de la Frontera de Huamanga”.
Plano de ubicación
Plano de localización
N
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El centro histórico de la
ciudad de huamanga
está ubicado en el
departamento de
Ayacucho en la
provincia de Huamanga.
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con armonía de volúmenes, alturas y disposición de vanos, de forma que no Formatted: Font: Bold
distorsionen el perfil vertical y horizontal dominante de la calle. En el interior
de las manzanas se podrá autorizar edificaciones cuya altura no se perciba
desde el exterior, no altere el contexto urbano y sea coherente con las
edificaciones del entorno. Las edificaciones existentes que transgredan se
someterán a la respectiva adecuación arquitectónica.
1.4. Que las edificaciones no deberán interferir con el horizonte visual de los
monumentos declarados. En áreas colindantes a conventos, monasterios y
templos, no se permite edificaciones que sobrepasen la altura de las
techumbres de los templos. Las edificaciones existentes que transgredan se
someterán a la respectiva adecuación arquitectónica.
1.5. Que el drenaje pluvial desfogue únicamente por la pendiente de los
techos o entubado hasta el nivel de la calzada.
1.6. El uso de cubiertas de teja tradicional con techo inclinado cubra como
mínimo un 75% del área techada y el 100% en caso de ser colindantes o
cercanos a monumentos históricos o relevantes.
ARTICULO SEGUNDO:
PROHIBIR en la zona denominada Centro Histórico de la ciudad de
Ayacucho:
2.1. Las rejas o puertas exteriores de fierro, las que podrán estar colocadas
detrás de la puerta o portón de madera
2.2. La instalación de quioscos o casetas en zaguanes, callejones, puertas y
toda área de circulación de las edificaciones.
2.3. E1 tendido de redes aéreas en el Centro Histórico, debiendo ser
instaladas por vía subterránea.
2.4. La exhibición o exposición de banderolas, letreros, y todo tipo de avisos
luminosos; así como la percepción de todo tipo de ruidos.
2.5. La instalación de semáforos, cabinas telefónicas, puestos de periódicos
y revistas que no armonicen con el contexto urbano monumental.
2.6. La colocación de elementos extraños sobre las fachadas, tales como
escarchados y enchape en cerámicos o similares. Los tanques de agua, gas,
casetas de máquinas, termas, antenas y otros equipos percibidos desde el
exterior del inmueble que no se integren a la arquitectura de edificio y al
contexto urbano monumental. Las transgresiones se someterán a la
respectiva adecuación.
2.7. La construcción de voladizos y techos planos en las edificaciones
comprendidas en la presente norma.
2.8. El uso de tuberías de drenaje de agua servida o pluvial que evacuen
directamente desde los techos o zonas altas de las edificaciones hacia la
calle. Las transgresiones se someterán a la respectiva adecuación.
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2.9. El desarrollo de actividades comerciales tales como: bares, peñas, Formatted: Font: Bold
discotecas, salones de juego, tragamonedas, talleres automotrices,
terminales de transporte terrestre, comercio al por mayor, mercado de
abastos y otras que representen un atentado contra las normas de Defensa
Civil, constituyan un riesgo a la Seguridad Ciudadana, impidan el normal
tránsito vehicular, causen contaminación ambiental de cualquier tipo.
Debiendo la instancia correspondiente revocar las Licencias que
contravengan la presente.
ARTICULO TERCERO:
OTORGAR un PLAZO de seis meses para Ia ADECUACIÓN, a los
propietarios, posesionarios de los inmuebles ubicados en el Centro Histórico
de la ciudad de Ayacucho, con o sin licencia de construcción y/o
funcionamiento, bajo pena de iniciar las medidas previstas por la Ley N°
28165 que modifica e incorpora diversos artículos a la Ley de Procedimiento
de ejecución Coactiva N°26979, Artículo 230° del Código Penal, Ley General
del Patrimonio Cultural de la Nación N° 28296 y las Multas que al respecto
deberán implementarse en el régimen de Aplicación de Infracciones y
Sanciones Administrativas de la Municipalidad Provincial de Huamanga.
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2. CAPITULO II
2.1. INVESTIGCION Y DIAGNOSTICO
2.1.
2.1.1: MERCADO F, VIVANCO
DIAGNOSTICO MERCADO F. VIVANCO:
ANTIGUAMENTE
• Concepto de belleza basado en la pureza de líneas arquitectónicas, en
la simetría y en las proporciones sujetas a las medidas.
• Reacciona contra los efectos decorativos del estilo barroco andino o
también conocido como arquitectura mestiza.
• Gusto por la sencillez con predominio de lo arquitectónico sobre lo
decorativo.
• Se distingue por tratar el relieve en la superficie.
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ACTUALIDAD
• No se mantuvo ni respeto el orden ni la pureza del edificio.
• Inexistencia de Protección histórica.
• Falta de Supervisión.
• Falta de Mantenimiento y consolidación.
• Perdida del espacio.
• Conservación del patrimonio.
IMPACTO:
• Impera el desorden
• Comercio ambulatorio
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• Mobiliario urbano deteriorado Formatted: Font: Bold
• Contaminación
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PORTADA
VENTANALES
LUMINARIA
• Luminario tipo europeo coneuropeo con quinqué de vidrio catedral
mostaza oscuro, adornos fundidos en hierro forjado. Acabado y adornos
en negro.
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• Aplicación: decorativo en parques coloniales, haciendas, edificios Formatted: Font: Bold
antiguos, plazas públicas.
TIPOS DE AGLOMERANTES
PROPORCION MONUMENTAL
El edificio no agrede en tamaño a ninguno de los monumentos históricos
tales como la iglesia san francisco y el arco san francisco. Su prporcion
monumental es la adecuada.
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CONVENCIÓN SOBRE LAS MEDIDAS QUE DEBE ADOPTARSE PARA Formatted: Font: Bold
PROHIBIR E IMPEDIR LA IMPORTACIÓN, LA EXPORTACIÓN, Y
TRANSFERENCIA DE PROPIEDAD ILÍCITA DE BIENES CULTURALES
(UNESCO, PARÍS 1970)
• Los bienes culturales son uno de los elementos fundamentales de la
civilización y de la cultura de los pueblos, y que sólo adquieren su
verdadero valor cuando se conocen con la mayor precisión su origen,
su historia y su medio.
• Nuevas propuestas relativas a las medidas destinadas a prohibir e
impedir la importación, la exportación y la transferencia de propiedad
ilícitas de bienes culturales, cuestión que constituye el punto 19 del
orden del día de la reunión.
•
CARTAS QUE INTERVIENEN EN EL MERCADO F.VIVANCO
CARTA DE VENECIA
Carta internacional para la conservación y la restauración de monumentos y
sitios (Ciam, Venecia, 1964)
CARTA INTERNACIONAL PARA LA CONSERVACION DE
POBLACIONES Y AREAS URBANAS HISTORICAS Icomos,
Washington, 1987)
CARTA INTERNACIONAL SOBRE TURISMO CULTURAL. (Carta a
tomarse en cuenta en los sitios con significado cultural)
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Misión cultural
MATERIALES CONSTRUCTIVOS Y LOS PROCESOS DE CREACION Y/O
MANUFACTURA DE LOS BIENES CULTURALES
FACHADA
• Ya no conservan las sólidas paredes de piedra finamente tallada
(TECNICA-GLIPTICA)
• Actualidad adobe (TECNICA-CERAMICA)
PORTADA
• Rejas en hierro (TECNICA-FORJA)
• Ya no se conserva la suntuosa y sólida arquerías de piedra finamente
tallada (TECNICA-GLIPTICA)
VENTANAL
• Hierro forjado y cobre (TECNICA-ORFEBRERIA)
BARANDAS
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• Balaustres de concreto Formatted: Font: Bold
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tendencias) por lo tanto las Formatted: Font: Bold
distintas clases y tendencias
arquitectónicas serán
distinguidas en este
monumento son las
siguientes:
Tendencia renacentista
Elementos helenísticos
Tendencia neoclásicas
VOLUTA RENACENTISTA.
Adorno en forma de caracol o espiral
que origina mente se encontraban
adosados a las columnas de estilo
jónico, posteriormente estas se fueron
colocando a distintas iglesias de estilo
renacentista, mayormente españolas,
lo que explicaría como este detalle
llego a nuestro monumento.
TOLOS
Parte superior que decora el
monumento, también es llamado
tholos a un templo greco
temprano.
FRONTÓN ROTO
Aquél cuyas cornisas laterales se
enrollan en volutas o se cortan a
cada lado del eje del mismo de
suerte que dejan un espacio en
que a veces se eleva un pedestal
destinado a sostener un busto o
una estatua.
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PLATABANDA DE ORDEN Formatted: Font: Bold
DÓRICO Y ARQUITRABE DE
ORDEN DÓRICO.
La plata banda es una especie de
escalo invertido propias de los
órdenes corinto y jónico, que se
puede ver claramente dispuesto
en el monumento.
REMATE DE PINACULOS
Un pináculo, palabra proveniente
del Latín pinaculus, es un elemento
arquitectónico constructivo y
decorativo que se utilizaba en la
arquitectura gótica. Posee forma
de pilar rematado en su parte
superior con una figura piramidal o
cónica. Solían realizarse en piedra,
aunque también los hay de plomo.
METOPA
En arquitectura clásica, una
metopa, palabra proveniente del
griego μετόπη (abertura), es un
panel o pieza rectangular de
piedra, mármol o terracota que
ocupa parte del friso de un
entablamento dórico.
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Corresponde al cuerpo principal o Formatted: Font: Bold
básico de las columnas utilizadas
en muchos de los edificios desde la
época egipcia hasta el neoclásico
del siglo XIX. Su diseño puede ser
desde el simplemente liso, es decir
sin decorado alguno (Orden
toscano) , pasando por el estriado
o rayado en el sentido vertical del
fuste, este estriado se llegó a hacer
fino resaltándolo en lomo curvo o
bien acanalado (orden jónico y
corintio), con muescas en los
extremos de cada ralladura para
difuminar su forma con la del
basamento o con el capitel,
anillado (Renacimiento,
almohadillado (propio del
Manierismo) , etc.
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TIPOS DE AGLOMERANTES. Formatted: Font: Bold
ESTILO.
El estilo del arco es ecléctico (combinación de diversos elementos y estilos) pero en
su mayoría el monumento tiende a ser más neoclásico.
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Tiene rasgos tanto helenísticos como renacentistas, esto es producto de las distintas Formatted: Font: Bold
intervenciones que se han dado con el correr de los años que han dado como resultado
un conglomerado de estilos y tendencias.
Frontón roto
Aquél cuyas cornisas laterales se enrollan en volutas o se cortan a cada lado del eje
del mismo de suerte que dejan un espacio en que a veces se eleva un pedestal
destinado a sostener un busto o una estatua.
Voluta renacentista
Adorno en forma de caracol o espiral que origina mente se encontraban adosados a
las columnas de estilo jónico, posteriormente estas se fueron colocando a distintas
iglesias de estilo renacentista, mayormente españolas, lo que explicaría como este
detalle llego a nuestro monumento.
Evolución
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Por falta de documentos que sustente las Formatted: Font: Bold
fechas de restauraciones y procedimientos de
construcción anteriores al año 1975, además
por la falta de evidencia fotográfica y
basándonos en la información que se
encuentra actualmente podemos decir que el
monumento tubo tres intervenciones
importantes a lo largo de su historia, el primero
que se muestra en la fotografía data de los años
20’s a los 30’s en el que se aprecia distintas
intervenciones anteriormente mencionadas, en
la segunda intervención se puede deducir que
el monumento en los años 40’ ya tendría los
característicos pináculos de la primera cornisa
que se encuentra actualmente, esto nos
demuestra una fotografía toma da por esas
épocas de del cuartel hoy comisaria y de fondo
los característicos pináculos ya puestos en el
monumento, y en su tercera etapa tendríamos
el monumento que conocemos hoy en día con
marcadas diferencias tales como el color, los
detalles y la pequeña campana que estaba
puesta en una estructura de madera que se
emplazaba dentro del monumento.
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CONVENCIONES Y CARTAS APLICABLES. Formatted: Font: Bold
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CARTAS APLICABLES: Formatted: Font: Bold
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Declaración universal de la diversidad cultural. Formatted: Font: Bold
Carta de machu-pichu.(1978)
Carta de Venecia.(1964)
Norma de quito.(1967)
UNESCO Paris 1968-1977
Carta de Washington.(1987)
Coloquito de quito.(1977)
Ley de protección y defensa de patrimonio cultural.
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Entre las normas que se tendrán en cuenta en el posterior proceso de Formatted: Font: Bold
restauración que tendrá el Arco de San Francisco y su entorno serán las
siguientes.
UNESCO 1972-2005.
Teniendo en consideración los siguientes artículos:
Artículo 2
Que es un patrimonio
Artículo 3
Incumbirá a cada Estado Parte en la presente Convención identificar y
delimitar los diversos bienes situados en su territorio y mencionados en los
artículos 1 y 2.
Artículo 4
Reconocer y estar en obligación a proteger, conservar, rehabilitar y transmitir
a futuras generaciones.
Artículo 5
a) Adoptar una política general encaminada a atribuir al patrimonio cultural
y natural una función en la vida colectiva y a integrar la protección de ese
patrimonio en los programas de planificación general;
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Lluvias torrenciales.
Humedad dentro del monumento.
Incidencia del sol.
Vientos de velocidades elevadas.
Uno de los factores más perjudiciales en este aspecto
es la humedad y las lluvias torrenciales.
Humedad.
La humedad es el problema que más aqueja a esta
estructura, debido a que la base o soporte de esta
misma esta echa de una piedra volcánica cuya
característica es ser muy porosa lo que hace que
guarde grandes cantidades de humedad lo que con el
tiempo va a desgastando los cimientos de la misma.
Lluvias torrenciales.
Estas lluvias afectan en gran manera al arco san
francisco por contribuir a la humedad que se
almacena en la estructura.
Factores no naturales.
Los factores no naturales son causados básicamente por la intervención
humana ya sea por el uso que se le daba o el estado de abandono en que
este se encuentre entre estos tenemos:
Desgaste.
Grietas.
Restauraciones mal hechas.
Falta de mantenimiento.
Uso equivocado.
Contaminación del entorno.
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FALTA DE MANTENIMIENTO. Formatted: Font: Bold
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EJEMPLO DE RESTAURACIÓN. Formatted: Font: Bold
Arco de bará.
País: España – 20km NS Tarragona (Roda de Bará).
Tipo: Arco del triunfo.
Autor: Roma en el reinado de augusto.
Fecha: 13 a.c.
Importancia: patrimonio de la humanidad (UNESCO).
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RESTAURACIÓN DEL ARCO DE BARÁ. Formatted: Font: Bold
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1.Reconocimiento de piezas. Formatted: Font: Bold
2.Intervención en cornisas
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3. Intervención interior y limpieza de los sillares. Formatted: Font: Bold
4. Estructura y relleno
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8. Proceso de hidrofugado en los sillares Formatted: Font: Bold
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2.1.3: DIAGNOSTICO ATRIO Y VIA 28 DE JULIO Formatted: Font: Bold
CONCILIO DE TRENTO.
“Cataneo añade igualmente un argumento muy curioso y significativo en
relación a la decoración de las iglesias. El interior, dice, debe ser más rico
que el exterior, porque el interior simboliza el alma de Cristo y el exterior
del cuerpo. En consecuencia, el exterior se construirá según un orden
simple, como el dórico, y el interior según un orden más ornamental,
como el jónico”.
• La interpretacitenticidad
Formatted: Normal, Space Before: 0 pt, Line spacing:
single
tacinterpretacitenticidad trimonio Formatted: Font: (Default) Arial
cultural deben respetar los principios
Formatted: Font: 11 pt, Font color: Auto, (Intl) +Body
b逞翽icos de autenticidad siguiendo (Calibri)
Ley General del Patrimonio Cultural de la Naci81;height:11720; Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt
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MATERIALES DE CONSTRUCCION
• M
• a
Albaiso.es py Silleres
t
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l
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s
FACTORES DE DETERIORO
p
᱀ateriales pel piso.
•
Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt
• Materiales pst岿rico de la
ciudad
Materiales pas piezas que se
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Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt
•
•
Regular el tipo de vehin-left:-
single, No bullets or numbering
Materiales pl216,972r-1,-1l214,9
Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt
•
7.65pt;margi
Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt, Font color:
• Desarrollar polAlbariales
de vehin-left:-
pl216,972r-
7.65pt;margin-top:23.8pt;w Formatted: Normal, Line spacing: single, No bullets
• CONSERVACION.
Reemplazar las piezas que or numbering
se da7.65pt;margin-
Formatted: Font: (Default) Arial
top:23.8p
Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt, Font color:
Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt
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2.1.4. IGLESIA SAN FRANSISCO: Formatted: Font: Bold
CONVENSION:
CARTAS:
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¿QUE LEYES Y NORMAS DE APLICACIÓN EN EL EJERCICIO Formatted: Font: Bold
PROFESIONAL SE APLICAN Y POR QUÉ?
MATERIALES ORGANICO: piel, madera, papiro, pergamino, textil, hueso, papel Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt
,papel, etc Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt
MATERIALES INORGANICOS: oro, piedra, plata, cobre, cerámica, vidrio, resto
arqueológico
Procesos de creación o manufacturación de los bienes culturales:
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¿CRITERIOS DE INTERVENCIÓN Y CÓDIGO DEONTOLÓGICO EN LA Formatted: Font: Bold
ACTIVIDAD DEL CONSERVAR, RESTAURAR, PRESERVAR?
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2.1.5 CONVENTO SAN FRANSICO DE ASIS: Formatted: Font: Bold
Sobre el cornisamento van dos ventanas que dan al coro y una hornacina al
centro, flanqueada por pilastras. Un tercio del templo es de una sola nave,
sobre la que está el coro alto, cuya longitud es de 11.25 metros y sobre los
dos tercios restantes hay tres naves, la del centro destaca de las colaterales
por el copulín y el crucero, que descansa sobre dos filas de columnas
cuadradas que en número de ocho, además soporta los tramos y bóvedas
de las naves central y laterales.
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LA CARTA INTERNACIONAL DE VENECIA EN SU ARTÍCULO IX Formatted: Font: Bold
EXPRESA QUE:
“La restauración de un monumento [...] es una operación que debe guardar
un carácter excepcional. Tiene como finalidad asegurar su conservación y
revelar o restituir su valor y cualidades estéticas o históricas. Se fundamenta
en el conocimiento profundo del monumento [...] así como de la cultura y
técnicas que le son relevantes. La restauración se funda en el respeto hacia
la substancia original o antigua del monumento [...] y sobre los documentos
auténticos que le conciernen.”
GRADOS DE INTERVENCION
En la disciplina de la Restauración existen cuatro grados de intervención: la
Preservación, la Conservación, la Restauración y el Mantenimiento.
La preservación constituye el conjunto de medidas cuyo objetivo es
prevenir del deterioro a los inmuebles. Es una acción que antecede a las
intervenciones de Conservación y/o Restauración, procurando que, con
estas actividades, las alteraciones se retarden lo más posible, e implica el
realizar operaciones continuas que buscan mantener al monumento en
buenas condiciones.
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La restauración, como grado de intervención, está constituida por todos Formatted: Font: Bold
aquellos procedimientos técnicos que buscan restablecer la unidad formal y
la lectura del bien cultural en su totalidad, respetando su historicidad, sin
falsearlo.
TIPOS DE INTERVENCION
La Liberación, Consolidación, Reestructuración, Reintegración, Integración
y Reconstrucción, son los Tipos de Intervención más frecuentes en la
Restauración. Su profundidad y alcance varían dependiendo del grado de
intervención que se efectúe en cada edificio histórico.
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LIBERACIÓN: Formatted: Font: Bold
Consolidación
“Es la intervención más respetuosa dentro de la restauración y tiene por
objeto detener las alteraciones en proceso. Como el término mismo lo indica,
“da solidez” a un elemento que la ha perdido o la está perdiendo”. En este
sentido la consolidación implica cualquier acción que se realice para dar
solidez a los elementos de un edificio; en algunos casos un apuntalamiento
o la colocación de un resane en un muro pueden ser considerados como
procesos de consolidación, pues su finalidad es detener el deterioro de sus
elementos o materiales. La consolidación implica también la aplicación de
materiales adhesivos, cementantes o de soporte en el bien inmueble con el
fin de asegurar su integridad estructural y su permanencia en el tiempo.
Cabe mencionar que, entre los restauradores de bienes muebles,
especialistas que en un proyecto de restauración arquitectónica estarán
encargados de las intervenciones que se realicen en pintura mural,
argamasas, yeserías, esculturas de piedra y azulejos y otros elementos
decorativos, la consolidación siempre implica el “... proceso técnico [por el
que] a través de un adhesivo, proporciona mayor consistencia material a
una obra, protegiéndola del medio ambiente y [de] la acción mecánica El
proceso siempre implicará la introducción de un consolidarte (trátese de
alguna resina, adhesivo, solución o producto determinado) en la estructura
del material a intervenir con el objeto de darle mayor solidez. Dentro de este
tipo de intervención se contemplan las tareas del apuntalamiento correcto
de arcos, muros y cubiertas, la inyección de grietas y fi suras, la restitución
de los materiales y morteros perdidos en muros, cerramientos, cubiertas y
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pretiles, la consolidación (aplicación de un consolidarte) de muros por Formatted: Font: Bold
debilitamiento de mamposterías, así como de aplanados y pintura mural.
Reestructuración:
“Es la intervención que devuelve las condiciones de estabilidad perdidas o
deterioradas, garantizando, sin límite previsible, la vida de una estructura
arquitectónica.” Dentro del Proyecto Ejecutivo de Restauración el estudio y
solución de los daños estructurales deberá ser realizada necesariamente
por un especialista en estructuras históricas, quien además deberá asesorar
la ejecución de dicha intervención en la obra.
Reintegración:
Este término en la Restauración tiene diferentes acepciones, sin embargo,
en la restauración arquitectónica es: la intervención que tiene por objeto
devolver unidad a elementos arquitectónicos deteriorados, mutilados o
desubicados. La forma teórica ideal de reintegración es la llamada
ANASTILOSIS, o reubicación de un elemento desplazado de su posición.”16
La “anastylosis” o reconstrucción mediante ensamblaje “... se aplica al
proceso de reconstruir un edificio que se ha demolido como resultado de
causas accidentales o por un colapso debido a negligencia y abandono”
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Integración: Formatted: Font: Bold
Reconstrucción:
“Es la intervención que tiene por objeto volver a construir partes
desaparecidas o perdidas [de un monumento]. En la reintegración hablamos
de elementos deteriorados o mutilados, en la reconstrucción, de partes
perdidas. La reconstrucción supone el empleo de materiales nuevos y no la
reutilización de elementos pertenecientes a la construcción original ya
perdida.” Esta intervención se refiere a las labores que se realizan en el
monumento a nivel estructural; debe fundamentarse en el respeto al
inmueble y será efectuada de tal manera que sea reconocible.
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