Fantastic Woman

UNA MUJER FANTÁSTICA
SEBASTIÁN LELIO
GONZALO MAZA
NÚM. 11
UNA MUJER FANTÁSTICA | I
SEBASTIÁN LELIO
GONZALO MAZA
II | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11

LOS CUADERNOS DE CINEMA23 | UNA MUJER FANTÁSTICA | GUIONES NÚM. 11
© 2018 LA INTERNACIONAL CINEMATOGRÁFICA, IBEROCINE, A.C.
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Editora en jefe | Editora-chefe | Paula Villanueva Rabotnikof
Traducción al portugués | Tradução para português | Claudia Dias Sampaio
Traducción al español | Tradução para espanhol | Robin Myers
Diseño de portada y formación | Desenho da capa e diagramação | Cinema23, Katia Tort
Basado en el diseño editorial de | Baseado no desenho editorial de Cítrico Gráfico
LOS CUADERNOS DE CINEMA23, idea de Alejandro Lubezki
© Una mujer fantástica: Sebastián Lelio y Gonzalo Maza
© Fotografías e imágenes: Fabula, Sebastián Lelio
Agradecimientos | Agradecimentos: Sebastián Lelio, Gonzalo Maza, Juan de Dios Larraín,

Pablo Larraín, Rocío Jadue Zarhi y Kathryn Bigelow.
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Impreso en México | Impresso no México | 2018

INTRODUCCIÓN
Una mujer fantástica comenzó con una pregunta fundacional: ¿Qué pasaría si la persona que transgénero, en el sentido de géneros cinematográficos, sobre un personaje transgénero, en el
amas muere en tus brazos, y tus brazos son el peor lugar en el mundo en el que esa persona podría sentido de identidad sexual. Ese fue el segundo momento crucial en el que se descubrió algo
morir porque tú eres, por alguna razón, la indeseada, la rechazada? Junto a Gonzalo Maza, el que definiría a la película. De pronto el dispositivo cinematográfico que estaba siendo creado
coguionista, comenzamos a jugar con diferentes tipos de personajes que pudieran vivir esta situa- parecía capaz de contenerlo todo. La identidad misma de la película iba a estar en flujo, resis-
ción, hasta que finalmente la idea de una mujer transgénero emergió hacia la superficie. Ese fue tiendo a ser reducida a una sola etiqueta. El relato iba a coquetear con elementos de melodrama,
el primer momento fundacional. Se sintió como un choque eléctrico. Había algo poderoso en romance, thriller. Iba a ser una película de fantasmas, un estudio de personaje, una película sobre
esa idea. Algo desafiante, inexplorado. Y quizás lo más importante, era una idea llena peligros: una mujer… De cierta manera la fluidez de género de la misma película estaría íntimamente
estéticos, éticos, artísticos. Y esa era una gran señal. ligada a su sujeto de estudio: Marina Vidal. Entonces la pregunta “¿Qué es una mujer?” dio
Yo llevaba varios años viviendo en Berlín y, por ende, estaba algo desconectado de los paso a la pregunta “¿Qué es una película?”.
cambios que estaban teniendo lugar en mi ciudad, Santiago de Chile. Gonzalo y yo sentimos Pero aún necesitaba una actriz. Solo una vez que la primera versión (compartible) del
que teníamos que dejar de escribir de inmediato y que era preciso salir a ver quién estaba allá guion estuvo lista, comprendí que no era necesario hacer casting. Daniela Vega, mi asesora
afuera. Queríamos conocer a mujeres trans del Santiago contemporáneo. ¿Cómo serían? Es así cultural, mi amiga, era la mujer perfecta para interpretar a Marina. Ese fue el tercer momento
como llegamos a Daniela Vega, quien se convertiría más tarde en la estrella de la película. Pero en crucial que acabaría por definir lo que sería Una mujer fantástica. Daniela tenía algo de
aquél momento yo solo estaba tratando de entender si realmente quería hacer este filme, inten- experiencia actoral, era una dedicada estudiante de canto lírico y, sobre todo, una fuerza de la
tando sacudirme la ignorancia y vaciar los clichés de los que estaba llena mi cabeza, producto naturaleza: una artista. Así que le envié el guion con una pregunta: “¿Te gustaría interpretar a
de la escasa representación que el mundo trans tenía en la cultura popular. No estaba buscando Marina?”. Daniela leyó, me llamó de vuelta y me preguntó si me había vuelto completamente
una actriz, solo buscaba consejo. Ese encuentro con Daniela marcó a fuego el destino del proyecto. loco. Por suerte, luego de tres días, aceptó el reto. Ahora, en el centro de juego de artificio,
Después de hablar dos horas con ella, yo no solo estaba fascinado por su coraje y su hermosa polimórfico y multitonal, habría un verdadero corazón latiendo: el suyo.
presencia, sino que comprendí que sí quería hacer la película y que no estaba dispuesto a hacerla Lo que pasó después es una historia que marcó a todos los que hicimos la película, una
sin una actriz trans en el rol principal. Pero como no estaba buscando una actriz, Daniela historia de la que fuimos tan protagonistas como testigos. Una historia que nos sigue sorpren-
aceptó convertirse en una especie de asesora cultural durante el proceso de escritura, que contó diendo y con la que estamos profundamente agradecidos.
también con la invaluable cooperación de Don Eliseo Altunaga, Juan Elías Tobar, Guillermo
Calderón y Franz Rodenkirchen. Sebastián Lelio
Volví a Berlín, y hablamos con Daniela durante un año. Nos hicimos amigos. Apren-
dimos a confiar el uno en el otro. Ella nunca supo de lo que estábamos escribiendo, pero fue
muy generosa en compartirnos lo que para ella significaba ser una mujer transgénero en un país
como Chile. En algún momento del proceso de escritura, apareció la idea de hacer una película
VI | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | VII

INTRODUÇÃO
Una mujer fantástica (Uma mulher fantástica) começou com uma pergunta fundacional: O que sentido de gêneros cinematográficos, sobre um personagem transgênero, no sentido da identi-
aconteceria se a pessoa que você ama morre nos teus braços, e os teus braços são o pior lugar dade sexual. Esse foi o segundo momento crucial no qual descobrimos algo que definiria o filme.
do mundo no qual essa pessoa poderia morrer, porque você é, por alguma razão, a indesejada, De repente o dispositivo cinematográfico que estava sendo criado parecia capaz de conter tudo.
a rejeitada? Com Gonzalo Maza, o co-roteirista, começamos a brincar com diferentes tipos A própria identidade do filme estaria em fluxo, resistindo a ser reduzida a uma só etiqueta. O
de personagens que pudessem viver esta situação, até que a ideia de uma mulher transgênero relato ia flertar com elementos do melodrama, romance, thriller. Ia ser um filme de fantasmas,
finalmente emergiu à superfície. Esse foi o primeiro momento fundacional. Sentiu-se como um um estudo de personagem, um filme sobre uma mulher... De certa maneira a fluidez de gênero do
choque elétrico. Havia algo poderoso nessa ideia. Algo desafiante, inexplorado. E talvez o mais próprio filme estaria intimamente ligada a seu sujeito de estudo: Marina Vidal. Então a pergunta:
importante, era uma ideia cheia de perigos: estéticos, éticos, artísticos. E esse era um grande sinal. “O que é uma mulher?” deu lugar à pergunta “O que é um filme?”.
Eu já vivia há vários anos em Berlim e, portanto, estava um pouco desconectado das Mas ainda precisava de uma atriz. Somente quando a primeira versão (compartilhável)
mudanças que estavam acontecendo na minha cidade, Santiago do Chile. Gonzalo e eu sentimos do roteiro ficou pronta, compreendi que não era necessário fazer casting. Daniela Vega, minha
que tínhamos que deixar de escrever de imediato e que era preciso sair para ver quem estava lá assessora cultural, minha amiga, era a mulher perfeita para interpretar a Marina. Esse foi o tercei-
fora. Queríamos conhecer as mulheres trans de Santiago contemporâneo. Como seriam? Assim, ro momento crucial que acabaria definindo o que seria Una mujer fantástica. Daniela tinha um
chegamos à Daniela Vega, que mais tarde se tornaria a estrela do filme. Mas naquele momento eu pouco de experiência como atriz, era uma estudante dedicada de canto lírico e, sobretudo, uma
só estava tentando entender se realmente queria fazer este filme, tentando livrar-me da ignorância força da natureza: uma artista. Assim, lhe enviei o roteiro com uma pergunta: “Você gostaria
e esvaziar os clichês dos quais minha cabeça estava cheia, resultado da escassa representação que o de interpretar a Marina?”. Daniela leu, me ligou de volta e me perguntou se eu tinha ficado
mundo trans tinha na cultura popular. Não estava procurando uma atriz, só procurava conselhos. completamente louco. Por sorte, depois de três dias, ela aceitou o desafio. Agora, no centro do
Esse encontro com Daniela marcou definitivamente o destino do projeto. Depois de falar duas jogo de artifício, polimórfico e multitonal, teria um verdadeiro coração batendo: o dela.
horas com ela, eu não só estava fascinado por sua coragem e sua bela presença, mas também O que aconteceu depois é uma história que marcou a todos que fizemos o filme, uma
compreendi que queria fazer o filme e que não estava disposto a fazê-lo sem uma atriz trans história da qual fomos tão protagonistas quanto testemunhas. Uma história que continua nos
no papel principal. Mas como não estava buscando uma atriz, Daniela aceitou transformar-se surpreendendo e pela qual estamos profundamente agradecidos.
em uma espécie de assessora cultural durante o processo de escrita, que contou também com
a inestimável colaboração de Don Eliseo Altunaga, Juan Elías Tobar, Guillermo Calderón e Sebastián Lelio
Franz Rodenkirchen.
Voltei a Berlim e falamos com Daniela durante um ano. Ficamos amigos. Aprendemos
a confiar um no outro. Ela nunca soube o que estávamos escrevendo, mas foi muito generosa
em compartilhar o que para ela significava ser uma mulher transgênero em um país como o
Chile. Em algum momento do processo de escrita surgiu a ideia de fazer um filme transgênero, no
VIII | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | IX

En 2018, Una mujer fantástica recibió el premio Óscar por mejor película de habla no inglesa. Em 2018, Una mujer fantástica recebeu o prêmio Oscar por melhor filme de fala não inglesa.
A continuación presentamos la traducción del texto que la directora estadounidense Kathryn A seguir apresentamos a tradução do texto que a diretora norte-americana Kathryn Bigelow
Bigelow escribió y leyó al entregar el diploma de nominación de los premios de la Academia escreveu e leu ao entregar o diploma de indicação dos prêmios da Academia de Artes e
de las Artes y Ciencias Cinematográficas (AMPAS por sus siglas en inglés: Academy of Motion Ciências Cinematográficas (AMPAS por suas siglas em inglês: Academy of Motion Picture Arts
Picture Arts and Sciences): and Sciences).
Alguna vez Nina Simone dijo: “¿Cómo uno puede ser artista y no reflejar la época en Em certa ocasião Nina Simone disse: “Como alguém pode ser artista e não refletir
la que vive?”. Cruda, vital, valiente, urgente: todo esto es Una mujer fantástica para a época na qual vive? Crua, vital, valente, urgente: tudo isso para mim é Una mujer
mí, y Sebastián Lelio es un verdadero artista. Nuestra identidad, la manera en que fantástica, e Sebastián Lelio é um verdadeiro artista. Nossa identidade, a maneira
nos definimos, es innegablemente nuestra. Ninguna presión externa puede cambiar que nos define, é inegavelmente nossa. Nenhuma pressão externa pode mudar isso.
eso. Muchos de nosotros lo damos por sentado y vivimos la vida en público bajo Muitos de nós damos isso como certo e vivemos a vida pública a nossa maneira,
nuestros propios términos, sin incidentes. Pero para algunos, cuyas definiciones caen sem incidentes. Mas, para alguns, cujas definições ultrapassam a linguagem cultural
un poco más allá del lenguaje cultural tradicional, la mera rutina cotidiana puede tradicional, a simples rotina cotidiana pode ser sentida como caminhar em meio a
sentirse como caminar en medio de un huracán. Así es la lucha de Marina Vidal, um furacão. Assim é a luta de Marina Vidal, belamente interpretada por Daniela
hermosamente interpretada por Daniela Vega en la película de Sebastián Lelio que Vega no filme de Sebastián Lelio que tem o título certeiro de Una mujer fantástica,
lleva el muy apropiado título de Una mujer fantástica, presentada por Chile. Marina apresentado pelo Chile. Marina tem toda sua vida pela frente. Enquanto planeja
tiene toda su vida por delante. Mientras planea un futuro prometedor con su novio, um futuro promissor com seu namorado, ocorre uma tragédia, e de repente ela se
ocurre una tragedia, y de pronto se encuentra sola en un mundo que se rehúsa a encontra só em um mundo que se recusa a compreendê-la. Marina é uma mulher
comprenderla. Marina es una mujer transgénero, hecho que el filme, de forma astuta transgênero, fato que o filme, de forma astuta e sutil, introduz pouco a pouco em
y sutil, introduce poco a poco en nuestro consciente. Tras la muerte de su novio, ella nosso inconsciente. Após a morte de seu namorado, ela se torna objeto de suspeita,
se vuelve objeto de sospecha, acoso, insultos y de la negación del derecho de vivir el perseguição, insultos e lhe é negado o direito de viver o luto pelo homem que amava.
duelo por el hombre que amaba. Intentando seguir adelante y vivir su vida, expone Tentando seguir adiante e viver sua vida, ela expõe tudo isso com dignidade e inte-
todo esto con dignidad y entereza y rara vez pierde la calma. Es evidente que conoce gridade e poucas vezes perde a calma. É evidente que conhece essas reações; com
estas reacciones; con los años se ha ido haciendo fuerte y resistente al verse obligada os anos foi se tornando forte e resistente ao se ver obrigada a demonstrar que sua
a demostrar que su feminidad no es solo una pose. De manera magistral, Sebastián feminilidade não é só uma pose. De maneira magistral, Sebastián Lelio tece uma
Lelio teje una trama tanto entrañable como insidiosa. El director y su equipo han trama tão cativante quanto insidiosa. O diretor e sua equipe realizaram um belíssimo
realizado una bellísima película en torno a la historia de Marina y nunca pierden el filme em torno da história de Marina e nunca perdem o foco nas nuances de sua
enfoque en los matices de su personaje, ni siquiera por el enorme peso político que personagem, nem sequer pelo enorme peso político que tem sua temática. Marina
tiene su temática. Marina no es un símbolo, es una persona, un alma romántica que não é um símbolo, é uma pessoa, uma alma romântica que tende a fantasiar e, como
tiende a fantasear, y como todos, simplemente quiere que la entiendan. Asimismo todos, simplesmente quer que a entendam. Além disso, o filme — que transcorre em
la película —que transcurre con un ritmo deliberado y grácil con toques de color y um ritmo deliberado e gracioso com toques de cor e som — tem uma certa leveza e
sonido— tiene una cierta ligereza y nunca nos exige que sintamos lástima por ella. nunca nos exige que sintamos pena dela. Todos os personagens, até os antagonistas,
Todos los personajes, hasta los antagonistas, son retratados con compasión; incluso são retratados com compaixão; inclusive sua crueldade é desmascarada para revelar
su crueldad es desenmascarada para revelar su origen en el miedo, la ignorancia o sua origem no medo, na ignorância ou confusão. Este é um filme chileno, mas seu
la confusión. Esta es una película chilena, pero su tema es universal. No busca la tema é universal. Não procura polêmica, só levanta um espelho para refletir nosso
polémica, solo alza un espejo para reflejar nuestro mundo; así se hace entender: las mundo; assim se faz entender: as imperfeições são óbvias. Me sinto muito orgulhosa
imperfecciones son obvias. Me siento muy orgullosa y honrada de entregarle esta e honrada de entregar esta indicação ao fantástico Sebastián Lelio.
nominación al fantástico Sebastián Lelio.
Muito obrigada.
Muchas gracias.
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A continuación el texto original escrito y leído por Kathryn Bigelow:
cortesía de fabula
Nina Simone once said: “How can you be an artist, and not reflect the times?” Raw,
vital, brave, and urgent — this is, in my humble opinion, A Fantastic Woman. And
Sebastián Lelio is a true artist. Our identities, the way we define ourselves, are un-
deniably our own. No amount of outside pressure can change that. Many of us take
this for granted and live our lives in public on our own terms without incident. But for
some, whose definitions may fall just a bit outside of the traditional cultural vocabulary,
simple day’s routine can be like walking in a hurricane. Such is a struggle for Marina
Vidal, beautifully portrayed by Daniela Vega in Sebastián Lelio’s very appropriately
titled film A Fantastic Woman, submitted by Chile. Marina has her entire life ahead of
her, and in the midst of planning a bright future with her boyfriend, tragedy strikes and
she finds herself alone in a world that refuses to understand her. Marina is transgender,
a fact that the film cleverly allows to creep into our consciousness. In the aftermath of
her boyfriend’s death, she is subject to suspicion, harassment, insult and the denial of the
very right to grieve for the man she loved. As she tries to simply move on with her life,
she bares all of this with dignity and grace, only rarely losing her cool. Clearly these reac-
tions are familiar to her, and her skin has been toughened through the years by trying to
assert that her femininity is not just pose. Sebastián Lelio is a master at weaving a story
both enthralling as it is insidious. He and his team have crafted a beautiful film around
Marina’s story, never straying from the nuances of her character, in spite of the subject’s
enormous political weight. Marina is not a symbol, she is a person, she is a romantic,
prone to occasional flights of fantasy, who like any of us, simply want to be understood.
Likewise the film with its deliberate and graceful pace and its splashes of color and sound
has a lightness to it, and never asks to pity her. All the characters, even the antagonists,
are portrayed with a certain compassion. Their cruelty is eventually unmasked as fear,
ignorance, or confusion. This is a Chilean film, but its subject is global. Still, it never
veers towards polemic, it need only hold up a mirror to our world, make its point, the
imperfections are self-evident. I am very proud and honored, to present this nomination
to the fantastic Sebastián Lelio.
Thank you.
Sebastián Lelio
XII | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11

Director / Diretor
Sebastián Lelio
Productores / Produtores
Juan de Dios Larraín, Pablo Larraín
Guion / Roteiro
Sebastián Lelio, Gonzalo Maza
Dirección de fotografía / Direção de fotografia
Benjamín Echazarreta
Diseño de arte / Direção de arte
Estefanía Larraín
Vestuario / Figurino
Muriel Parra Sebastián Lelio y Gonzalo Maza
Edición / Montagem 31 de diciembre 2015
Soledad Salfate
Diseño de sonido / Design de som Consultores:
Guillermo Calderón
Tina Laschke
Eliseo Altunaga
Música original Juan Elías Tobar
Matthew Herbert Franz Rodenkirchen
Compañía de producción / Empresa produtora
Fabula, Participant Media, Komplizen Film
Muchas Gracias, Setembro Cine
Marina Vidal – Daniela Vega

Orlando Onetto – Francisco Reyes
Gabo Onetto – Luis Gnecco
Sonia – Aline Küppenheim
Bruno – Nicolás Saavedra
Wanda – Trinidad González El guion aquí publicado es el guion de rodaje.
Gastón – Néstor Cantillana O roteiro aqui publicado é o de filmagem.
Adriana – Amparo Noguera
Chile, Alemania, Estados Unidos, España | 104 min. | 2017
XIV | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | 1

realizado por sebastián lelio
1 EXT. CATARATAS DE IGUAZÚ - DÍA 1
Las enormes cataratas. Sobre ellas, los créditos. La neblina...
2 INT. SAUNA CENTRO DE SANTIAGO (SAUNA) - DÍA 2
El vapor llena el sauna y apenas deja distinguir el cuerpo de

ORLANDO (53), que tose un poco.
La puerta se abre.
storyboard
MASAJISTA (O.S.)
¿Está listo, don Orlando?
ORLANDO
Listo.
3 INT. SAUNA CENTRO DE SANTIAGO (PASILLO HOMBRES) - DÍA 3
Orlando y un MASAJISTA (50) avanzan por el pasillo y entran a

una sala.
4 INT. SAUNA CENTRO DE SANTIAGO (SALA MASAJES) - DÍA 4
Orlando se recuesta boca abajo y el Masajista comienza a darle

golpes en la espalda con ramas de eucalipto.
5 INT. SAUNA CENTRO DE SANTIAGO (DUCHAS) - DÍA 5
Orlando se ducha.
6 INT. SAUNA - CENTRO DE SANTIAGO (ESPEJOS/LAVAMANOS) - DÍA 6
Frente a un espejo, Orlando termina de afeitarse.

Se descubre ojeroso. Se frota las manos con loción y se
palmotea la cara, dándose fuerzas.
7 INT. SAUNA. CENTRO DE SANTIAGO (ESCALERAS/RECEPCIÓN) - DÍA 7
Orlando sube las escaleras hacia el primer piso, pasando por la

boletería.
8 EXT. SAUNA. CENTRO DE SANTIAGO (FRONTIS) - DÍA 8
Orlando sale del sauna. Sobre la entrada, un neon - “Finlandia”.
Se aleja entre la gente.
Ext. Cataratas de Iguazú - día
2 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11

9 INT. CAFÉ CENTRO (MESÓN) - DÍA 9 12 INT. FÁB. TEXTIL (OFICINA ORLANDO) - DÍA 12
Orlando toma un café al paso en un concurrido local. Busca algo Orlando busca algo en los cajones de su escritorio. No está.
en sus bolsillos. Luego en su maletín. No lo encuentra. Levanta el teléfono.
La Mesera, ORIANA (50) le alcanza el azúcar.
ORLANDO
ORIANA (al intercomunicador)
¿Y cómo ha estado, don Orlando? Mónica, usted no vio un sobre grande
que dejé aquí en el escritorio.
ORLANDO
Sin novedad en el frente. MÓNICA (O.S.)
¿Y usted Oriana? (en el intercomunicador)
No, don Orlando.
ORIANA
Aquí, pues. Cada día un poquito peor. ORLANDO
Ok. Gracias.
Orlando le sonríe y bebe de su café. Oriana vuelve a sus
labores pero ve que Orlando se lleva la mano al entrecejo.
13 INT. ESTACIONAMIENTO EN ALTURA - TARDE 13
ORIANA (CONT’D)
¿Qué le pasó? Orlando busca en la guantera de su auto, entre los asientos.
Nada.
ORLANDO
Nada. Sale y abre la maleta. Tampoco.
Le deja un vaso con agua de soda. Conduce para salir del edificio.
ORIANA
Tómese el agüita, eso le va a 14 INT. HOTEL (HALL RECEPCIÓN) - NOCHE 14
hacer bien.
Cruza el pasillo de un hotel, se acerca al mesón y le habla a
Orlando bebe toda el agua. una RECEPCIONISTA.
ORLANDO
10 INT. FÁB. TEXTIL (SECTOR TEJEDURÍA) - DÍA 10 Disculpe, ¿usted tiene un papel y un
sobre que me pueda regalar?
Orlando camina por el ensordecedor galpón de una Textil, junto
a DOS TRABAJADORES. Le explican algo referente a una máquina RECEPCIONISTA
de hilar... Déjeme ver.
Se los pasa.
11 INT. FÁB. TEXTIL (SECTOR MURAL/GALPÓN TEÑIDOS) - DÍA 11
ORLANDO
Orlando avanza por un pasillo del sector de Teñidos. Teléfono Genial.
al oído.
Orlando saca un lápiz y escribe.
ORLANDO
... Puede ser en negro, azul oscuro, ORLANDO (CONT’D)
o como te decía, en color petróleo... Hasta luego. Se pasó.
Eso va a funcionar re bien...
Lógico... Pero aquí no te recomiendo Orlando se aleja metiendo el papel en el sobre. Lo guarda en
Fantasía... su chaqueta.
Mucho mejor si es Super 110 o Super 120.
Es lo más suave. Y dura pa’ toda
la vida.
4 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | 5

15 INT. HOTEL (ASCENSOR) - NOCHE 15 MARINA
“Vale por dos pasajes a las
Orlando sube en el asensor vidriado. Música salsa oyéndose cada Cataratas de Iguazú”.
vez más cerca.
Se levanta y lo abraza.
16 INT./EXT. HOTEL (PASILLO/TERRAZA BAR) - NOCHE 16 MARINA

Mi amor...
Orlando entra en la terraza llena de gente.
ORLANDO
Sobre una tarima, un cuarteto de músicos y... Oye, no lo mirís en menos. Es una
de las siete maravillas naturales
Una joven atractiva y eléctrica, MARINA (27), que canta con del mundo.
gracia y talento, tocando las maracas.
MARINA
Hay algo fuerte y magnético en ella, UNA FEMINIDAD LEVEMENTE Ah, chuta. Pero muchas gracias.
TOSCA... ¿Y cuándo nos vamos?
Nadie en el bar presta demasiada atención a su actuación, ORLANDO

salvo Orlando, que la mira fascinado, balbuceando la letra En diez días.
de la canción.
MARINA
¡Qué rico! ¿Pero por qué un
17 INT. RESTORANT CHINO (ENTRADA GALERÍA/SALA DE ESPERA) - NOCHE 17 “vale por”?
Orlando y Marina entran a la hiperdecorada sala de espera de un Orlando no reacciona.

restorante oriental.
ORLANDO
Se acercan al mesón-caja. Los saluda la FAMILIA CHINA a cargo Es una larga historia.
del lugar, que está repleto. DOS ADOLESCENTES se acercan a
Marina, comentan algo en chino, le tocan el pelo. Un MOZO los MARINA
hace pasar. Ay... ¿No los hai comprado?
Nada. Ella presiona.

18 INT. RESTORANT CHINO (SALÓN COMEDORES) - NOCHE 18
ORLANDO
Tres Mozos se acercan con una torta con vela psicodélica. No. Lo que pasa es que los imprimí
Marina aplaude. Le cantan el “Feliz cumpleaños chino”. y los metí en un sobre.
Luego se alejan.
MARINA
MARINA (CONT’D) ¿Y?
Gracias. Y con torta musical...
ORLANDO
ORLANDO Y los tenía conmigo en el sauna.
Feliz cumpleaños. [en chino]
MARINA
MARINA (CONT’D) ¿Y?
Gracias Orlando. Y gracias...
por llevarme a vivir a tu casa. ORLANDO
Y no me acuerdo dónde mierda
ORLANDO los dejé.
Nuestra casa.
MARINA
Marina ríe. Orlando carraspea. Saca el sobre de su chaqueta y (lo abraza)
lo deja sobre la mesa. Marina lo toma y lo abre, lee: Pobrecito. Tiene demencia senil.

cortesía de fabula
Int. Sauna centro de Santiago - Orlando
19 INT. RESTORANT CHINO (SECTOR BAILE) - NOCHE 19 21 INT. DEPTO. DE ORLANDO (DORMITORIO) - NOCHE 21
Más tarde. Bebidos. Bailan un lento. Orlando y Marina hacen el amor en la penumbra.
Son pura conexión.
20 INT. DEPTO DE ORLANDO (ENTRADA/LIVING) - NOCHE 20

22 INT. DEPTO. DE ORLANDO (DORMITORIO) - NOCHE 22
A Orlando le cuesta meter la llave en la cerradura.
Al fin abre. El silencio de la habitación se interrumpe con los quejidos
de Orlando.
Es un departamento amplio y elegante, con vista a la ciudad.
Marina enciende la luz. Él está sentado en la cama, dándole la
ORLANDO espalda, encorvado hacia adelante.
Estoy muerto.
MARINA
Está desordenado: hay algunas cajas aún cerradas en el suelo y ¿Estás bien?
tres maletas sin abrir.
El quiere decirle algo pero no le sale la voz.
Un PERRO se acerca a saludarlos.
Intenta ponerse de pie, pero un fuerte dolor lo hace caer con
ORLANDO fuerza. Marina se levanta de la cama.
Hola, Diabla.
MARINA (CONT’D)
Marina le hace cariño. ¡¿Orlando?!
MARINA ORLANDO
¿Cómo está mi amor? ¿Cómo está? No sé qué me pasa.
Orlando va hacia la terraza y riega sus numerosas plantas. MARINA

Les balbucea. Vamos a la clínica. ¡Vamos!
MARINA Orlando intenta vestirse.

(al perro, en el living)
¡Linda, con esa cara filosófica Se pone a duras penas el pantalón. Marina también se pone algo
que pones! sobre su pijama.
El perro ladra. Orlando intenta abrocharse un zapato pero sus manos no

responden...
ORLANDO
No sé cómo no se vuelve loca. No la Marina ve a Orlando encorvado en el piso.
saco a caminar nunca.
MARINA (CONT’D)
MARINA ¿Orlando?
Yo la saqué en la tarde. (no responde)
(al perro) ¡Dime algo!!
Fuimos al baño las dos, ¿no cierto?
Se arrodilla y le ayuda con el zapato. Se miran asustados.
ORLANDO
Tú quieres a ese perro más que
a mí. 23 INT. EDIFICIO ORLANDO (PUERTA DEPTO./ESCALERAS) - NOCHE 23
MARINA Orlando, de pie junto a la pared que da a la escalera, espera a

(bromea) que Marina cierre la puerta y llame al ascensor.
Eso no te lo niego.
MARINA
Marina sale por el pasillo. ¿Las llaves, las tienes tú?

Orlando no responde. Ella le revisa los bolsillos. La luz de 26 INT./EXT. CALLE 3 (AUTO DE ORLANDO) - NOCHE 26
seguridad del pasillo se apaga.
Marina conduce a toda velocidad. Nota a Orlando muy ido.
MARINA
Espérame acá. ORLANDO
¿Dónde vamos?
ORLANDO
Ok. MARINA
A la clínica, Orlando. Concéntrate.
Marina entra al depto. La luz se prende.
Orlando se desvanece otra vez.
Orlando, da un paso hacia atrás, medio desmayado, se apoya en
la baranda, quieto por varios segundos... La luz de seguridad MARINA (CONT’D)
se apaga otra vez y... Orlando, ¡háblame!
Orlando rueda escaleras abajo. SE GOLPEA LA CARA Y EL CUERPO. Marina acelera. Orlando se dobla, presionando su cabeza contra
FUERTE. La luz vuelve a encenderse cuando Marina baja las el hombro de Marina.
escaleras y llega hasta él.
ORLANDO
MARINA (CONT’D) Apúrate...
¡Orlando!
MARINA
Orlando vuelve un poco en sí. Se incorpora, adolorido. ¿Qué?
Orlando en silencio.
24 INT. EDIFICIO ORLANDO (ASCENSOR) - NOCHE 24
MARINA
Orlando y Marina bajan en el ascensor. Orlando se toca la ¡Orlando!
frente. Tiene sangre.
Él apenas reacciona. Ella acelera.
ORLANDO
Estoy mejor.
27 INT./EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA/AUTO DE ORLANDO) - NOCHE 27
25 INT. EDIFICIO ORLANDO (ESTACIONAMIENTO) - NOCHE 25 Frena en la entrada de un HOSPITAL, tocando la bocina.
Marina carga a Orlando hasta su auto. Con dificultad lo sienta Un PARAMÉDICO corre hasta el auto y le ayuda a sacar a Orlando.
en el asiento del copiloto.
MARINA
Sube al volante y enciende el motor. (para sí misma)
No pasa nada. No pasa nada.
Orlando vuelve a desvanecerse...
Aunque medio inerte, al fin logran sacarlo del auto. Lo suben a
MARINA una camilla e ingresan al hospital.
Mierda.
Marina mete un cambio, pero el auto emite un ruido agudo. 28 INT. HOSPITAL (PASILLO A BOX/BOX REANIMACIÓN) - NOCHE 28
Pone marcha atrás y choca con otro auto estacionado. Se Marina y el PARAMÉDICO cargan a Orlando por un pasillo.
encienden sus luces y alarma.
PARAMÉDICO
MARINA (CONT’D) (mientras avanzan)
!Mierda! ¿Qué le pasó?
Al fin logra salir. MARINA

Se despertó con dolores abajo.
Como ido.

cortesía de fabula
Int. Restorant chino - Orlando y Marina
PARAMÉDICO MARINA
¿Hace cuánto empezó? (titubea)
Sí. Somos... amigos.
MARINA
Como quince minutos. La enfermera la mira suspicaz.
Los enfermeros entran a Orlando al box de reanimación. ENFERMERA

Impulsivamente, Marina entra detrás de ellos. (se las pasa)
Estas son sus cosas. No pueden
quedar adentro.
29 INT. HOSPITAL (BOX DE REANIMACIÓN/AFUERAS BOX) - NOCHE 29 (delicada)
Va a tener que estacionar bien su auto.
Marina, inmóvil desde una esquina del box, ve cómo cortan
la camisa de Orlando, miden sus signos vitales, le aplican Se va.
descargas eléctricas.
MARINA
El Paramédico la ve allí y se le acerca. ¿Cómo está?
PARAMÉDICO ENFERMERA
Se tiene que quedar afuera, Ya le van a avisar. Tiene que esperar
por favor. un poquito.
MARINA La Enfermera vuelve a entrar.

Yo me vine lo más rápido.
Marina observa las pertenencias de Orlando: un teléfono
PARAMÉDICO celular, un reloj y una billetera.
No se preocupe. Aquí lo van
a atender. Marina espera, con los ojos clavados en la puerta del box...
(firme)
Señorita. Hasta que un MÉDICO (50), que proyecta clase y autoridad, sale
y la enfrenta.
Marina no reacciona.
MÉDICO
PARAMÉDICO (CONT’D) ¿Usted es la familiar del
(tomándola del brazo) señor Onetto?
Tiene que esperar afuera.
Marina se le acerca.
La saca del box.
MARINA
(miente, autómata)
30 INT. HOSPITAL (AFUERAS BOX REANIMACIÓN/CASCADA) - NOCHE 30 Sí.
Marina se queda frente a la puerta del box, sola. Espera por El Médico la mira unos instantes, escrutándola.
varios segundos...
MÉDICO
Hasta que aparece una ENFERMERA que trae algunas pertenencias ¿Son pareja?
de Orlando.
MARINA
ENFERMERA Sí.
¿Usted es familiar?
El Médico no está convencido.
MARINA
No. Yo lo traje. MÉDICO
Ya. Disculpe, ¿su nombre?
ENFERMERA
¿No lo conoce? MARINA
Marina.

MÉDICO MARINA
Pero ése es un... ¿sobrenombre? Con Marina. Yo soy--
Marina no reacciona. GABO

Sí sé quién eres.
MÉDICO
¿Me acompaña? Necesito que hablemos. Incómodo silencio.
El médico la aleja del box, por el pasillo. MARINA

Gracias. Lo que pasa que Orlando
MARINA está en la clínica--
¿Qué pasó?
GABO
¿Qué le pasó?
31 INT. BAÑO. HOSPITAL - NOCHE 31
MARINA
Marina entra al baño, temblando. Se mete a una de las cabinas, Se empezó a sentir pésimo.
cierra la puerta. Cae al piso. La bolsa con las pertenencias de
Orlando entre sus manos. GABO
¿Cuándo?
32 EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA) - NOCHE 32 MARINA

Como hace una hora y media.
Marina intenta estacionar, torpemente, el auto. (titubea)
Y lo llevé al clínica pero...
33 EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA) - NOCHE 33 GABO

¿Qué clínica?
Marina revisa la billetera de Orlando, de pie, sobre el capó:
Sus documentos... MARINA
Lyon. Pero tuvo una crisis en el
Revisa el CELULAR de Orlando. Va a la carpeta de “Contactos”. auto. Y se murió.
Busca y se detiene en un nombre: GABO.
GABO
Llama. Suena por varios segundos. Nadie contesta. Corta. (molesto)
Nerviosa, vuelve a intentar. Ahora sí. ¿Se murió?
GABO (O.S.) MARINA

(al teléfono, adormilado) Sí. Recién.
¿Aló, Orlando?
Silencio.
MARINA
Aló, buenas noches. GABO
¿Y por qué no llamaste a
GABO una ambulancia?
¿Quién es?
Marina busca fuerzas.
MARINA
Buenas noches... Yo soy una amiga de MARINA
Orlando y... necesito hablar con No sé.
un familiar.
Pausa.
GABO
Habla el hermano. ¿Pasó algo? MARINA (CONT’D)
(pausa, firme) ¿Aló?
¿Con quién hablo? (pausa larga)
¿Aló?

GABO Apaga el cigarrillo en el piso y, comienza a caminar hacia
Sí, acá estoy. la calle.
MARINA
Perdón. Lo siento mucho. 34 EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA/CALLES) - NOCHE 34
Gabo no responde. Marina se aleja del hospital a paso firme. Es mejor evitar el
conflicto, Gabo ya está enterado...
MARINA (CONT’D)
Es que... Yo no tenía ningún teléfono Comienza a trotar rápido. Avanza UNA CUADRA, y OTRA MAS,
de su familia y-- pero...
GABO La luz de una baliza sobre ella. Frena una PATRULLA DE

Ya. CARABINEROS. Se baja un CABO (30) y la captura.
MARINA MARINA
Me dieron su celular y encontré tu ¿Qué le pasa?
nombre y por eso--
CABO
GABO Tranquila.¡Quieta ahí!
¿No has llamado a nadie más?
Intenta zafarse, pero el Cabo, no sin esfuerzo, la reduce.
MARINA
No. No. Pero tiene que venir alguien La suben a la patrulla.
de la familia. Yo no puedo hacerme cargo.
GABO 35 INT. HOSPITAL (PASILLO CENTRAL) - NOCHE 35

¿Marina?
El Cabo y Marina llegan hasta el pasillo donde la espera un
MARINA CAPITÁN de Carabineros (47), que termina de hablar con el
¿Sí? Médico, que ya se retira.
GABO MARINA
¿Te digo así? (al médico)
No tenía para qué tratarme como una
MARINA delincuente.
Sí.
El Médico la observa y luego se gira hacia el Capitán.
GABO
Tú no te preocupes. Yo me encargo MÉDICO
de avisarle a la familia. No llames a Lo dejo con lo suyo.
nadie. ¿Ya?
CAPITÁN
MARINA Señorita, le voy a pedir sus datos.
Ya.
MARINA
GABO ¿Acá?
Y no hagas nada más. Por favor
quédate con ese celular y yo te voy El Capitán tiene poca paciencia. La ignora.
a estar llamando.
CAPITÁN
MARINA Nombre completo.
Ya pero, por favor, necesito que me
asegures que-- MARINA
Marina--
Gabo cuelga. Marina mira a su alrededor, nerviosa.
Nadie parece observarla. Evalúa.

storyboard
Escenas 23, 24, 25 y 26 - Camino al hospital
storyboard
Escenas 27, 28, 29 y 30 - En el hospital
storyboard
Escenas 31, 32, 33 y 34 - En el hospital
CAPITÁN CABO
(se harta) Mi teniente, está el hermano
Su cédula de identidad, ¿la tiene? del fallecido.
Marina le sostiene la mirada, luego se resigna y la saca de su Marina se gira y ve a un hombre desgarbado, panzón y calvo,
cartera. Al recibirlo, el Capitán la mira severo. que viene avanzando hacia ellos. Es GABO (48), que lleva
una bota ortopédica.
CAPITÁN (CONT’D)
Feliz cumpleaños. El Capitán le hace una seña y Gabo se acerca cojeando.
MARINA GABO
La foto es antigua. (al Capitán)
Buenas noches.
CAPITÁN (CONT’D) (a Marina, impactado)
¿De hace cuánto? Muchas gracias por todo, Marina.
Y lamento mucho que le haya tocado
MARINA todo esto.
Cinco años.
Gabo duda si darle un beso. Se frena. La saluda con un apretón
CAPITÁN de manos.
(anotando, en voz alta)
SEÑOR DANIEL ALEJANDRO VIDAL MUÑOZ. GABO (CONT’D)
Disculpa. Soy Gabo.
MARINA
Estoy haciendo los trámites en el Luego saluda al Capitán, que los intenta descifrar.
registro civil.
GABO (CONT’D)
CAPITÁN Gabriel Onetto. Soy el hermano.
Hasta que no se lo cambie, este es Mucho gusto.
su nombre legal.
El Capitán le entrega el carnet a Marina.
Marina lo mira muy seria.
GABO (CONT’D)
MARINA ¿Pasó algo?
Mi nombre es Marina Vidal.
MARINA
CAPITÁN (CONT’D) No.
¿Por qué salió arrancando?
CAPITÁN (CONT’D)
MARINA Lo vino a dejar y después se fue
(nerviosa) rápido pero nosotros queríamos hablar
No estaba arrancando. Es que yo no con ella.
soy de la familia. Y ya le había
informado a su hermano. GABO
Pero no se preocupen. Hablen
El Capitán la mira fijo. conmigo. Yo soy familiar.
(a Capitán, de cerca)
MARINA (CONT’D) Usted entiende que la señorita estaba
Ya le di mis datos. ¿Por qué me con mi hermano y eso es delicado. Así
tiene retenida? que mejor que me quede yo.
CARABINERO JEFE El Capitán demora, pero al fin anota los datos del carnet de
Usted no está retenida. Marina y luego se lo devuelve.
El Cabo se aproxima.

CAPITÁN MARINA (CONT’D)
(a Gabo) Orlando me habló harto de ti.
Tiene que esperar que se ejecute
la autopsia. GABO
(se tapa la cara, solloza)
GABO Puta mi hermano, mi hermano... Desde
Para eso estoy aquí. que se separó que nos tiene así.
Este último año lo vi una sola vez.
CAPITÁN Siempre especial, mi hermano.
(a Marina) Sui géneris, el huevón, siempre...
Su teléfono.
Marina no sabe qué responder. La gente ya comienza a circular
Humillada, le dicta su número. El Capitán lo marca en su por el lugar. Gabo recupera el control y cambia de actitud.
propio teléfono. El celular de Marina comienza a sonar.
El Capitán corta. GABO (CONT’D)
(firme)
CAPITÁN (CONT’D) Ándate mejor.
Tenemos sus datos por cualquier
cosa. MARINA
¿A dónde quieres que me vaya?
36 EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA/ESTACIONAMIENTO) - DÍA 36 GABO

A tu casa.
El día ya ha despuntado. Marina acepta un cigarro que Gabo le
ofrece. Fuman unos segundos en silencio, midiéndose. MARINA
Quiero saber lo que va a pasar
MARINA ahora. Dónde lo van a velar.
Perdóname.
GABO
Gabo, muy nervioso, quiere acabar pronto con esto. (preocupado)
¿Quieres ir al velorio?
GABO
No. Perdona la demora. MARINA
(indica su bota) Sí.
Difícil moverse con esto.
GABO
MARINA ¿Me estás hueviando?
¿Qué te pasó? (Marina no responde)
Va a estar su exseñora. Y su hijita.
GABO Toda la familia.
Me saqué la mierda.
MARINA
MARINA Me imagino.
Estas son sus cosas...
Gabo mira hacia el piso, proyectando imágenes terribles.
Ella le devuelve la billetera, el reloj y el celular de
Orlando. Gabo abre y cierra la billetera. Guarda las cosas. GABO
Déjame que yo me hago cargo
GABO de todo
Mira, en la familia todos sabemos
de ti. Bueno, los adultos. MARINA
¿Y el departamento?
MARINA
Me imagino. GABO
¿Vivías con Orlando?
Nadie sabe cómo seguir.

MARINA ALESSANDRA
Sí. Me cambié a su casa hace (cálida pero firme)
pocos días. No me digai que no vai a venir.
Marina. No me caguís.
GABO
Ah. ¿Estás viviendo en el Marina sabe que es mejor no insistir.
departamento de Orlando?
MARINA
Marina asiente. Voy en camino.
GABO (CONT’D) Corta, agotada, resignada...

Ya. Bueno, eso va a tener que verlo
su exseñora. Todo lo práctico lo ve Frena en un semáforo y se petrifica cuando VE A ORLANDO DE PIE,
siempre ella. MIRÁNDOLA DESDE AFUERA DEL AUTO (en el reflejo de los lentes
(agitado otra vez) de sol).
¡Tengo que avisarle a Sonia! Y la
Textil, Chucha. Qué va a pasar con Estaciona al paso para intentar dominarse. Tiembla.
eso. Es mejor que te vayas. AHORA.
No consigue recuperar el control y acaba golpeando varias veces
MARINA el volante.
(indicando)
Ando en su auto. Logra calmarse un poco. Mira hacia el asiento del copiloto: El
espacio que ocupaba Orlando... vacío. No puede creerlo.
GABO
OK. Ya. ¡Mierda! Yo así no puedo Respira profundo, enciende el motor otra vez, pero se fija en
manejar. Vine en taxi... Mira, algo plateado sobre la alfombra del piso del copiloto.
tenemos tu teléfono. Llévate el auto
y ándate tranquila. POR FAVOR. Se agacha y de entre la goma torcida recoge UNA LLAVE PEQUEÑA,
redonda, con un número inscrito: “181”.
Gabo la toma del brazo y la arrastra hasta el auto. Ella abre
la puerta, se sienta y enciende el motor. La guarda en su cartera, intrigada. Retoma la marcha.
GABO (CONT’D)
Gracias por entender. Te vamos 38 EXT. RESTORANT MODERNO (PUENTE JUEGOS DIANA) - DÍA 38
a llamar.
Marina se adentra por un angosto pasillo, entre basureros y
Gabo cierra la puerta. mercadería. Cruza una puerta.
37 INT. CALLE 5 (AUTO DE ORLANDO) - DÍA 37 39 INT. RESTORANT MODERNO (BAÑO) - DÍA 39
Marina conduce al auto de Orlando, a velocidad considerable. Marina se desviste en un pequeño baño de servicio.
Lleva puestos lentes de sol. Marca su teléfono. Responden.
Ruido de ajetreo al otro lado del la línea. Se quita la ropa que trae y se pone pantalones y una camiseta
negros. Se descubre agotada en el espejo.
MARINA
Alessandra... Pellizca sus mejillas, dándose aliento, pero se desmorona.
Está dolida, no puede seguir. Se tapa la cara con las manos.
ALESSANDRA (O.S.)
(ocupada con alguien)
Espera. 40 INT. RESTORANT MODERNO (COMEDORES) - DÍA 40
(termina)
Dime. Marina intenta ser operativa mientras atiende mesas de un
MODERNO restorant de Santiago centro.
MARINA
Eh... Te llamo porque tuve una noche Cuando va a buscar una bandeja, se le acerca su jefa,
complicada y... ALESSANDRA (45), fuerte y estilosa.

ALESSANDRA SONIA
No querías venir hoy y yo que Soy Sonia.
inocentemente te estuve llamando
para ver si podías tomar el turno Marina se incorpora.
de la noche.
SONIA (CONT’D)
MARINA La mujer de Orlando.
Disculpa Alessandra, no vi mi
teléfono. Tuve una noche tremenda. MARINA
¿Cómo está?
ALESSANDRA
Gracias por no fallar. SONIA
(la nota mal) No me trates de usted.
¿Necesitai algo? (silencio)
Mira, hablé con Gabo, me dijo que
MARINA estás viviendo en el departamento del
No. Todo bien. centro. ¿Es verdad?
ALESSANDRA MARINA
Trabajando post cumpleaños... Por eso Sí.
te queremos. ¿Supongo que no podís
hacer el turno entonces? Pausa.
MARINA SONIA
Perdona, pero no. Voy a necesitar el auto.
ALESSANDRA MARINA
(coqueta) Por supuesto.
Siempre tan misteriosa, tú, ¿ah?
SONIA
Una MESERA AMIGA se le acerca con el celular brillando en la Se lo podrías haber dejado a Gabo.
mano.
MARINA
MESERA AMIGA Él no quiso... Mire. Mira, dime
Está sonando hace rato. cuándo lo necesitas, yo te lo voy
a dejar.
Marina toma el teléfono. Pretendiendo estar bien, se excusa
ante Alessandra. SONIA
Ok. Ven mañana a mi oficina.
MARINA Costanera 3900. Una torre de cristal.
Como dijo Cristo: “Voy y vuelvo”. Pero no vayas a subir. Déjalo en
el estacionamiento del edificio.
Se aleja hacia un sector apartado, sufriendo por dentro. Pregunta por mí. Ahí te van
a indicar.
41 INT. RESTORANT MODERNO (PASARELA SEGUNDO PISO) - DÍA 41 MARINA

Ya. Tres mil novecientos.
Encuentra un rincón para hablar con privacidad.
SONIA
MARINA Sí. A las 10:30. ¿Te aproblema?
Aló.
MARINA
SONIA (O.C.) Me las arreglo.
Aló. ¿Quién es?
SONIA
MARINA ¿Hay algo más que tengas de él?
Marina.

cortesía de fabula
Ext. Hospital - Marina
MARINA La Mesera amiga pasa a su lado, atareada de platos recién
No. Las cosas íntimas no más. servidos. Le hace un gesto preocupado a Marina.
SONIA Marina entrega sus platos en la mesa de hombres y se acerca a

(agresiva) la mesera amiga que todavía sirve en su mesa.
¿Nada más?
MARINA (CONT’D)
MARINA ¿Qué pasó?
Los recuerdos.
MESERA AMIGA
Otra pausa larga. ¿Sonia llora al otro lado del teléfono? Te busca alguien afuera.
SONIA MARINA
Y tenemos que ver cómo hacemos con Gracias.
el departamento.
Marina camina extrañada. Llega hasta la caja y ve que Alessandra
MARINA la mira preocupada.
Sí.
MARINA (CONT’D)
SONIA ¿Adónde?
Te voy a pedir que todo lo práctico
lo veas sólo conmigo. ALESSANDRA
(apunta)
MARINA ¿En la entrada.
Ya. ¿Podemos hablarlo cuando nos
veamos? Ahora estoy trabajando. MARINA
(saliendo)
SONIA Cinco minutos.
Espera un segundo.
Marina va hacia la entrada.
Sonia discute algo indistinguible con alguien.
MARINA 43 EXT. RESTAURANT MODERNO 43

¿Aló? (RECEPCIÓN/INTERMEDIO DIANA/ESCALERAS SALIDA) - DÍA
SONIA ADRIANA (45), pulcra y con el cabello tirante, apaga su cigarro

¿Te veo mañana entonces? cuando la ve acercarse.
MARINA ADRIANA
Sí. No te preocupes. Buenas tardes... Marina.
Marina espera respuesta... pero Sonia ya colgó. MARINA

(extrañada)
Hola.
42 INT. RESTAURANT MODERNO (COMEDORES) - DÍA 42
ADRIANA
El restaurant está lleno. El ritmo de trabajo es demandante y Gracias por salir. Son dos minutos
Marina apenas se mantiene en pie mientras lleva una bandeja no más.
hasta una mesa de HOMBRES.
MARINA
JOVEN ¿Qué pasó?
(desde otra mesa)
¿Nos vas a traer la cuenta, o no?
MARINA
Voy.

ADRIANA ADRIANA
(ofreciendo su mano) Sí. ¿Él te pagaba?
Soy la comisaria Adriana Cortés,
de la Brigada de Delitos Sexuales Pausa. Marina siente el golpe.
y Menores de la policía de
investigaciones. MARINA
No. Éramos pareja.
Marina le estrecha la mano nerviosa.
ADRIANA
MARINA Ah. ¿Cuánto tiempo?
Buenas tardes.
MARINA
ADRIANA Varios meses.
Buenas tardes. Primero le quería
dar mi más sentido pésame... ADRIANA
Me contaron todo lo que pasó, lo Ya. ¿Y cómo era la relación?
lamento. El hecho de que usted salió
arrancando del hospital... me quedé MARINA
super preocupada. No entiendo.
(esconde su enojo)
Silencio. Marina le hace un gesto para que se aparten. Normal.
CAMINAN HASTA LA TRASTIENDA. Marina piensa lo que va a decir.
ADRIANA
MARINA Se querían, entonces. No era
No me arranqué. solo sexual.
Adriana contesta maternal, pero no le cree. MARINA

No. Era una relación verdadera,
ADRIANA consentida entre dos adultos.
Ah, ya. Entonces tienen que ¿Por qué quiere saber eso?
haberse confundido.
ADRIANA
Nuevo silencio tenso. Lo que pasa es que don Orlando
Onetto podría haber sido tu papá.
MARINA
¿Puedo ver su identificación? Marina aguanta sin contestar.
ADRIANA ADRIANA (CONT’D)

Claro. ¿Te mantenía?
Adriana se la entrega. Efectivamente es de investigaciones. MARINA

Marina sopesa bien lo que va a decir. No. No me mantenía. ¿La familia
dice que falta plata?
MARINA
Cuando estaba afuera del hospital me ADRIANA
sentí... muy mal, como... angustiada No he hablado con ellos todavía.
así que me puse a caminar sin
pensarlo, pero después volví. MARINA
Entonces no sé por qué me tiene
ADRIANA aquí. Ahora estoy trabajando.
Claro. Una pregunta.
(muy normal, lee el nombre) Pausa.
Don Orlando...
ADRIANA
MARINA Si prefieres hablamos después en
Onetto.. el cuartel... Para que estés
más tranquila.

Marina acata. ADRIANA
Lo que pasa es que el cuerpo del
ADRIANA (CONT’D) señor Onetto venía golpeado,
¿Consumían drogas juntos? con hematomas.
Marina se asusta. Marina muda.
MARINA ADRIANA (CONT’D)

No. Tenía golpes aquí en los brazos. En
el tórax. En cuello también. Y hay
ADRIANA una contusión en su cabeza.
¿Consumieron drogas antes de
su ataque? MARINA
Ah.
MARINA
No. Adriana abre la carpeta que trae y se la enseña, hay fotos.
Marina mira un poco y la cierra de golpe, afectada.
ADRIANA
¿Alcohol? ADRIANA
Estos golpes tienen pocas horas.
MARINA
Sí. Marina entiende la gravedad potencial de su situación.
ADRIANA MARINA
El alcohol es una droga. Es que él se cayó, en su edificio.
¿Y tuvieron sexo?
ADRIANA
MARINA ¿Cómo se cayó?
No me acuerdo.
MARINA
ADRIANA ¿Usted habló con la familia?
Necesito saber si sufrió
exigencias físicas. Alessandra se asoma.
MARINA ALESSANDRA
Nada fuera de lo normal. Disculpa, Marina, pero hay problemas
con la cuenta de la mesa quince.
ADRIANA
¿Te pegó? MARINA
Voy, voy.
Marina niega.
ADRIANA
MARINA (a Alessandra)
¿Qué quiere? Cinco minutos, por favor.
ADRIANA Alessandra vuelve a entrar.

¿No pelearon?
ADRIANA (CONT’D)
MARINA ¿No te pueden reemplazar?
(sorprendida)
No. MARINA
No.
ADRIANA
Ya. ¿Entonces no hubo golpes? ADRIANA
¿Pucha, entonces qué hacemos,
MARINA Marina?
No. ¿Por qué?

MARINA MARINA
Tengo que volver o me van a echar. ¿Conversar de qué?
ADRIANA ADRIANA
¿Pero cómo te voy a dejar así? Voy a estar esperando. ¿Ya?
MARINA MARINA
¿Así, cómo? (la mira como si estuviera
loca)
ADRIANA Ya. Chao.
Pucha. No sé....
(íntima) Caminan de vuelta hacia la entrada.
Mira. Yo llevo veintitrés años
trabajando en la calle. Llevo 14 años ADRIANA
trabajando en Delitos Sexuales. Tengo Mejor que no salgas de Santiago.
mi magister en el tema, así que yo sé
lo que le pasa a las personas, a las Marina se guarda la tarjeta pero no se gira.
mujeres como tú. Porque yo he visto
todo. TODO. ADRIANA (CONT’D)
(pausa) Chao, Marina.
Y quiero decirte que te entiendo, y
que te apoyo. Alessandra está en la entrada.
Marina está confundida. ADRIANA (CONT’D)

Hasta luego. ¡Precioso el lugar!
ADRIANA (CONT’D)
(al grano) Marina y Alessandra la observan salir.
¿Tuviste que defenderte de él?
ALESSANDRA
MARINA (a Marina)
Ya le dije que no. ¿Todo bien?
ADRIANA MARINA
Yo sé que estás en una situación Sí.
muy vulnerable--
ALESSANDRA
MARINA Te fui a salvar.
Mi relación era totalmente sana.
¿Estoy detenida? MARINA
Sí, me di cuenta. Gracias.
ADRIANA
No. ALESSANDRA
¿Me podís contar qué mierda pasa?
MARINA
Entonces me voy. Me van a echar. MARINA
Nada de que preocuparse. Otro día
Se va. te cuento. ¿Puede ser?
ADRIANA Suena la campanilla de la cocina.

(la detiene)
OK... Bueno. MARINA (CONT’D)
(le entrega su tarjeta) ¿Sigo?
Hagamos una cosa: llámame tan
pronto salgas para que conversamos Alessandra asiente y Marina vuelve a la locura del trabajo.
un poquito, y así me voy a dormir
tranquila. ¿Bueno?

44 EXT. CALLE 6 - CENTRO DE SANTIAGO (AUTO ORLANDO) - TARDE 44 ADRIANA
(firme)
Marina, cansada y humillada, conduce el auto de Orlando. Marina, acá la Inspectora Cortés.
Son las 21:37. Me imagino que
tendrás motivos de fuerza mayor para
45 INT. DEPTO DE ORLANDO (TERRAZA) - ATARDECER 45 dejar plantada a una oficial de
investigaciones.
Marina entra al departamento y se desploma boca abajo sobre el (pausa)
sillón en la terraza vidriada. Ahora no te voy a pedir, sino que te
voy a exigir que vengas a conversar
El perro viene a saludarla. conmigo mañana. Voy estar en el
Servicio Médico Legal. Búscame al
MARINA llegar. Te veo allí... a las 12:30...
(le hace cariño) SÍ O SÍ.
Hola, tú. No me llames, no te excuses. No me
interesa. Gracias por cooperar.
El perro se echa a sus pies. (pausa)
Por favor no me hagas tener que
mandar a buscarte.
46 INT. DEPTO DE ORLANDO (DORMITORIO) - NOCHE 46
Marina mira su reflejo en la pantalla del teléfono. Lo tira en
Marina fuma un porro mientras observa la cama aún deshecha. el sofá.
Se fija en el pijama de Orlando, en la almohada que él usaba.

49 INT. DEPTO DE ORLANDO (LIVING/ENTRADA) - NOCHE 49
Da otra fumada grande. Se lleva una mano a la boca. No puede
creerlo. Suena el timbre. Marina mira por el ojo mágico. Es WANDA (30),
su hermana, de aspecto desafiante y moderno. Le abre la puerta.
Abre el clóset. Le duele ver la ropa colgada de Orlando.
La toca. Comienza a cantar ejercicios de canto lírico. Marina la abraza con fuerza, largo, pero cuidando de no
Exorcizando. aplastar al BEBÉ que su hermana trae en los brazos.
Recorre la pieza, balbuceando algo, dando golpes de box MARINA

al aire. (besa al bebé)
Hola, Simona.
47 INT. DEPTO DE ORLANDO (LIVING) - NOCHE 47
WANDA
Marina recorre el living. Errática. No te tengo regalo.
Se sienta en un rincón. Termina su porro... MARINA

Era obvio.
Se acerca la perra Diabla.
MARINA 50 INT. DEPTO DE ORLANDO (COCINA) - NOCHE 50

¿Qué está pasando aquí, Diabla?
¿Ah? ¿Qué vamos a hacer ahora, los dos? Marina y Wanda en la cocina. Preparan té. Calientan leche para
Simona. Wanda la mira preocupada, mientras mece a su bebé.
Diabla le ofrece una pata. Se dan la mano.
WANDA
Deberías estar durmiendo.
48 INT. DEPTO DE ORLANDO (TERRAZA) - NOCHE 48
MARINA
El celular de Marina comienza a vibrar. Lee: “Número oculto”. Me encantaría pero no puedo.
Lo deja brillar... Han dejado un mensaje. Marina se lleva el
teléfono al oído. Wanda golpea a Marina para que deje de comerse las uñas.

storyboard
Escenas 49, 51 y 55 - Encuentro con Bruno
WANDA MARINA
Pucha, Marina, estai igual que Si este planeta es un colegio,
la entonces Chile es como el rincón de
mamá. los castigados.
MARINA WANDA
Ya, ¡por favor! (le da la razón)
Guantánamo.
Wanda mira con más detalle a su alrededor.
MARINA
WANDA Chernóbil.
Oye, es precioso el departamento.
(por las maletas cerradas) WANDA
¿No alcanzaste ni a abrirlas? El culo del mundo.
Marina asiente, se encoge de hombros. MARINA

Con colon irritable.
WANDA (CONT’D)
No. ¿Y has comido algo? WANDA
Relájate.
MARINA
Ando sin hambre. Marina le toma la mano, agradecida. Wanda busca qué decir.
WANDA WANDA (CONT’D)

Eso no importa. Tienes que comer ¿Te regaló algo por tu cumpleaños?
igual, pues Marina.
MARINA
MARINA Unos pasajes a las cataratas
Ya, déjame... un poco... de Iguazú.
WANDA WANDA
Igual me carga decir que te lo Qué kitsch.
dije, pero te lo dije.
MARINA
MARINA Pero se le olvidó adónde dejó
(irónica) los pasajes.
No me acuerdo de eso. Primera vez que
te lo escucho. WANDA
Pero los pasajes son electrónicos.
WANDA
Bueno... Te dije que la única que MARINA
podía salir perdiendo aquí eras tú. Sí sé, pero parece que había
preparado un sobre especial. Pero da
lo mismo... Igual ya no va a haber
51 INT. DEPTO DE ORLANDO (LIVING) - NOCHE 51 ningún viaje a ninguna catarata.
Ya en el living. El bebé en el coche. Wanda nota que Marina WANDA

vuelve a morderse las uñas. Se compadece. No te perdís de nada. Es un montón
de agua cayendo de arriba para abajo
WANDA (CONT’D) no más. Agua mojada.
Una buena noticia: Si es verdad que
este planeta es como un colegio al Ríen. Wanda le acaricia el cabello. Un silencio largo entre
que venimos a aprender a porrazos, tu las hermanas.
ya tenís que estar por graduarte.
El intento de animarla claramente no funciona.

52 INT. DEPTO DE ORLANDO (DORMITORIO) - NOCHE 52 BRUNO
Marina.
Marina, en pijamas, acostada en su cama, abre la boca para que (no puede creerlo)
Wanda le eche unas gotas en la lengua. Yo soy Bruno.
WANDA Marina asiente, intentando calmarse.

Esto te va a dejar knock out.
BRUNO
Ahora Wanda pone una de sus manos sobre distintos puntos del (mostrando las llaves)
cuerpo de Marina. Los pies, las rodillas, el pecho... Disculpa... Pensé que no había nadie.
Luego los ojos de Marina. Bruno entra hacia el living. Marina se pone una chaqueta que
toma del colgador de la entrada. Se arregla como puede el pelo.
WANDA (CONT’D)
Tranquila, hermanita... Bruno recorre el living. Parece drogado. Marina lo sigue.
El se gira.
Wanda se levanta. Marina le levanta un puño.
BRUNO
MARINA ¿QUÉ PASÓ Marisa?
Viva la meditación.
MARINA
Wanda sonríe. Apaga la luz. (le cuesta articular)
Tu papá se sintió mal de repente.
Fue todo muy rápido.
Bruno se queda mirando el vacío.
En silencio, nos acercamos, flotantes sobre el agua...
A las imponentes CATARATAS. BRUNO
¿Qué estaban haciendo?
54 INT. DEPTO DE ORLANDO (DORMITORIO) - AMANECER 54 MARINA

Durmiendo. Fuimos a comer.
Marina desvelada, observa de pie como amanece tras la ventana. Era tarde.
Hace ejercicios de canto lírico, delirando.
BRUNO
¿Y eso fue todo? ¿Estabas con él y
55 INT. DEPTO DE ORLANDO (DORMITORIO) - DÍA 55 se te murió? ¿Así, ¡paf!?
Es de día y Marina al fin se ha dormido. Pero RUIDOS MARINA

la despiertan. Corrimos al hospital. Fue...
Se asusta. Sale de la pieza, en pijamas y despeinada, se asoma BRUNO

al pasillo y... Tenía el cuerpo con moretones.
¿POR QUÉ mierda habían moretones y
una herida en la cabeza? ¿AH?
56 INT. DEPTO DE ORLANDO (ENTRADA/LIVING/COMEDOR) - CONTINUO 56
MARINA
Ve a un treintañero devastado (BRUNO), de pie junto a la Se... cayó por la escalera...
perra Diabla.
Bruno la mira suspicaz.
BRUNO
Tú eres Marisa. MARINA
Cuando estábamos bajando.
MARINA
Marina. Marina no puede seguir. Bruno asiente.

BRUNO BRUNO
Tengo llave porque antes vivía acá. ¿Te regaló a la Diabla?
Hace cuatro años. Tres años.
Cuatro años. MARINA
Sí.
MARINA
Tu papá me había comentado. Bruno la mira molesto.
Bruno se fija en las cajas y maletas sin abrir. BRUNO

Yo estudié veterinaria tres años,
BRUNO pero lo dejé. Por el olor. No me
¿Te estás quedando aquí? gustaba el olor.
MARINA Ahora vuelven al living. Se miran largo. Bruno la observa aún

Me estoy... Me estaba instalando. en shock. No puede creer lo que ve. El perro LADRA.
BRUNO BRUNO
Ah, mira. Tú sabes que hay dos tipos de
dueños de mascotas. Los que tienen
Bruno avanza al comedor. Marina se compadece. mamíferos y los que prefieren pájaros
o reptiles.
MARINA
Dime cómo te puedo ayudar. Lejos de romper la tensión, el small talk de Bruno va crispando
a Marina.
BRUNO
Había escuchado de ti. De que BRUNO
eras así. (se toca la cabeza)
Los mamíferos tenemos neocórtex, la
Bruno asoma medio cuerpo hacia el pasillo, revisa hacia los dos capa neuronal más evolucionada. Donde
costados. Luego la mira. se generan la empatía, la ternura y
el amor. El amor...
BRUNO (CONT’D)
Lo siento mucho, ¿ah? Qué difícil. Marina lo mira compasiva. No saben qué decirse.
MARINA MARINA
Yo también lo siento. ¿Cómo está Perdona.
tu hermanita?
BRUNO (CONT’D)
BRUNO ... Por eso la mayoría de los
No sé. A ella yo apenas la conozco. peluches son de osos o de tigres.
Es del segundo matrimonio, me El mundo es pro neo-cortex. Pro amor.
imagino que sabes. Y a mi papá no La gente que prefiere las aves o
lo veía mucho. Pero siempre fue una reptiles estaría negando esa ternura.
gran influencia. Son más cerebro reptiliano.
¿Tú te vas a ir de aquí, cierto? Son como una desviación de lo
natural-mamífero.
MARINA
Sí. Bruno la mira dolido.
Reaparece el perro. Bruno lo acaricia como un experto. MARINA

(al borde de la bronca)
BRUNO No veo a nadie aquí con un lagarto.
(a la perra) No entiendo tu análisis.
¿Qué vamos a hacer contigo, Diabla? ¿O me quieres decir otra cosa?
MARINA
Orlando me la dio.

BRUNO (CONT’D) Marina endurece el tono y va hacia la puerta.
No quiero decir nada. Ya nada
resiste el menor análisis. Mira a MARINA
mi papá. Hablemos en otro momento, mejor.
MARINA BRUNO
¿Qué pasa con tu papá? Necesito saber cuándo te vas del
departamento.
BRUNO
Siempre tuvo perros... MARINA
Tu tío Gabo me pidió que las cosas
MARINA prácticas las viera con Sonia.
Sí. Era cariñoso. Pro amor.
BRUNO
El comentario es casi más de lo que Bruno puede soportar. No el departamento. El departamento es mío.
BRUNO MARINA
Pro amor. Pero tenía tanto amor que Bueno, velo con ellos. ¿Estamos?
al final se convirtió en gay.
BRUNO
Por un instante, Marina ve a un muchacho tan conflictuado con Marisa, necesito que dejes este
su figura paterna, que baja un poco la guardia. departamento.
MARINA MARINA
Orlando no era gay. Tan pronto pueda me voy.
Bruno la mira escéptico. BRUNO

Mira, estoy en un momento
BRUNO complicado. Estoy esperando a que
Bueno, tú sabes mejor. salga un proyecto. Y necesito mi
Entonces estaba experimentando. departamento no más.
MARINA MARINA
Oye, entiéndeme una cosa. Tu papá No te preocupes. Cuando encuentre
no estaba experimentando. Nos algo, yo les aviso.
conocimos y nos enamoramos. Y en el
momento en que acepté vivir con él, BRUNO
me convertí en su mujer. De cuánto tiempo estamos hablando.
Bruno trata de adivinar formas bajo su cintura. MARINA

No sé... algunas semanas.
BRUNO
Bueno. BRUNO
(piensa, luego ataca) Algunas semanas no. Yo necesito un
¿Tú te operaste? día exacto o te saco cagando.
MARINA MARINA
Eso no se pregunta. Sabís que mejor ándate de mi casa.
BRUNO BRUNO
Es que no entiendo qué eres. No es tu casa.
MARINA Bruno la arrincona y la aprieta contra la pared con su cuerpo.

Soy lo mismo que tú. Es una arremetida impulsiva, urgente, casi sexual.
BRUNO BRUNO
Sí, claro. ¿Qué le hiciste a mi papá? ¿Ah?

Bruno recula. La mira mejor. Ahora Orlando se gira y la mira directamente.
BRUNO
Increíble. 60 INT. ESTACIÓN DE SERVICIO (SERVICENTRO) - DÍA 60
Empieza a salir. Superada, se cubre el rostro con las manos, mientras hace la
fila en la caja. No se percata de que es su turno.
BRUNO (CONT’D)
Si te robas algo me voy a dar cuenta. CAJERA SERVICENTRO
¿Señorita?...
Le clava los ojos antes de cruzar el umbral. ¿Yuju?... ¡Señorita le toca!
BRUNO Marina vuelve en sí. Avanza..

Mi papá estaba loco.
MARINA
Marina cierra la puerta. Lanza golpes de box al aire. Disculpa.
La CAJERA (30) puede ver su rostro exhausto, descompuesto.

57 INT. DEPTO DE ORLANDO (DORMITORIO) - DÍA 57
CAJERA SERVICENTRO
Marina se viste frente al espejo. Sobre la cama hay distintas Usted debería tomarse un café.
prendas. Se quita la que tiene puesta y se pone otra, no le
convence. Se pone un pañuelo en el cuello. Se lo saca. MARINA
OK. Dame un expreso.
Marina se maquilla. Es bella, y lo sabe. Pero está nerviosa.
CAJERA SERVICENTRO
Busca algo en su cartera, pero como no lo encuentra fácilmente, ¿Cómo lo quiere?
la da vueltas.
MARINA
Entre lo que cae aparece la LLAVE “181”, que encontró en el (Le sostiene la mirada)
auto de Orlando. Toma el rímel que buscaba. Se lo aplica pero Doble.
la llave ha vuelto a capturar su atención. La toma entre sus
dedos... ¿De qué es?
61 INT/EXT. CALLE 8 - AUTOPISTA (AUTO DE ORLANDO) - DÍA 61
58 INT./EXT. CALLE 7 - AUTOPISTA (AUTO DE ORLANDO) - DÍA 58 Marina conduce el ahora impecable auto de Orlando por una
autopista. Una canción catártica en la radio, a todo volumen.
Marina, preocupada, conduce por una autopista urbana.
Hace ejercicios vocales.
62 INT/EXT. EDIFICIO SONIA 62
(ENTRADA ESTACIONAMIENTO/AUTO DE 62 ORLANDO) - DÍA
59 INT. ESTACIÓN DE SERVICIO/AUTOLAVADO (AUTO DE ORLANDO) - DÍA 59
Llega hasta la entrada del estacionamiento subterráno de un
El auto de Marina ingresa al túnel de lavado. moderno edificio de oficinas. Un GUARDIA la hace parar.
Los colores que giran, los chorros de agua... Es lo más MARINA

parecido que ha tenido a un momento de paz. Vengo a dejarle este auto a Sonia...
Eh... No sé su apellido...
Deja caer la cabeza hacia atrás y cierra los ojos.
GUARDIA EDIF. SONIA
Cuando está pasando el jabón sobre el parabrisas, Marina mira La Señora Sonia Bunster. Me pidió
por el espejo retrovisor y se incorpora de un salto: ORLANDO que le avisara cuando usted llegara.
ESTA SENTADO EN EL ASIENTO TRASERO, mirando hacia afuera. Estaciónelo en el 603. Ella va a
bajar a recibirle el auto.
Los felpudos pasan sobre los vidrios, oscureciendo el auto.
Marina no puede apartar la vista de Orlando en el retrovisor, MARINA
cuyo rostro se confunde con el juego de luces y de sombras. ¿Quiere que la espera abajo?

cortesía de fabula
60 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER
Ext. Calle Buster FANTÁSTICA
Keaton 61
Wind - |Marina
GUARDIA EDIF. SONIA SONIA
Eso me dijo. Es que no logro imaginarme a
Orlando contigo.
El Guardia levanta la barrera. Marina comienza a descender...
MARINA
Ah, ok.
63 INT. EDIFICIO SONIA 63
(ESTACIONAMIENTO/AUTO ORLANDO/ASCENSOR)- DÍA SONIA
Y no me trates de usted.
Marina busca en el piso, casi vacío. Da con el 603. Estaciona. (para sí misma, susurrando)
Baja del auto. Sip. Complicado, complicado.
El guardia se va. Marina se para junto al auto, confundida. MARINA

Aquí tienes las llaves. Los
Espera... Casi nadie en ese piso. documentos están en la guantera.
Una MUJER EJECUTIVA baja del ascensor. Marina se incorpora, Sonia las recibe, avanzan de vuelta al auto. Sonia lo abre.
la va a saludar... Pero la mujer sigue hacia otro auto,
estacionado más allá. SONIA
(lamentándose, susurrando)
Marina espera. Espera... Complicado... Física cuántica pura.
Se harta y comienza a caminar hacia el asensor, pero aparece Sonia chequea adentro, luego sale y abre el portamaletas: está
SONIA (47), atractiva, con garbo, vestida formalmente. lleno de productos de la textil de Orlando.
Se tasan en un golpe de vista.
Sonia cierra de un golpe, apoya ambas manos en el auto, agacha
SONIA la cabeza. De verdad es difícil para ella.
Hola.
SONIA (CONT’D)
MARINA (sin mirarla)
Hola, Sonia. No quiero hablar del departamento
ahora. Simplemente desocúpalo lo más
Sonia se le queda mirando sin poder reaccionar. rápido posible.
SONIA MARINA
Disculpa. OK. Gracias.
(sincera)
Se dan la mano. Pero Sonia sigue estupefacta. Marina le Sonia, qué pena esto. Yo...
devuelve un gesto: Esta soy yo.
SONIA
SONIA (CONT’D) (ahora la mira, herida)
Es que... llevo un año fantaseando ¿La pena es por la telenovela
con tu cara. No es lo mismo en completa o por este capítulo
persona. en particular?
MARINA MARINA
No. Como ve: carne y hueso. Por cómo se dieron las cosas.
Sonia aún no puede creer lo que ve. SONIA

Mira, cuando me casé con Orlando yo
SONIA tenía 38 años. Duramos 8. Éramos una
¿Cuántos años tienes tú? pareja totalmente normal. Teníamos
una vida normal...
MARINA (recuerda, le duele)
¿Yo? (MÁS)

SONIA (continuación) SONIA (CONT’D) (continuación)
Entonces cuando él viene y me ¿Qué le voy a decir cuándo me
explica... Porque yo entiendo que uno pregunte cómo se murió su papá?
necesita volver a sentir y todo eso, yo
misma, lo necesitaba... Pero cuando me MARINA
sienta y me dice... una no entiende... Dígale que la quería mucho y que se
murió de un ataque.
Sonia va a decir algo, pero prefiere callar. Marina la detesta
y la compadece al mismo tiempo. Sonia no se resigna.
SONIA (CONT’D) SONIA

Y me dice que hay “sentimientos” de ¿Que se murió tirando contigo?
por medio, ¿te dai cuenta? Pero...
y te pido me disculpas si soy muy MARINA
directa, pero yo creo que al final Eso no.
toda esta cosa es... pura perversión.
Se miran largo, más unidas por esto de lo que ambas quisieran.
Pausa. Sonia sabe que está pasando un límite. Marina llama al ascensor.
SONIA (CONT’D) SONIA

Lo que pasa es que... cuando te veo (severa)
no sé lo que veo. Tú sabes que el velorio va a estar mi
hija. Hoy día. ¿No?
Marina aplaude, como para hacerla despertar.
MARINA
MARINA No se preocupe. Voy a ser muy
No se complique tanto. Yo solamente discreta. ¿Dónde va a ser?
vine a devolverle el auto. Y quisimos
a la misma persona. Eso no más. Sonia impactada con que Marina siquiera considere la idea.
SONIA SONIA
(no la escucha) Ni se te ocurra ir.
Veo... una quimera.
MARINA
La sentencia golpea a Marina. Yo también quiero despedirlo.
SONIA (CONT’D) Sonia intenta no perder el control.

Perdona, perdona.
SONIA
MARINA Ahora que se murió el problema lo tengo yo.
Nada de perdón. Usted es normal.
Usted está bien. MARINA
(pausa) Mucho gusto. ¿Qué problema? ¿Yo?
Marina comienza a alejarse y llega hacia los ascensores. Como Marina no cede, Sonia suaviza el tono.
SONIA SONIA
(le habla de lejos) No. Pero... ya te tocó pasar el mal rato
¿Ahora qué le digo a mi hija? a ti y ahora los trámites me tocan a mi.
Marina se frena. Se gira. Sonia viene hacia ella. No sabe qué Marina no consigue leerla.
decirle, lo siente.
SONIA (CONT’D)
SONIA (CONT’D) Así que por todo lo que hiciste te
Tiene siete años y todavía cree en voy a compensar. Así que relájate.
el viejito pascuero. No tienes para qué ir a nada.
(MÁS) (MÁS)

SONIA (CONT’D) (continuación) MARINA
Vamos a cerrar esto civilizadamente Hola.
y vamos a quedar todos tranquilos.
¿Te parece? Las puertas se cierran.
MARINA
No necesito su plata. 64 INT. EDIFICIO SONIA (ASCENSOR) - DÍA 64
Sonia comprende que es mejor no insistir. Los tres viajando en incómodo silencio.
SONIA
Ok. Disculpa. 65 INT. EDIFICIO SONIA (LOBBY) - DÍA 65
El ascensor llega. Marina frena la puerta. Las puertas se abren. Marina baja del ascensor. Se gira.
SONIA (CONT’D) MARINA

Yo estoy velando por mis seres Bueno, chao.
queridos no más.
Sonia lanza una última advertencia a Marina.
MARINA
Orlando era un ser querido para mí. SONIA
Me sacaría un pulmón por mi hija.
SONIA
(a los ojos) El ascensor cierra sus puertas. Marina se queda sola en medio
Marina, entiende. NO VAS A IR al del moderno lobby.
velatorio, ni al funeral.
¿O entiendes mejor si te digo DANIEL?
66 EXT. CALLE 9 - BARRIO ALTO (MICRO 1) - DÍA 66
Marina la mira impávida. Sonia necesita estar segura. Busca
fuerzas para ser extremadamente clara. Marina avanza a paso rápido por una calle de ese barrio
ejecutivo. Camina molesta, confundida. Suena su celular.
SONIA (CONT’D)
Te pido que nos dejes vivir NUESTRO MARINA
duelo en familia. Te ruego que no te Aló.
aparezcas. EN NADA.
(pausa) WANDA
Te lo pido como mamá. No lo hagas Hola. ¿Comiste?
por mí, hazlo por la hija adorada de
Orlando. Aquí hay una familia entera MARINA
que está impactada. En shock TOTAL. Wanda, córtala con lo de la comida,
Te lo pido por favor: piensa en los por favor.
demás. ¿Ok?
WANDA
Marina sube al ascensor. Sonia sube tras ella. Las puertas (maternal)
se van a cerrar... Pero un EJECUTIVO (40’s) sube y reconoce Marina.
a Sonia.
MARINA
EJECUTIVO No soy tu hija.
Hola, Sonia.
WANDA
SONIA ¿Cómo que no erís mi hija, pendeja?
Hola, Pedro. ¿Qué tal?
Silencio.
EJECUTIVO
Bien, gracias. MARINA
(a Marina) Vale. Soy tu hija entonces.
Hola.

Marina sobrepasada. ADRIANA
No importa. ¿Vamos?
Wanda espera en silencio...
MARINA
MARINA (CONT’D) (asustada)
No quieren que vaya al velorio. ¿Vamos a ver el cuerpo?
Ni a nada que haga la familia.
Adriana abre la puerta.
67 INT. CALLE 10 - AVDA. HACIA SML (MICRO 2) - DÍA 67 ADRIANA

No. Pasa, por favor, que ya pedí
Marina viaja en autobús. Una breve pausa en la batalla. sala y si me atraso es un lío.
Marina duda.
68 EXT. SERVICIO MÉDICO LEGAL (FRONTIS) - DÍA 68
MARINA
Nerviosa, se acerca a un edificio, una mole gris. Vamos.
En el patio, busca entre la Gente, pero no reconoce a la MARINA (CONT’D)

teniente Adriana Cortés. No sabe si entrar... ¿Qué necesita?
Se fija en un grupo de acongojadas MONJAS, de entre las cuales Adriana la toma de un brazo y entran.
destaca una MONJA PEQUEÑA, que la mira fijo.
Intranquila, saca un cigarro, y cuando lo va a prender... 69 INT. SML (HALL/PASILLOS Y ESCALERA) - DÍA 69
ADRIANA (O.S.) Adriana y Marina entran al recinto.

¡Marina Vidal!
ADRIANA
Marina voltea y ve a Adriana Cortés, haciéndole una seña desde Lo que pasa es que como no me
la puerta del edificio, que acaba de cruzar. llamaste, me quedé toda la noche
repasando la conversación de ayer.
Guarda el cigarro, intacto, y sube las escaleras.
Adriana guía a Marina por un ajetreado pasillo.
Se saludan con un apretón de manos.
ADRIANA (CONT’D)
ADRIANA (CONT’D) Ah. Y el examen toxicológico reveló
Gracias por ser puntual. ¿Te gusta un alto contenido de alcohol en la
oír tu nombre a todo volumen, ¿no? sangre -- y marihuana.
¿“Marina Vidal”?
MARINA
MARINA ¿Adónde vamos?
Me encanta.
ADRIANA
Se miran largo. Cuentas pendientes. Vamos a hacete una inspección física.
MARINA (CONT’D) Marina se para en seco.

Adriana, yo quería--
MARINA
ADRIANA No. Eso no. De ninguna manera.
Comisaria Cortés.
ADRIANA
MARINA Ay, pero son cinco minutos. Es
Comisaria, disculpe por no llamarla superficial..
ayer. Estaba excedida, tomé unas
pastillas para dormir y-- MARINA
Usted no me dijo nada.

ADRIANA Marina la mira impotente.
Pero pucha, Marina. Ayer fui a
verte, súper preocupada y te di ADRIANA
el espacio para que me dijeras la Si no tienes nada, fin del asunto.
verdad pero me mentiste. Después no Sigues con tu vida. Decide tú.
cumpliste tu compromiso de llamarme y
me quedé esperando como una loca. Marina, que se sabe atrapada, no emite gesto. Adriana toca la
puerta y abre.
Marina ralenta el paso, busca qué decir.
ADRIANA (CONT’D)
MARINA ¿Se puede?
Pero perdóneme, le dije, que me
tomé unas pastillas. Y lo de la PARAMÉDICO (O.S.)
marihuana, no sé–– Adelante
ADRIANA
Necesito es constatar que TÚ no 70 INT. SERVICIO MÉDICO LEGAL (CONSULTORIO) - DÍA 70
tengas lesiones.
Un MÉDICO SML (45) atiende el pequeño consultorio forense.
MARINA
Pero le dije que no tengo lesiones. ADRIANA
Daniel Vidal Muñoz. 16.725.981-7.
ADRIANA
Entonces no va a haber problema. El Médico SML, que completa una ficha, intenta fingir, pero no
puede evitar sorprenderse.
Llegan a una escalera. Empiezan a subir. Marina la mira
furiosa. Adriana le pasa una bata a Marina.
ADRIANA (CONT’D)
¿Qué? ADRIANA
Ponte esto. Y no te la cierres,
MARINA por favor.
No tengo lesiones. ¿No le basta con
que yo se lo diga? MÉDICO SML
(le indica)
ADRIANA Acá se cambia, por favor.
No. Y esta pericia es corta.
Marina se mete detrás de un biombo. Mientras se desviste, ve
MARINA por encima que Adriana le explica algo en voz baja al Médico
¿Me haría esto si yo no fuera SML. Marina termina y sale.
como soy?
El Médico SML abre una gaveta y toma una cámara de fotos.
ADRIANA
Pero por supuesto, pues. Esto es MÉDICO SML (CONT’D)
simplemente lo que corresponde hacer Descúbrase la parte superior,
-- una constatación de lesiones por favor.
eventuales.
Marina lo hace. Expuestos quedan sus espaldas anchas, su pelo
MARINA largo y suelto, su pecho plano y lampiño. No se ven hematomas.
Bueno, me niego. El Médico SML la fotografía de frente.
Adriana se detiene ante una puerta. MÉDICO SML (CONT’D)

¿Siente dolor en alguna parte de
ADRIANA su cuerpo?
Bueno. Pero entonces voy a tener
que ir a hablar con el fiscal para
que abra expediente por la muerte del
señor Onetto.

MARINA Marina la imita y camina cruzando el patio para salir del
No. recinto abriéndose paso entre carrozas fúnebres.
MÉDICO SML
Levante los brazos, por favor. 72 EXT. - CALLE BUSTER KEATON WIND - DÍA 72
(otra foto)
Eso. Bájelos no más. Marina camina y un viento muy FUERTE comienza a soplar, casi
impidiéndole avanzar. Vuelan en su contra papeles y hojas.
El Médico SML la mira un momento a través del visor. Le afecta
que ella lo esté pasando mal. El viento aumenta cada vez más hasta frenarla por completo.
MÉDICO SML (CONT’D)

Ahora la parte de abajo. 73 INT. CALLE 11 - AVDA. DESDE SML (MICRO 3) - DÍA 73
Resignada, Marina se quita totalmente la bata y queda desnuda. Marina viaja en un autobús atestado de Gente, va de pie, colgando
Adriana con los ojos clavados en la entrepierna de Marina. de un fierro. Procesa. Se lleva una mano a la cara, casi se
desploma. ¿Está llorando?
71 EXT. SERVICIO MÉDICO LEGAL (FRONTIS) - DÍA 71

74 INT. EDIFICIO PROFESOR (PASILLO/ENTRADA) - DÍA 74
Marina sale del edificio, humillada. Baja las escaleras, busca
su cigarro. Se para en un rincón y lo enciende. Al fin. Marina camina por el largo pasillo de un edifico elegante. Se
da fuerzas. Llega hasta una puerta, toca. Abren.
Pero se le acerca la MONJA PEQUEÑA.
MARINA
MONJA PEQUEÑA Gracias por recibirme.
¿Me das un cigarro?
Entra. La puerta se cierra.
Marina le ofrece uno y le da fuego. La Monja aspira, ansiosa,
contiene... y bota el humo, disfrutando. Se miran, sonríen.
75 INT. DEPTO. PROFESOR (LIVING) - DÍA 75
MARINA
¿Se le murió alguien? Marina toma un té, mientras su PROFESOR de Canto (PEPE, 65)
camina a duras penas hasta un piano, en un refinado y caótico
La Monja pequeña asiente, conflictuada. Luego la mira largo. departamento.
MONJA PEQUEÑA PEPE

¿Usted cree en Dios? Gota de mierda.
MARINA MARINA
Hoy no. No puede ser que seas cursi hasta
pa enfermarte.
Fuman otro poco. Marina no puede creerlo.
Se sienta al piano. Lo abre. La mira. Le sonríe.
MARINA (CONT’D)
¿Y usted? PEPE
(paternal)
La monja lo piensa bien, bota el cigarro y lo pisa. Te ves terrible.
MONJA PEQUEÑA MARINA

Trato de no pensar en eso. Estás sin lentes. Desde allá no
me ves.
Hace un ademán y se aleja.
Él se pone los lentes.
PEPE
Te ves... terrible.

storyboard
Escenas 82, 83 y 84 - Van de Wanda y autobús Escena 85 - En la capilla
storyboard
Escenas 89 y 90 - Amenaza en camioneta de Bruno
Se puede sentir el cariño entre ambos. El la nota inestable. MARINA
Pepe enciende un cigarro, pone el cenicero sobre el piano. No te pongai a sermonear porfa.
PEPE (CONT’D) PEPE

¿Te puedo ayudar con algo? ¿Qué tiene? Te estoy educando.
MARINA MARINA
Nada urgente. Estar aquí ya Es que es demasiado ridículo que
es mucho. justo tú te pongai a hablar de
un santo.
Él la analiza. Fuma.
Al fin se ríen.
PEPE
¿Viniste a mejorar tu técnica o PEPE
viniste a esconderte del mundo? San Francisco dice: “Hazme un
INSTRUMENTO de tu amor”. “Hazme un
MARINA CANAL de tu paz”.
(sabe lo que viene)
Eh... Las dos. Y viceversa. MARINA
Ya, ya, ya.
PEPE
No tengo problema en que vengas PEPE
tarde, mal y nunca... O cuando Es lo mismo con la música, y tú lo
necesites un poco de apoyo moral. sabes perfectamente. O es algo que
Pero yo soy tu profesor. De canto... pasa a través tuyo, o no es música.
Son ruidos, o sonidos, quizás, pero
Marina lo interrumpe. Sabe que tiene razón. no música.
MARINA MARINA
Y no eres mi psicólogo y no eres Lo que tú digas.
mi papá.
PEPE
PEPE ¿Comiste algo?
No.
MARINA
MARINA No mucho.
Chuta, ¿entonces a qué vine?
El la mira reprobando. Ella le devuelve una mueca burlona, se
PEPE le acerca. Le da un beso corto en la sien y lo abraza desde
A cantar ojalá. atrás. Cariño de años.
MARINA Se quedan así, meciéndose en silencio, por varios segundos...

A buscar un poquito de amor,
mejor será. PEPE
Cántame un poquito, mejor.
PEPE
El amor no se puede buscar. Él toca una melodía, y Marina se incorpora y comienza a cantar
el comienzo de un aria.
MARINA
¡Obvio que sí! Su voz conmovedora, otra vez...
PEPE Pero Pepe no está satisfecho y golpea el teclado, frenándola en

San Francisco no dice: “Dame amor”, el acto.
“Dame paz”, “Dame luz”, “Dame esto,
dame lo otro”.
Se miran, jugando a tomar en serio una pelea infantil.

76 EXT. PLAZA DE LA AVIACIÓN - TARDE 76 GABO (CONT’D) (continuación)
Con mucho respeto, claro, y
Marina camina junto a una gran pileta con juegos de agua, se entendiendo que seguramente lo que
se sienta en un el borde de concreto. Bebe de un vaso de jugo. vivieron con Orlando fue... fuerte.
Abre el envoltorio de un wrap y le da una gran mascada.
Tenía hambre. Marina no emite palabra.
Mastica, pensativa... GABO (CONT’D)

Vamos a incinerar a Orlando. Era lo
Suena su celular: Gabo. Preferiría no responder, pero lo hace. que él quería. Eh... Sonia no sabe
todavía, sino que es mi propia
GABO (O.S.) iniciativa, eh... personal.
(al teléfono, precavidol) (silencio)
Hola de nuevo. Y yo quería ofrecerte un poco de sus cenizas.
MARINA Marina no puede creerlo.

Dime.
MARINA
GABO Gracias, pero no.
Eh... Mira, perdona que te moleste.
No te dije nada cuando nos vimos GABO
porque esto acaba de pasar... Es que siento que te lo mereces.
MARINA MARINA
Dime, Gabo. ¿A cambio de que no me aparezca?
GABO Gabo no dice nada.

Te estoy llamando de parte de
Sonia. Ella está muy afectada. Y me MARINA (CONT’D)
rogó que me comunicara contigo. Estoy comiendo.
Marina se levanta y comienza a caminar, harta de no tener GABO

un respiro. Disculpa.
GABO (CONT’D) Silencio.

Marina, yo creo que efectivamente
lo más prudente es que no vayas ni al MARINA
velorio, ni al entierro. Te lo pido a Gabo, te voy a cortar.
nombre de la familia.
GABO
MARINA Y qué me dices del velorio y de--
Me queda súper clara la posición de
la familia. Marina corta, superada. Toma un trago de su jugo, suspira. Los
juegos de agua se levantan a sus espaldas rodeándola de un halo
Camina inquieta. blanquecino.
GABO
A mi me encantaría que fueras. 77 EXT. EDIFICIO DE ORLANDO (ASCENSOR/ENTRADA) - DÍA 77
(pausa)
Pero al mismo tiempo... entiendo Marina sube en el ascensor, cansada. Llega hasta su puerta,
a Sonia. saca las llaves y abre.
Silencio.
78 INT. DEPTO DE ORLANDO (LIVING) - DÍA 78
GABO (CONT’D)
Eh... Bueno, y yo quería proponerte algo. Entra al departamento. Sus maletas aún sin deshacer, las cosas
(MÁS) de Orlando... Se alerta al notar una anomalía:

Un cuadro colgado al revés. MARINA
Robaría más si tu auto fuera
MARINA más grande.
(asustada)
¿Diabla? GASTÓN
No empecemos, las hermanitas...
El perro no está. Inquieta, va hacia la pieza. Todo en orden, Wanda abraza a Marina.
salvo: las cortinas amarradas en un nudo, muy cerca del techo.
WANDA
MARINA (CONT’D) Me vas a matar a mí, del susto.
¡Diabla!
MARINA
Revisa el living. La cocina. El perro no está. Nah. Voy a sobrevivir.
Mira el plato del perro sobre el televisor. Está aterrada y

humillada. Esto es profanación. 81 INT. CALLE 12 (AUTO GASTÓN Y WANDA) - DÍA 81
Marina viaja en el asiento trasero.

79 INT. DEPTO DE ORLANDO (DORMITORIO/LIVING) - DÍA 79
GASTÓN
Marina, descompuesta, echa ropas y pertenencias en un bolso. Lo (rompiendo el hielo)
cierra. Va al living. Hay que llamar a carabineros.
Mueve las cajas y las maletas sin abrir y las deja junto a la WANDA
puerta de salida. Está indignada. No se resigna. Piensa. Toma ¿Para qué?
su teléfono. Marca. Responden.
GASTÓN
MARINA (a Marina)
(al teléfono) Es violación de tu propiedad.
Textiles Onetto, buenas tardes.
WANDA
MARINA Háblame a mí. Yo te pregunté.
Buenas tardes. Tengo que entregar
una corona de flores para el Sr. MARINA
Orlando Onetto. ¿Me podría decir No quiero más carabineros. No quiero
dónde está siendo velado? médicos, no quiero uniformes, no
quiero nada.
No... Además fue el hijo de Orlando,
80 EXT. EDIFICIO DE ORLANDO (FRONTIS) - DÍA 80 que quiere echarme rápido.
Marina espera en la vereda, junto a sus maletas. GASTÓN

¡Manerita de comunicarse!
GASTÓN (39), el esposo de Wanda, estaciona frente a ella.
Bajan. Gastón la abraza. WANDA
Gastón...
GASTÓN
(sincero) Silencio.
Qué le hace otra raya al tigre.
WANDA (CONT’D)
Wanda se acerca. Apunta a las cosas. (dándose cuenta)
Pero en rigor la propiedad es
de Orlando.
WANDA
¿Esto es todo lo que te vas GASTÓN
a robar? Eso es irrelevante.
Le saca una sonrisa a Marina.

WANDA WANDA
Ay, por favor. ¿Qué te metes tú? (se ríe)
¡Aaay!... Habló el más valiente.
GASTÓN
¿Cómo que qué me meto? Vengo MARINA
escuchando la misma historia como No, gracias en todo caso.
hace nueve años. ¿Les puedo pedir un último favor?
MARINA GASTÓN
Perdona, si me voy a ir lo más Chuta. ¿Más?
rápido que pueda
MARINA
No, tonto. Es si pueden llevar mis
WANDA cosas a su casa. Ni las saquen del
Oye, en nuestra casa, siempre. auto, yo las bajo al llegar.
Tú sabes. ¿Me pueden dejar acá?
(a Gastón)
¿No cierto? La pareja se mira preocupada. Gastón sigue manejando.
GASTÓN WANDA
(le cuesta) ¿Qué quieres hacer?
Por supuesto.
MARINA
WANDA Quiero mi perro.
(a Marina)
Pero al lado de la casita del gato. Una luz roja. El auto frena.
Wanda se gira a mirarla. Le sonríe. Lo mismo hace Gastón, a GASTÓN

través del retrovisor. (se gira para hablarle)
Mejor no hagas nada sola.
GASTÓN
¿Y el hijo de puta se robó WANDA
al perro? ¿Por qué no te vienes a a la casa y
tomamos una decisión madura cuando
MARINA estés más tranquila?
No estaba en el departamento. O el
perro abrió la ventana y saltó en Marina asiente con la cabeza. La luz se pone en verde y... Se
paracaídas, o se desintegró, O... él baja y se aleja del auto, perdiéndose rápido entre la gente.
se lo robó.
WANDA 82 INT. CALLE 13 - AVDA. A BARRIO ALTO (MICRO 4) - TARDE 82

¿Y qué va hacer con el perro?
Marina viaja en autobús, mascullando su indignación.
MARINA
¡No sé!
(le duele imaginarlo) 83 EXT. PUENTE BARRIO ALTO (CALLE CERCANA IGLESIA) - TARDE 83
¡Longanizas, qué se yo
Marina cruza el puente. No sabe hacia dónde seguir.
Nadie se ríe.
WANDA 84 EXT. IGLESIA (FRONTIS/NAVE) - TARDE 84

Qué enfermo.
Marina cruza entre autos caros, hasta llegar a una capilla. Da
GASTÓN con un buen ángulo para mirar al interior.
Yo no soy dog lover, pero si
quieres voy a buscar a tu hijo
putativo y lo mato.

Entre la gente... ve a Sonia y Gabo, sentados adelante, cerca Aparece Gabo, intentando seguirle el ritmo a duras penas a
del ataúd y a DOS VEINTEAÑERAS cantando con guitarra. Busca causa de su bota ortopédica.
bien con la vista pero NO VE A BRUNO. Se decide a entrar.
GABO
(honesto)
85 INT. IGLESIA (NAVE) - TARDE 85 Marina... Marina, te pido disculpas.
Se detiene un momento bajo el umbral, pero AÚN NO VE a Bruno. Ella no responde, ni se detiene.
Nota que Sonia se altera al descubrir su presencia. La gente GABO (CONT’D)

que llena la capilla comienza a girarse a verla y a cuchichear. Está todo el mundo un poco
alterado. Por favor, no es nada
Marina entra, duda. Intenta buscar un asiento, se frena. personal.
Sonia, indignada, SE LEVANTA RUIDOSAMENTE, atrayendo la MARINA

atención de todos. (sin mirarlo)
Es un derecho humano básico despedir
SONIA a una persona querida cuando se
(gritando, muy imponente) muere. ¿O no?
¡AQUÍ NADIE DICE NADA!
GABO
La capilla se petrifica. Las veinteañeras dejan de cantar. Sí. Y te encuentro toda la razón.
La miradas de todos sobre Marina, en medio de un silencio TODA la razón.
sepulcral. Ella reconoce a Bruno. Sus miradas se cruzan.
Marina le clava los ojos: ¿Y entonces?. Gabo la mira mudo.
MARINA
(a Bruno, fuerte) Pero Gabo no dice nada más... Ya cruzan los estacionamientos
¿DÓNDE ESTÁ MI PERRO? hacia la calle. Gabo casi tropieza.
Bruno no responde. No vuela ni una mosca. Ella se gira de golpe y le da un beso en la mejilla. Suave,
largo. Gabo se petrifica.
El tenso silencio solo se interrumpe cuando una niña - ¿la hija
de Orlando? - rompe a llorar. MARINA
Ya está, Gabo. No te vayas a caer.
Marina, afectada por el llanto de la niña, prefiere no insistir
y comienza a salir. El eco de sus pasos resonando fuerte. Lo deja atrás.
86 INT./EXT. IGLESIA (NAVE/UMBRAL) - TARDE 86 88 EXT. CALLE 14 - BARRIO ALTO (CALLE MATONAJE) - TARDE 88
Marina cruza el umbral. Le habla una MUJER RONCA. Marina ya va a un par de cuadras de la capilla y continúa
alejándose.
MUJER RONCA
Andate rápido de acá. Una camioneta doble cabina comienza a seguirla, avanzando a su
misma velocidad.
Marina baja la escalera, mira hacia atrás: la familia de
Orlando, observándola. Ella no quería ésto... Marina se inquieta, mira: Bruno conduce, a su lado va un HOMBRE
DE 40 y atrás un JOVEN (30).
MUJER RONCA (CONT’D)
¿No ves que estás asustando a los niños? Marina quita la vista y sigue caminando. Es mejor evitar el
conflicto... Vuelve a mirar.
87 EXT. IGLESIA (FRONTIS/CALLE) - TARDE 87 HOMBRE DE 40

¿Qué miras?
Camina hacia la calle, cruzando los antejardines del recinto,
sin mirar atrás. Marina aguanta.

HOMBRE DE 40 (CONT’D) HOMBRE DE 40 (CONT’D)
¿Por qué viniste a hincharle las ¿Dónde mierda crees que vas?
pelotas a mi familia?
Se produce un forcejeo y los dos hombres acaban por arrastrar y
Marina cruza una mirada corta con Bruno, que está tan asustado subir a Marina al asiento trasero de la camioneta.
como ella.
JOVEN
HOMBRE DE 40 (CONT’D) Nosotros te llevamos. ¡Tranquila!
Te dijeron en todos los tonos que
nos dejaras tranquilos. Se cierran las puertas de golpe... La camioneta acelera.
MARINA
¿Qué quieren? 89 INT. CALLE 15 - BARRIO ALTO (CAMIONETA BRUNO) - TARDE 89
La siguen en silencio durante varios metros. Marina va sentada en el asiento trasero, entre el Hombre de 40
y el Joven, que carga una mochila de la que sobresale una Regla
HOMBRE DE 40 Te. Forcejean con ella.
Camina, camina no más... Aquí nadie
te quiere volver a ver. ¿Entendiste? MARINA
(muy asustada)
Marina apura el paso, acumulando enojo. Repitiéndose que es Déjenme bajar.
mejor evitar el conflicto. Mira al Hombre.
Marina y Bruno cruzan miradas.
HOMBRE DE 40
¿Qué me miras, concha de tu madre? BRUNO
Te vamos a dejar más allá.
MARINA
Tú me estás mirando a mí. Le aprietan fuerte los brazos, Marina pelea.
Marina aguanta... MARINA

¡Déjenme bajar!
HOMBRE DE 40
¿Me estás amenazando? Un par de golpes en las costillas acaban por reducirla.
MARINA HOMBRE DE 40
No. Cállate, payaso de mierda.
HOMBRE DE 40 Otro golpe en el costado. Otra mirada corta entre ella y Bruno.
Andate a destruir familias a otra
parte. ¡Monstruo culiao! MARINA
¿Qué le hiciste a mi perro?
Marina frena, no lo soporta. La camioneta también se detiene.
Ella los enfrenta con la vista. Tocan la bocina tras el vehículo. Bruno no responde.
Y entonces, Marina, desafiante, se gira y comienza a caminar MARINA (CONT’D)

rápido, DE VUELTA, en dirección a la capilla. Dime qué le hiciste, huevón
cobarde.
La camioneta, al no poder retroceder, acelera doblando la
esquina para dar vuelta a la manzana. BRUNO
Esa no es tu casa.
Marina sigue caminando de regreso. Enceguecida de rabia.
Pero la camioneta ya dobla la otra esquina y la enfrenta. HOMBRE DE 40
Cállate o te vuelo el hocico.
El Hombre y el Joven se bajan y se plantan frente a ella,
impidiéndole el paso. MARINA
Tú no tienes derecho a tocarme.
Marina intenta zafarse. Bruno observa desde el volante.

cortesía de fabula
Int. Local nocturno - Marina
El Joven saca de su mochila una CINTA ADHESIVA y con la ayuda EXTRAÑO
del Hombre de 40... (algo borracho)
¿Estás esperando a alguien?
MARINA (CONT’D)
¿Tú crees que tu papá estaría MARINA
orgulloso de lo que están haciendo? Sí.
Te agarraría a cachetazos si
te viera. EXTRAÑO
Te estoy mirando fascinado desde
... le dan una vuelta con ella a la cabeza de Marina, tapándole hace demasiado rato.
la boca.
El Extraño se sienta frente a ella.
Otra vuelta de cinta scotch que le cierra un ojo. Y algunas
vueltas más: Su cara deformada por efecto de la presión, sus EXTRAÑO (CONT’D)
reproches ahora inentendibles... No esperas a nadie. Pero vine yo.
Estoy aquí. Soy real.
90 EXT. CALLE 16 - STGO. CENTRO (CAMIONETA BRUNO/PASAJE) - TARDE 90 Marina no cede. Él la mira. Marina se levanta y va a la barra.
La camioneta frena en una calle del bajo centro. Pide algo. El extraño se vuelve a ubicar a su lado.
La puerta trasera se abre y baja el Hombre de 40. Saca a EXTRAÑO (CONT’D)

Marina del vehículo y la empuja un poco para que se aleje ¿Cuántos años tienes tú?
algunos pasos.
Marina no responde.
En las cercanías, algunas Prostitutas observan sin intervenir.
EXTRAÑO
Marina, estira sus brazos para no tropezar. Pero cae. Tengo todo para hacerte feliz.
HOMBRE DE 40 MARINA
Te queda claro, entonces. (se ríe en su cara)
No estoy disponible.
Marina, desde el suelo, ve al Hombre de 40 subir de vuelta a la
camioneta que ya se aleja a toda velocidad. EXTRAÑO
No te preocupes. Yo tampoco.
Se incorpora. Se acerca a un auto estacionado y ve su rostro
deformado. Corta la cinta adhesiva con uñas y dientes,
avergonzada, atropellada. 94 INT. LOCAL NOCTURNO (2o PISO) - NOCHE 94
Marina caminando borracha entre la Gente. El extraño se acerca

91 EXT. CALLE 17 - STGO. CENTRO - ATARDECER 91 e intenta besarla en la boca, pero ella lo rechaza.
Marina camina sin rumbo por el centro. Una calle. Otra más. La música explota. A su alrededor, la gente baila con
descarrío. El Extraño vuelve para intentar besarla. Esta vez,
ella se deja hacer.
92 EXT. LOCAL NOCTURNO (FRONTIS) - NOCHE 92
Marina llega hasta las puertas un local nocturno. El portero la 95 INT. LOCAL NOCTURNO (PISTA SUBMARINO) - NOCHE 95
reconoce. Entra.
Marina baila con el extraño. Este la conduce hasta...
93 INT. LOCAL NOCTURNO (BARRA) - NOCHE 93

96 INT. LOCAL NOCTURNO (SUBMARINO) - NOCHE 96
Marina, sentada en una mesa del local, bebe lo poco que queda
de su trago. Una pequeña sala llena de gente y de exceso, en cuyo fondo ella
deja que el Extraño arremeta sexualmente.
Un EXTRAÑO la saca de su ensimismamiento.

97 INT. LOCAL NOCTURNO (PISTA) - NOCHE 97 WANDA
Ya duérmete que hay que volver a
Marina avanza por el costado de la pista, VE A ORLANDO trabajar mañana. ¿Sí?
observándola de pie, quieto entre los cuerpos de bailan.
MARINA
Marina se lanza a la pista y comienza a bailar, exorcizando. Gracias por quererme.
ORLANDO AÚN LA OBSERVA. Marina baila ahora con más fuerzas, Wanda sale. Marina se ovilla y al fin cierra los ojos.
mientras manos anónimas se alzan y la rodean para darle
aliento, lo que deviene en...
UNA LARGA Y COORDINADA COREOGRAFIA GRUPAL, vehemente, sexual.
En silencio, volando cenitalmente sobre el agua, hasta que nos
En un momento, todos se reúnen en torno a ella y desde el asomamos, desde arriba...
centro de ese círulo, MARINA VUELA HACIA LA CÁMARA, que la
espera desde la altura. Marina nos mira directo a los ojos. A la gran CAÍDA DE AGUA DE IGUAZÚ: Vértigo.
98 EXT. CALLE 19 (CERCANA LOCAL NOCTURNO) - NOCHE 98 104 INT. DEPTO DE WANDA (LIVING) - MAÑANA 104
Marina camina tambaleante por la calle. LLUEVE. Toma un taxi. Las voces de Wanda y Gastón, provenientes del segundo piso,
despiertan a Marina.
99 INT. CALLE 19A (TAXI 1) - NOCHE 99

105 INT. DEPTO DE WANDA (COCINA) - MAÑANA 105
Marina viaja en el taxi, extenuada.
La familia toma café junto a Marina en la cocina. Wanda busca
algo en el periódico.
100 EXT. DEPTO. WANDA (PASILLO) - NOCHE 100
WANDA
Marina avanza por un largo pasillo de un edificio de clase (para sí misma)
media, balbuceando ejercicios vocales. Vogler Soto, Henríquez Castro, Acosta
Solari... Acá está.
(a todos)
101 INT. DEPTO DE WANDA (ENTRADA) - NOCHE 101 “In memoriam. Comunicamos el sensible
fallecimiento de nuestro esposo,
Marina toca la puerta del departamento. Abre Gastón. En hermano, padre, compañero y amigo:
calzoncillos. Orlando Onetto Pertier. Los funerales
se realizarán hoy, a las 16:30 horas,
GASTÓN en el Parque...”--
(paciente)
Hola, Marina. GASTÓN
¿Pero qué estai haciendo?
MARINA
Hola, Gastón. WANDA
Estoy leyendo.
La hace pasar.
GASTÓN
¿Pero cómo va a ir a meterse allá?
102 INT. DEPTO DE WANDA (LIVING) - NOCHE 102 Eso ya es masoquismo.
Marina, recostada en el sofá, se cubre con una frazada que La pareja espera a que Marina se pronuncie. Pero ella, con la
Wanda le entrega. Se da vuelta, intentando dormir, pero no lo mirada perdida, hace girar sobre la mesa la llave “181”.
consigue.
Vuelve a mirar a Wanda, que le hace guardia.

MARINA
(sincera)
Cálmense. Yo no voy a ir a nada.
Ya di vuelta la página. La vida
sigue. Soldado que arranca sirve
pa’ otra guerra.
106 EXT. CALLE 20 - STGO. CENTRO - MAÑANA 106
Marina camina por la calle. Paso decidido, mirada extraviada.
storyboard
107 EXT. TIENDA ROPA (VITRINA) - DÍA 107
Marina se acerca a la vitrina de una tienda de ropa femenina.
Contempla el reflejo de su rostro FUNDIDO con la cara del

maniquí femenino tras el escaparate. Entra.
108 INT. TIENDA DE ROPA (TIENDA) - DÍA 108
Marina toca diferentes prendas: blusas, faldas...
Nota que hay un JOVEN APUESTO (35) que la mira desde el otro
lado del salón y le esboza una sonrisa. Conectan.
109 INT. TIENDA DE ROPA (PROBADOR) - DÍA 109
Con gestos torpes a causa del cansancio, Marina se prueba

una falda.
Le duele algo al costado. Levanta su blusa, se mira en el

espejo: Moretones oscuros por los golpes que recibió en la
camioneta. Suspira. Se acomoda la blusa. Se da ánimo. Se ajusta
la falda.
110 INT. TIENDA DE ROPA (PASILLO PROBADOR) - DÍA 110
Marina sale al pasillo para verse mejor en el espejo de

cuerpo entero.
Nota, en el reflejo, que el Joven apuesto, sigue mirándola con

interés. Sus miradas se encuentran, la sonrisas se repiten.
111 INT. TIENDA DE ROPA (CAJA) - DÍA 111
Marina en la caja de la tienda, a punto de pagar.
El Joven se acerca a la caja. Ahora más cerca, pareciera que

fuera a hablarle, pero de golpe cambia su expresión. Algo ve en
ella que le inquieta. ¿Se dio cuenta de que Marina es trans?
Escenas 113, 114 y 115 - En la peluquería
96 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11

El Joven se aleja raudo. Los Trabajadores siguen su camino, dejando al descubierto,
frente a ella, un neón tintineante con una flecha: BAR.
Marina lo observa, perturbada.
CAJERO 119 INT. BAR (BARRA) - DÍA 119

¿Cómo cancela?
El lugar, casi desierto, tiene un aire irreal. Un BARMAN (50)
hojea el periódico.
112 INT. PELUQUERÍA (SALÓN HIDROBATH) - DÍA 112
Marina se sienta a la barra.
Marina hundida entre las burbujas de un hidrobath. Sólo sus
ojos por sobre la superficie. Pensando, pensando... BARMAN
Buenos días, señorita. ¿Cómo le va?
113 INT. PELUQUERÍA SALÓN - DÍA 113 MARINA

Deme un ron, por favor.
Marina, recostada sobre el lavapelos, mientras le masajean el
cabello. BARMAN
¿Con hielo?
114 INT. PELUQUERÍA (MANICURE) - DÍA 114 Marina asiente. El Barman pone un vaso en la barra, toma una
botella, echa dos hielos y sirve. La nota ofuscada.
Una MANICURISTA le hace las manos. Marina las mira fijo.
BARMAN (CONT’D)
MARINA Un tentempié le va ayudar.
Tengo manos de orangután.
El Barman cruza una puerta hacia la cocina.
115 EXT. CALLE 23 - STGO. CENTRO - DÍA 115 Marina le da un buen trago al ron y lo siente bajar. Suspira,
soltando un poco. Da otro trago largo.
Marina camina con nueva ropa y nuevo peinado. Espléndida entre
la muchedumbre. Y sin embargo... ausente. Balbucea frases para
sí misma. 120 EXT. RESTORANT MODERNO (PASILLO CENTRAL) - DÍA 120
Se adentra por el pasillo del restorant. Su Jefa y la Mesera

116 EXT. CALLE 24 - STGO. CENTRO - DÍA 116 amiga la ven con su flamante look.
Cruza una calle y se detiene frente a UN LETRERO MECANICO que ALESSANDRA

promociona una oferta para viajar a Iguazú: “Un viaje mágico a (pretende tomar una foto)
una de las siete maravillas naturales”. La mansa woman. ¡Click!
Incorpora. Le duele. Deja ir. Y sigue su camino. MESERA AMIGA 1

¿Cuál es la efeméride?
117 EXT. CALLE 25 - STGO. CENTRO - DÍA 117 MARINA

Otro día más. Nada más.
Marina, intentando no desarmarse, camina entre la gente. Sola.
121 INT. RESTORANT MODERNO (COMEDORES) - DÍA 121

118 EXT. BAR (CALLE CERCANA) - DÍA 118
Marina sale de la cocina y lleva una bandeja hasta una mesa.
Marina cruza la calle, sube a la vereda y se topa de frente con
Dos Trabajadores que descargan un ESPEJO DE GRAN TAMAÑO desde Intenta ser operativa, pero bota una jarra de vino que cae y se
un camión. quiebra. Unas colegas corren a ayudarla. La notan inestable.
Disimula.
La impacta su propia imagen en el reflejo: ¿Esa soy yo?

MARINA HOMBRE MADURO
Perdón. Esa es la llave de mi sauna.
Marina oculta su impresión. La Mesera Amiga observa, intrigada.

122 INT. RESTORANT MODERNO (BAÑO) - MÁS TARDE 122
MARINA
Marina se moja la cara, dándose fuerzas. ¿De su sauna?
HOMBRE MADURO
123 INT. RESTORANT MODERNO (COMEDORES) - DÍA 123 Es de mi casillero en el sauna de
acá a la vuelta, el “Finlandia”.
Marina le cobra a un HOMBRE MADURO (60). ¿Por?
MARINA MARINA
(le entrega la boleta) Me llamó la atención. Disculpe.
Aquí tiene. Aquí tiene su vuelto.
El Hombre Maduro busca dinero para pagar, pero no lo encuentra El Hombre guarda sus cosas.
ni en su billetera ni en sus bolsillos.
HOMBRE MADURO
HOMBRE MADURO (CONT’D) Quédeselo. Estaba exquisito.
Se me pierde todo. ¿Será la edad? Muchas gracias, bonita.
Marina le sonríe. El Hombre va sacando lo que tiene en sus MARINA

bolsillos: su celular, unos cigarros, unas llaves. Finalmente No, gracias a usted.
encuentra los billetes.
El Hombre se retira.
HOMBRE MADURO (CONT’D)
Ahora sí que sí. MARINA (CONT’D)
(a la Mesera Amiga)
Marina recibe el dinero, pero no puede quitar los ojos de uno Ya vuelvo. ¿Me cubres?
de los objetos que el Hombre dejó sobre la mesa.
Marina sale del restorant.
HOMBRE MADURO (CONT’D)
¿Qué le pasó, vio un fantasma?
124 EXT. CALLE 22 - STGO. CENTRO - DÍA 124
MARINA
Disculpe. ¿Qué es eso? Marina camina por la calle, decidida.
Marina apunta a un juego de llaves, entre las que hay una llave
pequeña, EXACTAMENTE IGUAL a la llave “181”. 125 EXT. PALACIO LA MONEDA (COSTADO MORANDE) - DÍA 125
HOMBRE MADURO Marina camina una cuadra, otra, otra más...

Son para abrir puertas.
Se llaman llaves.
126 EXT. SAUNA (CALLE/FRONTIS) - DÍA 126
MARINA
¿Le puedo preguntar de qué es Marina se detiene en la vereda del frente de un antiguo sauna.
ESA llave? Sobre el frontis, el letrero luminoso: “FINLANDIA”.
El Hombre indica. Ve a una Recepcionista tras un vidrio y una escalera por la que
descienden los clientes. Cruza y entra.
MARINA (CONT’D)
Sí, ésa. La moderna.

cortesía de fabula
Ext. Cementerio - Marina
127 INT. SAUNA (RECEPCIÓN) - DÍA 127 131 INT. SAUNA (SALA LOCKERS) - DÍA 131
Se acerca a la RECEPCIONISTA (55), concentrada en sus papeles. Marina entra al pasillo de lockers y busca el número.
MARINA Al fin se para frente al casillero 181.

¿Es mixto?
Cuando va a meter la llave, escucha ruidos tras de sí. Al girar
La Recepcionista apenas la mira, asiente. cruza mirada con un VIEJO DESNUDO, que dormita en una silla de
playa, respirando a duras penas.
MARINA (CONT.) (CONT’D)
¿Pero están separados los recintos Marina se decide y mete la llave. ES LA LLAVE CORRECTA. Abre el
abajo? casillero y descubre que en su interior...
RECEPCIONISTA NO HAY NADA.

Lógico.
Observa ese espacio vacío por varios segundos, golpeada.
Marina ve que sobre el escritorio hay otro juego de llaves
iguales a la “181”.
132 INT. SAUNA - DÍA 132
MARINA
¿Cuánto cuesta? Marina avanza por el pasillo. Se abre paso entre Hombres
desnudos que la miran atónitos.
La Recepcionista le acerca un papel que indica los precios.
Marina paga.
133 INT. SAUNA (CAMARÍN MUJERES) - DÍA 133
128 INT. SAUNA (ESCALERAS) - DÍA 128 Marina se viste.
Marina ingresa hacia el sauna por la escalera descendente.

134 EXT. SAUNA (ESCALERAS/FRONTIS) - DÍA 134
129 INT. SAUNA (CAMARÍN MUJERES/PASILLO MUJERES) - DÍA 129 Sale del sauna. Camina rápido, perdida.
En el camerino de mujeres, Marina cubre su cuerpo con

una toalla. 135 INT. CALLE 23 - STGO. CENTRO (CALLE TAXI 2) - DÍA 135
Sale al pasillo, tratando de entender la lógica del lugar. Marina ve que un taxi ya parte. Le CHIFLA. El taxi para.
Avanza... llega hasta el final del pasillo de mujeres. Marina sube a un taxi pero descubre en él, ya sentado, a un
Espera que se abra una puerta... SEÑOR FORMAL (65), listo a partir. El Señor la mira molesto.
La abren y ella, llave en mano, se cuela. MARINA

Bájese, es una emergencia.
130 INT. SAUNA (PASILLO HOMBRES/SAUNA) - DÍA 130 SEÑOR FORMAL

Yo también tengo una emergencia.
Marina avanza por el sauna de hombres, oscuro y vaporoso.
MARINA
Busca con la vista, medio oculta en la penumbra. Entre muchos (fuerte, con voz de firme)
cuerpos, ve a un HOMBRE DESNUDO mojándose con una manguera, a BÁJESE.
un TRABAJADOR golpeando a un VIEJO con un paño frío...
El Señor, intimidado, baja del auto y se aleja. Marina cierra
Al fin descubre que tras una puerta de vidrio hay un pasillo a de un portazo.
cuyo fondo pueden divisarse los lockers.

136 INT. CALLE 24 (TAXI 2) - DÍA 136 SONIA
¡Qué querís de nosotros, loco
Marina viaja en el taxi, ansiosa mientras toma dos llaves, la de mierda!
del DEPARTAMENTO DE ORLANDO y la llave “181” y JUNTA AMBAS
LLAVES EN UN MISMO CÍRCULO METÁLICO. Entonces Marina impulsivamente pone un pie sobre el
parachoques...
137 EXT. CEMENTERIO (ESTACIONAMIENTO) - DÍA 137 GABO

¡Marina, no!
Baja del taxi en el estacionamiento del cementerio, entre
algunos autos que ya se alejan. El funeral ya terminó. Cruza Y SE MONTA DE UN SALTO SOBRE EL CAPO, CAMINA SOBRE EL TECHO DEL
una carroza fúnebre. AUTO Y SALTA VIOLENTAMENTE SOBRE ÉL.
Marina se aleja por un camino. PAM... PAM... ¡PAM!
MARINA
138 EXT. CEMENTERIO (SECTOR GUARDIA) - DÍA 138 ¡QUIERO
MI
Apurada, se acerca a un GUARDIA (70) sobre un carrito de golf. PERRO!
MARINA Luego se abalanza hacia adelante, dejándose caer sobre el

Por favor, necesito saber donde fue parabrisas, golpeándolo con fuerza con las palmas de las manos
el funeral de Orlando Onetto. en un expresivo gesto: BASTA.
Vengo tarde.
Sonia pega un grito, Bruno y Gabo observan paralizados.
GUARDIA
(chequeando libro) Marina se desliza hacia abajo del auto, digna... Y arroja el
Esa ceremonia terminó ya, señorita. llavero con las DOS LLAVES al interior del auto.
MARINA MARINA
Eso lo sé. ¿Pero dónde fue? Aquí tienen las llaves de Orlando.
(pausa, los mira)
GUARDIA
Vaya a presentar sus respetos, Bruno sube el vidrio y el auto comienza a salir.
si quiere.
(le indica) Marina queda sola en el estacionamiento.
Esa ceremonia terminó ya, señorita.
Excitada, saborea el instante, pero mira alrededor, sin saber
qué hacer.
139 EXT. CEMENTERIO (CAMINO TIERRA) - DÍA 139
Marina camina apurada por un largo camino de tierra. 140 EXT. CEMENTERIO (CAMINO TIERRA) - DÍA 140
Siente un auto tras ella... Se gira, es el AUTO DE ORLANDO. En Marina corre por un camino arbolado.
su interior: Bruno conduce, Sonia va su lado y Gabo va atrás.
Marina se para frente al auto... no los deja pasar. Bruno debe 141 EXT. CEMENTERIO (FRONTIS CAPILLA CINERARIO) - DÍA 141
detener la marcha.
Marina llega hasta el edificio del cinerario.
Ellos esperan que ella se mueva. Ella no cede. Las miradas de
todos condenando a Marina. La tensión aumenta. Ella no va a dar
pie atrás... 142 INT. CEMENTERIO (CAPILLA CINERARIO) - DÍA 142
BRUNO Marina entra a la capilla, totalmente vacía, salvo por una

¡Córrete o te atropello! EMPLEADA que está barriendo.

cortesía de fabula
Int. Cementerio. Pasillo subterráneo cinerario - Marina y Orlando
MARINA Marina lucha... Pero luego se entrega a un largo y sentido beso.
¿Acá fue la ceremonia de
Orlando Onetto? Orlando se aleja unos pasos. Marina, jadeante, se lleva la mano
a la boca. Orlando entra por una puerta metálica.
EMPLEADA
No sé. Yo limpio no más. Marina intenta abrirla, pero ahora está cerrada. Desesperada,
la golpea con fuerza y al hacerlo, desde dentro, alguien la
Marina sale, frustrada. destraba eléctricamente. Entra.
Y Marina cruza esa última puerta.

143 INT. CEMENTERIO (PATIO CINERARIO) - DÍA 143
Enciende un cigarro. Observa los jardines sin gente, los 147 INT. CEMENTERIO (SALA CINERARIO/HORNO) - DÍA 147
estacionamientos vacíos... Derrotada.
Marina avanza por la sala hasta ubicarse frente a una ascensor
A lo lejos suena una trompeta fúnebre proveniente de otro sobre el que desciende el ataúd.
funeral.
DOS OPERADORES lo sacan, lo dejan sobre una camilla y lo cubren
Se impresiona cuando siente a alguien pasando cerca suyo... con una tela.
ES ORLANDO, que ya se aleja hacia la parte posterior del
cinerario. Lo sigue. Marina se acerca. Los OPERADORES esperan en silencio.
Marina levanta un poco la tela y toma la mano de Orlando.
Traga saliva.
144 EXT. CEMENTERIO (PATIO CINERARIO/ESCALERAS) - DÍA 144
Luego se aleja...
Marina sigue a Orlando por un sector de Lápidas.
Marina observa cómo los dos Operadores depositan el cuerpo de
Marina sigue a Orlando por una bajada de autos que lleva al Orlando sobre una plancha metálica.
subterráneo.
La pequeña grúa que la soporta se levanta hasta quedar a la
Marina sigue a Orlando que cruza una puerta y entra a la base altura de la ventana del horno.
del edificio.
Los Operadores meten el cuerpo hacia la cavidad oscura.
145 INT. CEMENTERIO (ESCALERA SUBTERRÁNEO CINERARIO) - DÍA 145 La ventanilla se cierra y Marina, impávida, contempla cómo el
cuerpo de Orlando ya se desintegra por acción del fuego.
Orlando baja por una escalera y dobla hacia un pasillo. Marina
lo sigue. La invade una fuerte emoción... Y por efecto de su propio peso,
una sola lágrima desciende por su rostro. Por fin.
146 INT. CEMENTERIO (PASILLO SUBTERRÁNEO CINERARIO) - DÍA 146 FUNDIDO A NEGRO.
Marina avanza por el lúgubre pasillo. Observa a su alrededor:

ataúdes apilados, cirios gastados, un cerro de flores 148 EXT. CERRO SAN CRISTOBAL (SUBIDA) - TARDE 148
marchitas, estatuas rotas...
Marina, cabello tomado, trota a paso firme, cerro arriba,
Ve a Orlando doblar una esquina. Lo sigue. acompañada por la Perra Diabla. Va haciendo un gran esfuerzo,
decidida... Sus zapatillas son viejas y el buzo está ajado.
Avanza. Lo pierde. Orlando sobla otra curva. Lo sigue. Camina,
asustada y... MÁS TARDE
LA TOMAN DE AMBOS BRAZOS.

149 EXT. CERRO SAN CRISTOBAL (CIMA) - TARDE 149
ES ORLANDO, que la empuja hacia la pared que hay tras ella.
Ya en la cima del cerro, jadeante, completamente sudada, Marina
Marina intenta repelerlo, en aterrado silencio, pero Orlando la intenta recuperar el aliento.
acorrala y la besa con urgencia.

Nota que su perro está distraído. 156 INT. TEATRO (CAMARÍN) - NOCHE 156
MARINA Marina se viste para salir al escenario. Toma un trago largo de

Diabla. un vaso de alcohol.
El perro se gira hacia ella. Ladra. Marina, jugando, comienza Marina se mira en el espejo: Toda una mujer.
a aullarle.
MARINA (CONT’D) 157 INT. TEATRO (BAMBALINAS/BAJO ESCENARIO) - NOCHE 157

¡Auuuuuuuu!
Marina espera su turno en las bambalinas del teatro.
Siguiendo su instinto, el perro le responde.
Hay mucha gente a su alrededor, todos girando en torno a lo que
Sostienen el juego por algunos instantes, aullando juntos, ocurre en el escenario, desde el que se escucha música barroca.
acompañándose. Es una noche importante.
Marina bebe de otro sorbo de un vaso de alcohol.

150 INT. DEPTO. MARINA (LIVING COMEDOR) - TARDE 150
Se le acerca un ASISTENTE (30). Le pide subir a una plataforma,
Marina, en su pequeño nuevo hogar, recostada sobre la cama, Marina accede.
desnuda, junto a Diabla. Sobre su entrepierna, un espejo. La
mirada perdida en su propio reflejo. El Asistente se comunica por intercomunicador, esperando
instrucciones.
151 INT - DEPTO. MARINA (LIVING COMEDOR) - NOCHE 151 ASISTENTE

Ok. Vamos. ¿Lista, Marina?
Marina, ya vestida, deja un plato con comida para su mascota.
MARINA
MARINA Lista.
Chao, Diabla.
ASISTENTE
Diabla come. Marina se levanta, toma un traje cubierto en una ¿Nerviosa?
bolsa y da un certero golpe, al pasar, a un pushinball.
MARINA
Sale. (bromeando)
Nah. Voy a sobrevivir.
152 INT. CALLE 25 (TAXI 3) - NOCHE 152 La plataforma sobre la que va Marina comienza a subir...
Marina viaja en un taxi.

158 INT. TEATRO (ESCENARIO) - NOCHE 158
153 EXT. TEATRO (FRONTIS) - NOCHE 153 Marina espera su turno en las bambalinas del teatro.
Marina baja del taxi en una calle del centro. Camina algunos Y Marina emerge hacia el escenario, al tiempo que otros músicos
metros y entra a un teatro. se retiran.
Camina hacia el frente del plató, sobre el que hay una pequeña
154 INT. TEATRO (ACCESO/PASILLOS) - NOCHE 154 orquesta de cámara que comienza a interpretar un aria:
Violines, viola un cello y un piano, desde el que Pepe, su
Marina cruza la entrada del teatro. Se mete por una puerta maestro, le ofrece una mirada de apoyo.
pequeña. Baja una escalera.
Marina toma el centro del escenario, frente a un teatro lleno de gente.
Y por fin canta. Vibrando, entregada, extática.
155 INT. TEATRO (ESCALERAS A CAMARINES) - NOCHE 155
FIN.

cortesía de fabula
Int. Depto. Marina

Este cuaderno se terminó de imprimir en julio de 2018.
El tiraje constó de 800 ejemplares.
Este livro foi impresso em julho de 2018.

A impressão consistiu de 800 cópias.

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UNA MUJER FANTÁSTICA

II | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11

Director de Cinema23 | Diretor de Cinema23 | Ricardo Giraldo

© Una mujer fantástica: Sebastián Lelio y Gonzalo Maza

© Fotografías e imágenes: Fabula, Sebastián Lelio

Agradecimientos | Agradecimentos: Sebastián Lelio, Gonzalo Maza, Juan de Dios Larraín,

Publicación gratuita, prohibida su comercialización.

Publicação gratuita, proibida a comercialização.

Impreso en México | Impresso no México | 2018

VI | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | VII

VIII | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | IX

X | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | XI

XII | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11

Marina Vidal – Daniela Vega

Chile, Alemania, Estados Unidos, España | 104 min. | 2017

XIV | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | 1

Las enormes cataratas. Sobre ellas, los créditos. La neblina...

2 INT. SAUNA CENTRO DE SANTIAGO (SAUNA) - DÍA 2

El vapor llena el sauna y apenas deja distinguir el cuerpo de

3 INT. SAUNA CENTRO DE SANTIAGO (PASILLO HOMBRES) - DÍA 3

Orlando y un MASAJISTA (50) avanzan por el pasillo y entran a

4 INT. SAUNA CENTRO DE SANTIAGO (SALA MASAJES) - DÍA 4

Orlando se recuesta boca abajo y el Masajista comienza a darle

5 INT. SAUNA CENTRO DE SANTIAGO (DUCHAS) - DÍA 5

6 INT. SAUNA - CENTRO DE SANTIAGO (ESPEJOS/LAVAMANOS) - DÍA 6

Frente a un espejo, Orlando termina de afeitarse.

7 INT. SAUNA. CENTRO DE SANTIAGO (ESCALERAS/RECEPCIÓN) - DÍA 7

Orlando sube las escaleras hacia el primer piso, pasando por la

8 EXT. SAUNA. CENTRO DE SANTIAGO (FRONTIS) - DÍA 8

Orlando sale del sauna. Sobre la entrada, un neon - “Finlandia”.

Se aleja entre la gente.

Ext. Cataratas de Iguazú - día

2 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11

4 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | 5

16 INT./EXT. HOTEL (PASILLO/TERRAZA BAR) - NOCHE 16 MARINA

Nadie en el bar presta demasiada atención a su actuación, ORLANDO

Orlando y Marina entran a la hiperdecorada sala de espera de un Orlando no reacciona.

Nada. Ella presiona.

6 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | 7

20 INT. DEPTO DE ORLANDO (ENTRADA/LIVING) - NOCHE 20

Orlando va hacia la terraza y riega sus numerosas plantas. MARINA

MARINA Orlando intenta vestirse.

El perro ladra. Orlando intenta abrocharse un zapato pero sus manos no

MARINA Orlando, de pie junto a la pared que da a la escalera, espera a

10 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | 11

Al fin logra salir. MARINA

12 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | 13

Los enfermeros entran a Orlando al box de reanimación. ENFERMERA

MARINA La Enfermera vuelve a entrar.

16 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | 17

Marina no reacciona. GABO

El médico la aleja del box, por el pasillo. MARINA

32 EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA) - NOCHE 32 MARINA

33 EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA) - NOCHE 33 GABO

GABO (O.S.) MARINA

18 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | 19

GABO La luz de una baliza sobre ella. Frena una PATRULLA DE

GABO 35 INT. HOSPITAL (PASILLO CENTRAL) - NOCHE 35

20 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | 21

28 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | 29

36 EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA/ESTACIONAMIENTO) - DÍA 36 GABO

30 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11 UNA MUJER FANTÁSTICA | 31

GABO (CONT’D) Corta, agotada, resignada...