Universidad del Valle.

Historia e infancia

Arlex Alberto Rincón Obando.

El sinsentido de Alicia en el País de las Maravillas y la literatura fantástica.

La obra de Lewis Carroll es absurda desde muchos puntos de vista: Hace que su comprensión necesite
de mucha atención, juega con las referencias, nombra, renombra, clasifica y desclasifica las cosas de
una manera aparentemente arbitraria y descontrolada, sin embargo tenemos que reconocer que a pesar
de basarse en un sueño o más (refieindonos a las dos entregas siguientes) su obra es apta para ser
encasillada en el género de la literatura fantástica, género que permite al escritor jugar con la realidad,
torcerla y moverla a su antojo para hilar una historia que atrape, fascine y entretenga al mismo tiempo.

Teniendo en cuenta los principios de clasificación de la obra disertaremos sobre los rasgos que hacen
que el sinsentido sea importante, y que lo fantástico tenga preponderancia en su lectura, análisis y
observación, haciendo relación de ambos temas con el tema de la infancia y los rasgos que esta
comparte con el sinsentido y la fantasía. Primeramente veremos el tema del sinsentido desarrollado
por Deleuze, y posteriormente nos centraremos en los rasgos de la literatura fantástica para finalizar
con una conclusión del tema.

El sinsentido:

Wilhelm Weischedel escribe en Der Gott der Philosophen (El dios de los filósofos) una teoría del
sentido, en esta él dice que el sentido está ligado siempre a lo universal1. Esto concuerda con la teoría
de las representaciones, expuesta por Stuart Hall en su Obra Cultura e Representacao, quien, en su
primer capítulo O papel da Representacao,2 nos explica como la realidades son muchas veces
representaciones de las abstracciones culturales construidas: En otras palabras, lo que conocemos
como algo “Universal” no es tan universal, puesto que son abstracciones que la sociedad cultural en
la que estamos inmersa construye y se entienden bajo códigos, símbolos e íconos culturales que
reconocemos. Por eso el sentido, que, está ligado siempre a lo universal, se convierte en un Sinsentido
cuando lo desligamos de lo que se conoce por todos y nos asimos a lo particular.

Lewis Carroll sabe que lo particular tiene sus propios códigos, y desde allí juega con los símbolos de
lo común y conocido desde sus propias nociones, renombrando, haciendo referencias, jugando con el

1
Holzapfel, Cristobal. Deleuze y el sinsentido en: Revista Austral de Ciencias Sociales No 2. p.p. 95 – 101.
2
Hall, Stuart. O papel da representacao en: Cultura e Representacao. Editora PUC- Rio. Rio de Janeiro. 2016.
p.p. 31- 113.
lenguaje y reacomodando todo según ve que puede ir hilando todo. Holzapfel nos da otra posibilidad
de interpretación de la teoría del sinsentido apoyándose en Alicia ene el País de las maravillas de
Lewis Carroll, según Deleuze,el sinsentido es un nivel más elevado y superado del sentido, puesto
que el sentido es la noción filosófica que emparenta las ideas con lo conocido: Este limita el
conocimiento y lo ata a las nociones desde los nombres propios y lo que estos representan para
nosotros en nuestros sistemas culturales, el sinsentido en cambio es circustancial, relativo y
fluctuante, pues este reconfigura los nombres y con estos reconfigura la situación y la función del
verbo, el adjetivo y el nombre propio a la vez, todo esto a través de la lingüística.

Teniendo en cuenta lo anterior podríamos atribuirle propiedades funcionales al sinsentido desde el

personaje de Alicia, debido a que ella no se ata a las convenciones linguisticas y enciclopédicas del
libro de su hermana, que aparte de aburrido parece ser inutil desde la noción del funcionamiento de
las cosas y el mundo de Alicia: Ella busca descubrir el mundo y aprender por sí misma desde el
ensayo y el error, para después poder actuar y servirse de esas habilidades adquiridas, solamente de
esa manera conseguirá su fin. Esta noción aunque sujeta a la historia desallollada en una obra de
literatura fantástica está ligada al pensamiento natural de Rousseau, donde la naturaleza es vida y
cuida de su hijo, pues esta naturaleza y la exploración de la misma la están dotando de las habilidades
necesarias para prosperar y hacer de sus obras algo fructifero en ese desconocido y descabellado
mundo.

El mismo empleo del lenguaje es de una carácter lúdico: este divierte al lector, pero es inteligente
como en lo que muchas exploraciones artísticas y estéticas tienen como resultado: La
experimentación basada en la excepción de la regla. De allí el fundamento del sinsentido y su inusual
valor que pocos saben apreciar, porque, al igual que muchas obras de arte visual, es un resultado de
la exploración desde su función su estética, sus bases y sus reglas para tener un resultado que rompe
esquemas y tiene un efecto de empatía.

R. de Beaugrande y W. Dressler (1981) en cuatro o cinco ocasiones lecurren a los textos de Carroll
para extraer ejemplos de violaciones de los principios que constituyen su Linguistica del Texto, tales
como el Principio de Cooperación de Grice, el de violación del conocimiento típico (Informatividad),
el de la causa y el efecto, el de continuidad, o, en otro orden de cosas, la evaluación de la situación
según criterios de normalidad («salience subsequently downgraded into a predictable standard») o la
relación entre el dominio social y el rango dentro de una escala cuando se trata de elegir entre distintas
opciones.3

3
Sanz Gonzalez, Felix. The riddle with no answer: El sentido del sinsentido en Throug the lloking glass, de
Lewis Carroll en: Didáctica, Lengua y literatura No 9. Universidad Complutense, Madrid. 1997. p. 233.
Podemos ver entonces en la anterior cita que los principios de escritura y de lingüística del texto
son rotos a conciencia en una exploración para comunicar lo que Lewis Carroll quería comunicar
desde sus nociones abstractas, la escritura es otra forma de modelizar, representar, comunicar y
significar las abstraciones y las realidades humanas.

Genero Fantástico y literatura:

La lliteratura fantástica aunque tiene diversas clasificaciones como el fantástico mágico y el fantástico
maravilloso, es muy afín al sinsentido presetado por Lewis Carroll, su principal característica de
afinidad con el anterior género reside en el hecho de romper cánones y trasgredir lo convencional:
Esta se escapa a la realidad, es suversiva, pero la lógica del funcionamiento de la historia se desarrolla
y funciona bajo sus mismas reglas. No es de gratis que se hable del universo de Star Wars, o de los
Universos de ciertas franquicias, trilogías literarias, etc.

Conclusión:

Como hemos mencionado antes El sinsentido es una vía de escape a lo que está definido en el mundo
intelectual y cultural, permite ir más allá de lo que está definido gracias a que no está a merced del
lenguaje, las definiciones, representaciones y abstracciones convencionales: Este permite torcer a
voluntad del escritor, y en el caso de Alicia del personaje lo que está preconcebido para dar forma a
algo que pueda tener una función práctica dentro de la fantasía creada en este universo. Concordando
con lo subersivo del sinsentido, la creatividad de la literatura fantástica niega de lleno los límites de
la realidad y permite que el escritor o el lector escape de ella y de por sentadas ciertas reglas: Que el
conde de transilvania mute en lobo o en murcíelago, o que por otra parte Un dragón escupa fuego en
una historia, pero que en otra sea totalmente descabellado que esas cosas pasen teniendo las
propiedades fantásticas de todas maneras.

Es la posibilidad de explorar lo inexplorado que liga la escritura de Lewis Carrol desde estas dos
teorías la niñez con su obra, más allá del hecho de que Alicia sea una niña,nos permite entender que
los conceptos, las palabras, las cosas y las clasificaciones con representaciones arbitrarias, con las
que podemos ser arbitrarios y dar función desde el lenguaje, auque es muy dificil alcanzar la
genialidad del escritor de la trilogía de Alicia.