UNIVERSIDAD DEL CINE

FACULTAD DE CINEMATOGRAFÍA

SEMINARIO - “SONIDO DIRECTO PARA LARGOMETRAJES”

AÑO​: 2018 (primer cuatrimestre)

PROFESOR ADJUNTO​: Lucas Larriera

JEFE DE TRABAJOS PRÁCTICOS​: Lucía Mendoza

AYUDANTE 2da: ​Lara Baldino

CONTACTO​: ​seminariosonidodirecto@gmail.com​ / ​lulimendoza@me.com

PÁGINA WEB:​ ​http://cargocollective.com/seminariosonidodirecto

CONDICIONES DE INGRESO

El Seminario es curricular (optativo) para alumnos de 3er y 4to año de todas las
especialidades. Como requisito obligatorio para su inscripción, los alumnos deben
tener aprobadas las cursadas de “Sonido” y de “Dirección 2”, sin embargo pueden
adeudar sus respectivos exámenes finales.

Aprobar este Seminario es condición necesaria para la utilización de los equipos de

Sonido de Tercero (curriculares de 3er año) y set Largos 1 y 2. Quienes no estuvieran
en la "Lista de operadores de equipos de Sonido de tercer año y largometrajes" no
podrán utilizarlos.
1. 1. OBJETIVOS GENERALES

El Seminario propone ahondar sobre el trabajo del área de Sonido en las etapas de Pre
Producción y Rodaje.

Teniendo en cuenta la base práctica y teórica dada por la materia Sonido, se

profundizará en el trabajo del Sonido Directo pero ya no referido a cortometrajes sino
abordando la complejidad de largometrajes de índole industrial, series televisivas y
publicidad.

1.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS

Conocer y aprender a usar los equipos avanzados de Sonido Directo brindados por la
Universidad del Cine, como también los de otras marcas y modelos que se utilizan en
la actualidad.

Estar preparado para afrontar el trabajo en el área de Sonido en el rodaje de una

producción audiovisual como sonidista y como microfonista.

2. CONTENIDOS

Unidad 1​ – Pre Producción

Guión literario y técnico: lectura, desglose, page to page.

Scouting: asesoramiento en la elección de locaciones.
Insumos: pedido según el proyecto. Presupuesto: análisis previo y armado.

Vestuario: reunión con los responsables del área. Prueba de vestuario. Diseño de
vestuario de cada personaje con diálogo.

Cámara: reunión con los responsables del área. Prueba de cámara. Métodos de
sincronismo. Conexiones: entradas y salidas de audio de diversas cámaras HD.

Workflow: según el uso o no de time code, sonido de referencia a cámara. Video-assist:

diferentes tipos, simulacros de cada uno. Monitoreo: múltiple. Distribuidor de
auriculares.
Unidad 2​ – Rodaje (primera parte)

Sonido Digital: Grabadores digitales. Instrumentos de medición. Entradas y Salidas

Mic / Line. Grabadores más usados: Zoom F8, Edirol R4 Pro, Edirol R44, Tascam
DR-680, Sound Devices 744, Sound Devices 788. Nueva generación de híbridos
grabadores con mixers. Sound Devices 633, MixPre Series 3, 6 y 10T.

Micrófonos: tipo boom. Micrófonos de Condensador. Fuentes de alimentación de

micrófonos. Respuesta en frecuencia. Diagramas polares. Cardioide. Hipercardioide.
Cañón. Paravientos. Micrófonos más usados: Sennheiser MKH 416, MKH 816 y MKH
50 entre otros. Rode NTG3. Neumann KMR 82. Schoeps CMIT y CMC641. Nueva
generación de micrófonos para interior modulares.

Mixers: Mixers / Grabadores. Trabajo de directo para ficción con mixer y grabador en
simultáneo. Casos. Mixers más usados: DV Promix 3, Shure FP33, Sound Devices
MixPreD, 302, 442, entre otros.

Inalámbricos: diferentes casos de vestimenta para la correcta colocación en el actor.

Técnicas. Problemas de roce. Problemas de plano. Insumos necesarios para su
correcta colocación. Paravientos de cápsulas de inalámbricos. Diferentes cápsulas:
Sennheiser, Shure, Sanken, DPA, Countryman entre otras. Escaneo de radiofrecuencias
según locación. Sistemas más usados: Sennheiser G3, Lectrosonics, Sony.

Accesorios: para la grabación en filmación: Memory cards. Cañas. Cables. Auriculares.

Mixers. Fuentes de alimentación y baterías portátiles. Baterías de litio NP, baterías de
GEL. Pie de micrófono para ambientes, boom mate, boom box y diferentes sistemas
caseros.

Unidad 3​ – Rodaje (segunda parte)

Encuadre de cámara. Planos sonoros. Ubicación de los micrófonos y microfonista en

relación con el encuadre. Uso de varios micrófonos. Tarea específica del microfonista:
memorizar diálogos, diferentes técnicas, diferentes casos.

Monitoreo sonidista. Monitoreo microfonista. Monitoreo equipo de Dirección.

Continuidad de sonido en la secuencia. Descripción en planillas. Sonido a cámara
referencia o documental. Chequeo de las tomas o playback. Diferentes tipos de video
assist. con grabador incluído: Sound Devices PIX 240i, Aja Ki Pro, Atomos Samurai, etc.
Carros de sonido. Organización del equipo en rodaje. Rodaje en exteriores. Rodajes
bajo lluvia. Protectores de lluvia para boom. Protectores de agua para inalámbricos.

Responsabilidades específicas del sonidista. Responsabilidades específicas del

microfonista. Grabaciones complementarias. Sonidos solos. Reemplazos. Efectos
especiales. Ambientes: ambiente mono para editar o ambiente técnico. Ambientes
stereo y 5.1

Unidad 4 ​– Vínculos con la post producción

Reunión con post productor previo al rodaje. Workflows a convenir con asistente de
montaje, montajista y director de post producción.
Frame rates. Soporte final de la película. Sincronismo con Time Code. Planillas.
Programa WaveAgent, editor de metadata de archivos de sonido.

3. TRABAJOS PRÁCTICOS

Los alumnos serán separados en grupos a los cuales se les asignará diferentes
consignas a lo largo de la cursada, de acuerdo al contenido de cada unidad. La entrega
será parte de una práctica en clase. Las prácticas pueden variar desde una lectura y
análisis de guión, un scouting técnico, hasta pensar estrategias para el registro de
determinada escena del módulo a filmar en clase.

EQUIPAMIENTO UTILIZADO

SONIDO:
- Largos 1: Grabador Zoom F8 (8 canales), Micrófonos Sennheiser 416 y 816, Mixer
Shure FP33, Inalámbricos Sony WRR 862 - WRT 822, Micrófono estéreo Beyerdinamic
MCE 72, Auriculares Sennheiser HD 25.

- Largos 2: Grabador Zoom F8 (8 canales), Micrófonos Rode NTG3 y Neumann KMR

82, Mixer Dvpromix 3, Inalámbricos Sennheiser G3, Auriculares Sennheiser HD 180.

- Tercer año: Grabador Roldand R-44, Micrófonos Rode NTG3, Inalámbricos

Sennheiser G3, Auriculares Sennheiser HD 180.
CÁMARAS: Red One, Weapon, Sony F3, Sony F65, Cámaras DSLR.

4. EVALUACIÓN

Se exigirá un mínimo de 75% de asistencia a clase.

4.1 ​Evaluación parcial​: Los trabajos prácticos tienen carácter de parcial, con lo cual,
cada trabajo reprobado se deberá recuperar en los tiempos estipulados por la
Universidad.

4.2 ​Evaluación final​: Consiste en una práctica de rodaje, con los equipos que vienen
utilizando en la cursada. De acuerdo a las consignas brindadas por los profesores, la
idea central del exámen final, es que el alumno pueda setear y conectar los equipos
correctamente. La evaluación será individual y 100% práctica, similar al repaso
realizado en las dos últimas clases, focalizándose en el funcionamiento, seteo y
conexionado de los equipos (grabador, mixers, micrófonos, inalámbricos, monitoreo
cañista, distribuidor de auriculares, referencia de sonido a cámara, etc).

5. BIBLIOGRAFÍA

- Módulo: escenas extraídas de guiones de películas terminadas del cine argentino

como material de uso didáctico en clase (El Estudiante, Los Salvajes, Guaraní, La Vida
de Alguien, Camino de Campaña, entre otros).
- Manuales de cámaras: Arri Alexa, Sony F3, F65, Red One, Silicon 2K, etc.
- Manuales de grabadores: Edirol R44, Tascam DR-680, Sound Devices 744.
- Manuales de sistemas inalámbricos.
- “El Microfonista”, Nougaret, Claudine y Chiabaut, Sophie, Le son direct au cinéma,
Institut de Formation et Enseignement pour les Métiers de l’Image et du Son (FEMIS)
1997. Traducción de Francisco Pedemonte.
- “La Captura de Sonido en Filmación”, Mosquera, Daniel.