max bill

en la Bauhaus
Contenido
Biografia ................................................................................................................................................................................................................. 3

Sobre su etapa en la Bauhaus ................................................................................................................................................................................ 5

Biografia
Max Bill nació en Winterthur el 22
de Diciembre de 1908. Estudiante
en la Kunstgewerbeschule de
Zúrich y en la Bauhaus de Dessau
(1927-1929). Un año más tarde
vuelve a Zúrich y se une al Swiss
Werkbund y abre su propio estudio
de arquitectura. Con tan solo 25
años expuso al lado de figuras
como Piet Mondrian, Jean Arp,
Ilustración 1. Foto de carnet de la Bauhaus de Max Bill.
Sophie Taeuber-Arp y Georges
Vantongerloo. En 1938 Bill pasa a
formar parte del CIAM (Congresos
Internacionales de Arquitectura
Moderna) junto a Walter Gropius o
Le Corbusier. En 1941 fundó la
editorial Allianz y en 1947 el
Instituto de Cultura Progresista
(IPC)
Sin embargo fue su participación
como fuerza impulsora de la HfG
Ulm (Facultad de Diseño) como
arquitecto y primer rector de la
escuela (1950-1956) lo que le labró
un nombre mayor y lo que más
influyó en su obra que dejó como
diseñador. Entre sus obras más
destacadas encontramos el
taburete Ulmer y los relojes de
pulsera, relojes de pared y relojes
de cocina de Junghans. En 1967 Bill
es nombrado profesor de la
Universidad Estatal de Bellas Artes
de Hamburgo (HFBK). Durante el
resto de su carrera creativa, Max
Bill recibiría numerosos premios
por sus obras hasta su muerte,
1994 en Berlín.
Sobre su etapa en la Bauhaus
 Según la entrevista 1 de Juan Bonet de El
País del 31 de enero de 1980.
“Llegué con ciertos conocimientos como
forjador de plata en la escuela de Artes y
Oficios de Zúrich por lo que tuvo ciertas
facilidades. Entré en los cursos superiores,
siguió alguno de matemáticas y de
construcción. Con Schlemmer trabajé en
torno a cuestiones de escenografía. Pero lo
que casi era clandestino en la Bauhaus
decía era la pintura.”
arquitectura que ganó el tercer premio en
un concurso para realizar un edificio de
oficinas en Osaka Japón. Un compañero
suyo de la Bauhaus Japonés le ayudó con las
Según él los profesores no enseñaban a
pintar sino que daban cursos de estética
práctica, se iba sometiendo al alumno a un
training de sensibilidad, Bill hasta el año
no empezó a recibir una especie de
enseñanza pictórica no oficial.
Él se consideró toda su vida un arquitecto,
y se refería a sí mismo como tal aunque no
hubiese terminado su formación
profesional. En la Bauhaus por fin pudo
estudiar arquitectura pero primero tuvo
que pasar el (Vorkurs) curso preliminar.
Pero fue mientras lo cursaba cuando se
presentó a su primer concurso de
En El País2, encontramos también los
siguientes datos sobre Max Bill, de Jakob
Bill, de 2015.

1 Entrevista | Max Bill: "en La Bauhaus La Pintura Era Casi Clandestina"

Juan Bonet - https://elpais.com/diario/1980/01/31/cultura/318121207_850215.html

2Jakob Bill: «para Max Bill, Todo Se Da La Mano»

https://www.abc.es/cultura/cultural/abci-jakob-bill-para-bill-todo-mano-201511251307_noticia.html
traducciones necesarias. Tanto durante
como después del Vorkurs que era
obligatorio formó parte de los talleres
oficiales de la Bauhaus, en el segundo
semestre estuvo en el de metal, en el
tercero en el departamento de arquitectura
con Hannes Meyer, también participó en el
teatro con Oskar Schlemmer. Además
participó en las clases libres de pintura de
Paul Klee y Vasili Kandinsky, que tenían
lugar en casa de los maestros. Con Klee
podía hablar en Alemán Suizo que era su
lengua materna. En la Bauhaus completó
tres semestres y se volvió a Zúrich.
También Klee fue muy importante para Bill
ya que este fue para el como un ancla:
primero por la lengua, el suizo-alemán,
pero también por su obra. Bill también
asistió a sus clases libre y aprendió mucho
de él donde empezó a montar sus acuarelas
en (passepartouts) y a firmarlas a la manera
Kandinsky fue profesor de Bill en la
Bauhaus en 1927-28, en sus clases libres
de pintura recibía clases de aprendizaje
intuitivo, en las que Bill aprendió
diferentes técnicas. La influencia de
Kandinsky se apreció tempranamente en
las obras de Bill aunque las diferencias
fuesen muy grandes.
-Anécdota entre Kandinsky y Bill:
Kandinsky tuvo que ir al piso de estudiante
de Bill para ver una pintura de este,
titulada Tanzedes Madchen (Bailarina)
porque su formato era tan grande que no
entraba en el tranvía que solía coger Bill
para ir a la escuela.
obras hasta 1930 y las obras que hizo
después.
Bill mantuvo el contacto con Klee hasta la
muerte de este y quiso entonces editar sus
escritos teóricos.
de Klee. Las acuarelas de Bill de la época de
la Bauhaus y las inmediatamente
posteriores fluctúan en cuanto a tipología y
técnica entre Klee y Kandinsky. Anécdota:
En 1930 Bill visito en París a la importante
galerista Jeanne Bucher, a la que mostró
una carpeta con sus trabajos. Ella le
respondió que ya representaba como
galerista a sus modelos Kandinsky y Klee, y
que volviera cuando pintara con su propio
estilo aquello incitó a Bill a trabajar de otra
manera y es cuando se produce una cesura
en su obra: la pintura de Bill se divide en sus
También formó parte de las clases de Josef
Albers.
Albers fue determinante en el curso
preliminar de Bill en la Bauhaus. Bill y el
mantuvieron correspondencia cuando
Albers estaba ya en Chicago en el Black
Mountain College. Albers quiso pedir que
fuera allí de igual modo que Moholy-Nagy
le quiso para la New Bauhaus de Chicago,
pero Bill no podía imaginarse emigrando a
América.
Más allá de la pintura no podemos olvidar a
Le Corbusier que fue quien le impulsó su
deseo de ser arquitecto al visitar su
pabellón ¨L´Espirit Nouveau¨ en París en
1925 un año antes de que Bill ingresara en
Bauhaus.
Bill cuando estuvo en la Bauhaus
experimentó con diversas técnicas
materiales, todas ellas tradicionales como
el grabado, el óleo sobre lienzo, óleo sobre
pavatex… y pintaba de modo convencional,
realizando salpicaduras con un cepillo, etc.
Muchas de las técnicas usadas por Klee y
Kandinsky.
En los años 30 Bill solía pintar con témpera
sobre pavatex y a finales de los 30 con óleo
sobre lienzo que es lo que más usó desde
entonces.
Una vez estuvo en Dessau, se interesó
por las matemáticas y la construcción, y
trabajó en escenografía. Las
Matemáticas constituyen una parte
fundamental en su formación en la
Bauhaus ya que posteriormente se
convierte en un artista sumamente
interesado en las proporciones. Esto se
y debe a que durante su estancia en la
escuela acude a clases de asignaturas
técnicas que imparte el matemático
Walter Kohn.
BIBLIOGRAFÍA
 Moreta Sanz, Lorena (2016). La forma del diseño: influencias de la Gestalt, a través de la Bauhaus, en la obra de Max Bill. Proyecto Fin
de Carrera / Trabajo Fin de Grado, E.T.S. Arquitectura (UPM), Madrid, España.

 Bauhaus: 1919-1933, Magdalena Droste-Peter Hahn - Taschen – 2006

 Bill, Jakob (2008): max bill am bauhaus, Bern.