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PAUTAS PARA ESCRITURA DE GUION LITERARIO

1. Un guion debe permitir


● visualizar acciones e interacciones de personajes
● describir espacios significativos y funcionales para
el desarrollo dramático
● hacer avanzar el tiempo narrativo
● escuchar sonidos de todo tipo, desde diálogos hasta
música o efectos sonoros, si fuera necesario.
2. Un guion no puede contener pensamientos o sentimientos de
personajes, sino que debe elaborar acciones donde éstos
puedan ser mostrados o indiciados. Salvo que sea
imprescindible hacerlo como acotación fundamental para un
actor.
3. Un guion se escribe por escenas. La escena es una unidad
narrativa que se desarrolla en un mismo espacio y tiempo.
Si cambia el espacio y/o el tiempo, cambia la escena. Por
ejemplo, si una escena se desarrolla en una habitación
por la mañana, y después, otra acción se desarrolla por
la noche, se produce un cambio de escena.
4. Un guion debe describir mínimamente características
físicas relevantes y funcionales dramáticamente de
personajes (no dar indicaciones generales de
caracterización, como por ejemplo de parentescos u
oficios de los mismos) y de espacios relevantes para el
desarrollo dramático
5. Un guion debe particularizar acciones en relación a las
necesidades dramáticas.
6. Un guion debe dar la sensación de fluidez temporal. Para
que el tiempo "avance" hay que mostrarlo,
fundamentalmente, a través de acciones de personajes.

Aspectos formales:

● La tipografía para la escritura de guiones es


Courrier New 12
● La acción se escribe de margen a margen
● En cada página se dejará margen arriba y abajo de 2.5
cm.
● A izquierda y derecha de los encabezados de escena y
de las descripciones de la acción se dejará margen de 2.5
cm.
● A izquierda y derecha de los bloques de diálogo se
dejará margen de 5 cm. Quedando de esta manera centrados
y diferenciados de la imagen.
● Cada escena lleva un encabezado: número de escena
(sólo el número, no la palabra escena; puede ser la
abreviatura ESC.), interior o exterior, locación, día o
noche (si es necesario amanecer o atardecer), todo en
mayúsculas. Ejemplo: ESC.3- INT/COCINA/DÍA
● Se deja ​un espacio o línea entre la indicación del
comienzo de la escena y la acción y ​dos espacios entre el
final de la acción y la escena siguiente. Entre elementos
(encabezado de escena, descripción de la acción y
diálogo) se deja una línea en blanco.
● Si en una misma escena se quiere remarcar acciones
diferentes, o extender la duración de las mismas, se debe
dejar un espacio entre la escritura de una y otra.
● El nombre del personaje que habla (diálogo) se
escribe en mayúscula y debajo de éste entre paréntesis
las rúbricas correspondientes, y debajo de éstas, el
texto del personaje. No se usan guiones de diálogo.
● El diálogo puede incluir algunas indicaciones entre
paréntesis en la misma línea, por ejemplo:
▪ CONT’D (continued, significa que el diálogo del
personaje no se ve interrumpido, aunque otro
personaje haya hablado entre medio)
▪ O.S​. (off screen, significa que no se está viendo
al personaje en imagen, pero sí está presente en la
escena)
▪ V.O. (voice over, indica la voz de un narrador o
una voz desde fuera de la escena)
● Cada vez que aparece un personaje hay que nombrarlo
(no se puede escribir "él" "ellas") aunque parezca
reiterativo y escribir su nombre en mayúscula. Todo
personaje que aparezca, aunque sea secundario, debe estar
consignado de este modo.
● Si se quiere consignar fundido a negro o encadenado,
una vez terminada la escena se escribe: FUNDE A NEGRO o
FUNDE ENCADENADO A:
● Sonido: si el sonido acompaña a la acción, se lo debe
consignar en el cuerpo del texto, en mayúscula o negrita
o bastardilla (más usado: mayúscula) Sólo si el sonido es
muy relevante, tiene una presencia dramática decisiva
para el avance de la acción, se escribe en la columna de
diálogo, con el encabezado SONIDO.
● Si aparece FLASH BACK (O FORWARD) consignarlo así
antes de que empiece la escena, y cuando termina FIN
FLASH BACK.

Ejemplo del guion “El corto de año” de JOSÉ MARIANO PULFER.


   
ESC.12 -​ ​INT/ HABITACIÓN DE JUAN/ NOCHE 
 
JUAN está acostado en la cama mirando la película “Sin 
aliento”. Belmondo se prende un pucho y camina por la ciudad. 
 
ANA está abrazada a JUAN, acurrucada. 
 
ANA 
Me gusta más cuando la pareja 
protagonista vive junta. 
 
JUAN 
Es un cliché eso, Ana. 
 
ANA 
¿Qué, vivir juntos? 
  
JUAN 
No... Esa elipsis. El plano de la 
ventana, las cortinas flameando, 
el corte a un rato después...  
Es un cliché. 
 
ANA 
(enojada)  
Uh, pero estás hecho un boludo eh... 
 
ANA se da vuelta, le da la espalda y se duerme.  
 
JUAN se queda despierto mirando el techo. ​Le suena el celular, 
ni lo revisa, lo revolea, se levanta. 
 
 
ESC. 13 –​ ​INT/ LIVING DE JUAN/ NOCHE 
 
JUAN se para frente a la ventana. 
 
JUAN (V.O.) 
El cine se maneja por cortes.  
Esa nada, ese vacío que separa  
dos imágenes y que las pone en 
confrontación. 

JUAN mira a ANA que duerme plácidamente en la cama, esboza una


sonrisa.

SONIDO
Música: ritmo de Jazz con piano