Ensayo critico de la novela de Marcel Proust “En busca del tiempo

perdido”.

“El quiebre entre la novela decimonónica y la novela del siglo XX”.

En busca del tiempo perdido es una novela de Marcel Proust, escrita entre 1908 y
1922, divida en siete partes, publicadas entre 1913 y 1927. Las últimas tres partes son
póstumas.
La primera parte de la novela “En busca del tiempo perdido” se titula “Por el camino
de Swann”.
El siguiente trabajo tiene la intención de dar cuenta cómo dicha novela, puede
incluirse dentro de la narrativa del siglo XX, y marca un quiebre con la novela
decimonónica.

Para sostener esto tomaremos algunos elementos que influyen en la creación de la

obra literaria: narrador, tiempo, técnicas, espacio y el lector, incluidos en Varela
Jácome, Benito.

El narrador de la novela decimonónica era generalmente omnisciente, pintaba

fielmente la realidad que lo circundaba; el narrador en la novela de Proust presenta
una realidad que le ha tocado vivir, la obra se va desarrollando en partes y en cada una
de ellas, a través de reminiscencias, aspecto importante en Proust, va desde su
infancia contando su historia familiar. En las posteriores partes se hace presente una
relación amorosa con Gilberta, hija de Swann.
A su vez su mirada se desplaza hacia la historia de otros personajes, pero siempre
vista desde su propia óptica particular, como lo hace con la historia entre Swann y
Odette de Crézy, en donde se cuenta una historia de amor conflictiva.

La historia que relata el narrador permite dar cuenta de los espacios en donde
suceden los hechos que va, desde una geografía campesina, donde se plasma la
infancia y adolescencia, hasta la geografía urbana y con ella los salones parisienses;
estos espacios, a diferencia de la narrativa decimonónica, son mostrados desde la
interioridad; las descripciones no son objetivas, sino subjetivas e imprecisas, no son
descripciones minuciosas, y hay cosas que faltan conocer; la realidad se presenta
fragmentada, por el mismo hecho de que una de las técnicas en relación al tiempo no
es el orden lineal, porque se cuenta desde los saltos temporales que se crean en la
mente del personaje, que siempre es subjetivo. Por eso va a su pasado y lo alterna con
el presente con avances y retrocesos, con la tendencia de buscar ese pasado en
relación con la nostalgia: “Otras veces, al dormirme, había retrocedido sin esfuerzo a
una época para siempre acabada de mi vida primitiva. Me había encontrado
nuevamente con uno de mis miedos de niño, como aquel en el que mi tío me tirara de
los bucles, y que se disipó, fecha que para mi señala una nueva era, el día que me los
cortaron […]”

El tiempo es el principal protagonista en Proust, en el se encuentran Impresiones y

Reminiscencias. Esto se explica, tomando lo que se expresa en Renovación de la novela
del siglo XX: “Las impresiones son instantes de revelación. El pasado puede vivir en un
objeto intrascendente, en un sabor, en un aroma penetrante; el pasado duerme,
fuera del horizonte sensible del escritor, en la sensación de un objeto material. Un
día, al azar, surge a su paso, y se ilumina, desvela su especial significación […]
Y a su vez nos encontramos con las reminiscencias: “restitución de todo un
acontecimiento pasado. Las reminiscencias resultan laboriosas, pero cuando el
novelista las aprehende presiente la conquista de la eternidad, siente un “matiz
nuevo de alegría”, una “impulsión hacia el júbilo supraterreno […]
El autor realiza este procedimiento para romper una barrera de separación, para
convertir un fragmento del pasado en uno del presente. Así por ejemplo en esta
novela, la imposibilidad de dormir y la búsqueda de postura para hacerlo, lo llevan al
recuerdo no solo de los objetos físicos, sino de sus propios pensamientos y
sensaciones de aquel momento: “Y antes de que mi pensamiento, que vacilaba en el
umbral de los tiempos y de las formas, hubiese identificado, enlazado las diversas
circunstancias que se le ofrecían, el lugar de que se trataba, el otro, mi cuerpo, se iba
acordando para cada sitio de cómo era la cama, de donde estaban las puertas, de
dónde daban las ventanas, de si había un pasillo, y además, de los pensamientos que
al dormirse allí me preocupaban y que al despertarme volvía a encontrar […]

Esto está sumamente ligado a las técnicas actuales que utiliza el narrador ya que los
elementos que constituyen el mundo interior del personaje, los conocemos no por un
narrador objetivo u omnisciente que los describe, sino que ese mundo interior surge
espontáneamente a través del monólogo interior, permiten conocer directamente la
personalidad del personaje, de manera fluída, como se constituye el mismo
pensamiento, con los recuerdos, el desorden en que los mismos aparecen, la falta de
una organización lineal. Directamente relacionado con las técnicas psicoanalíticas que
surgen en el momento en que la novela fue escrita. Así también es posible observar en
algunos casos, juegos tipográficos como la ausencia de signos o barreras de dialogo, en
lugar de eso usa los dos puntos y comillas:”Mis padres se quedaron solos, sentáronse
un momento, y luego mi padre dijo: “Bueno, pues si tu quieres subiremos a
acostarnos”. “Como quieras, aunque yo no tengo pizca de sueño. Y no será ese
anodino helado de café el que me haya desvelado. Veo la luz en la cocina, y ya que
Francisca esta levantada esperándome, voy a decirle que me desabroche el corsé
mientras tú te desnudas” […]

Por otro lado la postura del lector cambia, no será un observador pasivo de los
sucesos narrados, su participación durante la obra es vital, activa, ya que tiene que
reconstruir la historia, volver a ese pasado y a ese presente junto con el narrador,
porque la trama no se presenta cronológicamente, sino con constantes rupturas, a la
manera de un rompecabezas. Importa más el cómo se cuenta la historia, y no tanto el
qué se cuenta en la narración.

En conclusión por todos los aspectos mencionados, la obra de Proust es una de las
bases principales que constituyen la nueva narrativa del siglo XX. Los elementos
destacados muestran el quiebre con la novela decimonónica, determinando un nuevo
tratamiento en la novela.