PROYECTO

CURRICULAR DE ARTES MUSICALES

ASAB


ASIGNATURA: Sistemas Musicales I.
PRESENTADO A: Fracisco Castillo.
ESTUDIANTE: Adrián Hernández – Cód: 20162098257.
FECHA: 02/12/16.

ANÁLISIS 1. VIDERUNT OMNES.

Los confines de la tierra han

contemplado

La salvación de nuestro
Dios.
Regocijaos en el Señor, toda
la tierra.
El Señor ha dado a conocer
su salvación; ante los ojos de
los paganos
Él ha revelado su justicia.

Canto del siglo VI D.C compuesto por obra del Espíritu Santo reflejado en el Papa
Gregorio, dedicado a Dios; al que se alaba por su grandeza y poder. Este canto ilustra ante
todo ser vehículo de la palabra divina, la unidad manifestada en monofonía, humildad
 representada en el servicio sin esperar nada a cambio, ausencia de instrumentos
musicales y un estilo totalmente eclesiástico.

El Canto Gregoriano Viderunt se divide ordenadamente en 4 partes, cada una representa

2 frases las cuales conectan el motivo esencial de la pieza. La organización respectiva al
canto es la siguiente:

Ante cospectum
Viderunt omnes -ines Notum fecti dominus gentium revelavit
terrae salutare dei Jubilate deo omnis salutare suum.
terra. (Super-luas) justitiam suam.
nostri. (Perfecta) (Perfecta)
(Super-luas)

Viderunt omnes Jubilate deo. Notum fecit Ante cospectum

-ines terra. (Super-luas) dominus. (Perfecta) gentium.
(Super-luas) (Super-luas)

Salutare dei nostri. Omnis terra. Salutare suum. Revelavit justitiam

(Super-luas) (Super-luas) (Super-luas) suam. (Super-luas)

El tipo de melodía se encuentra ilustrada en el anterior esquema, siendo Superfluas

(≥8va), Perfectas (8va) e Imperfecta (≤8va).

Los Neumas con más tendencia en el Canto Gregoriano, en orden son el Pes y el Clivis,
siendo los más usados en todas las divisiones y momentos melismáticos. La palabra con
mayor importancia es el Dominus (Dios), al cual se le dedica el canto gregoriano.

ANÁLISIS 2. VIDERUNT OMNES (PEROTÍN
1160 – 1240)
Los confines de la tierra han
contemplado
La salvación de nuestro Dios.
Regocijaos en el Señor, toda la
tierra.
El Señor ha dado a conocer su
salvación; ante los ojos de los

paganos
Él ha revelado su justicia.



Obra polifónica compuesta al Canto Gregoriano Viderunt Omnes, el cual se analizó

anteriormente. Innovando la polifonía de Leonín, Perotín decidió agregar un Organum
Quadruplum, en el cual se utilizan 4 voces y muchos más aportes a la polifonía medieval.

Se analizará este canto en base al siguiente SCORE.

v Sugiero analizar el siguiente diagrama con el Score mencionado anteriormente.


Viderunt Ante Conspectum Gentium
• Vide= OF • OF • Genti= Discanto en I modo
• runt= OPO y OPP - OF • Um= Discanto en V modo y
luego OF

Omnes Suum Revelavit

• Discanto en el modo V y II) • Su= Discanto en modo I y •  Re= Discandto en V y en el 560 en II
luego OF •  Ve= OPP Y OF
• apartir del 241 OF
• Um= OPO y OPP
•  La= Discanto en V y I- OF
•  Vit= OPO y OPP

Fines terre salutare Dei Salutare Justiciam Suam

nostri Jubilate Deo omnis •  Sa= OF • Canto Gregoriano
terra •  Lu= OPP 5 y 8
• Canto Gregoriano •  Ta= Discanto en modo V y luego OF
•  Re= OPO y OPP 5 y 8
• FINE

Notum Fecit Dominus

• OF • Discanto (No clasi-ica
modo)
• Cit= OPO Y OPP

ü OPP= Organum Puro Paralelo.

ü OPO= Organum Puro Oblicuo.
ü OF= Organum Florido.
ü Discanto= Al Gregoriano se le asigna un modo rítmico.

 Las tendencias rítmicas más usadas por Perotín en el Viderunt Omnes son:

Como se puede observar en el ritmo, se usan los parámetros ternarios, ya que hacían
alusión a la Santa Trinidad (Padre-Hijo y Espíritu Santo).

Algunos ritmos y melodías presentan cierto comportamiento interesante entre

pregunta y respuesta para ser de la época Sacra Medieval, con ello, se refleja la
alternancia. Cambiando melodías entre el Duplum, Triplum y Quadruplum, genera más
riqueza musical, armónica y melódicamente. La importancia del canto gregoriano se ve
oculta por la belleza superficial generada. Los cantantes destacan su virtuosismo y
versatilidad. (Duriensis, 2012)

Para el siglo XII sucedió la innovación de Leonin al ejecutar la técnica de Organum

Duplum (Canto Gregoriano y una voz Organalis) en el Viderunt Omnes, y,
seguidamente, Perotín dio un giro al realizar un Organum Quadruplum (Canto
gregoriano y 3 voces Organalis). Este acontecimiento dio paso a nuevas reflexiones y
comprensiones de la música, convirtiéndola versátilmente y proponiendo un sistema
de búsqueda o exploración imparable.

El propósito de este compositor era embellecer la palabra de Dios, pero creo que tanta
belleza superficial estaba ocultando discretamente el canto firme. Perotín dio apoyo
para el cambio e innovación de los siguientes compositores.

La música fue transformándose a través de los años hasta nuestro presente y no

parará de evolucionar.


ANÁLISIS 3. ALLELUIA JUSTUS UT PALMA.

Este Canto Gregoriano polifónico es un ejemplo de las primeras polifonías creadas

alrededor del año 1100, la cual se escribió según el sistema de Neumas, establecido por
Guido de Arezzo.

La técnica usada es la siguiente:

1. Canto Gregoriano
2. Organum duplum puro paralelo (8vas, 5as y 4tas)
3. Organum duplum puro oblicuo (Consonancias imperfectas y disonancias)
4. Organum Florido (Florituras)
 2 3 4 1

3 2
2

3 2 3 2 3 2

3 1

(Sistema de notación moderno)

Los intervalos con más tendencia o uso se reflejan en la siguiente tabla, representando las
veces que se ejecutan:

INTERVALOS ORGANUM PARALELO ORGANUM OBLICUO ORGANUM FLORIDO

UNÍSONO 10 2

SEGUNDA

TERCERA 4 2

CUARTA 23 1

QUINTA 27

SEXTA 3

SÉTPIMA

OCTAVA 13

El intervalo con más uso en la técnica de Organum Duplum puro paralelo, es el de Quinta
Justa y seguidamente la Cuarta Justa. El intervalo de Tercera y Sexta, se utilizan de igual
cantidad en el Organum Duplum puro oblicuo. En el Organum Florido los intervalos de
Unísono y Tercera predominan de igual cantidad. Se nota que la técnica polifónica
Organum Duplum paralelo es las más usada en el canto.

ANÁLISIS 4. LA MESSE DE NOSTRE DAME: KYRIE (GUILLAUME DE MACHAUT 1300 –
1377)

Guillaume de Machaut fue poeta y compositor del siglo XIV, el escritor francés más
importante, que compone dicha misa para 4 voces, es representante del Ars Nova de cada
estilo musical de esa época. Las voces están compuestas por Triplum, Motetus, Tenor y
Contratenor.

La misa se desarrolla a partir de tres movimientos y dos Gregorianos que se repiten a lo

largo de la obra de la siguiente forma:

KYRIE 1: Kyrie 1, Gregoriano Kyrie 1, Kyrie 1.

A B A
KYRIE 2: Gregoriano Christe, Kyrie 2, Gregoriano Christe.
b A’ b
KYRIE 3: Kyrie 3, Gregoriano Kyrie 2, Kyrie 3.
a B a

En el Kyrie 1, el ContraTenor hace 2 Taleas, que no van a tiempo con las del Tenor, ya que
este se mueve más rápido y hace 7 tTaleas.

TALEA DEL TENOR.

TALEA DEL CONTRATENOR.

En el Kyrie 2, el Tenor y el ContraTenor hacen la misma cantidad de Taleas, son 3 y estas

comienzan en el mismo compas.

TALEA DEL TENOR.

TALEA DEL CONTRATENOR.

En el Kyrie 3, este movimiento se toma más lento que los anteriores, las Taleas del tenor y
del ContraTenor comienzan y terminan en el mismo compas, en los 3 movimientos se
terminan las frases con las mismas sílabas pero con diferentes notas y ritmo-tipos.

TALEA DEL TENOR.

TALEA DEL CONTRA TENOR.

Los Cantos Gregorianos son cortos y se pensaría que se toman como puentes para
cambiar de movimientos, como para darle variedad a la obra, los cantos son dos, el Kyrie y
el Christe. El Motetus y el Triplum van con sus líneas melódicas diferentes sobre las Taleas
del Tenor y del ContraTenor, esta se da igual en los tres movimientos. Entre el Triplum y el
Motetus se dan cruces de voces verticalmente, estos melódicamente, van más movidos
que el Tenor y el ContraTenor. En todo el texto de la misa se utilizan tres palabras, KYRIE y
CHRISTE para empezar frase y ELEISON para terminar frase.