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-especialmente la de los años veinte- taN6 son cajas prismáticas con pare-
The substance of architecture
responde, aunque de otra manera, a la des de cristal. En los edificios de un becomes an issue linked to
búsqueda de esas nuevas propiedades. solo espacio, la estructura ha desapa- the changing situation of the
subject, although governed
A ella puede aplicársele lo afirmado por recido del interior de la caja y ha by the formal organization of
Hitchcock y Johnson en su obra El Estilo pasado a situarse en la cara exterior the building.
"Existe, en primer lugar, una mente imposible, pero las vigas que-
concepción de la arquitectura como dan ocultas en los falsos techos y los
volumen más que como masa… El pilares se adosan a la envolvente y a
volumen se percibe como algo los cerramientos interiores, con lo
inmaterial, ingrávido, como un espacio que las habitaciones principales son
limitado geométricamente". N3 espacialmente diáfanas, aunque la
planta en su conjunto no pueda serlo.
En lo que respecta a la arquitectura de
Mies, y sin entrar en la cuestión de si Además, sobre todo a partir de las
el Pabellón de Barcelona es un espacio torres y bloques con muros cortina,
abierto o cerrado, es evidente que éste que Mies comienza a proyectar poco
participa de una doble condición de después, en los mismos años
materialidad-desmaterialización. Por cincuenta N7, la envolvente de cristal
una parte, se integran en él un representa esa diafanidad espacial
conjunto de materiales de gran riqueza ahora imposible debido a la necesaria
y variedad, a diferencia de otras compartimentación y a la presencia
arquitecturas modernas de la década de la estructura N8. En todos estos
de 1920, que se caracterizan en la edificios -los de un solo espacio y los
mayoría de los casos por la sobriedad constituidos por una serie de plantas
de los colores y los materiales de apiladas- Mies logró la perfección de
acabado empleados. Pero, por otra la caja de cristal; ahora bien, en ellos
parte, "el efecto irreal que produce el el espacio 'fluido' del Pabellón de
paso de una sensación espacial a otra Barcelona y de alguna otra obra de la
lo intensifican los tabiques de cristal etapa europea se transformó en un
coloreado, con diferentes grados de espacio que, de algún modo, se había
transparencia, sumados a los reflejos 'solidificado'.
que se producen sobre las superficies
de mármol, pulidas a brillo intenso, y Esto lo explica muy elocuentemente
los causados por los marcos y el Toyo Ito cuando, en uno de sus
revestimiento de las columnas, ambos artículos, escribe: "El pabellón de
cromados". N4 Barcelona de Mies van der Rohe
destaca como el edificio más
De este modo, la sensación visual de notable de todo el siglo XX. Esto es
la riqueza de color y de material abrumadoramente cierto incluso si
resultaba inmersa en la impresión del se lo compara con la totalidad de
espacio fluido y en el deslumbrante las obras proyectadas
juego de reflejos producido por el posteriormente por el propio
vidrio, los mármoles pulidos y las arquitecto. En ninguna otra
esbeltas columnas cromadas. N5 encontramos un espacio tan lleno
de 'fluidez' como éste… Este espacio
Los edificios de la etapa americana de no produce la sensación de ligereza
Mies a partir de finales de los años del aire que corre, sino la de la
cuarenta y comienzo de los cincuen- densidad de una materia fundida,
NOTAS Y BIBLIOGRAFÍA
N2 COMUNIST MANIFESTO.
Karl Marx. Robert C. Tucker, ed.
The Marx-Engels Reader 2 ed.
Norton New York. 1978
N3 EL ESTILO INTERNACIO
NAL: ARQUITECTURA DESDE 1922.
H. R. Hitchcock y P. Johnson.
Colegio Oficial de Aparejadores y
Arquitectos Técnicos, Galería-
librería Yerba y Consejería de cul-
transparentes próximos y paralelos, la escena se mezcla de nuevo de modo tura y educación de la Comunidad
curvatura de las paredes en sus diverso de acuerdo con la posición de autónoma, Murcia, 1984
vidrio… Realmente, estoy interesada materiales- de las superficies de N11 DICCIONARIO IDEOLÓGICO DE
en el reflejo más que en la cerramiento (proximidad, paralelismo, LA LENGUA ESPAÑOLA. Julio Casares.
Ed. Gustavo Gili. Barcelona. 1982
transparencia del vidrio". N14 curvatura de las esquinas, ondulación,
N 12 NUEVA CONSISTENCIA.
concavidad-convexidad, etc.) son las ESTRATEGIAS FORMALES Y MATE
RIALES EN LA ARQUITECTURA DE
Sobre un proyecto realizado en los últi- que dan lugar a esos efectos. Por LA ÚLTIMA DÉCADA DEL SIGLO XX.
mos años Sejima y Nishizawa señalan: encima de los aspectos materiales, la Juan Antonio Cortés. Secretariado
de publicaciones e intercambio
arquitectura es forma, y es a través editorial, U. de Valladolid, 2003
"Queremos que se vea a través, pero de las características formales como N13 PROYECTO DE RASCACIE
también hemos aprendido mucho de se perciben principalmente los LOS PARA LA ESTACIÓN FRIE
DRICHSTRASSE EN BERLÍN. Escritos,
proyectos recientes y ahora sabemos efectos vinculables a la substancia diálogos y discursos. Ludwig Mies
van der Rohe. C. O. de Aparejadores
que a causa de las curvas y de las arquitectónica, incluso los de carácter y Arquitectos Técnicos, Galería-
librería Yerba y Consejería de
múltiples capas la Casa Flor no será atmosférico. Cultura del Consejo Regional.
transparente sino que se hará muy Murcia, 1981.