Libro de Acordes de Septima - Nestor Crespo PDF

SERIE 20 & 20
ACORDES DE
SEPTIMA
Por Nestor Crespo
CUADERNO DE
TRABAJO
EJERCICIOS EN DIVERSOS
GENEROS MUSICALES
PARA GUITARRA
nestorcrespo.com.ar
EDICION ACTUALIZADA POR NESTOR CRESPO - MATERIAL DE DISTRIBUICION GRATUITA
Consejo..!
Existen innumerables portales donde pueden encontrar mis cuadernos de trabajo de la Serie 20 & 20.
Al igual que la enseñanza mis cuadernos también son dinámicos y pueden sufrir alguna modificación.
Es por esto que les aconsejo que descarguen los libros directamente de mi pagina web.
Saludos.... Néstor Crespo.
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Si lo desea puede adquirir las solución de los ejercicios en:

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Propósito de la Serie 20 & 20
La serie 20&20 comprende varios volúmenes que incluyen 20 lecciones y 20 ejercicios, referidos a
diferentes aspectos de la ciencia musical.
La presente serie es una ayuda eficaz tanto para el alumno como para el profesor, logrando una mayor
fluidez y dinamismo en las clases.
Estos “cuadernos de trabajo” tienen como propósito acercar o ampliar los conocimientos del arte
musical de una manera dinámica, sin abundancia de textos y con ejercicios que nos permitan a través de
excelentes gráficos, reafirmar dichos conceptos.
Casi 25 años de trayectoria como profesor me permiten asegurar que en la serie “20&20” encontrarán los
elementos necesarios para desarrollar, aún más los conocimientos musicales como medio de
expresión.
Objetivos del Volumen: “Acordes de Séptima”.
A lo largo de todos estos años en los cuales he dictado clases o clínicas tanto en el país como en el
exterior, he observado la avidez de los alumnos por el pronto aprendizaje de todo lo referido a acordes.
Abundan y en muchos casos en demasía, libros que contienen desde 1.000 a 10.000 posiciones de acordes,
todas válidas por cierto, pero que no hacen otra cosa que aportar confusión y mucha ansiedad en el
aprendizaje.
Por lo cual es conveniente un estudio progresivo, ordenado y con una metodología de estudio la cual nos
permita ampliar nuestro vocabulario de acordes de manera efectiva.
Toda información que no se convierta en conocimiento pasa al olvido muy rápidamente.
Espero que este trabajo les permita, sin necesidad de olvidar los conceptos que ustedes posean, poder
simplemente “acompañar” con texturas y colores diferentes a como lo vienen haciendo.
Néstor Crespo
NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

NESTOR CRESPO
(Docente - Guitarrista - Compositor - Arreglador)
Labor Docente
Realiza estudios de guitarra con el Prof. Armando Alonso y de composición con el Prof. Claudio Schulkin y de
manera autodidacta.
Desarrolla una sólida trayectoria docente, tanto en el ámbito privado como en importantes instituciones de
Argentina y Europa.
Profesor Fundador (1986) de la “Escuela de Música Popular de Avellaneda” ocupando el cargo de “Profesor
Titular de la Cátedra Guitarra Jazz”, cargo que desempeña en la actualidad. Asimismo colabora en la confección
de los cuatro “Cuadernos de Trabajo” para dicha cátedra.
Profesor de la Cátedra Virtual " Armonía Funcional I y II " del Departamento de Artes Musicales y Sonoras
(Damus) del IUNA (Instituto Universitario Nacional del Arte) , cargo que desempeña en la actualidad.
Ha dictado numerosas clínicas sobre "Improvisación y Armonía Funcional en la Música Popular" en prestigiosos centros de estudios
como por ejemplo: "Hochshule für Musik Karlsruhe" (Alemania), “Conservatorio de Palma de Mallorca” y "Las Aulas" (Barcelona, España),
como así también clínicas sobre "Elementos del Tango", en Alemania y Suiza organizadas por la "Academia Alemana de Tango"
(Stuttgart, Alemania)
Crea en el 2008 la "Serie 20 & 20 - cuadernos de trabajo" los cuales consisten en 20 lecciones y 20 ejercicios sobre distintas áreas
de la ciencia musical. (Para mayor información visite: www.nestorcrespo.com.ar)
En marzo 2013 la editorial del DAMus (Departamento de Artes Musicales) dependiente del IUNA (Instituto Universitario Nacional
de Artes) edita el Ebook "Armonía Funcional 1".
Labor Profesional
Durante los años 80 integra diferentes agrupaciones de jazz presentándose en las más prestigiosas salas y clubes de jazz de Buenos
Aires y del interior del país.
En 1989 reside en Palma de Mallorca (España) trabajando con músicos europeos entre los que se destaca Ola Calamayer (pianista del
saxofonista Dexter Gordon). Participa en el "Festival Internacional de Jazz de Mallorca", invitado por el quinteto del prestigioso
trompetista Woddy Shaw.
A comienzos de los años 90 junto a Juan Dargenton crea "El Tranvía Tango" con el cual graba 9 CDs en Argentina y Europa y
realiza de manera ininterrumpida más de 25 giras europeas con un promedio de 80 conciertos anuales, actuando en las más
importantes salas de conciertos, centros culturales, teatros, etc.
Ha compartido escenarios con músicos de la talla del Sexteto Mayor, Daniel Binelli (bandoneonísta de Astor Piazzolla), el bandoneonísta
Alfredo Marcucci, los cantantes, José Ángel Trelles, María Graña, etc.
Ha recibido importantes premios tanto en la Argentina como en el exterior: "Premios ACE" (Asociación Cronistas del Espectáculo) como
"Mejor Grupo de Tango", "Premio Tango Futuro" otorgado por la "Academia Alemana de Tango" (Stuttgart, Alemania). El CD "Ocre
Buenos Aires", recibe el premio "Mejor CD" otorgado por la prestigiosa revista "La Frontera" (Estocolmo, Suecia), etc.
Desarrolla una intensa actividad como arreglador y productor de tango como así también de “músicas del mundo” para distintos
sellos discográficos de Alemania.
Compone la música del programa "Visión Siete Internacional" ganador del premio "Martin Fierro 2009" el cual se emite desde el
2005 por la Televisión Publica - Canal 7 - Argentina.
Es invitado por el artista plástico Andrés Zerneri a componer la música de sus dos documentales: "900 grados" (monumento al Che
Guevara) y "Monumento a la Mujer Originaria".
En el 2006 crea en Alemania junto a Tomas Pérez (Puerto Rico) y Joselo González (Chile) el grupo Sur Tres, grabando su primer CD
en el cual realiza los arreglos musicales del mismo.
Asimismo se ha desempeñado como Arreglador y Director Musical del cantante de tango Omar Mollo y guitarrista del cantante y
bandoneonísta Rubén Juárez.
nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar
INDICE
Lección 01: Posiciones de Acordes de Séptima (maj7 – m7 – 7 – ø - °7) en el Set de Cuerdas 6432.
Lección 02: Enlaces cercanos Modo Mayor y Menor. Set de cuerdas 6432. Concepto Familias. Progresión II – V – I
Lección 03: Autumn Leaves (Jazz). Set de cuerdas 6432. Posición I al VI
Lección 04: Now’s the time (Blues Mayor en F). Set de cuerdas 6432. Posición I al VI
Lección 05: Someday my Prince will be come. Set de cuerdas 6432. Posición I al VI
Lección 06: Flor de Lino (Tango Vals). Set de cuerdas 6432. Posición I al VI
Lección 07: Zamba del Laurel (Zamba). Set de cuerdas 6432. Posición I al VI
Lección 08: Garota de Ipanema (Bossa Nova). Set de cuerdas 6432. Posición I al VI
Lección 11: Stella by Starlight (Jazz). Set de cuerdas 6432. Posición I al VI
Lección 12: Mr. PC (Blues en C menor). Set de cuerdas 5432. Posición I al VI
Lección 13: Romance de Barrio (Tango Vals). Set de cuerdas 5432. Posición I al VI
Lección 14: Over the Rainbow (Jazz Balada). Set de cuerdas 5432. Posición I al VI
Lección 15: Volver (Tango). Set de cuerdas 5432. Posición I al VI
Lección 18: Blues en F (Jazz). Set de cuerdas 4321. Posición I al VI
Lección 19: Mr. PC (Blues en C menor). Set de cuerdas 4321. Posición I al VI
Lección 20: Autumn Leaves (Jazz). Set de cuerdas 4321. Posición I al VI
Apéndice 1: Acordes Tríadas en primera posición.
Apéndice 2: Patrones básicos rítmicos para Mano Derechas: Jazz, Tango, Bossa, Tango Vals, Zamba, Balada, etc.
Apéndice 3: Acordes Mayores y Menores con 6ta Mayor. Set 6432 / 5432 / 4321.
Apéndice 4: Acordes menor con 7ma Mayor. Set 6432 / 5432 / 4321. Enlaces cercanos. Progresión II – V - I
Apéndice 5: Acordes 7ma Mayor con 5 Aumentada. Set 6432 / 5432 / 4321. Enlaces cercanos. Progresión II – V - I
Apéndice 6: Acordes con 4ta suspendida. Set 6432 / 5432 / 4321. Enlaces cercanos. Progresión II – V - I
Apéndice 7: Acordes de tres voces (T 3 7) (Pág. 46)

Nombre y Número de los dedos de la Mano Derecha.
(Néstor Crespo)
Pulgar
Set de Cuerdas
En el presente volumen estudiaremos el Set de cuerdas: 6432, 5432 y el 4321 este último es ideal
para usar en grupos donde en su formación cuente con un contrabajo o bajo.
Por otra parte hubiésemos podido agregar al presente trabajo otros sets de cuerdas tales como el:
set 6543, 5321, etc. los cuales pueden ser también de mucha utilidad, pero con certeza tanto el
profesor como el alumno contará con todos los elementos necesarios para hacerlo por sí mismo y
luego desarrollar la metodología de estudio correspondiente.
Forma de obtener las distintas inversiones

El orden de los acordes desde su Posición Fundamental, 1ra inversión, 2da y 3ra no es aleatorio, por el
contrario, el mismo presenta un sistema de armado de acordes el cual se detalla a continuación:
T
1. Tomemos el primer acorde del Set de Cuerdas 6432 7
(Fmaj7) el cual presenta la siguiente estructura:
3
5
2. A partir de la Tónica completamos en orden de 3ras T 3 5 7

el acorde, es decir: a la tónica le sigue la 3ra, luego 7
la 5ta y por último la 7ma. 3
5
T 3 5 7
3. Con el mismo procedimiento completamos el cuadro 7 T 3 5
quedando de esta manera la correcta disposición de 3 5 7 T
las voces según la inversión que representan. 5 7 T 3
Dividir el Mástil en dos posiciones

Otro elemento que forma parte de la metodología de este cuaderno, es aquel que consiste en dividir el
mástil de la guitarra en dos sectores: del traste I al VI y del traste VI al XII.
El objetivo es el de enlazar los acordes de tal manera, que el movimiento de las voces que conforman
a los mismos sea próximo, focalizando así nuestra atención en un determinado registro de la guitarra.
Asimismo es de gran utilidad porque cualquiera sea la progresión de acordes que debiéramos tocar,
no necesitaremos hacer un desplazamiento muy distante entre un acorde y el otro.

"Los sabios son los músicos que tocan lo
LECCION 1 que ellos pueden dominar" Duke Ellington
(Néstor Crespo)
Posiciones de Acordes de Séptima

(Set 6432 - Ejemplos en F)
Estado 1ra 2da 3ra
Fundamental Inversión Inversión Inversión
x x x x x x x x
Mayor 1
con
I 1 2 III 1 VI X 11 1
7ma Mayor 3 4 2
3 . 3
2 3 4
œœ
Tónica .
(Fmaj7 - F) Tónica
4
œœ œœœ
Omitida Omitida
œœ œ
œ œ w w
w w
x x x x x x x x
I 1 1 1 III 1 VI 1 X 11 1
Dominantes
2 2 2 2
(F7) 3 4 3 . 4
œœ
Tónica Tónica .
b œœ b œœ
Omitida Omitida
œ œ
b œœ œ œ
w bw
w w
x x
x x x x x x 1
Menor I 1 1 1 1 III 1 VI 1 1 X 23
con 2 3 4
7ma Menor . 3
4 2
Tónica Tónica .
(Fm7 - F-7)
œ b œœ
Omitida Omitida
œ b œœ bb œœ œ
b b œœ bw
œ w bw
w
x x
x x x x x x 1 1
1 III 1 VI 1 1 X 2
Semi -
Disminuídos I 2 34 2 3 4 2 3
. 3
Tónica
(Fm7(b5) - Fø) Omitida Tónica .
bœ
Omitida
b b œœœ œ b œœ
b b b œœœ b b œœ bw
bw bw
w
x 1 1 x x x x x x x
I 2 3 III 1 1 VI 1 1 1 1
Disminuidos 2 3 2 3 X 2 3
.
Tónica
(Fdim7 - F°7) Omitida
∫ œœ bœ
b ∫ b œœœ b ∫ œœœ b œ b œœ
bw ∫w
w bw
EJERCICIO 1
(Néstor Crespo)
(Set de cuerdas 6432)
1. Practicar los ejercicios según las fórmulas rítmicas que se indican y entre los tempos: ( q = 80 - 120 )
Jazz Swing
Fórmula Nro: 1
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Fmaj7 Fmaj7/A Fmaj7/C Fmaj7/E
1)
Jazz Swing
Fórmula Nro: 1
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

F7 F7/A F7/C F7/Eb
2)
Jazz Swing
Fórmula Nro: 2
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Fm7 Fm7/Ab Fm7/C Fm7/Eb
3)
Jazz Swing
Fórmula Nro: 2
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Fø Fø/Ab Fø/Cb Fø/Eb
4)
Jazz Swing
Fórmula Nro: 2
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

F°7 F°7/Ab F°7/Cb F°7/Ebb
5)
2. Practicar las 5 especies de acordes de séptima según las inversiones y fórmulas rítmicas indicadas entre
los tempos: ( q = 80 - 120 )
Jazz 3/4
Fórmula Nro: 1
Posición
3
& 4 . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
.
F Bb C Ab B Eb D A
Fundamental
(maj7 - m7 - 7 - ø -° )
Jazz 3/4
Fórmula Nro: 1
3
& 4 . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
.
Eb G Bb F Ab C B Gb
1ra Inversión
(maj7 - m7 - 7 - ø -° )
Tango: 3/4 (Vals)

Fórmula Nro: 1
3
& 4 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
.
C Eb G Ab E Db D F
2da Inversión .
(maj7 - m7 - 7 - ø -° )
Tango: 3/4 (Vals)

Fórmula Nro: 1
3ra Inversión
3
& 4 . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
.
Ab C Eb Bb Db A D E
(maj7 - m7 - 7 - ø -° )

"Donde hay música no puede haber
LECCION 2 cosa mala. " Miguel De Cervantes Saavedra
(Néstor Crespo)
Enlaces cercanos de Acordes de 7ma
En la música popular es muy frecuente encontrarnos con la progresión II V I , motivo por el cual es conveniente
pensar y practicar el concepto de "familias".
El objetivo de las "familias" consiste en agrupar aquellas posiciones de acordes donde el movimiento del bajo y
las voces que los componen sea mínimo.
Modo Mayor
ww ww ww
Gm7/Bb C7/Bb Fmaj7/A
ww
Gm7 C7/G Fmaj7
&b w ww ww &b w w w
w w w w
w w w w
x x x x x x x x x x x x
I 1 I 1 2 III 1
2 34 V 1 V 11 1
III 1 11 1 3 4 2 3 2 2 34
4
ww w ww
Gm7/F C7/E Fmaj7
ww ww ww
Gm7/D C7 Fmaj7/C
w w
&b w
w
w w &b w
ww
w w
w w
(*)
VIII 1 1 VI 1 1 X 1
VIII 1 1 1 2 XII 23 2 XIII 1 2
2 3 2 3 4 3 4 34
4
(*) En este familia deberíamos tocar Fmaj7/E pero dada la proximidad

del bajo (7ma) con la tónica (semitono), se produce una inestabilidad no
conveniente. En su reemplazo utilizaremos el Fmaj7 en estado fundamental.
Modo Menor
w
bbbb bb b b w
Gø/Bb Fm7/Ab
n ww ww
C7/Bb
ww
Gø C7/G Fm7
& w ww ww & w w w
w w w w
w w w w
I 1 I 1 11 1 III 1
1 2 V 1 V 11 1 2 3
III 2 34 3 4 2 34 2 4
ww w ww
Gø/F C7/E Fm7/Eb
b b www n www
Gø/Db C7 Fm7/C
ww bb w w w
b
& b w w &b b w n ww w
w w
VIII 1 1 VI 1 1 1 1 X 1 1
2 VIII 1 1 1 XII 2 2 X 23
3 2 2 3 3 3 4 4
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EJERCICIO 2
(Néstor Crespo)
Enlace de Acordes de 7ma (Set 6432)
1. Practicar en el Modo Mayor y su Relativo Menor cada una de las familias vistas en la Lección 2 de acuerdo a las
fórmulas rítmicas que se indican, entre los tempos: ( q = 80 -120 )
G Mayor
Jazz Swing
Fórmula Nro: 2
1)
# Am7/G D7/F# Gmaj7 2)
# c Am7 D7/A Gmaj7
& c ’’ ’’ ’’’’ ’’ ’’ & ’’’’ ’’’’ ’’’’
# Am7/C D7/C Gmaj7/B 4)

# c Am7/E D7 Gmaj7/D
c ’’ ’’ ’’’’ ’’’’
3)
& & ’’’’ ’’’’ ’’’’
E Menor
Bossa Nova
Fórmula Nro: 1
1)
# c F#ø/A B7/A Em7/G 2)
# c F#ø/C B7 Em7/B
& ’’’’ ’’’’ ’’’’ & ’’’’ ’’’’ ’’’’
# c F#ø/E B7/D# Em7/D

# F#ø B7/F# Em7
c ’’’’ ’’’’ ’’’’
3) 4)
& ’’’’ ’’’’ ’’’’ &
C Mayor
Jazz 3/4
Fórmula Nro: 1
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1) Dm7/A G7 Cmaj7/G 2) Dm7/C G7/B Cmaj7
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
3) Dm7 G7/D Cmaj7 4) Dm7/F G7/F Cmaj7/E
A Menor
Tango: 3/4 (Vals)
Fórmula Nro: 1
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1) Bø/A E7/G# Am7/G 2) Bø E7/B Am7
& 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & 43 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
3) Bø/D E7/D Am7/C 4) Bø/F E7 Am7/E

"Más se estima lo que con más
LECCION 3 trabajo se gana" Aristóteles
(Néstor Crespo)
(I al VII) Autumn Leaves (Set 6432)
"Jazz Swing"
(Kosma - Prévert - Mercer)
Fórmula Nro: 1
q = 108 - 138
# .. w
Am7/G D7/F# Gmaj7 Cmaj7/G F#ø
& c Œ Œ ˙ ˙ Œ w
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 2
#
B7/F# Em7/G E7/G# B7/A Em7/B Em7/G
Œ Œ . Œ œ œ œ Ó
&
œ #œ #œ
w œ œ œ . w #œ œ
# F#ø/A B7/A Em7/B E7/B Am7 D7/A

œ œ
& œ ˙ œ œ œ œ w Œ œ œ œ w Œ
œ œ
# Gmaj7 Gmaj7/B F#ø/A

œ œ
B7/A
œ
Em7/G Eb7/G
& w Ó #œ œ œ œ ˙. ˙ ˙
# Dm7/A Db7/Ab Cmaj7/G B7/F# Em7/G ( E7/G# )
& ˙. œ ˙. œ ˙ œ w
Œ
œ œ œ
œ
(VII al XII)
"Jazz Swing"
Fórmula Nro: 2
q = 108 - 138
# .. w
Am7/C D7/C Gmaj7/B Cmaj7 F#ø/C
& Œ œ œ œ Œ
œ œ œ
˙ ˙ Œ
œ œ œ
w
1 2
# B7 Em7/D E7/D
.
B7/D# Em7/D Em7
& Œ w Œ
œ œ œ .
Œ œ œ œ
w
Ó
œ
œ #œ #œ #œ
# F#ø/E B7/D# Em7/D E7/D Am7/E D7

Œ œ œ œ w Œ œ œ
& œ ˙ œ œ œ œ w œ
œ
# wGmaj7/D Gmaj7/B F#ø/C

œ œ
B7/D#
œ
Em7/D Eb7/Db
& Ó #œ œ œ œ ˙. ˙ ˙
# ˙Dm7
.
Db7 Cmaj7 B7/D# Em7/D ( E7/D )
& ˙. œ ˙ œ Œ œ œ
œ œ w œ

EJERCICIO 3
(Néstor Crespo)
(I al VII)
All of Me (Gerald Marks)
Jazz Swing
Fórmula Nro: 1 (Set 6432 - Completar los Bajos)
q = 108 - 138
œ
Cmaj7/ Cmaj7/ E7/ E7/
& c .. œ œ œ ˙ œ œ œ #œ
3
˙ œ ˙ w
j
A7/ A7/ Dm7/ Dm7/
bœ
3
& œ. œ ˙ œ #œ œ œ ˙ ˙ w
1
˙
Am7/
j ˙ w
E7/ E7/ Am7/
œ
3
& œ. bœ ˙ ˙ œ #œ
& œ. œ ..
D7/ D7/ Dm7/ G7/
bœ ˙ ˙ œ œ w w
3
J
2
˙Fmaj7/ œ ˙. œ ˙.
Fm7/ Em7/ A7/
& œ ˙ œ œ œ
˙G7/ ˙
& ˙ œ w w
Dm7/ Cmaj7/ ( Dm7/ G7/ )
œ
(VII al XII)
Jazz Swing
Fórmula Nro: 2
q = 108 - 138
œ
& c .. œ œ œ ˙ œ œ œ #œ
3
˙ œ ˙ w
j
A7/ A7/ Dm7/ Dm7/
œ #œ œ bœ
3
& œ. œ ˙ œ ˙ ˙ w
˙
Am7/
j ˙ w
E7/ E7/ Am7/
œ
3
& œ. bœ ˙ ˙ œ #œ
& œ. œ ..
D7/ D7/ Dm7/ G7/
bœ ˙ ˙ œ œ w w
3
J
2
˙ œ ˙. œ ˙.
Fmaj7/ Fm7/ Em7/ A7/
& œ ˙ œ œ
œ
˙G7/ ˙
& ˙ œ w w
Dm7/ Cmaj7/ ( Dm7/ G7/ )
œ
"El que escucha música siente que su soledad,
LECCION 4 de repente se puebla". Robert Browning
(Néstor Crespo)
(I al VII) Now's the time (Set 6432)

(Blues) (Charlie Parker)
"Jazz Swing"
Fórmula Nro: 1
œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ
q = 108 - 138 F7 Bb7/Ab F7/A Cm7/Bb F7/A
& b c ‰ œ ‰J ‰ Jœ ‰ J
J
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œJ
Bb7 B°7/Ab F7 D7/A
& b J J J J ‰
œGm7/Bb œ œ œ œ bœ
C7/Bb F7/A D7/A Gm7 C7/G
œ œ œ œ
&b Œ ‰ J Œ ‰ Jœ Œ œ ‰ b œJ ‰ œJ Œ ˙
(VII al XII)
"Jazz Swing"
Fórmula Nro: 2
œ œ œœ œ ‰œ œ œ œœ œ œ œ œ
F7/C Bb7/D F7/Eb Cm7/Eb F7/Eb
‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ
q = 108 - 138
& b c ‰ œ
J J
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ b œJ
Bb7/D B°7 F7/C D7/C
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
& b J J J J
œ œ œ
Gm7/D C7/E F7/Eb D7 Gm7/D C7
œ œ œ bœ
& b œ œ Œ ‰ J Œ œ ‰ Jœ Œ œ ‰ b œJ ‰ œJ Œ ˙
(I al XII)
"Jazz Swing"
Combinar Fórmulas
œ œ œ œ œ œ œBb7/D œ œF7/Cœ œ œ
q = 108 - 138
œ œ œ œ œ œ œ
F7 F7/A Bb7 F7/Eb Cm7/Bb F7/A
& b c ‰ Jœ ‰ œJ œ ‰ œJ œ œ œ ‰ œJ
D7/A b œ
œ œ
Bb7/Ab
œ œ œ Bb7 œ œB°7œ œ œ B°
œ 7/D
œ œ œ œ œ œ œ œ
F7/Eb F7/C
œ œ œ œ œ
D7/C
&b J œ J J n œ Jœ ‰ J
œGm7œ Gm7/Bb
œ
C7/Bb
œ œ œ bœ
C7/G F7 D7/A Gm7 C7/G
&b
œ œ œ Œ ‰ J Œ ‰ Jœ Œ œ ‰ b œJ ‰ œJ Œ ˙

EJERCICIO 4
(Néstor Crespo)
Blue Monk (Theolonious S Monk)
(I al VII) (Set 6432 - Blues - Completar los Bajos)
"Jazz Swing"
Fórmula Nro: 1
œ bœ nœ œ ˙
Bb7/ Eb7/ Bb7/ Fm7/ Bb7/
œ œ œ nœ bœ
q = 108 - 138
b œ nœ œ ˙
&b c œ œ
bœ nœ ‰ b œJ ˙ .
œ nœ œ bœ ˙
Eb7/ E°7/ Bb7/ G7/
b œ bœ nœ œ ˙ œ œ œ nœ bœ bœ nœ ˙. œ œ3 œ
&b œ
Cm7/ F7/ Bb7/ G7/ Cm7/ F7/

œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ nœ bœ
& bb œ œ ˙. œ
bœ nœ
œ
bœ nœ ˙.
(VII al XII)
"Jazz Swing"
Fórmula Nro: 2
œ bœ nœ œ ˙
œ œ œ nœ bœ
q = 108 - 138
b œ nœ œ ˙
&b c œ œ
œ bœ nœ œ
Eb7/
˙ œ nœ œ bœ
E°7/ ˙ Bb7/
œ œ œ nœ bœ
G7/
œ œ3 œ
b bœ nœ ˙.
&b œ
Cm7/ F7/ Bb7/ G7/ Cm7/ F7/

b œ œ œ œ nœ bœ bœ nœ œ œ œ œ nœ bœ bœ nœ ˙.
&b œ ˙. œ œ
(I al XII)
"Jazz Swing"
Fórmula Nro: 2
œ bœ nœ œ ˙
Bb7/ Bb7/ Eb7/ Eb7/ Bb7/ Bb7/ Fm7/ Bb7/
œ œ œ nœ bœ
q = 108 - 138
b œ nœ œ ˙
&b c œ œ
G7/
œ nœ œ bœ ˙
Eb7/ Eb7/ E°7/ E°7/ Bb7/ Bb7/ G7/
b œ bœ nœ œ ˙ œ œ œ nœ bœ bœ nœ ˙. œ œ3 œ
&b œ
Cm7/
œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ nœ bœ
Cm7/ F7/ F7/ Bb7/ G7/ Cm7/ F7/
b b œ bœ nœ bœ nœ ˙.
& œ ˙. œ œ

"La extrema complicación es
LECCION 5 contrario al arte". Claude Debussy
(Néstor Crespo)
Someday my Prince Will Come (Set 6432)
(I al VI) (Frank Churchill)
"Jazz Swing 3/4"
Fórmula Nro 1
q = 116 - 138 Bbmaj7 D7/A Ebmaj7/Bb G7

b 3
& b 4 ˙. ˙ #œ ˙ œ ˙.
G7/B
bb
Cm7/Bb C7/Bb F7/A
˙ nœ ˙ œ œ œ œ
& ˙.
Db°7/Abb
˙ œ
Cm7/G F7
˙.
Dm7/A
b ˙ œ œ œ œ
&b
Db°7/Cbb
Dm7/A
˙ œ ˙.
Cm7/Bb
˙.
F7/A
& bb ˙ œ
Bbmaj7 D7/A Ebmaj7/Bb G7
& bb ˙. ˙ #œ ˙ œ ˙.
Cm7/Bb G7/B C7/Bb F7/A
& bb ˙.
Bb7/Ab
˙
E°7/G
Fm7/Ab
œ Ebmaj7/G
˙
b b 3 œ. nœ œ œ œ œ
œ
& 4 J
Cm7/G F7/A Bbmaj7 F7/A

b ˙ œ
& b 34
˙ œ ˙. ˙.

EJERCICIO 5
(Néstor Crespo)
(VII al XII) Someday my Rrince Will Come

q = 116 - 138 (Set 6432 - Completar los Bajos)
Jazz Swing 3/4
Fórmula Nro 2 Bbmaj7/ D7/ Ebmaj7/ G7/
b 3
& b 4 ˙. ˙ #œ ˙ œ ˙.
G7/
bb
Cm7/ C7/ F7/
& ˙.
Db°7/
˙ œ
Cm7/ F7/
˙.
Dm7/
b b ˙ œ œ œ œ
&
Db°7/
Dm7/
˙ œ ˙.
Cm7/
˙.
F7/
& bb ˙ œ
Bbmaj7/ D7/ Ebmaj7/ G7/

b
& b ˙. ˙ #œ ˙ œ ˙.
Cm7/ G7/ C7/ F7/
& bb ˙.
Bb7/
˙
E°7/
Fm7/
œ Ebmaj7/
˙
b b 3 œ. nœ œ œ œ œ
œ
& 4 J
Cm7/
˙
F7/ Bbmaj7/ F7/
b œ
& b 34
˙ œ ˙. ˙.

"Escuchar es un esfuerzo, y sólo escuchar no
LECCION 6 es mérito. Un pato oye también". Igor Stravinski
(I al VII) (Néstor Crespo)
"Tango Vals"
Fórmula Nro: 1
Flor de Lino (Set 6432) (Stamponi - Expósito)
q = 138 - 160
b 3
A Aø D7/A Gm7 Gm7/Bb
& b 4 Œ bœ nœ œ nœ .. œ bœ œ ˙ Œ bœ nœ œ bœ
œ œ bœ nœ œ nœ œ œ bœ nœ
b
Dø/Ab G7
œ bœ œ
Cm7/G
˙
Cm7/Bb
œ œ
& b bœ œ bœ nœ œ nœ bœ œ bœ nœ Œ
b b œAø D7/A
œ œ œ
Gm7 Gm7/Bb
œ
& œ œ œ œ œ œ œ
b Eø/Bb
œ. j Eb7/Bb
j D7/A D7/F#
..
&b œ œ œ œ. œ #˙ Œ Œ
bœ nœ œ nœ
2
b
b œ
Aø
˙
D7/A
Œ œ œ œGm7 Gm7/Bb
Œ
& ˙ bœ nœ œ œ
b D7/A
œ
& b œ œ bœ nœ œ nœ
Aø D7/A Gmaj7
œ œ ˙. Œ nœ
œ œ bœ nœ
# œGmaj7
B
. œ
G#°7 Am7 E7/G#
œ œ œ bœ œ j œ œ œ
& J œ. œ
# Am7/G j
D7/F# Bm7/A Bb7/Ab Am7 D7/A
& œ œ. œ œ œ œ ˙
Œ
œ œ
# Gmaj7/B
j Bb°7 Am7
˙
E7/G#
Œ œ œ
& œ. œ œ œ œ œ
# œAm7/G D7/F#
˙
Bm7/A Bb7/Ab Am7
Œ œ.
Ab7
œ
& œ bœ œ. œ j J
œ
# œGmaj7 œ . œ œ
Bø/A E7/G# Am7
j
Am/G
œ œ
& J œ #œ œ œ. œ œ
# œF#ø B7/A Em7/B Eb7/Bb Dm7/A Db7/Ab

& œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ
# . Cmaj7/G
C
j Eb°7/Gb
œ
Bm7/A
œ. bœ œ
E7/G#
œ
& . œ œ. bœ œ bœ nœ J œ
# Am7/G
1 2
j D7/F#
˙.
Bø/A E7/G#
.. ˙ .
Gmaj7 D7/A Gmaj7
& œ . œ bœ œ œ œ Œ œ œ ˙.
EJERCICIO 6
(VII al XII) (Néstor Crespo)
q = 138 - 160 Flor de Lino
Tango 3/4 (Set 6432 - Completar los Bajos)
Fórmula Nro: 2
b 3
A Aø/ D7/ Gm7/ Gm7/
& b 4 Œ bœ nœ œ nœ .. œ œ Œ bœ nœ œ bœ
œ œ bœ nœ œ nœ œ œ bœ nœ bœ ˙
b
Dø/ G7/
œ bœ œ
Cm7/
˙
Cm7/
œ œ
& b bœ œ bœ nœ œ nœ bœ œ bœ nœ Œ
b b œ
Aø/ D7/
œ œ œ
Gm7/ Gm7/
œ
& œ œ œ œ œ œ œ
b Eø/
œ. j Eb7/
j D7/ D7/
..
&b œ œ œ œ. œ #˙ Œ Œ
bœ nœ œ nœ
2
b b Aø/
œ D7/
Œ œ œ œGm7/ Gm7/
Œ
& ˙ ˙ œ œ
bœ nœ
b œ
& b œ œ bœ nœ œ nœ
Aø/ D7/ Gmaj7/ D7/
œ œ ˙. Œ nœ
œ œ bœ nœ
# œGmaj7/
B
. œ
G#°7/ Am7/ E7/
œ œ œ bœ œ j œ œ œ
& J œ. œ
# œAm7/ j
D7/ Bm7/ Bb7/
Œ
Am7/ D7/
˙ œ
# Gmaj7/
j Bb°7/ Am7/
˙
E7/
Œ œ œ
# œAm7/ D7/
˙
Bm7/ Bb7/ Am7/
Œ œ.
Ab7/
œ
& œ bœ œ. œ j J
œ
# œGmaj7/ œ . œ
Bø/ E7/ Am7/
j
Am7/
œ
& J œ œ #œ œ œ œ
œ. œ
# œF#ø/ B7/ Em7/ Eb7/ Dm7/ Db7/
& œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ
# . Cmaj7/
C
j Eb°7/
œ
Bm7/
œ. bœ œ
E7/
œ
& . œ œ. bœ œ bœ nœ J œ
#
1 2
Am7/
j ˙.
D7/ Bø/ E7/ Gmaj7/ D7/ Gmaj7/
& œ . œ bœ œ œ œ Œ œ œ ˙. ˙.
"Es extraordinario lo potente que
LECCION 7 es la mala música. Noel Coward
(Néstor Crespo)
Zamba del Laurel (Set 6432)
(Leguizamón - Tejada Gomez)
(I al VI)
"Zamba"
Fórmula Nro 1
Fmaj7 D7/F# Gm7 C7/G
q = 66- 74 {q | qd }
6
&b 8 ‰ œ œ .. œ . n œ œ b œ . œ œ œ œ ‰ œ. #œ œ œ. œ œ
J œ œ
Fmaj7 Aø D7/A Gm7/Bb C7/Bb
œ. œ œ œ. œ œ œ. œ
& b œJ œ ‰ . #œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ . œ nœ
Fmaj7/A Aø/G Ab7/Gb Gm7 C7/G
‰. œ œ bœ . œ
& b œJ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ.
œ œ œ. œ œ œ. œ
1 2
Fmaj7 C7/G Fmaj7
& b œJ œ ‰ œ œ .. œ
J œ ‰ nœ œ œ œ
Eø/G A7/G
œ. œ œ œ. œ œ
"Zamba" Bø/A E7/G# Am7/G Am7 Dm7/A F7/A
œ œ œ
‰ #œ œ œ œ
Fórmula Nro 2
&b J #œ ‰ œ nœ œ œ J œ J œ œ.
Bbmaj7 B°/Ab Am7 D7/A Gm7 C7/G Fmaj7 F7/A

œ. œ œ œ. œ œ œ. œ #œ œ œ œ . œ œ œ . œ œ
& b ‰ œœœ
˙.
C7/G
œ. œ
Bbmaj7 B° Am7 Gm7 Fmaj7
œ
D7/A
œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ ˙.
&b œ. ‰ œ œ

EJERCICIO 7
(Néstor Crespo)
Zamba del Laurel

(Set 6432 - Completar los Bajos)
(VI al XII)
q = 66- 74 {q | qd }
Zamba Fmaj7/ D7/ Gm7/ C7/
Fórmula Nro 1
6
&b 8 ‰ œ œ .. œ . n œ œ b œ . œ œ œ œ ‰ œ. #œ œ œ. œ œ
J œ œ
Fmaj7/ Aø/ D7/ Gm7/ C7/
œ. œ œ œ. œ œ œ. œ
& b œJ œ ‰ . #œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ . œ nœ
Fmaj7/ Aø/ Ab7/ Gm7/ C7/
‰. œ œ bœ . œ
& b œJ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ.
œ œ œ. œ œ œ. œ
1 2
Fmaj7/ C7/ Fmaj7/
& b œJ œ ‰ œ œ .. œ
J œ ‰ nœ œ œ œ
Zamba
Fórmula Nro 2
Eø/ A7/ Dm7/

œ. œ œ œ. œ œ
Bø/ E7/ Am7/ Am7/ F7/
œ œ œ
& b J #œ ‰ œ nœ œ œ J œ ‰ #œ œ œ œ
J œ œ.
Bbmaj7/ B°/ Am7/ D7/ Gm7/ C7/ Fmaj7/ F7/

œ. œ œ œ. œ œ œ. œ #œ œ œ œ . œ œ œ . œ œ
& b ‰ œœœ
˙.
C7/
œ. œ
Bbmaj7/ B°/ Am7/ Gm7/ Fmaj7/
œ
D7/
œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ ˙.
&b œ. ‰ œ œ

"Si el mundo fuese claro, el arte
LECCION 8 no existiría." Albert Camus
(Néstor Crespo)
Garota de Ipanema (Set 6432)
(I al VII) (Jobim - de Moraes)
"Bossa Nova"
Fórmula Nro: 2
q = 108 - 120 Fmaj7 Fmaj7/A G7
j
& b c .. œ . œj œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
G7/B Gm7/Bb Gb7/Bb
&b œ œ œ œ œ œ œ œ j j j j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 2
Fmaj7/A C7/G Fmaj7/A Fmaj7
&b Œ .. Œ
˙. w ˙. w
"Bossa Nova"
Fórmula Nro: 2
Gbmaj7/Bb B7 B7/A
Gbmaj7
&b w j ‰ # œj
3 3
œ bœ œ bœ œ œ bœ . bœ ˙ ˙.
F#m7 F#m7/A D7/A D7/F#
j ‰ œj
3
&b w
3
œ œ #œ #œ œ œ œ. #œ ˙ ˙.
Gm7 Gm7/Bb Eb7/Bb Eb7/G

3 3
j
&b w
3
œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ ˙ Œ œ œ
Am7/G D7/A Gm7 C7/G
&b œ œ œ œ œ œ
3 3
œ
3 3
#˙. œ
œ œ œ #w
œ œ
Fmaj7 Fmaj7/A G7 G7/B

j
& b œ . œj œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Gm7/Bb Gb7/Bb Fmaj7/A ( C7/G )
& b œ . œj œ œ œ. j
3
œ œ œ œ œ œ w w

EJERCICIO 8
(Néstor Crespo)
(VI al XII) Garota de Ipanema

q = 108 - 120
Bossa Nova
Fórmula Nro: 1 Fmaj7/ Fmaj7/ G7/
j
& b c .. œ . œj œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
G7/ Gm7/ Gb7/
&b œ œ œ œ œ œ œ œ j j j j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 2
Fmaj7/ C7/ Fmaj7/ Fmaj7/
&b Œ .. Œ
˙. w ˙. w
Bossa Nova
Fórmula Nro: 2
Gbmaj7/ B7/ B7/
Gbmaj7/
&b w j ‰ # œj
3 3
œ bœ œ bœ œ œ bœ . bœ ˙ ˙.
F#m7/ F#m7/ D7/ D7/
j ‰ œj
3
&b w
3
œ œ #œ #œ œ œ œ. #œ ˙ ˙.
Gm7/ Gm7/ Eb7/ Eb7/

3 3
j
&b w
3
œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ ˙ Œ œ œ
Am7/ D7/ Gm7/ C7/
&b œ œ œ œ œ œ
3 3
œ
3 3
#˙. œ
œ œ œ #w
œ œ
Fmaj7/ Fmaj7/ G7/ G7/

j
& b œ . œj œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Gm7/ Gb7/ Fmaj7/ ( C7/ )
& b œ . œj œ œ œ. j
3
œ œ œ œ œ œ w w

..."después de todo tú eres la única muralla...
LECCION 9 Si no te saltas nunca darás un solo paso".
Luis A. Spinetta..
(Néstor Crespo)
(Set 5432 - Ejemplos en Bb)
Estado 1ra 2da 3ra
x x x x x x
x x Tónica .
III 1 Omitida 1
I 1 1 XI 2
Mayor 2
con 2 VIII 23 34
7ma Mayor 3 4 3 Tónica .
Omitida
4 4
œ œ b œœ
œœ b œœ b wœœ wœ
œ w
bw
x x x x x x x x
Tónica .
I 1 III 1 Omitida 1
1 XI 2 3
Dominantes
3 4 2 VIII 2 3 4
3 Tónica .
4 4 Omitida
œ bœ b œœ
b œœœ b b œœw
bwœœ2 b wœ
bw
x x x x x x x x
Tónica .
I 1 III 1 Omitida 1 1
Menor 2 2 XI 2 3 4
con
3 VIII 23
7ma Menor
3 4 4 Tónica
Omitida
.
bœ
b b œœœ
œ
b bœœ b bb œœœ b b wœœ
bw w
bw
x x
x x x x x x 1
Tónica
I 1 2 III 1 Omitida
. 1
Semi - 3 4 2 2 XI 2 3 4
Disminuidos 3 VIII 3
4 4 Tónica .
Omitida
bœ bœ b b b œœœ
bœ
bb b wœœ b b œœ b b œœ
bw bw
bw
x x x x x x x x
1 III 1 1 X 1
I 2 2 2 2
Disminuidos
3 4 3 4 VIII 3 4 3 4
bœ
∫ bb œœœ
bœ
∫ b œœ b b∫ œœœ b b∫ œœw
bw bw
bw
EJERCICIO 9
(Néstor Crespo)
Bossa Nova
Fórmula Nro: 1
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Bbmaj7 Bbmaj7/D Bbmaj7/F Bbmaj7/A
1)
Bossa Nova
Fórmula Nro: 1
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Bb7 Bb7/D Bb7/F Bb7/Ab
2)
Bossa Nova
Fórmula Nro: 2
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Bbm7 Bbm7/Db Bbm7/F Bbm7/Ab
3)
Bossa Nova
Fórmula Nro: 2
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Bbø Bbø/Db Bbø/Fb Bbø/Ab
4)
Bossa Nova
Fórmula Nro: 2
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Bb°7 Bb°7/Db Bb°7/Fb Bb°7/Abb
5)
los tempos: ( q = 80 - 120 )
Jazz 3/4
Fórmula Nro: 1
Posición
3
& 4 . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
.
Bb Eb F Db E Ab G D
Fundamental
(maj7 - m7 - 7 - ø -° )
Jazz 3/4
Fórmula Nro: 1
3
& 4 . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
.
Ab C Eb Bb Db A E B
1ra Inversión
(maj7 - m7 - 7 - ø -° )
Tango: 3/4 (Vals)

Fórmula Nro: 1
3
& 4 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
.
F Ab C Db Gb Bb B A
2da Inversión .
(maj7 - m7 - 7 - ø -° )
Tango: 3/4 (Vals)

Fórmula Nro: 1
3
& 4 . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
.
Db F Ab Eb D G Bb Gb
3ra Inversión
(maj7 - m7 - 7 - ø -° )

"Todos los compositores saben de la angustia
LECCION 10 y desesperación que es olvidarse la idea por
no tener tiempo de anotarla." Héctor Berlioz
(Néstor Crespo)
Enlaces cercanos de Acordes de 7ma
Modo Mayor
Cm7/Eb F7/Eb Bbmaj7/D
w ww w
Cm7
b b
F7/C Bbmaj7
ww w ww ww
&b w ww w &b w ww ww
w
w w w
x x
x x x x x x x x x x III 1
V 1 1
III 1 1 I 1 2 VI 2 3 2
2 III 2 3 2 4 3
3 4 3 4 3 4 4
w
Cm7/G
ww
F7
w
Bbmaj7/F
ww
Cm7/Bb
w
F7/A
ww
Bbmaj7
& bb ww
w w
w
ww
w &b
b ww ww
w
w
w
(*)
1 1 X 1
VIII 1 VIII 23 1 XIII 1
X 23 XIII 2 3 4 2 2
4 3 4 4 3 4 3 4
(*) En este familia deberíamos tocar Bbmaj7/A pero dada la proximidad del
bajo de la tónica (semitono), se produce una inestabilidad no conveniente.
En su reemplazo utilizaremos el Bbmaj7 en estado fundamental.
Modo Menor
b b b www
F7/Eb
w w
bbb b w w
F7/C Cø/Eb Bbm7/Db
ww
Cø Bbm7
& b ww n ww w b
& b w n www ww
w
w w w
V 1 1 III 1
III 1 2 1 I 1 2 VI 2 3 2
3 4 III 2 3 2 3 4
4 3 4 3 4
w ww w ww
Cø/Bb F7/A Bbm7/Ab
n ww w
Cø/Gb F7 Bbm7/F
b b w ww b b w ww ww
& b b b ww w
w w &bb b w n w
1 1 1 X 1
2 VIII 1 1
X 3 VIII 23 XIII 2 3 4 2 XI 2 3 4
4 3 4 4 3 4

EJERCICIO 10
(Néstor Crespo)
fórmulas rítmicas que se indican.
Bb Mayor
Bossa Nova
Fórmula Nro: 1
q = 60 -80
1)
b Cm7 F7/C Bbmaj7 2)
b Cm7/Eb F7/Eb Bbmaj7/D
& b c ’’’’ ’’’’ ’’’’ & b c ’’’’ ’’’’ ’’’’
b Cm7/G F7 Bbmaj7/F 4)
b b c
Cm7/Bb F7/A Bbmaj7
& b c ’’’’ ’’’’ ’’’’

3)
& ’’’’ ’’’’ ’’’’
G Menor
Bossa Nova
Fórmula Nro: 2
q = 60 -80
b Aø/C D7/C Gm7/Bb

b Aø/Eb D7 Gm7/D
& b c ’’’’ ’’’’ ’’’’ & b c ’’’’ ’’’’ ’’’’

1) 2)
b Aø/G D7/F# Gm7/F

b Aø D7/A Gm7
& b c ’’’’ ’’’’ ’’’’

4)
& b c ’’’’ ’’’’ ’’’’

3)
F Mayor
Jazz 3/4
Fórmula Nro: 2
q = 80 -120
& b 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & b 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1) Gm7/D C7 Fmaj7/C 2) Gm7/F C7/E Fmaj7
& b 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & b 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
3) Gm7 C7/G Fmaj7 4) Gm7/Bb C7/Bb Fmaj7/A
D Menor
Tango: 3/4 (Vals)
Fórmula Nro: 2
q = 80 -120
& b 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & b 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1) Eø/D A7/C# Dm7/C 2) Eø A7/E Dm7
& b 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & b 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
3) Eø/G A7/G Dm7/F 4) Eø/Bb A7 Dm7/A

"El arte es una rebelión
LECCION 11 contra el destino. ". André Malraux
(Néstor Crespo)
Stella by Starlight (Set 5432)
(I al VI) (Victor Young)
"Jazz Swing"
Fórmula Nro 2
q = 108 - 120 Eø/D A7/C# Cm7 F7/C

b
& b c Ó. œ w œ œ œ œ w ˙. œ
Fm7/C Bb7/D Ebmaj7 Ab7/Eb
& bb w œ œ œ œ
w ˙. œ
Bbmaj7/D Eø/D A7/C# Dm7/C Bbm7/Db Eb7/Db

b j
&b œ œ ˙. nœ œ. œ ˙ ˙. œ
œ œ
Fmaj7/C Eø/D A7/C# Aø/C D7/C

b œ. œ ˙ ˙ ˙
&b œ œ œ œ ˙ œ œ J
G7/B G7/D Cm7/Eb Cm7

w œ
bb w œ œ œ œ œ œ œ
3
& œ
Bbmaj7
b
Ab7/C Ab7/Eb Bbmaj7/D
&b w
œ œ œ œ w ˙. œ
Eø/D A7/C#
b
Dø/C G7/D
&b w œ œ œ œ w œ œ œ œ
bb
Cø F7/C Bbmaj7 Bbmaj7/D
& bw œ bœ œ œ w w

EJERCICIO 11
(Néstor Crespo)
(VI al XII) Stella by Starlight

q = 108 - 120 (Set 5432)
Jazz 4/4
Combinar Fórmulas Eø/ A7/ Cm7/ F7/
b
& b c Ó. œ w œ œ œ œ w ˙. œ
Fm7/ Bb7/ Ebmaj7/ Ab7/
& bb w œ œ œ œ
w ˙. œ
Bbmaj7/ Eø/ A7/ Dm7/ Bbm7/ Eb7/

b j
&b œ œ ˙. nœ œ. œ ˙ ˙. œ
œ œ
Fmaj7/ Eø/ A7/ Aø/ D7/

b œ. œ ˙ ˙ ˙
&b œ œ œ œ ˙ œ œ J
G7/ G7/ Cm7/ Cm7/

w œ
bb w œ œ œ œ œ œ œ
3
& œ
b
Ab7/ Ab7/ Bbmaj7/ Bbmaj7/
&b w
œ œ œ œ w ˙. œ
Eø/ A7/
b
Dø/ G7/
&b w œ œ œ œ w œ œ œ œ
bb
Cø/ F7/ Bbmaj7/ Bbmaj7/
& bw œ bœ œ œ w w

"Intento adornar mi imaginación tanto
LECCION 12 como puedo." Franz Schubert
(Néstor Crespo)
Mr. PC (Set 5432)

(I al VII) (Blues Menor) (John Coltrane)
"Jazz Swing"
Fórmula Nro: 1
q = 80 - 120
b
Cm7
œ œ œ œ œ
Dø
. œ
G7/D Cm7 Gø/Db C7
& b b c œ œ œ œ J œJ œ œ ˙ œ. œ
J
˙ Ó
J
. œ œG7/D
œDø/C
œ œ œ œ œ œ œ œ J J œ œ œ œ bœ
Fm7/C
bbb œ
Cm7 Cm7/Eb
& J ˙ œ. œ Ó
J
œ. œ. bœ œ œ œ œ
bb
Ab7/Eb G7/D Cm7 Eb7/Db Dø G7/D
& b ‰ J ‰ J ˙ œ. œ ˙ Ó
J
(VII al XII)
"Jazz Swing"
Fórmula Nro: 2
œDø/F
.
q = 80 - 120
b œ œ œ
Cm7/G G7/F
œ œ J Jœ œ
Cm7/G Gø C7/G
œ œ
&b b c œ œ œ
J
˙ œ. œ
J
˙ Ó
.
œDø/Ab
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œG7œ
œ œ œ bœ
Fm7
b J J œ Cm7/G
˙ œ. œ
Cm7/Bb
&b b J J Ó
b ‰ œ. œ. bœ œ œ œ œ
Ab7 G7 Cm7/G Eb7/G Dø/F G7/F
b
& b J ‰ J ˙ œ. œ ˙ Ó
J
(I al XII)
"Jazz Swing"
Combinar Fórmulas
q = 80 - 120
b
Cm7
œ œ œ œ œ
Cm7/Eb
œ œ.
Dø/F
œ œ œ
G7/F Cm7/G Cm7/Bb Gø C7/G
& b b c œ œ J J œ ˙ œ. œ ˙ Ó
J J
œ.
œFm7œ œ œ œ œ œ œ œ G7/D
œ
Dø
œ œ œ bœ
Fm7/Eb
b J J œ œ Cm7 Cm7/Eb Cm7/G Cm7/Eb
&b b J ˙ œ. œ Ó
J
œ.
b b Ab7/Eb œ. bœ œ œ œ
Ab7/C G7/B G7/D
œ
Cm7 Eb7/Db Dø G7/D
& b ‰ J ‰ J ˙ œ. œ ˙ Ó
J

EJERCICIO 12
(Néstor Crespo)
Blues Menor
(I al VII) q = 80 - 120
"Jazz Swing"
Fórmula Nro: 1
b Dm7/ Eø/ A7/ Dm7/ Aø/ D7/

&b b c ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
b Gm7/ Eø/ A7/ Dm7/ Dm7/

&b b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
b Bb7/ A7/ Dm7/ Eø/ A7/

&b b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
(VII al XII) q = 80 - 120
"Jazz Swing"
Fórmula Nro: 2

&b b c ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

&b b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbb
Bb7/ A7/ Dm7/ Eø/ A7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
(I al XII) q = 80 - 120
"Jazz Swing"
Combinar Fórmulas
b Dm7/ Dm7/ Eø/ A7/ Dm7/ Dm7/ Aø/ D7/
&b b c ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbb
Gm7/ Gm7/ Eø/ A7/ Dm7/ Dm7/ Dm7/ Dm7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bbb
Bb7/ Bb7/ A7/ A7/ Dm7/ Dm7/ Eø/ A7/
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

"Doloroso y grande es el
LECCION 13 destino del artista". Franz Liszt
(Néstor Crespo)
(I al VI)
Romance de Barrio (Set 5432)
(Troilo - Manzi)
"Tango Vals"
Fórmula Nro 1
q = 138 - 160 Dm7 Dm7/C Bø E7/D A7/C# A7/E Dm7
& b 34 œ .. œ b œ œ œ œ . œj œ œ . # œj ˙ ‰ j œ . j
œ œ #œ ˙
‰ j œ œ . # œj
œ
1
Dm7/C Aø/C D7/C Gm7/D
œ œ œ j
&b ˙ ‰ J œ œ œ #œ œ œ. œ
G . G .
Gm7/F C7/E C7 Fmaj7/C Eø/D A7/C#
&b ˙ ‰ œj œ œ.
j
œ ˙ ‰ œj œ œ.
j
œ ˙ ‰ œj ..
2
Gm7/D C7 Fmaj7/C
˙
Dm7/C
j œ œ œ œ
&b ˙ ‰ œ œ œ œ
G G G
A7/C# Dm7/C A7/C# Dm7 Dm7 C7 Bb7
œ œ nœ #œ ˙
& b ‰ # œJ œ ‰ œ œ
J œ ˙. ˙.
Eø/D A7/C# Dm7 Dm7/C Gm7/D
&bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C7 Fmaj7/C ‘ A7/C# A7/E
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. #œ œ nœ œ œ nœ #œ œ œ œ
Dm7 Dm7/C Bbmaj7 B°7 A7/C# D7/C

.
&b ˙ ˙. œ œ œ œ œ œ ˙. ˙.
Eø/D A7/C# Dm7 Dm7/C
& b .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 2
E7/D A7/C# D7/C D7 A7/C# Dm7
& b œ #œ œ œ ˙. ..
#œ œ œ œ œ œ œ . # œj œ # œ #œ œ œ œ œ œ ˙.

EJERCICIO 13
(Néstor Crespo)
Romance de Barrio
(VII al XII) (Set 5432 - Completar los Bajos)
q = 138 - 160
Tango Vals
Combinar Fórmulas Dm7/ Dm7/ Bø/ E7/ A7/ A7/ Dm7/
& b 34 œ .. œ b œ œ œ œ . œj œ œ . # œj ˙ ‰ j œ . j
œ œ #œ ˙
‰ j œ œ . # œj
œ
1
Dm7/ Aø/ D7/ Gm7/
œ œ œ j
&b ˙ ‰ J œ œ œ #œ œ œ. œ
G . G .
Gm7/ C7/ C7/ Fmaj7/ Eø/ A7/
&b ˙ ‰ œj œ œ.
j
œ ˙ ‰ œj œ œ.
j
œ ˙ ‰ œj ..
2
Gm7/ C7/ Fmaj7/
˙
Dm7/
j œ œ œ œ
&b ˙ ‰ œ œ œ œ
G G G
A7/ Dm7/ A7/ Dm7/ Dm7/ C7/ Bb7/
œ œ nœ #œ ˙
& b ‰ # œJ œ ‰ œ œ
J œ ˙. ˙.
Eø/ A7/ Dm7/ Dm7/ Gm7/
&bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C7/ Fmaj7/ ‘ A7/ A7/
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. #œ œ nœ œ œ nœ #œ œ œ œ
Dm7/ Dm7/ Bbmaj7/ B°7/ A7/ D7/

.
&b ˙ ˙. œ œ œ œ œ œ ˙. ˙.
Eø/ A7/ Dm7/ Dm7/
& b .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 2
E7/ A7/ D7/ D7/ A7/ Dm7/
& b œ #œ œ œ ˙. ..
#œ œ œ œ œ œ œ . # œj œ # œ #œ œ œ œ œ œ ˙.

"Es cierto que los artistas son casi los únicos hombres
LECCION 14 que realizan su trabajo por placer." Auguste Rodin
(Néstor Crespo)
Over the Rainbow (Set 5432)
(Harold Arlen)
(Utilizar Formula Nro:1 cuando se trate de 2 acordes por compás y usar Formula Nro: 2 cuando son 3)
(VI al XII)
"Balada"
q = 60 - 80 Ebmaj7 Cm7/Eb Gm7/F Gm7/D Eb7/Db Abmaj7/C Bbsus4/Eb Gm7/D C7/ Fm7/Eb Db7
b ˙ œ œ œ œ œ
& b b c .. ˙ ˙
˙ w ˙
˙
Fórmula Nro 1 Fórmula Nro 2
1 2
bbb
Ebmaj7 Gm7/D C7 F7/C Fm7/C Bb7/D Ebmaj7 Bbsus4/F Bb7/F Ebmaj7 Bbsus4/Eb
& œ œ œ œ .. . ‰ œ
œ œ œ œ œ œ w ˙ J
Ebmaj7 Cm7/Eb Fm7/Eb Bb7/D Gm7/D C7 F7/C Bb7/D
b ˙ ˙ ˙.
&b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ
J
Ebmaj7 Cm7/Eb Aø/Eb D7 Gm7/D Gb°7/Fbb Fm7/Eb Bb7/D
b ˙ ˙ ˙
&b b œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ˙
Aø/C D7/C Gm7/D Gm7/F Eb7 Abmaj7/Eb D7 Gm7/D C7/

b ˙ œ œ œ
& b b .. ˙ œ œ
˙
˙ w
Fm7/Eb Abm7/Eb
bbb
Gm7/D C7/E Fm7/Eb Bbsus4/Eb Bb7/D Ebmaj7
& ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
˙ œ

EJERCICIO 14
(Néstor Crespo)
Over the Rainbow

(Set 5432)
(VI al XII) (Utilizar Formula Nro:1 cuando se trate de 2 acordes por compás y usar Formula Nro: 2 cuando son 3)
q = 60 - 80
Balada Ebmaj7/ Cm7/ Gm7/ Gm7/ Eb7/ Abmaj7/ Bbsus4/ Gm7/ C7/ Fm7/ Db7/
b ˙ œ œ œ œ œ
& b b c .. ˙ ˙
˙ w ˙
˙
Fórmula Nro 1
Fórmula Nro 2
1 2
Bb7/
bbb
Ebmaj7/ Gm7/ C7/ F7/ Fm7/ Bb7/ Ebmaj7/ Bbsus4/ Ebmaj7/ Bbsus4/
& œ œ œ œ .. . ‰ œ
œ œ œ œ œ œ w ˙ J
Ebmaj7/ Cm7/ Fm7/ Bb7/ Gm7/ C7/ F7/ Bb7/
b ˙ ˙ ˙.
&b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ
J
Ebmaj7/ Cm7/ Aø/ D7/ Gm7/ Gb°7/ Fm7/ Bb7/
b ˙ ˙ ˙
&b b œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ˙
Aø/ D7/ Gm7/ Gm7/ Eb7 Abmaj7/ D7/ Gm7/ C7/

b ˙ œ œ œ
& b b .. ˙ œ œ
˙
˙ w
Fm7/ Abm7/
bbb
Gm7/ C7/E Fm7/ Bbsus4/ Bb7/ Ebmaj7/
& ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
˙ œ

"La música puede cambiar al mundo porque
LECCION 15 puede cambiar a las personas". Bono
(Néstor Crespo)
(I al VI) Volver (Set 5432) (Gardel - Lepera)
Tango 4/4
Combinar Fórmulas
Am7 Am/C Bø/D E7/D Am7/C Dm7/C G7/B
q = 108 - 120
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
&c Œ Ó
3 3
Cmaj7 G7/D Cmaj7/E Eø A7/E Dm7 G7/D Cmaj7 Am7 G7/B F7/C
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
œ œ œ œœ œ œ œ œ w
& Œ
E7/D Bb7/D Am7/E Am/C Fmaj7/C Bb7 Bø E7/B
œ œ œ œ bœ œ œ
& ‰ J
œ œ Ó ‰ œJ œ œ # œ œJ n œ œ
J œ œ œ œ œ œ 3œ œ
G7/D F7/C E7/D

œ œ bœ
Dm7/C Cmaj7 Am7/C B7
œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ Jœ
˙ œ œ œ œ
& J ‰ J
Dm7 G7/D Cmaj7 Fmaj7/C A

œ œ œ
Bø/D E7/D C/A B/A Bb/A
J œ œ œ #œ œ œ œ
J œ œ œ œ œ œ œ œ
& J J œ w ˙. ‰ # Jœ
bœ nœ
### w
Amaj7 C#ø C7 Bm7/D D#ø D7 C#m7 C7 Bm7 E7/D
œ œ. œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œj œ œ b œ
& ‰œ J J J J
Amaj7/C# Em7/D Eb7 Dmaj7 Dm7 E7/D Amaj7/C# Ab7/Eb G7/D F#7/C# C#ø C7
### œ w bœ nœ œ œ bœ œ œ œ nœ œ œ œ
‰ Jœ œ
3
& ˙. Œ Ó
Bm7 C°7 Amaj7/C# C7 Bm7 Bb7/D Amaj7/C# C#ø F#7/C#
### nœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œœ
J J
J ˙ œ. œ
& J J
Bm7 C#m7 Dmaj7 E7/D Amaj7/C# Gm7/D C7 Bm7/D E7/D Amaj7/C#
### w ‰ œ œJ
œ œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œj œ œ œ
& J J J w

EJERCICIO 15
(Néstor Crespo)
(VI al XII) Volver
q = 108 - 120 (Set 5432)
Tango 4/4 Am/ Bø/ E7/ Am7/ Dm7/ G7/
Am7/
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Combinar Fórmulas
œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
&c Œ Ó
3 3
Cmaj7/ G7/ Cmaj7/ Eø/ A7/ Dm7/ G7/ Cmaj7/ Am7/ G7/ F7/
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
œ œ œ œœ œ œ œ œ w
& Œ
E7/ Bb7/ Am7/ Am/ Fmaj7/ Bb7/ Bø/ E7/
œ œ œ œ bœ œ œ
& ‰ J
œ œ Ó ‰ œJ œ œ # œ œJ n œ œ
J œ œ œ œ œ œ 3œ œ
G7/ F7/ E7/

œ œ bœ
Dm7/ Cmaj7/ Am7/ B7/
œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ Jœ
˙ œ œ œ œ
& J ‰ J
Dm7/ G7/ Cmaj7/ Fmaj7/ A

œ œ œ
Bø/ E7/ C/A B/A Bb/A
J œ œ œ #œ œ œ œ
J œ œ œ œ œ œ œ œ
& J J œ w ˙. ‰ # Jœ
bœ nœ
### w
Amaj7/ C#ø/ C7/ Bm7/ D#ø/ D7/ C#m7/ C7/ Bm7/ E7/
œ œ. œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œj œ œ b œ
& ‰œ J J J J
Amaj7/ Em7/ Eb7/ Dmaj7/ Dm7/ E7/ Amaj7/ Ab7/ G7/ F#7/ C#ø/ C7/
### œ w bœ nœ œ œ bœ œ œ œ nœ œ œ œ
‰ œJ œ
3
& ˙. Œ Ó
Bm7/ C°7/ Amaj7/ C7/ Bm7/ Bb7/ Amaj7/ C#ø/ F#7/
### nœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œœ
J J
J ˙ œ. œ
& J J
Bm7/ C#m7/ Dmaj7/ E7/ Amaj7/ Gm7/ C7/ Bm7/ E7/ Amaj7/
### w ‰ œ œJ
œ œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œj œ œ œ
& J J J w

Fuera de la música, todo, incluso la soledad
LECCION 16 y el éxtasis, son mentira. Ella es justamente
ambos, pero mejorados. Emil Michel Cioran
(Néstor Crespo)
(Set 4321 - Ejemplos en E)
Estado 1ra 2da 3ra
x x x x x x x x
II 1 V 1 IX 11 1
Mayor
con 2 XII 1 1
7ma Mayor 3 3 3 4 4 2 3
. Tónica
3 Omitida
œ #œ œ
# # œœœ # œœ # œœ # # wœœ
#w w
w
x x x x x x x x
II 1 V 1 IX 11 1
Dominantes 2 2 2 XII 1 11
3 4 3 4 2
. Tónica
Omitida
œ œ œ
# œœ œœ # œœ # wœœ
œ #w w
w
x x x x x x x x
II 1 V 1 1 1
Menor
2 2 IX 23 XII 1 1 11
con
7ma Menor 3 3 4 4
. Tónica
Omitida
œ œ œœ
œœ
œ œœ œ
wœ wœ
w w
x x x x x x x x
II 1 V 1 1 1 1 1
Semi - 2 22 2 IX 2 XII 2 3 4
Disminuidos 3
3
. Tónica
Omitida
œ bœ œ
œ b œœœ
b œœ œœ b wœ w
w w
x x x x x x x x
1 2
Disminuídos
II 1 2 V 1 2 IX 3 4 1 2
3 4 3 4 XII 3 4
œ bœ bœ
œ b œœœ
b b œœ b œœ b wœ bw
w w

EJERCICIO 16
(Néstor Crespo)
Jazz Swing
Fórmula Nro: 3
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Ebmaj7 Ebmaj7/G Ebmaj7/Bb Ebmaj7/D
1)
Jazz Swing
Fórmula Nro: 3
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Eb7 Eb7/G Eb7/Bb Eb7/Db
2)
Jazz Swing
Fórmula Nro: 4
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Ebm7/G Ebm7/G Ebm7/Bb Ebm7/Db
3)
Jazz Swing
Fórmula Nro: 4
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Ebø Ebø/Gb Ebø/Bbb Ebø/Db
4)
Jazz Swing
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Fórmula Nro: 4
F°7 F°7/Ab F°7/Cb F°7/Ebb
5)
los tempos: ( q = 80 - 120 )
Jazz Swing
Fórmula Nro: 4
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Eb Ab Bb Gb A Db C G
Posición
Fundamental
(maj7 - m7 - 7 - ø -° )
Jazz Swing
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Fórmula Nro: 4
Db F Ab Eb Gb Bb A Gb
1ra Inversión
(maj7 - m7 - 7 - ø -° )
Jazz Swing
Fórmula Nro: 4
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Bb Db F Gb C Eb D B
2da Inversión
(maj7 - m7 - 7 - ø -° )
Jazz Swing
Fórmula Nro: 4
& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Gb Bb Db Ab B G Bb D
3ra Inversión
(maj7 - m7 - 7 - ø -° )

"La música es una de las cosas que puede
LECCION 17 salvar al mundo, porque un hombre que busca
y encuentra y se solaza horas y días y años
(Néstor Crespo) y años luz, a través de generaciones con la
Enlaces cercanos de Acordes de 7ma belleza, ¿qué otra cosa puede querer que un
mundo mejor?... Atahualpa Yupanqui
Modo Mayor
ww w ww w
Fm7/Ab
ww
Bb7/Ab
w
Ebmaj7/G
bbb ww
Bb7/F Ebmaj7
bb
Fm7
w ww w ww ww
& b w w w & w w
I 1 VI 1 1 IV 1
III 1 III 11 1 VI 1 11 2
22 2 333 3 4 2 3
3 4
Fm7/C
w ww
Bb7 Ebmaj7/Bb
w
Fm7/Eb
ww w
Bb7/D
ww
Ebmaj7/D
b ww w ww b ww ww w
w w
&bb w w &bb w
1 VIII 1 VIII 11 1 XIII 1111 XI 1 XI 11

X 23 2 2 23
4 3 4 3 3 4
Modo Menor
ww w ww w
F#ø/A B7/A
w w
Em7/G
#
B7/F#
#
F#ø Em7
w # ww w ww # www ww
& w w w & w w
IV 1 IV 11 1 II 1 VII 1 1 VII 1 1 1 V 1 1
2 2 2 2 22 2 2
3 3 3 4
w ww w ww
F#ø/E B7/D# Em7/D
# ww w
F#ø/C B7 Em7/B
# ww w ww # ww ww ww
w w w # w
& &
XI 1 1 IX 1 1 1 XII 1 XII 11 11
2 2 IX 23 XIV 23 4 2
3 3 4 4 3 4

EJERCICIO 17
(Néstor Crespo)
fórmulas rítmicas que se indican.
Eb Mayor
Jazz
Fórmula Nro: 3
q = 80 -120
b b
& b b ’’’’ ’’’’ ’’’’ & b b ’’’’ ’’’’ ’’’’
1) Fm7 Bb7/F Ebmaj7 2) Fm7/Ab Bb7/Ab Ebmaj7/G
b b
& b b ’’’’ ’’’’ ’’’’ & b b ’’’’ ’’’’ ’’’’
3) Fm7/C Bb7 Ebmaj7/Bb 4) Fm7/Eb Bb7/D Ebmaj7/D
C Menor
Jazz
Fórmula Nro: 3
q = 80 -120
b b
& b b ’’’’ ’’’’ ’’’’ & b b ’’’’ ’’’’ ’’’’
1) Dø/F G7/F Cm7/Eb 2) Dø/Ab G7 Cm7/G
b Dø/C b Dø
& b b ’’’’ ’’’’ ’’’’ & b b ’’’’ ’’’’ ’’’’
3) G7/B Cm7/Bb 4) G7/D Cm7
C Mayor
Jazz
Fórmula Nro: 4
q = 80 -120
1) Dm7/F G7/F Cmaj7/E 2) Dm7/A G7 Cmaj7/G

& ’’’’ ’’’’ ’’’’ & ’’’’ ’’’’ ’’’’
3) Dm7/C G7/B Cmaj7/B 4) Dm7 G7/D Cmaj7

& ’’’’ ’’’’ ’’’’ & ’’’’ ’’’’ ’’’’
A Menor
Jazz
Fórmula Nro: 4
q = 80 -120
1) Bø/F E7 Am7/E 2) Bø/A E7/G# Am7/G

& ’’’’ ’’’’ ’’’’ & ’’’’ ’’’’ ’’’’
3) Bø E7/B Am7 4) Bø/D E7/D Am7/C

& ’’’’ ’’’’ ’’’’ & ’’’’ ’’’’ ’’’’

"...cada cantor es una buena noticia, porque cada
LECCION 18 cantor, es un soldado menos...". Facundo Cabral
(Néstor Crespo)
Blues en F
(I al VI) (Blues) (Set 4321)
"Jazz Swing"
Según rítmica
y voz soprano
bœ .
q = 80 - 120 F7/Eb Bb7/F F7/Eb Cm7/Eb F7
œ. œ ˙ œ ˙ œ. œ ˙ œ. ˙
&b c J J J ‰
bœ . bœ . œ. œ.
Bb7/F B°7/F F7 D7/F#
œ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙
&b J J ‰ J
œ ˙
Gm7/F C7/E F7/Eb D7/F# Gm7/F C7/E
œ. œ ˙ œ. ˙ œ. J œ. œ ˙
&b J ‰ J
(VI al XII)
"Jazz Swing"
Según rítmica
y voz soprano
q = 80 - 120 F7/A Bb7/Ab F7/A Cm7/Bb F7/C
b˙
& b c œ. œ ˙
J bœ . œ
J
˙ œ. œ
J
˙ ‰ œ.
√
. œ.
Bb7 B°7 F7/A D7/A
&b œ œ
J
˙ œ ˙
J ‰ œ. ˙ œ. œ ˙
J
Gm7/Bb C7/Bb F7/C D7/C Gm7/Bb C7/Bb

. bœ . œ.
&b œ œ ˙
J ‰ œ. ˙ œ
J
˙ œ ˙
J
(I al XII)
"Jazz Swing"
Según rítmica
y voz soprano
Bb7/Ab F7/A Cm7/Bb
bœ . bœ ˙
F7/Eb F7 Bb7/F F7/C F7/A
q = 80 - 120
œ. œ ˙ bœ ˙
b c J J œ. ‰ œ. ˙
& J
√
Bb7 Bb7/Ab B°7/Ab B°7 F7/C F7/A œ.
D7/A
œ ˙
D7/F#
. ‰ bœ .
&b œ bœ ˙ nœ . œ ˙ ˙ J
J J
C7/G
bœ ˙ bœ .
Gm7/F Gm7 C7/E F7/Eb D7/F# Gm7/F C7/E
œ. ˙ œ. œ ˙ œ. œ ˙
J J
&b ‰ J

EJERCICIO 18
(Néstor Crespo)
Blues en Bb
(I al VI)
"Jazz Swing"
Según Rítmica
q = 80 - 120
Bb7/ Eb7/ Bb7/ Fm7/ Bb7
& b c Û . JÛ | Û. Û
J
| Û. Û
J
| ‰ Û. |
Eb7/ E°7/ Bb7 G7/
& b Û. Û
J
| Û. Û
J
| ‰ Û. | Û. Û
J
|
Cm7/ F7/ Bb7/ G7/ Cm7/ F7/
& b Û. Û
J
| ‰ Û. | Û. Û
J
| Û. Û
J
|
(VI al XII)
"Jazz Swing"
Según Rítmica
q = 80 - 120
& b c Û. Û
J
| Û. Û
J
| Û. Û
J
| ‰ Û. |
Eb7 E°7 Bb7/ G7/
& b Û. Û
J
| Û. Û |
J
‰ Û. | Û. Û
J
|
Cm7/ F7/ Bb7/ G7/ Cm7/ F7/
& b Û. Û
J
| ‰ Û. | Û. Û
J
| Û. Û
J
|
(I al XII)
"Jazz Swing"
Según Rítmica
q = 80 - 120
Bb7/ Bb7 Eb7/ Eb7/ Bb7/ Bb7/ Fm7/ Bb7/
& b c Û. Û |
J
Û. Û
J
| Û. Û
J
| ‰ Û. |
Eb7 Eb7/ E°7/ E°7 Bb7/ Bb7/ G7/ G7

& b Û. Û
J
| Û. Û
J
| ‰ Û. | Û. Û
J
|
Cm7/ Cm7 F7/ F7/ Bb7/ G7/ Cm7/ F7/

& b Û. Û
J
| ‰ Û. | Û. Û
J
| Û. Û
J
|

LECCION 19 "La ciencia sola no es capaz de responder
todas las preguntas y, pese a su desarrollo,
(Néstor Crespo) jamás lo será. ." Claude Lévi Strauss
Mr. PC
(I al VII) (Blues Menor - Set 4321)
"Jazz Swing"
Según rítmica
y voz soprano
œ. œ ˙ œ.
q = 80 - 120 Cm7/G Dø/F G7/F Cm7/Eb Gø/F C7/E
b J œ ˙ œ. ˙ œ. œ ˙
&b b c J ‰ J
œ.
Fm7
œ ˙
Dø/Ab
œ. n˙
G7
œ.
Cm7/G
œ ˙
Cm7/Eb
œ. œ ˙
b J J
&b b ‰ J
Ab7/Eb
bœ . ˙
G7/F
œ. œ ˙ œ.
Cm7/G
œ ˙
Eb7/G Dø/Ab
œ. G7
n˙
b J
&b b ‰ J ‰
(VII al XII)
"Jazz Swing"
Según rítmica
y voz soprano
q = 80 - 120
b
Cm7/Bb Dø/C G7/B Cm7 Gø/Bb C7/Bb
œ. œ ˙ ‰ œ. ˙ bœ .
& b b c œ. œ ˙
J J œ ˙
J
√
œ.
G7/D
˙
Fm7/C Cm7 Cm7/Bb
bb
Dø
œ. œ ˙ ‰ œ. œ ˙ œ. œ ˙
& b J J J
bb œ. ˙ œ. ‰ œ.
Ab7/C G7/B Cm7/Bb Eb7/Bb Dø/C G7/B
b ‰ œ ˙ œ. bœ ˙ ˙
& J J
(I al XII)
"Jazz Swing"
Según rítmica
y voz soprano
œ.
Cm7/Eb Cm7/G Dø/Ab G7
q = 80 - 120
œ. œ ˙ nœ ˙ Cm7/Bb Cm7
œ.
Gø/Db C7
b J J ‰ œ. ˙ nœ ˙
&b b c J
√
bbb œ .
Fm7/C Fm7/Ab Dø/Ab G7 Cm7/G Cm7/Eb Cm7/G Cm7/Bb
œ ˙ ‰ œ. n˙ bœ . j œ. œ ˙
& J œ ˙ J
nG7
œ. G7/F
œ ˙
Cm7/Eb
œ. œ
Eb7
˙ Dø/F
œ.
G7/F
˙
b œ.
Ab7/C Ab7
˙ J
&b b ‰ J ‰

EJERCICIO 19
(Néstor Crespo)
Blues Menor
(I al VII)
q = 80 - 120
Jazz Swing
Según Rítmica

& b b c Û. Û |
J
Û. Û
J
| ‰ Û. | Û. Û
J
|

& b b Û. Û
J
| ‰ Û. | Û. Û
J
| Û. Û
J
|
b Bb7/ A7/ Dm7/ Eø/ A7/

& b b ‰ Û. | Û. Û
J
| Û. Û
J
| ‰ Û. |
(VII al XII)
q = 80 - 120

& b b c Û. Û |
J
Û. Û
J
| ‰ Û. | Û. Û |
J

& b b Û. Û
J
| ‰ Û. | Û. Û
J
| Û. Û
J
|
b Bb7/ A7/ Dm7/ Eø/ A7/
& b b ‰ Û. | Û. Û
J
| Û. Û
J
| ‰ Û. |
(I al XII)
q = 80 - 120
b Dm7/ Dm7/ Eø/ A7/ Dm7/ Dm7/ Aø/ D7/
& b b c Û. Û
J
| Û. Û
J
| ‰ Û. | Û. Û
J
|
Gm7/ Gm7/ Eø/ A7/ Dm7/ Dm7/

b
Dm7/ Dm7/
& b b Û. Û |
J
‰ Û. | Û. Û
J
| Û. Û
J
|
b Bb7/ Bb7/ A7/ A7/ Dm7/ Dm7/ Eø/ A7/
& b b ‰ Û. | Û. Û
J
| Û. Û
J
| ‰ Û. |

"Desde que me cansé de buscar he
LECCION 20 aprendido a hallar. " Friedrich Nietzsche
(I al VII) (Néstor Crespo)

"Jazz Swing" Autumn Leaves (Set 4321)
Según rítmica
y voz soprano
œ. œ ˙ œ. œ ˙ œ. ˙ œ. œ ˙
Am7/E D7/F# Gmaj7 Cmaj7/G F#ø
q = 108 - 138
&
#
c Œ .. œ . œJ ˙ J J ‰ J
œ œ œ
1
# œ . Jœ ˙ œ. œ ˙ œEm7/G
. œ ˙
2
Em7 E7 B7/F# Em7
œ. œ ˙ #œ. ˙ œ. ˙
B7/F#
& J ‰ .. J J ‰
œ. ˙ œ. œ ˙
F#ø/E B7/D# Em7 E7 Am7/G D7/F#
# œ. œ ˙ œ. œ ˙ œ. œ ˙
J
#œ . ˙ J
& J J ‰ ‰
œ. œ ˙ œ. œ. œ . b˙
B7/F#
œ ˙ ˙
Gmaj7/F# Gmaj7 F#ø Em7/G Eb7/G
# œ. œ
J
˙ J J
& ‰ ‰
# œ . b Jœ œ. œ
Dm7/F Db7/F Cmaj7/E B7/F# Em7 ( E7 )
˙ œ. œ ˙ ˙ œ. ˙ #œ. ˙
& J J ‰ ‰
(VII al XII)
"Jazz Swing"
Según rítmica
y voz soprano
q = 108 - 138
# .. œ . œ ˙
Am7/C D7/A
œ. œ ˙ œ. œ ˙
Gmaj7/B Cmaj7/B
‰ œ. ˙
F#ø/A
œ. œ ˙
& Œ œ œ œ J J J J
√
1 2
# B7/A
œ. œ ˙
Em7/B
‰ œ. ˙
E7/B B7/A
.. œ . œ ˙ œ. œ ˙
Em7/B
‰ œ. ˙
Em7/D
& œ . Jœ ˙ J J J
# œ. œ
F#ø/C B7 Em7/B E7/B Am7/C
˙ #œ. œ ˙ œ. œ ˙ ‰ œ. ˙ œ. œ ˙
D7/C
& J J J ‰ œ. ˙ J
# œ. œ ˙
Gmaj7/D Gmaj7/B F#ø/A B7/A Em7/B Eb7/Bb
J œ. œ ˙ œ. œ ˙ ‰ œ. ˙ ‰ œ . b˙
& J J
#
Dm7/C Db7/Cb Cmaj7/B B7/A Em7/B ( E7/B )
& œ . b Jœ ˙ œ. œ ˙ œ. œ ˙ ‰ œ. ˙ ‰ œ. ˙
J J

EJERCICIO 20
(Néstor Crespo)
(I al VII) All of Me
q = 108 - 138
Jazz Swing
Según Rítmica
& c .. Û . Û
J
| Û. Û
J
| Û. Û
J
| ‰ Û. |
A7/ A7/ Dm7/ Dm7/
& Û. Û
J
| ‰ Û. | Û. Û
J
| Û. Û
J
|
1
E7/ E7/ Am7/ Am7/
& Û. Û
J
| ‰ Û. | Û. Û
J
| Û. Û
J
|
..
D7/ D7/ Dm7/ G7/
& Û. Û
J
| Û. Û
J
| Û. Û
J
| ‰ Û. |
2
& Û. Û
J
| ‰ Û. | Û. Û
J
| Û. Û
J
|
Dm7/ G7/ Cmaj7/ ( Dm7/ G7/ )

& Û. Û
J
| Û. Û
J
| Û. Û
J
| ‰ Û. |
(VII al XII)
q = 108 - 138
Jazz Swing
& c .. Û .
Según Rítmica
Û | Û. Û | Û. Û | ‰ Û. |
J J J
A7/ A7/ Dm7/ Dm7/
& Û. Û
J
| ‰ Û. | Û. Û
J
| Û. Û
J
|
1
E7/ E7/ Am7/ Am7/
& Û. Û
J
| ‰ Û. | Û. Û
J
| Û. Û
J
|
..
D7/ D7/ Dm7/ G7/
& Û. Û
J
| Û. Û
J
| Û. Û
J
| ‰ Û. |
2
& Û. Û
J
| ‰ Û. | Û. Û
J
| Û. Û
J
|
Dm7/ G7/ Cmaj7/ ( Dm7/ G7/ )

& Û. Û
J
| Û. Û
J
| Û. Û
J
| ‰ Û. |

TRIADAS
(Néstor Crespo)
C D E F G A B
x
1
x x
° ° 1 1
x
°
x
II 1
2 1 2 2 3 2 1 1 2 3
Mayor
3 3 3 4 2 3 2 3 4
C7 D7 E7 F7 G7 A7 B7
x x x x x
1
° 1
° 1 1 1
° II 1
Dominante 2 2 3 2 2 2 1 3
3 4 3 3 3 4
Cm Dm Em Fm Gm Am Bm
x x x x x
III 1
° 1
° 1 III 1
° 1 II 1
Menor 2 2 1 2 2 3 2
3 4 3 3 4 3 4 3 4
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
A E A D
1)
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
G D G C
2) ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
Am Dm Am Em
3) ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
. ’ ’ ’ ’ ..
G7 A7
c
Dm C
4)
& . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
Am D7 G E7
5) ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
. ’ ’ ’ ’ ..
C7 F G
c
C
6) & . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
C7 F7 C7 G7
7)
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Gm Fm
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
Cm Gm
8)
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
A B7 Bm E7
9)
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
B Bm E A
10) ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

Patrones Rítmicos para Mano Derecha
(Néstor Crespo)
Con el objetivo de lograr variedad al momento de estudiar las diferentes lecciones y ejercicios, se proponen
diversos patrones rítmicos básicos en distintos géneros musicales.
Dedos
¿ ¿ ¿ ¿
(1 2 3)
A continuación la nomenclatura para los mismos: &c ‚ ‚ ‚ ‚

Bajos
(Pulgar)
> > j j
"Jazz Swing" "Jazz Swing" 3 3
¿ ¿ ¿ ¿ Œ ¿ ¿ Œ ¿ ¿
Fórmula: 1 Fórmula: 2
&c ‚ ‚ ‚ ‚
c
& ‚ ‚ ‚ ‚
j
"Jazz Swing" "Jazz Swing"
‰
Fórmula: 4
¿. ¿ · ¿. ·
Fórmula: 4
& c ‚. ‚ · &c · ·
J
Los patrones: "Jazz - 4/4" / Fórmula 3 y 4 los utilizaremos principalmente en el set de
cuerdas 4321, los cuales podrán ejecutarse como variante con púa.
j j
"Jazz - 3/4" "Jazz - 3/4"
‰ Œ.
3 ¿ · 3 ¿ ‚
&4 · ‚ &4 · ‚
> >
"Tango" "Tango"
j
¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ·
&c ‚ ‚ ‚ ‚ & c ‚. ‚ ·
(Marcatto) (Síncopa) J
"Tango Vals" "Tango Vals"
Œ
Fórmula: 1
Œ
Fórmula: 2
· 3 ¿. ¿.
& 43 ·. &4 ·.
> >
"Bossa Nova" "Bossa Nova"
2 ¿ ¿ ¿ ¿. 2 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
&4 ‚ ‚ &4 ‚ ‚
"Zamba" "Zamba"
¿ ¿ ‰ ¿
6 ¿. & 68 J ‚
¿ ‰ ¿.
& 8 J‚ ‚ ‚ ‚ ‚
‰
‚
J J J
"Balada" "Balada"
‰ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
c ‰ ¿ ¿ I ¿¿ I ¿¿
& · · &c · ‚ ‚

Acordes Mayores y Menores con 6ta Mayor
(Néstor Crespo)
No todos los acordes se forman por sucesión de 3ras. En algunas casos podemos agregar a la tríada una 6M
(C6 - Cm6) o reemplazando alguna de las notas de la tríada por una 2M (Csus2) o una 4J (Csus4).
Mayor con 6ta Mayor: - Cumplen función tónica (I - Modo Mayor) o subdominante (IV - M. Mayor) o (VI - M. Menor).
(T - 3M- 5J - 6M) - Son más estables que los maj7 por no contener la disonancia de 7ma.
- Estan emparentados con los m7 por contener las mismas notas (C6 - Am7).
Estado 1ra 2da 3ra
x x x x x x x x
1 V 1 1
Set: 6432 III 2 3 VIII 1
(G6) 4 3 2 2 3 XII 1 1 1 1
ww
4
ww ww ww w
& & w & w &
w w w w
w
x x x x x
x x x
1 V 1 XIII 1
1 2
Set: 5432 III 2
(C6) 2 3 X 23 4 3
3
w
4
ww ww
w
4
ww ww w
& ww & w & & w
w
x x x x x x x x
1 V 1 VIII 1
Set: 4321 III 22 2 3
(G6) 3 3 4 4 XII 11 1 1
w w ww
ww ww ww ww
& w & w & w &
w
Menor con 6ta Mayor: - Cumplen función tónica (I - Modo Menor).

(T - 3m- 5J - 6M) - Son más estables que los m(maj7) por no contener la disonancia de 7ma.
- Estan emparentados con los ø por contener las mismas notas (Cm6 - Aø).
Estado 1ra 2da 3ra
x x x x x x x
x
1 V 1 1
Set: 6432 III 2 34 3 VIII 1 1 1
(Gm6)
2 2 XII 2 34
b ww
3
ww w
& b ww & w & b ww &
w
w bw w w
w x
x x
x x x x
x
1
XIII 1
1 V
2
Set: 5432 III 2 1
(Cm6) 23 4 3
23 X
w
w b www b ww
3 4
bw
4
& ww & w & & w

w b ww w
x x x x x x x x
1 V 1 VIII 1 1
Set: 4321 III 2 22 2 3 1
(Gm6)
3 4 XII 2 3 4
w b w w
w b www
b ww ww b ww w
& w & w & &
Acorde: Menor con 7ma Mayor
(T - 3m - 5J - 7M)(Néstor Crespo)
Estado 1ra 2da 3ra

x x x x x x x x
I 1 III 1 VI 1 1 1
Set: 6432 2 2 X 32
Fm(maj7) .
34 3
Tonica
Omitida 4 4
n ww n ww b ww
& w & & & w
n b ww w bw
w nw
w bw
bb bb ww n ww n ww
Gø/Bb C7/Bb Fm(maj7)/Ab
ww
Gø C7/G Fm(maj7)
&bb c w ww
nw
w
n ww &bb c w w w
w w w w w w
ww ww
Gø/F
ww C7/E
ww
Fm(maj7)/E
bb n www n ww bb
Gø/Db C7
w
Fm(maj7)/C
&bb c w w &bb c w w
w w w w nw nw
x x x x
x x IV 1 1 x x
2 1
Set: 5432 II 1 IX 23 XII 2 3
Bm(maj7)
2 3 3 4
4 4 4
w #w #w
w # www
& # # ww & # ww & # ww & #w
w w
## ww w ## w w w
# www
C#ø F#7/C# Bm(maj7)
ww # www
C#ø/E F#7/E Bm(maj7)/D
& c w # ww & c # ww
w w w w w
w
C#ø/G#
# ww
F#7
#w
Bm(maj7)/F# C#ø/B
ww ww
F#7/A#
ww
Bm(maj7)/A#
## ww ww ## ww w
& c w w
w w & c #w # ww
x x x x x x x x
1 1 1
Set: 4321 II 1 IX 23 XII 1 11
(Emmaj7) 2 2
2
34 3 4
w #w ww
# www # ww ww
w # ww
& w & w & &
ww w w w w
# www
F#ø/A B7/A Em(maj7)/G
# # ww # www
F#ø B7/F# Em(maj7)
c w # ww c w # ww
& w w w & w
w # B7ww #w ww
F#ø/E
w
B7/D#
ww
ww
F#ø/C Em(maj7)/B Em(maj7)/D#
ww ww ww
#
c w w
w w #
c # w # ww
& &

Acorde: 7ma Mayor con 5ta Aumentada
(T - 3M - 5aum - 7M) (Néstor Crespo)
Estado 1ra 2da 3ra

x x x x x x x x
I 1 III 1 VI 1 1 1
2 2
Set: 6432
Fmaj7(5+) 2 3 3
4 3 4
ww w
& # ww & # ww & w & # ww
w w #w w
w w
Gm7/Bb C7/Bb Fmaj7(5+)/A Fmaj7/A
˙˙
Gm7
˙˙ # ˙˙ n ˙˙
C7/G Fmaj7(5+) Fmaj7
˙˙
&b c ˙ ˙˙
˙
# ˙˙
˙
n ˙˙
˙ &b c ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙˙ ˙˙ ˙˙
Gm7/F
˙˙
C7/E
˙
Fmaj7(5+)/E
˙
Fmaj7/E
˙˙ ˙˙ # ˙˙ n ˙˙
Gm7/D C7 Fmaj7(5+)/C# Fmaj7/C
˙ ˙
& b c ˙˙ ˙ ˙ ˙ &b c ˙ ˙ ˙ ˙
˙ #˙ n˙
x x
x x V 1 x x x x
III 1 1
Set: 5432 2 2 X 2 XIII 11
Cmaj7(5+)
3 3 2 3
4 3 4 4
w # w w
w # www
& # ww & ww & # ww & w
w w
˙ ˙˙ # ˙˙ n ˙˙
Cmaj7(5+)/E
˙˙ ˙˙
Dm7/F G7/F Cmaj7/E
˙ ˙
Dm7 G7/D Cmaj7(5+) Cmaj7
&c ˙˙ ˙˙ # ˙˙˙ n ˙˙˙ &c ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙˙
Dm7/A
˙˙G7 ˙˙
Cmaj7(5+)/G#
˙˙
Cmaj7/G
˙˙ ˙ # ˙˙˙ n ˙˙˙
Gm7/F C7/E Fmaj7(5+)/E Fmaj7/E
˙˙ ˙
&c ˙ # ˙˙ n ˙˙ &b c ˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙
x x x x x x x x
II 1 V 1 IX 1 1 XII 1
Set: 4321 2 2 234
Emaj7(5+) 3
23
4 3 4
# w #w w
# ## www w # ww # ## www
& w & # # ww & #w &
# # ˙˙ ˙
B7/F# Emaj7(5+)
˙ ˙ # # ˙
F#m7/A
˙˙
B7/A
#˙
Emaj7(5+)/G#
n˙
Emaj7/G#
˙˙˙
F#m7 Emaj7
& ## c ˙ ˙˙ # ˙˙ n ˙˙ & # # c ˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙

˙ ˙ ˙ ˙
˙
F#m7/C#
˙˙
B7
˙
Emaj7(5+)/B#
˙
Emaj7/B
˙˙ ˙
#### c ˙˙ ˙ ˙ ### c # ˙˙˙ n ˙˙˙
Amaj7(5+)/G# Amaj7/G#
˙˙
Bm7/A E7/G#
& ˙ # ˙˙ n ˙˙ & ˙˙ ˙˙˙ ˙ ˙

Acorde: 7ma con 4 suspendida
(T - 4J - 5J - 7m) (Néstor Crespo)
Estado 1ra 2da 3ra

x x x x x x x x
I 1 III 1 VI 1
Set: 6432 2 X 1 1
(F7sus4)
3 3 2 34 2 3
4
w b ww
b ww b ww b b ww w
& b w & w & & bw
bw w
w
b ww ww
F7sus4/Bb F7/A Bb
ww ww ww
G7sus4 G7 C/G
&c w w ww
w &b c w w w
w w w w w w
ww
F7sus4/Eb
ww
F7/Eb
ww
Bb/D
b www ww ww b
F7sus4/C F7/C Bb
&b c w w &b c w w w
w w w w w w
x x x x x x x x
II 1 IV 1 1
Set: 5432 IX 1 11 XII 2 3
(B7sus4)
3 2
4 2 3 4 4
w # w ww www
& # ww & www & # ww & w
w
#### w
B7sus4
ww
B7
w
E/B
#### w
B7sus4/E
w
B7/D#
ww
E
& c ww w ww & c www ww ww

w w w w
#### ww w ww w ww w
E
##
B7sus4/F# B7/F# A7sus4/G A7/G D/F#
c ww ww w c ww ww ww
& w w & w w
x x x x x x x x
II 1 V 1
Set: 4321 2 IX 1 1 XII 1 1 1
(E7sus4) 2 3 4 23
3
4 3
w ww w
w ww
ww www ww w
& w & & &
### w ww wwA ### w w ww

E7sus4 E7 E7sus4/A E7/G# A
c ww ww c www ww ww
& w ww & w
ww wE7/B ww w ww w
E7sus4/B A D7sus4/C D7/C G/B
### ww ww w ## ww ww ww
& c w w & c w w

Acordes de Séptima con Tres Voces
(T - 3 - 7) (Néstor Crespo)
Posiciones: (643 - 543)
Dm7 G7 Cmaj7
1 1
X 1 23 III 1 2 1 III 2 VIII 1
V 2 3 3 X 2 3 3 23
ww ww ww ww ww
& & ww w &
w w w w
w
Familias:
˙ ˙˙
G7 Cmaj7
ww
Dm7 G7 Cmaj7 Dm7
& c ˙˙˙ ˙˙ ww & c ˙˙ ˙

w w
Familia: 1
˙ Familia: 2
Ejercicios:
a) Practicar con la Familia 1 con la Fórmula Jazz Nro: 1
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
Gm7 C7 Fmaj7 Fm7 Bb7 Ebmaj7 Ebm7 Ab7 Dbmaj7
b) Practicar con la Familia 2 con la Fórmula Jazz Nro: 2
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
Bm7 E7 Amaj7 Am7 D7 Gmaj7 Gm7 C7 Fmaj7
Posiciones: (532 - 432)
Dm7 G7 Cmaj7
1 1
V 1 2 X 1 2 2 X 2 III 1
XII 3 4 V 3 2
4 4 4 4 4
w ww ww ww ww ww
& ww w & w & w w
w
Familias:
˙˙ ˙˙
Cmaj7 Dm7 G7 Cmaj7
ww
Dm7 G7
& c ˙˙˙ ˙˙ ww
w
c
& ˙ ˙ w
Familia: 1
˙ Familia: 2
Ejercicios:
a) Practicar con la Familia 1 con la Fórmula Jazz Nro: 1
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
Bm7 E7 Amaj7 Am7 D7 Gmaj7 Gm7 C7 Fmaj7
b) Practicar con la Familia 2 con la Fórmula Jazz Nro: 2
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
Em7 A7 Dmaj7 Dm7 G7 Cmaj7 Cm7 F7 Bbmaj7

Realizado en Buenos Aires, Argentina en el Abril del 2009
Diseño de portada: Edi Vallarino

Libro de Acordes de Septima - Nestor Crespo PDF

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SERIE 20 & 20

Si lo desea puede adquirir las solución de los ejercicios en:

Propósito de la Serie 20 & 20

Objetivos del Volumen: “Acordes de Séptima”.

Toda información que no se convierta en conocimiento pasa al olvido muy rápidamente.

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

Lección 03: Autumn Leaves (Jazz). Set de cuerdas 6432. Posición I al VI

Lección 11: Stella by Starlight (Jazz). Set de cuerdas 6432. Posición I al VI

Lección 12: Mr. PC (Blues en C menor). Set de cuerdas 5432. Posición I al VI

Lección 15: Volver (Tango). Set de cuerdas 5432. Posición I al VI

Lección 18: Blues en F (Jazz). Set de cuerdas 4321. Posición I al VI

Lección 19: Mr. PC (Blues en C menor). Set de cuerdas 4321. Posición I al VI

Lección 20: Autumn Leaves (Jazz). Set de cuerdas 4321. Posición I al VI

Apéndice 1: Acordes Tríadas en primera posición.

Apéndice 7: Acordes de tres voces (T 3 7) (Pág. 46)

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

Forma de obtener las distintas inversiones

2. A partir de la Tónica completamos en orden de 3ras T 3 5 7

Dividir el Mástil en dos posiciones

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

Posiciones de Acordes de Séptima

& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

& c .. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’..

Tango: 3/4 (Vals)

Tango: 3/4 (Vals)

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

(*) En este familia deberíamos tocar Fmaj7/E pero dada la proximidad

NESTOR CRESPO:nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

& c ’’ ’’ ’’’’ ’’ ’’ & ’’’’ ’’’’ ’’’’

# Am7/C D7/C Gmaj7/B 4)

& & ’’’’ ’’’’ ’’’’

& ’’’’ ’’’’ ’’’’ & ’’’’ ’’’’ ’’’’

# c F#ø/E B7/D# Em7/D

& ’’’’ ’’’’ ’’’’ &

NESTOR CRESPO:nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

# F#ø/A B7/A Em7/B E7/B Am7 D7/A

# Gmaj7 Gmaj7/B F#ø/A

# Dm7/A Db7/Ab Cmaj7/G B7/F# Em7/G ( E7/G# )

# F#ø/E B7/D# Em7/D E7/D Am7/E D7

# wGmaj7/D Gmaj7/B F#ø/C

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

(I al VII) Now's the time (Set 6432)

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

Cm7/ F7/ Bb7/ G7/ Cm7/ F7/

Cm7/ F7/ Bb7/ G7/ Cm7/ F7/

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

q = 116 - 138 Bbmaj7 D7/A Ebmaj7/Bb G7

Bbmaj7 D7/A Ebmaj7/Bb G7

Cm7/Bb G7/B C7/Bb F7/A

Cm7/G F7/A Bbmaj7 F7/A

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

(VII al XII) Someday my Rrince Will Come

Bbmaj7/ D7/ Ebmaj7/ G7/

Cm7/ G7/ C7/ F7/

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

# œF#ø B7/A Em7/B Eb7/Bb Dm7/A Db7/Ab

Fmaj7 Aø D7/A Gm7/Bb C7/Bb

Fmaj7/A Aø/G Ab7/Gb Gm7 C7/G

Bbmaj7 B°/Ab Am7 D7/A Gm7 C7/G Fmaj7 F7/A

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar