Historia de la acuarela

Todo hace suponer que la pintura a la acuarela sigui� a la invenci�n del papel en
China (atribuida al eunuco Cai Lun,2? consejero del emperador He de la dinast�a Han
Oriental), en el s. II a. C. a. C. Ya en el siglo xii los �rabes introdujeron la
fabricaci�n del papel en Espa�a y la tecnolog�a se extendi� a Italia d�cadas m�s
tarde. Algunos de los m�s antiguos fabricantes de papel incluyen a Fabriano (en
Italia), abierto en 1276, y Arches (en Francia), abierto en 1492.

El antecesor de la acuarela en Europa fue el fresco �pintura mural usando pigmentos

en un medio acuoso sobre yeso h�medo�. Un buen ejemplo de fresco es la Capilla
Sixtina, iniciado en 1508 y completado en 1514. El primer uso conocido de la
acuarela en Europa es por el pintor renacentista italiano Rafael Sanzio (1483-
1520), quien pintaba en grandes cartulinas como bocetos de tapices. En Alemania,
Alberto Durero (1471-1528) pint� acuarelas en el siglo XV. La primera escuela de
acuarela en Europa fue liderada por Hans Bol (1534-1593), influida por las
creaciones de Durero. Entre los maestros brit�nicos que usaron la acuarela puede
citarse incluyendo a Van Dyck, Thomas Gainsborough, John Constable, Paul Sandby y
Joseph Mallord William Turner, considerado por algunos autores precursor de las
t�cnicas que posteriormente desarrollar�an las vanguardias. En la pintura espa�ola
del siglo XX pueden citarse artistas como Julio Quesada Guilabert, Ceferino Oliv�,
Francisco Bonn�n Guer�n, Jos� Comas Quesada o Alberto Manrique.

En Jap�n, la acuarela ejecutada con tinta es denominada �Sumi-e�. En la pintura

china, coreana y japonesa ha sido un medio pict�rico dominante, realizado
frecuentemente en tonalidades monocrom�ticas negras o sepia.[cita requerida]

Composici�n y t�cnicas

Pigmentos para pintar acuarela en pastillas.

La acuarela, t�cnica de pintura transparente (a diferencia del gouache, m�s opaco)
utiliza pigmentos finos o tintas, mezcladas con goma ar�biga para darle cuerpo y
glicerina o miel para darle viscosidad y unir el colorante a la superficie de
pintar. Toda acuarela palidece si se expone al sol, los colores permanecen cuanta
m�s calidad tienen los pigmentos. Es posible encontrar los colores en tubos o
pastillas, en las dos formas se aprecian las diferencias entre pigmentos, por
ejemplo con el azul de manganeso se obtiene una granulaci�n.

La t�cnica de la acuarela se basa en la superposici�n de capas transparentes

�lavados�, utilizando la blancura del papel para obtener efectos y toques de luz. A
medida que se superponen m�s lavados el color se hace m�s profundo. El color de la
acuarela se puede modificar a�adiendo o quitando agua, usando pinceles, esponjas o
trapos.

La t�cnica del lavado permite crear degradados o lavados uniformes, incluso

superposici�n de colores. Con la t�cnica h�medo sobre h�medo se pinta con la
acuarela sobre el soporte previamente humedecido, obteniendo un efecto diferente.
Tambi�n se pueden realizar lavados del pigmento una vez seco, dependiendo del
papel, del pigmento y la temperatura del agua. La limpieza con esponja u otro
elemento absorbente, el raspado, son algunos ejemplos de las amplias posibilidades
que ofrece la acuarela. Los colores utilizados solo se pueden usar si son
transparentes (seg�n la cantidad de agua en la mezcla) y a veces dejan ver el fondo
del papel (blanco), que act�a como otro verdadero tono.

Tipos de soportes
El soporte m�s com�n para esta t�cnica es el papel, hay gran variedad de texturas,
grosores, gramajes y colores, su elecci�n depende del estilo del artista. El papel
de acuarela se clasifica seg�n el n�mero de gramos por metro cuadrado , este varia
entre 190 y 800 gramos; mientras el gramaje sea mayor , m�s resistir� el papel al
pigmento y agua.3? El gramaje del papel es la segunda consideraci�n para su
elecci�n, depender� de cuanta agua utilices, ya que el pigmento no debe correrse y
el papel no debe ondularse . Para evitar que el papel se ondule, se humedece
previamente y se pega a un cerco de madera, tens�ndolo.

Otro soporte menos usado es la tela o tejido. Con respecto al papel existen tres
tipos est�ndar:

Papel prensado en caliente (hp), tiene una superficie dura y lisa, muchos artistas
consideran una superficie demasiado resbalosa y lisa para la acuarela.
Papel prensado en fr�o (no), es texturado, semi�spero, adecuado para lavados
amplios y lisos.
Papel �spero, una superficie granulada, cuando se aplica un lavado se obtiene un
efecto moteado por las cavidades del papel.
La elecci�n del grano se basa en funci�n de tus necesidades.

El grano satinado: ofrece una superficie muy lisa, que se adapta perfectamente a
los trazos finos y al tratamiento de los detalles.
El grano fino: es la textura m�s frecuentemente utilizada. Su superficie, ni
demasiado lisa ni demasiado marcada, ligeramente m�s rugosa que el grano satinado,
es f�cil de utilizar y se adapta a (casi) todas las situaciones.
El grano grueso: con su textura m�s marcada, que tiende a atenuar los detalles,
reclama cierto dominio t�cnico. Poco adaptado a los temas ricos en detalles, es
apropiado para los efectos de colores o relieves.4?
Referencias
�Acuarela� en el DLE.
Hunter, Dard (1978). Papermaking, The History and Technique of an Ancient Craft.
New York: Dover Publications. p. 50. ISBN 0-486-23619-6.
�Elegir el papel de acuarela | L'atelier Canson�. www.lateliercanson.es.
Consultado el 25 de febrero de 2019.
�Elegir el papel de acuarela | L'atelier Canson�. www.lateliercanson.es.
Consultado el 25 de febrero de 2019.