8. NARRATIVA HISPANOAMERICANA DEL S.

XX

(IMPORTANTE: No puede haber títulos: asimilarlos al

desarrollo.)

21.1. Desde principios de siglo hasta 1945: pervivencia del realismo

En los primeros lustros del siglo XX, la narrativa hispanoamericana se mantiene en el
realismo del siglo anterior. Este realismo es particular, puesto que manifiesta en algunos casos
rasgos naturalistas e, incluso, rasgos del lenguaje romántico. Los temas de esta narrativa se
basan en la realidad histórica y social hispanoamericana. Según estos temas, podemos distinguir
tres corrientes principales: novela de la naturaleza, novela de problemas políticos y novela
social. Estos temas seguirán presentes en la renovación narrativa que se produce hacia 1940,
pero adquirirán enfoques más complejos.
8.1. De 1945 a 1960: La renovación narrativa y el realismo mágico
A partir de 1940 se observa un cansancio de la novela realista que sirve para iniciar una
profunda renovación en técnicas y procedimientos narrativos. El rasgo fundamental es que la
imaginación y lo fantástico penetran en la literatura. Pronto se hablará de realismo mágico y se
define por el interés de mostrar lo fantástico, lo irreal y lo extraño como algo cotidiano y común
dentro del relato. Los aspectos más destacados de esta renovación son:
- La realidad y la fantasía se presentarán íntimamente entrelazados en las novelas.
De este modo aparece lo mítico, lo legendario, lo mágico, lo poético y lo alegórico.
Estos elementos fantásticos se insertan en un relato de contenido realista, quedan sin
explicación y los personajes los consideran normales.
- Los temas tratados por la narrativa social se mantienen; pero también se añaden
otros nuevos. Entre los temas nuevos está el interés por el mundo urbano.
- Junto a los problemas sociales, se dará cabida a los más variados problemas
humanos o existenciales.
- El tiempo tiene un tratamiento no lineal, sino cíclico.
- En lo estético se notará un mayor cuidado constructivo y estilístico. Los autores
introducirán innovaciones formales aportadas por los grandes novelistas europeos y
norteamericanos (Joyce, Kafka, Faulkner, etc.).
- Se asimilan elementos irracionales y oníricos propios del surrealismo.
Los autores más destacados de esta renovación son: el guatemalteco Miguel Ángel
Asturias con Leyendas de Guatemala (libro precursor del realismo mágico) y El Señor
Presidente (que entronca con la novela de dictadores e introduce elementos de la vanguardia); el
argentino Jorge Luis Borges, con sus libros de cuentos El aleph y Ficciones (narraciones
excepcionales donde se mezclan elementos simbólicos, filosóficos e imaginativos); el cubano
Alejo Carpentier, con Los pasos perdidos (cuenta la huida de la civilización hacia la
autenticidad del mundo primitivo) y El siglo de las luces (que encierra una compleja reflexión
sobre la revolución); y el mejicano Juan Rulfo, con la excepcional Pedro Páramo (novela
sobre un cacique mexicano que, con técnicas narrativas innovadoras, incorpora el mundo de los
muertos) y El llano en llamas (libro de cuentos). A éstos autores les acompañan otros
significativos como el venezolano Uslar Pietri (Las lanzas coloradas) o el peruano José María
Arguedas (Los ríos profundos).
El realismo mágico se prolongará en las décadas siguientes, influyendo notablemente en las
obras de los nuevos novelistas.

8.2. A partir de 1960: el “boom” de la narrativa hispanoamericana

Durante los años sesenta, en un convulso período de la situación política y social de
Sudamérica, se produce la gran difusión internacional de la narrativa hispanoamericana. Se
habló por ello del ‘boom’ de la novela hispanoamericana y de ‘nueva novela hispanoamericana’.
No solo es un fenómeno literario, también es un fenómeno editorial que se vio reforzado por la
presencia en Europa de muchos de los escritores hispanos (Vargas Llosa, García Márquez,
Cortázar...), en exilio voluntario o forzoso. En realidad, la renovación se había producido ya en
las décadas anteriores. En estos años no sólo aparecen nuevos y valiosos novelistas, sino que
muchos de los que ya venían publicando desde tiempo atrás escriben algunas de sus obras más
significativas. De hecho, el “boom”, más allá de la repercusión internacional, puede entenderse
como una prolongación del realismo mágico, aunque llevando sus innovaciones a las últimas
consecuencias.
Encontramos las siguientes características:
- Se mantiene el convencimiento de la insuficiencia práctica y estética del
realismo.
- La integración de lo fantástico y lo real se consolida.
- Se confirma la ampliación temática: preferencia por temas urbanos.
Cuando aparezca el tema rural, recibirá un tratamiento novedoso.
- El tiempo continúa tratándose de una manera no lineal.
- Los puntos de vista se superponen, utilizando varias perspectivas o
voces narrativas.
- Interés por la historia y la política contemporánea. Esto se observa
especialmente en la novela de dictadores.
- En lo formal realizan una profunda experimentación que afecta a las
técnicas narrativas y a la estructura del relato.
- La experimentación afectará directamente al lenguaje, con
superposición de estilos y registros.
Los autores más destacados de la nueva narrativa hispanoamericana son: el argentino
Ernesto Sábato, con El túnel (novela breve del amor y la locura), Sobre héroes y tumbas
(apocalíptica visión de nuestro mundo) y Abaddón el exterminador; el argentino Julio
Cortázar, con Rayuela (de enorme complejidad estilística, permite varias formas de lectura) y
libros de cuentos (Bestiario, Las armas secretas); el mejicano Carlos Fuentes, con La región
más transparente (compleja visión de la ciudad de México) y La muerte de Artemio Cruz
(combina de diversas técnicas y puntos de vista); el colombiano Gabriel García Márquez, con
El coronel no tiene quien le escriba, La hojarasca (novelas cortas), Los funerales de la Mamá
grande (libro de cuentos), El otoño del patriarca (novela de dictadores), Crónica de una muerte
anunciada (genial incursión en la novela de detectives), El amor en los tiempos de cólera
(incursión en la novela rosa) y la magistral Cien años de soledad, que sintetiza todos los
elementos mencionados, convirtiéndose en la obra cumbre de la narrativa hispanoamericana; el
peruano Mario Vargas Llosa, con La ciudad y los perros (refleja el ambiente cerrado y
opresivo de un colegio militar en Lima), Conversación en La Catedral y Pantaleón y las
visitadoras.
Junto a éstos, cabe destacar otros nombres de la importancia del uruguayo Juan Carlos
Onetti (El astillero), el paraguayo Augusto Roa Bastos (Yo el Supremo), el cubano José
Lezama Lima (Paradiso), el cubano Guillermo Cabrera Infante (Tres tristes tigres); y otros
más modernos como el uruguayo Mario Benedetti, el argentino Manuel Puig (El beso de la
mujer araña) o el peruano Brice Echenique (Un mundo para Julius).
Para concluir, podemos señalar que la narrativa hispanoamericana continúa siendo un
referente en la actualidad y ha supuesto uno de los acontecimientos literarios más importantes
del s. XX.