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Monografía.

Grupo 1: Lengua A, Literatura Nivel Superior- Categoría 1.

Título:
La utilización de los recursos literarios descriptivos dentro de las
ilustraciones de Julexi Carolina Chévez; personaje principal de la
novela Siempre: La leyenda de la pecosa de ojos verdes del
periodista español Jairo Berbel Monreal.

Pregunta de Investigación:

¿De qué forma la utilización de recursos literarios en las

ilustraciones de su personaje principal, permiten demostrar que la
discapacidad no es incapacidad, ni un limitante?

Nª DE CONVOCATORIA
050224-0014

CODIGO DE ESTUDIANTE
gmn59

3984 PALABRAS.
 2

RESUMEN

En la presente monografía, se ha estudiado la estructura en la que el periodista

español Jairo Berbel Monreal manifiesta la implementación de los recursos literarios
descriptivos en base la pregunta y el tema de la tesis planteada. Como tema de
estudio: La utilización de los recursos literarios descriptivos dentro de las
ilustraciones de Julexi Carolina Chévez; personaje principal de la novela
Siempre: La leyenda de la pecosa de ojos verdes del periodista español Jairo
Berbel Monreal. Y la pregunta de investigación: ¿De qué forma la utilización de
recursos literarios en las ilustraciones de su personaje principal, permiten
demostrar que la discapacidad no es incapacidad, ni un limitante? El objetivo
de esta tesis, es demostrar que la discapacidad no es incapacidad, en base a una
estructura literaria empleada por el autor en su novela.

Para tal efecto, se seleccionaron citas de diversos capítulos del libro, que
aportaron a la determinación de su estructura lingüística, para reconocer con tal
efecto la respuesta de la pregunta de investigación en base al: El origen del
paralelismo de la protagonista, el valor de la novela, la corriente literaria, el
narrador, los saltos del tiempo, y los contextos explícitos en las influencias de su
comprensión.

Bajo esta tesitura se puedo concluir que le autor demuestra que la discapacidad
no incapacidad por medio del empleo de una estructura sentimental, literaria, social
y psicología en la realidad de sus hechos expresados en recursos literarios
descriptivos, tales como: la prosopografía, la etopeya, el retrato, la memoria, la
pragmatografía, la topografía, la cronología, entre otros recursos proyectados en un
análisis crítico, clave y conciso, a la respuesta de la pregunta de investigación.

272 palabras. Curiosidad

 3

DEDICATORIA

Con profundo amor a mis padres; Freddy Jaime Carbo Gonzáles y Glenda Roció Intriago
Sánchez, quienes me han brindado la fortaleza y persistencia para logar todo lo que me
proponga en la vida, y así poder superándome cada día.
 4

Agradecimiento

“Un pequeño lugar, para hablar de cosas grandes” (Berbel, 2015) solo son las reseñas de
quien observo una lucha en carne propia. El reloj de arena en sus manos; el fiel demandante de la
eternidad en cada paso marcado en la lisa arena, quien con el ultimo recuerdo de la respiración
declarante, hizo eternas sus palabras en la historia real que plasma el verdadero secreto de la
enseñanza fundamentadas en el nombre del corazón.

En honor a quien lucho toda una vida. La guerra contra el tiempo y el tiempo contra una vida. La eterna
reina convertida en una borbótela; el ejemplo de inspiración para este y muchos escritos. (Yulexi Carolina
Chévez)

-R. Carbo Intriago.

Mi agradecimiento una vez culminado el presente trabajo monográfico:

Dios conductor incondicional que me trajo a este mundo para cumplir con un destino.

A mis padres, formadores excepcionales que son el otorgue de mi formación como buen
samaritano, y el auto-apoyo de mis proyectos sin mirar las dificultados, ni muchos menos el
tiempo.

Mi agradecimiento a las autoridades que conforman a la Unidad Educativa Fiscal “Quince de

Octubre”, que me han acogido durante un tiempo considerable en mi vida estudiantil,
formándome cultural y educativamente con valores morales y éticos, en una sociedad en
donde el respeto actualmente se pierde con el tiempo.

La gratitud eterna al Periodista, productor y fotógrafo español Jairo Berbel Monreal, por
escribir en tinta viva, la historia que ha marcado vidas en la comunidad ecuatoriana e
internacional; por la apertura y la oportunidad brindada en la disipaciones de mis dudas,
recomendaciones y el ánimo aportado a la publicación del presente escrito.

Doy las gracias a la Licenciada Elisabeth Mendoza Laz, por ese ímpetu y disposición brindada
en la colaboración con el presente escrito, lectura y crítica literaria acerca de la novela.

El agradecimiento indescriptible a todas las personas que hicieron posible este trabajo.
 5

Índice

INTRODUCCIÓN.......................................................................................................................... 6
DESARROLLO .............................................................................................................................. 8
A. El origen del paralelismo principal de la protagonista. ..................................................... 8
I. Valor sentimental y literario. ................................................................................. 9
B. Corriente literaria ............................................................................................................. 10
I. Clase de narrador ................................................................................................ 12
II. Conexiones del tiempo ........................................................................................ 14
III. Contextos ............................................................................................................ 15
CONCLUSIÓN............................................................................................................................ 17
APÉNDICES ............................................................................................................................... 18
A. Copia de la portada original de la novela. ......................................................................... 18
B. Entrevista realizada al periodista español Jairo Berbel Monreal por Rabino Moisés Carbo
Intriago .............................................................................................................................. 18
C. Constancia de trabajo........................................................................................................ 18
D. Critica de la novela. ........................................................................................................... 20
BIBLIOGRAFÍA .......................................................................................................................... 23
 6

INTRODUCCIÓN

“¡Mami! He sobrevivido a una amputación y ahora lucho contra

el cáncer pulmonar al que no le tengo
miedo. Unas gotas, aunque sean millones
de ellas, no van a poder conmigo”1

La vida y la muerte cohesionada en tan solo una etopeya; el capítulo “Bajo la

lluvia “del periodista español Jairo Berbel Monreal, en el cual resume sus
propósitos al escribir esta novela. Aquella cita es la muestra de la manifestación de
un eje, criticado en gran parte por la historia ecuatoriana, en el que la ruptura del
esquema “La discapacidad no es incapacidad”, sólo es el preámbulo de un
consenso vivencial, donde los impactos sociales y psicológicos forman parte de la
evidente decadencia moral y ética permanente en muchas sociedades y culturas, en
base a la realidad descriptiva identificada en el escrito, y en el entendimiento de la
intención del hombre y su propósito en la vida.

“Sus relatos cuentan la esencia del ser humano de una manera concisa
para llegar al corazón y casar lo mejor de cada persona.”2, la calidad de su
trabajo, lo hace acreedor a varios reconocimientos internacionales en su profesión
periodística y fotográfica. Llegando así, a ser considerado en varios puntos entre el
realismo y el realismo mágico, abarcado por la trama de muchas situaciones
sociales en la vida de las personas. De tal manera que el apogeo a su obra, no sólo
le posiciona un gran valor literario, sino más bien a un magno valor cultural en base
a muchas perspectivas; entre aquellas, la pregunta de trabajo, en las que el propio
autor señala: “Como habrá notado, tengo cierta predilección por los autores
latinoamericanos. Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez y Eduardo
Galeano. Me gustan porque son la voz del pueblo, por lo general de grupos
sociales que a veces no tienen la posibilidad de hablar, ni de ser escuchados.

1
Berbel y Chevez (2015) pág. 19.
2
Campoverde Laje, R.(2016) Editorial Conejo. Quito.
 7

Estos autores cuentan historias de personajes que viven en la oscuridad y que

a cambio emiten mucha luz.”3

En esta sintonía, la grandeza de su obra “Siempre; la leyenda de la pecosa de

ojos verdes”4, reflexiona la sensibilidad otorgada en el lector; una notable
representación, dirigida a un público sin denominaciones; a tal punto de que el lector
se identifica con el mensaje literario que conduce la novela. El estudio de esta obra,
nos permite resaltar y difundir los valores sociales, y la importancia del rompimiento
a varios aspectos oprimidos en la historia ecuatoriana, expresados en un personaje.
Jairo Berbel en esta novela despierta las inquietudes del realismo mágico a través
de elementos expresivos, de una forma empírica e implícita al proceso de
asimilación de cada uno de los diálogos; de un carácter más placentero, dentro de
los mismos recursos literarios.

Para desarrollar el presente trabajo se ha designado una estructura en la que se

despejan ciertas dudas acerca del escrito, tanto en lo sentimental, como en lo
literario, enfocando así el entendimiento del semejante, en base a su corriente
retórica, clase de narrador, contextos, conexiones del tiempo y demás
generalidades del libro como objeto de estudio justificados a través de citas que
evidencian el propósito de la tesis planteada. De esta forma se analizará cada uno
de los elementos descriptivos observados en la presentación de la novela.
Precisamente, “La descripción de Julexi Carolina Chévez como recurso
literario en la narrativa actual del periodista español Jairo Berbel,”, tema de la
monografía, confirmará un enfoque clave y objetivo en la examinación de los
recursos empleados por el autor, en el desarrollo de su escritura.

En efecto, es necesario acotar que la importancia de dicho estudio radica en la

demostración de que la discapacidad no es incapacidad, desde un punto de vista
literario. De tal forma que lo que se procura aportar en esta monografía, es un
análisis crítico en base a los elementos expresivos, quienes siendo recursos
estilísticos, permitirán la comprensión de una obra por primera vez estudia, dando

3
(Monreal, Monografía)Pregunta Nª9.

4
(Monreal, Siempre)
 8

pauta así a la comprensión de cómo se emplean de los recursos literarios en la

escritura actual.

DESARROLLO

A. El origen del paralelismo principal de la protagonista.

“Todo tiene un principio y las primeras páginas de este libro trae

tormenta y oscuridad y, en mitad de todo
eso, una pequeña luz que corre bajo la
lluvia. Una luz brillante y segadora, capaz
de iluminar los lugares más oscuros.”5

La vida de Jairo Berbel Monreal, ha sido definida en dos aspectos fundamentales

en el estudio presente, que lo conectan con hilo conductor de sus vivencias. Su vida
en viajes como un compendio apegado al periodismo para en ella dar a conocer
distintas realidades y testimoniar en hechos. Y su vida en la imagen, ediciones, y
producciones capturadas en lo bello de los recursos plasmados, en lo que
pareciera, una escritura hecha video.

De estos puntos parte la importancia y el significado del paralelismo principal.

Berbel en sus viajes a la República Democrática del Congo, Brasil y Ecuador; en
este último conoce a la protagonista del escrito. Simbología de lucha de los jóvenes
ecuatorianos contra el cáncer y reina de concursos de belleza, en donde vio una
historia de amor que perduró mucho más allá de la vida y la muerte. Actualmente, él
mismo cita; “Creo que se trata de una respuesta medianamente fácil, pero que
muchas veces a todo ser vivo nos cuesta comprender. La palabra
discapacidad atañe a lo puramente físico, mientras que la palabra incapacidad
proviene de lo psíquico. De ahí la famosa frase de Yulexi que en un cómputo
general resume su historia. Ella creía fríamente que no había poder más
imparable que “el querer”, la ilusión y las ganas de seguir adelante.”6

5
(Berbel, 2015 pág. 15).
6
(Monreal, Monografía) Pregunta Nª 14.
 9

Como es indicado por el autor, el escrito parte de una conexión medianamente

fácil, pero sumamente complicada de comprender, por no saber exactamente cuál
es la conexión de cada capítulo con los varios sucesos que aparecen enmarcados
en el escrito y en el paralelismo expresado por la protagonista, lo cual apunta a
diversos contextos como; la opresión de una sociedad conformista y fuertemente
criticada, por la falta de apertura a las personas con discapacidad. De aquí el valor
de la novela, quien juega con un contraste duramente censurado por ser
considerada parte de la literatura modernista. En base a ello, las cuestiones al
respecto reafirman su valor literario en la composición de su temática; siendo el
punto clave de este parámetro, para aclarar las respectivas pugnas, por un enfoque
descriptivo explícito, como parte del aporte a la riqueza total del escrito.

I. Valor sentimental y literario.

El valor sentimental del escrito, conllevan a las palabras del autor, en el que cita:
“Me considero bastante sentimentalista, por eso pienso que todo en esta vida
tiene conexión.”7 “Supongo que todo ocurrió por algo. Yulexi y yo estábamos
destinados a conocernos y yo debía ser alguien provechoso para ella. Alguien
que dejara para los anales de la historia su vida impresa en una novela.”8

Para Ronald Campoverde, Berbel: “Es una herramienta para trasformar vidas.
Quien gracias a sus líneas, los lectores podrán recoger argumentos para dar
un giro positivo a los aspectos del pasado y en su entorno inmediato.”9, cita
que enfatiza el valor literario; aquello puede explicase en la estructura de la
expresión de su protagonista y en la conexión existente con cada uno de sus
capítulos, ya que en la novela, se consigue llegar a identificar de una u otra
manera, visiblemente el salto del tiempo en cada uno de los apartados entre los
sentimental y lo claramente técnico; llenos de sentimientos, que no sólo lo hacen
acreedor de un gran valor sentimental, sino más bien literario por la estructura en la
que se componen; dando así una clara respuesta a la pregunta planteada. El

7
(Monreal, Monografía)Pregunta Nª 12.
8
(Monreal, Monografía)Pregunta Nª 3.
9
Campoverde Laje, R.(2016) Editorial Conejo. Quito.
 10

mismo autor, también señala que la conexión existente se basa en dos ejes; el
origen de la expresión y el implemento de recursos literarios en sus diferentes
contextos, lapsos, tiempos, en que se expresan sus narraciones. “De esta
manera y como en el primer capítulo de la obra, me permití imaginar el edén o
el paraíso de Yulexi. Existen también muchos saltos en el tiempo, pensé que
de esta forma lograría un relato más ameno y deferente.”10

De igual modo, aquellos argumentos afianzan la voz del mismo autor en otros
pasajes, como en el primer capítulo del escrito: “Cuentos de una noche”11; quien
cumple con aquel vínculo antes expuesto en la apertura y del desarrollo de este
trabajo. De la misma forma, el valor sentimental y literario se encuentra envuelto, en
“Bajo la lluvia”12, “23 de octubre de 1997”13, “Los colores de la muerte”14 “Mi
legado me hace eterna”15 entre otros capítulos.

B. Corriente literaria.

La novela presente en cuestiones a muchos contextos, se considera parte de un

manifiesto comercial, por ser catalogada en un segmento literariamente moderno;
una literatura actual. A pesar de aquello, se toma en cuenta argumentos ya
planteados en la historia, en el que se citan que la culminación de la escuela
literaria “realismo mágico” actualmente permanece vigente y el mismo autor lo
certifica. “Es una historia novelada y con cierto carácter de realismo mágico.
Cuando cito realismo mágico lo hago desde la postura de Gabriel García
Márquez, autor de numerosas novelas donde en ocasiones costaba diferenciar
la ficción con la realidad.”16, Jairo Berbel señala que el punto clave de aquello, fue
la vinculación existente entre el personaje principal y sus familiares; un año y medio,
en el que entre entrevistas y argumentos se pudo alcanzar lo sólido y la
confidencialidad propia que tiene la novela; gracias a ello, se pudo dar cuenta de

10
(Monreal, Monografía) Pregunta Nª 12.
11
(Monreal, Cuentos de una noche)
12
(Monreal, Bajo la lluvia)
13
(Monreal, 23 de Octubre de 1997)
14
(Monreal, Los colores de la muerte)
15
(Monreal, Mi legado me hace eterna)
16
(Monreal, Monografía)Pregunta Nª 5.
 11

que la vida de la pecosa era prácticamente como una película. “Realmente fue
cuando comprendí el concepto de G. Márquez al hablar sobre hechos insólitos
y casi fantásticos que ocurren en contexto y situaciones realistas. Una historia
real, con acontecimientos reales y narrada como si fuera una ficción; con más
detalles, cercana y surrealista, pero verdadera como la vida misma.”17

Aquel argumento se lo logra respaldar con la primera cita del capítulo “Cuentos
de una noche”: “Corría, jugueteaba y saltaba entre flores y varios riachuelos
que había en ese lugar donde no existía la maldad”18, la topografía, en la que el
autor se permite imaginar mucho más allá de la vida; lo que ocurrió en el vaivén de
la muerte de su personaje. Aquella, no sólo formaría parte de un preludio al gran
contexto social y psicológico que dan respuesta a la pregunta de investigación.
Netamente, podemos encontrar muchas citas que argumentan de forma más clara
las influencias del realismo mágico en el escrito y su conexión con el trabajo; como
en el capítulo “Mis muñecas bailan como las princesas”, en el que cita la
protagonista:

“Allí había posado todas las muñecas que me habían regalado a lo largo de
mi infancia. De pronto me puse a quitarles el polvo y limpiarles de una en una.
Mientras tanto. Observe como, a muchas de ellas, le faltaba una pierna. Por lo
general era de derecha. No preste atención y seguí con los deberes del
colegio.”19

Aquel, es un soliloquio propio de una prosopografía; el transcurso de sucesos

inexplicables, enlazados a muchas efemérides empleadas a un simple diálogo como
muestra de innumerable situaciones realistas. “Yo solo quiero vivir.” El enlace de
esa fantasía expuesta: “Fue uno de los momentos más duros de mi vida. El
medico miro unos papeles que tenía en sus manos y hablo: -Yulexi, si quieres
vivir, debemos amputarte la pierna”20

Soliloquio, retrato, y exclamación de la cita, que sólo es más que el cumplimento

del destino, a lo que autor hace referencia a un al flashback empleado en sus

17
(Monreal, Monografía)Pregunta Nª 5.
18
(Berbel, Siempre; La leyenda de la pecosa de ojos verdes, 2015) Capitulo, Cuento de una noche. pág. 13.
19
ídem, ibídem. Capítulo, Mis muñecas bailan como princesas. pág. 129.
20
ídem, ibídem. Capítulo, Yo solo quiero Vivir. pág. 164.
 12

capítulos. Aquellas citas, muestran una gran gama y variedad de recursos literarios
utilizados en el escrito; la viva identificación con el contexto social, en base a las
influencias del realismo mágico, en el que se logran presentar claramente los
sucesos que conforman la escritura de Berbel.

I. Clase de narrador.

La clase de narrador en el escrito, juega un papel fundamental en el

entendimiento de su lectura; propia de identificación, bajo una muestra clara y
concisa en cada una de las ideas a plantear. “Nos podemos encontrar dos tipos
de narrador dentro de la novela, un narrador externo que cuenta la historia en
tercera persona y que se encuentra en los primeros capítulos del libro.
Además de un narrador en primera persona y que en este caso se trata de la
propia protagonista de la novela.”21

Efectivamente, el primer narrador se lo puede ostentar en los capítulos: “Bajo la

lluvia” “23 de Octubre de 1997” y “Casa de la esperanza”22, entre otros.
Sustentado con citas visiblemente apropiadas y entendibles, por un proceso de
lectura muy identificado entre los protagonistas y los lectores. De esta forma, al igual
que al origen del paralelismo hecho metáfora en la novela, los apéndices antes
mencionados se perfeccionan fácilmente con el enfoque de ciertas citas, como las
presentes a continuación:

“Aquella tarde las nubes llegaron como jamás lo habían hecho.”23,

topografía, y memoria implementada en el escrito; una narración en tercera persona,
en el que un observador, traslada al lector, al lugar de cada escena, como que si
aquello fuera a verse en aquel instante, o si se lo estuviera sintiendo. De igual
modo, estas sensaciones las podemos encontrar en el segundo capítulo antes
mencionado. “Era la 01:00 de la madrugada del 23 de octubre cuando un
estruendo se escuchó en lo alto del cielo.”24, las memorias en la pragmatografía,

21
(Monreal, Monografía), Pregunta Nª 2.
22
(Monreal, Casa de la esperanza)
23
ídem, ibídem. Capítulo, Bajo la lluvia. pág. 16.
24
ídem, ibídem. Capítulo, 23 de Octubre de 1997. Pág.29.
 13

a dichos hechos en el que se marca, una de las acciones naturales como parte
principal del entorno en menciones antes aclaradas.

El narrador en tercera persona no solo se asemeja en los dos primeros capítulos

del escrito; de manera similar, se lo puede encontrar en el capítulo “Casa de la
esperanza” en el que una etopeya tomada como ejemplo de muchos de los recursos
encontrados en el mismo, nos da la pauta al pensamiento analítico, al describir cada
uno de los acontecimientos: “Las manos de gloria comenzaron a apartar la
manta con suma delicadeza del pequeño cuerpo de Yulexi.” 25, cita que se
considerar parte de una etopeya, en base a una memoria por la clase de narración
en la que se compone, y por las acciones de aquel personaje.

Por consiguiente, el segundo cronista se lo puede percibir de una forma casi

similar a las secciones antes nombradas en: “Conociéndonos”26, “Pídeme la
Luna”27 y “La noche en la que decidí dormir para siempre”28, capítulos a estudio,
quienes de la misma forma que en la narración en tercera persona, se toman citas
para analizar un poco más a fondo la implementación de aquel narrador en los
capítulos apuntados.

“Dentro de su corazón había un pequeño sentimiento que empezaba a salir,

quizá no era tan pequeño, sino gigantesco, lo único que había estado
haciendo era descansar para que llegara este día y comenzar a sentir como
nunca antes lo había hecho.”29 En esta prosopografía, el narrador en primera
persona, (como este caso la protagonista) describe lo que observa del
coprotagónico, en el que la consistencia de los rasgos físicos en la ficción o
fantasía, son aquel preámbulo del contexto presente, en el que la conexión con la
escuela literaria y el cronista, suele ser más notable al igual que en que los
capítulos antes mencionados.

Como es indicado por la propia protagonista apuntando un poco más a su

paralelismo: “Nada me podía asustar, llegado el momento, podría enfrentarme a
ella cara, a cara. Leía sobre la muerte porque quería conocerla todavía más.

25
ídem, ibídem. Capítulo, Casa de la esperanza. Pág.75.
26
(Monreal, Conociendonos)
27
(Monreal, Pideme la luna)
28
(Monreal, La noche en la que decidí dormir para siempre)
29
ídem, ibídem. Capítulo, Conociéndonos. Pág.227.
 14

“30, pragmatografía clara al momento de separar su estructura entre la corriente y la

narración. La protagonista soliloquia consigo misma, al demostrar que
preparándose, enfrentando a la muerte y no dejándose vencer, marcaría el legado
principal de la escritura de Berbel y el paralelismo de la novela; (La discapacidad no
es incapacidad.)

De modo semejante, aquello puede ser presentado como un retrato, ya que el

narrador utiliza el pasado al plasmar y describir las acciones de aquel momento en
base al coprotagonista, quien juega más adelante con aquel salto del tiempo
justificado en párrafos siguientes. Para hacer hincapié hacia aquella inclinación, se
puede presentar la siguiente cita, en la que una cronología describe momentos
temporales a la vida y la muerte de aquel personaje. “Días atrás le había dicho a
mi madre que uno de mis sueños era ver una película con Jairo y dormir
juntos. Así que le hice una mueca con la mano a mi madre para que acercara
el oído, pues no podía alzar la voz.”31, en aquel fragmento, la protagonista
describe un momento; un recuerdo antes de su muerte. Aquella cita, se encuentra
conectada con gran parte de los capítulo: “Los colores de la muerte” “Mi legado me
hace eterna” “Cuentos de una noche” y en “Robar lo que no es tuyo”; salto en el
tiempo, que suelen ser muy frecuentes entre los primeros y en los últimos capítulos
del escrito.

Haciendo énfasis en la cita, la protagonista expresa claramente una de las cosas

que hace más interesante la conjugación de lo sentimental y lo literario del libro; ya
que en diálogos subsiguientes a la misma el personaje utiliza exclamaciones en
tonos bajos en respuestas a una pregunta; “No hace falta películas, ya la
estamos viviendo.”32 Esto comprueba, que la estructura empleada por el autor en
su personaje principal y en el resto que la componen, tienen una amplia conexión
con cada uno de los complementos antes mencionados.

II. Conexiones del tiempo.

30
ídem, ibídem. Capítulo, Pídeme la luna. Pág.225.
31
ídem, ibídem. Capítulo, La noche en la que decidí dormir para siempre. Pág.283.
32
ídem, ibídem. Capítulo, La noche en la que decidí dormir para siempre. Pág. 284.
 15

“Los saltos en el tiempo son recursos que en la vida de Yulexi funcionaban

solos; atrapaban al lector. Por ejemplo en el capítulo “Cuento de una noche”
un niño desconocido le dice a Yulexi que le cuente la historia de los dragones
y las bestias. El lector entonces se pregunta de qué tipo de bestias
hablamos.”33, cita que puede comprobar efectivamente la conexión del capítulo
mencionado por Berbel y en “Mi legado me hace eterna” en la página 293, en que
se promulga la muerte y lo que el personaje observa después de su mismo deceso.
De igual modo, el implemento del tiempo, también puede ser encontrado en las
citas ya antes utilizadas en el apéndice “Corrientes literarias” capítulos “Mis
muñecas juegan como las princesas” y en “Solo Quiero vivir”, en el que la
anticipación de un hecho, se posiciones en el Flash-forward, empleado en la
escritura de autor. Del mismo modo en aclaraciones antes expuestas, la conexión
de los capítulos y sus párrafos que la conforman se justifican en los contextos que
las argumentan; social, médico y psicológico, claramente aludido en el apéndice
final de la investigación presente.

III. Contextos.

“En la novela presentamos un país que dejo de ser decadente en cuanto a

infraestructuras se refiere; contamos con puentes, carreteras, hospitales de
buena calidad, un buen servicio público e incluso muy buenos profesionales,
pero faltan seres humanos capaces de tener empatía e ilusión por lo que
hacen. Ahí es donde la lucha de Yulexi entra como una pequeña espada.
Hablamos de decadencia humana y esto la pecosa lo odiaba.”34 Sintetiza
Berbel, haciendo referencia a los contextos encontrados en el escrito. Aquello se lo
puede encontrar en los capítulos: “Déjame tu cuerpo” “Sueños y decepciones” y
“Bionic Fashion Day y los héroes inmortales”. Ciertamente, los contextos
mencionados en los apéndices anteriores, juegan un papel muy importante en la
visión psicológica que aporta al lector en cada una de las acciones desempeñadas
en lo social y en lo médico. Inicialmente en las primeras páginas una etopeya

33
(Monreal, Monografía)Pregunta Nª 1.
34
(Monreal, Monografía)Pregunta Nª 8.
 16

demuestra los rasgos internos, morales y psicológicos que dan vida a la falta de
profesionalismo existente en el Ecuador en aquel entonces.

“Su hija está grave, tan grave que no podemos hacer nada. Está destinada
a morir. Por eso le pido un favor, quiero que una vez fallecida nos otorgue los
derechos del cuerpo para poder realizarle algunas pruebas, abrir su cuerpo
para poder investigar qué le ocurrió.35 El fragmento que no sólo se lo puede
afianzar de la misma manera que la ya antes expuestas; la misma se sustenta en la
citas siguientes, en la que la protagonista como característica propia de ella,
reacciona a dicho suceso, en el flashback empleado por el autor. “Yulexi, no tienes
fuerza en esa pierna, no eres capaz ni de levantar mis manos. No eres apta
para tener una prótesis. Puedes volver a tu cuarto.” 36 la pragmatografía que
describe aquella acción física; en la falta de criterio ético y moral por parte de una
medicina y técnica sin desarrollo. En efecto, aquello se conecta rápidamente con el
salto del tiempo y los recursos que se encuentra justificado con cada uno de los
parámetros presentes.

“El bionic Fashaion Day hizo historia. Desde aquel primer desfile, las
personas del mundo comenzaron a hablar sobre una belleza que iba más allá.
Nosotros, los enfermos de cáncer, habíamos hecho historia y nos
convertiríamos en héroes inmortales.”37 La cronología que nos proporciona la
gran respuesta a la propuesta antes proyectada en la que le mismo autor expresa:
“De nada servía un hospital con buena apariencia en el exterior si después el
médico dejaba morir al paciente. Para romper muros de este tipo, necesitamos
gente valiente como Yulexi. Que además rompió otro tipo de barrera, el de los
estereotipos de la mujer en un mundo donde la belleza tiene unas medidas;
que una mujer, sin cabello y sin piernas, salga a desfilar delante de cientos de
personas es de una valentía descomunal. Rompe tabús y entrega otro
significado a la belleza de la mujer. Eso es todavía más valiente.”38

35
ídem, ibídem. Capítulo, Déjame tu cuerpo. Pág. 58.
36
ídem, ibídem. Capítulo, Sueños y decepciones. Pág. 176.
37
ídem, ibídem. Capítulo, Bionic Fashion Day y los héroes inmortales Pág. 188.
38
(Monreal, Monografía)Pregunta Nª 8.
 17

CONCLUSIÓN

“Desde luego que no fue fácil, pero demostró algo que hoy en día no es
muy abundante en la tierra: luchar por tus ideas;
teniendo en cuenta la globalización y las mentes
adormecidas de la mayoría de la población. La mente, la
psique y el alma son poderosas.”39

Hemos visto como la implementación de una estructura sentimental y literaria en

la escritura puede ser la conjugación perfecta, a lo que podemos llamar; un gran
valor literario. La escritura de Berbel, responde claramente al paralelismo presente,
en el que cada suceso, solo son las conexiones de todos los argumentos antes
expuestos, en base a las influencias del realismo mágico, como eje principal de las
características de la protagonista. Berbel en su escritura presenta la disputa y la
ruptura de un esquema planteado, en el que las situaciones cotidianas, son la salida
a flote por una constante lucha entre la enfermedad, y el enfrentar a la muerte.
Conjúgase así, un estereotipo que cambio la mente; dejando promesas al aire,
regalos de fuerza, valor y superación.

3984 palabras.

39
(Monreal, Monografía) Pregunta Nª14.
 18

APÉNDICES

A. Copia de la portada original de la novela.

(Fotografía de Jairo Berbel Monreal), (Ecuador 2015). Siempre: La leyenda de la

pecosa de ojos verdes. Quito. La presente portada fue, un aporte del periodista español
Jairo Berbel M. a través de una interacción virtual mantenida desde el 9 de Octubre de
2016 hasta la actualidad.

B. Entrevista realizada al periodista español Jairo Berbel Monreal por

Rabino Moisés Carbo Intriago.

Entrevista al periodista Español Jairo Berbel.pdf

(Se ubica la entrevista en hipervínculo por la cantidad de hojas que contiene.)

(Monreal, Monografía)

C. Constancia de trabajo.
firmado.pdf
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El 9 de octubre de 2016, se mantuvo contacto por primera vez con el periodista

español, Jairo Berbel Monreal, el mismo que se ha mantenido hasta la actualidad, con
respecto al trabajo presente.

La pertinente comunicación mantenida con el autor de la novela Siempre; La leyenda

de la pecosa de ojos verdes, conlleva los fines de la disipación de dudas, a través de una
interacción virtual en entrevista, encontradas en el hipervínculo en la parte superior de
esta página. En la misma en la que se constata, parte de las técnicas, recursos literarios
empleados, dificultades y demás dudas planteadas con referencia al escrito. Con ello, lo
que se buscó determinar, en base a la pregunta de investigación planteada; ¿De qué
forma la utilización de recursos literarios en las ilustraciones de su personaje principal,
permiten demostrar que la discapacidad no es incapacidad, ni un limitante? Las técnicas
y el valor literarios en dos ejes, el valor literario y el valor sentimental de la escritura
actual.

Como prueba de aquella interacción, también se hacen presentes, unas capturas de

los envíos, como verificación del trabajo realizado. Entre ellos se encuentran; capturas
de mensajes, correos, documentos y críticas enviadas por el autor, de sus archivos
personales, en base al trabajo presente.
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(Fotografía de Jairo Berbel). (Elgoibar. 2017) Prueba de constancia de trabajo.

Guipuzcoa, Pais Vasco, España.

(Captura de Rabino Carbo). (Jipijapa. 2017) Prueba de envió realizado. Manabí,

Ecuador.

Cuenta de Messenger de Facebook personal del autor, en el que se constata parte de

la interacción y de los envíos realizados. A su vez, el autor remitió de una fotografía de
la constatación del trabajo firmada por él, encontrada en páginas superiores de los
apéndices.

D. Criticas de la novela.

Crítica de Javi León

Director y periodista del diario Noticias de Guipúzcoa

“Supe sobre la historia de Jairo y Yulexi mucho antes de leer la novela, incluso yo mismo
redacté un par de reportajes sobre la historia de amor que vivieron. Leer la obra ha sido como
el despertar de Platón en su obra El mito de la caverna, siempre pensé que veía la realidad
cuando solo podía visualizar las sombras. Acabé la última página y yo, que soy poco de llorar,
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dejé caer una lágrima sobre el pantalón. Uno imagina que será una historia triste porque sabe
que la protagonista acaba muriendo, pero es una historia que reconforta el alma y que te
entrega una luz incandescente. Te atrapa en el prólogo porque te preguntas que contendrá esa
cajita tan pequeña que se supone que contiene el secreto de la vida. Después observas como a
la pequeña Yulexi le acontecen cosas horribles desde sus primeros días y acabas por segundos
en compadecerte. Luego descubres que no hay lágrima, ni rendición alguna en la cabeza y
corazón de Yulexi, una niña con carácter, que sueña por encima de todas las dificultades. Jairo
logra transmitir el sentido y la esencia de Yulexi en pequeños momentos cotidianos, la luz de la
estrellas debe ser desde adentro hacia fuera o el gran salto de la piscina cargado de
atrevimiento. Comencé a leer y no puede parar, esa pecosa me atrapó desde el comienzo de
sus días. Luego está la historia de amor del propio autor con la protagonista, que valiente y
sobrecogedor me parece, aceptar el amor y enamorarse de lo esencial, enamorarse de verdad.”

“Cuando hablo de esta obra, no veo a una niña que sufre y pasa por las peores situaciones,
sino una valiente guerrera con una luz que llega a mi corazón, algo me dice que tengo que
seguir. Creo que eso era lo difícil, convertir una historia que podía ser triste en una epopeya
del amor a la vida.” 40

Crítica aportada por el periodista Español Jairo Berbel Monreal de sus archivos
personales, en lo correspondiente a su novela: Siempre; la leyenda de la pecosa de ojos,
verdes. Documentos compartidos el 12 de julio de 2017, a las 10:43 am de la mañana
hora local y a las 1:03 GTM+02:00 hora extranjera.

40
Jairo Berbel. 12 de Julio de 2017.
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(Capturas de Rabino Carbo). (Jipijapa.2017). Capturas del envió e interacción

mantenida en la plataforma Gmail.

Por último, se presenta una segunda constancia y capturas de trabajo, realizada

por el periodista español Jairo Berbel Monreal en el que el señala con la fecha 19
de Julio de 2017, el trabajo
culminado; justificado con
fotocopiados de sus
cédulas de identidad y de
pruebas del envió.

(Capturas de Rabino Carbo). (Jipijapa. 2017) Capturas

como pruebas de envíos. Manabí, Ecuador.

Se presenta el siguiente PDF en hipervínculo, como

constatación de documento antes capturado.

CEDULAS-JAIRO-BERBEL[1].pdf

BIBLIOGRAFÍA

Berbel Monreal, J (2015) Siempre; La leyenda de la pecosa de ojos verdes. Ecuador:

Editorial El Conejo.

Perero de Delgado (AÑO) Análisis Literario; Celinda Fournier Marcos. Editorial Ciencias
Sociales y Humanidades.

http://www.bubok.es/foros-de-escritores/tema/4845/El-valor-literario
 23

http://reglasespanol.about.com/od/tiposderedaccion/a/Texto-Literarios.htm

http://definicion.de/texto-literario/

http://servicios.educarm.es/templates/portal/ficheros/websDinamicas/154/hiatorialj.julian.
pdf

http://aldia.com.ec/los-rios/item/11179-jairo-berbel,-yulexi-carolina-ch%C3%A9vez-en-los-
meses-que-estuvimos-juntos-aprend%C3%AD-que-arriesgarse-vale-la-pena.html

https://www.facebook.com/pg/jovenescontraelcancer/photos/?tab=album&album_id=101
50273306540034

http://www.diariovasco.com/bajo-deba/elgoibar/201605/28/jairo-berbel-periodista-meses-
20160528002246-v.html

http://www.extra.ec/deportes/el-ultimo-dia-de-paz-y-un-beso-apasionado-EDEXA148297

http://www.eldiario.es/norte/euskadi/Jairo_Berbel-Julexi_Chevez-amor-cancer-legado-
eterno-lucha-derechos-Ecuador_0_333866915.html

http://www.editorialelconejo.com/autor/berbeljai.html

http://www.noticiasdegipuzkoa.com/2016/03/29/vecinos/debabarrena/la-leyenda-de-la-
pecosa-de-ojos-verdes