Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
A POSTGUERRA
(1939—1951)
Tesis Doctoral
Director
IND 1 CE
Pág.
INTRODUCCION 3
Notas 15
Notas 226
III
Introducción 410
Notas 413
Notas 674
INTRODUCCION
tura .
quismo .
gales e institucionales.
censura (3) .
los fondos.
quista .
a que son pocos los museos en los que se exhiben obras di-
11
año 1947.
cuentra .
13
1941 a 1945 y desde ese año hasta 1951. Una vez analizada
“caidos” .
Notas
(2) Con sus palabras: «Lo que puede dar coherencia, co-
mo objetivo historiográfico, a la producción artística del
franquismo es una imagen de su cultura artística global so—
16
La ideologla franquista
quista
(13).
serían:
sociales de producción.
25
lico» (19).
,
26
La cultura franquista
tura franquista.
oficial— (30).
mente ensayistica.
sente (32).
por los que había que velar. Con ello se atribuyó al Es-
moderna.
merotecas.
teguerra” (38).
gioso) (43).
SONETOS
DE> LA
CTO~ DE ESPANA,
PÓÍ DIOWSIO RIDW!JO
-
¡ Iv
ml al 6 1. d.á. Q~..du.dd~m
mmd ~ al. ¡u la — al. uh6d mu —
¡san la Hay 6Am.. al ~
— l~. él ~.. au
61. •• ~ — — O ami.
a— ‘.5
‘u Vi
Notas
.
38
.
-
40
unificación. Unificación de todos los aspectos de la vida
social e individual EXIGIDA desde todas las instancias de
poder, en base a una comunidad de intereses (a pesar de re-
ducirse a los de la clase dominante) (J. de Dios García, ~
régimen del 18 de julio. Modelo ideológico, Madrid, AZkal,
1977, p. 14.)
,
42
,
44
Introducción
dos.
sobre patrimonio.
ñanzas artísticas.
dos y etapas:
49
1951)
A~
t~rc~ J~a~k de ?e¿, ..&<
~. e<7~-
q~ZL~:e ¿¿ /9tk7~)
51
bre los que se apoyarían los que surgieron una vez acabada
dad).
conjuntamente (8).
que más nos interesa por ser el que más relación tendría
ciente Estado.
la misma (19).
patrióticos (20).
etc. Habría, por tanto, una retórica del gesto que se co-
guaje (21).
57
(23) Por lo que parece Eugenio d’Ors, que fue uno de los
manca el cinco de enero de 1938. Por orden del día uno del
se escribió:
ñola (25).
de otros (35).
contribuyeron a ello.
<1939—1951)
1941)
del Turismo.
culturales.
Arriba (47).
triótico”, que son las obras que en estos momentos nos in-
de 1939.
mento (57).
tográficos (61).
propaganda. (67).
ticas.
su persona y a su obra.
estudios.
mismos” (71).
79
catorce componentes.
esa academia.
Estéticas
.
84
1945)
bre de 1942.
1 ~.e ~ a- - -
LA VANGUARDIA ESPAÑOLA
NOTAS GRÁFICAS Jueves. ¡1 de mayo de 1939 - Aflo de la Víclorla CUATRO PAGINAS
-~
-~
misma.
funciones:
Viladomat.
Ayuntamientos (91).
Roja” que fue una clara utilización del arte como propa-
formación pictórica”.
de 1945.
franquista.
y JONS.
lio de 1945 del Fuero de los Españoles, que fue una mera
Estado.
lange. (102).
de 1937.
1945:
99
“a efectos técnico—administrativos, sobre la base
de servir el interés político del Estado y del Movi-
miento a través de los actos ordenados por la Delega-
ción Nacional de propaganda que tuvieran la previa
aprobación de tu superior jerarquía (del Vicesecretario
de Educación Popular) en su doble aspecto político y
económico, sometidos ambos a las disponibilidades pre-
supuestarias” (106).
<Anthología».
mos referido.
(110).
Notas
.
,
-
105
,
107
,
109
-
114
ciones.
(73) Ibidem.
(85) Ibidem.
ca.
Las primeras actuaciones censoras sobre “objetos icóni-
ció en el franquismo.
ideológica en la población.
dad política.
el centro del ave (13). Otras solicitudes del mismo año que
pura y dura. Sin duda sobre éstos los censores tendrían más
bujística (21).
fue la falta de calidad estética (lo que por otra parte era
to y muerte (24).
138
Notas
(18) Ibidem.
un desarrollo mayor.
)
143
lanamiento de actos.
consultados (7).
conmemoraciones.
celebración.
sivas celebraciones.
(21).
Notas
la inspiró:
(4).
El entusiasmo de algunos les llevó a soñar grandes pro-
de España (10).
(16).
yectos (17).
C%. ~ Cc4ÁG$~A
t~LÁ)
161
pueblo nos aparece como un sujeto que secunda los actos que
donativos (23).
nistas.
164
Notas
,
166
,
~4,uqne¿¿to a.
Preí iminar
po de las artes.
)
~‘. j-,.~
C~0k~-~.
77
c
G
1~
j~?i
w ~-‘~-~
~ ~jj
“‘ ~-wi
~1k
o
ci)
o
78
168
12 Normas
1.4.2.1. Normas
Secretaria” (6).
1940 (17).
en la guerra.
definitorio (18).
nes.
líos que con su vida los habían hecho posible (y tal vez
líos controlaban)
180
que iba más allá del simple recordatorio, y que con toda
templo (26).
te tipo de construcciones.
representativos.
8—39.
de la época.
escalera (32).
más adelante.
internacional (35).
áe Tc~eAo CÁc3~eáo)
185
Esquemas de! Monuincido a los Alurfires de Madrid y su provincia en Paracue los de Jarama.
— -
— . 4’
., 1-~
186
Municipio (46).
abril de 1944 son otros planos que aunque obra del mismo
proyectos
De entre los proyectos que hemos visto del año 1941 nos
Arquitectura”.
rían (50).
189
ideal, .
españolas.
la mirada.”
(58)
mos.
1~
—‘<II
T~Z
\\
N ~1 ~L~u
¡1
LíJL~
_____
¡
Lr 1 1 _
lflVlIflhl
1 WI’~
l’hurl,, rl, ir, irarí.’ ~rrirrr¿4rrr4 rl, 4 prcrrrr 1 lr,rer¡rarrurrrrr, ¡íi<• u loo Corrí,» rl,. Ir, Frrlo,,ge ríe l’rullr,riolid.
rrrr— 1 rrrrrl,re 4r U~ rlr lrrrr IrrIOr
~ &~c~ á~ ~
c~e ~k~Scr~kc,~.
194
tarea falangista:
cial.
~ckk~ ic ~
(
C~M~
)
NIc~cox?Q~
198
Madrid.
términos:
cruz y el altar
(78).
lit y José Romero Rivera; y dos por varios autores: uno co-
que se celebren.»
quismo.
jurado.
escultórica.
~V ~M y
w
209
tura (87).
ra la cruz y el templete.
cruz (89).
gioso.
viles en la entrada.
cadaver (94).
“Victoria” (99).
1951.
~%~Sep &/044
d ~
- * . o ~ ~ ‘r’r~’r’ e •&•:~4.
• , . -y>’”..: 0•
Ñ~. 1 -* r .~ ..r.~.r’N r —
• ~ ~ — ‘
.
217
menes totalitarios
por cúpula con linterna rematada por una cruz laureada. Los
Conclusiones
rialenses.
El cerramiento mas corriente fue mediante cadenas.
monumento.
monumentos.
Este uso de la piedra lo podemos relacionar con las pa-
en cuanto erimascarador.
de la sublevación.
de representaciones escultóricas.
verdadera obsesión.
diocres.
226
Notas
,
227
(9) Oficio del Subsecretario del Servicio Nacional de
Propaganda al Gobernador Civil de Vizcaya. Antes de este
oficio hubo otro de Plástica a Propaganda en el que se pro-
ponían no la paralización del proyecto sino introducir en
él varias modificaciones. A.G.A., Cultura, Caja 2382.
(61) Ibidem.
(73) Ibidem.
n2 5reseña
(1943). También se publicó otro
breve(74) Cisneros,
comentario en una de la exposición en el dia-
rio El Alcazar el 16—VI—1943, p. 6.
.
235
(84) Ibidem.
,
239
postguerra española
(1).
su depuración (2).
rial (3).
J.O.N.S.
rior había sido uno de los tres miembros del jurado del
nando.
cedente (7).
vocasen (8).
español (12).
el Ministerio: Marceliano
R.A.B.A.S.F.).
uno en el de grabado.
obras por su asunto tenían que ver con el nuevo Estado, con
acabó diciendo:
premios- fue acogida por parte del anónimo critico que es-
(33).
contra (36).
mavera 1942
(39).
pintura “de género” con 33, flores con 24 (los cuadros si-
bién los paisajes fueron mayoría con 45, los retratos fue-
ron 20, los cuadros “de figura” se redujeron a 11; más es-
nocido fue de 9.
mal uso de los título de las obras hecho por algún exposi-
Arte de Barcelona».
J.O.N.S. (51).
interior (54).
Madrazo (bol. 994), cuadro que fue retirado pues era pro-
extremo.
(62).
paisaje (64).
«Cisneros» (66).
mal» (70).
Otros críticos como el de «Arriba» Benito Rodriguez Fi-
lloy no hicieron una valoración general sino que en sus
273
pero debió ser Manuel del Arco) los artistas debían ser
(88).
281
(90)
nes, del Excmo. Sr. Marqués de Lozoya <n2186 c.) del mismo
artista.
En Grabado: “Ruinas del Camposanto de San
(91).
y modesto» (94).
(96).
286
dito (99).
ciente para que cualquier otro país nos envidie -pues, se-
miento” (103).
la Prensa
dores.
Barberán- (108).
Arte Decorativo.
escultura.
desconocidas (116).
(119).
en la pintura (121).
la Nacional anterior.
bió:
de 1943).
en grabado en la anterior).
par.
lo a retratos de personalidades.
(142).
nuevos.
tes.
(150).
(151).
314
Epilogo
pintura.
el público.
español.
tU
~~Arquitectura1~
r
Un nionunienlo a las Elidas de la Marina Espaflola
y a su Patrona tu Virgen d~l [anDe
En la obra se funden las formas elegantes de los navíos
uní-e
‘nr~
fu-li
modernos y las fornias tradicionales de la arquitectura gótica 4
le un
uel~a
ilbie,
l. en
En los muros de una cripta serán inscritos los nombres
dinen
idea-
lima-
de los marinos que dieron su vida por Dios y por España potentes faros se cievarín vertical-
rEines s!~1 espafiol que da mu vlíla por mente hacia el cielo o en forma
radial, y foimítín une aweola sJ-
¡(iuias la Patria, el marino que rinde su
Ihos, existencia en un combate naval, la íededo, de la Cruz...
—
p
se familia de un caldo en el mar. que
no tiene a dónde lleva, unas flores. Construcción
a <lEí merece. al menoa, un lugar, un Como en toda construcción aí-
dii oía monumento que recuerde todos los quitectónica. nos hemna de encon-
oh el
-
¡.lan. sacrificios hechos en defenna de un
a ..~. a — ideal~, dice ci ~‘o’íltecIo. ¡nrenieí’o
reo- í’rinAn.iez-S~~¿’cplícando
1• íono‘aríe. —~— ‘•-
otra en la que, por el contrjrio, sus fornías enlazan con estas otras hrará nueva vida: una instalación >iormigón armado en estructura ely
preferencia a ningún otro, ya que Por la noche el monumento co- learse serán pranclpalmente:
fuese lomb e~veianza anhelo y rea- in~ícrnai
u 1 hilad de victoria, algo de unnienso .....J que, sin embargo, no complela de faros y reflectores llu- ~a piedr$ y el mármol dC las cas-
ti arco oc irlunro oc las armas del desentonan de 1am clásicas utiliza- minará unas veces la Cruz sofia. Itas españolas en recubrimientos.
de 4 toar, algo que representara el das en nuestras catedrales. da, que paí-ecerá emerger por sí *o~ LA Cru~. como hemos indicado.
i
a Una mayor estilización en lo. bre la superfliie dci mar; otras, se hará en acero inoxidable.>
triunfo de los que con su fe de cre- enlaces de los diferentes motivos
yentes y con su amia española hará fundir en formas en rlPrtC ~. -
e crearon una moral y un pi-estigio modo aerodinámicas su geometría.
— L1R~OS.
319
Notas
,
324
(18) Por materiales se repartían así: 26 en madera, 24
escayolas, 23 bronces, 16 en mármol, 13 en piedra, 3 terra-
cotas. En 8 obras no se indicaba el material.
(19) Las sumas no siempre coinciden con el número de
obras que aparecía en la prensa, ni con las cifras que da
Bernardino de Pantorba en el libro citado, pero es que bajo
un mismo número podían agruparse varias obras, además de
que en la prensa se tendía a redondear por arriba. Es impo-
sible conocer con exactitud el tipo y tema de las obras de
estas exposiciones, pues: al los títulos son equívocos, b/
las fotos de los catálogos eran las que enviaban los parti-
cipantes que deseaban que sus obras se reprodujesen en los
mismos, si bien era el Jurado de Selección el que en defi-
nitiva decidía las reproducciones, pero de las fotos reci-
bidas y c/ se han perdido boletines de inscripción, que se-
rian la principal fuente de información, ya que en ellos
además del título y técnica se hacía una brevísisma des-
cripción de la obra presentada. Parte de esos boletines se
conservan en los fondos del Archivo del Ministerio de Edu-
cación (Legajos 21.954, 21.955 y 21.957 a 21.961) en el Ar—
chivo General de la Administración de Alcalá de Henáres.
(20) Jaime Brihuega, Las vanguardias artísticas en Es-ET 1 w 280
paña. 1909—1936, p. 150.
(60) Ibidem.
(77) Ibidem.
,
,
335
(91) AGA, Educación, Legajos 21.959 y 21.060, cajas
7Á35 y 7.436.
(92) AGA, Educación, Legajo 21.954, caja 7.426.
(143) Ibídem.
.
346
seleccionados para exposiciones en el extranjero “en las
cuales hay que demostrar que se ha descubierto algún pai-
saje nuevo en la pintura y que no solo el oficio -tónica de
este certamen— sirve para que el apellido español alcance
la categoría que es menester” («Arte. Exposición Nacional
de Bellas Artes, El Alcazar, 23—VI—1950, p.5).
(149) Ibidem.
(150) AGA Educación, legajo 21.960, caja 7.438. José
Francés.
(151) José Francés, «La Medalla de Honor, desierta”,~
Vanguardia Española, 29—VI-1950, p.5 En este breve artículo
informó de que no acudieron a la votación Sotomayor, Moisés
de Huerta y Cabanyes, y que votaron por corre Sagarra y
Sánchez.
los museos son las más valiosas, las modélicas, con lo que
350
propagandística.
351
para el museo.
de España.
artista.» Y acabó:
seo.
tranjero (12).
composición.
Vitoria.
358
ción.
donaciones (28).
no llegó a perder.
del tipo de las que con toda intención se hacían “ex pro-
gó a realizar.
(56).
merosas.
(62).
nocemos (70).
historiadores (71).
Notas
.
368
,
370
(31) Ibidem.
(36) Ibidem.
(37) Ibidem.
(40) Ibidem.
,
.
372
(66) En 1946.
(73) José Luis Fernández del Amo, «Al director del Mu-
seo de Arte Moderno», Alferez, n2 23-24, 1-1949. El texto
completo en antología de textos.
de Bellas Artes.
de Valencia.
la Cultura (6).
(8).
Taranco (11).
(21).
Madrid. Veamoslo.
cuela (26).
bre todo de la mano del SEU y según Pérez Contel fueron he-
(32).
388
démicos de la R.A.B.A.S.F.
cíficos.
villa.
391
razones de la reorganización:
«La abundancia de vocaciones artísticas en España,
país en el cual son siempre frecuentes los tempera-
mentos bien dotados para el arte, hace preciso que
el Estado procure su constante encauzamiento por me-
dio de Centros adecuados en los que los principian-
tes puedan adquirir los conocimientos técnicos nece-
sanos para obtener el máximo rendimiento su genio
creador. En las circunstancias presentes procede que
estos Centros ofrezcan, además la eficacia de posi-
bles aprovechamientos inmediatos de las intuiciones
artísticas con vista a las realidades de la vida;
por una parte, les compete la tarea de proporcionar
un cuadro completo de disciplinas destinadas a pre-
parar, con la máxima cultura artística posible, a
los futuros Profesores de Dibujo de nuestros Centros
docentes; por otra, deben sostener talleres en donde
puedan aprender el oficio cuantos quieran consa—
grarse a las Artes de la Pintura, Escultura y Gra-
bado.
gráfico (40).
templaba.
b) adelantamiento al curso preparatorio de “Liturgia y Cul-
estudios de la sección.
397
tario (46).
Notas
,
400
,
401
inmediatamente recogidas en la enseñanza artística superior
de España, y ninguna coyuntura mejor para empezar esta obra
que la actual, en que alguna de las Escuelas Superiores de
Pintura y Escultura se presenta desmantelada en su cuadro
de Profesores y por consiguiente, en situación que permite
sin esperar la reforma general que debe emprenderse en pla-
zo próximo, iniciar la aplicación de las nuevas orientacio-
nes que habrán de encarnar en la obra didáctica. (B.O.E. 26
de junio de 1939). Presentamos la orden completa en la an-
tología de Legislación.
.
404
(32) Pérez Contel, Op. cit., p. 317. Este mismo nos in-
forma de que los represaliados fueron además de Beltrán,
director de la escuela, Ricardo Verde Rubio y Francisco Ca-
rreño Prieto. Vicente Beltran había sido nombrado director
después del triunfo del Frente Popular, momento en que re-
cibió el cargo de Secretario José Renau Berenguer, que du-
rante la guerra fue el Director General de Bellas Artes.
(Véase nota 14).
405