Psicolog�a del color

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Luz y color, �leo de Joseph Mallord William Turner, inspirado en la teor�a del
color de Goethe.
La psicolog�a del color es un campo de estudio que est� dirigido a analizar el
efecto del color en la percepci�n y la conducta humana. Desde el punto de vista
estrictamente m�dico, todav�a es una ciencia "inmadura" en la corriente principal
de la psicolog�a contempor�nea, teniendo en cuenta que muchas t�cnicas adscritas a
este campo pueden categorizarse dentro del �mbito de la medicina alternativa.

Sin embargo, en un sentido m�s amplio, el estudio de la percepci�n de los colores

constituye una consideraci�n habitual en disciplinas como el dise�o, la
arquitectura, la moda, la se�al�tica, la publicidad y el arte.

�ndice
1 Or�genes
1.1 Precursores
1.2 Bases de la psicolog�a del color
2 Teor�a del color de Goethe
3 Teor�a de los colores de Eva Heller (a partir del estudio de Goethe )
4 Colores psicol�gicos
4.1 Reglas
5 Nota importante
6 Colores psicol�gicos
6.1 Azules
6.2 Rojos
6.3 Amarillos
6.4 Verdes
6.5 Negros
6.6 Blancos
6.7 Naranjas
6.8 Violetas
6.9 Rosas
6.10 Oro
6.11 Plata
6.12 Marr�n
6.13 Gris
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
Or�genes
La psicolog�a del color tuvo incidencia en la psicolog�a humana desde tiempos
remotos, circunstancia que se expresaba y sintetizaba simb�licamente. Entre muchos
ejemplos, en la antigua China los puntos cardinales eran representados por los
colores azul, rojo, blanco y negro,1? reservando el amarillo para el centro (por
tanto, el amarillo fue tradicionalmente el color del imperio chino).

De igual forma, los mayas de Am�rica central relacionaban Este, Sur, Oeste y Norte
con los colores rojo, amarillo, negro y blanco respectivamente. En Europa los
alquimistas relacionaban los colores con caracter�sticas de los materiales que
utilizaban, por ejemplo rojo para el azufre, blanco para el mercurio y verde para
�cidos o disolventes.

Precursores
Uno de los primeros estudiosos que analiz� las propiedades del color fue
Arist�teles, quien describi� los "colores b�sicos" relacionados con la tierra, el
agua, el cielo y el fuego.
Plinio el Viejo tambi�n aborda el tema del color en el pen�ltimo de los �ltimos
tres libros, m�s concretamente en el libro 35 de la Historia Naturalis. Ellos
constituyen un conjunto cuyo inter�s principal radica en que pueden considerarse el
tratado de historia del arte m�s antiguo que ha llegado hasta nosotros.

En el siglo XIII, sir Roger Bacon registr� sus observaciones sobre los colores de
un prisma atravesado por la luz, atribuyendo el fen�meno a propiedades de la
materia.

Con posterioridad a �ste, entre los siglos XIV y XV, Cennino Cennini escribe el que
ser�a el m�s famosos tratado de t�cnicas art�sticas en las que hace cuidadosas
observaciones acerca de los colores.

M�s tarde Leonardo da Vinci clasific� como colores b�sicos al amarillo, verde, azul
y rojo de acuerdo a aquellas categor�as de Arist�teles, agregando el blanco como
receptor de todos los dem�s colores y el negro -la oscuridad- como su ausencia.

Reci�n a comienzos del siglo XVIII, Isaac Newton plantear�a los fundamentos de la
teor�a lum�nica del color, base del desarrollo cient�fico posterior.

Bases de la psicolog�a del color

El precursor de la psicolog�a del color fue el poeta y cient�fico alem�n Johann
Wolfgang von Goethe (1749-1832) que en su tratado Teor�a del color2? se opuso a la
visi�n meramente f�sica de Newton, proponiendo que el color en realidad depende
tambi�n de nuestra percepci�n, en la que se halla involucrado el cerebro y los
mecanismos del sentido de la vista. De acuerdo con la teor�a de Goethe, lo que
vemos de un objeto no depende solamente de la materia; tampoco de la luz de acuerdo
a Newton, sino que involucra tambi�n a una tercera condici�n que es nuestra
percepci�n del objeto. De aqu� en m�s, el problema principal pas� a ser la
subjetividad impl�cita en este concepto novedoso.

Los colores tienen diferentes interpretaciones y significados en cada cultura, pero

debemos saber que el color influye de manera asombrosa en el estado de �nimo. De
ah� que la psicolog�a del color este en continuo desarrollo y que los creativos del
arte dominen de forma vital este campo. Algunas empresas cuando dise�an sus logros
toman en cuenta los colores que van a emplear, as� tambi�n cuando decoran una
tienda se tiene que valorar los colores ya que as� lograr�n que la gente quiera
utilizar cierta marca o comprar en ese local. Nuestro cerebro es capaz de asociar y
procesar formas y colores en nuestra memoria, as� que es posible que cuando vemos
en las tiendas departamentales o en las calles innumerables objetos en tono rosa o
rojo pensamos que se acerca el d�a de San Valent�n. (De la Llave,2018)

Sin embargo, tal subjetividad no radica en los postulados de Goethe, sino en la

misma base f�sica del concepto de color, que es nuestra percepci�n subjetiva de las
distintas frecuencias de onda de la luz, dentro del espectro visible, incidiendo
sobre la materia.

Teor�a del color de Goethe

Goethe intent� deducir leyes de armon�a del color, incluyendo los aspectos
fisiol�gicos del tema, vale decir, de qu� forma nos afectan los colores, y �en
general� el fen�meno subjetivo de la visi�n. En este campo, analiz� por ejemplo los
efectos de las post-visi�n, y su consecuencia en el concepto de colores
complementarios, deduciendo que la complementariedad es una sensaci�n que como tal,
no se origina en cuestiones f�sicas relativas a la incidencia lum�nica sobre un
objeto, sino por el funcionamiento de nuestro sistema visual.

Johann Eckermann refiere una cita de los �ltimos a�os de Goethe mostrando la
importancia que �ste le asignaba a la cuesti�n:
"De todo lo que he hecho como poeta, no obtengo vanidad alguna. He tenido como
contempor�neos buenos poetas, han vivido a�n mejores antes que yo y vivir�n otros
despu�s. Pero haber sido en mi siglo el �nico que ha visto claro en esta ciencia
dif�cil de los colores, de ello me vanaglorio, y soy consciente de ser superior a
muchos sabios".3?
Farbenleherer fue ampliamente combatido y desacreditado por la comunidad cient�fica
de la �poca, sobre todo por su ataque a la �ptica de Newton en cuanto a la
generaci�n del color mediante la refracci�n de un rayo de luz blanca incidente
sobre un prisma.4? Desde el punto de vista de la teor�a �ptica algunas de las
observaciones de Goethe han demostrado no estar tan erradas, pero por mucho tiempo
prevaleci� el descr�dito sobre lo que se vio como un off-topic5? del famoso poeta.

Seg�n Deane B. Judd6? hay tres razones para una lectura actual de la teor�a del
color de Goethe:

Por la belleza y amplitud de sus conjeturas relacionando el color con la filosof�a,

que si bien en muchos casos representan s�lo fantas�as que deben ser evaluadas a la
luz del conocimiento del siglo XIX, en otros llevan al lector a tomar conciencia de
la armon�a, de la est�tica y de la importancia y el significado del arte.
Como gu�a para el estudio del fen�meno crom�tico, ya que en Farbenleherer un
maestro de la prosa describe con claridad y abundancia de detalles la producci�n
del color por todos los medios disponibles de aquella �poca, incluyendo el
equipamiento necesario, c�mo usarlo y anticipando los resultados que se obtendr�n.
Goethe ten�a pasi�n por la observaci�n cuidadosa, caracter�stica posiblemente
inesperada en un director teatral y autor de ficci�n famoso.
Como preparaci�n para una visi�n libre de prejuicios en la b�squeda de nuevas
soluciones al enigma del color. Quien lea las explicaciones de Goethe y las compare
con la l�gica del conocimiento actual sobre el tema, podr� convencerse que al menos
parte de sus teor�as fueron desacreditadas demasiado pronto.
Ludwig Wittgenstein revisar�a las teor�as de Goethe en sus Observaciones sobre los
colores.

Una menci�n de la Enciclopedia Brit�nica[cita requerida] permite posiblemente

redondear el contexto del problema:

Artistas y dise�adores han estudiado los efectos del color por siglos, y han
desarrollado una multitud de teor�as sobre el uso del color. El n�mero y variedad
de tales teor�as demuestra que no pueden aplicarse reglas universales: la
percepci�n del color depende de la experiencia individual.

Teor�a de los colores de Eva Heller (a partir del estudio de Goethe )

Eva Heller (1948-2008) fue soci�loga, psic�loga y profesora de teor�a de la
comunicaci�n y psicolog�a de los colores. Entre sus obras destacan diversas
publicaciones para ni�os: La verdadera historia de los colores (2006), as� como
novelas: A la tercera va la vencida(1990).

Seg�n el estudio de Heller, la relaci�n de los colores sobre los sentimientos y la

raz�n demuestra c�mo ambos no se combinan de manera accidental, pues sus
asociaciones no son mera cuesti�n de gusto, sino experiencias universales que est�n
profundamente enra�zadas en nuestro lenguaje y en nuestro pensamiento. Proporciona
una gran cantidad y variedad de informaci�n sobre los colores, como dichos y
saberes populares, su utilizaci�n en el dise�o de productos, los diferentes �test�
que se basan en colores, la curaci�n por medio de ellos, la manipulaci�n de las
personas, los nombres y apellidos relacionados con colores, (el grado de erosi�n,
corrupci�n o deterioro por factores naturales o artificiales) etc. Esta diversidad
se convierte en una herramienta fundamental para todas aquellas personas que
trabajan con colores: artistas, terapeutas, dise�adores gr�ficos e industriales,
interioristas, arquitectos, dise�adores de moda, publicistas, entre otros. No son
los m�todos ni las posibilidades curativas de los medios empleados lo que aqu� nos
interesa incluso teniendo en cuenta las �terapias� con colores conociendo que estos
pueden compensar las carencias sentidas a partir de su uso.

Las terapias con color no tienen efecto secundario, pero tienen el efecto de no
producir ning�n resultado, ning�n efecto y cuanto m�s �M�gicos� sean su supuestos
efectos m�s probable es su ineficacia. Subjetivamente el �color� ha de permitir no
solo a trav�s de su simbolismo hacer comprender, entender o comunicar mejor dentro
del marco artificial o reducir temor tanto de lo no artificial como de los
artificial. Especialmente por que no solo muchas personas sino �artistas�
encuentran dif�cil el expresar �sentimientos� en sus obras, por medio del lenguaje
del �color�, d�nde la �distracci�n� no tiene ning�n efecto duradero.

As� como un �color� o �mezcla de color� favorito que es tan s�lo un criterio, no
puede estar asociado a la idea de �belleza� pues el concepto �favorito� es
subjetivo.

El color es una herramienta de comunicaci�n �til a lo funcional por ejemplo la

est�tica y la �belleza� es un ideal cultural cuya herramienta puede ser la
est�tica. Quien escoge un color para: �belleza� no piensa necesariamente en el
�color�.

S�lo se ve lo que se sabe que hay. Esta interpretaci�n psicol�gica a partir del
estudio de Eva Heller no solo nos explica que el acto de pintar en general favorece
la concentraci�n; ya que quien pinta tiene que ordenar sus ideas sobre lo que pinta
distinguiendo lo esencial de lo superfluo, antes se ha de conocer (por ejemplo:
mediante el efecto de un 'color' se comprende que depende del 'conocimiento'
previo). Con frecuencia se sabe m�s de lo que se ve, pues se puede imaginar,
reconstruir y reinterpretar. Esto se Debe a que el 'color' ha sido, es y ser� un
lenguaje que responde a una necesidad a trav�s de un mensaje y por tanto crea una
funcionalidad. Que: 'si' gusta o 'no' gusta, pero que afecta a todos (emisor-medio-
receptor) no solo es interpretar el medio.

Colores psicol�gicos
Esta interpretaci�n psicol�gica a partir del estudio de Heller no s�lo nos explica
que el acto de pintar en general favorece la concentraci�n; ya que quien pinta
tiene que ordenar sus ideas sobre lo que pinta distinguiendo lo esencial de lo
superfluo, antes se ha de conocer (por ejemplo: mediante el efecto de un 'color' se
comprende que depende del 'conocimiento' previo). Normalmente quien se propone usar
los 'colores' de forma creativa, en la mayor�a de las veces combina las cualidades
de un color con 'cosas' que poseen esas mismas cualidades. Mientras en un dise�o
creativo el 'color' es superfluo dado que ha de primar la funcionalidad o cuando se
repite como concepto present�ndose en diferentes soluciones. No es la abundancia de
'tonos' diferentes lo que hace el crear la obra sino la limitaci�n a unos pocos
colores.

Reglas
Ideal crom�tico:

"Arte (en su uso 'crom�tico') se define como el uso

y combinaci�n psicol�gica de los colores con efecto contrario,
contradictorio y muy llamativamente" (Eva Heller)
"Arte es educar al humano para este ser mejor
al igual que para mejorar su gusto al superar la dificultad social del rango
sin contrariedad hacia la armon�a por la jerarqu�a." (Goethe)
Para el uso y comprensi�n de esta 'paleta de color' se ha de seguir un patr�n com�n
de estudio entre las 'culturas' que usan color:

1/ Se ha de investigar los 'colores' asociados seg�n 'conceptos afines'.

2/ El 'Color' al usarse ha de parecer cotidiano y reconocerse sin confusi�n
posible.
3/ Se ha de entender: que en la diversidad 'cultural' se dan diferentes modos de
'interpretaci�n' del 'color'.
4/ Se ha de conocer y entender: la influencia dada por la 'tecnolog�a' y la
'finalidad en uso' durante el momento hist�rico.
5/ Lo inesperado e inusual produce siempre una impresi�n desagradable si se siente
como algo impropio.
6/ Se despiertan sentidos negativos cuando su empleo no es funcional.
7/ Es necesario colorear con un 'orden' que d� al menos impresi�n de 'armon�a' en
la creaci�n.
8/ Distinguir lo esencial de lo superfluo.
9/ Mediante el efecto de un 'color' se comprende que depende del 'conocimiento'
previo.
Nota importante
M�todo: En este estudio ciertos aspectos son 'especulativos' es decir no
�contrastados� sino transcritos.

Raz�n: Esta 'paleta' de -colores psicol�gicos- ha sido construida a partir de los

an�lisis llevados a cabo por Eva Heller y publicados en su obra: "psicolog�a del
Color" (Ver Bibliogr�fica). El prop�sito es determinar en mejor o mayor exactitud
la interpretaci�n psicol�gica determinada y explicada (pero no expuesta) por la
autora en esta obra. Este an�lisis es 'objetivo' con el fin de facilitar la
informaci�n necesaria para la posible construcci�n de una herramienta �til a la
interpretaci�n del color como 'signo' de lenguaje (al igual que lo es una palabra
en una frase) dentro de marcos como son: sensibilidad, cultura, arte, naturaleza,
religi�n, visi�n ocular, etc. Obviamente buscando en cierta medida un uso y
aplicaci�n en lo concreto a lo art�stico. Tenemos en cuenta qu� a trav�s de la
visi�n del: color se interpreta informaci�n en consecuencia a varios marcos (lo
referido al uso del color natural o artificialmente). Por eso es deseable sirva de
forma 'objetiva' para estudios principalmente codificados hacia est�ndares. Para
llegar a lo concreto en lo inter-cultural, es decir a lo 'subjetivo'. D�nde servir
a cuestiones 'individuales' desde lo 'general' a trav�s de su conocimiento y
estudio �til con educaci�n.

Aplicaci�n: Esta interpretaci�n psicol�gica a partir del estudio de Eva Heller no

solo nos explica que el acto de pintar en general favorece la concentraci�n; ya que
quien pinta tiene que ordenar sus ideas sobre lo que pinta distinguiendo lo
esencial de lo superfluo, antes se ha de conocer (por ejemplo: mediante el efecto
de un 'color' se comprende que depende del 'conocimiento' previo). Normalmente
quien se propone usar los 'colores' de forma creativa, en la mayor�a de las veces
combina las cualidades de un color con 'cosas' que poseen esas mismas cualidades.
Mientras en un dise�o creativo el 'color' es superfluo dado que ha de primar la
funcionalidad o cuando se repite como concepto present�ndose en diferentes
soluciones. No es la abundancia de 'tonos' diferentes lo que hace el crear la obra
sino la limitaci�n a unos pocos colores.

Im�genes que generan esperanza:

1/ Estudiar im�genes como resultado de un proceso de curaci�n de 'desesperanza'.

2/ En 'Color' frente a la 'desesperanza' pasiva brotan representaciones positivas.