Vanguardismo

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Para otros usos de este t�rmino, v�ase Vanguardia (desambiguaci�n).

The Love of Zero, una pel�cula de 1927 de Robert Florey.

El vanguardismo, o avant-garde en franc�s,1? se refiere a las personas o a las
obras experimentales e innovadoras, en particular en lo que respecta al arte, la
cultura, la pol�tica, la filosof�a y la literatura.

Representa un empuje de los l�mites de lo que se acepta como la norma o statu quo,
sobre todo en el �mbito cultural. La noci�n de la existencia del vanguardismo es
considerado por algunos como una caracter�stica del modernismo, a diferencia de la
posmodernidad. Muchos artistas se han alineado con el movimiento avant-garde y a�n
contin�an haci�ndolo, trazando una historia a partir del dada�smo pasando por los
situacionistas hasta artistas posmodernos como los Poetas del Lenguaje alrededor de
1981.2?

El t�rmino tambi�n se refiere a la promoci�n de reformas sociales radicales. Fue

este sentido el que se evoc� por el adherente a Saint-Simon, Secante Rodrigues, en
su ensayo "L'artiste, le savant et l'industriel" ("El artista, el cient�fico y el
industrial", 1825), que contiene el primer uso registrado de "avant-garde" en su
sentido ahora habitual: all�, Rodrigues pide a los artistas "servir como el
vanguardismo [de la gente]", insistiendo en que "el poder de las artes es, de
hecho, la forma m�s inmediata y r�pida" para la reforma social, pol�tica y
econ�mica.3?

Estos movimientos art�sticos renovadores, en general dogm�ticos, se produjeron en

Europa en las primeras d�cadas del siglo XX; desde donde se extendieron al resto de
los continentes, principalmente hacia Am�rica, en donde se enfrentaron al
modernismo.

La caracter�stica primordial del vanguardismo es la libertad de expresi�n, que se

manifiesta alterando la estructura de las obras, abordando temas tab� y
desordenando los par�metros creativos. En poes�a se rompe con la m�trica y cobran
protagonismo aspectos antes irrelevantes, como la tipograf�a.

�ndice
1 Contexto hist�rico y cultural
2 Caracter�sticas del vanguardismo
3 El vanguardismo y sus expresiones
3.1 Impresionismo
3.2 Expresionismo
3.3 Fauvismo
3.4 Cubismo
3.5 Futurismo
3.6 Dada�smo
3.7 Ultra�smo
3.8 Surrealismo
3.9 Estridentismo
3.10 Arieldentismo
4 V�ase tambi�n
5 Referencias
6 Fuentes
7 Bibliograf�a en espa�ol
8 Enlaces externos
Contexto hist�rico y cultural
Desde el punto de vista hist�rico, el primer tercio del siglo XX se caracteriz� por
grandes tensiones y enfrentamientos entre las potencias europeas. Por su parte, la
Primera Guerra Mundial (entre 1914 y 1918) y la Revoluci�n Sovi�tica (en octubre de
1917) fomentaron las esperanzas en un r�gimen econ�mico diferente para el
proletariado.

El vuelo de los hermanos Wright.

Tras los a�os 1920, �poca de desarrollo y prosperidad econ�mica conocida como los
a�os locos, vendr�a el gran desastre de la bolsa de Wall Street (1929) y volver�a
una �poca de recesi�n y conflictos que, unidos a las dif�ciles condiciones
impuestas a los vencidos de la Gran Guerra, provocar�an la gestaci�n de los
sistemas totalitarios (fascismo y nazismo) que conducir�n a la Segunda Guerra
Mundial.

Desde el punto de vista cultural, fue una �poca dominada por las transformaciones y
el progreso cient�fico y tecnol�gico: la aparici�n del autom�vil y del avi�n, el
cinemat�grafo, el gram�fono, etc. El principal valor fue, pues, el de la modernidad
o sustituci�n de lo viejo y caduco por lo nuevo, original y mediado
tecnol�gicamente.

Por su parte, en el �mbito literario era precisa una profunda renovaci�n. De esta
voluntad de ruptura con lo anterior, de lucha contra el sentimentalismo, de la
exaltaci�n del inconsciente, de lo racional, de la libertad, de la pasi�n y del
individualismo nacer�an las vanguardias en las primeras d�cadas del siglo XX.

Muchos artistas de este periodo participaron en la Primera Guerra Mundial.

Europa viv�a, al momento de surgir las vanguardias art�sticas, una profunda crisis.
Crisis que desencaden� la Primera Guerra Mundial, y luego, en la evidencia de los
l�mites del sistema capitalista. Si bien �hasta 1914 los socialistas son los �nicos
que hablan del hundimiento del capitalismo�, como se�ala Arnold Hauser, tambi�n
otros sectores hab�an percibido desde antes los l�mites de un modelo de vida que
privilegiaba el dinero, la producci�n y los valores de cambio frente al individuo.

Resultado de esto fue la chutara intelectual, la pobreza y el encastillamiento

art�stico contra los que reaccionaron en 1905: Pablo Picasso y Georges Braque con
sus exposiciones cubistas, y el futurismo que, en 1909, deslumbrado por los avances
de la modernidad cient�fica y tecnol�gica, lanz� su primer manifiesto de apuesta al
futuro y rechazo a todo lo anterior.

As� se dieron los primeros pasos de la vanguardia, aunque el momento de explosi�n

definitiva coincidi�, l�gicamente, con la Primera Guerra Mundial, con la conciencia
del absurdo sacrificio que esta significaba, y con la promesa de una vida diferente
alentada por el triunfo de la revoluci�n socialista en Rusia.

En 1916, en Z�rich (territorio neutral durante la guerra), Hugo Ball, poeta alem�n,
decidi� fundar el Cabaret Voltaire. Esta acta de fundaci�n del dada�smo, explosi�n
nihilista, propon�a el rechazo total:

El sistema DD os har� libres, romped todo. Sois los amos de todo lo que romp�is.
Las leyes, las morales, las est�ticas se han hecho para que respet�is las cosas
fr�giles. Lo que es fr�gil est� destinado a ser roto. Probad vuestra fuerza una
sola vez: os desaf�o a que despu�s no continu�is. Lo que no romp�is os romper�,
ser� vuestro amo.
Louis Arag�n, poeta franc�s.
Ese deseo de destrucci�n4? de todo lo establecido llev� a los dada�stas, para ser
coherentes, a rechazarse a s� mismos: la propia destrucci�n.

Muchos autores vanguardistas ven en el poeta Arthur Rimbaud a un padre intelectual.

Algunos de los partidarios de Dad�, encabezados por Andr� Breton, pensaron que las
circunstancias exig�an no solo la anarqu�a y la destrucci�n, sino tambi�n la
propuesta; es as� como se apartaron de Tzara, lo que dio punto final al movimiento
dada�sta, e iniciaron la aventura surrealista.

La furia Dad� hab�a sido el paso primero e indispensable, pero hab�a llegado a sus
l�mites. Breton y los surrealistas, es decir: superrealistas, unieron la sentencia
de Arthur Rimbaud que, junto con Charles Baudelaire, el Conde de Lautr�amont,
Alfred Jarry, Vincent van Gogh y otros artistas del siglo XIX, ser�a reconocido por
los surrealistas como uno de sus �padres�: �Hay que cambiar la vida� se uni� a la
sentencia de Carlos Marx: �Hay que transformar el mundo�.

Surgi� as� el surrealismo al servicio de la revoluci�n que pretend�a recuperar

aquello del hombre que la sociedad, sus condicionamientos y represiones le hab�an
hecho ocultar: su m�s pura esencia, su Yo b�sico y aut�ntico.

A trav�s de la recuperaci�n del inconsciente, de los sue�os (son los d�as de

Sigmund Freud y los or�genes del psicoan�lisis), de dejarle libre el paso a las
pasiones y a los deseos, de la escritura autom�tica (que m�s tarde cuestionaron
como t�cnica), del humor negro, los surrealistas intentar�an marchar hacia una
sociedad nueva en donde el individuo pudiese vivir en plenitud (la utop�a
surrealista).

En este pleno ejercicio de la libertad que signific� la actitud surrealista, tres

palabras se unieron en un solo significado: amor, poes�a y libertad.

Caracter�sticas del vanguardismo

Una de las caracter�sticas visibles de las vanguardias fue la actitud provocadora.
Se publicaron manifiestos en los que se atacaba todo lo producido con anterioridad,
que se desechaba por desfasado, al mismo tiempo que se reivindicaba lo original, lo
l�dico, desafiando los modelos y valores existentes hasta el momento.

Surgen diferentes ismos (futurismo, dada�smo, cubismo, constructivismo, ultra�smo,

surrealismo, suprematismo, rayonismo, etc.), diversas corrientes vanguardistas con
diferentes fundamentos est�ticos, aunque con denominadores comunes:

La lucha contra las tradiciones, procurando el ejercicio de la libertad individual

y la innovaci�n;
Audacia y libertad de la forma.
El car�cter experimental y la rapidez con que se suceden las propuestas, unas tras
otras.
En la pintura ocurrir�a una huida del arte figurativo en favor del arte abstracto,
suprimiendo la personificaci�n. Se expresar�a la agresividad y la violencia,
violentando las formas y utilizando colores estridentes. Surgieron dise�os
geom�tricos y la visi�n simult�nea de varias configuraciones de un objeto.

Portada de la primera edici�n del Ulises de James Joyce.

En la literatura, y concretamente en la poes�a, el texto se realizar�a a partir de
la simultaneidad y la yuxtaposici�n de im�genes. Se rompi� tanto con la estrofa, la
puntuaci�n, la m�trica de los versos como con la sintaxis, alterando por completo
la estructura tradicional de las composiciones (por ejemplo, en el Finnegans Wake o
en el final del Ulises de James Joyce). Surgi� el caligrama o poema escrito de modo
tal que formara im�genes, con el objetivo de acabar con la t�xica sucesividad del
hecho escrito o le�do.

El poeta/artista/arquitecto vanguardista no estaba conforme. Como el pasado no le

serv�a, ten�a que buscar un arte que respondiera a esta novedad interna que el
individuo estaba viviendo, apoy�ndose en la novedad original que lleva dentro.
Ten�an que abandonarse los temas viejos, carentes de sentido y sin respuestas para
el individuo nuevo.
En algunos movimientos hab�a una tendencia a hacer pl�stica en la coloraci�n de las
palabras.
En la poes�a se jugaba constantemente con el s�mbolo.
Las reglas tradicionales de la versificaci�n necesitaban una mayor libertad para
expresar adecuadamente su mundo interior.
Reaccionaba contra el modernismo y contra los imitadores de los maestros de esta
corriente; una conciencia social los llevaba a tomar posiciones frente al individuo
y su destino.
Nuevos temas, lenguaje po�tico, revoluci�n formal, desaparici�n de la an�cdota,
propuesta de temas como el anti-patriotismo.
El punto de vista del narrador comenzaba a ser m�ltiple.
Un v�nculo estrecho entre el ambiente y los gustos del personaje.
Comenzaba a profundizarse en el mundo interior de los personajes, presentados a
trav�s de sus m�s escondidos estados del alma.
No era el tiempo cronol�gico el que ten�a importancia, sino el tiempo an�mico, y
comenz� a tomarse en cuenta el aspecto de presentaci�n, pues se limitaba a sugerir
para que el lector complete; el autor comenz� a exigir presencia de un lector
atento que fuese desentra�ando los hechos presentados y fuese armando
inteligentemente las piezas de la novela de nuestro tiempo. Uno de los mayores
exponentes y mejores representantes de esta condici�n "psicol�gica" temporal fue
Marcel Proust en su c�lebre obra En busca del tiempo perdido (1913-1927) en donde
el protagonista de la historia recuerda los veranos de su ni�ez a trav�s del olor y
el gusto que le evoca una magdalena impregnada en t�.
El vanguardismo y sus expresiones
Dentro de las corrientes vanguardistas, los ismos surgieron como propuesta
contraria a supuestas corrientes envejecidas y propusieron innovaciones radicales
de contenido, lenguaje y actitud vital. Entre ellos se encuentran los siguientes:

Impresionismo
Art�culo principal: Impresionismo
El impresionismo no fue propiamente un ismo de vanguardia, sino un antecedente
contra el que reaccionaron los vanguardistas. Su principal aporte a las vanguardias
fue la liberaci�n del poder expresivo del color liderado por Claude Monet. Los
impresionistas aprendieron a manejar la pintura m�s libre, sin tratar de ocultar
sus pinceladas fragmentadas, y la luz se fue convirtiendo en el gran factor
unificador de la figura y el paisaje. Pero los pintores impresionistas eran
artistas que ya no pretendieron ejercer con su arte una modificaci�n radical en las
costumbres de su �poca ni estaban comprometidos con la voluntad de un gran cambio
social. Son la consecuencia del fracaso de las pretensiones de la revoluci�n de
1830, la de 1848 y la Comuna de Par�s. Las discusiones de los impresionistas fueron
b�sicamente t�cnicas y su pintura puede considerarse una exacerbaci�n del
naturalismo a un punto tal que terminar�a oponi�ndose a los or�genes. El realismo
de Courbet afirmaba que en la realidad encontraba la esperanza de un cambio, la
potencia de los hombres reales, el movimiento de las fuerzas revolucionarias. Los
impresionistas sustituyen las discusiones de contenido por las de la t�cnica, la
luz y el objetivo de la transcripci�n pict�rica.

A finales de 1870 los principales pintores impresionistas ya se conoc�an bien unos

a otros. Por entonces el caf� Guerbois, en la calle de Batignolles, cerca del
taller de �douard Manet (quien parece que por el momento era la personalidad
dominante) se convirti� en el cuartel general de este c�rculo art�stico. La actitud
de solidaridad de los impresionistas a comienzos de los a�os 1870 se expres� de un
modo muy revelador en algunos retratos de grupo, como el de Fantin-Latour (Taller
en el barrio de Batignolles, 1870) o el de Bazille (El taller del artista en la rue
de la Condamine, 1870).

Por primera vez, durante la guerra franco-prusiana los impresionistas tienen que
separarse: Pierre-Auguste Renoir y Manet permanecieron en Par�s, Bazille muri� en
el frente y Monet y Camille Pissarro coincidieron en Londres, donde conocieron a
Paul Durand-Ruel, desde entonces el marchante del grupo. De hecho, en 1873 Durand-
Ruel se mostraba ya lo bastante seguro de ellos como para preparar un cat�logo
completo con las existencias de su galer�a que no lleg� a publicarse.

Expresionismo
Art�culo principal: Expresionismo
El expresionismo fue una corriente pict�rica que naci� como movimiento a principios
del siglo XX, entre 1905 y 1925, en Alemania y otros pa�ses centrales en Europa de
�mbito germ�nico y austro-h�ngaro, ligado al fauvismo franc�s como arte expresivo y
emocional que se opuso diametralmente al impresionismo. Se aglutin� en la d�cada de
1910 en torno a dos grupos: Die Br�cke (El puente) y Der Blaue Reiter (El jinete
azul). Paralelamente desarroll� su actividad en Viena el grupo de la Secesi�n, que
integraron entre otros Gustav Klimt, Oskar Kokoschka y Egon Schiele. En Noruega el
mayor exponente del expresionismo fue Edvard Munch con su obra El grito (1893).

En los 1920 el expresionismo influy� sobre otras artes. El gabinete del doctor
Caligari (Robert Wiene, 1919) y Nosferatu, el vampiro (Friedrich Wilhelm Murnau,
1921) iniciaron el expresionismo cinematogr�fico, y los poetas Georg Trakl y Rainer
Maria Rilke llevaron el movimiento al �mbito de la l�rica. A menudo se ha incluido
tambi�n en este movimiento a parte de la enigm�tica obra literaria de Franz Kafka.

Entre los principios de esta corriente art�stica se se�alan: la reconstrucci�n de

la realidad, la relaci�n de la expresi�n literaria con las artes pl�sticas y la
m�sica y la expresi�n de la angustia del mundo y de la vida a trav�s de novelas y
dramas donde se habla de las limitantes sociales impuestas a la libertad del
hombre. Pretende expresar filias y fobias del ser humano. Por lo tanto, no requiere
de una buena t�cnica ni de un resultado est�ticamente bello.

Se enfrentar�a b�sicamente como la teor�a est�tica a las ideas realistas, a las

viejas ideas impresionistas que hab�an aparecido en Europa en los �ltimos veinte
a�os del siglo XIX, y plantear�a que lo real no es fundamentalmente aquello que
vemos en lo exterior, sino aquello que surge en nuestra interioridad cuando vemos,
percibimos, intuimos o producimos algo nuevo.

Fauvismo
Art�culo principal: Fauvismo

La danseuse jaune (1912) de Alexis M�rodack-Jeanneau.

El fauvismo fue un movimiento de origen franc�s que se desarroll� entre 1904 y
1908, aproximadamente.

El importante Sal�n de oto�o de 1905 supuso la primera exhibici�n para el grupo

cuyo objetivo era ling��sticamente la s�ntesis forma-color. No se buscaba la
representaci�n de los objetos inmersos en la luz solar, sino la de las im�genes m�s
libres que resultaban de la superposici�n de colores equivalentes a dicha luz. En
efecto, los fauvistas consideraban que mediante el color se pod�an expresar
sentimientos. Henri Matisse fue uno de los mayores representantes de esta
vanguardia.

Cubismo
Art�culo principal: Cubismo

La jalousie, collage de 1914 del espa�ol Juan Gris.

El cubismo naci� en Francia en 1907. Sus principales rasgos son la asociaci�n de
elementos imposibles de concretar, desdoblamiento del autor, disposici�n gr�fica de
las palabras, sustituci�n de lo sentimental por el humor y la alegr�a y el retrato
de la realidad a trav�s de figuras geom�tricas. Los inspiradores del movimiento
fueron Pablo Picasso y Georges Braque. Algunos de los principales maestros fueron
Juan Gris, Mar�a Blanchard, Fernand Leger, Jean Metzinger y Albert Gleizes, pero
con anterioridad Paul C�zanne ya habr�a marcado el camino.

Dentro de las t�cnicas usadas se encuentra el collage, y principalmente la

descomposici�n de las im�genes en figuras geom�tricas para representar el objeto en
su totalidad, incluidos todos sus planos, en la obra.

Tuvo dos etapas: un cubismo anal�tico, que buscaba la descomposici�n total del
objeto, y un cubismo sint�tico, en el cual se descarta la perspectiva para
representar todos los planos del objeto en la misma obra. En la poes�a, su estilo
m�s popular fue el caligrama, cuyo principal exponente fue Guillaume Apollinaire.

Futurismo
Art�culo principal: Futurismo (arte)
El futurismo es un movimiento inicial de las corrientes vanguardias art�sticas,
surgi� en Mil�n (Italia) impulsado por el poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti,
quien recopil� y public� los principios del futurismo en el manifiesto del 20 de
febrero de 1909, en el diario Le Figaro de Par�s. Al a�o siguiente, los artistas
italianos Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carr�, Luigi Russolo y Mario
Jordano firmaron el llamado Manifiesto del Futurismo.

Forme uniche della continuit� nello spazio (Formas �nicas de la continuidad en el

espacio), bronce de Umberto Boccioni, de 1913.
Aunque tuvo una corta existencia, aproximadamente hasta 1944 acab�ndose con la
muerte de Marinetti, su influencia se aprecia en las obras de Marcel Duchamp,
Fernand L�ger y Robert Delaunay en Par�s, as� como en el constructivismo y el
futurismo ruso. Los textos futuristas trajeron un nuevo mito: la m�quina.

Sirva como s�ntesis una famosa frase de Marinetti:

Un autom�vil de carreras es m�s hermoso que la Victoria de Samotracia.

Art�culo 4�, Manifiesto del Futurismo.

Este movimiento romp�a con la tradici�n, el pasado y los signos convencionales de
la historia del arte. Consideraba como elementos principales de la poes�a el valor,
la audacia y la revoluci�n, ya que se pregonaba el movimiento agresivo, el insomnio
febril, el paso gimn�stico, el salto peligroso y la bofetada.

Seg�n su manifiesto, sus postulados eran la exaltaci�n de lo sensual, lo nacional y

guerrero, la adoraci�n de la m�quina, el retrato de la realidad en movimiento, lo
objetivo de lo literario y la disposici�n especial de lo escrito, con el fin de
darle una expresi�n pl�stica. Rechazaba la est�tica tradicional e intent� ensalzar
la vida contempor�nea, bas�ndose en sus dos temas dominantes: la m�quina y el
movimiento.

Dada�smo
Art�culo principal: Dada�smo

Afiche dada�sta de Theo van Doesburg .

Surgi� en Z�rich, Suiza, entre 1916 y 1922. Hugo Ball y Tristan Tzara se hicieron
notar como fundadores y principales exponentes. El movimiento creci� y r�pidamente
se extendi� a Berl�n y a Par�s. Uno de los motivos que llev� al surgimiento de DADA
fue la violencia extrema y la p�rdida de sentido que trajo la Primera Guerra
Mundial. Revel�ndose contra el statu quo, las convenciones literarias y art�sticas
y rechazando las convenciones de la sociedad aburguesada -que consideraban ego�sta
y ap�tica - los dada�stas hicieron de su arte un modus vivendi.

El poema dada�sta sol�a ser una sucesi�n de palabras y sonidos, lo que hace dif�cil
encontrarle l�gica. Se distingui� por una inclinaci�n hacia lo incierto y a lo
absurdo. Por su parte, el procedimiento dada�sta buscaba renovar la expresi�n
mediante el empleo de materiales inusuales, o manejando planos de pensamientos
antes no mezclables, con una t�nica general de rebeld�a o destrucci�n.

Posteriormente, naci� el dada�smo norteamericano en Nueva York con Francis Picabia

y el franc�s Marcel Duchamp.

Otro exponente del desarrollo del dada�smo es Salvador Dal�. Una de sus obras
representativas fue Las tres esfinges de bikini (1947), donde aparentemente Dal�
tom� como inspiraci�n las explosiones que ocurrieron en el atol�n de Bikini
(Micronesia) por Estados Unidos.

El mensaje m�s importante que el artista quiso transmitir fue la relaci�n hombre-
naturaleza.

Ultra�smo
Art�culo principal: Ultra�smo
El ultra�smo apareci� en Espa�a entre 1918 y 1922, promovido por Rafael Cansinos
Assens, como reacci�n ante el modernismo.

Fue uno de los movimientos que m�s se proyect� en el mundo de habla hispana,
contribuyendo al uso del verso libre, la proscripci�n de la an�cdota y el
desarrollo de la met�fora, que se convertir�a en el principal centro expresivo.

Fue influido por poetas como Vicente Huidobro (quien tambi�n es mencionado como
padre del creacionismo), Guillaume Apollinaire y Jorge Luis Borges.

Surrealismo
Art�culo principal: Surrealismo
Escisi�n del dada�smo, cuyo principal representante fue Andr� Breton. El movimiento
surrealista se organiz� en Francia en la d�cada de 1920 alrededor de Andr� Bret�n
quien, inspirado en Sigmund Freud, se interes� por descubrir los mecanismos del
inconsciente y sobrepasar lo real por medio de lo imaginario y lo irracional.[cita
requerida] De �l y las veces en que lo conoci� habl� en "Los vasos comunicantes",
t�tulo emblem�tico que se volver�a met�fora de parte de su est�tica creadora, lo
mismo que el automatismo o escritura autom�tica, por la que experimentar�an con el
sue�o y el espiritismo, buscando encontrar el arte puro, no contaminado por la
conciencia.

Se caracteriz� por pretender crear un individuo nuevo recurriendo al humor negro

con el fin de destruir el sentimentalismo.[cita requerida]

Consist�a en la captaci�n de la coincidencia-realidad surgida en un personaje,

cuando vive un hecho que le provoca recuerdos rec�nditos.[cita requerida]

Otros de sus principales representantes fueron Louis Aragon, Elsa Triolet, Salvador
Dal�, Luis Bu�uel y en Estados Unidos Maya Deren.

Estridentismo
Art�culo principal: Estridentismo
El estridentismo naci� de la mezcla de varios movimientos. Se dio entre 1922 y 1927
en M�xico y se caracteriz� por la modernidad, el cosmopolitismo y lo urbano, as�
como por el inconformismo, el humor negro, el esnobismo, lo irreverente y el
rechazo a todo lo antiguo. Su antecedente inmediato fue el futurismo ruso. Entre
sus representantes m�s importantes se cuenta a Germ�n List Arzubide y Manuel Maple.

Arieldentismo
Art�culo principal: Arieldentismo
El arieldentismo es un movimiento filos�fico que postul� fundamentalmente que son
los seres humanos, en forma individual, los que crean el significado y la esencia
de sus vidas. Emergi� como un movimiento en la literatura y filosof�a del Siglo XX,
heredera de los argumentos de fil�sofos como S�ren Kierkegaard, Friederich
Nietzsche y Miguel de Unamuno.[cita requerida]