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Reglas generales
- Usar pintura fresca, recién extraída del tubo. Desechar los pegotes de pintura
que están semisecos. No intentar regenerarlos ablandándolos con disolventes o
aceites.
- Respetar el principio «graso sobre magro», es decir, que cada capa superior
ha de ser algo más grasa que la capa inferior para mantener la flexibilidad y
evitar los agrietamientos.
Imprimación acrílica
Diluir una parte de cola sintética o emulsión acrílica en dos partes de agua.
Aplicar una capa. El aislado en las imprimaciones es importante para evitar
que sean demasiado absorbentes.
Diluir una parte de pintura para casas en una parte de agua. Aplicar tres o
cuatro manos al lienzo o a la madera, alternando en cada mano de pintura la
dirección de la pincelada y esperando a que la capa anterior haya secado. En
los lienzos siempre debe quedar visible la trama de la tela.
-No deje nunca que los pinceles descansen sobre las cerdas o pelos. Protéjalos
colocándolos de pie sobre el mango en el interior de una vasija o recipiente.
-Limpie bien los pinceles después de pintar: Retire el exceso de pintura con un
trapo o papel periódico. Limpie los pinceles con aguarrás y lávelos con jabón
sobre la mano hasta que el agua empleada quede limpia. Coloque las cerdas
nuevamente en su forma y deje que se sequen.
- Aplicar la pintura sin diluir, tal como sale del tubo. Si queremos trabajar con
una pintura más fluida, hay que mezclarla con un medio para pintar. No se
debe diluir solamente con esencia de trementina o aguarrás pues la pintura
pierde el aglutinante y se debilita.
- Para lograr texturas exageradas, no conviene usar solamente óleo pues pierde
consistencia y se puede deformar, es mejor aplicar previamente pasta para
relieve y, una vez seca, pintar encima con óleo.
Recomendaciones:
Manchado
-El manchado puede realizarse también con pintura vinílica o acrílica diluidas
en agua, para una mayor rapidez en la ejecución de la obra.
Capa final
- Aplicar la capa final usando pintura tal como sale del tubo. Si es necesario
diluirla, emplear un medio.
- Para pintar varias capas hacerlo cuando la pintura está fresca o seca al tacto,
no cuando esté semiseca. Todas las capas deberán estar diluidas con el mismo
tipo de medio. En el caso de que se use pintura sin diluir las siguientes capas
también se aplicarán sin diluir.
- Si vamos a pintar sobre una zona rechupada, es decir que se encuentra sin
brillo, que ha perdido el aceite, podemos taparla con óleo pero puede volver a
quedar mate. Es mejor aplicar una o varias capas muy finas de barniz de
retoque hasta que desaparezca el mateado, dejar que se seque y pintar encima.
El barniz de retoque no «regenera» la pintura, sino que es una capa aislante
para que la nueva pintura no pierda el aceite.
- Para pinturas con empastes muy gruesos u objetos pegados (telas, cartón,
papel, arena, etc.) es mejor usar un soporte rígido (madera, tablex, MDF, etc.).
Dichos objetos se pegan, no con pintura al óleo sino con pegamentos
adecuados. Para texturas con mucho relieve, aplicar pastas especiales sobre las
que una vez secas se pintará encima con color al óleo. Las pastas
exageradamente gruesas se deforman, es mejor aplicarlas en varias capas
dejando que seque bien la anterior.
Una veladura es una capa de color diluida, que al aplicarse sobre otra capa
seca, modifica su color. Por ejemplo, al aplicar una veladura roja sobre una
capa amarilla, se obtiene un tono anaranjado.
El velado exige una capa inferior más clara, que se colorea por un tono
superior transparente y que a la vez oscurece. Una capa blanca puede
colorearse en rosa, azul claro u otro color, una capa gris sólo en tonos más
saturados, y una capa roja clara sólo en rojo oscuro, pardo o negro.
Materiales necesarios
-Una paleta de plástico blanca, para que vea exactamente el color que va a
aplicar sobre el cuadro.
Preparación del cuadro para las veladuras
Debe pintar el cuadro de forma acabada, pues las veladuras son las últimas
capas y solo van a cambiar el color.
En este caso no tiene que usar un platillo, simplemente haga una pequeña
dilución en la misma paleta mezclando el medio y el color. Después aplique la
veladura con un pincel suave.
Tras aplicar una veladura, y una vez seca, se puede aplicar otra... y así
sucesivamente. Un cuadro con algunas veladuras queda bien, el problema
surge cuando se abusa y se aplican demasiadas. En éste caso el color se
ensucia produciéndose un efecto amarronado, que debe evitarse.
El óleo, tal y como sale del tubo, resulta a veces demasiado espeso. Para
adelgazar el color, hacerlo más fluido, pintar veladuras, etc. se utilizan
diluyentes, aceites, medios y barnices. He aquí los más importantes.
Diluyentes y disolventes
-El diluyente hace que la capa espesa de óleo se haga más fina: diluye o
extiende la pintura. Se evapora por completo y no queda "rastro" en el cuadro.
DILUYENTES
Hay que asegurarse de que sea calidad artística. Usada para diluir el óleo o
limpiar los pinceles y demás implementos, es obtenida por destilación de una
resina oleosa de diferentes árboles. En su calidad artística debe ser totalmente
transparente, sin impurezas, del color del agua.
El aceite de trementina es más irritante para los ojos y la piel que el white
spirit y, además, es más alergeno. En principio, pueden usarse ambos
disolventes para diluir la pintura y limpiar los pinceles, pero por su
evaporación y, por consiguiente, la contaminación del aire, se aconseja usar
sólo white spirit para la limpieza de los utensilios.
Para pintar al óleo sin las incomodidades de los olores fuertes, venden en
tiendas de arte disolventes con muy poco o nulo olor, pero hay que tener
precauciones con ellos pues la ausencia de olor no indica que no sean tóxicos.
Hay que revisar las etiquetas de seguridad.
ACEITE DE LINAZA
Aceite refinado:
-Suele quedar pegajoso al tacto por mucho tiempo aunque esté seco.
-Era de los más usados en la antigüedad por su mayor claridad, pero hoy es
más difícil de encontrar y más costoso por su proceso de producción.
STAND OIL
-Viscoso, similar a la miel. Hay que diluirlo con más trementina que el aceite
de linaza refinado. (Una parte de Stand Oil por 2 o 3 partes de trementina)
-Resiste muy bien las condiciones atmosféricas y es ideal como medio para
veladuras y trabajo de detalle. Reduce el riesgo de agrietamiento.
-Apenas amarillea, se encuentra a medio camino entre el aceite de adormidera
y el de linaza.
-Prácticamente no amarillea y es, por tanto, muy apto para los colores claros.
-Se usa en la última capa. No se debe emplear debajo de las capas que
contengan aceite de linaza al ser siempre más flexible que éste.
-Se suele utilizar sólo para pintura directa o de húmedo sobre húmedo.
-Con respecto a la pintura por capas, deben tenerse en cuenta los mismos
cuidados que con el aceite de adormidera.
-Se desconoce su comportamiento al envejecimiento.
Aceites de cocina
Puede diluirse tanto como se quiera siempre que la capa de pintura conserve el
brillo natural, si quedara mate sería porque el aceite se ha diluido demasiado.
Medio de barniz
Una parte de barniz damar.
Medio de cera
Medio alquídico
El primer medio de resina alquídica real fue producido por Winsor & Newton
en los años 60, llamado Liquin.
Los medios alquídicos se pueden usar para capas inferiores previas a capas de
óleo sin diluir, o de principio a fin en cada capa.
Para una adhesión óptima, los medios alquídicos no deben utilizarse sobre los
medios tradicionales para pintura al óleo o sobre pintura pura, de secado lento.
BARNICES:
Barniz de protección
Barniz de retoque
BARNIZ DAMAR:
- Esperar que el cuadro se seque por completo antes de barnizar: seis meses si
la pintura está realizada con capas finas y un año si está realizada con capas
espesas. Los pegotes muy gruesos de óleo, aunque estén secos por fuera,
pueden encontrarse en frescos o semisecos en su interior durante años. Ello se
comprueba pinchando el pegote con una aguja y comprobando si la punta sale
manchada de pintura.
- Si se aplica barniz brillante, dar dos capas finas esperando a que la primera
se seque.
- Si se aplica barniz mate o satinado, dar primero una capa de barniz brillante
y después una mate o satinada.
- Conviene que los barnices se apliquen lo más diluidos posibles, ya que en los
envases en que se venden, se encuentran más bien densos. Hacer pruebas para
que el barniz quede brillante pero diluido. Siempre es mejor dos capas muy
finas que una muy gruesa.
Secantes
Los secantes para pinturas al óleo son compuestos de sales metálicas que
actúan como catalizadores en la reacción de oxidación de los aceites.
SECANTE DE COBALTO:
Debe ser utilizado en proporciones mínimas, máximo una gota por centímetro
cúbico de pintura, ya que cambia el brillo y fijación de la pintura y puede
causar craquelados y un cambio de los tonos hacia el violeta.
Diluir una parte de cola sintética o emulsión acrílica con una parte de agua.
BIBLIOGRAFÍA:
EL LIBRO DEL ÓLEO, GUÍA COMPLETA PARA PINTORES, Winsor & Newton.
CIBERGRAFÍA:
www.winsornewton.com
www.royaltalens.com
pintar-al-oleo.com