Examen de análisis y transcripción

Análisis de solos del saxofonista Paul Desmond

Alumno: Tomás Johnson

Profesor: Miguel Pérez
Introducción.
Paul Desmond fue un reconocido saxofonista (saxo alto) exponente
principalmente del género Cool Jazz, el cual es sucesor a la época del Bebop.
Este género se diferencia del Bebop en que tiende a ser de un tempo más
relajado y con melodías más simples, en el ámbito de la improvisación este es
más bien lirico en contraposición a la rapidez y explosión que tenía el Bebop.

II.- Improvisación sobre la armonía

a) Generalización melódica.
-Generalización tríadica:
se encuentra uso de este elemento en 2 solos de 5 revisados

9no compás Black Orpheus

Compás 34 Black Orpheus

Compás 54 Black Orpheus en inversión

Compás 29 All the thing you are

-Escala de Blues: Se encontró en 2 solos de 5 revisados, lo cual nos dice que no es un
elemento que use frecuentemente.

Sobre un 2-5-1 menor hacia Cm. Compás 5 Alone Togheter

Compás 18 Alone Togheter

Compás 18 black Orpheus

Compás 38 Black Orpheus

-Clichés melódicos o citas: No se encontraron muestras.

B) Especificación Armónica.
-Arpegios específicos: Se encontró variado uso de arpegios en las muestras, siendo un
recurso utilizado por Paul Desmond
 Arpegio Bbm7 descendente compás 15
Everything Happens To Me

Arpegio Bbm7 compás 35 All The Thing You Are

Arpegio 3-5-7-9 compás 57 Black Orpheus.

-Escalas relacionadas al centro tonal o acorde especifico: Se encontraron variadas

muestras de ambos tipos del uso de escalas, predominando sí el uso de escalas
relacionadas al centro tonal.

escala relacionada al centro

tonal (Bb) en el solo In You Own Sweet Way. Compás 3 del solo

escala relacionada al centro tonal en Everything

Happens To Me. Compás 3 del solo
 escala relacionada al acorde. Compás 11 Everything Happens To
Me

Escala Relacionada al acorde. Compás 16 All The Things

You Are

Escala Relacionada el
Centro tonal. Compas 32 Black Orpheus.

-Tonos Guías (3ras y 7más): Se encontró reiteradas veces este recurso en los solos, en las
5 muestras se pueden apreciar varias veces (solo se exponen acá 6 ejemplos, pero
encontré mucho más)

Tono guía en ambos acordes 3ra de Cm y 7ma de F7. Compás 4 In

Your Own Sweet Way

Tono guía 7ma Abm7. Compás 6 I.Y.O.S.W

 Tono guía 7ma Gbmaj7. Compás 7 I.Y.O.S.W

Tono guía 3ra de Cm7. Everything happens to me. Compás

2

Tono guía 7mas en Abmaj7 y Dbmaj7. All The

Things You Are compás 6 y 7.

Tono guía 3ra de Fm7 compás 32 Alone Togheter.

-Secuencias Escalares/arpegios ascendentes o descendentes: Este recurso en un solo lo

utiliza motivicamente (in your own sweet way), en otros solos se encontró muy escaso el
recurso.
 este recurso
escalar de segundas ascendentes se encuentra durante todo el solo de in your own sweet
way

Recurso escalar ascendente solo Everything Happens To Me. Compás

12

recurso escalar 3ras descendentes usado en

el compás 36 del solo Black Orpheus

C) Superposiciones armónicas.
-Sustitución por el tritono: No se encontraron muestras.
-Adiciones armónicas a la cadencia básica: Al ser más un improvisador que usa el centro
tonal como principal eje, solo se encontraron 2 muestras de la misma especie.

Arpegio de Bm7 sobre F7 hace de este acorde con #11 y con 6ta.
(compás 6 everything happens to me)
 Al igual que en la primera muestra aquí usa el arpegio
partiendo desde la 4ta del acorde para generar que el acorde dominante contenga #11 y
con 6ta. (compás 29 All The Thing You Are)
-Escalas específicas para generar color: Encontré un recurso en especifico que utiliza en 3
solos distintos. Sobre un acorde dominante lo utiliza como 3er grado de la escala mayor
armónica, teniendo así como resultado un acorde mayor con 7ma menor, 9na menor, 9na
aumentada y 6ta.

En estas dos
secciones (compás 32 y 33 respectivamente del solo In Your Own Sweet Way) utiliza la
escala mayor armónica de Db para así alterar su tercer grado en este caso F7 y que este
sea un acorde mayor con 7ma menor y contenga 9na aumentada y disminuida.

en esta sección del solo de everything happens to me, utiliza el

mismo recurso anterior para alterar el acorde de F7. Compás 4

mismo recurso anterior en el solo de Black Orpheus.

Utilizando acá la escala de Eb mayor armónica. Compás 23
-Intercambios modales: Solo se encontraron las muestras del punto anterior.

III.- Desarrollo de motivos.

In your own sweet way: En este solo el recurso más utilizado son los motivos, por lo que
tomaré una muestra que contiene el principio básico que genera en todo el solo.

En el compás 12 tiempo 3 se introduce la figura rítmica de saltillo invertido el cuál utiliza

de nuevo en los compases 13,14,16 y 17. En el compás 13 tiempo 2 introduce la cuartina
ascendente la cual repite en el compás 14 y 15 pero en este desplazado.
Aquí el recurso de motivo rítmico más utilizado es la repetición.
Everything happens to me:

Estos son los compases 6 y 7 respectivamente, se aprecia el uso de la misma figura rítmica
en el tiempo 2,3 y 4 de los dos compases. Repetición de motivo.

All the things you are:

En este solo se puede observar que en el compás 18 utiliza 2 corcheas al final del tiempo
la cual repite como motivo en el compás 20 y 22. También utiliza una cuartina de corcheas
(compás 19) el que se repite como motivo rítmico en el compás 21 y 23.
Black Orpheus:

En este solo comienza con una sincopa en el 3er tiempo la cual repite en los compases
3,5,6,7,9,11 y 13 en el mismo lugar del compás (3er tiempo). En el segundo compás toca
una negra con punto ligada a una blanca con punto, esta figura rítmica también la repite
en los compases 4,8,10.12 y 14, lo cual en conjunto crea un motivo de dos compases que
repite durante esta sección.

IV.- Fraseo.
A) Extensión: La mayor parte de sus solos son de fraseo largo.
B) Momento: Mayormente improvisa los acordes.
C) Conexión: Generalmente conecta ideas desde compases anteriores.

Compás 1 y 2 del solo In your own sweet way, aquí se ve un fraseo largo ya que reposa
sobre una nota, esto lo hace durante casi todo el solo.
Anticipa el fraseo del tiempo 4 del turno anterior
Conecta la frase desde el compás anterior
Compás 1 y 2 del solo everything happens to me. Aquí generalmente sus frases son de
dos compases siendo un fraseo largo.
El momento de fraseo aquí es sobre los acordes
La frase del compás 1 se conecta con las del 2

Compás 1,2 y 3 del solo Black orpheus, aquí se ve claramente un fraseo largo de 2
compases.
El momento de fraseo aquí es sobre los acordes.
Conecta las siguientes frases desde los compases anteriores.

V) Elementos de construcción melódica.

Compás 9 Everything happens to me, cromatismo

descendente

Compas 2 All the things you are, cromatismo

ascendente.
 Compás 1,2 y 3 In your own sweet way
bordadura en el primer compás y en el segunda hacia el un targeting de la tercera de
Gm7

Compás 36 Black orpheus boradura cuarto tiempo.

VI) Uso de polirritmias

No se encontraron muestras.

VII) Contrastes
A) Generalización armónica: Paul Desmond generalmente improvisa dentro del
centro tonal ver punto -Escalas relacionadas al centro tonal o acorde especifico
Aunque también dibuja la armonía sobre los acordes que se van presentando
B) Registros agudos y bajos: Al ser saxofón alto su instrumento principalmente
toca en un registro medio alto muy pocas veces tocando bajo el C5.
C) Frases largas o cortas: Frases generalmente largas de dos compases. Ver punto
4 Fraseo (página 11)
D) Simpleza - complejidad: Al ser un improvisador que generalmente recurre al
centro tonal o arpegios sobre un acorde tiende a hacer frases simples, pero a su
vez melódicas.
E) Agitado – calmado: El uso de tempos más rápidos en Paul Desmond no es
frecuente, así como tampoco el uso de cuartinas de fusas, generalmente esta
improvisando sobre corcheas y reposando sobre notas largas.
Conclusión: Paul Desmond es un improvisador que tiende a generar melodías
muy liricas dentro de su improvisación, esto lo logra ya que, genera motivos
recurrentemente dentro del centro tonal y así genera solos “cantables”. También
como va reciclando motivos para luego exponerlos nuevamente con variaciones.
Es un improvisador que se basa en el centro tonal para generar melodías largas.
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