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 ORIGEN DE LA GUITARRA  primera hipótesis, estos

instrumentos llegaron hasta
Los orígenes y evolución de la los griegos, que deformaron
guitarra no están demasiado ligeramente su
claros, ya que numerosos nombre, kizára okettarah, que
instrumentos similares eran en castellano se terminó
utilizados en la antigüedad, por lo llamando cítara. Este hecho ha
que es usual seguir la trayectoria dado lugar a suponer que la
de este instrumento a través de las guitarra deriva de la cítara griega
representaciones pictóricas y y romana, a las que se le habría
escultóricas encontradas a lo largo añadido un mango al comienzo
de la historia. Existen evidencias de nuestra era. Muchos estudiosos
arqueológicas y musicólogos atribuyen la
en bajorrelieves encontrados llegada de la guitarra a España
en Alaça Hüyük (norte de la por medio del Imperio romano en
actual Turquía) de que en torno al el año 400. La otra hipótesis
año 1000 a. C. los hititas y asirios sostiene que el primer
crearon instrumentos de cuerda instrumento con mástil fue
parecidos a la lira (el instrumento la ud árabe, cuyo nombre los
de varias cuerdas más sencillo y españoles terminaron fundiendo
antiguo del mundo) pero con el erróneamente con su artículo:
agregado de una caja de «la ud» femenina se convirtió en el
resonancia, por lo que serían masculino "laúd". Fueron
antecesores de la guitarra. precisamente los árabes quienes
También se han encontrado introdujeron el instrumento en
representaciones en dibujos España, donde evolucionó de
del antiguo Egipto que se acuerdo a los gustos musicales de
asemejan a un instrumento la plebe bajo dominación
similar a la guitarra. musulmana.
Existen dos hipótesis acerca de En la India estos instrumentos
sus orígenes. Una de ellas le da un eran conocidos en
origen greco-romano y afirma que idioma sánscrito como sitar (instr
es un descendiente de la fidícula y umento descendiente de la vina),
la otra considera que la guitarra es palabra que proviene de dos
un instrumento introducido por palabrasindoeuropeas que darían
los árabes durante la conquista origen a la palabra española
musulmana de la península "guitarra": la raíz guīt (que
ibérica y que posteriormente produjo las palabras
evolucionó en España. Según la sánscritas guitá: ‘canción’ (como

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en el Bhagavad-guitá, la ‘canción la abadía de Zwiefalten del

del Señor’), o sangīt: ‘música’) y la año 1180.
raíz tar, que significa ‘cuerda’ o En el siglo XIV, los
‘acorde’. poetas medievales franceses Guill
Edad Media aume de Machaut y Eustache
En los siglos XI y XII pueden Deschamps nombran en sus obras
distinguirse dos tipos de a la "guiterna" sin precisar el tipo.
"guitarres" o "guiternes". Por un La guitarra latina evolucionó
lado la morisca o mandora, con hasta dar lugar a dos instrumentos
forma ovalada de media pera y diferentes: la vihuela, que estaba
que se asemeja al laúd árabe y a dotada de seis órdenes (cuerdas
la mandolina. Por otro lado dobles) y que tuvo una amplia
la guitarra latina, una evolución difusión entre la aristocracia y
de las los trovadores y músicos
antiguas cedras, cítolas y cítaras, profesionales; y la guitarra, de
de fondo plano, unida por aros cuatro órdenes y de uso más
con mango largo y cuyo clavijero popular.
era similar al del violín. La
primera de ellas concuerda con la
hipótesis del origen oriental
de la guitarra, una
especie de laúd asirio
que se habría
extendido

por Persia y Arabia, hasta llegar a

España durante la estancia árabe
en la Península ibérica. La
segunda, reforzaría la hipótesis
del origen greco-latino del
instrumento. Ambos tipos están
representados en las miniaturas de
las Cantigas de Santa
María deAlfonso X el
Sabio de 1270 aunque una de las
representaciones más antiguas Siglo XVI
que se conservan está en Europa En el siglo XVI comienzan a
Occidental en un Pasionario de realizarse numerosas
composiciones para
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guitarra. Esta gran producción Espinel no fuera el inventor de la

tiene como centro a España. La guitarra española de cinco
primera obra para guitarra de órdenes, probablemente fue quien
cuatro órdenes aparece en la más se encargó de su difusión
obra Tres libros de música en cifra popular en todas las clases
para vihuela publicada sociales de España. Gaspar
en 1546 por Alonso Sanz dice al respecto en el
Mudarra en Sevilla. En esa época prólogo de su libro Instrucción de
era habitual confundir los música sobre la guitarra española:
nombres de estos instrumentos y
Los italianos,
fue a finales de siglo cuando
comenzaron a diferenciarse. La franceses y demás
guitarra fue utilizada naciones, la gradúan
principalmente como instrumento de española a la guitarra,
de acompañamiento y la razón es porque
principalmente con la técnica del
rasgueado.
Siglo XVII antiguamente no tenía más
El tratado más antiguo sobre la que cuatro cuerdas y en Madrid el
guitarra española fue publicado maestro Espinel, español, le
en Barcelona en 1596 por Juan acrecentó la quinta y por esto,
Carlos Amat con el título como de aquí, se originó su
de Guitarra española de cinco órdenes perfección. Los franceses,
Habitualmente se atribuye la italianos y demás naciones a
inclusión de la quinta cuerda al imitación nuestra, le añadieron
músico y poeta andaluz Vicente también a su guitarra la quinta y
Espinel. La atribución de esta por esto la llaman Guitarra
invención la realizó Lope de española.
Vega, pero fue refutada
por Nicolao Doici de El Nuevo método por cifra para tañer
Velasco (1640) y por Gaspar guitarra de cinco cuerdas publicado
Sanz (1684) en sus tratados sobre en 1630 Doici de Velasco es el
la guitarra española. Sustentan más antiguo conocido y en él
sus afirmaciones en el hecho de afirma:
que once años antes del
En Francia, Italia y demás
nacimiento de Espinel, Bermudo
mencionó una guitarra de cinco países, a la guitarra
órdenes. No obstante, aunque se le llama española
desde que Espinel puso
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la quinta cuerda, quedando tan
perfecta como el laúd, el arpa,
la tiorba y el clavicordio y aún
más abundante que estos.
Gaspar Sanz, Instrucción de música
sobre la guitarra española, 1674.
Otros autores contribuyeron de
forma destacada a la literatura
sobre la guitarra, como Luis de
Briceño en 1626, Lucas Ruiz de
Ribayaz y Francisco Guerau,
entre otros. En la Península
Ibérica la guitarra era ya muy
utilizada a finales del siglo XVII,
cuando Gaspar Sanz compuso
su Instrucción de música sobre la
guitarra española y método de sus
primeros rudimentos, hasta tañerla
con destreza. Anteriormente había
guitarras de nueve cuerdas: una
cuerda simple y cuatro "órdenes".
En todo caso, parece claro que fue
en España donde tomó carta de
naturaleza, pues a diferencia de
las guitarras construidas en otros
países y lugares de Europa, donde
se fabricaban guitarras
sobrecargadas de incrustaciones y
adornos que la hacían
casi imposible de tocar,
la guitarra
española se hacía para ser
tocada y fue tan popular
que
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incluso Sebastián de Covarrubias,
capellán de Felipe II y lexicógrafo
español, llegó a decir: "La
guitarra no vale más que un
cencerro, es tan fácil de tocar que
no existe un campesino que no
sea un guitarrista".
Aunque todos los países
reivindican su intervención en la
invención de la guitarra (con
especial mención de Francia)
aspectos tales como la forma, la
estructura y la afinación, derivan
directamente de la guitarra tal
como los luthieres ibéricos la
diseñaban, sin olvidarnos de los
europeos como Johan Stauffer, de
quien derivan los diseños de su
discípulo C. F. Martin.
Siglos XVIII y XIX
Iniciado el siglo XVIII Jacob
Otto agrega la sexta cuerda a la
guitarra y se estandariza la
afinación moderna, el cambio
más significativo sufrido por este
instrumento. A mediados de
siglo, la historia de la guitarra
moderna alcanza un gran apogeo
con el español Francisco Tárrega,
creador de la escuela moderna y
autor del cambio en el uso
del posicionamiento de
las manos y la manera de
pulsar las cuerdas.
A finales del siglo XVIII y
principios del XIX,
algunas guitarras
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usaban seis cuerdas simples y
emplearon unas barras de
refuerzo debajo de la tapa
armónica. Estas barras fueron
añadidas para reforzar la
estructura y permitieron adelgazar
la tapa para obtener una mayor
resonancia y una mejor
distribución del sonido a lo largo
de la tapa armónica. Otros
desarrollos contemporáneos
incluyen el uso de un mástil
reforzado y elevado usando
madera de ébano o palisandro, y
la aparición de un mecanismo de
tornillo metálico en lugar de las
clavijas de madera para afinar. Es
importante destacar que el
trastero elevado ha tenido un gran
impacto en la técnica del
instrumento porque las cuerdas
estaban demasiado lejos de la
tapa armónica de forma que había
que apoyar uno de los dedos de la
mano derecha para que sirviera de
soporte a los demás. Estas
guitarras serían reconocidas
inconfundiblemente como las
primeras guitarras clásicas.
En los comienzos del siglo XIX,
en los trabajos de los españoles
Agustín Caro, Manuel González,
Antonio de Lorca, Manuel
Gutiérrez y otros constructores
europeos incluyendo a René
Lacote y al vienés Johann
Stauffer encontramos las
características de los precursores
más directos de la guitarra clásica
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moderna. Johann Stauffer tiene
una reputación legendaria. En su
tienda aprendió a construir
guitarras C. F. Martin, que luego
se trasladaría a Estados Unidos y
cuya firma sigue construyendo
guitarras hoy en día. También
desarrolló el trastero elevado, a
petición de Luigi Legnani, el
guitarrista y primer intérprete de
los conciertos del violinista
genovés Niccolò Paganini. Sus
otros avances en la construcción
de la guitarra incluyen un mástil
ajustable y reforzado con acero y
las clavijas de tornillo sin fin que
todavía se usan en las guitarras
modernas.
Hacia 1850 empezó el trabajo
de Antonio de Torres. Con el
apoyo de Julián Arcas,
ambos almerienses, y sus propias
y brillantes intuiciones, Antonio
Torres Jurado refinó los soportes
estructurales de la guitarra
incluyendo siete varas extendidas
bajo la tapa armónica. Aumentó
también el tamaño de la caja de
resonancia y el ancho del mástil.
Estas innovaciones influyeron en
la mejora del volumen del sonido
y la respuesta en los bajos así
como el descubrimiento de una
técnica para la mano izquierda
para el enriquecimiento del
repertorio. Ahora la guitarra ya
estaba preparada tanto para las
demandas del solista como para
las del conjunto instrumental. La
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tradición constructiva en Almería

se ha mantenido hasta nuestros
días con constructores
como Gerundino Fernández
García y Juan Miguel González.

Siglo XX
El luthier español José Ramírez
III junto al guitarrista Narciso
Yepes le agregaron cuatro cuerdas
más en las graves, sobre un
amplio mástil cuyos
múltiples trastes permiten
ampliar notablemente la
gama de sonidos de la
mano izquierda.
Narciso Yepes tocó por
primera vez esta
guitarra de diez
cuerdas en Berlín
en 1964 y, a
partir de ese año,
fue su

instrumento habitual en los

conciertos, especializándose en
piezas renacentistas y barrocas.