El factor tecnológico en la

producción de obra fotográfica

Jorge Gronemeyer
Eadweard Muybridge.
Gran Bretaña 1830 - EEUU 1904
Louis-Jacques-Mandé Daguerre. (Daguerrotipo) Vista del Boulevard du Temple, París. 1838
Louis-Jacques-Mandé Daguerre. (Daguerrotipo) Vista del Boulevard du Temple, París. 1838
Principios de la fotografía
 Abelardo Morell
(1948. Havana, Cuba)

CAMERA OBSCURA
Illustrated People
Thomas Mailaender
2015
Coedición Archivo de los
conflictos modernos y RVB
Libros
Hiroshi Sugimoto
Tokyo 1948

Metropolitan L.A, Los Angeles. 1993

Metropolitan State, Los Angeles,1993 Cinerama Dome, Hollywood,1993
Autocine Winnetka, Paramount, 1993
Autocine South Bay, San Diego, 1993
Darwinismo tecnológico
Frederick H. Evans (Londres, 1853-1943)
El mar de escalones: Catedral de Wells, 1903. Platinotipo
Génesis / Sebastiao Salgado (Brasil, 1944) Tecnológica de «Génesis»

2004 comienza el proyecto Génesis (8 años)

Equipo: Pentax 645

Película Kodak Tri-X 320 formato 220
Revelador: Calbe A49 (Atomal 49)

Problemas con rayos x en los aeropuertos ( vela la película y baja el

contraste en los negativos)
(Los controles en los aeropuertos se incrementan después de 2001)

2007 Canon EOS-1Ds Mark III 24 x 36 y 21 MP

2008 Pentax 645 v/s EOS-1Ds Mark III. Se comparan las impresiones
tamaño 40 x 50cm. de inyección de tinta (Epson 4800) con las copias en
papel baritado fotoquímico

Problemas con la continuidad del trabajo. Grano, contraste, etc.

Aplicación de grano Tri X digital con el software DXO Film Pack

Impresión digital en b/n no tiene mercado entre los coleccionistas que

desean a un «Salgado analógico»

Se realizan negativos blanco y negro con una impresora Kodak LTV Rhino en
el laboratorio Dupon. Película Ilford Delta 100 ISO, formato 20 x 25 cm. a
2540 ppp. Sobre cada 20 x 25 cm. se ponen cuatro negativos formato 4 x 5
pulgadas.
Los soportes fotosensibles
Paul Graham: FILMS

Editorial MACK, 2011

Design by Paul Graham
24 x 32 cm portrait, 64 pp, 4 colour
Dye-transfer

William Eggleston (EEUU. 1939) The Red Ceiling. 1973

William Eggleston Lights 1971-73
Jeff Wall (Canadá. 1946)
Jeff Wall. In front of a nightclub, 2006
Jeff Wall. A sudden gust of wind (after Hokusai) 1993. Transparency in light box, unique state 229.0 x 377.0 cm
Jeff Wall. Insomnia,1994
Bernd y Hilla Becher
Bernd: Siegen, 1931-2007
Hilla: Postdam, Berlin, 1934
Dispositivos de captura
 «Pulsa el botón, nosotros hacemos el resto.»

Roger Fenton (Reino Unido. 1819 – 1869)

Fenton's Photographic Van. 1855
Bernd y Hilla Becher Jeff Wall Hiroshi Sugimoto Alec Soth Rineke Dijkstra
Thomas Demand (Alemania, 1964)

Uwe Barschel en el Hotel Beau-Rivage ,

Bathroom. 1997(160x122cm.)
Ginebra, 11 de octubre 1987
Thomas Demand . Staircase. 1995 (150x118cm.)
Thomas Demand
Olivo Barbieri (Italia, 1954)
Olivo barbieri. Site Specific_Roma #04, 2004
David Burnett (EEUU, 1946)
 Erich Salomon
(Alemania, 1886 - 1944)

Ermanox Erich-Salomon-Strafverteidiger-Frey-Berlin-1929
(Fabricada por Ernemann Works entre 1924 y 1928)
Objetivo Ernostar f/1.8 y f/2
Formato: placas de 6 x 4,5cm.
French foreign ministry, Quai d’Orsay in August 1931
Henri Cartier-Bresson
Francia 1908-2004)

Oscar Barnack
Prototipo 1913
Comercializada a partir de 1925
Leica I con objetivo Elmar 50mm f/3.5

"Negativos pequeños, imágenes grandes"

Rue Mouffetard. 1954

Henri Cartier-Bresson . Gare Saint-Lazare. 1932
Henri Cartier-Bresson. París. 1932
 “En fotografía existe el viejo punto de vista, el
ángulo de visión de un hombre que está de pie en
el suelo y mira en dirección recta hacia delante o,
como yo lo denomino, ‘hace planos de ombligo’
[…]. Combato este punto de vista, lo seguiré
combatiendo, junto con mis colegas de la nueva
fotografía. Los planos de ángulo más interesante
son hoy los de ‘hacia abajo desde arriba’, o ‘hacia
arriba desde abajo’, y sus diagonales”.
(A. Rodchenko, 1928)

Alexander Rodchenko (Rusia, 1891 -1956) Pioneer, 1928

Alexander Rodchenko (1891-1956)

Alexander Rodchenko
Walker Evans (EEUU, 1903-1975)

Brooklyn Bridge, 1929

Walker Evans
Walker Evans
Walker Evans. Muchos son los llamados (1966)
Walker Evans
Polaroid SX-70 (1972)

Walker Evans
Lucas Samaras. Photo-Transformation (1973)
William Wegman (EEUU, 1943)

Elephant,1981 Dino Ray,1981 Frog-frog II,1982

William Wegman. Boarding, 1997. Black and white Polaroid
Cássio Vasconcellos (Brasil, 1965)
Michael Snow (Canadá 1929). Authorization. 1969
El francotirador, 007 y el topógrafo
Philip-Lorca diCorcia (EEUU, 1953)
Serie Heads (Cabezas) 1999 - 2001
Joel Sternfeld. IDubai
Editorial Staidl, 2010
Txema Salvans (España 1971)
The waiting game (El juego de la espera)

Txema Salvans
Txema Salvans
Txema Salvans
Txema Salvans
La postfotografía
Mishka Henner
En tierra de nadie
Google Street View

Mishka Henner, M-206, San Fernando de Henares, España

Mishka Henner, Contrada Vallecupa, Colonnella, Abruzzi, Italia
Mishka Henner, Strada Provinciale Binasco Melegnano, Carpiano, Lombardía, Italia
Mishka Henner, 12 Via Rigosa, Bolonia, Emilia-Romaña, Italia
 Decálogo posfotográfico
¿Cómo opera la creación radical postfotográfica? Esta sería una propuesta plausible expresada de forma tan sumaria como
tajante:

1º Sobre el papel del artista: ya no se trata de producir obras sino de prescribir sentidos.

2º Sobre la actuación del artista: el artista se confunde con el curador, con el coleccionista, el docente, el historiador del arte, el
teórico... (cualquier faceta en el arte es camaleónicamente autoral).

3º En la responsabilidad del artista: se impone una ecología de lo visual que penalizará la saturación y alentará el reciclaje.

4º En la función de las imágenes: prevalece la circulación y gestión de la imagen sobre el contenido de la imagen.

5º En la filosofía del arte: se deslegitiman los discursos de originalidad y se normalizan las prácticas apropiacionistas.

6º En la dialéctica del sujeto: el autor se camufla o está en las nubes (para reformular los modelos de autoría: coautoría,
creación colaborativa, interactividad, anonimatos estratégicos y obras huérfanas).

7º En la dialéctica de lo social: superación de las tensiones entre lo privado y lo público.

8º En el horizonte del arte: se dará más juego a los aspectos lúdicos en detrimento de un arte hegemónico que ha hecho de la
anhedonia (lo solemne + lo aburrido) su bandera.

9º En la experiencia del arte: se privilegian prácticas de creación que nos habituarán a la desposesión: compartir es mejor que
poseer.

10º En la política del arte: no rendirse al glamur y al consumo para inscribirse en la acción de agitar conciencias. En un
momento en que prepondera un arte convertido en mero género de la cultura, obcecado en la producción de mercancías
artísticas y que se rige por las leyes del mercado y la industria del entretenimiento, puede estar bien sacarlo de debajo de los
focos y de encima de las alfombras rojas para devolverlo a las trincheras.
OROGENESIS / Joan Fontcuberta (2003-6)
En esta serie de imágenes denominada
“Orogenesis” me he servido de programas
informáticos que generan paisajes virtuales
como Vistapro , Vue d’Esprit , Bryce , Terragen o
Worldbuilder . Estos programas, cuyo principio
funcional estuvo orientado a usos militares o
científicos, permiten la modelización de un
territorio sin necesidad de interpretar los
códigos de representación cartográfica. A partir
de archivos digitales que contienen información
altimétrica, el software realiza una simulación
del relieve. No obstante, dado que todo archivo
digital (sea del formato que sea, trátese de
texto, imagen o sonido) no es más que una
cierta secuencia de algoritmos, mi estrategia
aquí consiste en engañar al programa forzándolo
a interpretar no mapas sino otros paisajes (o
documentos) que actúan como fuente. Como
estos programas “sólo” saben hacer montañas,
valles, lagos, nubes, etc. cualquier input será
transformado dentro de ese repertorio limitado
de outputs gráficos.

Una naturaleza que ya no existe más que como Joan Fontcuberta. Orogénesis_Adams
reconstrucción artificial e ilusoria.

Joan Fontcuberta
Joan Fontcuberta. Orogenesis_Atget_
Joan Fontcuberta . Orogénesis_Frith
Joan Fontcuberta . Orogénesis sangre
Joan Fontcuberta. Orogénesis mano
Googlegramas
Googlegramas 08: Auschwitz, 2005. Palabras de búsqueda: "historia", "destino", "memoria",
"pasado", "conmemorar", "conflicto", "violencia", "horror", "barbarie", "duelo", "culpa", "juicio
"," verdad "," testigo "," conciencia "y" progreso ".
Googlegramas 02: Mundo, 2005. Palabras de búsqueda: "cielo", "infierno" y "purgatorio" en
español, francés e inglés.
Penélope Umbrico. Suns (From Sunsets) from Flickr, 2006-ongoing
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