Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
2 2 2
3 3 3
4 4 4
5 5 5
6 6 6
7 7 7
8 8 8
9 9 9
10 10 10
11 11 11
12 12 12
13 13 13
14 14 14
15 15 15
16 16 C A R L N I E L S E N 16
17 17 17
18 18 18
19 19 19
20 20 20
21 21 21
22 22 22
23 23 23
24 24 24
25 25 VÆ R K E R 25
26 26 26
27 27 W O R K S 27
28 28 28
29 29 29
30 30 30
31 31 31
32 32 32
33 33 33
34 34 34
35 35 35
36 36 36
37 37 37
38 38 38
39 39 39
40 40 40
41 41 41
42 42 42
43 43 43
44 44 44
45 45 45
46 46 46
47 47 47
48 48 48
49 49 49
50 50 50
51 51 51
52 52 52
53 53 53
54 54 54
55 55 55
56 56 56
57 57 57
58 58 58
59 59 59
60 60 60
61 61 61
62 62 62
63 63 63
64 64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 i 64
65 65 65
66 66 66
1 1
2 2
3 3
4 4
5 5
6 6
7 7
8 8
9 9
10 10
11 11
12 12
13 13
14 14
15 15
16 16
17 17
18 18
19 19
20 20
21 21
22 C A R L N I E L S E N 22
23 23
24 1 8 6 5 - 1 9 3 1 24
25 25
26 26
27 VÆ R K E R 27
28 28
29 W O R K S 29
30 30
31 31
32 Udgivet af Carl Nielsen Udgaven 32
33 Det Kongelige Bibliotek 33
34 34
35 Serie II. Instrumentalmusik. Bind 5 35
36 36
37 37
38 Published by The Carl Nielsen Edition 38
39 The Royal Library 39
40 40
41 Series II. Instrumental Music. Volume 5 41
42 42
43 43
44 44
45 45
46 46
47 47
48 48
49 49
50 50
51 51
52 52
53 53
54 54
55 55
56
57 b n d
BY NC ND
C
This work is licensed under a Creative Commons
56
57
58 Attribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0 Unported License 58
59 59
Edition Wilhelm Hansen
60 Copenhagen 1998 60
61 61
62 62
63 63
64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 ii 64
65 65
66 66
1 1 1
2 2 2
3 3 3
4 4 4
5 5 5
6 6 6
7 7 7
8 8 8
9 9 9
10 10 10
11 11 11
12 12 12
13 13 13
14 14 14
15 15 15
16 16 16
17 17 17
18 18 18
19 19 19
20 20 20
21 21 21
22 22 C A R L N I E L S E N 22
23 23 23
24 24 24
25 25 S Y M F O N I N R. 5 25
26 26 26
27 27 O P U S 5 0 27
28 28 28
29 29 29
30 30 30
31 31 S Y M P H O N Y N O. 5 31
32 32 32
33 33 O P U S 5 0 33
34 34 34
35 35 35
36 36 36
37 37 37
38 38 38
39 39 Udgivet af 39
40 40 Edited by 40
41 41 Michael Fjeldsøe 41
42 42 42
43 43 43
44 44 44
45 45 45
46 46 46
47 47 47
48 48 48
49 49 49
50 50 50
51 51 51
52 52 52
53 53 53
54 54 54
55 55 55
56 56 56
57 57 57
58 58 58
59 59 59
Edition Wilhelm Hansen
60 60 Copenhagen 1998 60
61 61 61
62 62 62
63 63 63
64 64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 iii 64
65 65 65
66 66 66
1 1
2 2
3 3
4 4
5 5
6 6
7 7
8 8
9 9
10 10
11 11
12 12
13 13
14 14
15 15
16 16
17 17
18 18
19 19
20 20
21 21
22 22
23 23
24 24
25 25
26 26
27 27
28 28
29 29
30 30
31 31
32 32
33 33
34 34
35 35
36 Orchestral parts are available 36
37 37
38 Graphic design Kontrapunkt A/S, Copenhagen 38
39 Music set in SCORE by New Notations, London 39
40 Text set in Swift 40
41 Printed by WH-TRYK, Ringsted 41
42 42
43 CN 00002 43
44 ISBN 87-598-915-9 44
45 ISMN M-66134-001-0 45
46 46
47 Sponsored by Vera og Carl Johan Michaelsens Legat 47
48 48
49 Distribution Edition Wilhelm Hansen A/S, Bornholmsgade 1, DK-1266 Copenhagen K 49
50 Translation James Manley 50
51 51
52 © 1998 Carl Nielsen Udgaven, Det Kongelige Bibliotek, København 52
53 All rights reserved 1998 53
54 54
55 55
56 b n d
BY NC ND
C
This work is licensed under a Creative Commons
56
57 Attribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0 Unported License
57
58 58
59 59
60 60
61 61
62 62
63 63
64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 iv 64
65 65
66 66
1 1 1
2 2 2
3 3 3
4 4 4
5 5 5
6 6 6
7 7 7
8 8 8
9 9 9
10 10 10
11 11 11
12 12 I N D H O L D 12
13 13 13
14 14 C O N T E N T S 14
15 15 15
16 16 16
17 17 17
18 18 18
19 19 General Preface vii Generelt forord 19
20 20 20
21 21 Preface xi Forord 21
22 22 22
23 23 Facsimiles xvi Faksimiler 23
24 24 24
25 25 Orchestra xx Besætning 25
26 26 26
27 27 27
28 28 S YMPHONY NO. 5, OPUS 50 S YMFONI NR. 5, OPUS 50 28
29 29 29
30 30 I Tempo giusto. Adagio 1 I Tempo giusto. Adagio 30
31 31 31
32 32 II Allegro. Presto. Andante poco tranquillo. Allegro (Tempo I) 67 II Allegro. Presto. Andante poco tranquillo. Allegro (Tempo I) 32
33 33 33
34 34 34
35 35 Abbreviations 158 Forkortelser 35
36 36 36
37 37 Critical Commentary 159 Kritisk beretning 37
38 38 38
39 39 39
40 40 40
41 41 41
42 42 42
43 43 43
44 44 44
45 45 45
46 46 46
47 47 47
48 48 48
49 49 49
50 50 50
51 51 51
52 52 52
53 53 53
54 54 54
55 55 55
56 56 56
57 57 57
58 58 58
59 59 59
60 60 60
61 61 61
62 62 62
63 63 63
64 64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 v 64
65 65 65
66 66 66
1 1
2 2
3 3
4 4
5 5
6 6
7 7
8 8
9 9
10 10
11 11
12 12
13 13
14 14
15 15
16 16
17 17
18 18
19 19
20 20
21 21
22 22
23 23
24 24
25 25
26 26
27 27
28 28
29 29
30 30
31 31
32 32
33 33
34 34
35 35
36 36
37 37
38 38
39 39
40 40
41 41
42 42
43 43
44 44
45 45
46 46
47 47
48 48
49 49
50 50
51 51
52 52
53 53
54 54
55 55
56 56
57 57
58 58
59 59
60 60
61 61
62 62
63 63
64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 vi 64
65 65
66 66
1 1 1
2 2 2
3 3 3
4 4 4
5 5 5
6 6 6
7 7 7
8 8 8
9 9 9
10 10 10
11 11 11
12 12 G E N E R E L T F O R O R D 12
13 13 13
14 14 G E N E R A L P R E F A C E 14
15 15 15
16 16 16
C
17 17 arl Nielsen Udgaven er et selvstændigt projekt under 17
18 18 Det Kongelige Biblioteks Musikafdeling, iværksat i 1994 18
19 19 på Kulturministeriets foranledning og finansieret af 19
T
20 20 he Carl Nielsen Edition is an independent project under Kulturministeriet, Carl Nielsen og Anne Marie Carl-Nielsens Legat 20
21 21 the auspices of the Music Department of the Royal samt Gangstedfonden, hvortil kommer støtte fra en række 21
22 22 Library, launched in 1994 on the initiative of the private fonde til udgivelse af de enkelte bind. 22
23 23 Ministry of Culture and funded by the Ministry, the Udgaven er til såvel praktisk som videnskabelig 23
24 24 foundations Carl Nielsen og Anne Marie Carl-Nielsens Legat and brug, tilrettelagt efter kritisk-videnskabelige udgivelses- 24
25 25 Gangstedfonden, with further financial support for the principper. Den omfatter samtlige Carl Nielsens afsluttede 25
26 26 publication of the individual volumes from a number of other værker og enkeltsatser og søger i videst mulige omfang at 26
27 27 private foundations. afspejle værkerne i den af komponisten senest sanktionerede 27
28 28 The edition is for both practical and scholarly use, version. I tilfælde, hvor sange foreligger i flere forskellige 28
29 29 and is based on critical editorial principles. It comprises all arrangementer fra Carl Nielsens hånd, udgives alle versioner. 29
30 30 Carl Nielsen’s finished works and completed individual pieces, Hvert værk er forsynet med en indledning, der kort 30
31 31 and seeks as far as possible to reflect the works in the version beskriver værkets tilblivelseshistorie og placerer det i den 31
32 32 last sanctioned by the composer. In cases where songs exist in samlede produktion, samt en kritisk beretning, hvor der 32
33 33 several different arrangements by Carl Nielsen, all the versions redegøres for kildesituationen, redaktionelle ændringer og 33
34 34 are published. tilføjelser og vigtige varianter. Den kritiske beretning bringes i 34
35 35 Each work is furnished with an introduction which samme bind som nodedelene. Dette gælder dog ikke de to 35
36 36 gives a brief account of the genesis of the work and its place in operaer og de tre større værker for soli, kor og orkester, hvor 36
37 37 the composer’s oeuvre, and a Critical Commentary including det kritiske apparat bringes i separate bind. 37
38 38 source description, editorial emendations and additions, and Værker, der indgår i bind med flere selvstændige 38
39 39 important alternative readings. The editorial material is given værker, udgives også i separate hæfter. Til alle orkester- og 39
40 40 in the same volume as the music. This does not apply however kammermusikværker udgives stemmemateriale, og til 40
41 41 to the two operas and the three major works for soloists, choir operaerne og de større korværker udgives såvel stemmer som 41
42 42 and orchestra, for which the critical apparatus comes in klaverpartitur. 42
43 43 separate volumes. Udgaven er opdelt i hovedserierne Scenemusik, 43
44 44 Works included in volumes with several indepen- Instrumentalmusik og Vokalmusik med tilhørende opdeling 44
45 45 dent works are also published in separate booklets. Part i enkeltbind; inden for hver genre er værkerne ordnet 45
46 46 material is published for all the orchestral and chamber music kronologisk. 46
47 47 works and parts as well as piano score are published for the 47
48 48 operas and the major choral works. 48
49 49 The edition is divided into the main series Stage 49
50 50 Music, Instrumental Music and Vocal Music with the divisions 50
51 51 into volumes; within each genre the works are ordered 51
52 52 chronologically. 52
53 53 53
54 54 54
55 55 55
56 56 56
57 57 57
58 58 58
59 59 59
60 60 60
61 61 61
62 62 62
63 63 63
64 64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 vii 64
65 65 65
66 66 66
1 1
2 2
3 3
4 4
5 5
6 6
7 7
8 8
9 Serie I, Scenemusik 9
10 Bd. 1-5 Operaer 10
11 Bd. 6-9 Musik til andre sceneværker 11
12 Series I, Stage Music Bd. 10-11 Enkelte satser i sceneværker samt 12
13 Vols. 1-5 Operas arrangementer 13
14 Vols. 6-9 Music for other stage works 14
15 Vols. 10-11 Incidental music and arrangements Serie II, Instrumentalmusik 15
16 Bd. 1-6 Symfonier 16
17 Series II, Instrumental Music Bd. 7-8 Andre orkesterværker 17
18 Vols. 1-6 Symphonies Bd. 9 Koncerter 18
19 Vols. 7-8 Other orchestral works Bd. 10 Kammermusik 1: Kvintetter 19
20 Vol. 9 Concertos Bd. 11 Kammermusik 2: Kvartetter 20
21 Vol. 10 Chamber music 1: Quintets Bd. 12 Kammermusik 3: Værker for 1-3 21
22 Vol. 11 Chamber music 2: Quartets instrumenter 22
23 Vol. 12 Chamber music 3: Works for 1-3 Bd. 13 Værker for orgel 23
24 instruments Bd. 14 Værker for klaver 24
25 Vol. 13 Works for organ 25
26 Vol. 14 Works for piano Serie III, Vokalmusik 26
27 Bd. 1 Værker for soli, kor og orkester 27
28 Series III, Vocal Music Bd. 2-3 Kantater og lejlighedsmusik 28
29 Vol. 1 Works for soloists, choir and orchestra Bd. 4 Korsatser a cappella 29
30 Vols. 2-3 Cantatas and occasional music Bd. 5-6 Enstemmige sange og recitation med 30
31 Vol. 4 A cappella choral pieces klaver, enstemmige sange uden 31
32 Vols. 5-6 Songs and recitations with piano, akkompagnement 32
33 songs without accompaniment Bd. 7 Enstemmige sange i arrangement for 33
34 Vol. 7 Songs arranged for vocal soloists and orkester 34
35 orchestra 35
36 Carl Nielsens litterære arbejder vil blive udgivet i tilknytning 36
37 Carl Nielsen’s literary works will be published in connection til Udgaven. 37
38 with the Edition. 38
39 Redaktionelle principper 39
40 Editorial principles Nodeteksten gengives uden typografisk markering af redaktio- 40
41 The music is reproduced with no typographical indications of nelle tilføjelser eller ændringer. Disse vil være dokumenteret i 41
42 editorial additions or emendations. These will be documented den kritiske beretning. Typografi, partituropstilling, instru- 42
43 in the Critical Commentary. Typography, score disposition, ment- og genrebetegnelser er normaliseret efter nutidig 43
44 genre names, and instrument names have been normalized in praksis. Med enkelte undtagelser, som der er gjort nærmere 44
45 accordance with present-day practice. With a few exceptions, rede for i den kritiske beretning, er de mange tilføjelser og 45
46 discussed in more detail in the Critical Commentary, the many ændringer i Carl Nielsens værker, der er foretaget af venner og 46
47 additions and changes in Carl Nielsen’s works that have been kolleger, fjernet. 47
48 made by friends and colleagues have been removed. Nodeteksten er normaliseret med hensyn til artiku- 48
49 Articulation, dynamics, ties and slurs, execution lation, dynamik, buer, foredragsbetegnelser og spilletekniske 49
50 markings and playing instructions have been normalized on anvisninger således, at der er analogi mellem entydige parallel- 50
51 the basis of analogies between clearly parallel passages. All steder. Alle sådanne kompletteringer dokumenteres i den 51
52 such completions are documented in the Critical Commentary. kritiske beretning. Oplagte skrive- og trykfejl er stiltiende 52
53 Obvious writing and printing errors have been tacitly rettet. 53
54 corrected. Carl Nielsen noterede ofte horn og trompeter med 54
55 Carl Nielsen often notated horns and trumpets with faste fortegn. Denne praksis er normaliseret til notation 55
56 key signatures. This practice has been normalized to a notation udelukkende med løse fortegn. 56
57 exclusively using accidentals. 57
58 58
59 59
60 60
61 61
62 62
63 63
64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 viii 64
65 65
66 66
1 1 1
2 2 2
3 3 3
4 4 4
5 5 5
6 6 6
7 7 7
8 8 8
9 9 “Muta in” i forbindelse med omstemning af pauker 9
10 10 og skift mellem to instrumenter (f.eks. klarinet i A og Bb) er 10
11 11 stiltiende normaliseret. Det samme gælder kombinationen af 11
12 12 “Muta in” in connection with the retuning of buer og bindebuer. 12
13 13 timpani and changes between two instruments (for example I Carl Nielsens manuskripter er de dynamiske 13
14 14 clarinet in A and Bb) has been tacitly normalized. This also angivelser undertiden placeret noget skødesløst, hvilket 14
15 15 applies to the combination of ties and slurs. afspejler sig i de tidlige trykte udgaver. Dette er stiltiende 15
16 16 In Carl Nielsen’s manuscripts the dynamic markings justeret. 16
17 17 are sometimes rather carelessly placed, and this is also Nøgler gengives normalt som i hovedkilden. 17
18 18 reflected in the early printed editions. This has been tacitly 18
19 19 adjusted. København 1998 19
20 20 Clefs are normally given as in the main source. Carl Nielsen Udgaven 20
21 21 21
22 22 Copenhagen 1998 22
23 23 The Carl Nielsen Edition 23
24 24 24
25 25 25
26 26 26
27 27 27
28 28 28
29 29 29
30 30 30
31 31 31
32 32 32
33 33 33
34 34 34
35 35 35
36 36 36
37 37 37
38 38 38
39 39 39
40 40 40
41 41 41
42 42 42
43 43 43
44 44 44
45 45 45
46 46 46
47 47 47
48 48 48
49 49 49
50 50 50
51 51 51
52 52 52
53 53 53
54 54 54
55 55 55
56 56 56
57 57 57
58 58 58
59 59 59
60 60 60
61 61 61
62 62 62
63 63 63
64 64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 ix 64
65 65 65
66 66 66
1 1
2 2
3 3
4 4
5 5
6 6
7 7
8 8
9 9
10 10
11 11
12 12
13 13
14 14
15 15
16 16
17 17
18 18
19 19
20 20
21 21
22 22
23 23
24 24
25 25
26 26
27 27
28 28
29 29
30 30
31 31
32 32
33 33
34 34
35 35
36 36
37 37
38 38
39 39
40 40
41 41
42 42
43 43
44 44
45 45
46 46
47 47
48 48
49 49
50 50
51 51
52 52
53 53
54 54
55 55
56 56
57 57
58 58
59 59
60 60
61 61
62 62
63 63
64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 x 64
65 65
66 66
1 1 1
2 2 2
3 3 3
4 4 4
5 5 5
6 6 6
7 7 7
8 8 8
9 9 9
10 10 10
11 11 11
12 12 F O R O R D 12
13 13 13
14 14 P R E F A C E 14
15 15 15
16 16 16
V
17 17 ed revisionen af Carl Nielsens femte symfoni har alle 17
18 18 væsentlige kilder været til rådighed, således at tilbli- 18
19 19 velsen har kunnet følges i alle dens faser. Første trin 19
F
20 20 or the editorial work on Carl Nielsen’s Fifth Symphony, findes i blyantskladden til symfonien, der i katalogen over Carl 20
21 21 all the important sources have been available, so that it Nielsens Samling på Det Kongelige Bibliotek bærer betegnelsen 21
1
22 22 has been possible to follow its genesis through all its CNS 66b. Blyantskladden har dannet grundlag for Carl 22
23 23 phases. The first stage is to be found in the pencil draft for the Nielsens egenhændige renskrift med blæk CNS 66a. Denne 23
24 24 symphony, which bears the catalogue number CNS 66b in the renskrift, der er slutdateret 15. januar 1922, danner basis for 24
1
25 25 Carl Nielsen Collection of the Royal Library. The pencil draft det originale stemmesæt, der blev udskrevet til uropførelsen 25
26 26 formed the basis for Nielsen’s own fair copy in ink, CNS 66a. den 24. januar 1922, og derudover er den trykforlæg for den 26
27 27 This fair copy, with the end date 15th January 1922, forms the første trykte udgave, der udkom på Borups Musikforlag i 27
2
28 28 basis for the original set of parts that was printed for the first slutningen af 1926. 28
29 29 performance on 24th January 1922, and it is also the printing Forud for trykningen blev Carl Nielsens renskrift af 29
30 30 source for the first printed edition, published by Borups partituret gået igennem, og i den forbindelse blev der af Carl 30
2
31 31 Musikforlag at the end of 1926. Nielsens svigersøn, Emil Telmányi, tilføjet en lang række 31
32 32 Before the printing Carl Nielsen’s fair copy of the dynamiske angivelser, strøgangivelser og artikulationstegn. 32
33 33 score was edited and on that occasion Carl Nielsen’s son-in-law Disse tilføjelser har karakter af en tilretning af partituret og 33
34 34 Emil Telmányi added many dynamic markings, bowings and ligger generelt i forlængelse af Carl Nielsens egne angivelser. 34
35 35 articulation marks. These additions take the form of a Stort set alle disse tilføjelser er medtaget i det trykte partitur. 35
36 36 correction of the score and are generally based on Carl Niel- Det lader sig godtgøre, at Telmányis tilføjelser er sanktione- 36
37 37 sen’s own indications. Almost all these additions were rede af Carl Nielsen, idet Carl Nielsen under korrektur- 37
38 38 included in the printed score. It can be documented that læsningens sidste fase opholdt sig sammen med Emil Telmányi 38
3
39 39 Telmányi’s additions were sanctioned by Carl Nielsen, since i Italien. 39
40 40 during the last stage of the proof-reading Nielsen was with 40
3
41 41 Emil Telmányi in Italy. 41
1 Birgit Bjørnum og Klaus Møllerhøj: Carl Nielsens Samling.
42 42 Katalog over komponistens musikhåndskrifter i Det kongelige 42
43 43 Bibliotek, (Danish Humanist Texts and Studies. Volume 43
1 Birgit Bjørnum & Klaus Møllerhøj, Carl Nielsens Samling. 4. Edited by Erland Kolding Nielsen) Det kongelige
44 44 Katalog over komponistens musikhåndskrifter i Det kongelige Bibliotek, København 1992. 44
45 45 Bibliotek, (Danish Humanist Texts and Studies. Volume 2 Partituret er antagelig trykt i november 1926, idet 45
4. Edited by Erland Kolding Nielsen) The Royal Library, korrekturlæsningen næppe har været færdig før i
46 46 Copenhagen 1992. 46
oktober, og Det kongelige Biblioteks eksemplar er
47 47 2 The score was presumably printed in November 1926, indgået i samlingen den 7. dec. 1926. Udgivelsen er 47
since the proof-reading is unlikely to have been nævnt i Dansk Musikhandlerforenings Musikfortegnelse, nr.
48 48 48
finished before October, and the Royal Library’s copy 4 (4. kvartal) 1926, s. 16.
49 49 entered the collection on 7th December 1926. The 3 Brevvekslingen mellem Carl Nielsen og Emil Telmányi 49
50 50 publication is mentioned in the bookseller’s list Dansk er udførligt behandlet i Michael Fjeldsøe, “Carl 50
Musikhandlerforenings Musikfortegnelse, No. 4 (4th quarter) Nielsens 5. symfoni. Dens tilblivelse og reception i
51 51 1926, p. 16. 51
1920rne”, Dansk Årbog for Musikforskning XXIV 1996, s.
52 52 3 The correspondence between Carl Nielsen and Emil 54. Brevene fra Carl Nielsen befinder sig i DK-Kk, CNS, 52
Telmányi is discussed in detail in Michael Fjeldsøe, brevene fra Emil Telmányi i DK-Kk, CNA. Carl Nielsen
53 53 53
“Carl Nielsens 5. symfoni. Dens tilblivelse og reception overlod andenkorrekturen til Emil Telmányi, som
54 54 i 1920rne”, Dansk Årbog for Musikforskning XXIV 1996, tilbød sin hjælp med henvisning til, at han i tvivlstil- 54
55 55 p. 54. The letters from Carl Nielsen are in DK-Kk, CNS, fælde ville konsultere Carl Nielsen. På det grundlag 55
the letters from Emil Telmányi in DK-Kk, CNA. Carl svarede Carl Nielsen Telmányi, at han måtte “gen-
56 56 Nielsen left the second proofs to Emil Telmányi, who 56
nemgå og tilføje, hvad du synes i Korrekturen” (Carl
57 57 offered his help, saying that in cases of doubt he would Nielsens understregning). Dette svar er også citeret i 57
consult Carl Nielsen. On this understanding Carl Emil Telmányi: Af en Musikers Billedbog, København 1978,
58 58 58
Nielsen replied to Telmányi that he could “review and s. 174.
59 59 add what you think in the proofs”(underlining by Carl 59
60 60 Nielsen). This reply is also quoted in Emil Telmányi, Af 60
en Musikers Billedbog, Copenhagen 1978, p. 174.
61 61 61
62 62 62
63 63 63
64 64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 xi 64
65 65 65
66 66 66
1 1
2 2
3 3
4 4
5 5
6 6
7 7
8 8
9 Den nyudgave, som blev udarbejdet af Erik Tuxen i 9
10 samarbejde med Emil Telmányi i 1950, har ikke haft yderligere 10
4
11 kildemateriale til rådighed og er ikke taget i betragtning som 11
12 The new edition that was edited by Erik Tuxen in kilde til nærværende udgave, som således må betegnes som en 12
13 collaboration with Emil Telmányi in 1950, had no further kritisk revideret udgave af førsteudgaven fra 1926. 13
14 source material available,4 and has not been used as a source 14
5
15 for the present edition, which must thus be regarded as a Carl Nielsens femte symfoni er komponeret i årene 1920-1922. 15
16 revised critical edition of the first edition of 1926. Arbejdet med første sats vides at have været i gang i oktober 16
17 1920, hvor Carl Nielsen også arbejdede på færdiggørelsen af 17
18 Carl Nielsen’s Fifth Symphony was composed in the years 1920- musikken til Helge Rodes skuespil Moderen. Han opholdt sig på 18
5
19 1922. We know that the work on the first movement was in dette tidspunkt på Damgaard ved Fredericia, hvor han havde 19
20 progress in October 1920, when Carl Nielsen was also working lejet et klaver for at kunne arbejde på “en større Ting, jeg har 20
6
21 to complete the music for Helge Rode’s play Moderen (The for, og hvormed det gaar rask fremad netop nu”. Denne større 21
22 Mother). At this time he was staying at Damgaard near Frederi- ting var den femte symfoni. 22
23 cia, where he had hired a piano so he could work on “a largish I foråret 1921 opholdt Carl Nielsen sig en stor del af 23
6
24 thing I have to do, which is making rapid progress just now”. tiden i et hus ved navn Højbo i Tibberup nær Humlebæk, som 24
25 This largish thing was the Fifth Symphony. han havde fået stillet til rådighed af ægteparret Vera og Carl 25
26 In the spring of 1921 Carl Nielsen spent much of his Johan Michaelsen, hvem han tilegnede symfonien. De var 26
27 time at a house called Højbo in Tibberup, near Humlebæk, meget interesserede i Carl Nielsens musik og var ham en stor 27
28 which had been lent to him by the couple Vera and Carl Johan støtte i denne periode. Her færdiggjorde han første sats i 28
29 Michaelsen, to whom he dedicated the symphony. They were begyndelsen af marts 1921. Den 4. marts skrev han til sin kone 29
30 very interested in Carl Nielsen’s music and gave him much Anne Marie Carl-Nielsen, at førstesatsen var færdig, og den 30. 30
31 support in this period. This was where he finished the first marts kunne han melde, at også renskriften af satsen var 31
32 movement at the beginning of March 1921. On 4th March he færdig, men han kunne ikke komme i gang med 2. sats: “For 32
33 wrote to his wife Anne Marie Carl-Nielsen that the first Tiden er jeg stoppet op i min Symfoni og har en temmelig 33
34 movement was finished, and on 30th March he reported that stærk Følelse af at min gamle Evne er ved at svigte mig”.7 34
35 the fair copy of the movement was also finished; but he could I sommeren 1921 afbrød Carl Nielsen arbejdet med 35
36 not get started on the second movement: “At present I have symfonien, fordi han havde lovet at skrive et værk til en tekst 36
37 come to a halt in my symphony and have a rather strong af Aage Berntsen. Dette værk, Fynsk Foraar, op. 42, var færdigt 37
7
38 feeling that my old abilities are failing me.” den 30. august 1921, og den 3. september skrev han til Anne 38
39 In the summer of 1921 Carl Nielsen broke off the Marie Carl-Nielsen: “Nu skal jeg til at fortsætte paa min 39
40 work on the symphony because he had promised to write a 40
41 work to a text by Aage Berntsen. This work, Springtime on Funen 41
4. Denne udgave udkom både som lommepartitur, hvor
42 forordet er underskrevet af begge og som stort partitur 42
43 med tilhørende trykte stemmer med et forord alene 43
4 This edition appeared both as a pocket score where the underskrevet af Tuxen. Begge forord er dateret august
44 preface is signed by both, and as a full-size score with 1950. Af forordene fremgår, at man ved revisionen af 44
45 printed parts and a preface signed by Tuxen alone. partituret har haft manuskripterne CNS 66a og CNS 45
Both prefaces are dated August 1950. It is evident from 66b samt førsteudgaven til rådighed.
46 the prefaces that for the editing of the score the 46
5 For en mere indgående fremstilling af symfoniens
47 manuscripts CNS 66a and CNS 66b as well as the first tilblivelse og reception henvises til Michael Fjeldsøe: 47
edition were available. op.cit., s. 51-68.
48 48
5 For a more detailed account of the genesis and 6 Brev til dir. Johannes Nielsen, 8. oktober 1920, Irmelin
49 reception of the symphony, see Michael Fjeldsøe, op. cit., Eggert Møller og Torben Meyer (udg.): Carl Nielsens Breve. 49
50 pp. 51-68. I udvalg og med kommentarer, København 1954, s. 193-194. 50
6 Letter to Johannes Nielsen, 8th October 1920, Irmelin Det fremgår af sammenhængen, at den „større Ting" er
51 Eggert Møller & Torben Meyer (eds.), Carl Nielsens Breve. I 51
et andet værk end Moderen. Jf. også brev til Helge Rode,
52 udvalg og med kommentarer, Copenhagen 1954, pp. 193- 9. oktober 1920, Irmelin Eggert Møller og Torben Meyer, 52
194. It appears from the context that the “largish op.cit., s. 195.
53 53
thing” is a different work from Moderen. Cf. also the 7 Torben Schousboe (udg.): Carl Nielsen. Dagbøger og
54 letter to Helge Rode, 9th October 1920, in Irmelin brevveksling med Anne Marie Carl-Nielsen, København 1983, 54
55 Eggert Møller & Torben Meyer, op. cit., p. 195. s. 443. Vedr. 4. marts: Torben Schousboe, op.cit., s. 441. 55
7 Torben Schousboe (ed.), Carl Nielsen. Dagbøger og
56 brevveksling med Anne Marie Carl-Nielsen, Copenhagen 56
57 1983, p. 443. For 4th March see Torben Schousboe, op. 57
cit., p. 441.
58 58
59 59
60 60
61 61
62 62
63 63
64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 xii 64
65 65
66 66
1 1 1
2 2 2
3 3 3
4 4 4
5 5 5
6 6 6
7 7 7
8 8 8
8
9 9 afbrudte Symfoni”. Arbejdet fortsatte indtil det renskrevne 9
10 10 partitur til symfonien efter en vældig kraftanstrengelse lå 10
9
11 11 færdigt den 15. januar 1922. 11
12 12 Op. 42, was finished on 30th August 1921, and on 3rd Septem- 12
13 13 ber he wrote to Anne Marie Carl-Nielsen: “Now I am going to go Symfonien fik sin uropførelse med komponisten som dirigent i 13
14 14 on with my interrupted symphony”.8 The work continued until Musikforeningen i København den 24. januar 1922. Carl 14
15 15 the fair copy score of the symphony, after a huge effort, was Nielsen var klar over, at symfonien ikke var let at spille, men 15
16 16 finished on 15th January 1922.9 orkesteret forberedte sig omhyggeligt. Der blev holdt fem 16
17 17 prøver i stedet for de sædvanlige tre, og der er ingen tvivl om, 17
10
18 18 The symphony was given its first performance with the compo- at symfonien var aftenens hovedværk, som alle så hen til. 18
19 19 ser as conductor at the music society Musikforeningen in Politiken havde på dagen dels en foromtale, der refererede fra 19
20 20 Copenhagen on 24th January 1922. Carl Nielsen was aware that prøverne og spåede om succes, dels et interview med komponi- 20
21 21 the symphony was not easy to play, but the orchestra made sten. Her fortalte Carl Nielsen om symfonien, der ikke som de 21
22 22 careful preparations. Five rehearsals were held instead of the foregående havde en titel: 22
23 23 usual three, and there is no doubt that the symphony was the 23
24 24 major work of the evening to which everyone was looking “– Min første Symfoni var ogsaa navnløs. Men saa kom ‘De fire 24
10
25 25 forward. On the day the newspaper Politiken had featured Temperamenter’, ‘Espansiva’ og ‘Det Uudslukkelige’, egentlig 25
26 26 both an advance notice with a report from the rehearsals, blot forskellige Navne paa det samme, det eneste, som Musiken 26
27 27 predicting success, and an interview with the composer, where til syvende og sidst kan udtrykke: de hvilende Kræfter i Mod- 27
11
28 28 Nielsen spoke about the symphony, which unlike the previous sætning til de aktive. Skulde jeg finde en Betegnelse paa 28
29 29 ones had no title: denne min femte og nye Symfoni, skulde den udtrykke noget 29
30 30 lignende. Jeg har ikke kunnet faa fat paa det ene Ord, der paa 30
31 31 “– My first symphony was nameless too. But then came ‘The samme Tid var karakteristisk og ikke for pretentiøst – og saa 31
32 32 Four Temperaments’, ‘Espansiva’ and ‘The Inextinguishable’, har jeg ladet det være. 32
33 33 actually just different names for the same thing, the only thing – Men den Idé eller Tanke, der ligger til Grund for 33
34 34 that music can express when all is said and done: the resting den? 34
11
35 35 powers as opposed to the active ones. If I were to find a name – Ja, hvordan skal jeg forklare det? Jeg ruller en Sten 35
36 36 for this, my new fifth symphony, it would express something op ad en Bakke, anvender de Kræfter, der er i mig, paa at 36
37 37 similar. I have been unable to get hold of the one word that is bringe Stenen op paa et Højdepunkt. Dér ligger Stenen saa 37
38 38 at the same time characteristic and not too pretentious – so I stille. Kræfterne er bundet i den – indtil jeg giver den et Spark, 38
39 39 let it be. da samme Kræfter udløses og Stenen ruller ned igen. 39
40 40 – But the idea or thought that lies behind it? Men De maa blot ikke opfatte det som et Program! 40
41 41 – Yes, how should I explain it? I roll a stone up a hill, Disse Forklaringer og Anvisninger paa, hvad Musiken ‘forestil- 41
42 42 use the energy I have in me to get the stone up to a high point. ler’, er kun af det onde, distraherer Tilhørerne og ødelægger 42
43 43 And there the stone lies still. The energy is tied up in it - until I den absolute Tilegnelse. 43
44 44 give it a kick, and the same energy is released and the stone 44
45 45 rolls down again. 45
8 Torben Schousboe, op.cit., s. 446. Dateringen af Fynsk
46 46 Foraar iflg. ms til klaverpartituret til værket, DK-Kk, CNS 46
47 47 309b. Jf. brev fra Carl Nielsen til Chr. Christiansen, 47
8 Torben Schousboe, op. cit., p. 446. Dating of Springtime on dateret 27. august 1921, DK-Kk, NKS 4166, 4°.
48 48 Funen according to the MS of the piano score of the 9 Jf. brev til Julius og Sigrid Rabe, 17. januar 1922, Irmelin 48
49 49 work, DK-Kk, CNS 309b. Cf. letter from Carl Nielsen to C. Eggert Møller og Torben Meyer, op.cit., s. 210-211. 49
Christiansen, dated 27th August 1921, DK-Kk, NKS 4166, 10 Antallet af prøver fremgår af orkesterregningerne i
50 50 4°. 50
Musikforeningens arkiv, DK-Kk, MA.
51 51 9 Cf. letter to Julius and Sigrid Rabe, 17th January 1922, 11 Jf. Carl Nielsens notat på indersiden af bindet til 51
Irmelin Eggert Møller & Torben Meyer, op. cit., pp. 210- blyantskladden DK-Kk, CNS 66b: “Dunkle, hvilende
52 52 52
211. Kræfter / Vaagne Kræfter”.
53 53 10 The number of rehearsals is evident from the 53
54 54 orchestra’s bills in the archives of Musikforeningen, DK- 54
Kk, MA.
55 55 11 Cf. Carl Nielsen’s note on the inside binding of the 55
56 56 pencil draft DK-Kk, CNS 66b: “Dark, resting forces / 56
Awakened forces”.
57 57 57
58 58 58
59 59 59
60 60 60
61 61 61
62 62 62
63 63 63
64 64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 xiii 64
65 65 65
66 66 66
1 1
2 2
3 3
4 4
5 5
6 6
7 7
8 8
9 Jeg har denne Gang ændret Formen og nøjes med to 9
10 Dele i Stedet for de sædvanlige fire Satser. Jeg har tænkt saa 10
11 meget over dette, at man i den gamle Symfoniform som Regel 11
12 But you just mustn’t see this as a programme! sagde det meste af det man havde paa Hjerte, i den første 12
13 These explanations and instructions for what the Allegro. Saa kom den rolige Andante, der virkede som Modsæt- 13
14 music ‘represents’ can only be bad, they distract the listeners ning, men saa atter Scherzoen, hvor man igen kommer for højt 14
15 and spoil the absolute grasp of the work. op og ødelægger Stemningen i Finalen, hvor Idéerne alt for tidt 15
16 This time I have changed the form and I am content er sluppet op. 16
17 with two parts instead of the usual four movements. I’ve Mon ikke Beethoven har følt det i sin ‘niende’, da 17
18 thought so much about this - that in the old symphonic form han tog Menneskestemmen til Hjælp mod Slutningen! 18
19 you usually said most of what you had on your mind in the Jeg har altså gjort det denne Gang, at jeg har delt 19
20 first allegro. Then came the calm andante, which functioned as Symfonien i to store, brede Dele – den første, der begynder 20
21 a contrast, but then it’s the scherzo, where you get up too high langsomt og roligt, og den anden mere aktive. Man har sagt 21
22 again and spoil the mood for the finale, where the ideas have mig, at min nye Symfoni ikke ligner mine tidligere. Jeg kan 22
23 all too often run out. ikke selv høre det. Men maaske er det rigtigt. Jeg véd dog, at 23
24 I shouldn’t wonder if Beethoven felt that in his den er ikke saa helt nem at capere, heller ikke helt nem at 24
25 ‘Ninth’, when he got some assistance from the human voice spille. Vi har haft mange Prøver paa den. Nogle har endog 25
26 towards the end! ment, at nu kunde Arnold Schönberg godt pakke sammen med 26
12
27 So what I have done this time is divided the sine Disharmonier. Mine var værre. Det tror jeg dog ikke.” 27
28 symphony into two large, broad parts – the first, which begins 28
29 slowly and calmly, and the second, more active. I’ve been told Dette sidste var ikke ment som et angreb på Schönberg, hvilket 29
30 that my new symphony isn’t like my earlier ones. I can’t hear it fremgik af interviewets slutning, hvor Carl Nielsen karakterise- 30
31 myself. But perhaps it’s true. I do know that it isn’t all that easy rede Schönberg som en helt igennem ærlig musiker, hvis 31
32 to grasp, nor all that easy to play. We’ve had many rehearsals of musik han fandt udmærket i den udstrækning, han forstod 32
33 it. Some people have even thought that now Arnold Schönberg den, og derfor antog han, at det han ikke forstod, også var 33
13
34 can pack his bags and take a walk with his disharmonies. Mine godt. Schönberg blev vel snarest nævnt for at forberede 34
12
35 were worse. I don’t think so.” publikum på, at der var steder i femte symfoni, der lød usæd- 35
36 vanligt og krast, og som brød med den traditionelle opfattelse 36
37 This was not meant as an attack on Schönberg, as was evident af harmoni. 37
38 from the end of the interview, where Carl Nielsen described Førsteopførelsen blev en stor succes, og anmeldel- 38
14
39 Schönberg as a thoroughly honest musician whose music he serne var positive. Den første sats tog anmelderne straks til 39
40 considered excellent insofar as he understood it; and he sig, mens de stod mere vaklende over for symfoniens anden 40
41 therefore assumed that what he did not understand was also del. August Felsings anmeldelse er karakteristisk for denne 41
13
42 good. Schönberg was more likely mentioned to prepare the holdning: 42
43 public for the fact that there were places in the Fifth 43
44 Symphony that sounded unusual and harsh, and which broke 44
12 Politiken, 24.1.1922. Interview af “G-bas” (Axel Kjerulf).
45 with the traditional view of harmony. 13 Det vides med sikkerhed, at Carl Nielsen har hørt 45
46 The first performance was a great success, and the Schönbergs kammersymfoni i 1915. At Carl Nielsens 46
14 symfoni blev sammenlignet med Schönbergs musik
47 reviews were positive. The reviewers immediately accepted kan skyldes, at såvel Schönbergs første strygekvartet 47
48 the first movement, while they were more hesitant about the som Verklärte Nacht og Pierrot lunaire blev opført i 48
København i efteråret 1921 og dermed var i frisk
49 49
erindring. Jf. Jan Maegaard: “Arnold Schönberg og
50 Danmark”, Dansk Årbog for Musikforskning VI 1968, 50
12 Politiken, 24.1.1922. Interview by “G-bas” (Axel Kjerulf)
51 s. 141-158. 51
13 We know with certainty that Carl Nielsen had heard
14 København, Nationaltidende, Børsen, Berlingske Aftenavis,
52 Schönberg’s Chamber Symphony in 1915. That Nielsen’s 52
Ekstrabladet, Kristeligt Dagblad, alle 25.1.22, Politiken
symphony was compared to Schönberg’s music may be
53 due to the fact that Schönberg’s first string quartet,
26.1.22, samt Musik VI, 2 febr. 1922. 53
54 Verklärte Nacht and Pierrot lunaire were all performed in 54
Copenhagen in the autumn of 1921 and were thus fresh
55 55
in memory. Cf. Jan Maegaard, “Arnold Schönberg og
56 Danmark”, Dansk Årbog for Musikforskning VI 1968, pp. 56
57 141-158. 57
14 København, Nationaltidende, Børsen, Berlingske Aftenavis,
58 Ekstrabladet, Kristeligt Dagblad, all 25.1.22; Politiken 58
59 26.1.22; and Musik VI, 2 Febr. 1922. 59
60 60
61 61
62 62
63 63
64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 xiv 64
65 65
66 66
1 1 1
2 2 2
3 3 3
4 4 4
5 5 5
6 6 6
7 7 7
8 8 8
9 9 “Intellektuel Kunst er den sidste Del, og det er en Mester, der 9
10 10 taler. Men den Pagt med det evige i Kunsten, som lyser ud af 10
11 11 første Del, brister her.”15 11
12 12 second part of the symphony. August Felsing’s review is 12
13 13 characteristic of this attitude: I de følgende år fik symfonien en imponerende række af 13
14 14 opførelser. I løbet de første seks år opførtes den ni steder i 14
15 15 “Intellectual art is what the second part is, and it is a master udlandet samt ved yderligere to koncerter i København: Efter 15
16 16 who speaks. But the pact with the eternal in art which shines uropførelsen blev den i 1922 spillet i Göteborg og Berlin, i 1924 16
15
17 17 forth in the first part is broken here.” i Stockholm, og såvel i 1923 som 1925 i København på komponi- 17
18 18 stens fødselsdag. I 1926 opførtes den i Paris og Oslo, i 1927 på 18
19 19 In the years to come the symphony had a number of impressive ISCM-festivalen i Frankfurt a.M samt i Leipzig, begge gange 19
20 20 performances. Within the first six years it was performed in dirigeret af Wilhelm Furtwängler, samt i Königsberg og endelig 20
21 21 nine places abroad and at a further two concerts in af Concertgebouw-orkestret i Amsterdam.16 21
22 22 Copenhagen: after the first performance it was played in 1922 22
23 23 in Gothenburg and Berlin; in 1924 in Stockholm, and in both Michael Fjeldsøe 23
24 24 1923 and 1925 in Copenhagen on the composer’s birthday. In 24
25 25 1926 it was performed in Paris and Oslo, in 1927 at the ISCM 25
15 August Felsing i Musik VI, 2 febr. 1922, s. 26.
26 26 World Music Days in Frankfurt am Main and in Leipzig, on 16 For detaljer henvises til Michael Fjeldsøe, op.cit., s. 65. 26
27 27 both occasions conducted by Wilhelm Furtwängler; in 27
28 28 Königsberg and finally by the Concertgebouw Orchestra in 28
16
29 29 Amsterdam. 29
30 30 30
31 31 Michael Fjeldsøe 31
32 32 32
33 33 33
15 August Felsing in Musik VI, 2 Febr. 1922, p. 26.
34 34 16 For details see Michael Fjeldsøe, op. cit., p. 65. 34
35 35 35
36 36 36
37 37 37
38 38 38
39 39 39
40 40 40
41 41 41
42 42 42
43 43 43
44 44 44
45 45 45
46 46 46
47 47 47
48 48 48
49 49 49
50 50 50
51 51 51
52 52 52
53 53 53
54 54 54
55 55 55
56 56 56
57 57 57
58 58 58
59 59 59
60 60 60
61 61 61
62 62 62
63 63 63
64 64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 xv 64
65 65 65
66 66 66
1 1
2 2
3 3
4 4
5 5
6 6
7 7
8 8
9 9
10 10
11 11
12 12
13 13
14 14
15 15
16 16
17 17
18 18
19 19
20 20
21 21
22 22
23 23
24 24
25 25
26 26
27 27
28 28
29 29
30 30
31 31
32 32
33 33
34 34
35 35
36 36
37 37
38 38
39 39
40 40
41 41
42 42
43 43
44 44
45 45
46 46
47 47
48 48
49 49
50 50
51 51
52 52
53 53
54 54
55 55
56 56
57 57
58 Beginning of first movement, Source C, pencil draft Begyndelsen af første sats i blyantskladden, kilde C
58
59 (DK-Kk CNS 66b). (DK-Kk CNS 66b). 59
60 60
61 61
62 62
63 63
64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 xvi 64
65 65
66 66
1 1 1
2 2 2
3 3 3
4 4 4
5 5 5
6 6 6
7 7 7
8 8 8
9 9 9
10 10 10
11 11 11
12 12 12
13 13 13
14 14 14
15 15 15
16 16 16
17 17 17
18 18 18
19 19 19
20 20 20
21 21 21
22 22 22
23 23 23
24 24 24
25 25 25
26 26 26
27 27 27
28 28 28
29 29 29
30 30 30
31 31 31
32 32 32
33 33 33
34 34 34
35 35 35
36 36 36
37 37 37
38 38 38
39 39 39
40 40 40
41 41 41
42 42 42
43 43 43
44 44 44
45 45 45
46 46 46
47 47 47
48 48 48
49 49 49
50 50 50
51 51 51
52 52 52
53 53 53
54 54 54
55 55 55
56 56 56
57 57 57
58 58 Beginning of first movement, Source B, fair copy Begyndelsen af første sats i renskriften, kilde B
58
59 59 (DK-Kk CNS 66a). (DK-Kk CNS 66a). 59
60 60 60
61 61 61
62 62 62
63 63 63
64 64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 xvii 64
65 65 65
66 66 66
1 1
2 2
3 3
4 4
5 5
6 6
7 7
8 8
9 9
10 10
11 11
12 12
13 13
14 14
15 15
16 16
17 17
18 18
19 19
20 20
21 21
22 22
23 23
24 24
25 25
26 26
27 27
28 28
29 29
30 30
31 31
32 32
33 33
34 34
35 35
36 36
37 37
38 38
39 39
40 40
41 41
42 42
43 43
44 44
45 45
46 46
47 47
48 48
49 49
50 50
51 51
52 52
53 53
54 54
55 55
56 56
57 57
58 Second movement bb. 598-606 of Source B, fair copy with Emil Anden sats t. 598-606 i renskriften, kilde B, med Emil
58
59 Telmányi’s additions in red pencil (DK-Kk CNS 66a). Telmányis tilføjelser i rød blyant (DK-Kk CNS 66a). 59
60 60
61 61
62 62
63 63
64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 xviii 64
65 65
66 66
1 1 1
2 2 2
3 3 3
4 4 4
5 5 5
6 6 6
7 7 7
8 8 8
9 9 9
10 10 10
11 11 11
12 12 12
13 13 13
14 14 14
15 15 15
16 16 16
17 17 17
18 18 18
19 19 19
20 20 20
21 21 21
22 22 22
23 23 23
24 24 24
25 25 25
26 26 26
27 27 27
28 28 28
29 29 29
30 30 30
31 31 31
32 32 32
33 33 33
34 34 34
35 35 35
36 36 36
37 37 37
38 38 38
39 39 39
40 40 40
41 41 41
42 42 42
43 43 43
44 44 44
45 45 45
46 46 46
47 47 47
48 48 48
49 49 49
50 50 50
51 51 51
52 52 52
53 53 53
54 54 54
55 55 55
56 56 56
57 57 57
58 58 First movement, Source B, beginning of cadenza by the snare Begyndelsen af lilletrommens cadenza i første sats, kilde B 58
59 59 drum (DK-Kk CNS 66a). (DK-Kk CNS 66a). 59
60 60 60
61 61 61
62 62 62
63 63 63
64 64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 xix 64
65 65 65
66 66 66
1 1
2 2
3 3
4 4
5 5
6 6
7 7
8 8
9 9
10 10
11 11
12 B E S Æ T N I N G 12
13 13
14 O R C H E S T R A 14
15 15
16 16
17 17
18 18
19 3 flauti / 1 flauto piccolo 19
20 20
21 2 oboi 21
22 22
23 2 clarinetti 23
24 24
25 2 fagotti 25
26 26
27 4 corni 27
28 28
29 3 trombe 29
30 30
31 3 tromboni 31
32 32
33 tuba 33
34 34
35 timpani 35
36 36
37 piatti 37
38 38
39 tamburino 39
40 40
41 triangolo 41
42 42
43 tamburo piccolo 43
44 44
45 celesta 45
46 46
47 archi 47
48 48
49 49
50 50
51 51
52 52
53 53
54 54
55 55
56 56
57 57
58 58
59 59
60 60
61 61
62 62
63 63
64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 xx 64
65 65
66 66
S Y M P H O N Y N O. 5 S Y M F O N I N R. 5
SYMPHONY NO. 5 SYMFONI NR. 5
Tempo giusto ( = 100)
I Op. 50
1
Flauto 2
Flauto 3
(Flauto piccolo)
1
Oboe 2
1
Clarinetto (B ) 2
1
Fagotto 2
1
2
Corno (F)
3
4
1
Tromba (F)
2
3
Trombone 1
tenore 2
Trombone
basso
Tuba
Timpani
(D, F)
Piatti
Tamburino
Triangolo
Tamburo piccolo
Celesta
Violino 1
Violino 2
Viola
Violoncello
Contrabbasso
7
1
Fg. 2
Va.
14
1
Fg. 2
Va.
21 1
1
Fl. 2
1
Fg. 2
1
Cor. (F) 2
Va.
dim.
27
1
Fl. 2
1
Cor. (F) 2
Va.
34
1
Fl. 2
dim.
1
Cl. (B ) 2
dim.
1
Cor. (F) 2
poco
Va.
41 col legno 2
Ptti.
poco
con sord.
Vl. 1
con sord.
Vl. 2
Va.
dim.
con sord.
Vc.
47
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
53
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
59
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
65
1
Fl. 2
1
Cl. (B ) 2
1.
1
Fg. 2
Ptti.
Vl. 1
molto dim.
Vl. 2
Va.
Vc.
molto dim.
70 3
1
Fl. 2
poco molto
1
Cl. (B ) 2
poco molto
1.
1
Fg. 2
Ptti.
poco
div.
Vl. 1
Vl. 2
poco molto
Va.
poco molto
Vc.
Ptti.
unis.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
Va.
Vc.
83 1.
1
Ob. 2
staccato
1.
1
Fg. 2
staccato
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
89 1.
1
Ob. 2
molto dim.
1
Cl. (B ) 2
1.
1
Fg. 2
molto dim.
Vl. 1
molto dim. dim.
Vl. 2
sempre molto dim. dim.
Va.
sempre molto dim. dim.
Vc.
molto dim.
95
1.
4
1
Fl. 2
1.
1
Ob. 2
dim.
1
Cl. (B ) 2
dim.
1
Fg. 2
dim.
1
2
Cor. (F) dim.
3
4
dim.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
con sord.
Cb.
101
1
Cl. (B ) 2
dim.
Ptti.
3 3
Tamb.picc.
Vl. 1
dim. dim. dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
dim.
107 a2
1
Fl. 2
dim.
a2
1
Ob. 2
dim.
a2
1
Cl. (B ) 2
dim.
1.
1
Cor. (F) 2
dim.
Timp.
sempre
Ptti.
dim.
Trgl.
dim.
3 3 3 3 3 3
Tamb.picc.
dim.
Vl. 1
113 a2
1
Fl. 2
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
1.
1
Cor. (F) 2
Timp.
dim.
Ptti.
dim.
Trgl.
dim.
3 3 3 3 3 3
Tamb.picc.
senza sord. dim.
Vl. 1
sempre
senza sord.
Vl. 2
pizz. sempre
Va.
sempre
senza sord. pizz.
Vc.
sempre
senza sord. pizz.
Cb.
sempre
119
5
Timp.
Ptti.
Trgl.
3 3 3 3 3
Tamb.picc.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
sempre
Vc.
sempre
Cb.
sempre
124
1
Cl. (B ) 2
Timp.
Ptti.
dim. dim. poco cresc.
Trgl.
dim. dim. poco cresc.
3 3 3 3 3
Tamb.picc.
dim. dim. poco cresc.
Vl. 1
sempre dim.
Vl. 2
sempre dim.
Va.
sempre
Vc.
sempre
Cb.
sempre
3 7
129
1
Cl. (B ) 2
Timp.
Ptti.
Trgl.
3 3 3 3
Tamb.picc.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
sempre
Vc.
sempre
Cb.
sempre
133 1.
1
Cl. (B ) 2
sempre
Timp.
Ptti.
Trgl.
3 3 3 3
Tamb.picc.
Va.
sempre
Vc.
sempre
Cb.
sempre
1
Cl. (B ) 2
Timp.
cresc.
Ptti.
cresc.
Trgl.
cresc.
3 3 3 3
Tamb.picc.
cresc.
Va.
Vc.
Cb.
1.
141
1
Fl. 2
1.
1
Cl. (B ) 2
Timp.
Ptti.
Trgl.
3 3 3 3
Tamb.picc.
Va.
sempre
Vc.
sempre
Cb.
sempre
145
1. 6
1
Fl. 2
1.
1
Cl. (B ) 2
7
Timp.
dim.
Ptti.
dim.
Trgl.
dim.
3 3 3 3
Tamb.picc.
dim.
Vl. 1
molto cantabile
Vl. 2
molto cantabile
Va.
sempre
Vc.
sempre
Cb.
sempre
1.
149
1
Fl. 2 3 3
1. sempre
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3 3 3
sempre
Timp.
cresc.
Ptti.
cresc.
Trgl.
cresc.
3 3 3 3
Tamb.picc.
cresc.
Vl. 1
molto
Vl. 2
molto
Va.
Vc.
Cb.
1.
153
1
Fl. 2 3 3 3 3 3 3 3 3 3
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3 3 3 3 3 3
Timp.
dim.
Ptti.
dim.
Trgl.
dim.
3 3 3
Tamb.picc.
dim.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
1.
156
1
Fl. 2 3 3 3 3 3 3 3 3 3
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3 3 3 3 3 3
Timp.
cresc.
Ptti.
cresc.
Trgl.
cresc.
3 3 3
Tamb.picc.
cresc.
Vl. 1
molto
Vl. 2
molto
Va.
sempre
Vc.
sempre
Cb.
sempre
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
159
1
Fl. 2 3 3 3 3
1. 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3 3 3 3 3
Timp.
dim.
Ptti.
dim.
Trgl.
dim.
3 3 3
Tamb.picc.
dim.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
dim.
3 3 3 3 3 3 3 3 3
162
1
Fl. 2 3 3 3 3 3 3 3 3 3
1
Ob. 2
3 3 3 3 3 3 3 3 3
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3 3 3 3 3 3
sempre
D, F muta in B , D
Timp.
Ptti.
Tbno.
Trgl.
dim.
Tamb.picc.
Vc.
Cb.
1
Ob. 2
3 3 3 3 3 3 3 3 3
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3 3 3 3 3 3
Tbno.
arco
Vc.
tranquillo
a2
166
1
Fl. 2 3
1
Ob. 2
1
Cl. (B ) 2
3
Tbno.
tranquillo
arco
Va.
3 3 3 3 3 3 3 3
Vc.
168 7 1.
1
Fl. 2 3 3 3
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3
1
Fg. 2
espressivo
3
Cor. (F) 4
dolce
Tbno.
dim.
Va.
Vc.
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3
1
Fg. 2
3
Cor. (F) 4
Tbno.
Va.
Vc.
1.
172
1
Fl. 2 3 3 3 3
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3
1
Fg. 2
1.
1
2
marcato
Cor. (F)
3
4
Va.
Vc.
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3
1
Fg. 2
1.
1
2
Cor. (F)
3
4
Tbno.
Va.
Vc.
1.
176
1
Fl. 2 3 3 3 3
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3
1
Fg. 2
1.
1
2
Cor. (F)
3
4
Tbno.
Va.
Vc.
1
Ob. 2
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3
1
Fg. 2
1.
1
2
Cor. (F)
3
4
Va.
Vc.
1.
180
1
Fl. 2 3 3 3 3
1
Ob. 2
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3
1
Fg. 2
1.
1
2
Cor. (F)
3
4
Tbno.
Va.
Vc.
1
Fg. 2
1.
1
2
Cor. (F)
3
4
Tbno.
Trgl.
Va.
Vc.
1.
184
1
Fl. 2 3 3 3 3
1
Ob. 2
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tbno.
Trgl.
Va.
Vc.
1
Ob. 2
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tbno.
Trgl.
Va.
Vc.
1.
188 8
1
Fl. 2 3 3 3 3
1
Ob. 2
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Ptti.
Trgl. 3
Tamb.picc.
Va.
Vc.
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3
1
Fg. 2
1
Cor. (F) 2
Ptti.
Trgl.
3 3
Tamb.picc.
Va.
Vc.
1.
192
1
Fl. 2 3 3 3 3
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3
a2
1
Fg. 2
1
Cor. (F) 2
Ptti.
Trgl.
3 3
Tamb.picc.
Va.
Vc.
194
1
Fl. 2 3
1
Ob. 2
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Ptti.
Trgl.
3 3
Tamb.picc.
dim.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
196
1 3 3 3 3
Fl.
1
Ob. 2
3 3 3 3
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
con sord.
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Ptti.
Trgl.
3 3
Tamb.picc.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
arco
Cb.
198
1 3 3
3 3
Fl.
1
Ob. 2
3 3 3 3
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Ptti.
Trgl.
3 3
Tamb.picc.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
200
1 3 3 3 3
Fl.
1
Ob. 2
3 3 3 3
1
Cl. (B ) 2
a2 3
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Ptti.
Trgl.
3 3
Tamb.picc.
dim.
Vl. 1
sempre
Vl. 2
sempre
Va.
3
Vc.
Cb.
3
202
1
Fl. 2 3 3 3 3
1
Ob. 2
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Ptti.
Trgl.
3 3
Tamb.picc.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
204
1
Fl. 2 3 3 3 3
1
Ob. 2
1.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Ptti.
Trgl.
3 3
Tamb.picc.
Vl. 1
sempre
Vl. 2
sempre
Va.
Vc.
Cb.
206
1
Fl. 2 3
3 3 3
1. dim.
1
Cl. (B ) 2
3 3 3 3
dim.
a2
1
Fg. 2
1
Cor. (F) 2
3 3
Tamb.picc.
dim. molto dim.
Vl. 1
molto dim.
Vl. 2
molto dim.
Va.
molto dim.
Vc.
Cb.
208
1. 9
1
Fl. 2
3
a2
1
Fg. 2
dim.
Tamb.picc.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
dim.
Vc.
molto dim.
210
1
Ob. 2
Timp.
3 3
Tamb.picc.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va. 3 3
dim.
Vc.
213
1
Ob. 2
Timp.
Tamb.picc.
Cel.
dim.
217
1
Ob. 2
1.
1
Cl. (B ) 2 3 3
B muta in C
Timp.
Cel.
3
Va.
3
Vc.
1.
221
3
1
Cl. (B ) 2 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3
3
3
Timp.
Cel.
3
Va.
3
Vc.
225 10 a2
1
Fl. 2
dim. dim.
a2
1
Ob. 2
dim. dim.
1.
1 3 3
Cl. (B ) 2
molto cresc. 3
Timp.
sempre
Cel. sempre
Vl. 1
sempre
Vl. 2
sempre
3
Va.
3
Vc.
1
Ob. 2
espr. sempre cresc.
1
Cl. (B ) 2
molto
Timp.
Cel.
Vl. 1
sempre
Vl. 2
sempre
3
Va.
cresc.
3
Vc.
cresc.
a2
232
1
Fl. 2
a2
1
Ob. 2
1.
1 3 3
Cl. (B ) 2
Timp.
Cel.
Vl. 1
Vl. 2
3 3
Va.
3 3
Vc.
235
1
Ob. 2
1
Fg. 2
1
Cor. (F) 2
Timp.
dim.
Vl. 1
poco dim.
Vl. 2
poco dim.
Va.
poco dim.
Vc.
poco dim.
239 11 tranquillo
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F) senza sord.
dim. 4.
3
4
C muta in A
Timp.
Ptti.
Cel.
tranquillo
Vl. 1
Vl. 2
3
Va.
dim.
3
Vc.
espressivo
dim.
244
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
2.
1
2
Cor. (F)
4.
3
4
Timp.
Cel.
Vl. 1
Vl. 2
3
Va.
marcato
248
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
2.
1
2
Cor. (F)
4.
3
4
Timp.
Cel.
Vl. 1
Vl. 2
3
Vc.
marcato
252
1
Fl. 2
dim.
1
Cl. (B ) 2
dim. dim.
1
Fg. 2
dim.
2.
1
2
Cor. (F)
4.
3
4
dim.
Timp.
solo
Tbno.
Cel.
Vl. 1
Vl. 2
3
Va.
marcato
257 1. 3
1
Fl. 2
marcato
1
Cl. (B ) 2
2.
1
2
Cor. (F)
4.
3
4
A muta in G
Timp.
dim.
Tbno.
3 3
Tamb.picc.
con sord.
Vl. 1
dim.
con sord.
Vl. 2
dim.
1.
262 rall.
1
Ob. 2
3
Tbno.
dim. dim.
3
Tamb.picc.
rall.
Vl. 1
dim. dim.
Vl. 2
dim. dim.
Adagio
268 1.
1
Ob. 2
molto espressivo
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
senza sord.
3
4
Adagio
molto espressivo
div.
Va.
Vc.
Cb.
274
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
molto espressivo
3
4
Va.
(div.)
Vc.
Cb.
rall.
279
1
Fg. 2
Cor. (F) 2
3
4
rall.
Va.
Vc.
Cb.
1.
1
Ob. 2
espressivo
espressivo
1
Cl. (B ) 2
espressivo
1
Fg. 2
espressivo
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
molto espressivo
senza sord.
Vl. 2
espressivo
Va.
espressivo
div.
Vc.
Cb.
1.
290 a2
1
Fl. 2
1.
a2
1
Ob. 2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
1.
1
2
Cor. (F)
3.
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
marcato
Va.
Vc.
Cb.
a2
1
Ob. 2
cresc.
1
Cl. (B ) 2
cresc.
a2
1
Fg. 2
cresc.
1. a2
1
2
cresc. marcato
Cor. (F)
3. a2
3
4
cresc.
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
cresc.
Vl. 2
cresc.
Va.
cresc.
Vc.
cresc.
Cb.
301
1
2
Fl.
a2
1
Ob. 2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Fl.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
3
dim.
a2
1
Ob. 2
dim.
a2
1
Cl. (B ) 2
dim. a2
1
Fg. 2
dim.
1
2
dim. dim.
Cor. (F)
dim.
3
4
dim.
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
dim. dim.
Vl. 2
dim. dim.
Va.
dim.
dim.
Vc.
dim.
dim.
Cb.
dim.
dim.
1
2
Cor. (F)
3
4
Vl. 2
Va.
Vc.
dim.
Cb.
a2
321
1
Fl. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
1.
1
Fg. 2
espressivo
1
2
Cor. (F)
3
4
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
dim.
1
cresc.
Fg.
1
2
3
4
cresc.
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
cresc.
Vl. 2
cresc.
div.
Va.
cresc.
Vc.
cresc.
Cb.
cresc.
329
1
Fl. 2
dim. dim.
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
dim. dim.
dim.
Fg.
dim.
1
2
dim.
Cor. (F)
3
4
dim.
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
dim.
div.
unis.
Vl. 2
dim.
div.
unis.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
dim.
333
1
Fl. 2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
337
1
Fl. 2
dim.
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
dim.
1
Fg. 2
cresc.
1
2
cresc.
Cor. (F)
3
4
cresc.
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
cresc.
Vl. 2
cresc.
Va.
cresc.
Vc.
cresc.
Cb.
cresc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2.
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
sempre
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
sempre
1
Trb.t. 2
Trb.b.
sempre
Tb.
sempre
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
351
1
Fl. 2
sempre
Picc.
sempre
a2
1
Ob. 2
sempre
a2
1
Cl. (B ) 2
sempre
a2
1
Fg. 2
sempre
1
2
1
Tr. (F) 2.
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
*= 116 3 3 3
Tamb.picc.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Fra * til * (takt 376) spiller trommeslageren i sit eget tempo, som ville han for enhver pris forstyrre musikken. Han holder sin egen takt efter en foran ham opstillet metronom, der slår =116.
From * to * (b. 376) the side drummer plays in his own tempo, as though determined at all costs to obstruct the music. He keeps to his own beat by following a metronome placed in front of
him, set to = 116.
Carl Nielsen Udgaven CN 00002 50
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
1
Tr. (F) 2.
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
cadenza
3 3 3 3 3
Tamb.picc.
Vl. 1
sempre
Vl. 2
sempre
Va.
sempre
Vc.
sempre
Cb.
sempre
Picc.
sempre
a2
1
Ob. 2
sempre
a2
1
Cl. (B ) 2
sempre
a2
1
Fg. 2
sempre
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
3 3
Tr. (F)
2.
2 3 3
3
a2
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
3 3
Tamb.picc.
Vl. 1
simile
Vl. 2
simile
Va.
simile
Vc.
simile
Cb.
simile
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
3 3
Tr. (F)
2.
2 3 3
3
a2
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Tamb.picc.
Vl. 1
sempre
Vl. 2
sempre
Va.
sempre
Vc.
sempre
Cb.
sempre
Picc.
sempre
a2
1
Ob. 2
sempre
a2
1
Cl. (B ) 2
sempre
a2
1
Fg. 2
sempre
1
2
Cor. (F)
3
4
3
Tr. (F) 2.
2 3
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
3 3 3 3 3 3 3
Tamb.picc.
Vl. 1
sempre
Vl. 2
sempre
Va.
sempre
Vc.
sempre
Cb.
sempre
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F) 3
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Trommeslageren fantaserer nu ganske frit med alle mulige opfindelser, dog må han af og til holde pauser.
The side drummer now improvises entirely freely with all possible fantasy, although from time to time he must pause.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F) 3
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
cadenza ad lib.
Tamb.picc.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
a2
371
1
Fl. 2
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
cadenza ad lib.
Tamb.picc.
simile
Vl. 1
simile
Vl. 2
simile
Va.
simile
Vc.
simile
Cb.
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
3 3
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
cadenza ad lib.
Tamb.picc.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
3 3 3 3 3 3 3 3 3
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
cadenza ad lib.
* Herfra følger trommeslageren atter dirigenten, som giver ham et tegn.
From this point the side drummer again follows the conductor, who gives him a sign.
Tamb.picc.
molto
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Picc.
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Tamb.picc.
dim.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
379
1
Fl. 2
Picc.
1
Ob. 2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Tamb.picc.
dim.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
381
1
Fl. 2
Picc.
1
Ob. 2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
trem.
Va.
Vc.
Cb.
Picc.
1
Ob. 2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
dim.
Tr. (F) dim.
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
trem.
Vl. 1
trem.
Vl. 2
div.
unis.
trem.
Va.
Vc.
Cb.
390
a2 tranquillo
1
Fl. 2
dim.
muta in fl.gr.
Picc.
1
Ob. 2
dim.
1
Cl. (B ) 2
dim. dim.
1
Fg. 2
6
espressivo 6
1
2
dim.
Cor. (F) dim.
a2 a2
3
4
dim.
dim.
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
dim.
Trb.b.
dim.
Tb.
Timp.
Tamb.picc.
tranquillo
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
dim.
396 a2 3
1
2
Fl. tranquillo
3
3
tranquillo
1
Ob. 2
1. solo
cadenza
1
Cl. (B ) 2
3
molto espressivo
(langt i baggrunden)
(far in the background)
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
dim.
Tamb.picc.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
Vc.
dim.
Cb.
1
2
Cor. (F) a2
3
4
= 116
3 3 3 3 3 3
Tamb.picc.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
400 1. lunga
1
Cl. (B ) 2
3 3
6 dim. poco
espressivo
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
etc. ad lib. *
3 3 3
Tamb.picc.
sempre dim.
lunga
Vl. 1
dim.
lunga
Vl. 2
dim.
lunga
Va.
dim.
lunga
Vc.
dim.
* Kan gentages i dim. indtil dirigenten finder, at lilletrommen har fjernet sig langt bort. Derefter holdes fermaten i klarinet og strygere endnu en stund .
* Can be repeated in a dim., until the conductor considers that the side drum has receded far away. Thereafter the fermata in the clarinet and strings should be held for a while longer.
II
Allegro ( = 72–76)
a2
1
Flauto 2
Flauto 3
Flauto piccolo)
a2
1
Oboe 2
a2
1
Clarinetto (A) 2
a2
1
Fagotto 2
a2
1
2
Corno (F)
a2
3
4
Tromba (F)
a2
2
3
Trombone 1
tenore 2
Trombone
basso
Tuba
Timpani
(F , B , E)
Allegro ( = 72–76)
Violino 1
Violino 2
div.
Viola
Violoncello
Contrabbasso
9
1
2
Fl.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Fl.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
sonoramente
Cor. (F)
a2
3
4
sonoramente
Tr. (F)
a2 2.
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
B muta in A
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
24
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
31
a2
2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
F , A, E muta in G, C, F
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
38
1
2
Fl.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Fl.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
3
52
1
2
Fl.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2.
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
trem.
Va.
Vc.
Cb.
60
1
2
Fl. dim.
1.
1
Ob. 2
dim. cantabile
1
Cl. (A) 2
dim.
1
Fg. 2
dim.
1
2
dim.
Cor. (F)
3
4
dim.
Tr. (F)
2.
2
3
dim.
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim. dim.
Vc.
dim. dim.
Cb.
dim. dim.
1.
68
1
Ob. 2
1
Fg.
1
2
Cor. (F)
3
4
Vl. 1
Vl. 2
Va.
76
Fg. dim.
dim.
1
2
dim.
spiccato
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim. cantabile
Vc.
cantabile
Cb.
cantabile
83
1
Fl.
2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
1.
90
1
Fl.
2
dim.
1.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
dim.
1
Fg. 2
dim.
1
2
dim.
Cor. (F)
a2
3
4
dim.
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
spiccato
Vc.
dim.
spiccato
Cb.
dim.
1
Cl. (A) 2
1
Cor. (F) 2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
1. a2
104
1
Fl. 2
cre scen
a2
1
Ob. 2
cre scen
1
Cl. (A) 2
cre scen
1
Fg. 2
cre scen
1
2
Cor. (F) cre scen
3
4
cre scen
Vl. 1
cre scen
Vl. 2
cre scen
Va.
cre scen
Vc.
cre scen
Cb.
cre scen
5
111 G.P.
1
do molto cresc. molto
Fl.
2
do molto cresc. molto
a2
1
Ob. 2
do
molto cresc. molto
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
3
4
do molto
Tr. (F)
molto
2
3
molto
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
G.P.
Vl. 1
do molto cresc.
molto
Vl. 2
Va.
do molto cresc.
molto
Vc.
do molto cresc.
molto
Cb.
do molto cresc.
molto
Carl Nielsen Udgaven CN 00002 79
119
Fl.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
marcato
1
2
marcato
Cor. (F)
3
4
marcato
Tr. (F)
3.
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
marcato marcato
Cb.
marcato marcato
127
Fl.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
cre scen do
Fl.
cre scen do
1
Ob. 2
cre scen do
1
Cl. (A) 2
cre scen do
1
Fg. 2
cre scen do
1
2
3
4
cre scen do
con sord.
Tr. (F)
con sord.
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
cre scen do
Vl. 2
cre scen do
Va.
cre scen do
Vc.
cre scen do
Cb.
cre scen do
143
1
molto
Fl.
2
molto
1
Ob. 2
molto
1
Cl. (A) 2
molto
1
Fg. 2
molto
1
2
3
4
molto
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
molto
Vl. 2
molto
Va.
molto
Vc.
molto
Cb.
molto
150
1
Fl. 2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Vl. 1
cre scen do
Vl. 2
cre scen do
Va.
cre scen do
Vc.
cre scen do
Cb.
cre scen do
molto dim.
156
1
2
dim. dim. molto dim.
Cor. (F)
3
4
dim. dim.
Vl. 1
dim. dim.
Vl. 2
dim. dim.
Va.
dim.
dim.
Vc.
dim.
dim.
Cb.
dim.
dim.
Vl. 1
molto dim. sempre
Vl. 2
molto dim. sempre
Va.
molto dim. sempre
Vc.
molto dim. sempre
Cb.
1.
169
1
Fl. 2
1.
1
Fg. 2
sempre spiccato
Vl. 1
sempre spiccato
Vl. 2
sempre spiccato
Va.
sempre spiccato
Vc.
1.
176
1
Fl. 2
1.
1
Fg. 2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
183
1
2
dim.
Fl.
3
dim.
a2
1
Ob. 2
dim.
1
Cl. (A) 2
dim.
Vl. 1
sempre
Vl. 2
sempre
Va.
sempre
Vc.
sempre
190
8
1
2
Fl.
a2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
197
1
2
dim.
Fl.
a2 dim.
1
Ob. 2
dim.
1
Cl. (A) 2
dim.
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Vl. 1
sempre
Vl. 2
sempre
Va.
sempre
Vc.
sempre
204
1
2
Fl.
3
a2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
211
1
2
Fl.
a2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
senza sord.
1
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
poco
Vl. 1
cresc. poco a poco
Vl. 2
cresc. poco a poco
Va.
cresc. poco a poco
Vc.
cresc. poco a poco
Cb.
cresc.
Fl.
a2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
a2 a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
225
1
2
Fl.
a2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
poco
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Fl.
a2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
239
1
2
Fl.
a2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Fl.
muta in picc.
3
a2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Trb.b.
Tb.
3 3 3 3 3
Vl. 1
3 3 3 3 3
Vl. 2
3 3 3 3 3
Va.
Vc.
3 3 3 3 3
Cb.
3 3 3 3 3
252
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
257
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
a2
262
1
Fl. 2
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
senza sord.
a2
2
3
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
3
Cb.
3
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
a2
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
3 3 3
Cb.
3 3 3
Picc.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2.
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
3
Cb.
3
280
1
Fl. 2
Picc.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
cresc.
Cor. (F)
3
4
cresc.
Tr. (F)
2.
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
3 3
Cb.
3 3
286
1
Fl. 2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2.
2
3
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
3 3 3 3
Cb.
3 3 3 3
13
292
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc. 3 3 3 3 3
Cb. 3 3 3 3 3
297
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Picc.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
un poco di più
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
308
1
Fl. 2
Picc.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
315
1
Fl. 2
dim. poco a poco
Picc.
dim. poco a poco
1
Ob. 2
dim. poco a poco
1
Cl. (A) 2
1
2
dim. poco a poco
Cor. (F)
a2
3
4
dim. poco a poco
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
322
1
Fl. 2
Picc.
1
Ob. 2
dim.
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
329
1
Fl. 2
sempre dim.
Picc.
sempre dim.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
sempre dim.
a2 1.
1
Fg. 2
sempre dim.
1
2
sempre dim.
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
4 4 4
Vl. 1
sempre dim.
4 4 4
Vl. 2
sempre dim.
Va.
4 4
4
sempre dim.
Vc.
4 sempre dim. 4
Cb.
4 sempre dim. 4
336 14
1
Fl. 2
Picc.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1.
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2.
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
344
15 1.
1
Fl. 2
1.
1
Ob. 2
1
Fg. 2
1
Tr. (F) 2.
2
3
4
Vl. 1
4
Vl. 2
4 con sord.
Va.
con sord.
Vc.
Cb.
1.
352
1
Fl. 2
1. sempre
1
Ob. 2
sempre
1
Cl. (A) 2
sempre
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3.
3
4
con sord.
Vl. 1
con sord.
Vl. 2
Va.
Vc.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg.
2
1
2
Cor. (F)
3.
3
4
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
1.
366
1
Fl. 2
1.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3.
3
4
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
1.
380
1
Fl. 2
1.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Vl. 1
molto dim.
Vl. 2
molto dim.
Va.
Vc.
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
3
Cor. (F) 4
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
1.
394 accel.
1
Fl. 2
1. dim.
1
Ob. 2
1.
1
Cl. (A) 2
dim.
1
Fg. 2
dim. dim.
dim.
1
2
3
4
dim. dim.
accel.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim. dim.
Vc.
dim. dim.
402
muta in B
accel.
1
Cl. (A) 2
1
2
3
4
dim.
accel.
Vl. 1
Va.
dim.
dim.
Vc.
dim.
410 Presto
Vl. 1
Va.
420
Vl. 1
Vl. 2
430
Vl. 1
Vl. 2
439
Vl. 1
Vl. 2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
458
Vl. 1
Vl. 2
Va.
464
1
Fg. 2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
471
1
Fg. 2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
476
17
1
Fg. 2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
483
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
dim.
Timp.
Vl. 1
dim.
Vl. 2
dim.
Va.
dim.
493 18
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
dim.
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Timp.
senza sord.
Vc.
Cb.
502
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
F muta in G
Timp.
meno
Vc.
Cb.
509
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
senza sord.
Va.
Vc.
Cb.
517 19
1.
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Va.
Vc.
Cb.
524 1.
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
a2
1
Cor. (F) 2
Va.
Vc.
Cb.
531 1.
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Va.
Vc.
Cb.
538
20 a2
1
Fl. 2
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
senza sord.
Vl. 1
senza sord.
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
a2
552
1
Fl. 2
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
559
21
1
Fl. 2
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1.
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
a2
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
C muta in D
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
a2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
Tr. (F) a2
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
1
leggiero
Tr. (F) leggiero
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
G, D muta in F, C
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
a2
3
4
Tr. (F)
a2
2
3
a2
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
594
1
Fl. 2
Picc.
1
Ob. 2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
2 2 2 2 2 2 2
Timp.
molto marcato
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Picc.
1
Ob. 2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
2 2 2 2 2
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Picc. 3 3
3
1
Cl. (B ) 2
Timp.
a2
614
1
Fl. 2 3
Picc.
3
1
Cl. (B ) 2
3
3
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
C muta in B
Timp.
Va.
Vc.
Cb.
Picc.
1
Ob. 2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
627
1
Fl. 2
Picc.
1
Ob. 2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
634
1
Fl. 2
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
muta in fl.gr.
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
muta in A
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
F, B , F muta in F , B , E
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
sempre
Cb.
sempre
649
1
Fl. 2
dim.
1
Fg. 2
dim.
Vc.
sempre
poco a poco dim.
1
Fg. 2
Vc.
dim. dim.
1
Fl. 2
dim.
Vl. 1
semplice espressivo
con sord.
Vl. 2
con sord.
Va.
con sord.
Vc.
684
Vl. 1
3
Vl. 2
semplice espressivo
Va.
689
Vl. 1
Vl. 2
3 3
Va.
espressivo
694
Vl. 1
cre scen do
Vl. 2
cre scen do
Va.
cre scen do
26
699
Vl. 1
cresc.
Vl. 2
cresc.
Va.
cresc.
Vc.
espressivo cresc.
cantabile
704 1.
1
Fg. 2
espressivo
1.
1
Cor. (F) 2
espressivo
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
709
1
2
Fl.
poco
poco
1.
1
Fg. 2
1.
1
Cor. (F) 2
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
3
dim.
senza sord.
Va.
cantabile
senza sord.
Vc.
cantabile
a2
719
1
Cl. (A) 2
cant.
a2
1
Cor. (F) 2
cant.
div.
unis.
Vl. 1
div.
unis.
Vl. 2
Va.
Vc.
a2
724
1
2
Fl.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Fl.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
Tr. (F)
a2
2
3
marcato
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Allegro (Tempo I)
Vl. 1
Vl. 2
div.
Va.
Vc.
Cb.
735
1
2
Fl.
muta in picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
742
1
Fl. 2
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
muta in fl.gr.
Picc.
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2 a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
F , B , E muta in G, B , E
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
unis.
Va.
Vc.
Cb.
756
1
2
Fl.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
Tr. (F)
2.
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Fl.
a2
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
marcato
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
marcato
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
marcato
Cb.
marcato
Fl.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
marcato
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
marcato
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
marcato
Cb.
marcato
780
1
2
cresc.
Fl.
3
cresc.
1
Ob. 2
cresc.
1
Cl. (A) 2
cresc.
1
Fg. 2
cresc.
1
2
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
cresc.
Vl. 2
cresc.
Va.
cresc.
Vc.
cresc.
Cb.
cresc.
788
1
2
Fl.
1
Ob. 2
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
con sord.
1
Tr. (F)
con sord.
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
795
30
1
2
Fl.
muta in picc.
3
1
Ob. 2
muta in B
1
Cl. (A) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
sempre
senza sord.
sempre
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
segue
Vl. 2
segue
Va.
segue
Vc.
segue
Cb.
segue
801 a2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2. 3.
2
3
sempre
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
807
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
3.
2
3
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
813
31 a2
1
Fl. 2
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
sempre
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
meno
Vl. 2
meno
Va.
meno
Vc.
meno
Cb.
meno
a2
819
1
Fl. 2
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
sempre
sempre
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
a2
825
1
Fl. 2
sempre
muta in fl.gr.
Picc.
sempre
a2
1
Ob. 2
sempre
a2
1
Cl. (B ) 2
sempre
a2
1
Fg. 2
sempre
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
831
1
2
Fl.
1
Ob. 2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
837
1
2
Fl.
1
Ob. 2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
843 a2
1
2
Fl.
muta in picc.
3
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
sul G sul G
Vl. 1
sul G sul G
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
a2
855
1
Fl. 2
Picc.
a2
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
segue
sul G
Vl. 1
sul G
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Picc.
a2
1
Ob. 2
1
Cl. (B ) 2
a2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
cre scen do
Vl. 1
segue
Vl. 2
segue
Va.
segue
Vc.
segue
Cb.
segue
867
1
Fl. 2
Picc.
1
Ob. 2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
873
1
Fl. 2
Picc.
1
Ob. 2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
Picc.
1
Ob. 2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
marcato
Cor. (F) a2
3
4
marcato
marcato
Tr. (F)
2
3
marcato
a2
1
Trb.t. 2
marcato
Trb.b.
marcato
Tb.
Timp.
poco allargando
Vl. 1
Vl. 2
trem.
div.
Va.
Vc.
div.
Cb.
886
1
Fl. 2
Picc.
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
a2
1
2
Cor. (F) a2
3
4
Tr. (F)
2
3
a2
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
Vc.
Cb.
895
1
Fl. 2
Picc.
1
Ob. 2
a2
1
Cl. (B ) 2
1
Fg. 2
1
2
Cor. (F)
3
4
Tr. (F)
2
3
1
Trb.t. 2
Trb.b.
Tb.
Timp.
Vl. 1
Vl. 2
Va.
trem.
Vc.
Cb.
23 23 (CN); below this, C.B. tacet added in pencil; 350-393 fg.1 bb.350-353, 358-361, 366-369, 374-377, 382- 23
b.163: no q stacc. 385, 390-393: slur added by analogy with
24 24 # 24
164-165 cor.1 C: ends at b.164 1st minim (h, d '' ), then bb.350-353 (fl.1 ob.1) and bb.358-361 (fl.1
25 25 rests ob.1), the first three in accordance with 25
165 C: position number 7 at b.164 D
1
26 26 26
188 fl. ob. cl.1 dim. moved from b.189 as in C and by 355 fl.1 g'' emended to d''' as in B, C and by
27 27 analogy with b.198 analogy with b.363, 371, 379, 387, 395; B: 27
28 28 188 cl.2 dim. added by analogy with fl. ob. cl.1 g'' emended to d''' 28
215-217 cb. C: rests 361-362 cl.2 tie added as in C, D1
29 29 216-228 fl.1 cor.1 b.216 to b.228 note 2: slur emended to two 362-365 vl.2 slur added as in B, C and by analogy with 29
30 30 slurs as in B vl.1 30
216-223 fl.2 cor.2 b.216 to b.223 note 1: slur emended to two 366-393 fl.1 ob.1 bb.366-369, bb.374-377, bb.382-385 and
31 31 31
slurs as in B bb.390-393: slur added by analogy with
32 32 216-228 cl.1 b.216 to b.228 note 2: slur emended to two bb.350-353 and bb.358-361 32
b b b
33 33 slurs by analogy with fl.1 382-383 va. vc. va.: f’-b -f’-b -f’-b emended to f’-c'-f '-c'-f '-c' ; 33
b b b b b b b b b
216-223 cl.2 b.216 to b.223 note 1: slur emended to two vc.: B -d -B -d -B -d emended to c-e -c-e -c-e
34 34 slurs by analogy with fl.2 as in C and in accordance with the chord 34
35 35 216 tb. B: poco f changed to ff in red crayon in b.382 (cor.) 35
36 36
(Emil Telmányi) 386 vl.1,2 B: ppp 36
217-234 fl.3 ob. b.217 note 3 to b.234 note 1: slur emended 386 va. vc. molto dim. omitted as in B, C, D1
37 37 to two slurs as in B 391 vl.1,2 B: pppp 37
217-234 cor.3,4 b.217 note 3 to b.234 note 1: slur emended 394 (fg.2) C: h. (C) with tie to b.395
38 38
to two slurs by analogy with fl.3 ob. 394 vl.1,2 B: ppp 38
39 39 220-222 fg. B: slur begins at b.220 note 2 395 fg.2 dim. added by analogy with cor. str. 39
40 40 225 trb.b. B: poco f changed to ff in red crayon 395 cor.1 B: 40
(Emil Telmányi) 396 tutti C: dim é accell.
41 41 b 41
225 str. notes 4-5, vl.1,2: c'' emended to c '' as in C; 397 cl.1 1. added as in B, C, D1
42 42 b 42
va.: c' emended to c ' as in C; vc. cb: c 399 fg.2 dim. added by analogy with the other
b
43 43 emended to c as in C parts 43
232 fg. marc. added by analogy with trb.b. 404 va. C: spiccato
44 44 233-234 cor.2 tie added as in B 405 vc. B: dim.
44
45 45 410 vl.1 C: spiccato 45
233 (timp.) C: pitch not given, pre- 437 vl.1 1
B, D : note 1: stacc.
46 46 n 46
sumably B as in b.122 457, 458 vl.2 C: notes 2-3: slur erased and replaced by
22 22 789 cor.1 B: slur ends at note 3, no ten. 899 va. ffz emended to fff as in C, D1 and by 22
790 cor.3,4 ffz emended to fz as in B analogy with the other parts; B: fffz
23 23
790 vc. cb. C: note: * Basserne ! ! ! (bedre) ‘Basses !!! 902 vl.2 B: fz 23
24 24 (better)’; bb.789-793 are different from the 24
25 25 corresponding point at bb.141-145 25
791-792 ob.2 marc. added by analogy with fl. ob.1 and
26 26 b.790 26
27 27 791 tr. B: fz 27
792 tr.1,3 B: fz
28 28
792 vc. cb. fz added as in B, C and by analogy with
28
29 29 fg. 29
30 30 793-794 vl.2 tie added by analogy with bb.145-146 30
795 cl.1 B: note 1: stacc.
31 31 796-797 ob. cor. added as in B and by analogy 31
32 32 with the other parts 32
798 timp. B: stacc.
33 33
799 tr.1 f
sempre added as in B and by analogy
33
34 34 with cor.3,4 tr.2 34
35 35 800 cb. segue added by analogy with vl.1,2 va. vc. 35
802 cor.3,4 stacc. added by analogy with b.807 (tr.3)
36 36 813 cor.1,2 tr.2 stacc. added by analogy with b.807 (tr.3) 36
37 37 817 fg.2 ff added as in B and by analogy with 37
fg.1
38 38 # 38
824 picc. f ' emended to f ' by analogy with bb.820-
39 39 822 39
40 40 828 fg.2 sempre ff added as in B and by analogy 40
with the other woodw.
41 41 831-832 fl.3 tie added as in C 41
42 42 834-835 ob.2 tie added as in B, C 42
838 str. note 1, vl.1,2: a' emended to g' ; va. vc. cb.:
43 43 43
a emended to g as in C and by analogy
44 44 with b.193 44
45 45 848 timp. C: note 1: fz 45
857 timp. segue added by analogy with bb.848-856
46 46 864-867 timp. b.864: . omitted; roll bb.865-867 46
47 47 emended to roll bb.864-866 as in C; P 47
cre-scen-do moved from bb.865-867; b.867: q
q q (B b) added by analogy with bb.868-892;
48 48 48
49 49 C: b.864: mp added in ink (CN); bb.864-865: 49
50 50 roll added in ink (CN) 50
867-880 timp. C: bb.867-875: part not notated; bb.876-
51 51 b 51
879: rests; b.880: g q q (B )
52 52 880 B: Allargando above str.; poco allarg. above 52
woodw.
53 53 53
884 vl.1 marc. added by analogy with bb.880-883
54 54 and in accordance with D1 54
55 55 884-886 vl.2 marc. added by analogy with bb.880-883 55
and in accordance with D1
56 56 b 56
886-897 timp. C: b.886 note 1: q (e ), then rest up to and
57 57 including b.897 57
58 58 58
59 59 59
60 60 60
61 61 61
62 62 62
63 63 63
64 64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 169 64
65 65 65
66 66 66
1 1
2 2
3 3
4 4
5 5
6 6
7 7
8 8
9 9
10 10
11 11
12 12
13 13
14 14
15 15
16 16
17 17
18 18
19 19
20 20
21 21
22 22
23 23
24 24
25 25
26 26
27 27
28 28
29 29
30 30
31 31
32 32
33 33
34 34
35 35
36 36
37 37
38 38
39 39
40 40
41 41
42 42
43 43
44 44
45 45
46 46
47 47
48 48
49 49
50 50
51 51
52 52
53 53
54 54
55 55
56 56
57 57
58 58
59 59
60 60
61 61
62 62
63 63
64 Carl Nielsen Udgaven CN 00002 170 64
65 65
66 66