La

 Casa  Encendida  

Taller  de  iniciación  al  proceso  

de  revelado  y  positivado  en  
blanco  y  negro  
           

           

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La  Casa  Encendida   Obra  social  Caja  Madrid  

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 Taller  de  iniciación  al  proceso  de  revelado  y  positivado  en  Blanco  &  Negro  

Tabla  de  contenido  

Tema  1.   La  película ............................................................................................................................... 7  
1.1.   Características  de  las  películas ................................................................................................... 7  
1.1.1.  
Emulsión  y  soporte .............................................................................................................................7  
1.1.2.  
Estructura  y  funcionamiento  de  las  películas ........................................................................8  
1.1.3.  
Conceptos  que  definen  las  características  de  una  película ..............................................8  
1.2.   Clasificación  de  las  películas  según  el  grano .................................................................. 10  
1.3.   Clasificación  según  su  sensibilidad  a  los  colores  de  la  luz ................................. 12  
1.4.   Clasificación  de  las  películas  según  su  formato ........................................................... 12  
1.5.   Películas  especiales ................................................................................................................................. 12  
  LITH ....................................................................................................................................................... 12  
  Infrarroja  B/N................................................................................................................................... 12  
  Procesables  en  C-­41 ........................................................................................................................ 13  
  Diapositiva  en  B/N .......................................................................................................................... 13  
1.6.   Conservación  de  la  película ............................................................................................................. 13  
1.7.   Productos  químicos  para  el  procesado  de  la  película ............................................ 14  
  Reveladores ........................................................................................................................................ 14  
  Fijadores .............................................................................................................................................. 14  
  Ácido  acético  y  ácido  cítrico........................................................................................................ 14  
  Eliminador  de  hiposulfito............................................................................................................. 14  
  Agente  humectante ......................................................................................................................... 14  
  Conservación  y  rendimiento  de  los  productos  químicos................................................. 16  
Tema  2.   Los  papeles  fotográficos ..................................................................................17  
2.1.   Características  de  los  papeles  fotográficos ...................................................................... 17  
2.1.1.  
Clasificación  de  los  papeles  según  el  soporte....................................................................... 17  
  Papeles  de  fibra .......................................................................................................................... 18  
  Papeles  RC .................................................................................................................................... 18  
2.1.2.  
Clasificación  de  los  papeles  según  el  contraste .................................................................. 18  
  Papeles  de  contraste  fijo......................................................................................................... 18  
  Papeles  de  contraste  variable .............................................................................................. 19  
2.1.3.  
Clasificación  de  los  papeles  según  su  superficie ................................................................. 19  
2.1.4.  
Clasificación  de  los  papeles  según  su  coloración ............................................................... 19  
2.2.   Conservación  de  los  papeles  fotográficos .......................................................................... 20  
2.3.   Productos  químicos  para  el  procesado  de  la  copia .................................................. 20  
2.3.1.   Reveladores  de  copia...................................................................................................................... 20  
2.3.2.   Fijadores  de  copia............................................................................................................................ 21  
2.3.3.   Ácido  acético  y  ácido  cítrico........................................................................................................ 21  
2.3.4.   Eliminador  de  hiposulfito............................................................................................................. 21  
2.3.5.   Conservación  de  los  productos  químicos............................................................................... 21  
Tema  3.   Procesado  de  la  película  paso  a  paso ..........................................23  
3.1.   Primer  paso:  la  preparación   23  
  El  tanque  de  revelado   24  

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3.2.   Segundo  paso:  la  aclimatación .................................................................................................... 25  

3.3.   Tercer  paso:  baño  de  humectación .......................................................................................... 25  
3.4.   Cuarto  paso:  el  revelado ..................................................................................................................... 26  
3.5.   Quinto  paso:  el  baño  de  paro ......................................................................................................... 26  
3.6.   Sexto  paso:  el  fijado................................................................................................................................. 26  
3.7.   Séptimo  paso:  el  aclarado ................................................................................................................. 27  
3.8.   Octavo  paso:  el  eliminador  de  hiposulfito ......................................................................... 27  
3.9.   Noveno  paso:  el  lavado ........................................................................................................................ 27  
3.10.  Décimo  paso:  baño  en  agente  humectante ...................................................................... 27  
3.11.  Undécimo  paso:  secado........................................................................................................................ 28  
3.12.  Duodécimo  paso:  archivado............................................................................................................ 28  
  Análisis  de  la  densidad  y  la  nitidez........................................................................................................... 29  
  La  subexposición .............................................................................................................................................. 29  
  La  sobreexposición .......................................................................................................................................... 30  
  Subrevelado ........................................................................................................................................................ 30  
  Sobrerrevelado.................................................................................................................................................. 30  
  Reducción ............................................................................................................................................................ 32  
  Intensificación ................................................................................................................................................... 33  
Tema  4.   EL  POSITIVADO .............................................................................................................35  
4.1.   Características  del  laboratorio .................................................................................................... 35  
  Instalación  de  un  laboratorio  permanente.................................................................... 35  
  Adaptación  de  un  armario .................................................................................................... 35  
4.1.1.   Características  ambientales  del  laboratorio ....................................................................... 36  
  Iluminación .................................................................................................................................. 36  
  Ventilación ................................................................................................................................... 36  
  Calefacción-­refrigeración...................................................................................................... 36  
  Limpieza ........................................................................................................................................ 36  
4.1.2.   Herramientas  de  trabajo  en  el  laboratorio.......................................................................... 36  
I.   La  ampliadora................................................................................................................................... 36  
  Ampliadoras  de  condensador .............................................................................................. 37  
  Ampliadoras  de  difusor........................................................................................................... 37  
  La  óptica  de  la  ampliadora ................................................................................................... 38  
  Los  componentes  de  la  ampliadora................................................................................... 38  
  Los  mandos  de  la  ampliadora.............................................................................................. 39  
II.   El  marginador ................................................................................................................................... 39  
III.   La  lupa  de  enfoque .......................................................................................................................... 39  
IV.   Relojes................................................................................................................................................... 39  
V.   Cubetas  para  el  procesado  de  copias ...................................................................................... 39  
VI.   La  lavadora  de  copias .................................................................................................................... 40  
VII.   Secadoras  de  películas  y  copias ................................................................................................. 40  
VIII.   Accesorios............................................................................................................................................ 40  
4.2.   El  revelado  de  las  copias .................................................................................................................... 41  
4.2.1.   Útiles  y  proceso ................................................................................................................................. 41  
4.3.   Lavado  y  secado  de  las  copias ....................................................................................................... 41  
4.3.1.   Lavado .................................................................................................................................................. 42  
4.3.2.   Secado  y  esmaltado......................................................................................................................... 42  

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4.4.   La  ampliación ............................................................................................................................................... 42  

4.4.1.  Antes  de  ampliar .............................................................................................................................. 42  
  La  elección  del  negativo  y  los  contactos.......................................................................... 42  
  Consejos  sobre  las  hojas  de  contactos .............................................................................. 43  
  Selección  y  colocación  del  negativo .................................................................................. 44  
4.4.2.   En  la  ampliadora ............................................................................................................................. 44  
I.   Enfocar ................................................................................................................................................. 44  
  Nitidez  total  -­  Las  lupas  de  enfoque .................................................................................. 44  
  Escoger  el  diafragma............................................................................................................... 45  
II.   Reencuadrar ...................................................................................................................................... 45  
  Motivos  por  los  que  es  bueno  reencuadrar .................................................................... 45  
III.   El  tiempo  de  exposición:  Las  tiras  de  prueba ...................................................................... 46  
IV.   La  copia  directa................................................................................................................................ 47  
  Evaluación  de  la  copia  directa ............................................................................................ 48  
  Fallos  en  los  resultados........................................................................................................... 48  
V.   Manipulación  de  la  copia ............................................................................................................. 49  
Bibliografía ................................................................................................................................................................... 57  
 

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Iniciación al proceso de revelado y

positivado en blanco y negro

Tema  1. La  película  

1.1. Características  de  las  películas  
 

1.1.1. Emulsión  y  soporte  

Desde  los  inicios  de  la  fotografía  investigado-­‐ fotográficos  es  una  sustancia  orgánica  
res  y  fotógrafos  buscaron  una  emulsión  y  un   obtenida  de  huesos  y  pieles  de  vacuno,  
soporte  estables  que  permitiesen  captar  y   transparente,  permeable,  estable  y  resisten-­‐
luego  reproducir  cuantas  veces  fuese   te.  La  mezcla  de  haluros  de  plata  con  gelatina  
necesario  imágenes  con  la  más  alta  calidad.   es  lo  que  llamamos  emulsión  fotosensible.  
Para  dar  respuesta  a  la  primera  necesidad,  la   El  tamaño  de  los  haluros  de  plata,  que  en  el  
emulsión,  las  sales  de  plata  resultaron  desde   argot  fotográfico  conocemos  como  grano,  
el  principio  y  hasta  hoy  la  solución  ideal.  La   determina  las  características  de  la  película.  
plata  mezclada  con  halógenos  (yodo,  bromo  o  
El  soporte,  la  otra  gran  necesidad,  también  
cloro)  forma  haluros  de  plata  en  forma  de  
ha  ido  evolucionando  con  el  tiempo.  Primero  
cristales  microscópicos  que  se  transforman  
se  utilizó  papel,  después  placas  de  vidrio  y,  
por  la  acción  de  la  luz.  
finalmente  Eastman,  el  fundador  de  Kodak,  
Estos  haluros  se  distribuyen  de  manera   invento  un  rollo  de  película  con  base  de  
homogénea  por  toda  la  superficie  a  exponer,   nitrotelulosa,  que  sería  el  precedente  de  las  
suspendidos  en  un  medio  neutro  que  es  la   películas  actuales.
gelatina.  La  gelatina  usada  en  productos  

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1.1.2. Estructura  y  funcionamiento  de  las  películas  

Si  practicáramos  un  corte  perpendicular  en   emulsión  y  una  parte  de  los  haluros  de  
una  película  actual  observaríamos,   plata  experimentan  un  cambio  no  visible  
esencialmente,  un  soporte  no  inflamable  de   para  formar  la  imagen  latente.  
triacetato  de  celulosa  o  poliéster  a  una  de  
2. Durante  el  revelado  estos  haluros  se  
cuyas  caras  se  ha  adherido  la  emulsión  
transforman  en  plata  metálica  negra  que  
fotosensible  recubierta,  a  su  vez,  
por  proximidad  hace  visible  la  imagen.  
externamente,  por  otra  capa  de  gelatina  que  
la  protege  de  posibles  abrasiones.   3. El  fijado  desprende  de  la  emulsión  los  
haluros  de  plata  no  expuestos  para  ser  
Entre  la  emulsión  y  el  soporte  hay  una  capa  
eliminados  durante  el  lavado.  
antihalo  que  evita  la  reflexión  de  la  luz  en  el  
Los  haluros  de  plata  expuestos  pueden  sufrir  
respaldo  de  la  cámara.  Por  la  cara  contraria  a  
deterioro  si  transcurre  mucho  tiempo  entre  la  
la  de  la  emulsión,  el  triacetato  está  recubierto  
con  otra  capa  de  gelatina  especial,  que  impide  exposición  y  el  procesado  de  la  película.  Es  
su  abarquillamiento.   por  ello  que  todos  los  fabricantes  aconsejan  
procesados  inmediatos  o  al  cabo  de  muy  
El  funcionamiento  de  una  película  de  blanco  y  
pocos  días,  manteniendo,  en  este  último  caso  
negro  es  básicamente  como  sigue:  
la  película  expuesta  en  la  nevera.  
1. La  luz  de  la  exposición  incide  sobre  la  
 

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1.1.3. Conceptos  que  definen  las  características  de  una  película  

Grano   Sensibilidad  
Llamamos  grano  a  las  acumulaciones  de   Grado  de  respuesta  de  una  película  ante  un  
cristales  de  plata  que  hacen  visible  la  imagen.   estímulo  luminoso  capaz  de  registrar  
Es  el  elemento  que  determina  las   correctamente  un  motivo.  Las  películas  poco  
características  de  la  película.  Su  tamaño  es   sensibles  necesitan  mayor  cantidad  de  luz  
variable,  dependiendo  de  las  sales  de  plata   que  las  muy  sensibles  para  registrar  
utilizadas  por  el  fabricante.   correctamente  la  misma  situación.  
El  grano  puede  verse  afectado  por  el  tipo  de   Para  representar  la  sensibilidad  de  una  
revelador  usado  y  aumenta  de  tamaño  si  se   película  utilizamos  la  escala  ISO,  donde  100  
incrementa  la  temperatura  de  éste  o  el   ISO  es  la  sensibilidad  media.  Por  encima  de  
tiempo  de  revelado.  También  aumenta  si   100  ISO  las  sensibilidades  nominales  se  
aplicamos  una  sobreexposición,  un  forzado  o   duplican,  es  decir,  200,  400,  800,  1600  y  3200  
manipulaciones  posteriores,  como  la   ISO.  Cada  vez  que  se  duplica  la  sensibilidad  la  
reducción.   exposición  se  reduce  a  la  mitad.  Por  debajo  de  
100  ISO  las  sensibilidades  nominales  que  
Latitud   encontramos  son  64,  50,  32  y  25  ISO.  
Es  la  capacidad  de  una  película  para  registrar  
contrastes.  Depende  del  tipo  de  película,  del  
Halo  
revelador  y  del  revelado.   Anillos  concéntricos  y  difusos  que  se  
producen  en  el  negativo  alrededor  de  focos  
Gradación  tonal   luminosos  debidos  a  una  reflexión  de  rayos  
luz  en  el  respaldo  de  la  cámara  que,  en  su  
Riqueza  o  variedad  de  densidades  que  es   trayectoria,  impresionan  de  nuevo  la  
capaz  de  registrar  una  película.  Depende  del   emulsión.  Todos  los  fabricantes  incorporan  
tipo  de  película,  del  revelador  y  del  revelado.   en  la  base  de  sus  emulsiones  una  capa  
antihalo  o  barniz  especial  para  evitar  estas  
Nitidez   reflexiones.  
Limpieza  o  radicalidad  con  que  una  película  
es  capaz  de  distinguir  dos  líneas  o  zonas  de   Irradiación  
densidades  muy  diferenciadas.  La  nitidez  es   Dispersión  de  la  luz  en  el  interior  de  la  
lo  contrario  de  la  borrosidad.  Depende  del   película  por  efecto  de  la  sobreexposición.  Una  
tipo  de  película,  del  objetivo  de  la  cámara,  del   cantidad  de  luz  excesiva  hace  que  ésta  llegue  
enfoque,  del  revelador  y  del  revelado.  La   a  capas  profundas  de  la  emulsión  y  active  por  
acutancia  es  la  medida  de  la  nitidez.   dispersión  haluros  de  plata  que  no  estaban  en  
su  trayectoria,  plasmándose  en  la  imagen  
Poder  de  resolución   como  una  pérdida  de  nitidez.  Se  evita  con  
Capacidad  de  una  película  para  registrar   exposiciones  correctas.  
detalles  finos  del  motivo.  Depende  del  tipo  de  
película,  del  enfoque,  del  revelador  y  del   Flare  
revelado.   Imagen  parásita  que  suele  tener  forma  
poligonal  (el  perímetro  del  diafragma)  y  que  
conlleva  una  pérdida  de  contraste  y  de  

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intensidad  en  las  sombras.  Se  produce  en   entra  en  el  cuadro  creando  reflexiones  en  el  
tomas  a  contraluz  cuando  la  fuente  de  luz   interior  del  objetivo.  
 

1.2. Clasificación  de  las  películas  según  el  grano  

Las  películas  se  pueden  clasificar  en  función  del  tamaño  del  grano.  

Características  
según  el  grano  
Grano  fino   Grano  medio   Grano  grueso  

Contraste   ALTO   MODERADO   BAJO  

Poder  resolutivo   ALTO   BUENO   ESCASO  
Gradación  tonal   ESCASA      
Sensibilidad   BAJA   MEDIA   ALTA  
Latitud   ESCASA   MEDIA   BUENA  
  *   Consideradas   Son  las  que  mejor  
estándar,  ya  que   responden  a  los  
equidistan  de  los   forzados  
extremos  

*   Recordemos  que  el  contraste,  el  poder  de  resolución  y  la  sensibilidad,  si  bien  son  tres  factores  que  dependen  
directamente  del  grano  de  la  emulsión  pueden  modificarse,  en  cierta  manera,  en  función  del  revelador  usado  
y  del  modo  cómo  revelemos.  La  TECHNICAL  PAN  (25  ISO)  procesada  con  un  revelador  hecho  expresamente  
para  ella,  el  TECHNIDOL  LIQUID,  da  imágenes  carentes  de  grano  con  una  gama  de  densidad  amplísima  y  un  
contraste  normal.  Según  indicaciones  del  fabricante  se  puede  exponer  a  sensibilidades  más  altas.  

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A  continuación  una  clasificación  de  las  películas  de  uso  más  habitual  y  generalizado.  
 

Grano   Marca   Modelo   ISO  

Kodak   TECHNICAL  PAN  FILM   25  
Fino  
Ilford   PAN  F  50   50  
Películas  de   Agfa   AGFAPAN  APX  25   25  
sensibilidad  50  ISO  
Revelada  con  el  revelador  
e  inferior  
Rollei   R3   de  Baja  Sensibilidad  de  
Rollei  

Kodak   PLUS  X  125  PRO   125  

Medio  
Kodak   TMAX  100  PRO   100  
Películas  de   Ilford   HP4  125  PLUS   125  
sensibilidad  60  ISO  
y  superior   Ilford   ISO  DELTA  100   100  
Agfa   AGFAPAN  APX  100   100  
Entre  las  más  
populares   Fuji   NEOPAN  SS   100  
tenemos:  
Rollei   R3    
Kodak   TRI-­‐X  400  PRO   400  
Grueso  
Kodak   TMAX  400  PRO   400  
Películas  de  
sensibilidad  400  
Ilford   HP5  400  PLUS   400  
ISO  y  superior   Ilford   DELTA  400   400  
Entre  las  más   Agfa   AGFAPAN  APX  400   400  
populares  
tenemos:   Fuji   NEOPAN  400  PROFESSIONAL   400  
Rollei   RETRO  400    
 
Rollei   R3   400-­‐6400  
Grueso   Kodak   TMAX  p  3200  PROFESSIONAL   3200  
Ilford   DELTA  3200  PROFESSIONAL   3200  
También  se  
incluyen  en  este   Fuji   NEOPAN  1600  PROFESSIONAL   1600  
apartado  las  
películas   Hasta  6400  ISO  si  es  
ULTRASENSIBLES   revelada  con  el  revelador  
Rollei   R3   de  Altas  Sensibilidades  
(HPS)  de  Rollei  
 

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1.3. Clasificación   de   las   películas   según   su   sensibilidad   a  

los  colores  de  la  luz  
Por  su  sensibilidad  a  los  colores  de  la  luz  las   colores  de  la  luz.  Por  esta  razón  deben  
películas  pueden  ser:   cargarse  en  el  tanque  en  oscuridad  total.  Las  
películas  ortocromáticas,  sin  embargo,  son  
• Pancromáticas  
sensibles  a  todos  los  colores  de  la  luz  excepto  
• Ortocromáticas.  
al  rojo,  por  ello  se  pueden  manipular  con  luz  
Todas  las  citadas  hasta  ahora  son   de  seguridad  de  color  rojo.  
pancromáticas,  es  decir,  sensibles  a  todos  los  
 

1.4. Clasificación  de  las  películas  según  su  formato  

Dependiendo  del  formato  la  película  se  presenta  en  rollo  o  en  placa.  
 

Presentación   Formato   Apta  para  cámaras  de:  

35  mm   Paso  universal  
Rollo   120  mm   6  x  4,5  cm  
(película   220  mm   6  x  6  cm  
perforada)   6  x  7  cm  
(si  tiene  más  
fotogramas)  
6  x  9  cm  

9  x  12  cm  
Europea   13  x  18  cm  
18  x  24  cm  
Placa  
4  x  5  pulgadas  (10,2  x  12,7  cm)  
Anglosajona   5  x  7  pulgadas  (12,7  x  17,8  cm)  
8  x  10  pulgadas  (20,3  x  25,4  cm)  
 

1.5. Películas  especiales  

Estas  películas  requieren  un  tratamiento  o  
procesado  especial  aunque  para  muchos   Infrarroja  B/N  
fotógrafos  puedan  ser  de  uso  habitual.   Es  capaz  de  registrar  información  de  una  
parte  del  espectro  infrarrojo.  Además  de  sus  
LITH   aplicaciones  científicas  puede  ser  un  recurso  
creativo  para  el  fotógrafo.  
De  muy  baja  sensibilidad,  6  a  12  ISO,  
ortocromática,  sin  latitud  y  que  produce   Su  mayor  rendimiento  se  obtiene  cuando  la  
blancos  y  negros  extremos  con  muy  poca   usamos  con  sol  fuerte,  cielo  azul,  filtros  rojos  
gama  de  densidades  intermedias.   intensos  o  filtros  especiales  para  infrarrojos,  

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nº  87  y  88A.  Con  estos  filtros  se  obtienen   el  fabricante:  guardarla  en  la  nevera,  cargarla  
resultados  similares  a  los  logrados  con  el   en  total  oscuridad,  usar  guantes  de  goma,  
filtro  rojo  nº  25,  sin  embargo,  son  más   procesarla  inmediatamente,  etc.  
incómodos  de  usar  por  su  opacidad.  
La  luz  infrarroja  no  es  mensurable  por  los   Procesables  en  C-­41  
fotómetros  y  la  sensibilidad  asignada  (el   Son  películas  pensadas  para  ser  procesadas  
fabricante  aconseja  una  sensibilidad  de  200   con  el  proceso  para  negativo  color  (C-­‐41).  
ISO)  es  orientativa.  
Puede  revelarse  con  un  revelador  conven-­‐ Diapositiva  en  B/N  
cional.  Tanto  para  exponer  como  para  revelar   Sólo  la  fabrica  Agfa,  y  es  de  excelente  calidad.  
esta  película  es  necesario  que  cada  uno  haga   Su  procesado  puede  hacerlo  un  laboratorio  
pruebas  de  ajuste.  Tiene  un  ligero  grano  y   concesionario  de  Agfa  o  nosotros  mismos  
una  ligera  falta  de  definición.   utilizando  el  conjunto  de  productos  químicos  
Para  su  manipulación,  es  preciso  seguir   específicos  fabricados  por  Kodak  o  Tetenal.  
atentamente  las  instrucciones  indicadas  por  
 

Películas  especiales   Marca   Modelo   ISO  

LITH       6  -­‐  12  
Kodak   HIGH  SPEED  INFRARED   200  
Infrarroja  B/N   Ilford   SFX  200   200  
Rollei   INFRARROJA   200  
Kodak   TMAX  400  CN   400  
Procesables  en  C-­‐41  
Ilford   XP2  súper    
Diapositiva  en  B/N   Agfa      
 

1.6. Conservación  de  la  película  

La  película  B/N  expuesta,  aunque  no  con  la   (interior  de  un  coche  al  sol  en  verano,  cerca  
urgencia  de  la  de  color,  debiera  procesarse   de  un  radiador,  etc.)  ya  que  se  puede  alterar  
cuanto  antes.  Kodak  habla  de  72  horas  como   su  emulsión.  
límite  ideal.  
En  las  aduanas,  especialmente  si  llevamos  
Debemos  comprar  película  teniendo  en   película  muy  sensible,  pediremos  una  
cuenta  la  fecha  de  caducidad  y  desechar  la  de   inspección  visual.  
fecha  caducada.  Si  la  guardamos  en  la  nevera  
Si  bien  conseguiremos  un  ahorro  económico,  
será  siempre  dentro  de  su  estuche  original  
con  la  película  que  se  vende  en  latas  de  15,  17  
antihumedad  y  la  sacaremos  dos  horas  antes  
y  30  m,  corremos  el  riesgo  de  rayarla  o  
de  su  uso  para  su  aclimatación  sin  extraerla  
velarla  en  la  operación  de  carga,  ya  que  los  
de  su  envoltorio  original  para  evitar  la  
chasis  para  este  fin  no  siempre  son  tan  
condensación.  
herméticos  como  los  de  las  películas  
Tenemos  que  evitar  dejar  la  película  en   envasadas  de  origen.  
lugares  expuestos  a  temperaturas  altas  

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La  Casa  Encendida  

1.7. Productos  químicos  para  el  procesado  de  la  película  

Reveladores   Podemos  encontrar  ácido  acético  glacial  
(puro)  y  ácido  acético  con  indicador,  que  
Existe  una  gran  variedad  de  reveladores.  Los   incorpora  un  reactivo  que  cambia  el  color  del  
hay  que  aumentan  la  sensibilidad  de  la   baño  indicando  así  cuándo  está  agotado.  
película,  de  mayor  o  menor  contraste,  de  
grano  más  o  menos  fino,  etc.  Y,  a  su  vez,  todos   Eliminador  de  hiposulfito  
ellos  susceptibles  de  usarse  de  maneras  
diferentes.  Es  recomendable  utilizar  siempre   Asegura  una  mejor  eliminación  de  los  
diluciones  de  un  solo  uso.  Nos  aseguramos  así   subproductos  del  procesado  y  acorta  el  
de  estrenar  revelador  y  trabajar  en   tiempo  de  lavado.  
condiciones  constantes.  
Agente  humectante  
Fijadores   Las  películas,  una  vez  lavadas,  deben  tratarse  
En  casi  todos  los  casos  son  los  mismos  que  se   con  un  agente  humectante  que  disminuye  la  
utilizan  para  las  copias  pero  usados  a   tensión  superficial  del  agua  impidiendo  que  
concentraciones  diferentes,  según  indique  el   queden  gotas  que,  al  secarse,  dejarían  marcas  
fabricante.   en  forma  de  círculos  irregulares.  También  es  
bactericida  y  fungicida  que  evita  la  formación  
Ácido  acético  y  ácido  cítrico   de  bacterias  y  hongos  en  la  gelatina  de  la  
emulsión.  
Este  producto  disuelto  en  agua  constituye  lo  
que  se  denomina  baño  de  paro.  

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 Taller  de  iniciación  al  proceso  de  revelado  y  positivado  en  Blanco  &  Negro  

Los  más  clásicos,  estandarizados  y  fáciles  de  adquirir  son:  

 

Función   Marca   Modelo   Para  

Kodak   X-­‐TOL  (menor  toxicidad)  
Kodak   D-­‐76  
Kodak   XTOL  
Para  películas  de  media  y  
Kodak   TMAX   alta  sensibilidad  

Revelador   Ilford   ID-­‐11  

Tetenal   ULTRAFIN  LIQUID  
Rollei   ROLLEI  HIGH  SPEED  (RHS)  
Para  películas  de  baja  y  
Rollei   ROLLEI  LOW  SPEED  (  RLS)   media  sensibilidad  

Tetenal   DUKOLITH   Especial  para  película  Lith  

Agfa   AGEFIX  
Tetenal   SUPERFIX  
Ilford   HYPAN  
Fijador  
Kodak   TMAX  
Foma   Fomafix  
Rollei   Rollei  Fix  acid  
Ácido  acético  y   Rollei   Rollei  Citro  Stop  
ácido  cítrico  
(baño  de  paro)   Kodak   Max  Stop  
Kodak   HYPOCLEARING  
Eliminador  de  
Tetenal   LAVAQUIK  
hiposulfito  
Ilford   GALERIE  WASHAID  
Agfa   AGEPON  

Agente   Kodak   PHOTOFLO  

humectante   Tetenal   MIRASOL  2000  
Ilford   ILFOTOL  

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Conservación  y  rendimiento  de  los  productos  químicos  

Todos  los  productos  químicos  deben   aire.  Debe  guardarse  en  botellas  llenas  o  en  
guardarse  concentrados  en  botellas  opacas,   unas  especiales  de  tipo  fuelle,  que  permiten  
oscuras  y  herméticas,  debidamente   expulsar  el  aire.  Si  nuestro  consumo  es  
etiquetadas  y  fechadas.  Las  diluciones  se   reducido  conviene  comprar  envases  
prepararán  en  el  momento  de  comenzar  la   pequeños  para  evitar  así  su  deterioro.  Ante  
sesión  de  trabajo.   dudas  respecto  a  su  estado,  por  ejemplo,  
debido  a  un  cambio  de  color,  lo  mejor  será  
El  revelador  merece  un  cuidado  especial,  ya  
sustituirlo  por  uno  nuevo.  
que  se  oxida  y  se  deteriora  en  contacto  con  el  
 
*  Tabla  orientativa.  Consultar  la  información  adjunta  a  los  químicos  utilizados.  

Conservación   Revelador   Baño  de  paro   Fijador  

En  envase  original   aprox.   Puro   Concentrado  
sin  abrir   12-­24  meses     indefinidamente   indefinidamente  
Una  vez  abierto  
Puro   Concentrado  
y  en  botella  sin  aire  y   4  meses  
cerrada:   indefinidamente   indefinidamente  

Diluido  en  envase  

    1  mes  
cerrado  
Dilución  de  
2O  horas   3  días   1  semana  
trabajo  en  cubeta:  
Por  litro  de  dilución:  
Con  indicador  sustituir   1  +  9  
cuando  cambie  de  color   Papel  RC:  
Por  litro  de  dilución:  
Sustituir  cuando  no   60  copias  de  18  x  24  
Rendimiento   aprox  100  copias   (=  ca.  2,5  m3)  
desaparece  al  tacto  la  
de  18  x  24    
sensación  resbaladiza  del   Papel  fibra:  
revelador   aprox.  35  copias    
de  18  x  24  

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 Taller  de  iniciación  al  proceso  de  revelado  y  positivado  en  Blanco  &  Negro  

 
 
 

 
 
 
 

Tema  2. Los  papeles  fotográficos  

 

2.1. Características  de  los  papeles  fotográficos  

El  papel  fotográfico  está  constituido   se  producían  dos  clases  de  papel  en  función  
básicamente  por  un  soporte  de  papel  especial   del  tipo  de  haluros  incorporados:  Los  de  
al  que  se  adhiere  una  capa  de  emulsión   cloruro,  más  lentos  y  preferidos  para  
fotosensible.  Esta  emulsión  está  formada  por   contactos  y  los  de  bromuro,  más  rápidos  y  
haluros  de  plata  suspendidos  en  gelatina.  Una   destinados,  especialmente,  a  ampliaciones.  
vez  emulsionado,  el  papel  se  recubre  
Procederemos  a  clasificar  y  estudiar  los  
exteriormente  con  una  capa  de  gelatina  que  
papeles  fotográficos  en  función  del  soporte,  
tiene  una  función  protectora  frente  a  
contraste,  superficie  y  coloración.  
abrasiones  y  a  la  acción  de  los  agentes  
atmosféricos.   Actualmente,  los  papeles  de  uso  más  habitual  
son  los  de  las  marcas  Ilford,  Foma,  Forte  y  
Hoy  en  día  la  composición  del  papel  
Tetenal,  ofreciendo  cada  uno  de  ellos  una  
fotográfico  es  más  bien  compleja  y  los  
amplia  variedad  en  cuanto  a  los  cuatro  
fabricantes  no  informan  de  la  misma.  Antes  
aspectos  antes  citados.  
 

2.1.1. Clasificación  de  los  papeles  según  el  soporte  

Puede  ser:  Sencillo  o  Doble.   distinguimos  entre:  
Pero  de  consistencia  suficiente  para  soportar   • papeles  de  fibra  
todo  el  tratamiento  de  líquidos  y  productos   • papeles  RC  
químicos  al  que  se  someterá.  En  función  del  
Se  comercializan  de  varias  medidas:  
tratamiento  que  el  fabricante  da  a  ese  soporte  

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a  estos  tiempos  tendremos  que  sumar  los  de  

Medidas  (cm)  
aplanamiento  y  planchado.  Estos  papeles  
10,50  x  14,80   aseguran  una  larga  permanencia  de  la  imagen  
y,  por  su  riqueza  en  plata,  reproducen  muy  
12,70  x  17,80  
bien  la  diversidad  de  densidades  del  negativo.  
17,80  x  24,00  
20,30  x  25,40   Papeles  RC  
24,00  x  30,50   Se  les  conoce  también  como  plásticos  ya  que  
el  soporte  de  papel  se  recubre  por  ambas  
27,90  x  35,50   caras  de  resina  (polietileno)  que  lo  hace  
30,50  x  40,60   impermeable  a  los  líquidos.  Los  tiempos  de  
procesado  de  seco  a  seco  son  cortos,  de  
40,60  x  50,80   escasos  minutos,  y  al  secarse  las  copias  
50,80  x  61,00   quedan  completamente  planas.  Estos  papeles  
no  aseguran  una  permanencia  de  la  imagen  
tan  duradera  como  los  de  fibra,  ni  tampoco  
Papeles  de  fibra   alcanzan  el  grado  de  sutileza  tonal  de  éstos.  
También  llamados  baritado.  Incorporan  una   Además  del  papel,  en  el  mercado  existen  
capa  de  barita  entre  la  emulsión  y  la  base  de   otros  soportes  emulsionados  para  copiar  
papel.  Esta  capa  potencia  el  blanco  y  suaviza   negativos,  como,  por  ejemplo,  el  aluminio  y  la  
la  textura  del  papel.  Los  tiempos  de   tela.  
procesado  de  seco  a  seco  son  largos.  Además,  
 

2.1.2. Clasificación  de  los  papeles  según  el  contraste  

El  contraste,  referido  al  papel  fotográfico,  es  
Un  papel  de  alto  contraste  (duro  o  extraduro)  
la  capacidad  del  mismo  para  mostrar  
produce  blancos  y  negros  extremos,  con  una  
diferencias  entre  valores  altos  (luces)  y  bajos  
reducida  gama  tonal  intermedia.  
(sombras)  de  una  imagen.  Los  papeles  
actuales,  tanto  de  fibra  como  de  RC,  se   Por  el  contrario,  el  papel  de  bajo  contraste  
fabrican  en  grados  de  contraste  fijo  o  bien  en   (suave  o  extrasuave)  genera  una  amplia  gama  
contraste  variable.   tonal,  con  blancos  y  negros  menos  vigorosos.  
El  papel  de  contraste  normal  produce  desde  
Papeles  de  contraste  fijo   blancos  intensos  (valores  altos)  a  negros  
Lo  normal  es  que  se  fabriquen  en  cinco   profundos  (valores  bajos),  pasando  por  una  
grados  de  contraste  de  papel,  enumerados  del   amplia  gama  de  valores  intermedios.  
1  al  5,  correspondiendo:   El  contraste  de  un  grado  x  de  papel  puede  
variar  según  la  marca.  Tratándose  del  mismo  
Grado   Contraste   fabricante  y  grado  de  papel,  también  es  
1   extrasuave   normal  encontrar  variación  de  contraste  al  
comprar  papel  de  diferentes  partidas  de  
2   suave   fabricación.  
3   normal   Por  último,  los  papeles  de  contraste  fijo  
pueden  sorprender,  en  ocasiones,  por  el  salto  
4   duro  
demasiado  grande  o  pequeño  entre  dos  
5   extraduro   grados  de  contraste  consecutivo.  

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Papeles  de  contraste  variable   3. En  la  misma  copia  podemos  aplicar  

contrastes  diferentes  usando  más  de  un  
Se  trata  de  un  tipo  de  papel  que,  por  las   filtro.  
características  de  su  emulsión  (tiene  dos  
emulsiones  sensibles  a  colores  de  luz   4. Este  papel  está  avalado  por  el  uso  que  
diferentes),  es  capaz  de  proporcionar  todos   durante  décadas  han  hecho  de  él  
los  grados  de  contraste  siempre  y  cuando   grandes  fotógrafos  como  Ansel  Adams,  
utilicemos  en  la  ampliadora  unos  filtros   Wynn  Bullock,  Larry  Clark,  Duane  
especiales.  Estos  filtros  modifican  el  color  de   Michals  o  W.  Eugene  Smith,  entre  otros.  
la  luz  y,  en  consecuencia,  su  longitud  de  onda   Como  limitaciones  la  más  destacable  es  su  
y  naturaleza.  Un  papel  de  este  tipo  usado  sin   caducidad.  Tienen  una  vida  más  corta  que  
filtros  se  comporta  como  uno  de  contraste  fijo   los  de  grado  fijo,  variando  de  unos  fabricantes  
de  grado  2.   a  otros.  Para  subsanar  está  limitación  es  
Decididamente  es  recomendable  el  uso  de   aconsejable  no  almacenar  papel  e  ir  
papel  de  contraste  variable  por  varias   adquiriéndolo  a  medida  que  se  vaya  
razones:   necesitando,  procurando  comprarlo  en  
establecimientos  con  mucha  rotación  de  
1. Evitamos  la  incomodidad  de  almacenar   productos.  
cajas  de  papeles  de  diferentes  grados.  
Otra  limitación  es  su  poca  receptividad  a  
2. Podemos  introducir  cambios  de   tratamientos  como  virados  o  
contraste  muy  sutiles  en  una  copia,  no   sobrerrevelados.  En  el  caso  de  trabajar  con  
siempre  factibles  cuando  los  papeles   negativos  contrastados  y  buscar  positivados  
son  de  grado  fijo  y  la  diferencia  entre   suaves,  no  debemos  olvidar  que  no  se  
grados  es  mayor  que  la  necesitada,   adaptan  demasiado  bien  a  la  mayoría  de  las  
obligándonos  en  este  caso  al  uso  de   ampliadoras  de  luz  fría.  
reveladores  especiales.  
 

2.1.3. Clasificación  de  los   2.1.4. Clasificación  de  los  

papeles  según  su   papeles  según  su  
superficie   coloración  
La  superficie  de  todo  papel  fotográfico  está   La  coloración  del  papel  viene  dada  por  los  
constituida  por  una  capa  de  gelatina   tintes  que  el  fabricante  incorpora  a  la  
transparente.   emulsión  o  a  la  capa  de  barita.  
Según  las  características  de  esta  capa  o,  lo   En  este  sentido,  los  papeles  pueden  ser:  
que  es  lo  mismo,  de  la  superficie,  los  papeles  
• cálidos  
pueden  ser:  
• neutros  
• brillantes   • fríos  
• semibrillantes  
La  coloración  también  la  podemos  variar  
• mates,  etc.  
nosotros  al  usar  reveladores  especiales  o  al  
La  superficie  del  papel  también  varía  en   someter  las  copias  a  virados.  
función  de  las  características  del  papel  
soporte  utilizado,  pudiendo  ser:  
 

• lisa    
• con  textura  

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2.2. Conservación  de  los  papeles  fotográficos  

Los  papeles  fotográficos,  a  diferencia  de  las   a  estar  una  temporada  sin  usarlo,  lo  mejor  es  
películas,  no  llevan  indicadas  ni  la  fecha  de   precintar  la  bolsa  que  lo  protege  y  guardarlo  
fabricación  ni  la  de  caducidad,  con  lo  que  se   en  la  nevera.  Al  volver  a  usarlo,  lo  sacaremos  
puede  adquirir  en  un  establecimiento  un   de  la  nevera,  como  mínimo,  dos  horas  antes,  y  
papel  que  lleva  mucho  tiempo  fabricado  y  que   no  abriremos  la  bolsa  durante  ese  tiempo  
puede  tener  defectos.  Este  caso  se  da  con   para  evitar  así  los  efectos  de  la  condensación.  
mayor  frecuencia  en  aquellos  papeles  que  no  
La  caducidad  de  los  papeles  de  contraste  
tienen  mucha  demanda.  
variable,  por  el  contrario,  no  llega  al  año  en  la  
Conviene  guardar  el  papel  en  un  lugar  seco  y   mayoría  de  los  casos,  ni  siquiera  
oscuro,  alejado  de  fuentes  de  calor.  Si  vamos   conservándolos  en  la  nevera.  
 

2.3. Productos  químicos  para  el  procesado  de  la  copia  

La  oferta  de  productos  es  muy  amplia  y   distintos  fabricantes  no  son  muchas  y  hoy  en  
puede  provocar  desconcierto  en  el  momento   día  todos  ofrecen  un  alto  nivel  de  calidad.  En  
de  la  elección.  Lo  cierto  es  que,  en  la  práctica,   cualquier  caso,  si  utilizamos  productos  
las  diferencias  entre  los  productos  de   estándar  todo  será  más  fácil.  

2.3.1. Reveladores  de  copia  

Algunos  productos  clásicos  son:  

Coloración   Contraste   Marca   Modelo  

Rollei  (no  tóxico)   Rollei  Vintage  Clasic  Reveleador  
Rollei   Rollei  Print  Neutral  
Kodak   DEKTOL  
neutra   normal  
Agfa   NEUTOL  NE  
Tetenal   EUKOBROM  
Ilford   BROMOPHEN  
Rollei   Rollei  Print  Warm  Tone  
cálida   normal   Agfa   NEUTOL  WA  
Kodak   SELECTOL  
neutra   bajo   Kodak   SELECTOL  SOFT  
neutra   alto   Rollei   Rollei  High  Contrast  
Los  reveladores  de  coloración  cálida  acentúan  esta  tonalidad  sobre  papeles  también  cálidos.  
Sobre  papeles  fríos  y  neutros  puede  llegar  a  no  notarse  el  efecto.  

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 Taller  de  iniciación  al  proceso  de  revelado  y  positivado  en  Blanco  &  Negro  

 
 
como  en  copias,  y  reducir  los  tiempos  de  
2.3.2. Fijadores  de  copia   lavado  usaremos  el  eliminador  de  hiposulfito  
justo  antes  del  lavado  final,  sobretodo  con  las  
Los   fijadores   estándar   tienen   todos   una   copias  en  papel  baritado.  
composición   parecida   a   base   de   bisulfito  
 
sódico.  
  Marca   Modelo  

Marca   Modelo   Kodak   HYPOCLEARING  

Rollei   Rollei  Fix  Acidi   Tetenal   LAVAQUIK  

Rollei   Rollei  Fix  Neutral   Ilford   GALERIE  WASHAID  
Agfa   AGEFIX  
Tetenal   SUPERFIX  
2.3.5. Conservación  de  los  
productos  químicos  
Ilford   HYPAM  
De  todos  los  productos  químicos  citados  el  
Kodak   POLYMAX   más  crítico  y  el  que  requiere  cuidados  
específicos  para  su  conservación  es  el  
2.3.3. Ácido  acético  y  ácido   revelador.  

cítrico   El  revelador  se  oxida  en  contacto  con  el  aire  y  

puede  verse  afectado  por  una  exposición  
El  revelador  es  una  solución  básica  y  el   excesiva  a  la  luz.  Por  estas  razones  
fijador  ácida.  Si  durante  el  procesado   guardaremos  el  revelador  concentrado  en  
pasáramos  las  copias  (o  películas)   botellas  de  fuelle  opacas,  que  eliminan  el  aire  
directamente  del  primero  al  segundo,  el   y  lo  protegen  de  la  luz.  Además,  tendremos  la  
fijador  se  contaminaría  enseguida.  Esto  obliga   precaución  de  preparar  las  diluciones  justo  
a  interponer  entre  ambos  el  baño  de  paro,  que   en  el  momento  de  ponernos  a  trabajar.  
es  un  agua  con  ácido.  Actualmente  se  
comercializa  un  ácido  acético  que  al  ir   Los  reveladores  no  suelen  llevar  fecha  de  
provisto  de  un  reactivo  avisa  con  un  cambio   caducidad.  Desecharemos  aquel  cuyo  color  
de  color  del  agotamiento  de  sus  funciones.   haya  cambiado  considerablemente.  
¡¡¡IMPORTANTE!!!!!  Al  hacer  uso  del  revelador  
2.3.4. Eliminador  de   tendremos  cuidado  de  no  contaminarlo  con  
otros  químicos.  
hiposulfito  
(Mirar  esquema  de  conservación  y  
Para  asegurarnos  una  eliminación  completa   rendimiento  de  los  químicos).  
de  los  restos  de  fijador,  tanto  en  películas  

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 Taller  de  iniciación  al  proceso  de  revelado  y  positivado  en  Blanco  &  Negro  

 
 
 

 
 
 
 

 
 

Tema  3. Procesado  de  la  película  paso  a  paso  

 
En  cierto  sentido,  una  fotografía  se  obtiene  en   aplicación  para  controlar  la  calidad  de  la  
el  momento  en  que  se  dispara  el  obturador.   fotografía  se  reduce  a  veces  a  acentuar  un  
Sin  embargo,  nada  aparece  sobre  la  película:   buen  detalle  y  a  eliminar  las  manchas  de  
la  imagen  se  ha  formado  pero  de  forma   polvo  y  rayas.  En  un  nivel  superior  implica  
provisional,  invertida  e  invisible.  Dicha   ajustar  el  proceso  de  revelado  según  el  
fotografía  no  puede  contemplarse  hasta  que   propio  gusto,  por  ejemplo,  para  producir  una  
la  imagen  latente  se  ha  revelado  y,   imagen  de  grano  especialmente  fino,  de  modo  
posteriormente,  positivado  sobre  papel.  La   que  los  detalles  queden  patentes  en  una  
calidad  de  la  imagen  depende,  en  gran  parte,   ampliación  o  para  obtener  fotografías  más  
de  los  diversos  pasos  del  revelado.   claras  o  más  oscuras  de  lo  normal.  
Efectivamente,  el  fotógrafo  dispone  de  una   Finalmente,  dicho  control  brinda  la  
amplia  libertad  de  manipulación  para   oportunidad,  mediante  productos  químicos  y  
controlar  el  resultado  final.   técnicas  especiales,  de  salvar  negativos  
indebidamente  expuestos  e,  incluso,  rectificar  
El  control  se  inicia  con  el  revelado  del  
errores  de  revelado.  
negativo.  Las  técnicas  son  simples  y  su  
 

3.1. Primer  paso:  la  preparación  

El  equipo  necesario  para  el  revelado  de  la   armario)  se  trabaja  a  la  luz.  
película  no  es  caro  ni  complicado.  No  hace  
Lo  más  importante  es  tener  muchísimo  
falta  un  laboratorio  porque  una  vez  cargada  
cuidado.  La  película  es  muy  delicada  y  no  
la  película  en  el  tanque  (cosa  que  puede  
debe  tocarse  con  los  dedos,  doblarse,  ni  
hacerse  en  un  cuarto  oscuro  o  en  un  simple  
rayarse.  Se  maneja  siempre  por  los  bordes  

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cuidando  de  no  tocarla  en  ningún  otro  sitio.    

 
 
entre  la  luz.  La  solución  se  agita  girando  la  
El  tanque  de  revelado   espiral  mediante  la  correspondiente  varilla  o  
El  tanque  de  revelado  es  el  elemento  más   volcando  el  tanque  con  juego  de  muñeca  (leer  
importante  del  equipo.   más  adelante.)  

Hay  dos  tipos  básicos:  

• de  plástico  
• de  acero  inoxidable  
Cada  uno  sujeta  la  película  con  una  espiral  
diferente.  Los  de  plástico  son  más  baratos  y  
más  fáciles  de  cargar  al  principio,  pero  los  de  
acero  se  cargan  aún  más  rápido  una  vez  que  
se  ha  cogido  práctica.  En  ambos  casos  hay  
que  entrenarse  con  luz  usando  una  película  
inservible,  primero  con  los  ojos  abiertos  y  
luego  sin  mirar.  
Un  tanque  típico  tiene  cinco  partes.  El  cuerpo  
lleva  una  rosca  a  la  que  se  acopla  la  tapa  
opaca  a  la  luz.  La  espiral,  que  se  carga  desde  
el  borde  exterior,  lleva  una  ranura  en  la  que  
se  aloja  la  película  de  forma  que  las  
soluciones  puedan  bañarla  completamente.  
Algunas  tienen  un  núcleo  central  ajustable  en  
 
función  de  la  anchura  de  la  película.  La  tapa  
Tanque  de  plástico  
permite  vaciar  y  llenar  el  tanque  sin  que  

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La  Casa  Encendida  

Carga  de  una  espiral  de  Plástico:  

Proceso  realizado  en  total  oscuridad  

 
 
Una  vez  la  película  está  en  el  tanque  y  quede   equipo  con  los  líquidos  preparados  según  las  
bien  cerrado  el  proceso  continúa  a  la  luz.   instrucciones  del  fabricante.  
Antes  de  empezar  hay  que  tener  listo  el  
 

3.2. Segundo  paso:  la  aclimatación  

Para  que  el  proceso  se  desarrolle   excepciones.  
correctamente  tenemos  que  controlar  
Una  manera  de  conseguir  la  aclimatación  es  
durante  todo  el  proceso  la  temperatura  de  los  
dejar  durante  unos  20  minutos  el  tanque  
químicos,  pero  también  la  de  las  
cargado  con  las  películas  junto  a  las  probetas  
herramientas  (tanque,  probetas,  
con  los  químicos  ya  preparados  para  que  se  
termómetro...)  y  la  de  la  película.  Este  ajuste  
iguale  la  temperatura  de  todos  ellos,  siempre  
es  lo  que  denominamos  aclimatación.  La  
que  la  temperatura  del  espacio  donde  
temperatura  debe  ser  constante  
estamos  trabajan-­‐do  sea  la  apropiada.  
(especialmente  durante  el  revelado)  y  nunca  
inferior  a  18oC  ni  superior  a  25oC,  siendo  los   Otro  recurso  seria  introducir  las  
20oC  la  temperatura  recomendada  por  todos   herramientas  y  las  probetas  con  los  líquidos  
los  fabricantes,  aunque  puede  haber   al  baño  maría,  en  una  cubeta.  
 

3.3. Tercer  paso:  baño  de  humectación  

Una  vez  introducida  la  película  en  el  tanque,   varios  movimientos  de  inversión  y  daremos  
en  total  oscuridad  y  con  cuidado  de  no   unos  golpes  secos  para  eliminar  posibles  
rayarla,  la  someteremos  a  un  baño  de   burbujas  de  aire  adheridas  a  la  película.  Este  
humectación,  con  el  fin  de  que  la  emulsión  se   baño  no  es  imprescindible,  salvo  en  el  caso  de  
hinche  y  nos  asegure  un  revelado  más   revelados  muy  cortos,  próximos  a  los  5  
homogéneo.  Durante  un  minuto  y  con  el   minutos,  para  evitar  desigualdades  en  esta  
tanque  lleno  de  agua  aclimatada,  aplicaremos   etapa  del  procesado.  
 

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La  Casa  Encendida   Obra  social  Caja  Madrid  

3.4. Cuarto  paso:  el  revelado  

Es  la  etapa  más  crítica  del  procesado  de  una   durante  diez  segundos  de  cada  minuto).  
película.   Estas  inversiones  se  aplicaran  con  cierta  
energía  pero  no  de  forma  violenta,  pues  
De  entrada,  debemos  introducir  el  revelador  
producirían  bandas  irregulares  en  el  
en  el  tanque  lo  más  rápidamente  posible,  ya  
negativo.  La  agitación  será  perfecta  si  al  
que  empieza  a  actuar  de  inmediato.  
tiempo  que  hacemos  la  inversión,  aplicamos  
Seguidamente  aplicaremos  tres  golpes  secos   al  tanque  una  suave  rotación.  
al  tanque  para  asegurarnos,  de  nuevo,  que  no  
Por  otro  lado,  procuraremos  sujetar  el  tanque  
queden  burbujas.  
por  la  tapa  y  la  base  para  evitar  que  aumente  
En  contacto  con  la  emulsión  el  revelador  se   la  temperatura  de  los  líquidos  con  el  calor  de  
agota.  Por  esta  razón,  desde  el  primer   nuestras  manos.  
momento  lo  haremos  circular  moviendo  el  
Es  importante  establecer  unas  constantes  en  
tanque.  Los  movimientos  que  aplicaremos  
pueden  ser  de  rotación  o  de  inversión.   lo  referente  a  los  ritmos  o  frecuencias  que  
aplicaremos  exactamente  igual  cada  vez  que  
Los  movimientos  de  rotación  serán   revelemos.  
continuos  durante  todo  el  revelado.  
Dispondremos  el  tanque  en  posición   Respecto   al   tiempo   de   revelado,   en   principio,  
horizontal  y  lo  haremos  girar  sobre  un   aplicaremos   los   tiempos   indicados   por   el  
soporte  con  rodamientos.  Es  el  método  que   fabricante   de   cada   película   y,   con   la   práctica,  
menos  revelador  y  fijador  consume.   el   fotógrafo   deberá   ajustar   estos   tiempos   de  
revelado  en  función  de  sus  necesidades,  de  su  
Si  aplicamos  los  movimientos  por  inversión,   modo   de   trabajar   y   su   equipo.   No   es  
la  mayoría  de  los  fabricantes  recomiendan   aconsejable  revelar  en  tiempos  inferiores  a  5  
inversiones  continuas  durante  el  primer   minutos   por   falta   de   homogeneidad   en   el  
minuto  y  luego  periódicas  hasta  el  final  del   revelado.  
revelado  (cuatro  inversiones  completas  
 

3.5. Quinto  paso:  el  baño  de  paro  

Se  trata  de  un  baño  intermedio  que  detiene  el   color  siguiendo  las  instrucciones  del  
proceso  de  revelado  y  limpia  la  película  para   fabricante.  
asegurar  un  correcto  fijado.  
Las  inversiones  del  tanque  deberán  ser  
Resulta  muy  cómodo  usar  los  preparados  con   continuas  durante  los  primeros  30  segundos.  
indicativo  de  agotamiento  por  cambio  de  
 

3.6. Sexto  paso:  el  fijado  

En  esta  fase  del  procesado  ya  tenemos  una   los  haluros  no  reducidos  a  plata  metálica.  
imagen  negativa  sobre  la  película  pero  esa  
Los  movimientos  del  tanque  y  la  frecuencia  
imagen  no  es  estable  a  la  luz.  El  fijado  es  el  
con  que  los  aplicaremos  serán  de  10  
baño  que  le  dará  esa  estabilidad  eliminando  
segundos  cada  minuto  y  el  tiempo  el  que  

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 Taller  de  iniciación  al  proceso  de  revelado  y  positivado  en  Blanco  &  Negro  

indique  el  fabricante.   • la  falta  de  inversión  del  tanque  durante  

el  baño  
Una  película  bien  fijada  tiene  en  sus  partes  
• una  temperatura  demasiado  baja  
transparentes  (no  expuestas)  una  ligera  
• una  dilución  excesiva  o  agotada  
coloración  azulada  o  violácea,  según  el  
fabricante.  Una  película  mal  fijada  presenta   La  solución  para  corregir  un  mal  fijado  es  
un  aspecto  sucio  y  una  clara  coloración   volver  a  fijar  correctamente  con  un  fijador  
violácea.   nuevo.  También  evitaremos  fijar  en  exceso  
porque  ello  podría  debilitar  las  áreas  menos  
Un  mal  fijado  se  puede  deber  a:  
densas  del  negativo.  
• no  haber  fijado  suficiente  tiempo  
 

3.7. Séptimo  paso:  el  aclarado  

Baño  destinado  a  eliminar  los  restos  más   tapa  del  tanque  o  bien,  si  no  disponemos  de  
superficiales  del  fijador.  Aclararemos  durante   agua  corriente,  agitándolo  continuamente.  
30  segundos  en  agua  corriente  sin  quitar  la  
 

3.8. Octavo  paso:  el  eliminador  de  hiposulfito  

No  es  imprescindible  pero  este  baño  asegura   agitación  continua.  Debemos  seguir  
la  eliminación  total  de  los  restos  de  fijador   rigurosamente  las  indicaciones  del  fabricante  
contenidos  en  la  emulsión  y  reduce  el  tiempo   en  lo  referente  a  rendimiento.  
de  lavado.  Se  aplica  durante  dos  minutos  con  
 

3.9. Noveno  paso:  el  lavado  

Ya  tenemos  una  imagen  negativa  y  estable  a   embudo  aseguran  la  circulación  interior  del  
la  luz  pero  que  para  su  correcta  manipulación   agua  y  una  adecuada  limpieza.  
y  conservación  debe  eliminar  aún  todas  las  
Si  no  disponemos  de  agua  corriente  
sales  de  plata  residuales  y  los  restos  de  
llenaremos  el  tanque  con  agua  a  la  correcta  
hiposulfito  que  quedaron  del  fijado.  Con  esta  
temperatura  y  procederemos  a  aplicar  
finalidad  y  sin  abrir  el  tanque  someteremos  
inversiones  vigorosas  durante  2  minutos.  A  
los  negativos  a  un  lavado  en  agua  corriente  de  
continuación  cambiáremos  el  agua  y  
unos  6  minutos  (si  la  temperatura  es  de  unos  
repetiremos  la  operación.  Y  así  hasta  cumplir  
20oC  y  si  hemos  aplicado  el  baño  de  
los  diez  minutos.  Si  la  temperatura  es  inferior  
hiposulfito,  si  no  son  aconsejables  por  lo  
a  15oC  el  lavado  será  poco  eficaz  y  lo  
menos  10-­15  minutos).  
deberemos  compensar  aumentando  el  
Una  manguera  conectada  al  grifo  o  un   tiempo.  
 

3.10. Décimo  paso:  baño  en  agente  humectante  

La  película  lavada  no  puede  ponerse  a  secar   directamente,  pues  quedan  gotas  de  agua  

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La  Casa  Encendida   Obra  social  Caja  Madrid  

adheridas  a  la  misma  que  al  evaporarse   hongos.  

producen  manchas  en  forma  de  círculos,  
Durante  este  último  baño  aplicaremos  algún  
imposibles  o  muy  difíciles  de  eliminar  y  que  
que  otro  movimiento  de  rotación  sobre  el  eje  
aparecerán  en  la  copia.  De  ahí  la  necesidad  de  
de  las  espirales,  muy  pero  que  muy  
someter  la  película  a  un  ultimo  baño  con  
suavemente  (es  importante  no  producir  
agente  humectante  que  disminuye  la  tensión  
espuma).Transcurrido  el  tiempo  
superficial  del  agua  haciendo  qué  esta  resbale  
recomendado  por  el  fabricante  (unos  30  
con  más  facilidad.  
segundos)  sacaremos  la  espiral  y,  con  
Para  su  aplicación  disolveremos  el  agente   movimiento  enérgico,  la  sacudiremos  con  el  
humectante  en  agua  destilada,  que  no   fin  de  eliminar  el  liquido  al  máximo.  
contiene  cal.  Además,  al  ser  este  producto  
Esta  fase  del  proceso  la  llevaremos  a  cabo  con  
bactericida  y  fungicida  preservará  el  buen  
el  tanque  abierto.  No  usaremos  las  pinzas  
estado  de  nuestros  negativos.  Recordemos  
para  escurrir  la  película  porque  podría  sufrir  
que  la  emulsión  lleva  gelatina  y  que  ésta  se  
ralladuras.  
obtiene  de  huesos  y  pieles  de  vacuno;  se  
trata,  por  tanto,  de  una  materia  orgánica  
susceptible  de  ser  atacada  por  bacterias  y  
 

3.11. Undécimo  paso:  secado  

Para  su  secado  colgaremos  la  película,  a  la   o,  en  su  defecto,  en  un  lugar  sin  polvo  y  sin  
que  habremos  colocado  un  contrapeso  para   corriente  de  aire.  
mantenerla  estirada,  en  un  armario  de  secado  
 

3.12. Duodécimo  paso:  archivado  

Tenemos  que  ser  muy  cuidadosos  al   imprescindible  algún  tipo  de  archivo  o  
manipular  los  negativos.  Lo  ideal  sería   clasificador.  Las  hojas  de  acetato  totalmente  
hacerlo  con  guantes  de  algodón  pero  si  en   transparentes  de  ph  neutro  son  las  idóneas  
algún  momento  no  los  llevamos,  los  debemos   para  archivar  los  negativos.  Además  permiten  
coger  sólo  por  los  bordes.   la  realización  de  contactos  sin  tener  que  sacar  
los  negativos.  La  película  se  corta  en  tiras  de  
Si  nos  vemos  obligados  a  limpiar  un  negativo  
5  ó  6  negativos  y  se  mete  en  las  hojas  de  
también  tendremos  muchísimo  cuidado,  
acetato.  Es  aconsejable  dar  un  número  de  
incluso  si  esta  seco.  
referencia  a  la  película,  escribiéndolo  en  la  
Si  se  trata  de  quitarle  el  polvo,  usaremos  un   página  del  álbum.  Como  cada  negativo  ya  
pincel  (a  poder  ser  de  pelo  de  marta)  o  pera   lleva  impreso  su  correspondiente  número  es  
de  aire.   fácil  encontrar  así  una  imagen  determinada.  
Si  hay  manchas  volveremos  a  lavar  los   Las  hojas  las  colocaremos  en  archivadores  a  
negativos  con  baño  humectante  o  usaremos   poder  ser  también  de  ph  neutro  y  con  caja  que  
un  líquido  especial  para  este  fin  y  una   proteja  del  polvo.  Junto  a  cada  hoja  puede  
gamuza,  también  especial  para  negativos.   colocarse  la  correspondiente  hoja  de  
contactos.  
La  película  seca  debe  guardarse  lo  antes  
posible,  sin  enrollar  para  evitar  las  rayas.  En   El  laboratorio  no  es  el  lugar  adecuado  para  
cuanto  se  tienen  más  de  dos  películas  se  hace   guardar  los  negativos  archivados  debido  a  la  
presencia  de  gases  y  de  humedad  que  

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 Taller  de  iniciación  al  proceso  de  revelado  y  positivado  en  Blanco  &  Negro  

despiden  los  productos  químicos.  Por  lo  que   cambios  de  temperatura  bruscos  y  que  este  
buscaremos  un  lugar  seco  que  no  registre   alejado  de  fuentes  de  calor  y  ventanas.  
 

I. Precauciones  generales  
Si  el  tanque  de  revelado  tiene  capacidad   Vigilaremos  que  los  líquidos  no  se  
para  más  de  una  espiral  y  sólo  va  a  procesar   contaminen  entre  sí,  especialmente  el  
una  película,  es  conveniente  ponerla  al   revelador.  
fondo  y  acabar  de  llenarlo  con  espirales  
La  temperatura  y  el  tiempo  de  revelado  
vacías.  De  esta  forma  evitaremos  
deben  ser  exactos.  El  resto  de  baños  
turbulencias  que  producirían  un  revelado  
admiten  una  oscilación  de  más  o  menos  5oC.  
desigual  y  algo  de  sobrerrevelado.  
 

II. Análisis  de  los  negativos  

Debemos  esperar  a  que  la  película  este  seca   negativo  correcto  aquel  que  registra  en  forma  
antes  de  analizar  los  resultados.  La  mejor   de  densidades  diferenciadas  todas  las  
forma  de  verla  es  con  la  ayuda  de  una  lupa  de   luminosidades  del  motivo  o  las  que  parecen  
negativos,  ante  una  hoja  blanca   más  importantes,  capaces  de  posibilitar  un  
uniformemente  iluminada  o  sobre  una  mesa   copiado  en  tonos  o  valores  también  
de  luz  limpia  de  polvo.   diferenciados.  
Al  principio  las  imágenes  resultarán  muy  
raras  pero  es  fácil  analizar  tres  aspectos   Análisis  de  la  densidad  y  la  nitidez  
importantes:   La  densidad  del  negativo  depende  de  la  
• Densidad   exposición  y  el  revelado  y  se  evalúa  en  
• Nitidez   términos  de  transparencia  y  contraste.  
• Defectos   Comprobaremos  la  densidad  observando  si  
hay  detalle  en  las  luces  y  sombras  
Un  negativo  es  correcto  cuando  sus   importantes.  ¿  Hay  mucho  contraste  entre  
características  técnicas  (densidad,  contraste,   unas  y  otras?.  Los  negativos  demasiados  
resolución,  etc.)  responden  perfectamente  a   transparentes  o  muy  contrastados  suelen  ser  
los  criterios  expresivos  del  fotógrafo.  Esta   difíciles  de  positivar.  Un  buen  negativo  debe  
afirmación  nos  lleva  al  terreno  de  la   ser  más  bien  poco  contrastado  y  con  mucho  
subjetividad  y  eso  no  ayuda  cuando  estamos   detalle.  
empezando  a  familiarizarnos  con  el  análisis  
objetivo.   La  nitidez  la  comprobaremos  con  una  lupa  y  
deberá  estar  bien  definida,  al  menos,  en  las  
Por  lo  que  podríamos  considerar  como   zonas  importantes.  
 

III. Negativos  con  variaciones  en  la  exposición  

descenso  generalizado  de  la  densidad.  Aunque  
La  subexposición   la  densidad  disminuye  más  en  las  luces  que  
En  los  negativos  subexpuestos  se  produce  un   en  las  sombras  son  estas  últimas  las  zonas  

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La  Casa  Encendida   Obra  social  Caja  Madrid  

más  castigadas  al  perder  información   La  sobreexposición  

fundamental.  El  descenso  generalizado  pero  
desigual  de  la  densidad  acarrea  una   En  los  negativos  sobreexpuestos  se  produce  
disminución  del  contraste.   un  aumento  generalizado  de  la  densidad.  Este  
efecto  es  más  acusado  en  las  luces  que  en  las  
Puede  deberse  a:   sombras,  produciéndose,  en  consecuencia  un  
• poner  en  el  exposímetro  una  sensibilidad   aumento  del  contraste.  El  detalle  en  las  
mayor  a  la  de  la  película   sombras  es  razonable,  pero  las  luces  son  
• tomar  la  película  sólo  a  las  luces   densas  y  sin  detalle,  se  empastan  
• elegir  mal  la  velocidad  (excesiva)   También  se  produce  un  incremento  del  grano  
• elegir  mal  el  diafragma  (demasiado   y  una  pérdida  de  nitidez.  
pequeño)  
Causas:  
Poco  puede  hacerse  para  salvar  un  negativo  
muy  subexpuesto.  La  copia  deberá  dejarse   • Sensibilidad  mal  colocada  (demasiado  
oscurecer  para  que,  al  menos,  los  medios   poca)  
tonos  y  las  luces  se  vean  bien.  Las  sombras   • lectura  a  las  sombras  
quedaran  completamente  negras.  Si  el  papel   • error  en  la  velocidad  (demasiado  lenta)  
se  expone  poco  el  resultado  será  grisáceo.   • error  en  el  diafragma  (demasiado  
abierto)  
En  algunos  casos  un  negativo  subexpuesto  
puede  confundirse  con  uno  subrevelado,  pero,   El  negativo  puede  mejorar  con  un  reductor  
en  el  primer  caso,  falta  también  el  detalle  en   (ver  Modificaciones  en  negativos)  aunque  el  
las  sombras.   grano  aumentará.  Con  una  explosión  larga  y  
papel  duro  (de  contrate  alto)  mejora  el  
resultado  final.  
 

IV. Negativos  con  variaciones  en  el  revelado  

densidad,  más  acusado  en  las  luces  que  en  las  
Subrevelado   sombras  provocando,  en  consecuencia,  un  
Se  produce  un  descenso  generalizado  de  la   incremento  del  contraste  aún  mayor  que  en  la  
densidad  más  acusado  en  las  luces  que  en  las   sobreexposición.  Hay  mucho  detalle  en  las  
sombras,  provocando,  en  consecuencia,  una   sombras  mientras  que  los  medios  tonos  y  las  
disminución  del  contraste.  Por  tanto,  apenas   luces  se  empastan.  
hay  detalle  en  las  sombras  y  las  luces  son   También  se  produce  un  incremento  del  grano  
grises  en  lugar  de  negras.   y  pérdida  de  nitidez  y  detalle.  
La  razón  es:   Las  causas  son  las  contrarias  del  subrevelado:  
• un  revelador  agotado   • revelador  muy  caliente  
• un  revelador  muy  diluido   • revelador  muy  concentrado  
• un  revelador  a  temperatura  baja   • tiempo  de  revelado  muy  largo  
• un  tiempo  de  revelado  corto  
Algunos  reductores  arreglan  el  
Se  puede  mejorar  con  la  intensificación  (ver   sobrerrevelado  aclarando  químicamente  el  
Modificaciones  en  negativos).   negativo.  
Una  copia  sobre  papel  normal  resulta  clara  y  
Sobrerrevelado  
contrastada  (ver  Modificaciones  en  negativos).  
Se  produce  un  incremento  generalizado  de  la   El  resultado  mejora  en  papel  extrasuave  

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 Taller  de  iniciación  al  proceso  de  revelado  y  positivado  en  Blanco  &  Negro  

(filtro  de  contraste  muy  suave).   cuando  el  tema  y  la  iluminación  son  planos  y  
grisáceos.  
Un  ligero  sobrerrevelado  puede  ser  útil  
 

V. Negativos  defectuosos  
Errores  y  descuidos  cometidos  en  la  toma  y  
manipulación  de  la  película  pueden  tener   Negativo  con  franjas  negras  
como  consecuencia  serios  y,  en  la  mayoría  de   verticales  
los  casos,  irreversibles  defectos  en  los  
Causa:  velado  parcial  por  entrada  de  luz  en  el  
negativos.  
respaldo  de  la  cámara  o  en  el  chasis  de  la  
película.  
Negativo  sin  imagen  y  con  
numeración   Negativo  con  franjas  negras  junto  
Si  en  la  película  sólo  se  ven  los  números  de   a  las  perforaciones  
los  bordes  es  que  no  se  ha  expuesto,  
Causa:  Agitación  muy  enérgica  durante  el  
probablemente  porque  se  ha  colocado  mal  en  
revelado.  
la  cámara.  
Si  toda  la  película  -­‐salvo  los  bordes-­‐  está   Negativo  con  una  tonalidad  lila  
negra  es  que  se  ha  rebobinado  con  el  
intensa  
obturador  abierto,  
Causa:  mal  fijado.  
Negativo  sin  imagen  ni  
numeración   Negativo  con  mancha  clara  
 Si  la  película  y  los  bordes  están   Causa:  Película  mal  montada  en  la  espiral,  con  
transparentes  no  ha  habido  revelado.  Es   zonas  de  contacto  que  impiden  en  revelado  
posible  que  se  haya  confundido  el  orden  de   en  esas  partes.  Este  fallo  se  puede  evitar  si  
revelado  y  fijado.   tras  cargar  la  espiral  pasamos  los  dedos  con  
cuidado  por  la  parte  exterior  de  la  espiral  
para  comprobar  si  la  película  está  bien  
Negativo  completamente  negro   metida.  
Si  esta  completamente  negra  es  que  se  ha  
velado  accidentalmente  durante  el  procesado.   Negativo  con  manchas  en  círculos  
irregulares  
Negativo  con  franjas  muy  
Causa:  no  haber  usado  agente  humectante,  
desiguales  de  densidad   haberlo  usado  incorrectamente  o  un  secado  
Si  a  lo  largo  de  la  película  hay  una  banda   excesivamente  rápido.  
desigual  es  que  en  el  tanque  había  poco  
revelador.  Para  evitarlo  lo  mejor  es  medir  
antes  la  capacidad  con  agua  y  una  probeta.  
 

VI. Modificaciones  en  negativos  

Obtener  copias  aceptables  de  negativos  con   variaciones  de  exposición  y  de  revelado,  en  la  

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gran  mayoría  de  los  casos,  requiere  un   6. Aclarado  de  30  seg.  agitando.  
esfuerzo  arduo.  Afortunadamente,  en  
7. Baño  en  eliminador  de  hiposulfito  
bastantes  casos  será  posible  actuar  sobre  los  
durante  2  min.  
negativos  para  mejorarlos.  Básicamente  los  
dos  recursos  más  comunes  son:  la  reducción  y   8. Lavado  de  6  min.  en  agua.  
la  intensificación.   9. Baño  de  agente  humectante.  

Reducción   El  proceso  de  reducción  cuando  se  acaba  de  

procesar  el  negativo  y  éste  aún  está  mojado  
Es  un  proceso  que  permite  rebajar,  mediante   empezaría  directamente  en  el  paso  3.  
la  aplicación  de  un  químico  reductor,  las  
densidades  de  las  luces  y  sombras  de  un   En  el  caso  de  negativos  sobreexpuestos  y  
negativo  o  una  copia.  Por  lo  tanto,  es  el   sobrerrevelados  debemos  utilizar  otra  
recurso  más  idóneo  cuando  nos  encontramos   solución  reductora,  la  denominada  solución  
ante  negativos  muy  sobrexpuestos  o   reductora  proporcional  que,  en  realidad,  es  
sobreexpuestos  y  sobrerrevelados.   una  variante  de  la  de  Farmer,  más  diluida  y  
aplicada  en  dos  baños.  
En  caso  de  negativos  sobreexpuestos  la  
solución  reductora  más  común  es  la  de   • Baño  A:  7,50  gr.  de  ferricianuro  
Farmer  (reducción  cortante)  compuesta  por   potásico  +  1  litro  de  agua.  
ferricianuro  potásico  e  hiposulfito  sódico.   • Baño  B:  200  gr.  de  hiposulfito  sódico  +  
Esta  solución  la  comercializan  ya  preparada   1  litro  de  agua.  
varios  fabricantes,  siendo  la  de  Kodak  la  de  
uso  más  cómodo  y  racional.   Antes  de  someterse  a  este  recurso,  como  
siempre,  los  negativos  deberán  estar  
El  uso  del  reductor  de  Farmer  produce  un   perfectamente  procesados.  
ligero  aumento  del  contraste.  Para  reducir  un  
negativo  previamente  se  habrá  procesado   En  lo  que  hace  al  proceso  de  reducción  
perfectamente.   seguiremos  los  mismos  pasos  descritos  para  
los  negativos  sobreexpuestos  variando  sólo  
El  proceso  de  reducción,  cuando  el  negativo   en  el  tercer  punto,  donde  someteremos  a  los  
está  seco,  consta  de  los  siguientes  pasos:   negativos  a  dos  baños  en  vez  de  a  uno.  El  
1. Inmersión  del  negativo  en  agua  durante   negativo  permanecerá  de  1  a  4  min.  en  el  
3  min.   baño  A,  agitándolo  continuamente  y  5  min.  en  
el  baño  B,  pudiéndose  repetir  esta  operación  
2. Inmersión  en  un  baño  de  hiposulfito  (1   las  veces  que  sea  necesario.  Seguidamente  se  
kg  de  hiposulfito  sódico  en  4  litros  de   continuará  el  proceso  igual  que  en  el  caso  de  
agua)  durante  3  min.   negativos  sobreexpuestos.  
3. Inmersión  de  15  seg.  en  la  solución  
reductora,  lavado  de  4  seg.  en  agua  y   Consideraciones  importantes  
observación.   Conviene  mover  suavemente  el  negativo  en  el  
Repetiremos  el  ciclo  con  inmersiones   reductor  y  estar  muy  atento  a  los  cambios  
más  cortas,  de  6  seg.,  en  el  reductor  hasta   que  se  producen  en  él  ya  que  la  solución  
que  empecemos  a  observar  una   tarda  en  actuar  al  principio  pero,  cuando  lo  
disminución  general  de  la  densidad.   hace,  los  cambios  se  aceleran.  
Interrumpiremos  el  proceso  cuando  
encontremos  la  densidad  deseada.   La  acción  de  la  reducción  se  aprecia  con  más  
rapidez  en  las  sombras  por  ser  las  áreas  con  
4. Aclarado  de  30  seg.  en  agua,  agitando.   menos  densidad.  
5. Baño  de  3  min.  en  fijador  ácido   Los  efectos  de  la  reducción  son  irreversibles,  
endurecedor.   es  decir,  toda  la  información  que  desaparezca  

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es  irrecuperable.  Por  lo  tanto,  en  caso  de   experimentan  mejoras.  Al  aumentar  la  
duda,  es  preferible  que  el  negativo  quede   densidad  en  las  luces  y  mantenerse  en  las  
ligeramente  sobreexpuesto  a  subexpuesto.   sombras  se  incrementa  el  contraste  del  
negativo.  
Antes  de  aplicar  por  primera  vez  una  
reducción  aconsejo  familiarizarse  con  el   La  acción  de  la  intensificación  es  más  eficaz  
proceso  haciendo  pruebas  con  negativos   en  los  negativos  correctamente  expuestos  
inservibles.   pero  subrevelados  que  en  los  subexpuestos.  
Si  bien  este  proceso  puede  resultar  un   Los  intensificadores  de  cromo  y  mercurio  se  
recurso  muy  válido  a  pesar  de  lo  engorroso   han  dejado  de  comercializar  por  su  alto  grado  
de  su  aplicación  hemos  de  tener  claro  que   de  contaminación  y  por  ser  poco  estables.  El  
nunca  nos  proporcionará  una  copia  tan   de  selenio  es  el  más  seguro.  
perfecta  como  si  partiéramos  de  un  negativo  
Para  su  aplicación  seguiremos  los  siguientes  
técnicamente  correcto.  En  este  sentido  
pasos:  
recordemos  que  la  sobreexposición  supone  
una  ligera  pérdida  de  nitidez,  así  como   1. Inmersión  de  los  negativos  en  agua  
aumento  del  grano  y  del  contraste  de  la   durante  5  min.  
imagen.   2. Inmersión  en  un  baño  de  hiposulfito  
sódico  puro  (1  kg  de  hiposulfito  sódico  
Intensificación   en  4  litros  de  agua)  3  min.  
En  el  caso  de  negativos  subexpuestos  o   3. Inmersión  en  selenio  (1:2)  durante  5  
expuestos  correctamente  pero  subrevelados   min.  
se  pueden  mejorar  ligeramente  las  
densidades  recurriendo  a  la  intensificación  o   4. Tratamiento  con  eliminador  de  
reforzamiento.   hiposulfito  durante  2  min.  

Mediante  la  intensificación  conseguimos   5. Lavado  en  agua  durante  6  min.  

acumular  depósitos  de  metal  (mercurio,   6. Baño  en  agente  humectante.  
cromo,  selenio,  etc.)  en  las  densidades  
existentes  incrementando  su  valor.  Esta   Aumentar  la  concentración  o  el  tiempo  de  
acumulación  no  es  proporcional  de  forma  que   tratamiento  no  supone  un  incremento  de  la  
densidad.  Tampoco  incrementamos  la  
las  partes  más  densas  (las  luces)  son  las  más  
favorecidas.  Las  sombras,  en  cambio,  apenas   densidad  repitiendo  el  proceso.  

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Tema  4. EL  POSITIVADO  

4.1. Características  del  laboratorio  
Ya  hemos  visto  que  para  revelar  películas  no   confusiones  sino  que  aumenta  la  seguridad  
hace  falta  laboratorio  pero  para  hacer  copias   de  uso  de  los  dispositivos  eléctricos.  
y  ampliaciones  es  imprescindible  uno  
En  la  parte  seca  estará:  
provisional  o  permanente.  No  es  difícil  
transformar  una  habitación  y  disponer  de   • la  ampliadora  
laboratorio  permitirá  hacer  copias  en  menos   • la  prensa  de  contactos  
tiempo  y  por  menos  dinero  que  enviándolas  a   • el  papel  
un  servicio  comercial.  Y,  sobre  todo,  la   En  la  parte  húmeda  es  útil  disponer  una  pila  
imagen  puede  tratarse  exactamente  como   grande  que  desagüe  en  el  lavadero  sobre  la  
uno  quiera.   que  se  colocarán  las  cubetas  en  el  orden  del  
proceso.  
Instalación  de  un  laboratorio  
El  agua  corriente  del  lavadero  permite:  
permanente  
• lavar  las  copias  
Para  ello  hace  falta  una  habitación  o  un  baño   • lavar  el  equipo  
de  aproximadamente  2  x  2  m.  Debe  hacerse   • preparar  las  soluciones,  etc.  
completamente  opaca  a  la  luz  pero  con  
ventilación  suficiente  como  para  poder   La  luz  de  seguridad  debe  instalarse  sobre  la  
trabajar  durante  mucho  tiempo  dentro.   cubeta  de  revelado  y  a  la  altura  adecuada.  
El  laboratorio  se  dividirá  en:  
Adaptación  de  un  armario  
• zona  húmeda  
• zona  seca   Un  armario  empotrado  un  poco  grande  sirve  
como  laboratorio  provisional.  Deberá  tener  
Esto  no  sólo  reduce  la  posibilidad  de   instalación  eléctrica  y  luz  preferiblemente  

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blanca.  Como  en  el  caso  de  la  instalación   cuidado  en  evitar  salpicaduras.  Si  no  hay  agua  
permanente  hay  que  pensar  en  alguna  forma   corriente  usaremos  un  cubo  para  aclararnos  
de  ventilación.   las  manos  entre  las  operaciones  y  otro  lleno  
de  agua  para  echar  las  copias  antes  de  
En  un  espacio  tan  reducido  la  necesidad  de  
sacarlas  a  lavar.  
zona  húmeda  y  seca  separadas  es  aún  más  
importante;  al  trabajar  se  pondrá  el  mayor  
 

4.1.1. Características  ambientales  del  laboratorio  

Iluminación   Calefacción-­refrigeración  
1. Luz  blanca  general  (fluorescente  puede   A  menos  de  17oC  y  a  más  de  24oC  los  
servir)  de  todo  el  espacio  colocada   productos  químicos  dejan  de  ser  fiables  en  su  
preferiblemente  en  el  techo.   rendimiento,  así  pues,  es  aconsejable  calentar  
o  enfriar  el  laboratorio  para  que  estos  y  el  
2. Luz  blanca  para  examen  de  pruebas  y  
ambiente,  en  general,  se  mantengan  durante  
copias.  
toda  la  sesión  de  trabajo  a  una  temperatura  
3. Luz  de  seguridad  para  copiado.  Esta  luz   estable  entre  18oC  y,  como  máximo,  25oC.  Lo  
cumple  la  función  de  permitirnos  ver   ideal  es  la  temperatura  de  confort  de  20oC.  
mientras  estamos  positivando  sin  que  se  
vele  el  papel  fotográfico.   Limpieza  
Existen  diferentes  tipos  de  luz  para  este  
fin  en  el  mercado  pero  recomiendo  las  de   El  polvo  es  un  enemigo  siempre  al  acecho  por  
uso  más  generalizado,  la  ámbar  y  la  roja.   ello  es  recomendable:  
• tener  los  útiles  de  trabajo  tapados  
Ventilación   • limpiar  a  menudo  
• evitar  el  uso  de  plumeros  y  escoba  
Conviene  asegurar  una  renovación  continua  
o,  al  menos,  periódica  del  aire  en  el   Con  estas  precauciones  nos  evitaremos  
laboratorio  ya  que  los  productos  químicos   muchos  disgustos  e  ingratas  horas  de  
generan  vapores  perjudiciales.   retoque.  
 

4.1.2. Herramientas  de  trabajo  en  el  laboratorio  

Formatos  
I. La  ampliadora  
35  mm  
En  el  momento  de  su  elección  tenemos  que  
pensar  en:   6  x  6  cm  
• los  formatos  de  nuestras  películas   6  x  7  cm  
• las  características  de  nuestro  trabajo   10  x  12  cm  
En  el  mercado  existen  ampliadoras  para  los  
13  x  18  cm  
formatos:  
20  x  25  cm  
 
 

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Toda  ampliadora  puede  utilizarse  para  copiar   Las  ampliadoras  de  condensador  actuales  
formatos  inferiores  a  aquel  para  el  cual  fue   incorporan  un  cajetín  portafiltros,  situado  
construida  pero  nunca  para  copiar  formatos   encima  del  condensador,  para  trabajar  con  
superiores.   papel  de  contraste  variable.  
Básicamente  podemos  decir  que  según:  
Ampliadoras  de  difusor  
• la  fuente  de  luz  y  
• su  calidad   Incluimos  aquí  todas  aquellas  ampliadoras  
que,  independientemente  de  la  fuente  de  luz  
existen  dos  tipos  de  ampliadoras:   que  utilicen,  incorporan  un  metacrilato  que  
• de  condensador   suaviza  la  luz  antes  de  atravesar  el  negativo.  
• de  difusor   A  su  vez  podemos  clasificar  estas  
ampliadoras  en  tres  tipos:  
Ampliadoras  de  condensador  
En  estas  ampliadoras  la  luz  se  proyecta   a) Ampliadoras  de  luz  fría  
directamente  o  desviada  por  un  espejo  sobre   La  mayoría  de  estas  ampliadoras  están  
un  condensador  sencillo  o  doble  y  atraviesa  la   provistas  de  una  fuente  de  luz  de  13.000  oK  
película  y  el  objetivo  de  la  ampliadora  para   producida  por  un  serpentín  de  gas  cuyos  
llegar  al  papel  fotográfico  en  rayos   rayos,  después  de  atravesar  un  difusor  de  
ordenados.  En  la  mayoría  de  los  casos  estas   metacrilato,    se  propagan  de  manera  
ampliadoras  tienen  como  fuente  de  luz  una   desordenada.  
bombilla  de  tungsteno  opal  de  una  
El  uso  de  este  tipo  de  ampliadoras  permite:  
temperatura  de  color  de  2400  oK.  
• Obtener  una  riqueza  tonal  en  la  copia  
Las  copias  obtenidas  con  estas  ampliadoras:  
superior  a  la  de  las  ampliadoras  de  
• acusan  una  cierta  carencia  de  matices  en   condensador  
las  luces  (partes  densas  del  negativo)   • Suavizan  el  grano  de  la  película  
• mayor  contraste   • Hacen  menos  perceptibles  los  defectos  
• mayor  sensación  de  nitidez   del  negativo  y  las  pequeñas  motas  de  
• mayor  visibilidad  del  grano  de  la  película   polvo.  
• mayor  visibilidad  de  cualquier  defecto   • El  reparto  de  la  luz  es  homogéneo  sobre  
por  abrasión  o  suciedad   la  imagen  proyectada.  
Los  modelos  más  sencillos  y  económicos   Son  las  ampliadoras  preferidas  por  los  
presentan  algunas  limitaciones  superadas  en   especialistas  del  blanco  y  negro.  
gran  medida  por  los  modelos  más  
La  mayoría  de  estas  ampliadoras  presentan  
sofisticados.  
limitaciones  al  trabajar  con  papel  fotográfico  
Estas  limitaciones  son:   de  contraste  variable,  concretamente  cuando  
• reparto  desigual  de  la  luz  sobre  la  copia   el  negativo  que  queremos  positivar  es  
concentrando  más  luz  sobre  el  centro   contrastado  y  buscamos  un  copiado  suave.  La  
que  sobre  las  esquinas  de  la  misma   causa  de  ello  está  en  las  características  de  su  
fuente  de  luz  que  nos  obliga  siempre  a  usar  
• dependiendo  de  la  ventilación  y  de  la   los  filtros  de  numeración  más  baja  aún  
colocación  de  la  bombilla,  un   cuando  queramos  hacer  una  copia  de  un  
abarquillamiento  de  la  película  por   negativo  de  contraste  normal  y,  por  lo  tanto,  
exceso  de  calor  produciendo  un   no  tendremos  filtros  a  los  que  recurrir  
desenfoque  parcial  que  hace  necesario  el   cuando  queramos  hacer  una  copia  suave  de  
uso  de  un  vidrio  anticalórico  para   un  negativo  contrastado.  
corregirlo.  
 

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b) Ampliadoras  de  color   ópticas  se  parecen  un  buen  objetivo  estará  
libre  de  aberraciones  ópticas  y  el  
En  estas  ampliadoras  la  luz,  después  de  pasar  
revestimiento  de  sus  lentes  garantizará  
unos  filtros  dicroicos  de  color,  atraviesa  un  
corrección  para  el  color  y  reproducción  de  la  
cajetín  difusor  (algunos  modelos  incorporan  
nitidez  y  el  contraste  correctos.  
también  un  condensador),  el  negativo  y  el  
objetivo.  La  fuente  de  luz  es  una  lámpara   Algunos  fabricantes,  como  Rodenstock  o  
halógena  de  2.900  K.   Schneider,  fabrican  dos  series,  una  más  
corregida  que  otra,  lo  cual  se  traduce  en  una  
Neutralizando  los  filtros  dicroicos  nos  
diferencia  de  precio  importante.  
permiten  trabajar  en  blanco  y  negro  con  unos  
resultados  excelentes,  similares  a  los   Existen  objetivos  de  distintas  focales  y  
obtenidos  con  una  ampliadora  de  luz  fría,  con   utilizaremos  uno  u  otro  en  función  del  
la  ventaja,  además,  de  que  su  precio  es  mucho   formato  a  copiar:  
más  asequible.    

Si  vamos  a  positivar  en  papel  fotográfico  de  

contraste  variable  un  consejo  es  usar  el  juego   Para  el  formato   usaremos  el  objetivo  
de  filtros  creado  especialmente  para  este  tipo   35  mm   50  mm  
de  papel  que  colocaremos  debajo  del  objetivo  
en  el  soporte  del  filtro  rojo  de  seguridad  de  la   6  x  6   80  mm  
ampliadora  y  no  los  filtros  dicroicos  que   6  x  9   105  mm  
incorpora  el  cabezal  ya  que,  en  la  práctica,  
éstos  resultan  poco  eficaces  y  precisos  y   10  x  12   150  mm  
sufren,  además,  decoloración  con  el  uso.    

Con  un  objetivo  de  distancia  focal  x  podremos  

c) Ampliadoras  especiales  para   ampliar  negativos  adecuados  a  esa  distancia  
papeles  fotográficos  de  contraste   focal  y  de  formato  menor,  pero  nunca  de  
variable   formato  mayor  ya  que  la  distribución  de  la  
Su  fuente  de  luz  es  una  lámpara  halógena  de   luz  no  sería  correcta  sobre  la  imagen  
2.900  K  cuya  luz  atraviesa  un  difusor  de   proyectada.  
metacrilato.  Lo  novedoso  y  lo  ventajoso  de  
estas  ampliadoras  es  que  llevan  incorporados   Los  componentes  de  la  
unos  filtros  (de  -­‐1  a  6  en  la  LPL  VC  7700)  que   ampliadora  
permiten  plasmar  una  gama  muy  alta  de  
contraste  en  la  copia  accionando  un  sencillo   Pese  a  su  sencillez  el  objetivo  es  tan  
mando  que,  además,  permite  graduar  muchas   importante  como  en  la  cámara  a  la  hora  de  
posiciones  intermedias  entre  filtros.  Si   conseguir  una  buena  fotografía.  
queremos  trabajar  con  papel  fotográfico  de   La  bombilla  debe  iluminar  el  negativo  
contraste  fijo  sólo  tenemos  que  neutralizar   uniformemente;  un  punto  luminoso  central  o  
los  filtros.  Existen  modelos  para  formatos  6  x   una  esquina  obscura,  por  ejemplo,  harán  que  
7  cm  y  10  x  12  cm.  Son  herramientas  sólidas,   la  copia  resulte  desigual.  La  luz  no  debe  
racionales  y  la  calidad  de  copiado  que  se   escapar  por  ningún  sitio  diferente  del  
obtiene  con  ellas  es  excelente,  equiparable  a   objetivo  para  que  el  papel  no  se  vele.  
la  de  una  ampliadora  de  luz  fría.  Y  su  precio  
El  porta  debe  mantener  el  negativo  
es  asequible.  
perfectamente  plano,  única  forma  de  
enfocarlo  bien.  
La  óptica  de  la  ampliadora  
Por  la  misma  razón  la  película  no  debe  
Esta  es  la  otra  pieza  clave  del  laboratorio.  Si   calentarse  pues  ello  la  deformaría.  El  
bien  en  su  apariencia  externa  todas  las   objetivo,  por  lo  general  de  focal  algo  más  

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larga  que  la  de  la  cámara,  debería  ser  de   II. El  marginador  
buena  calidad;  si  es  peor  que  el  de  la  cámara,  
se  echará  a  perder  todo  el  posible  detalle  del   Es  muy  importante  mantener  el  papel  plano  e  
negativo.   inmóvil  mientras  se  realiza  la  exposición  en  la  
ampliadora,  para  ello  debemos  contar  con  un  
Los  mandos  de  la  ampliadora   marginador.  
• Los  marginadores  con  dos  lados  fijos  y  en  
La  ampliadora  tiene  tres  mandos  básicos:  
bisel  reflejan  una  parte  de  la  luz  de  la  
• Distancia  al  tablero   ampliadora  produciendo  una  franja  de  
• Enfoque   exposición  en  la  copia.  
• Diafragma  
• Los  mejores  son,  sin  duda,  los  de  palas  
De  la  distancia  al  tablero  depende  el  grado   móviles  que,  además,  llevan  unas  guías  
de  ampliación  (el  tamaño  de  la  copia  que   para  centrar  mejor  el  papel.  
deseamos  positivar);  previendo  ampliaciones  
excepcionalmente  grandes  algunas  
ampliadoras  permiten  proyectar  sobre  la   III. La  lupa  de  enfoque  
pared  o  el  suelo.   Por  buena  que  sea  nuestra  visión,  nos  
El  movimiento  del  mando  de  enfoque  debe   conviene  recurrir  a  una  lupa  si  queremos  
ser  suave  y  uniforme  posibilitando  un   conseguir  la  máxima  nitidez  en  la  copia.  
enfoque  muy  fino.  El  foco  del  objetivo  no  se   Nuestra  vista  se  fatiga  y  pierde  precisión  si  
desplazará  al  diafragmar  ni  al  anteponer  el   reparamos  mucho  tiempo  en  el  mismo  punto.  
filtro  rojo  de  seguridad.   Las  lupas  de  enfoque  tienen,  por  lo  general,  
un  regulador  para  ajustarla  a  cada  ojo.  
La  abertura  del  diafragma  determina,  junto  
con  el  tiempo,  la  exposición;  la  escala  es  la  
misma  de  números  f  que  lleva  la  cámara.   IV. Relojes  
Es  fundamental  el  control  estricto  del  tiempo  
en  todos  los  procesos  de  trabajo  en  el  
laboratorio.  Para  controlar  el  tiempo  de  
exposición  en  la  ampliadora  los  relojes  más  
adecuados  son  los  electrónicos  digitales  dada  
su  precisión  (la  mayoría  cuentan  hasta  
décimas  de  segundo)  y  fiabilidad.  Aunque  
para  empezar  podremos  manejarnos  con  
otros  más  baratos.  
Para  controlar  el  procesado  de  la  película  y  el  
de  la  copia  utilizaremos  un  reloj  bien  visible,  
manejable  y  con  avisador  acústico.  

V. Cubetas  
Dispondremos  de  varias  cubetas  para  el  
procesado  de  copias  de  colores  diferenciados  
con  el  fin  de  asignar  a  cada  producto  químico  
un  color,  que  será  siempre  el  mismo  para  
evitar  contaminaciones.  Acabada  la  sesión  
procederemos  a  una  limpieza  a  fondo  de  las  
cubetas.  Evitaremos  dejar  restos  de  líquidos  
 

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en  ellas  ya  que  emanarían  gases  perjudiciales   copias:  

por  evaporación  así  como  hongos.  
• Secadoras  de  aire  caliente.  Estos  
artilugios  tienen  con  un  precio  más  bien  
VI. La  lavadora  de  copias   excesivo  para  la  sencillez  del  invento,  por  
lo  que  aconsejo  dejarse  el  dinero  en  otras  
La  última  operación  húmeda  sobre  la  copia  es   cosas  más  importantes.  
el  lavado  con  agua.  El  agua  corriente  
eliminará  todos  los  restos  de  productos   • Como  alternativa  sencilla  y  eficaz  
químicos  del  proceso  asegurando  la   siempre  podemos  montar  un  tendedor  
conservación  de  la  copia.   con  hilo  de  nylon  y  colgar  las  copias  con  
pinzas  limpias  procurando  que  sea  
El  chorro  de  agua  que  cae  sobre  una  cubeta  es   mínima  la  superficie  en  contacto  con  las  
ineficaz  a  no  ser  que  movamos  y  rotemos  las   mismas.  
copias  con  mucha  frecuencia  durante  el  
lavado  y  cambiemos  el  agua  a  menudo.   • Otra  opción  es  dejarlas,  una  vez  
escurridas,  sobre  papel  secante,  en  una  
Los  dos  sistemas  más  eficaces  y  cómodos   superficie  plana  o  poco  inclinada.  
para  el  lavado  de  copias  son:  
• Resulta  muy  útil,  aunque  no  
• el  sistema  vertical   imprescindible,  utilizar  un  microondas  
• el  sistema  de  sifón   para  secar  las  pruebas  exclusivamente  y  
El  sistema  vertical  se  aplica  en  unas  cubas   poder  así  valorarlas  correctamente  
creadas  para  este  fin  provistas  de   (teniendo  en  cuenta  el  factor  de  
separadores  que  separan  las  copias  y  evitan   oscurecimiento)  antes  de  hacer  la  copia  
que  se  adhieran  entre  sí.  Un  sistema  de   definitiva.  
entrada  de  agua  y  de  aire  por  orificios  muy   Planchado  de  las  copias  en  papel  baritado:  
pequeños  produce  unas  corrientes  y  
turbulencias  que  aseguran  un  lavado   • Las  copias  en  papel  baritado  una  vez  
correcto.   secas  adquieren  una  regularidad  de  
superficie  y  un  planchado  perfecto  si  se  
El  sistema  de  sifón,  muchísimo  más   las  somete  a  una  alta  presión  mediante  
asequible  e  igual  de  eficaz,  consiste  en   una  prensa  térmica.  
incorporar  un  sifón  a  una  cubeta  
convencional  pero  de  medidas  a  las  de  las   • En  cualquier  caso,  si  no  disponemos  de  
copias  que  aseguran  un  llenado  y  vaciado   una  prensa  térmica  siempre  podremos  
continuo  de  la  misma  así  como  unas   recurrir  al  viejo  recurso  de  dejar  las  
corrientes  de  agua  que  limpian   fotografías  bajo  peso  durante  varios  días  
adecuadamente.   • o  plancharlas  con  una  plancha  de  ropa  y  
una  tela  de  algodón  sobre  la  superficie  de  
VII. Secadoras   la  emulsión.  

Para  secar  la  película  una  vez  procesada:  

VIII. Accesorios  
• Un  armario  secador  es  la  mejor  solución.  
Estos  armarios  evitan  el  polvo  y  una   Otros  accesorios  de  laboratorio  muy  útiles  y,  
corriente  de  aire  caliente  filtrada  acelera   en  la  mayoría  de  los  casos,  indispensables  
el  secado.   son:  

• En  su  defecto  siempre  podremos  buscar   • mesa  luminosa  para  el  análisis  de  los  
un  lugar  sin  polvo  y  sin  corriente  de  aire   negativos  
donde  colgarla.   • pinzas  
• termómetro  
Existen  varios  sistemas  para  secar  las   • lupa  de  análisis  de  negativos  

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• probetas   • lápiz  especial  para  anotar  en  las  copias  

• tijeras   • pincel  antiestático  para  limpieza  de  
• cartulina  negra  o  naranja  para  máscaras   negativos  
• cinta  adhesiva  
 

4.2. El  revelado  de  las  copias  

La  copia  expuesta  se  revela  en  el  lado  húmedo   anaranjada.  Los  baños  de  paro  y  fijado  son  los  
del  laboratorio  siguiendo  un  proceso   mismos  que  en  la  película  pero  el  revelador  
semejante  al  de  la  película.  Durante  la   es  más  concentrado  y  rápido.  
exposición  se  ha  formado  una  imagen  latente  
Tiempos.  El  papel  se  revela  en  dos  minutos  
inversa  a  la  del  negativo  y,  por  tanto,  positiva  
aunque  los  papeles  RC  necesitan  menos  
ya  que  a  través  de  las  partes  obscuras  del  
tiempo  en  todas  las  etapas,  revelándose  en  
negativo  pasa  menos  luz  que  a  través  de  las  
sólo  minuto  y  cuarto.  La  copia  se  revelará  a  
claras.  
fondo  permaneciendo  en  el  baño  durante  
todo  el  tiempo  de  revelado;  si  se  oscurece  
4.2.1. Útiles  y  proceso   demasiado  se  repetirá  con  una  exposición  
más  corta  sin  acortar  el  revelado.  
Útiles.  Abajo  se  ven  los  instrumentos  básicos  
de  revelado.  Hacen  falta  tres  cubetas,  una  por   La  temperatura  correcta  de  revelado  es  de  
cada  baño.   20oC  y  se  mantiene  metiendo  la  cubeta  en  
otra  mayor,  al  baño  maría,  con  agua  caliente  o  
El  proceso  se  realiza  bajo  la  luz  de  seguridad   fría.  
 

 
 

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4.3. Lavado  y  secado  de  las  copias  

Las  copias  deben  lavarse  perfectamente  para  
eliminar  los  restos  del  proceso,  sobre  todo  de   4.3.2. Secado  y  esmaltado  
fijador.  Una  copia  mal  lavada  se  estropea  en  
pocos  días.   Los  papeles  RC  secan  bien:  
• colgados  de  una  cuerda  
• dispuestos  en  bandejas  
4.3.1. Lavado   • en  secadores  eléctricos  
Los  papeles  baritados  se  lavan  en  una  hora  y  
Los  papeles  baritados  son  más  incómodos  de  
los  plásticos  RC  en  unos  cinco  minutos  ya  que  
secar  y  se  alabean  con  facilidad  si  se  dejan  al  
la  base  no  absorbe  compuestos  y  el  agua  sólo  
aire.  Una  vez  secas  las  copias  adquieren  una  
tiene  que  limpiar  la  superficie.  
regularidad  de  superficie  y  un  planchado  
Si  no  se  dispone  de  agua  corriente  las  copias   perfecto  si  se  las  somete  a  una  alta  presión  
se  dejan  en  una  gran  cubeta  con  agua  que  se   mediante:  
cambia  cada  cinco  minutos  completando  unos  
• una  prensa  térmica  
seis  cambios.  
• una  esmaltadora  
Hay  dispositivos  especiales  de  lavado  que  por   • Si  no  disponemos  de  estos  dispositivos  
lo  general  necesitan  aporte  de  agua  corriente   siempre  podremos  recurrir  al  viejo  
y  una  pila.   recurso  de  dejar  las  fotografías  bajo  peso  
durante  varios  días.  
 

4.4. La  ampliación  
El  proceso  de  ampliación  de  la  copia  pasa  por   expresiva.  
una  serie  de  etapas  que  nos  llevarán,  de  
Este  proceso  será  más  o  menos  largo  o  
entrada,  a  una  primera  copia  que  
laborioso  en  función  del  estado  del  negativo  y  
denominaremos  copia  de  prueba  o  copia  
de  la  intencionalidad  de  cada  uno.  Sea  cual  
directa.  A  esta  copia,  después  de  un  
sea  nuestro  criterio  es  imprescindible  seguir  
pormenorizado  análisis  técnico  y  creativo,  le  
una  metodología  de  trabajo  que  nos  ayude  a  
aplicaremos  cambios  que  nos  llevarán,  
avanzar  de  forma  coherente,  segura  y  rápida  
finalmente,  a  la  copia  definitiva  o  copia  
hacia  los  resultados  deseados.  
 

4.4.1. Antes  de  ampliar  

fijarnos,  sobre  todo,  en  la  nitidez  y  en  la  
La  elección  del  negativo  y  los   composición.  
contactos   Los  contactos  son  una  ayuda  imprescindible  
Se  ahorra  muchísimo  tiempo  si  antes  de   en  la  valoración  y  toma  de  decisiones  para  
entrar  al  laboratorio  se  examina  la  hoja  de   hacer  copias.  Nos  facilitan  un  primer  estudio  
contactos  y  los  negativos.  Se  seleccionan  las   del  encuadre,  la  exposición  y  la  iluminación  
fotos  que  quieren  ampliarse  y  las  más   de  cada  fotograma,  además  de  ser  un  material  
adecuadas  para  ello.  Un  cuentahílos  o  lupa  de   ideal  para  catalogar  y  archivar  nuestro  
negativos  hace  más  fácil  el  trabajo.  Debemos   trabajo.  

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Con  un  rotulador  o  bolígrafo  permanente   de  papel  fotográfico  con  la  emulsión  
señalaremos  las  fotografías  seleccionadas.   hacia  arriba  sobre  el  tablero  de  la  
ampliadora.  Sobre  la  tira  de  papel  
Para  hacer  contactos  los  pasos  a  seguir  son  
colocar  los  negativos  con  la  emulsión  
los  siguientes:  
hacia  abajo  y  encima  un  cristal  
1. Subir  el  cabezal  de  la  ampliadora  hasta   transparente  y  muy  limpio  para  ejercer  
que  ilumine  un  área  mayor  que  el  papel   presión.  
que  vamos  a  usar.   Exponer  la  tira  de  prueba  a  diferentes  
2. Desenfocar  para  evitar  que  se   tiempos,  revelarla  por  el  proceso  
reproduzcan  las  partículas  de  polvo  que   habitual  de  revelado  de  papel.  Juzgar  el  
pudiera  tener  el  condensador.   tiempo  más  acertado.  

3. Cerrar  el  diafragma  del  objetivo  dos   6. Colocar  la  hoja  de  papel  con  la  emulsión  
puntos  a  partir  del  más  abierto.   hacia  arriba.  

4. Apagar  la  ampliadora  o  colocar  el  filtro   7. Sobre  el  papel  colocar  los  negativos  con  
rojo  para  impedir  que  el  papel  se  vele   la  emulsión  hacia  abajo  y  encima  un  
mientras  colocamos  los  negativos   cristal  transparente  y  muy  limpio  para  
encima.   ejercer  presión.  

5. Determinar  el  tiempo  de  exposición  con   8. Exponer  el  papel  el  tiempo  determinado  
una  tira  de  prueba.   por  la  tira  de  prueba.  
Para  ello  tendremos  que  colocar  una  tira   9. Revelar  como  tengamos  costumbre.  
 

 
 

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deseamos  ampliar  lo  sacaremos  de  la  funda  

Consejos  sobre  las  hojas  de   protectora  y  lo  limpiaremos  con  sumo  
contactos   cuidado.  Con  la  ayuda  de  una  pera  de  aire  o  
una  bayeta  antiestática.  Un  pelo,  mota  de  
1. Antes  de  exponer  el  papel  asegurarse  de  
polvo  o  una  ligerísima  mancha  de  secado  se  
que  las  tiras  de  negativos  estén  bien  
reproducirán  en  la  copia.  Y  lo  colocaremos  en  
alineadas  para  que  no  se  solapen  las  
la  ampliadora.  
unas  a  las  otras.    
Al  hacer  la  tira  de  prueba  vigilar  que  los   1. Examine  con  una  lupa  los  contactos  y  
diferentes  tramos  no  coincidan  con  los   señale  los  que  le  interesen  para  ampliar  
espacios  que  separan  un  negativo  de  
2. Asegúrese  de  que  el  negativo  está  
otro  porque,  de  ser  así,  no  sabremos  
absolutamente  limpio.  Limpie  los  
donde  empieza  y  donde  acaba  cada  
negativos  con  mucho  cuidado  de  no  
parte.  
rayarlos.  
2. Asegurarse  de  que  no  hay  ninguna  tira  
3. Coloque  el  negativo  en  el  portanegativos  
invertida  ni  boca  abajo.  
de  la  ampliadora  con  el  lado  brillante  
3. Conviene  cortar  la  película  en  tiras  de   hacia  arriba  (lado  de  la  emulsión  hacia  
seis  negativos  de  forma  que  una  película   abajo)  bien  centrado  
completa  (6  tiras)  quepa  en  una  hoja  de  
4. Cierre  el  porta  y  métalo  en  la  
24  x  30  cm.  
ampliadora.  
4. Guardar  siempre  juntos  las  hojas  de  
5. Apague  la  luz  y  encienda  la  ampliadora.  
contacto  y  los  negativos  
Abra  el  diafragma  y  suba  y  baje  la  cabeza  
correspondientes  en  un  archivador  de  
hasta  que  el  tamaño  de  la  imagen  
anillas.  
proyectada  sea  el  deseado.  

Selección  y  colocación  del  

negativo  
Una  vez  seleccionado  el  fotograma  que  
 

4.4.2. En  la  ampliadora  

comprobar  que  el  grano  éste  completamente  
I. Enfocar   enfocado  en  toda  la  imagen  antes  de  exponer  
el  papel  fotográfico  a  la  luz.  
Enfocar  bien  una  foto  es  esencial.  Pero,  
¿siempre  ha  de  estar  todo  enfocado?  En  
general,  sí.  Pero  como  todas  las  reglas  ésta  
Nitidez  total  -­  Las  lupas  de  
también  tiene  sus  excepciones.  La  mayoría  de   enfoque  
los  profesionales  quieren  ver  la  imagen   Enfocar  una  foto  a  ojo  resulta  complicado.  Es  
perfectamente  nítida  de  punta  a  punta;  si  no   conveniente  usar  una  lupa  de  enfoque.  El  tipo  
lo  está  la  consideran  fallida.  Sin  embargo,   más  común  es  bastante  económico  y  funciona  
algunos,  con  un  criterio  creativo  e  incluso   perfectamente  dentro  del  área  que  le  
más  pictórico  pueden  decidir  romper  la   corresponde.  Está  pensado  para  acceder  a  la  
rutina  de  vez  en  cuando  para  dar  lugar  a   zona  central  de  la  imagen  y  no  permite  
fotografías  más  artísticas.  Pero  antes  de   comprobar  el  estado  de  las  esquinas  o  de  los  
saltarse  una  regla  hay  que  saber  cumplirla  a   márgenes  que  es  donde  se  producen  los  
rajatabla  y  ,  en  este  caso,  eso  implica   problemas  de  enfoque  más  a  menudo.  

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profundidad  de  campo  podemos  decidir  qué  
zona  queremos  nítida  y  resulta  más  sencillo  
comprobar  si  se  produce  una  perdida  de  
enfoque  en  los  márgenes.  
Pero  no  positivaremos  en  ese  diafragma  
porque  la  definición  del  objetivo  deja  mucho  
que  desear.  Los  diafragmas  más  aconsejables  
son  el  f  5,6  y  el  f  8  porque  las  lentes  del  
objetivo  producen  menos  aberraciones  
ópticas  en  esta  posición.  

  La  profundidad  de  campo  es  mayor  a  medida  

  que  se  cierra  el  objetivo  y  eso  ayuda  a  
Constan  de  un  espejo  que  envía  una  pequeña   compensar  posibles  deficiencias  de  la  
parte  de  la  imagen  a  una  lupa  con  ocular.  De   ampliadora.  Por  otro  lado,  con  tiempos  de  
este  modo  puede  verse  el  estado  del  grano.   exposición  muy  cortos  es  más  difícil  hacer  
Normalmente  se  comprueba  sobre  una  hoja   reservas  sin  que  queden  marcas.  
de  papel  blanco  cualquiera  o  directamente    

sobre  el  marginador  si  este  es  blanco.  

Las  lupas  especiales  para  las  esquinas  son  
muy  caras  en  comparación  con  las  comunes  
pero  puede  merecer  la  pena  invertir  un  poco  
más.  

Escoger  el  diafragma  

Enfocar  siempre  con  el  diafragma  abierto  al  
máximo  en  f  2,8.  La  imagen  se  ve  en  f  2,8  
mejor,  con  más  luz;  además,  al  tener  poca    
 

II. Reencuadrar  
Existen  dos  posturas  clásicas  con  respecto  a   fueron  concebidos  así  por  cuestiones  
los  reencuadres  o,  lo  que  es  lo  mismo,  al   prácticas  que  conciernen  a  los  fabricantes  y  
hecho  de  no  positivar  un  negativo  entero  por   no  porque  tuvieran  la  forma  perfecta  para  
cuestiones  de  composición.   cualquier  foto,  ni  siquiera  respetan  el  numero  
áureo.  
Unos  opinan  que  los  encuadres  deben  
hacerse  en  la  cámara  y  no  en  la  ampliadora  y,  
por  tanto,  son  partidarios  de  positivar  toda  la   Motivos  por  los  que  es  bueno  
imagen.  Lo  que  se  valora  es  la  capacidad  del   reencuadrar  
fotógrafo  para  encuadrar  bien  a  la  primera.  
• Para  cambiar  el  formato  de  una  copia  
Los  que  defienden  la  opinión  contraria  
• Para  equilibrar  una  imagen  o  dar  mayor  
argumentan  que  cada  imagen  es  única  y  que  
énfasis  a  un  elemento  en  función  de  
lo  lógico  es  adaptarse  a  ella  y  sacarle  el  mejor  
factores  como:  
partido  tanto  en  términos  de  formato  como  
de  composición.  No  hay  nada  sagrado  en   • el  tamaño  
ninguno  de  los  formatos  de  los  negativos:   • la  densidad  

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• el  peso   un  efecto  más  dinámico  

• el  contraste  con  zonas  vacías  ya  sean  
• Para  cambiar  el  mensaje  que  transmite  
negras,  blancas  o  grises  
una  fotografía  
 
• Para  excluir  algunas  partes:   • Para  conseguir  un  efecto  de  mayor  
proximidad  
• objetos  
• zonas  demasiado  claras   • Para  mejorar  la  dirección  de  lectura  de  
• o  demasiado  oscuras,  etc.   una  foto  que  sólo  funcione  en  un  sentido  
• Para  corregir  un  mal  encuadre  hecho  con   • Para  sacar  mejor  partido  a  una  
la  cámara   composición  
• Para  girar  la  imagen  con  el  fin  de  lograr   • Para  corregir  una  distorsión  
 

III. El  tiempo  de  exposición:  Las  tiras  de  prueba  

Cuando  iniciamos  el  proceso  de  copiado  aún   cosa.  
estamos  lejos  de  la  copia  final,  por  lo  tanto,  
Las  tiras  de  prueba  deben  hacerse  escogiendo  
sería  absurdo  despilfarrar  papel  usando  hojas  
un  área  representativa  de  los  valores  
enteras  para  acertar  con  el  tiempo  de  
esenciales  de  la  imagen  (luces,  sombras  y  
exposición  correcto.  
tonos  medios).  
Siempre  es  bueno  hacer  varias  tiras  de  prueba  
Su  tamaño  será  mayor  o  menor  en  función  del  
antes  de  positivar  una  foto.  Mucha  gente  
tamaño  que  vayamos  a  dar  a  la  copia  pero,  en  
subestima  su  valor  pero  están  equivocados.  
cualquier  caso,  nunca  debe  ser  raquítico  ya  
Las  tiras  de  prueba:   que  no  nos  permitirá  valorar  nada.  
• sirven  para  decidir  cuál  es  la  exposición   Se  expone  la  tira  de  papel  a  diferentes  
más  conveniente   tiempos.  Lo  que  se  conoce  como  exposiciones  
escalonadas.  De  este  modo  obtendremos  en  
• permiten  ver  los  efectos  de  la  
una  misma  tira  de  diversas  franjas,  que  
sobreexposición  y  de  la  subexposición  
aconsejo  tengan  alrededor  de  unos  10  mm,  
• son  de  gran  ayuda  cuando  se  trata  de   correspondientes  a  diversos  tiempos  de  
hacer  reservas   exposición  que  podremos  valorar  
• Una  vez  que  se  ha  positivado  la  copia   comparativamente.  
final  se  pueden  conservar  para:   Una  vez  determinemos  qué  franja  responde  
• hacer  pruebas  con  blanqueadores  y   mejor  a  nuestros  criterios  es  aconsejable  
viradores   realizar  una  nueva  tira  de  prueba  con  el  
• practicar  con  los  retoques   tiempo  más  preciso  o  con  el  tiempo  de  
• probar  distintos  pigmentos  de  color   exposición  de  la  franja  escogida  pudiendo  así  
valorar  individualmente  y  mejor  las  
Una  tira  de  prueba  consiste  en  una  sucesión   características  de  los  diferentes  valores  
de  exposiciones  que  van  aumentando  su   plasmados  en  ella.  
duración  a  medida  que  avanzan.  Al  principio  
tienen  mucho  de  adivinanza.   Las  exposiciones  escalonadas  pueden  ser:  

Cada  tramo  debe  ser  suficientemente  ancho   • largas,  por  ejemplo,  de  diez  segundos  
como  para  que  se  pueda  ver  con  propiedad.  Si   cuando  queremos  determinar  con  
se  juntan  muchos  en  un  mismo  papel  serán   rapidez  un  tiempo  aproximado  
demasiado  estrechos  y  no  servirán  de  gran   • cortas,  por  ejemplo,  de  hasta  un  segundo,  

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cuando  queramos  ajustar  el  tiempo   Teóricamente  debe  hacerse  una  tira  de  
máximo  de  exposición.   prueba  para:  
A  medida  que  avancemos  en  el  proceso  de   • cada  negativo  
ampliación  y  para  determinar  el  tiempo   • cada  grado  de  ampliación  
exacto  de  una  copia  es  lógico  que  las  
No  vale  el  mismo  tiempo  de  exposición  para  
exposiciones  sean  cada  vez  más  cortas.  
todos  los  fotogramas  del  mismo  carrete  a  no  
Si  la  tira  completa  está  demasiado  oscura  o   ser  que  se  expusieran  todos:  
demasiado  clara  haremos  otra  disminuyendo  
• con  el  mismo  diafragma  
o  aumentando  todos  los  tiempos.  Quizá  
• a  la  misma  velocidad  de  obturación  
convenga  abrir  o  cerrar  un  diafragma:  ello  
• con  las  mismas  condiciones  de  luz  
equivaldrá  exactamente  a  reducir  a  la  mitad  o  
 
a  doblar,  respectivamente,  el  tiempo  de  
exposición.  
 

IV. La  copia  directa  

Antes  de  empezar  a  trabajar  con  una  foto   plantearnos  estrategias  y  decidir  qué  aspecto  
conviene  saber  cómo  mejorarla.  Está  es  la   tendría  la  copia  ideal.  Es  posible  que  
función  de  la  copia  directa.  Como  su  propio   tengamos  las  ideas  muy  claras  desde  el  
nombre  indica  se  trata  de  conseguir  la  mejor   principio  pero  también  se  nos  pueden  ir  
copia  posible  pero  sin  recurrir  a  ningún  tipo   ocurriendo  a  medida  que  vayamos  
de  truco.  ¡Ya  habrá  tiempo  para   positivando.  
manipulaciones!  
La  regla  de  oro:  no  complicarse  
A  partir  de  esta  copia  podemos  empezar  a  
Cuantos  más  factores  intervengan  en  el  

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proceso  más  difícil  nos  resultara  prever  los   las  causas  que  hacen  que  una  copia  resulte  
resultados  y  valorarlos.  No  cambiemos  más   poco  satisfactoria.  Lo  primero  es  una  
de  una  cosa  a  la  vez,  apuntaremos  todo  lo  que   comparación  cuidadosa  entre  esta  y  el  
hagamos  y  todos  los  datos.  Si  utilizamos  otro   negativo.  Frecuente-­‐mente  la  planitud,  las  
papel  para  la  segunda  copia,  otro  contraste,   rayas  o  la  falta  de  nitidez  ya  estaban  
otro  tiempo  de  exposición  o  de  revelado   presentes  en  el  negativo.  Pero  si  éste  resulta  
¿cómo  esperamos  entender  por  qué  una  foto   ser  perfecto  hay  que  buscar  otras  causas.  
ha  salido  de  una  determinada  manera?  Con  el  
Fallos  en  la  densidad  o  el  contraste  
tiempo  podremos  probar  con  papeles  de  
características  diferentes,  con  nuevas   Una  copia  demasiado  clara  o  demasiado  
emulsiones,  con  tonos  distintos,  con  mayor   oscura  estará  probablemente  mal  expuesta.  
variedad  de  acabados  pero,  antes,  es  mejor   Si,  por  ejemplo,  los  detalles  de  las  luces  del  
aprender  a  controlar  perfectamente  un   negativo  quedan  blancos  en  la  copia  hay  que  
numero  reducido  de  materiales.   aumentar  la  exposición  bien  en  toda  la  copia,  
bien  en  la  parte  afectada  mediante  un  tapado.  
Evaluación  de  la  copia  directa  
Un  contraste  excesivo  (pocos  grises)  es  
La  exposición   imputable  al  empleo  de  un  papel  o  filtro  de  
Fijarnos  si  la  exposición  es  uniforme  en  toda   contraste  demasiado  duro.  
la  copia.  En  ocasiones  hay  que  dar  menos   Si  es  suave  o  si  la  copia  está  subrevelada  el  
exposición  a  una  parte  de  la  copia  que  a  otra   resultado  será  gris  y  plano.  Además  
para  compensar  las  desigualdades  de   tendremos  que  vigilar  el  tiempo  de  revelado  
iluminación.   así  como  la  temperatura,  dilución  y  estado  de  
Luces   conservación  del  revelador.  

Las  luces  más  importantes  no  deben  aparecer   Las  condensaciones,  la  grasa  y  el  polvo  en  el  
ni  lavadas  ni  grises,  aunque  depende  mucho   objetivo  pueden  hacer  que  las  copias  queden  
del  gusto  personal.   grisáceas  y  con  poco  contraste.  

Sombras   Si  la  iluminación  de  seguridad  no  es  segura  o  

si  hay  luz  en  el  laboratorio,  el  papel  se  velará  
Los  negros  serán  densos  y  profundos.  Pero   y  las  copias  quedaran  grises,  con  los  blancos  
las  zonas  oscuras  importantes  no  deberán   sucios;  puede  comprobarse  esto  comparando  
quedar  completamente  negras  sino   la  parte  trasera  del  papel  con  las  luces  más  
suficientemente  detalladas.   claras.  
Grises   Otras  causas  de  velo  (que  también  puede  
Entre  el  blanco  y  el  negro  debe  haber  una   manifestarse  en  forma  de  tinte  amarillento)  
gran  cantidad  de  grises,  responsables  del   son:  
aspecto  natural  y  de  la  tridimensionalidad  del   • el  sobrerrevelado  
resultado:   • la  extracción  excesiva  de  la  copia  del  
• si  hay  demasiados  la  copia  parecerá  gris   revelador  
y  plana   Rayas  y  manchas  
• si  hay  pocos  muy  dura  
La  causa  general  de  las  manchas  grises,  
El  contraste  puede  variarse  positivando  con   amarillas  o  púrpuras  es  la  falta  de  fijado.  A  
diferentes  grados  de  papel.   veces,  la  repetición  de  esta  etapa  elimina  las  
manchas.  
Fallos  en  los  resultados  
Las  líneas  negras,  con  frecuencia  cortas  y  en  
No  siempre  es  fácil  identificar  a  primera  vista   grupos,  se  deben  a  abrasión  de  la  superficie.  

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 Taller  de  iniciación  al  proceso  de  revelado  y  positivado  en  Blanco  &  Negro  

Los  anillos  grises  o  blancos  concéntricos   papel  con  los  dedos  húmedos  y  por  
(Anillos  de  Newton)  se  deben  a  que  la  cara   salpicaduras  de  fijador.  Mantener  separadas  
brillante  del  negativo  no  está  en  contacto   las  zonas  seca  y  húmeda  y  secarse  las  manos  
perfecto  con  el  cristal  del  porta.   antes  de  coger  el  papel.  
Falta  de  nitidez   Papel  velado  
Comprobar  primero  la  nitidez  del  grano  con   El  velo  se  aprecia,  sobre  todo,  en  la  luces  y  en  
la  ayuda  de  una  lupa  de  enfoque  y  si  es  buena   los  bordes  en  forma  de  tono  gris.  La  causa  
el  fallo  es  imputable  al  negativo.   más  frecuente  es  una  luz  de  seguridad:  
En  caso  contrario  el  fallo  habrá  ocurrido   • demasiado  potente  
durante  el  proceso  de  ampliación:   • demasiado  cercana  
• de  color  inadecuado  
• quizá  se  haya  cambiado  la  posición  de  la  
cabeza  de  la  ampliadora   Punteado  
• se  ha  movido  la  ampliadora  durante  el  
La  iluminación  desigual  o  el  polvo  en  la  cara  
proceso  de  exposición  
superior  del  condensador  provoca  en  la  copia  
• el  negativo  se  a  abombado  en  el  porta  
un  punteado  que  no  suele  apreciarse  al  
• la  imagen  se  ha  enfocado  con  el  filtro  rojo  
enfocar  a  plena  abertura.  
Los  negativos  sin  formas  muy  claras  son  
Imagen  movida  
difíciles  de  enfocar  sobre  todo  si  son  muy  
densos.  En  estos  casos  es  imprescindible  una   El  emborronamiento  y  la  doble  imagen  se  
lupa  de  enfoque.   deben  a  que  durante  la  exposición  se  ha  
golpeado  la  ampliadora  o  se  ha  movido  el  
Huellas  
marginador.  
Estas  huellas  se  producen  por  manejar  el  
 

V. Manipulación  de  la  copia  

a) Control  del  contraste  

 
 
La  mayor  o  menor  densidad  de  la  copia  puede  
alterarse  actuando  sobre:  
Grado   Contraste  
• el  tiempo  de  exposición  
1   extrasuave  
• la  abertura  del  diafragma  
2   suave  
Usando  diferentes  grados  de  papel  puede  
cambiarse  también  el  contraste.   3   normal  
Recordemos  lo  visto  sobre  los  papeles.   4   duro  
Los  papeles  actuales,  tanto  de  fibra  como  de   5   extraduro  
RC,  se  fabrican:  
Un  papel  de  alto  contraste  (duro  o  
• en  grados  de  contraste  fijo   extraduro)  produce  blancos  y  negros  
• en  contraste  variable   extremos  con  una  reducida  gama  tonal  
Lo  normal  es  que  se  fabriquen  en  cinco   intermedia.  
grados  de  contraste  que  se  enumeran  del  1  al   Por  el  contrario,  el  papel  de  bajo  contraste  
5.   (suave  o  extrasuave)  genera  una  amplia  gama  

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tonal  con  blancos  y  negros  menos  vigorosos.   papel  normal).  

El  papel  de  contraste  normal  produce  desde   No  debe  engañarnos  la  densidad  general:  los  
blancos  intensos  (valores  altos)  a  negros   negativos  muy  densos  y  los  muy  poco  densos  
profundos  (valores  bajos)  pasan-­‐do  por  una   tienen  ambos,  por  lo  general,  poco  contraste.  
amplia  gama  de  valores  intermedios.  
• Los  negativos  contrastados  parecen  
 

 
intensos  y  con  grandes  diferencias  de  
tono  
Mientras  no  tengamos  mucha  práctica  nos   • Los  planos  son  grisáceos  
costara  evaluar  adecuadamente  el  grado  de  
contraste  de  un  negativo  como  para  decidir   Negativo  poco  contrastado  
directamente  el  contraste  que  daremos  a  la   Se  debe  a:  
copia.  Por  lo  que  haremos,  primero,  una  tira  
de  pruebas  y  una  copia  sobre  papel  de   • iluminación  muy  suave  
contraste  normal;  esto  nos  permitirá  decidir   • niebla  
si  un  contraste  mayor  o  menor  mejoraría  el   • subrevelado  
resultado.   • todo  ello  a  la  vez  

Con  el  tiempo  la  tira  de  pruebas  será   Se  positiva  mejor  en  papel  duro  que  reduce  y  
suficiente  para  decidirlo  pero,  al  principio,  las   simplifica  el  exceso  de  tonos  intermedios  de  
bandas  resultan  demasiado  estrechas  para   los  negativos  planos  incrementando  sus  
hacerse  una  idea  si  no  se  tiene  práctica.  Al   diferencias  tonales.  
cambiar  de  grado  de  papel  debemos  tener  en   Negativo  normal  
cuenta  que  en  algunas  marcas  esto  exige  un  
ajuste  de  exposición  y,  por  tanto,  una  nueva   Se  positiva  bien  en  papel  normal  que  se  
tira  de  pruebas.  Por  lo  general,  los  papeles   adapta  a  sujetos  iluminados  y  revelados  de  
más  duros  requieren  más  exposición  que  los   forma  convencional  aunque  hay  casos  en  que  
más  suaves.   el  tema  aconseje  papel  de  un  grado  distinto.  
Negativo  contrastado  
Evaluación  del  contraste  del   • la  luz  lateral  dura  
negativo   • el  sobrerrevelado  
Para  evaluar  el  contraste  de  un  negativo   darán  lugar  a  un  negativo  duro  o  muy  
tenemos  que  fijarnos  en  la  cantidad  de  grises   contrastado  que  se  positiva  mejor  en  papel  
que  hay  entre  las  partes  importantes  más   suave  que  aumenta  la  cantidad  de  grises  
clara  y  más  oscura  de  la  imagen  (es  bueno   entre  el  blanco  y  el  negro,  lo  que  contrarresta  
comparar  el  resultado  con  el  obtenido  a   su  dureza.  
partir  de  un  negativo  que  se  positive  bien  en  
 

b) Control  local  de  la  densidad:  reservas  y  quemados  

 
oscurecerse.  
Ocurre  con  frecuencia  que,  aún  dando  una  
exposición  correcta,  hay  zonas  de  la  imagen  
que  quedan  demasiado  oscuras  o  demasiado   Reservas  
claras  perdiéndose  parte  de  la  información   La  reserva  es  el  recurso  utilizado  cuando  
del  negativo.  Esto  se  soluciona  reduciendo  la   queremos  aclarar  el  tono  en  algunas  partes  
exposición  en  las  zonas  que  quieren  aclararse   de  la  copia.  Para  conseguirlo  interpondremos  
o  aumentándola  en  las  que  hayan  de   entre  el  papel  fotográfico  y  el  objetivo  una  

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máscara  que  evite  el  paso  de  la  luz  durante   copia  la  colocaremos  a  una  distancia  de  2/3  
un  tiempo  determinado  que  habremos   de  la  distancia  del  papel  al  objetivo  y  la  
calculado  mediante  tiras  de  prueba.   moveremos  continuamente  aplicando  suaves  
movimientos  circulares  y  de  arriba  abajo.  
Las  mascaras  pueden  ser  de  origen  muy  
diverso.   Tanto  en  el  caso  de  las  reservas  como  en  el  de  
los  quemados  las  áreas  tratadas  manifiestan  
Pueden  servir  como  tales:  
en  sus  bordes  franjas  de  penumbra  o  
• nuestros  dedos  y  manos   degradado  como  consecuencia  de  recibir  un  
• plastilina   poco  menos  de  luz.  Este  hecho  nos  es  
• algodón  de  color   favorable  ya  que  ayuda  a  disimular  el  efecto  
• lo  más  usual,  cartulina  negra  o  naranja   del  uso  de  las  máscaras.  
Debemos  darle  la  forma  aproximada  del  área   Las  máscaras  que  vayamos  a  utilizar  deben  
que  se  quiere  reservar  aunque  a  una   de  estar  hechas  y  probadas  antes  de  hacer  la  
proporción  menor.  Si  trabajamos  con   copia  de  prueba.  Durante  el  copiado  no  
cartulina  es  aconsejable  recortar  los   podemos  tocar  ni  mover  el  marginador  para  
contornos  en  forma  de  sierra  para  disimular   evitar  imágenes  movidas.  
mejor  el  efecto  de  la  máscara.  
Cuando  sea  necesario  aplicar  una  reserva  en   Máscaras  de  acetato  o  poliéster  
zonas  del  interior  de  la  imagen  sujetaremos  la   Las  reservas  o  quemados  resultan  complica-­‐
máscara  a  un  alambre  fino  que  por  su  grosor   dos  o  imposibles  de  hacer  cuando  se  trata  de  
y  el  movimiento  continuo  que  le  aplicaremos   modificar  áreas  con  perfiles  muy  nítidos  o  
no  quedará  registrado  en  la  copia.   formas  quebradas.  En  los  casos  en  que  se  
Para  conseguir  que  el  uso  de  la  máscara  se   requiere  una  gran  precisión  resulta  muy  
note  al  mínimo  en  la  copia  la  colocaremos  a   efectivo  el  uso  de  máscaras  de  acetato  o  
una  altura  aproximada  de  2/3  de  distancia   poliéster  coloreadas  de  rojo.  
del  papel  al  objetivo  y  la  moveremos   Usaremos  acetato  o  poliéster:  
continuamente  aplicando  suaves  
movimientos  circulares  y  de  arriba  abajo.   • en  hojas  planas  
• sin  arrugas  
Quemados   • sin  dobleces  
• totalmente  transparentes  
El  quemado  es  el  recurso  utilizado  cuando   • de  un  grueso  aproximado  de  0,1  -­‐  0,2  
queremos  oscurecer  algunas  partes  de  la   mm,  (que  nos  asegurara  consistencia  
copia.  Para  conseguirlo,  entre  el  papel   aunque  con  una  ligera  flexibilidad)  
fotográfico  y  el  objetivo,  interpondremos  una   • de  unos  10  cm  mayor  que  la  copia  para  
máscara  que  deje  pasar  luz  durante  un   que  pueda  sobresalir  5  cm  por  cada  lado  
tiempo  determinado  que  habremos  calculado   de  la  misma  
mediante  pruebas.  
Para  dibujar  precisaremos  tres  rotuladores:  
A  diferencia  de  las  reservas  en  los  quemados  
• de  tinta  roja  (prácticamente  inactínica)  
debemos  vaciar  una  parte  de  la  cartulina  
• permanentes  sobre  acetato  
dándole  la  forma  aproximada  del  área  a  
• que  se  diferencien  por  el  grosor  de  sus  
quemar.  Este  área  deberá  ser  
puntas  
proporcionalmente  más  pequeño  que  el  área  
de  la  imagen  y  también  le  daremos  un   Para  usar  las  mascaras  operaremos  así:  
contorno  en  forma  dentada  para  que  se  note  
1. Prescindiremos  del  marginador  
menos  su  uso  en  la  copia.  
2. Colocaremos  totalmente  plana  sobre  el  
Igual  que  en  las  reservas  para  conseguir  que  
tablero  de  la  ampliadora  una  hoja  de  
el  uso  de  una  máscara  se  note  al  mínimo  en  la  

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papel  fotográfico  del  mismo  tipo  y   con  la  luz  general  encendida  proseguir  
tamaño  que  el  que  vayamos  a  usar  para   con  el  relleno  también  en  rojo  del  
hacer  la  copia  (puede  ser  una  copia   interior  de  los  contornos  en  el  caso  de  
inservible  con  la  imagen  hacia  abajo).   un  quemado.  
Una  vez  ajustados  el  encuadre  y  el  
5. Quitando  el  acetato  determinaremos,  
enfoque  sujetaremos  las  esquinas  de  
con  las  pruebas  pertinentes,  el  tiempo  
papel  con  cinta  adhesiva  marcando  
general  de  la  exposición  y  los  tiempos  
sobre  el  tablero  su  posición  exacta.  A  
para  las  reservas  o  quemados.  
partir  de  ahora  no  modificaremos  el  
enfoque  ni  la  posición  de  la  ampliadora.   6. Finalmente,  al  hacer  la  copia  definitiva  
colocaremos  un  nuevo  papel  
3. Encima  del  papel  colocaremos  una  hoja  
fotográfico,  dándole  los  tiempos  que  
de  acetato  que  sobresalga  5  cm  
correspondan  con  y  sin  máscara  de  
aproximadamente  por  cada  lado  
acetato.  
sujetándola  con  uno  de  ellos  al  tablero  
con  cinta  adhesiva  que  nos  permitirá   Esté  método  permite  resolver  situaciones  
levantarla  sin  desajustar  su  posición.   muy  complejas  y  trabajar  con  varias  
máscaras  de  manera  simultanea  siendo  muy  
4. Para  empezar  a  dibujar  nos  
útil  también  al  hacer  fotomontajes.  
aseguraremos  de  la  inmovilidad  de  la  
hoja  de  acetato  colocando  puntos   Es  frecuente  que  la  máscara  no  quede  bien  a  
adhesivos,  al  menos,  en  un  par  de   la  primera  y  que  necesitemos  retocarla  
esquinas.  A  continuación,  teniendo   después  de  algunas  pruebas.  Con  alcohol  y  
como  única  fuente  de  luz  la  de  la   algodón  podemos  eliminar  trazos  de  tinta  
ampliadora  (luz  de  seguir-­‐dad   equivocados.  
apagada),  empezaremos  a  reseguir  con   El  resultado  final  al  aplicar  este  recurso  
el  más  fino  de  los  rotuladores  rojos  los   puede  ser  bastante  bueno  pero  normalmente  
contornos  del  área  a  subexponer  o   será  necesario  aplicar  algo  de  retoque  a  la  
sobreexponer  para,  a  continuación,  ya   copia  definitiva.  
 

c) Control  local  del  contraste  

 
Otra  forma  de  alterar  el  contraste  en  una  
Una  de  las  ventajas  del  papel  de  contraste  
parte  de  la  copia  es  reservarla  durante  la  
variable  es  la  posibilidad  de  controlarlo  
exposición  y  exponerla,  a  continuación,  a  
localmente.  Esto  es  útil  en  el  caso  de  que  una  
través  de  un  orificio  con  un  filtro  de  distinto  
parte  de  la  imagen  esté,  por  ejemplo,  a  la  
contraste.  Con  algo  de  práctica  puede  incluso  
sombra  y  el  resto  a  la  luz  dura  del  exterior;  la  
recortarse  un  filtro  de  gelatina  y  usarlo  para  
zona  de  sol  necesitaría  un  papel  más  suave  y  
tapar  sujeto  al  extremo  de  un  alambre,  
si  se  tapa  para  que  en  la  sombra  haya  detalle  
alterando  el  contraste  y  aclarando  la  copia  al  
quedará  plana  y  grisácea.  El  problema  se  
mismo  tiempo.  Las  zonas  limítrofes  deben  
soluciona  exponiendo  la  zona  de  sombra  a  
recibir  una  parte  de  la  exposición  con  los  dos  
través  de  un  filtro  para  contraste  (nº  3)  y  
filtros  para  evitar  un  salto  visible  de  
recurriendo  a  otro  suave  (nº  1)  para  
contraste.  
aumentar  la  exposición  en  la  zona  de  sol.  Está  
técnica  es  también  útil  para  aumentar  el   Los  fabricantes  de  papel  de  contraste  variable  
contraste  de  las  partes  de  cielo  en  el  que  la   adjuntan  un  sencillo  calculador  que  permite  
sobreexposición  haya  empastado  las  nubes  y   prever  en  qué  medida  afectan  a  los  filtros  la  
el  azul.   exposición.  

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Se  aconseja  manejar  este  recurso  con  cierto   muy  grande  el  efecto  será  extraño  y  poco  
cuidado  pues  si  la  diferencia  de  contraste  es   creíble.  
 

d) El  prevelado  
 
Por  suerte,  no  es  frecuente  encontrarse  con   aún  incrementaría  más  su  contraste.  Por  el  
negativos  que  teniendo  detalle  en  las  luces   contrario,  sí  podríamos  aplicarles  un  
éstas  sean  muy  difíciles  de  copiar.  Es  el  caso   reductor  proporcional  que  disminuye  la  
de  algunos  negativos  sobrerrevelados  que   densidad  y  el  contraste.  Sin  embargo,  aún  a  
presentan  un  exceso  de  contraste  y  densidad.   pesar  de  la  posibilidad  de  solucionar  el  
Si  los  copiáramos  en  papel  de  bajo  contraste   problema  aplicando  este  último  recurso  lo  
resultaría  fácil  obtener  buenos  resultados  en   más  aconsejable  es  la  aplicación  del  
las  densidades  bajas  y  medias  (sombras  y   prevelado.  
medios  tonos)  pero  los  resultados  en  sus  
EL  prevelado  es  un  recurso  que  consiste  en  
partes  más  densas  (altas  luces)  seguirán  
dar  al  papel  una  corta  exposición  
siendo  insatisfactorios  aún  aplicando  el  
generalizada  con  luz  blanca  antes  o  después  
recurso  del  quemado.  
de  la  exposición  definitiva  consiguiendo  así  
A  este  tipo  de  negativos  tampoco  se  les  puede   representar  las  nubes  con  volumen,  tono  y  
aplicar  un  reductor  cortante  (tipo  Farmer)   textura  e  impidiendo  que  se  modifique  el  
como  haríamos  con  uno  sobreexpuesto  pues   valor  de  las  sombras  y  los  medios  tonos.  

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Links  y  direcciones  de  interés  

Información  técnica  
• www.digitaltruth.com          (tiempos  de  revelado)  
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Tiendas  material  foto  

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Webs  y  blogs  interesantes  (varios  temas)  

• www.1arte.com  (concurso  de  fotografía)  
• www.cienojos.org  (imprescindible,  consultar  links)  
• www.americansuburbx.com  
• www.theseamericans.org  (web  especializada  en  fotografía  americana)  
• http://iheartphotograph.blogspot.com  
• www.booooooom.com  
• www.todayandtomorrow.net  
• http://unlaboratoriodeideas.blogspot.com  
• http://ffffound.com/  
• valentinsama.blogspot.com  
• www.dslrmagazine.com  
• www.oscarmolina-­‐agenda.blogspot.com  
• www.muycerca.net  (Web  del  fotografo  David  Jimenez)  
• www.elfotomata.com  
• www.ilanwolff.com  

Encuentro  para  la  reflexión  de  la  fotografía  en  españa  

• encuentroreflexiondelafotografia.blogspot.com  

Laboratorios  de  fotografía  

• www.lab35.es  y  http://lab35laboratoriofotografico.blogspot.com/  
• http://www.studioyague.com/  
• www.fotosintesis.es  
• http://filmscan.es/fotomecanica-­‐madrid  (fotomecanica  digital-­‐  fotolitos,etc)  
• www.daylightlab.com  
• www.yellow.ms  
• www.negromateediciones.com  
• www.egm.es    
• www.dinasa.es  

Reparación  de  cámaras  

www.reparacionesfokus.com  
Talleres  Pentaprisma-­‐Servicio  de  Asistencia  Técnica  
C/  Isabel  Tintero,  5  Local  2,  Tlf:  91  354  05  67  

Libros  Internet  
• www.iberlibros.com  
• www.kowasa.com  
• www.amazon.co.uk  
• www.eclipselibros.com  
• www.railowsky.com  

Festivales  y  ferias  
• Rencontres  d’Arles  ,  Francia  

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La  Casa  Encendida   Obra  social  Caja  Madrid  

• www.pa-­‐ta-­‐ta.com,      PA-­‐TA-­‐TA  Festival  de  Fotografía  Emergente  de  Granada  

• www.getxophoto.com  
• EntreFotos.  Venta  de  fotografía  en  Madrid  
• Fotoencuentros,  Murcia  
• Fotonoviembre,  Tenerife  
• FotoPres,  Fundación  La  Caixa  
• Mois  de  la  photo,  Montreal,  Canadá  
• Notodofotofest,  Internet  
• Paris  Photo,  Francia  
• Periscopio.  Fotoxornalismo  en  Vitoria  
• PhotoEspaña,  Madrid  
• Photokina,  Alemania  
• Pulitzer  
• SCAN  Manifestació  Fotográfica  
• Seminci,  Valladolid  
• Sonimagfoto,  Barcelona  
• The  New  York  Photo  Festival  
• Trasatlántica.  España  (PHE)  e  Iberoamérica  
• Visa  pour  l'image,  Francia  
• World  Press  Photo  

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 Taller  de  iniciación  al  proceso  de  revelado  y  positivado  en  Blanco  &  Negro  

Bibliografía  
• LANFORD,  Michael.  La  Fotografía  Paso  a  Paso,  Editorial  H.  Blume.  Madrid.  1978.  2001.  
Manual  del  Laboratorio  Fotográfico.  H.  Blume.  Madrid.  1981.  
• CORRAL  FERNANDEZ,  Antonio.  El  Laboratorio  Blanco  y  Negro.  Procesado  del  negativo  y  
copiado.  GrisArt.  Barcelona,  2000.  
• RUDMAN,  Tim.  Técnicas  de  positivado  en  Blanco  y  Negro.  Cúpula  -­‐Ceac.  Barcelona,  1996.  
• SALVAT.  Enciclopedia  Práctica  de  la  Fotografía.  Salvat.  Barcelona,  1979.  
• ANSEL,  Adams.  El  Negativo,  La  Copia,  La  Cámara.  Omnicon,  Madrid,  1999.  

Bibliografía  recomendada  

Libros  técnicos  
• ANCHEL,  Steve.  The  Darkroom  Cookbook.  Editorial  Focal  Press  
• HICKS,  Roger    y  SCHULTZ,  Frances.  El  Laboratorio  Fotográfico.  Guía  Práctica  del  
procesado,  el  positivado  y  el  retoque.  Editorial  BLUME  
• RUDMAN,  Tim.  Técnicas  de  Positivado  en  Blanco  y  Negro.  Editorial  libros  Cúpula.  
• INGLEDEW,  John.  Fotografía.  Editorial  Blume.  
• JAMES,  Christopher.  The  Book  of  Alternative  Photographic  Processes.  Editorial  Cengage  
Learning.  

Libros  ensayo  y  teoría  

• MOMEÑE,  Eduardo.  La  Visión  Fotográfica.  Curso  de  fotografía  para  jóvenes  fotógrafos.  
Editorial  Preliminares  Ensayo.  
• DUBOIS,  Philippe.  El  acto  fotográfico.  Editorial  Paidos  
• HERRIGEL,  Eugene.  Zen  en  el  arte  del  tiro  con  arco.  Editorial  Kier  

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