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El   es una narración breve protagonizada por un grupo reducido de personajes.

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Hay dos tipos de cuentos: el popular y el literario.

á El cuento popular: Es una narración tradicional breve de hechos imaginarios que


se presenta en múltiples versiones, que coinciden en la estructura pero difieren en
los detalles. Tiene 3 subtipos: los cuentos de hadas, los cuentos de animales y los
cuentos de costumbres. El mito y la leyenda son también narraciones
tradicionales, pero suelen considerarse géneros autónomos (un factor clave para
diferenciarlos del cuento popular es que no se presentan como ficciones).

á El cuento literario: Es el cuento concebido y trasmitido mediante la escritura. El


autor suele ser conocido. El texto, fijado por escrito, se presenta generalmente en
una sola versión, sin el juego de variantes característico del cuento popular. Se
conserva un corpus importante de cuentos del Antiguo Egipto, que constituyen la
primera muestra conocida del género. Una de las primeras manifestaciones en la
lengua castellana es ?  
, que reúne 51 cuentos de diferentes
orígenes, escrito por el infante Don Juan Manuel en el siglo XIV.

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El cuento se compone de tres partes.

á Introducción o planteamiento: La parte inicial de la historia, donde se presentan


todos los personajes y sus propósitos. Pero fundamentalmente, donde se presenta
la normalidad de la historia. Lo que se presenta en la introducción es lo que se
quiebra o altera en el nudo. La introducción sienta las bases para que el nudo
tenga sentido.
á Nudo: Parte donde surge el conflicto, la historia toma forma y suceden los hechos
más importantes. El nudo surge a partir de un quiebre o alteración de lo planteado
en la introducción.
á Desenlace o final: Parte donde se suele dar el clímax, la solución a la historia y
finaliza la narración. Incluso en los textos con final abierto, hay un desenlace.

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El cuento presenta varias características que lo diferencian de otros géneros narrativos:

á Ficción: aunque puede inspirarse en hechos reales, un cuento debe, para


funcionar como tal, recortarse de la realidad.
á Argumental: el cuento tiene una estructura de hechos entrelazados (acción ±
consecuencias) en un formato de: introducción ± nudo ± desenlace.
á Única línea argumental: a diferencia de lo que sucede en la novela, en el cuento
todos los hechos se encadenan en una sola sucesión de hechos.
á Estructura centrípeta: todos los elementos que se mencionan en la narración del
cuento están relacionados y funcionan como indicios del argumento.
á Personaje principal: aunque puede haber otros personajes, la historia habla de uno
en particular, a quien le ocurren los hechos.
á Unidad de efecto: comparte esta característica con la poesía. Está escrito para ser
leído de principio a fin. Si uno corta la lectura, es muy probable que se pierda el
efecto narrativo. La estructura de la novela permite, en cambio, leerla por partes.
á Prosa: el formato de los cuentos modernos (a partir de la aparición de la escritura)
suele ser la prosa.
á Brevedad: por y para cumplir con estas características, el cuento es breve.

  

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á En este trabajo se presenta la novela como genero narrativo, que muestra en ella
diversos relatos que se pueden desarrollar en el presente, en el pasado o en el
futuro, esta también presenta temas de aventuras, romances, aspectos de la vida
humana entre otros debido a esta cantidad de temas se puede clasificar la novela
en diferentes tipos, bucólica, satírica, psicológica, sentimental, policiaca etc.
El presente trabajo lo elabore teniendo en cuenta el concepto de novela, sus
características, evolución y temática, investigando minuciosamente a cerca de
esta.
También por medio de este trabajo pondré en practica las normas del ICONTEC
que en un futuro necesitare poner en practica.
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á Características, temática
Termino procedente del italiano novella (derivado a su vez del latín nova: noticias)
con el que se denomina en aquel idioma un relato de ficción intermedio entre el
cuento y él romanzo o narración extensa. La palabra "novela" que en el castellano
del siglo del oro mantuvo su acepción original de relato breve (en este sentido la
utiliza Cervantes en el titulo de sus Novelas Ejemplares), posteriormente servirá
para designar la narración extensa (correspondiente al italiano romanzo y al
francés roman), mientras que el relato breve será denominado novela corta.
Dada la gran diversidad de modelos que presenta la mencionada narración
extensa a lo largo de la historia, es difícil elaborar una definición precisa y
omnicomprensiva de la novela. Esta dificultad se incrementa por el hecho de su
confluencia (o asimilación de elementos y técnicas) con otros géneros como la
epopeya, la lírica, el drama. Esta diversidad de modelos y confluencia de géneros
hace comprensible el hecho de la multiplicidad de definiciones ofrecidas por
autores y críticos sobre la novela.
Una posible aproximación de la definición de novela seria entonces que es el
resultado de la evolución de la poesía épica, evolución impuesta por la vida
moderna que se ha desinteresado de los grandes relatos heroicos en verso, y
desea, en cambio conocer aspectos de la vida real, resaltados de una manera más
sencilla. Es fundamental, pues para la narración de la acción o serie de episodios
que se suceden a través del tiempo. Actualmente se han mezclado a la novela
tantos elementos subjetivos (líricos) y dramáticos que le han impreso un acento
propio, profundo y personalísimo. Además, la novela es el genero literario que más
cantidad de elementos psicológicos ha absorbido. Toda novela se nutre de la hora
histórica en que nace, y la refleja con mayor o menor exactitud.
á Evolución histórica
Las primeras muestras conocidas de novela se producen en Grecia y Roma entre
los siglos II a de C y III d de C. se han clasificado en cuatro tipos básicos: novelas
de viaje fabuloso, novelas amorosas, novelas satíricas y novelas bizantinas o de
reencuentro. El esquema en estas novelas griegas es similar en muchas de ellas:
encuentro de una pareja de jóvenes (enamoramiento, boda, fuga), separación (en
un viaje arriesgado a causa de naufragios y piratas), reencuentro de los
enamorados (que han sido fieles a pesar de las dificultades) y final feliz. En estas
novelas están ya diseñados los componentes básicos del genero (espacio, tiempo,
personajes, ambientes, diálogos, etc.), y en sus autores hay conciencia clara de
del cometido del mismo.
La narrativa medieval ofrece junto a relatos de novela corta, nuevos modelos de
narración extensa, como la novela caballeresca y la sentimental.
En el Siglo de Oro, aparte de la novela caballeresca y sentimental que siguen
captando el interés de los lectores surge la novela pastoril, la novela picaresca,
que se ve notablemente influenciada por la reedición de el asno de oro, de
Apuyelo y por obras de Luciano, que inciden también en la narrativa de Rabelais
(Garantúa y Pantagruel), y la novela morisca, restringida a España (Historia del
Abencerraje y de la hermosa Jarifa). También surgen los anatemas de Melchor
Cano, Luis de Granada y Arias Montano contra la perniciosa influencia de las
novelas caballerescas en jóvenes y mujeres. Partiendo de esta realidad,
Cervantes con su parodia de los libros caballerescos va a crear la novela
moderna, superando las deficiencias del modelo parodiado, con una estructura
episódica, según un propósito fijo premeditadamente unitario y de acuerdo con el
principio de la "consonancia" y "verosimilitud".
En el siglo XVIII nace en Francia la novela de análisis psicológico y de critica de
valores religiosos y morales de tipo tradicional (Cándido de Voltaire; Justina de
Sade), en concordancia con lo que sucede en la gran novela inglesa de la época
(Viajes de Gulliver de J. Swift El Vicario de Wakefield Robinson
Crusoe de Daniel Defoe), mientras en España apenas hay muestras del genero y
son de escaso valor: Fray Gerundio, del P. Isla; Eusebio, de P Montengón, etc. A
finales de siglo aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo
melancólico que preanuncian la sensibilidad de romántica: Obras de S. Richardson
(Pamela), B. de Saint Pierre (Pablo y Virginia), Goethe (Werther).
En el siglo XIX aparece una multiuniforme y rica producción de novelas a partir del
romanticismo: novela histórica, psicologica, poetica, social. Pero es con el realismo
y naturalismo cuando se logra una perfección técnica, desconocida desde
Cervantes y una creación de personajes y mundos de ficción de una gran
complejidad en autores como: G. Flaurbert, H. Balzac, Stendhal, E. Zola, B. Pérez
Galdos, Clarin, Ch. Dickens, L. Tolsti, F. Dostoievski, etc.
En el siglo XX se desarrolla una profunda transformación en las técnicas narrativas
relacionadas con el tratamiento de la secuencia temporal, la ruptura del orden
interno de la fábula, los análisis de los distintos estados y estratos de la conciencia
y del inconsciente, el entrecruzamiento de diversos niveles de lenguaje, el uso de
técnicas procedentes del cine (yuxtaposiciones, acumulación, narración en
paralelo, flash-back, etc.), de la estructura musical, etc. Los grandes propulsores
de esta transformación han sido: J. Joyce, W. Faulkner, M. Proust, F. Kafka, V.
Woolf, J. Cortazar.
á Los grandes temas de la novela
En la actualidad se considera la novela como el genero mayor de la narrativa. La
novela se ha transformado, en el curso de los últimos siglos, sobre todo a partir del
siglo XIX, en la forma de expresión literaria más importante y más compleja de los
tiempos modernos. Esto debido a que se ha ampliado continuamente el dominio
de su temática, interesándose por la sicología, por los conflictos sociales y
políticos y ensayando nuevas técnicas narrativas y estilísticas. Así pues, la novela
se ha convertido en la actualidad en el estudio del alma humana y de las
relaciones sociales, en reflexión filosófica, en reportaje, o en testimonio polémico.
Por ello el tema constituye un elemento fundamental de la estructura de la novela.
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á Novela bucólica
Llamada también pastoril. Escrita con tono de sencillez e inspiración casta. En ella
se idealizan personajes y ambiente. Longo (griego), en el siglo III d de C. escribió
dafnis y Cloe, que es el modelo de estas novelas en las cuales se describen los
tiernos amores de dos pastores que viven en una naturaleza benigna y suave.
á Novela bizantina
Tipo de novela que surge en el periodo Alejandrino de la literatura griega,
caracterizada por la acumulación inverosímil de aventuras y episodios, viajes y
naufragios, hallazgos y desapariciones. Cervantes cultivo este genero en su obra
Trabajo de Perciles y Segismunda.
á Novela satírica
Debemos a la antigüedad clásica el modelo de la novela satírica. En Roma,
Petronio, el famoso arbitro de la elegancia, contemporáneo de Nerón, describe en
su novela Satiricón los más íntimos detalles de la corrompida sociedad romana.
á Novela picaresca
Refiere la vida pintoresca de los truhanes, hampones, tahúres, vagabundos, en
una palabra: pícaros. Algunos críticos dicen que este tipo de novela surgió como
una energética reacción del espíritu español realista contra el falso idealismo
caballeresco pastoril. Otros afirman que nació de una sociedad en la que se
habían multiplicado los vagos y los desocupados. Estas novelas abundan en
España en los siglos XVI y XVII. En ellas el pícaro, al narrar su propia vida, se
venga de los poderosos que lo han maltratado y despreciado, contando sus
defectos y sus debilidades, por eso estas novelas son autobiográficas y satíricas.
Sobresalieron en este genero: la obra "Lazarillo de Tormes" sin autor reconocido;
Quevedo con "La Vida del Buscón"; Mateo Alemán con "Guzmán de Alfarache".
á Novela aventuras
Al personificarse los cantares de Gesta de la Edad Media, dieron la novela de
caballerías (de aventuras). Se caracterizan por extensas narraciones cuyo
protagonista es un personaje que profesa el ideal caballeresco, es decir, que
dedica su existencia a la defensa de la justicia y al amparo de los débiles y
desvalidos. De fines de Edad Media son los primeros textos de la famosa novela
Amadís de Gaula, que en redacción que hoy se conoce data de los primeros años
del siglo XVI y aparece firmada por Garci Ordoñez de Montalvo. Amadís, caballero
sin miedo y sin tacha, vence a sus enemigos, encomendándose a su amada
Oriana. Amadís y Oriana se han deshumanizado: son arqueotipos, esquemas
ideales. Representan al ser humano no como es sino como debiera ser.
á Novela gótica
Se cultivo en el siglo XVIII se caracteriza por el eclesiastismo romántico y lo
arquitectónico: ruinas, iglesias, monasterios, etc. pertenece a un tipo de relatos de
misterio y de terror, cuya intriga se desarrolla en un viejo castillo gótico, en el
suceden acontecimientos extraños e inquietantes. Elementos esenciales de esta
novela son la situación angustiosa del protagonista (una joven en grave riesgo), el
amor y una atmósfera de misterio, potenciada por la intervención de seres
fantásticos o espeluznantes que provocan la ansiedad y el terror. Algunas obras
de este tipo de novela son: Longsword, conde de Salisburry, de Thomas Leland.
á Novela histórica
El relato novelesco que gusta de la sucesión de episodios de tipo histórico es
característico de la época romántica. La novela histórica versa sobre argumentos o
temas reales, sucedidos en el pasado con respecto a la época en que se escribe.
Se dice que la mejor historia de Romaesta en la novela Quo Vadis de Enrique
Sienkiewiez. Por la serie de novelas históricas de Walter Scott pasa toda la historia
de Inglaterra Medieval, por los Episodios Nacionales de Benito Pérez Galdós,
desfila la historia de España, con tanta veracidad como la historia misma. Y es al
italiano Alejandro Manzoni a quien se debe su novela Los Novios, una de las
primeras y mejores exposiciones sobre la novela histórica a mediados del siglo
XIX.
á Novela policiaca
Es un tipo de relato en el que se narra la historia de un crimen, cuyo autor se
desconoce y en el que, a través de un procedimiento racional, basado en la
observación e indagación (llevada a cabo, normalmente por un detective), se logra
descubrir al culpable o culpables.
En el desarrollo posterior de este subgénero narrativo inaugurado por Edgar Allan
Poe, se mantendrá en lo esencial, este esquema de novela (crimen inexplicable a
primera vista, investigación sobre el caso, solución del mismo), la cual presenta
como característica más sobresaliente la técnica del relato a la inversa, ya que
empieza por el final de la historia y se encamina hacia el inicio de la misma.
Entre los cultivadores más notables de la novela policiaca, figuran los británicos: A.
ConanDoyle creador del detective privado Sherlock Holmes: Las aventuras de
Sherlock Holmes 1892, Agata Christie que configura al detective HerculesPoirot: El
misterioso caso de Styles, 1921, El asesinato de Rogelio Ackroyd 1926.
á Novela de observación
Bajo este nombre se agrupa una serie de tipos de novela caracterizados por el
análisis u observación de distintos aspectos de la vida humana:
á Novela sentimental
La iniciación plena de estas novelas corresponde al romanticismo, pero fueron los
novelistas ingleses del siglo XVIII quienes imprimieron este carácter a la novela
aun cuando exageran presentando asuntos excesivamente tiernos y lacrimosos:
Samuel Richardson en sus obras Pamela y Clarisa presenta un tema que gira
entorno a las desgracias amorosas de dos señoritas. El mismo tema sentimental
tiene la novela popular de Bernardino de Saint-Pierre, Pablo y Virginia, que cuenta
el amor de dos niños educados en plena naturaleza, en una isla lejana.
En la novela romántica se exalta la naturaleza, el amor, la ingenuidad, la pasión y
la melancolía.
En la obra Werther de Goethe, surge un problema más agudo: su protagonista se
suicida al comprobar la imposibilidad de su amor.
á Novela psicológica
Describe sobre todo los conflictos espirituales, es decir, psicológicos. Las
reacciones espirituales de los personajes, que son analizados minuciosamente,
bien siguiendo el hilo de sus pensamientos (monólogos), o bien transcribiendo
aquellos textos ±diarios íntimos, cartas (novela epistolar), etc. ± que se suponen
escritos por dichos personajes. Las primeras grandes novelas psicológicas se
deben al escritor ruso Dostoievsky y al francés Stendhal.
La novela psicológica nos brinda abundantes ejemplos de realismo subjetivo. El
escritor psicológico se desdobla. Tiene frialdad para observar el panorama interior
de sus criaturas.
á Novela de costumbres
La observación de la realidad da origen a la llamada novela de costumbres. En
estas se presentan conductas humanas de personajes y tipos analizados en su
contexto histórico y entorno social, como representantes significativos de un grupo
humano y de su esquema de valores en el marco de una sociedad concebida
como totalidad. Entre las novelas de costumbres hay algunas de gran valor como
las de Dickens, casi todas las novelas españolas de ese tipo y muchas americanas
como Don Segundo Sombra.
á Novela realista y novela naturalista 
La observación de la vida conduce a un predominio cada vez mayor de los
elementos descriptivos que da lugar a la llamada novela realista, muy en boga en
la segunda mitad del siglo XIX. Su modelo podría ser la Comedia Humana de
Honorato de Balzac.
La más extrema evolución de la novela realista recibe el nombre de naturalismo.
Su creador fue el francés Emilio Zola (1840-1902), quien pretendía hacer de la
novela una observación científica y experimental de la humanidad, hasta el
extremo de que sus personajes solo se mueven por impulsos fisiológicos. Con ello
se consigue un arte descarnado y brutal. Con el naturalismo la literatura se puebla
de borrachos, de vagabundos, prostitutas, chusma, pueblo maloliente. Tabernas,
pocilgas, etc. son el escenario de las trifulcas, palizas y amores sucesivos. No hay
en el naturalismo deformación grotesca sino copa fotográfica de una triste realidad
que no es toda la realidad.
Los escritores realistas abandonan los temas fantásticos y extraordinarios de los
románticos y trataron asuntos basados en la realidad, hechos cotidianos
ambientados en lugares que el escritor conocía bien.
á Novela biográfica
Es una modalidad de la nueva literatura. Esta revoluciona la técnica de la biografía
histórica. Toma los grandes hombres o héroes como seres corrientes y los lleva
desde la cuna hasta la cima de la gloria y luego hasta la tumba. Sus más
calificados representantes son: André Maurois, Stefan Zweig, Emil Ludwing.
á Novela de tesis
Es la que presenta conflictos o problemas de orden: religiosos, políticos,
Sociales, etc. Florece especialmente en el ultimo tercio del siglo pasado con
Pérez Galdos -obras de tesis social y religiosa-, con Juan Valera ±obras de tesis
psicológica-, y con Alarcón ±obra de carácter social-.
Es novela de tesis porque predomina la idea sobre la acción y generalmente hay
un propósito docente y hasta polémico: el autor combate por sus ideas y mueve de
capricho sus personajes para llegar a resultados preconcebidos.
á Novela actual
La novela moderna asalta al lector como un conjunto de crisis de todo orden. La
jovialidad y lo agradable aparecen como algo anticuado. Todas son novelas con
problema. En muchas de ellas los hombres son representados como monstruos
asquerosos, vulgares, esclavos atormentados y víctimas indefensas, negociantes
arribistas, mentirosos y libertinos. La búsqueda de el sentido de la vida, es un
problema para el personaje. El hombre, víctima de la administración del mundo, de
los negocios, amenazado por el átomo y las crisis económicas, las guerras,
arrojado en la maquinaria de un mundo casi totalmente trastocado y tecnificado, se
vuelve cada vez en su interior mas sin patria, ese hombre común de hoy, ya no
puede ser un hombre armónico o un héroe ideal. Ni siquiera tiene fuerzas para una
gran pasión. Según los sociólogos, cada vez queda menos de realidad originaria y
natural. Toda la actitud del hombre moderno respecto a la fe, a la ciencia, al
sentimiento y a los valores se ha desplazado, complicado y diferenciado.
á En la novela tradicional había "héroes", se llamaron: Crusoe, Werther,
Raskolnikov, Karamasov, Ana Karenina, etc. Los protagonistas de hoy son seres
del montón a menudo difíciles de comprender, incapaces de todo lo elevado,
aprisionados por las circunstancias y en desacuerdo consigo mismos. El personaje
de la novela moderna es angustiado; es una criatura atormentada, en extremo
disociada o en extremo intelectual. Todo esto obedece a que el mundo
contemporáneo ha sufrido profundas transformaciones y dolorosas experiencias:
el maquinismo, la sociedad en masas, el extraordinario desarrollo de la técnica, las
guerras mundiales como la manifestación de crueldad colectiva, la bomba atómica
como riesgo de autodestrucción universal, el terrible poder de la propaganda y los
medios estatales para influir sobre una comunidad, los viajes a otros planetas etc.
Por todo esto, la novela de hoy no puede ser como la novela del siglo XIX.
En la novela actual se busca una sinceridad absoluta, se parte del hecho de que
cada ser tiene en su vida su verdad individual.
Una realidad oscura, contradictoria que constituye el tema de la novela, exige ser
expresada también en una forma oscura desconcertante. De ahí la dificultad que
muchas novelas de hoy presentan para el lector medio. Este no recibe ya un
mensaje claramente expresado por medio de la introducción, el nudo y el
desenlace, sino que es impelido a penetrar en un laberinto sugestivo. La
presentación de los personajes y del escenario es incompleta. Los personajes
actúan muchas veces de manera inconexa o contradictoria, tal como en la vida
real.
En cuanto a la técnica y en relación con los personajes, ellos se definen por sus
palabras y por sus obras mucho más que por la caracterización previa que antes
sé hacia. El tiempo y el espacio son imprecisos y a veces se supone (Como en
Kafka, por ejemplo), la apertura a mundo de ensueño o simbólicos.
Tal vez la experiencia más importante en la novela de hoy, es la que se suele
llamar del "tiempo circular": el orden en la lectura es indiferente, se puede leer la
novela por cualquier pagina. Esta experiencia la han puesto en practica Joyce y
algunos autores franceses del "nouveauroman", ("nueva novela", un movimiento
literario que tuvo su apogeo a fines de 1950 en Francia).
En Hispanoamérica una novela muy característica de esta técnica es La Muerte de
Artemio Cruz del mexicano Carlos Fuentes, en la que hay gran desorden temporal.
En cuanto al simbolismo, este es fundamental en muchas novelas importantes.
Consiste en el siguiente planteamiento: existe una "gran verdad" oculta que
significa la solución a todos nuestros problemas y es ella, en suma, nuestra
salvación. Novela simbólica es la que intenta acercarse a esa gran verdad. Lo
esencial en estas obras es que además de su tema concreto, ofrezcan
resonancias universales, oscuros anuncios de situaciones vitales básicas. Las
obras de Kafka son simbólicas porque el hombre actual ve reflejadas en ellas, por
debajo de la trama concreta, un aspecto de su limitada condición. Por ejemplo: en
El Castillo hay una referencia a la vida humana como búsqueda de algo que no
logramos alcanzar; en La Metamorfosis considera la soledad y la incomunicación
como integrantes de la condición humana universal.
 
 
 es una narración, expresada en el modo compositivo DIÁLOGO.
Como toda narración, posee una trama o argumento que se desarrolla en tres
tiempos: Exposición, nudo y desenlace. Consta, generalmente de tres actos. Los
actos se caracterizan por caída de telón, y a veces, cambio de escenario. Estos
actos, pueden dividirse, en escenas,que las marca el ingreso de un personaje
nuevo.
El monólogo, también puede darse, que es en el caso de los
argumentos UNIPERSONALES. Los INDICIOS de tiempo y lugar, se reflejan del
contenido de la obra. Cuándo transcurren los hechos? TIEMPO Dónde
transcurren? LUGAR. Espero que te sean útiles.

Una obra de teatro se estructura en dos momentos:


Acto: Marca el cambio de ambiente. En la escritura se manifiesta con la
descripción del decorado, y se enumeran en forma correlativa. En la
representación se marca con el movimiento de telón para el cambio de la
escenografía.
Escena: Marca la entrada y salida de los personajes. En la escritura se debe iniciar
con la enumeración o movimiento de los personajes, y contiene los diálogos. En la
representación es la obra en sí. Como pertenecen a los actos su numeración se
reinicia con cada cambio de acto

El teatro, como código estético historificado, está destinado siempre a la


³representación´ (escenificación, etc.) y no sólo a la lectura (³texto dramático´). La
nota característica del género teatral, frente a la narrativa, es la AUSENCIA DEL
NARRADOR. Así pues, dado que en una obra teatral nadie ³cuenta´ una historia,
no son analizables las relaciones entre el espacio/tiempo del narrador y el
espacio/tiempo de lo narrado (de los personajes). En el teatro sólo se da el
presente del personaje o de la historia, el presente en que dicha historia es vivida
por los personajes (no contada por nadie) ante un determinado público.
2. La ³representación teatral´ se produce siempre en un ESPACIO FÍSICO
LIMITADO , tradicionalmente llamado ³escenario´.
3. La ³representación teatral´ es la expresión del texto dramático como DIÁLOGO
DIRECTO EN PRESENTE . De ahí que diálogo y representación sean siempre
actos simultáneos e inseparables.

Ñ 

Un  es una    



que pertenece al ámbito de la   . El texto
puede estar desarrollado en 
 o en 
 ; en este último caso, se habla de 
 
  .

n la antigüedad, todas las composiciones literarias eran conocidas con el nombre de


poema, ya que la palabra deriva del verbo griego   (ƒ 
). Por lo tanto, el poema
era cualquier tipo de producción literatura.

Entre los poemas, se considera que el género más subjetivo es la 


 , ya que el autor
suele aparecer dentro del texto. El poeta casi siempre se sitúa en el presente y su modo
de expresión más usual es el 

, con recurrencias fónicas, semánticas y de
estructura sintáctica.

El poema lírico tiene como subgéneros principales al , la  , la  y la 


.
Los dos primeros expresan sentimientos de alegría y celebración, siendo utilizados para
festejar victorias y éxitos. En cambo, la elegía presenta sentimientos negativos, de
lamento y tristeza. La sátira se basa en la burla y el desprecio respecto a aquello que
aparece en contra de la moral social.

Los especialistas también mencionan otros subgénero líricos, como el      (canto


que celebras las bodas), el  
 (una sátira concisa), la  (un poema
dialogado) y el  (canto de guerra).

Aquella persona dedicada a la escritura de poemas es conocida como  . Se


considera que el trabajo de los poetas está influenciado por la tradición cultural de la
región donde viven, aunque la poesía también puede ser universal y tratar temas
comunes a todo ser humano.

NADA ME HAS DADO

Nada me has dado y para ti mi vida


deshoja su rosal de desconsuelo,
porque ves estas cosas que yo miro,
las mismas tierras y los mismos cielos,

porque la red de nervios y de venas


que sostiene tu ser y tu belleza
se debe estremecer al beso puro
del sol, del misino sol que a mí me besa.

Mujer, nada me has dado y sin embargo


a través de tu ser siento las cosas:
estoy alegre de mirar la tierra
en que tu corazón tiembla y reposa.

Me limitan en vano mis sentidos


-dulces flores que se abren en el viento-
porque adivino el pájaro que pasa
y que mojó de azul tu sentimiento.

Y sin embargo no me has dado nada,


no se florecen para mí tus años,
la cascada de cobre de tu risa
no apagará la sed de mis rebaños.

Hostia que no probò tu boca fina,


amador del amado que te llame,
saldré al camino con mi amor al brazo
como un vaso de miel para el que ames.
Ya ves, noche estrellada, canto y copa
en que bebes el agua que yo bebo,
vivo en tu vida, vives en mi vida,
nada me has dado y todo te lo debo.

  

Del latín   , una   es el contenido de una          ,
un      o la       
 . En otras palabras, la noticia es
un    o una  .

En los medios de comunicación masivos, una noticia es una redacción o un relato que
informa al público sobre un     , ocurrido dentro de una
    o determinado ámbito específico, lo que amerita su divulgación.

De esta forma, la noticia es un  


   y constituye un

 
   
que merece ser informado por su
    . El contenido de una noticia debe
responder a preguntas como ƒ  , ƒ , ƒ , ƒ , ƒ 
,
ƒ 
 y ƒ .

Entre las principales características de la noticia como género periodístico, se encuentran


la 
   (los hechos o sucesos deben ser verdaderos y verificables), la    
(el periodista no debe introducir su opinión o juicio de valor al presentar la noticia), la

  (los hechos tienen que se presentados de forma ordenada y lógica), la 
 
(hay que omitir los datos irrelevantes y las reiteraciones), la 
   (la noticia debe
tener interés social y no particular) y la     (debe referirse a sucesos recientes).

En los medios impresos, las noticias siempre incluyen un  , que es un texto muy
breve y preciso que se refiere, por connotación o denotación, al contenido de la nota.
Desde el punto de vista lingüístico, existen tres grandes tipos de titulares: 
  
(identifican a la acción y al protagonista),  
  (intentan impactar a los lectores) y
   (buscan llamar la atención).


    

El concepto de artículo de opinión nos lleva a definir el artículo como genero periodístico
de opinión. A lo largo del mismo se refleja la interpretación o mirada que el autor desliza
por la información sobre la que escribe. Oficialmente, el Diccionario de la Real Academia
Española define el artículo como ³cualquiera de los escritos de mayor extensión que se
insertan en los periódicos u otras publicaciones análogas´

Las funcionalidad del artículo es equivalente a la del editorial, donde se ofrecen


valoraciones, puntos de vista y análisis sobre diversos aspectos de la realidad. A
diferencia del editorial, el artículo va firmado y representa la opinión particular de su autor.
Algunas veces, el artículo de opinión disiente manifiestamente del lineamiento ideológico
institucional del periódico.
Al hablar de un artículo atravesado por el concepto de articulo de opinión estamos
suponiendo una firma al pie, que quien lo escribe no pertenece al staff permanente de la
publicación a quien va dirigida la opinión y que goza por lo tanto de una gran libertad en
su redacción y en la estructura formal. Si algo define el concepto de artículo de opinión
son estas dos particularidades. El concepto de artículo de opinión describe un escrito
incluido en una publicación periódica en el que se trata un determinado tema, en general
de actualidad con arreglos al criterio de la redacción.

El concepto de artículo de opinión asegura un estilo más particular, caracterizado por la


subjetividad, por esta razón en general se escriben desde una perspectiva múltiple, tanto
se emplea la primera persona del singular, como la segunda, o el mismo lector se implica
en una primera persona del plural. También suelen utilizarse procedimientos propios de la
lengualiteraria como las personificaciones, el humor o la ironía. Pero siempre se
encuentra un componente connotativo importante.

Los artículos suelen tener una extensión de entre quinientas y ochocientas palabras. Por
otro lado, el concepto de artículo de opinión logra diferenciar dos tipos de articulistas.
Aquellos que realizan una publicación con periodicidad sobre cualquier temática que
gusten desarrollar, y aquellos otros articulistas que se comunican ocasionalmente por este
medio acerca de un asunto de su propia especialidad o sobre un hecho actual sobre el
que quieren extenderse.

Dentro de los artículos de opinión pueden distinguirse aquellos espacios de regularidad


periódica reservados a articulistas de alto prestigio. Estos espacios son conocidos como
³columnas´ y su estructura es similar a la del artículo de opinión, pero cuenta con un límite
exacto en la cantidad de palabras permitida por la editorial.

Î
 

El

  (del italiano

 ), o  
   , es un género periodístico que
consiste en la narración de sucesos que pueden ser de actualidad o no. En este género,
se explican acontecimientos de interés público, con palabras e imágenes, desde una
perspectiva actual.

!
  

En la prensa argentina, se le da incorrectamente el nombre



 a otro género, la
entrevista. Esto viene del término inglés 'reporter' que significa periodista. Se ha traducido
el trabajo que estos 'reporters' realizaban para obtener la información como reportajes.
Por ello, en determinados lugares, el término reportaje se refiere a las entrevistas y no al
género que aúna interpretación e información y que, mayoritariamente, el resto de los
hispanohablantes conoce como reportajes.

También tiene origen prehispánico e influencia maya, una antigua tribu llamada "Rufis"
empleaba esta palabra cuando se iba a interrogar o entrevistar a alguien.
c

   

Un periodista durante un reportaje para televisión.

En el reportaje conviven características de otros géneros periodísticos, tales como la


noticia, la crónica y la entrevista. También, suele incluir las observaciones propias del
reportero. Este género tiene la particularidad de que puede ser atemporal, es decir, que el
hecho narrado no debe ser necesariamente un hecho reciente. Aunque minoritarios,
existen reportajes en forma de historieta, como los realizados por Joe Sacco.

Un reportaje es un género periodístico que tiene varios en sí mismo: es al mismo tiempo


una nota periodística, una crónica de los hechos, una entrevista y utiliza a cualquier otro
género para dar posibles de un hecho periodístico.

Una noticia es cualquier hecho periodístico contado en forma relativamente breve que
responde a las preguntas · ¿Qué? · ¿Quién? · ¿Dónde? · ¿Cómo? · ¿Porqué? ·
¿Cuando?

Una crónica es una historia contada de manera cronológica y un poco más subjetiva.

 

 


 " Es el principio del reportaje. Tiene que ganar la atención del lector interesarlo
por el escrito. Existen diferentes tipos de entrada, a saber:

á  
" es una lista o secuencia de puntos que dan una idea del reportaje.
á G 
  " reseña algún lugar, persona, hechos o situaciones.
á G
" utiliza dos cosas diferentes para señalar algo ha cambiado
á c  " se recurre a lo que dijo exactamente un personaje

G

" Existen varias formas de desarrollar el cuerpo del reportaje:

á Ñ
 " cuando el tema es muy amplio y puede verse desde diferentes
ángulos
á Ñ
      " lugares, personas, documentos
á c
  " se utiliza en los reportajes cuando el tema tiene una secuencia
temporal
á   " Se ordenan lo datos para crear suspenso narrativo con la finalidad de
captar la atención del lector

Î " El cierre debe ser congruente con el texto. Los diferentes tipos de remate son:

á c " El reportero toma la responsabilidad de resumir


á  
 " Se aconseja o se propone a los lectores asumir una posición ante lo
expuesto
á Î " se cierra con una frase de manera definitiva
á u
 " El reportero cierra con una enseñanza que se desprende del desarrollo

!  

  
á c  : Este tipo de reportaje destaca los avances y descubrimientos
científicos más recientes. Interpreta los términos científicos haciéndolos
entendibles para receptores de todo nivel cultural. Los reportajes médicos,
ecológicos, astronómicos, bioéticos, etc.

á     : Se presta a ahondar en hechos de trascendencia entre la opinión


pública, tiene un fondo predominantemente noticioso, pero detalla las causas y
efectos de la noticia o serie de eventos noticiosos.

á     : El reportaje investigativo requiere una labor casi detectivesca del
periodista para captar detalles completamente desconocidos sobre un hecho en
particular. Requiere mucha confianza de las fuentes en el reportero, las que
aportarán pruebas y documentos en muchos casos confidenciales, con la total
certeza que el periodista no revelará sus nombres. Este tipo de reportaje
habitualmente contiene cifras actualizadas y datos estadísticos en relación con el
tema. Por la seriedad y extensión del reportaje (normalmente una serie de ellos), a
veces requiere la participación de dos o tres periodistas que deben profundizar y
verificar la información, así como evitar filtraciones o fugas informativas antes de la
publicación de la investigación periodística.

á G 
   : Es aquél que está centrado en una persona o en una
colectividad, dando relevancia a su vida o a un aspecto de su vida.

á 
 : El reportaje formal es similar a la noticia, el periodista no incluye
opiniones personales,tiene un lenguaje un poco más amplio que el de la noticia y
tiene secuencias narrativas las cuales tienen un orden cronológico (antes-durante-
después)

á 

 : Es muy parecido a una crónica, este tipo nos va describiendo y


hablando sobre el suceso como si fuese una historia.

 !Î! .

Una entrevista es un dialogo en el que la persona (entrevistador), generalmente un


periodista hace una serie de preguntas a otra persona (entrevistado), con el fin de
conocer mejor sus ideas, sus sentimientos su forma de actuar.

EL ENTREVISTADO deberá ser siempre una persona que interese a la comunidad. El


entrevistado es la persona que tiene alguna idea o alguna experiencia importante que
transmitir.

EL ENTREVISTADOR es el que dirige la entrevista debe dominar el dialogo, presenta


al entrevistado y el tema principal, hace preguntas adecuadas y cierra la entrevista.

La entrevista es también información y reportaje, las entrevistas pueden ser reales o


imaginarias.

Las reales presentan a una o más personas reales que responden a una serie de
preguntas formuladas por un entrevistador.
Las imaginarias son las que una persona adopta el papel del entrevistado artista,
escritor y el otro el de entrevistado puede ser un personaje histórico o literario, y el
entrevistador es el mismo o algún otro personaje.

Ñ ?? ?? 

La presentación suele ser breve, pero no suficientemente


informativa. En ella no se habla del entrevistado, sino del tema
principal de la entrevista.

El cuerpo de la entrevista esta formado por preguntas y las


respuestas. Es importante elegir bien las preguntas para que la
entrevista sea buena, las preguntas deben ser interesantes para
él publico, y adecuadas para el entrevistado trasmita sus
experiencias. También deben ser breves, claras y respetuosas.

El cierre de la entrevista debe ser conciso. El entrevistador puede


presentar un resumen de lo hablado o hacer un breve comentario
personal.


 ???? ???? ?? 

Ambiente personas y dialogo.

Una entrevista debe ser simple reflejo de lo que ha sido. Condiciones necesarias, saber
describir el ambiente, saber ver que la persona con quien nos entrevistamos y dominar el
dialogo.

Para la entrevista se pueden seguir dos métodos: el impresionista y el expresionista.

El impresionismo nos dará como una visión instantánea en la que recogen aquellos
rasgos y detalles que destacan del conjunto, lo más llamativo es lo que nosotros, por
eliminación de lo accesorio, cuando al paso del tiempo, se va borrando nuestra memoria
todo lo que interesa verdaderamente. Se es impresionista por temperamento.

En el periodismo, conviene la técnica impresionista, el expresionismo para l a entrevista


de cierta altura, la que de be periódicamente, de cuando en cuando, a personalidades
relevantes que exigen un estudio profundo meditado.


?!  ?"  

Un hombre no es una simple suma d rasgos. Lo que interesa es su alma, un carácter


que s refleje en algunos de esos rasgos. Lo que interesa, en realidad son los rasgos son
principalmente los ojos, la boca y las manos.

No nos queda un recurso:


Estudiar las manos del hombre escurridizo que tengamos ante nosotros.

En las manos, si sabemos mirarlas, encontraremos mas de una vez el verdadero


carácter del hombre que estamos observando: si no son huesudas, sí alargadas, y cortas
y macizas, sí lánguidas o enérgicas.

Las manos hablan lo mismo que se hallan serena quietud como si están en pleno y
agitado movimiento, sin que lo sepa su dueño nos descubren el modo masintimo de su
ser.

Como tercer elemento fundamental de la entrevista nos queda el dialogo. En la


entrevista lo que nos interesa, no solo lo que dice el personaje de turno, si no como lo
dice. El secreto de este como reside en el matiz. Sin el dialogo carece de vida de dos
maneras: Puntuando bien las frases y periodos, de modo que una coma, un punto y
coma, un signo de admiración o puntos suspensivos reflejen el tono de lo que se nos dijo.

Otra imperiosa vigencia en el dialogo de la entrevista es la selección, para quedarnos


estrictamente significativo.


 ? ??Ñ? 

En el modo periodístico se ha impuesto un tipo de intervención a base exclusivamente


de preguntas y respuestas, simple dialogo sin matiz alguno. El sistema se ha impuesto
por que este procedimiento informativo es el que más fácil redacción de todos. No exige
demasiado preocupación literaria ni hay que preocuparse muchos por darles formas a las
frases.

Pero lo bueno es enemigo de lo fácil. Y así resulta que este tipo de entrevistas
standard, es el personaje entrevistado se esfuma.

Una entrevista no debe hacerse para que el entrevistador luzca con facilidad
interrogatorio lo que debe buscar es la fuerza de la personalidad. Y un hombre no se le
descubre a la fuerza para interrogarle, si dejándole hablar, que es lo mismo. Hay pues,
que saber preguntar en su momento y saber callar cuando es la ocasión lo exige.

La entrevista ha de ser reflejo del dialogo, que nunca exclusivamente una suma de
preguntas y respuestas, sino algo más complejo: afirmaciones, negaciones, titubeos,
gestos y reservas.


???"  

El tomar notas, depende del momento, del interlocutor, de nosotros mismos.

Pero muy buena retentiva que se tenga, siempre convendrá tomar alguna rápida nota
(mas o menos disimulada o, terminada la entrevista, al salir a la calle). Tales notas nos
servirán para recordar un gesto, una frase, algo característico.
Otras veces, en un cambio, no preciso recurrir apenas a las notas, por lo que nuestro
interlocutor se presta mas al trabajo de síntesis que al análisis.

Lo que sí es imperativo, antes de coger un lápiz, es estudiar rápidamente a la persona


entrevistada para saber como reacciona. Hay quien nada mas al ver ante sí el cuaderno
de notas del periodista advierte la responsabilidad de la palabra escrita y adopta
inmediatamente una actitud doctoral, casi siempre es falsa. Otras personas especialmente
los científicos hablan con mas aplomo y seguridad cuando ven funcionar una pluma del
periodista, saben que si se evita la posibilidad de error en la interpretación de sus
manifestaciones.

De Emil Ludwuing se cuenta que, antes de entrevistarse con un personaje celebre.


Procuraba hablar con el enemigo o contrincante profesional, político o ideológico de
aquel. De este modo, el biógrafo conseguía a alguien le hablase m al de aquella persona
con quien pensaba entrevistase, conocía así sus defectos, a veces reveladores. Para su
futuro estudio psicológico.

Para este procedimiento no es conveniente siempre ir en blanco a la entrevista.


Cuando ignoramos todo una persona, puede engañarnos las apariencias. Saber un poco
ayuda a enjuiciar, pero tampoco debe dejarse influir demasiado la opinión ajena.

Las entrevistas en el mundo periodístico se suele llamar entrevista lo que en realidad,


es pura y simple encuesta, es decir a una serie de preguntas y respuestas, mejor o peor
hilvanadas. Es recomendable sustituir tan insustanciales encuestas por el procedimiento
informativo en vez de llenar cartillas y cuartillas con preguntas y respuestas, la mayoría
insignificantes, mas vale resumir lo que se nos haya dicho sobre un tema determinado,
directamente expuesto sobre lo que se escribe, solo cederemos la palabra al interlocutor,
es decir que produciremos lo que dijo textualmente, cuando así lo exija la responsabilidad
de una afirmación o el valor psicológico, el modo de expresarse, en un momento
determinado.

La interviene ha de ser lo mas objetiva posible. Al personaje objeto de nuestra dialogo


hay que mostrado con fidelidad y sinceridad, pero también con toda corrección si por azar
nos tropezáramos alguna vez con un tipo extraño, como un hombre en el que si que
queremos reflejarlo tal como es, procuraremos que sea el propio entrevistado quien se
define a través de sus palabras o gestos de tal manera que sin nosotros nada el lector
descubra por si mismo los vicios las virtudes de la persona a quien presentamos.

De este modo el escritor, notario, en este caso de la realidad, de lo que ven sus ojos
salva su responsabilidad perfectamente, sobre todo si fue objetivo y ponderamos en su
exposición.

Finalmente se dan casos en que por razones especialísimas, el entrevistado le


conviene aparecer como una figura mas del cuadro que describe, es decir, aparecer mas
bien como actor que como autor, se impone entonces el reportaje de la intervención, aquí
el escritor se ve a si mismo como otro personaje mas del escenario que sus ojos
contemplan.

Loe expuesto hasta aquí mas vale exclusivamente para la entrevista, digamos
psicológica, es decir, aquella que intenta rebelar quien es y como es un apersona
determinada. No siempre es preciso ni perceptivo retratar a un tipo humano como lo haría
un novelista.

En realidad lo más frecuente en el campo de la información, en estos casos es la


técnica es la propia del reportaje. Al reportaje se le presenta aquí como, si no por el que lo
que vale en este caso la ciencia, no la personalidad científica.

G   

Una     es una proposición que trata de exponer de manera unívoca y con
precisión la comprensión de un concepto o término.

G      

La doctrina clásica aristotélica establece que, como norma general, una definición ha de
incluir el género y la diferencia específica, es decir, por una parte, la clase a la que
pertenece el o los objetos mentados por el término definido, y las características que los
diferencian de esa clase. Por ejemplo, en la definición de lápiz ( 
  


#
 
 $


# %  
), la primera parte ( 
 
 

) es el género, y la segunda (#
 
 $


# % 
 
) es la diferencia específica.

Las principales reglas aristotélicas para hacer una definición son:

á un concepto será definido por medio de la mayor aproximación posible a su


tipificación (de género y especie), y diferenciación.
á la diferenciación debe ser una característica o grupo de características que estén
presentes.

G    2 

Una definición puede ser una declaración de las propiedades de cierta cosa o bien una
declaración de equivalencia entre un término y el significado de ese término. El término y
su significado no son mutuamente exclusivos ni equivalentes, al contrario, son
complementarios.

Pueden distinguirse distintos tipos y técnicas de definición, incluyendo:

á G        


: el significado del término en lenguaje
común, lo más sencillo posible para llegar a la máxima audiencia. Una definición
lexical es básicamente  
 % , (informando del uso del término entre los
hablantes de un idioma) y no 
 
 % , (que trata de señalar qué es lo
"correcto" sin considerar el uso real que se hace del término). Las definiciones
lexicológicas tienden a ser   % , tratando de captar todo a lo que se aplica el
término, por lo que a menudo resultas demasiado vagas para muchos propósitos.
á G      : es una definición que únicamente proporciona todas las
propiedades que requiere un objeto para caer dentro del campo de la palabra
definida.

á G         : da el significado de un término listando


todos los objetos que pertenecen a la clase indicada por el término.

Ejemplo: una definición extensiva de la palabra "océano" sería una lista de todos
los océanos de la Tierra.

á G      : Define un término señalando ejemplos de lo que es


definido. Se emplea cuando resulta difícil encontrar palabras descriptivas o cuando
se hace para niños. Los niños aprenden gran parte de su lenguaje de una forma
ostensiva. Las definiciones ostensivas tienden a ser imprecisas, y no muy útiles
cuando uno no conoce la naturaleza general del término definido.

Ejemplo: una definición ostensiva de "rojo" sería mencionar o señalar manzanas,


señales de tráfico rojas, rosas rojas.

á G         : es un tipo de definición en la que un término a nuevo o


bien ya preexistente se le da un nuevo significado para los propósitos de un
argumento o una discusión en un contexto dado. Es cuando decimos: "para este
caso concreto estipulemos que..." Muchos defensores de opiniones controvertidas
o beligerantes utilizan definiciones estipulativas para vincular connotaciones
emocionales o de otro tipo al significado que desearían que la definición tuviese.

Ejemplo: "Supongamos que entendemos por 


el deseo de morir por alguien",
o "para los propósitos de este argumento definiremos como "estudiante" a toda
persona por debajo de 18 años matriculada en un colegio local".

á G   
  : las definiciones operacionales son particularmente útiles
en mecánica cuántica, física estadística o relatividad. Se hace una definición
operacional de una cantidad refiriendo el proceso específico por el que se obtiene
su medición. En psicología, se puede necesitar una definición operacional para
definir el concepto "inteligente", el de "debilidad mental" o el de "idiocia", siendo
necesario recurrir a las cifras del cociente intelectual.

Ejemplo: En física se emplea en las definiciones relacionadas con temperatura,


masa o tiempo y otras magnitudes.

á G   
  : una definición teorética da el significado de una palabra en
los términos de las teorías de una determinada disciplina. Este tipo de definición
asume el conocimiento y la aceptación de la teoría de la que depende. Las
definiciones teoréticas son comunes en contextos científicos, donde las teorías
tienden a estar más precisamente definidas y los resultados son más ampliamente
aceptados como correctos. Definir los colores por medio de las longitudes de onda
que reflejan los objetos, preasume la teoría ondulatoria de la luz. En estos casos la
definición es improbable que sea contradicha por otra definición basada en otra
teoría. Sin embargo, en áreas como la filosofía o las ciencias sociales las
definiciones teoréticas de un concepto se contradicen frecuentemente.
Ejemplo: el concepto de "dialecto" es diferente, dependiendo si se define desde
una base antropológica o filológica. La definición de "Idioma Valenciano" es
diferente si se asume la teoría de la unidad de la lengua catalana o si se asume la
teoría de la independencia de la lengua valenciana.

á G   
 : es una definición que trata de ser un argumento a favor de
una posición determinada, (en oposición de una definición lexicológica, que trata
de ser neutral para ser utilizada por todas las personas posibles). Como tal,
cuando una definición se reconoce como persuasiva deja de aceptarse como
legítima, y frecuentemente es considerada como falaz.

Ejemplo: AmbroseBierce incluyó enormes cantidades de definiciones persuasivas


en su "  
  $ ", como    : Ñ
 
  
  
%   
  %
 

á G   

  
 (ya mencionada anteriormente): es un tipo de
definición intencional en la que se define primero el género a que pertenece el
objeto o idea a definir y después se mencionan las diferencias de la especie, (no
necesariamente zoológica) definida con respecto a otras especies del mismo
género. Aunque parece limitarse a la taxonomía en realidad se hace en muchas
definiciones de la vida diaria.

Ejemplo: "  &  %  % ' (  



 
 
)


  )   ". Primero se especifica que
pertenece al género automóvil y después se mencionan las características
particulares de los cupés.

á G   
 
: la que asume una comprensión anterior del término que es
definido.

Ejemplo: podemos definir el "roble" como un árbol que crece a partir de una
bellota, y después definimos la "bellota" como la nuez producida por un árbol del
roble.

á G   
 
: Las definiciones precisadoras se utilizan en contextos
donde la vaguedad de una definición lexicológica sería un problema. Muchas
definiciones legales son definiciones precisadoras, así como las políticas de las
compañías. Se diferencia de la definición estipulativa en que la definición
precisadora no puede contradecir la definición lexical, y la definición estipulativa sí
puede hacerlo.

Ejemplo: una definición lexical de "estudiante" podría ser "


   ".
Pero un museo que aplica descuentos a los estudiantes necesitaría unos criterios
mucho más precisos y restrictivos en esta definición siendo algo parecido a
"Ñ
   #

 *+ , 
    '$ 
% "

á G      (en contraposición a la definición positiva): la que establece


lo que  una determinada cosa.

Ejemplo: Ñ -     

, o     #  .
Î#            

á El número de posibilidades de interpretación diferentes debe ser lo más reducido


posible.
á Sin embargo, una definición debe ser tan sencilla como sea posible.
á Una definición no debe contener, si es posible, ninguna regla de excepción
á Una definición no puede la palabra que define.

   

Los artículos enciclopédicos presentan una serie de características que los distinguen de
otros formatos textuales:

á Son muy sintéticos, tratando de condensar al máximo la información.


á No suelen hacer concesiones a la legibilidad del texto, primando la facilidad de
obtener la información.
á Explicitan cuando los elementos son subjetivos o de opinión, priorizándose ante
todo el rigor y la exposición de los hechos.
á La cantidad de información que contienen tiende a ser la máxima posible en
función del tamaño de la obra en su conjunto.
á Una enciclopedia suele tener varios autores, pudiendo llegar su número a decenas
y centenares.

 
 


Es una detallada información paso a paso de como se realizó un experimento ya


sea de química, investigaciones etc. y lo que contiene o debes de hacer para
realizarlo es lo siguiente:

Pauta para escribir un informe de experimento

Número 1
Título

Nombre docente, nombre estudiante, sector de aprendizaje y título provisorio del


trabajo. Cuando termines tu trabajo, recuerda revisar si el título es adecuado. Si no
lo es, modifícalo.

Si tienes alguna imagen relacionada con el experimento, insértala en la portada.


Número 2
Objetivos del experimento

Escribe un listado con lo que quieres lograr a través del experimento.


Número 3
Preguntas que quiero resolver con el experimento

Haz un listado con las preguntas que te gustaría responder a través de este
experimento.
Número 4
Hipótesis o Predicciones

Resultados que se esperan.


Número 5
Materiales

Haz una lista con todo lo que utilizarás en el experimento.


Número 6
Pasos del experimento

Enumera cada una de las etapas a seguir.


Número 7
Descripción

Explica lo que fue sucediendo durante el experimento.


Número 8
Análisis

Resultados obtenidos, confirmación o refutación de la hipótesis o las predicciones.


Número 8
Conclusiones

Resume el contenido de tu trabajo señalando los resultados más importantes que


obtuviste del experimento.

u
 

Una 
 puede ser definida como un documento que trata una temática en
particular utilizando diversas fuentes compiladas y procesadas por uno o varios autores.
Una monografía generalmente posee diversos puntos de vista sobre el tema tratado, así
como también puede estar influenciada por las raíces culturales de su autor, logrando así
una riqueza mayor, y claramente diferente, que si se tomara la información de una
enciclopedia, por ejemplo. Es por esta razón, que si bien la diversidad cultural encontrada
en los contenidos resulta muy atractivos, también se aconseja tomarla como una fuente
de información adicional a otro tipo de bibliografía.

Una 
 es una forma muy breve de hacer un trabajo o una tesis universitaria. Es
una forma más científica de realizarlo y se clasifican en:

1. Monografía científica
2. Monografía general
3. Monografía periodística

Una monografía es científica cuando habla de temas concernientes a la ciencia. Una


monografía general refleja cualquier tema que pueda ser de interés y su contenido puede
variar. Una monografía de tipo periodístico es aquella que habla temas de filosofía y ética
generalmente.
También puede definirse como una descripción o tratado especial de determinada parte
de una ciencia o de algún asunto en particular.

[ 
 

La  
 (del griego$  (ȕȚȠȢ), que significa 'vida', y 
 , que significa 'escribir')
es la historia de la vida de una persona narrada desde su nacimiento hasta su muerte,
consignando sus hechos logrados y sus fracasos, así como todo cuanto de significativo
pueda interesar de la misma.

Para ello suele adoptar la forma de un relato expositivo y frecuentemente narrativo y en


tercera persona de la vida de un personaje real desde que nace hasta que muere o hasta
la actualidad. En su forma más completa, sobre todo si se trata de un personaje del
pasado, explica también sus actos con arreglo al contexto social, cultural y político de la
época intentando reconstruir documentalmente su pensamiento y figura. La biografía
puede registrarse en forma audiovisual o en forma escrita; en este último caso constituye
un subgénero literario de la Historia que se divide a su vez en diversos subgéneros.

c

   

Una biografía expone los acontecimientos significativos y logros más importantes de la


vida de una persona. Suele enmarcarse en su contexto histórico, citando antecedentes,
hechos notables y circunstancias que le influyeron.

 



La Biografía posee convencionalmente la siguiente estructura:

1. Introducción: Presenta al personaje.


2. Desarrollo: Contiene la descripción del personaje y la narración de los hechos más
importantes de su vida.
3. Conclusión o cierre: Incluye una valoración de la relevancia del personaje.

! 
 

Hay diferencias entre las biografías de distinto sesgo; una, por ejemplo, es legal: la que
existe entre la biografía autorizada, aquella que ha sido sometida a la censura del
personaje cuya vida expone, y la biografía no autorizada, la que ha sido escrita con
libertad por su autor y frecuentemente contra los deseos del biografiado.

La autobiografía es la biografía escrita por el mismo personaje de quien habla el relato y


en primera persona. Un tipo especial en la misma lo constituyen los diarios íntimos que
escribe un autor con el propósito de desahogarse y sin ninguna regularidad cronológica; a
este género pertenecen las "   del emperador pagano y filósofo Marco Aurelio,
las !#  del cristiano San Agustín de Hipona o el 
.  de Unamuno.

Las memorias constituyen una reseña de la vida de una persona también por ella misma,
pero durante un lapso determinado de años y no en su totalidad, ya que la intención de
este subgénero es ante todo ofrecer un testimonio de los hechos a los que asistió el autor
desde un punto de vista externo a los mismos, y muchas veces sin involucrarse en ellos.
Dentro del género autobiográfico pueden ponerse también los diarios o dietarios, que
recogen los hechos de la vida de una persona por ella misma con una cierta periodicidad,
y los epistolarios o colecciones de cartas escritas por un autor, que a veces pueden incluir
también las que recibió.

El relato testimonial o memorial es un tipo de informe cuya tendencia objetiva puede


muchas veces contaminarse con lo autobiográfico; también el libro de viajes puede
considerarse biográfico a veces. El relato de la vida de los santos, en la tradición del
cristianismo se denomina hagiografía. También existe la falsa autobiografía, en la que una
persona se reinventa a sí misma de la forma que hubiera deseado ser o no ser, a veces
incluso escrita por un otro, como por ejemplo Marcel Schwob, y la biografía ficticia de
personajes que no han existido.


  


Informe acerca de los eventos establecidos como hechos en la fase investigativa y los
pensamientos del historiador (explicaciones e interpretaciones), un informe acerca de los
hechos subsecuentemente compuestos y presentados en la forma de una narrativa
escrita en prosa.

Î 

La palabra
 , que proviene del latín
 , tiene dos grandes usos: por un lado,
puede hablarse de
   y, por otra parte, de la
   .

La receta médica es una 


 
      y la nota escrita de dicha prescripción.
Se trata de un documento normalizado que permite al facultativo médico prescribir una
medicación para que el paciente pueda adquirirla en una farmacia. Para esto, el médico
cuenta con una habilitación legal que le permite recetar remedios. La receta médica
garantiza que las drogas que incluyen los medicamentos sean utilizados con fines
terapéuticos.

Por lo general, la receta médica consta de dos partes: el  


 
 , que se
entrega al farmacéutico, y el    
  para el paciente, donde el médico
explica cómo deben ingerirse los medicamentos.

En cuanto las recetas de   , son aquellas instrucciones que explican qué

  incluye una comida y la forma en que ésta debe prepararse. Las recetas
indican el procedimiento adecuado para que el plato en cuestión resulte sabroso. Por
ejemplo, la receta para elaborar panqueques señala que deben utilizarse huevos, harina y
leche, entre otros ingredientes.

Las recetas de cocina suelen reunirse en  


 y, en la actualidad, en páginas de

. También es común que se transmitan de generación en generación a nivel
familiar.

Por último, cabe destacar que se le dice receta al procedimiento que, a nivel general,
posibilita que una persona consiga algo: ƒ"  

 
 
 
 /   
  .
 
  

c   
         
  $
    

    

 
 
%     

      
   
 Ñ
   
 
 
    
       
  #   
  %

  $        
 


       
     
  
   
# 

      
 
   
 
  
     #    # 

Uno de los principales objetivos con los que se desarrolla cualquier tipo de instructivo es
el de permitir a su usuario lograr llevar a cabo determinadas acciones de la mejor manera
posible. Es por esto que, para obtener aquellos resultados esperados, debe contar con
algunas características básicas que faciliten la acción en sí. Entre estas características
podemos mencionar la importancia de que el instructivo sea claro y conciso. Es preciso
que las instrucciones sean dadas de manera accesible de modo que el que las lee o sigue
pueda comprenderlas fácilmente. En muchos casos, los instructivos pueden sumar
imágenes y otros elementos para ayudar a la comprensión. Finalmente, los instructivos no
deben ser demasiado extensos ya que se pueden volver confusos y hacer que los
usuarios se pierdan en el procedimiento. En muchos casos, los instructivos pueden ser
presentados en varios idiomas al mismo tiempo.

Es común encontrar instructivos en situaciones en las cuales el usuario debe realizar


algún tipo de procedimiento, aprender a manejar algo o actuar de determinada manera.
Entre los ejemplos más comunes de estas situaciones debemos señalar el momento en
que uno quiere construir un mueble o instalación, cuando uno compra un aparato o
máquina y quiere saber cómo utilizarlo o, por ejemplo, cuando una persona debe saber
cómo proceder en caso de emergencia o de una situación de crisis.

 c
 

  
     
    . Generalmente este escrito
circula en un sobre cerrado. Las características del texto contenido en la carta pueden
variar según las intenciones del emisor. Así, es posible encontrarse con estilos distintos.
Así, el estilo puede ser informal, para relacionarse con los afectos, o formal, para el
tratamiento de asuntos comerciales, públicos u oficiales.

      


  " $  %#   

  
  
  &  %#    
  #  

 
&    %# 
   #  
   &  
  %#  

 
  
   &   % 
  
.

    


      
  # 


  .
En efecto, este servicio era el encargado del traslado de las cartas por todo el mundo. En
la actualidad, con la invención de comunicaciones nuevas que establecen contactos
simultáneos por todo el globo terráqueo, esta tarea parece de menor valor aunque todavía
se utilice. No obstante, el correo postal fue durante mucho tiempo la única forma de
comunicación a distancia con la que podía contarse. Tal como se los conoce hoy, puede
datarse su origen entre los siglos XVI y XVII, aunque ya desde la antigüedad existían
transportes de cartas.

 
     
  
   

  
  . Solo tiene
derecho a su lectura el destinatario de la misma. En general, cuando es necesario algún
tipo de control legal sobre la correspondencia, se necesita de un procedimiento especial
previamente pautado.

c     %       


 
     

 $     




     %
#   
 


 . No obstante, a pesar de que los cambios formales sen
bastante notorios, algunas variantes actuales como el correo electrónico pueden
considerarse versiones actualizadas del viejo uso de la carta.

á Cómo hacer una carta

Al igual que el apartado anterior, dentro del apartado Cómo redactar una carta seguimos
encontrando guías o pasos para la correcta redacción de cartas de todo tipo:

á Cómo redactar una carta

Modelos para redactar el tipo de carta de renuncia. El modelo carta de renuncia a un


empleo. No se considera fácil renunciar a un empleo, o descartar una oferta en favor de
otra. Para todo este tipo de formatos de cartas, tenemos este apartado de Modelo carta
enuncia:

á Modelo carta renuncia

Una recopilación de tos diferentes tipos de cartas que nos podemos encontrar. Para cada
tipo de modelo una carta o varios ejemplos de redacción.

á Tipos de carta

El modelo de carta de presentación quiere acercar a la gente los formatos y tipos de


formas que podemos ver para acercarnos a un trabajo o a una petición de trabajo
ayudándonos como apoyo el hecho de que otra persona nos presente, o notros mismos a
través de la llamada carta de presentación:

á Modelo carta presentación

Ya no está muy extendida su uso de modelo de carta de referencia, pero se sigue


utilizando en muchas ocasiones. Nunca viene mal conocer las referencias de otra
persona. Se trata de una confianza añadida que nos podrá abrir o cerrar puertas en
función de la o las persona que reciban dichas referencias:

á Modelo carta referencia


A la hora de solicitar cualquier tipo de documento o de presupuesto, se utilizan los
modelos de carta de solicitud. No difiere mucho del resto de cartas. Simplemente se trata
de pedir o solicitar de forma formal y educada lo que queramos solicitar.

á Modelo carta solicitud

Ejemplos de modelos de carta de recomendación. al igual que las referencias o la carta


de referencia, las recomendaciones se utilizan para afianzar a las personas o transmitir
confianza a la persona que le toca el papel de contratar:

á Modelo carta recomendación

La carta comercial es tan extensa como tipos de comercios o empresas haya. No existe
un único formato o modelo de carta comercial sino muchos. Todo aquello que se redacte
con un fin comercial puede llamarse carta comercial:

á Modelo carta comercial

La carta de agradecimiento siempre es una forma indirecta de dar las gracias sin estar
presente cara a cara con la persona que queremos agradecer, ya sean unos favores
prestados, o el hecho de que nos hayan contratado. Ya lo dice el refrán: Es de bien
nacido ser agradecido:

á Modelo carta agradecimiento

Pero no todo van a ser modelos de carta para agradecer o para recomendar, en sentido
positivo. Puede llegar el momento en que toque despedir a un empleado, y no tener el
valor de hacerlo a la cara. Por otra parte deben figurar los documentos que demuestren
que se lleva a cabo el despido. Por todo ello aquí vamos a destacar este pequeño
apartado a los modelos de carta de despido:

á Modelo carta despido

Los documentos se pueden enviar directamente en un sobre, o por correo ordinario o


electrónico, pero nunca viene mal escribir o redactar y adjuntar un modelo de carta tipo
documento. Sigue siendo un tema muy amplio como para reducirlo a un estilo de carta:

á Modelo carta documento

Hablando de negocios o con personas importantes siempre se requiere un lenguaje y un


estilo de redacción forma. teniendo en cuenta que un estilo informal esta indicado para
nuestros amigos, el modelo de carta formal va dirigido a esas personas que nos merecen
respeto y una distancia personal. Apta para relaciones de negocios:

á Modelo carta formal

De nuevo un ámbito muy genérico, el mundo del trabajo engloba todo tipo de
correspondencia. De aquí que no podamos concretar un solo estilo o formato de cartas de
trabajo:
á Modelo carta trabajo

Cuando se celebra un evento y es de suma importancia la asistencia, así como dejar claro
el lugar, la fecha y las condiciones, lo mas recomendable es una carta o un modelo de
carta para hacer llegar dicha invitación:

á Modelo carta invitación

La carta de pedido, es un modelo de carta comercial orientada a la mercancía o a los


productos. Pide y se te dará...

á Modelo carta de pedido

Dentro de una empresa , debido al orden jerárquico y a la información que se mueve


desde la dirección hacia abajo, y así mismo desde los trabajadores hacia arriba. todo este
tipo de comunicación escrita puede englobarse dentro del modelo de carta para la
empresa:

á Modelo carta empresa

Un contrato depende de tantas cláusulas y especificaciones que es imposible redactar o


exponer aquí de forma concisa un modelo claro de contrato laboral. Cada contrato debe
ser estudiado aparte:

á Modelo carta contrato

El mundo laboral escrito, las bajas, las altas, los recados, todo lo que tenga alguna
relación directa con el mundo laboral, entra dentro del llamado modelo de cartas
laborales:

á Modelo carta laboral

El oficio o carta oficial, tiene como finalidad última la de informar, pero con carácter oficial.
Este tipo de modelos viene relacionado con empresas grandes o instituciones, o
emplazamientos gubernamentales...

á Modelo carta oficio

Es habitual solicitar un crédito. Aunque cada vez es menos importante una carta de
crédito, muchos bancos dan importancia y lo toman como referencia:

á Modelo carta crédito

Ejemplos de cartas solicitando todo aquello que queramos solicitar. Simplemente es un


modelo de solicitud:

á Modelo carta solicitando


La carta familiar, por norma general suele estar escrita en lenguaje informal, dependiendo
el contenido de lo que se quiera transmitir: Un modelo de carta de pésame, por ejemplo,
es un caso en el que utilizaríamos el lenguaje formal, evitando la ofensa:

á Modelo carta familiar

Sin finalizar el contrato laboral o cuando queremos dar por finalizado nuestro periodo
laboral en una empresa o trabajo, no conveniente es avisar de forma escrita y siempre
con un cierto tiempo de antelación. Para todo esto se emplean los modelos de cartas para
baja voluntaria.

á Modelo carta baja voluntaria

Para dirigirse a una empresa o patrocinador solicitando que nos patrocine, siempre es
importante la imagen, una buena carta de patrocinio nos puede hacer conseguir el ingreso
que buscamos:

á Modelo carta patrocinio

Para un compromiso matrimonia, no hace falta redactar un modelo de carta


excesivamente formal o informal. Son mas simples de lo que puedan parecer a primera
instancia:

á Modelo carta compromiso

A la hora de dirigirnos a una institución en el extranjero o a una persona que nos va a


contratar dentro de un país de lengua inglesa, es conveniente redactar un modelo de
carta correspondiente con las normas de educación de dicho país:

á Modelo carta inglés

La redacción del curriculum vitae o currícula vitae:

á Modelo carta curriculum

La redacción de un modelo de carta oficial:

á Modelo carta oficial

Existen también tipos de cartas de denuncia, que se usan para hacer constar tu enfado o
queja sobre cualquier tema que te haya dejado insatisfecho o cualquier problema legar
que te afrente.

   

  
       #  
 
 
          .
Este tipo de comunicación es muy común en las empresas y en las oficinas públicas,
entre otros espacios, por ejemplo, cuando ante determinada circunstancia como ser un
viaje, puede ocurrir que en el lugar de destino nos pidan determinada información o
documentación que acredite quienes somos, qué hacemos, entre otras cuestiones,
entonces, para que la misma tenga una validez a nivel internacional, es norma que
debamos presentar una solicitud, por ejemplo, ante el ministerio encargado de las
relaciones exteriores en nuestro país, para de esta manera obtener la información
necesitada. La solicitud es una de las vías de comunicación más formales con las que
contamos a la hora de pedir cosas.

Por otro lado, es común que nos encontremos con una solicitud cuando vamos a aplicar a
algún trabajo, generalmente, cuando nos presentamos espontáneamente o no en alguna
empresa para acceder a un empleo, además de entregar el pertinente currículum vitae en
el que damos cuenta de nuestra experiencia laboral y formación académica, se nos pedirá
que llenemos una solicitud en la cual se nos solicitarán que brindemos algunos detalles
personales, laborales, disposiciones, entre otras cuestiones.

Asimismo cuando queremos dar cuenta del buen trato que ostenta una persona, se suele
usar el término solicitud para hablar de su buena predisposición.

' 
 

Se llama 
 o   a una " 
 $  )
 ", " / 
 ",[1] así como al medio de comunicación en su conjunto.[2] Partiendo de la concepción
de WillEisner de esta narrativa gráfica como un arte secuencial, Scott McCloud llega a la
siguiente definición: « 
  )/  )
    
 $
  
 
 
 #
  $ 
 
      
 
».[3] Sin embargo, no todos los teóricos están de acuerdo con esta definición, la más
popular en la actualidad, dado que permite la inclusión de la fotonovela[4] y, en cambio,
ignora el denominado humor gráfico.[5]

Considerada durante mucho tiempo como un subproducto cultural,[6] apenas digno de otro
análisis que no fuera el sociológico, desde los años 60 del pasado siglo se asiste a su
reivindicación artística, de tal forma que Morris[7] y luego Francis Lacassin[8] han propuesto
considerarla como el %
, aunque en realidad sea anterior a aquellas disciplinas a
las que habitualmente se les atribuyen las condiciones de  % (fotografía, de 1825) y
  (cine, de 1886). Seguramente, sean este último medio y la literatura los que más
la hayan influido, pero no hay que olvidar tampoco que " 

     
% , 
  -
  $   (  ,(  )(   (  "[9]

Las historietas suelen realizarse sobre papel, o en forma digital (e-comic, webcómics y
similares), pudiendo constituir una simple tira en la prensa, una página completa, una
revista o un libro (álbum, novela gráfica o tankōbon). Han sido cultivadas en casi todos los
países y abordan multitud de géneros. Al profesional o aficionado que las guioniza, dibuja,
rotula o colorea se le conoce como  
 .[10]

Una de las primeras páginas de Little Nemo in Slumberland, aún con exceso de texto al
pie.
G    

En los países hispanoparlantes, se usan varios términos autóctonos, como  [11] y su
variante   , muy usada en México, y sobre todo  
 , que procede de
Hispanoamérica,[12] y es el más extendido.[13] Algunos países hispanohablantes mantienen
además sus propias denominaciones locales: ",  en Cuba[14] , paquitos o
monicongos en Colombia y $ en España.

Hacia los años setenta comenzó a imponerse en el mundo hispanoparlante el término de


origen anglosajón  [15] (procedente a su vez del griego ȀȦȝȚțȩȢ, 01 0 , de o
perteneciente a la "comedia"),[16] que se debe a la supuesta comicidad de las primeras
historietas.[17] En inglés, se usaban además los términos #  (es decir, divertidos)[18] y

 (por el tipo de papel basto o cartón en donde se hacían), pero con el tiempo los
"animatedcartoons" o dibujos animados tendieron a reservarse la palabra "
".
Posteriormente aparece desde el movimiento contracultural el término  /, primero en
inglés y luego en otras lenguas, que suele reservarse para publicaciones de este estilo.

Obviamente, las historietas no tienen por qué ser cómicas y por ello los franceses usan
desde los años 60 el término $   ('tiras dibujadas'), abreviado BD, que en
realidad es una adaptación de  
. El portugués tradujo del francés para crear
$     , mientras que en Brasil se la denomina  
 
 (historia
en cuadritos), haciendo así referencia al procedimiento sintáctico de la historieta, como
también sucede con el término chino 2 ('imágenes encadenadas').

En relación a otros nombres asiáticos, el término "  (Ü , 'dibujo informal') se ha


impuesto en japonés a partir de OsamuTezuka quien lo tomó a su vez de Hokusai,
mientras que se reserva el término 0 00  (
) para la historieta
estadounidense. Los filipinos usan el similar komiks, pero lo aplican en general, mientras
que en Corea y China usan términos derivados de manga como   y   ,
respectivamente.

Finalmente, en Italia la historieta se denominó #  ($ , en castellano) en


referencia al globo de diálogo.[19

·
 

Un 


  es un modelo o tradición de estructuración formal y temática que se


ofrece al autor como esquema previo a la creación de historietas, además de servir para
la clasificación, distribución y venta de las mismas. Todo género se clasifica según los
elementos comunes de los comics que abarca, originalmente según sus aspectos
formales (grafismo, estilo o tono y, sobre todo, el sentimiento que busquen provocar en el
lector), y temáticos (ambientación, situaciones, personajes característicos, etc), de tal
forma que " 
 
.   (  #   (    )
  "[23] de una
historieta variarán según el género al que pertenezca. Alternativamente, los géneros
historietísticos se definen por el formato de publicación. Como explica Danieli Barbieri, " 
 % 

         % 
   ", de tal forma
que

independientemente del lenguaje en que estén contadas (trátese de literatura, de cine, de


teatro, de cómic, o de cualquier otro marco), la mayor parte de las historias policíacas, por
ejemplo, tienen más características en común entre sí que, pongamos por caso, con las
fábulas de animales; y éstas últimas, a su vez, tienen entre sí muchas más características
en común.[24]

Actualmente no existe un consenso en cuánto a su número, pues las diversas


clasificaciones no derivan tanto de la retórica clásica, con su división en lírico, épico y
dramático, como de la novela popular y el cine, que se caracterizan por la escasa
complejidad de su regulación. No es raro encontrar, por ejemplo, referencias a
macrogéneros como  
  % 
[25] o   .[26] Para complicar aún más el
tema, los géneros también pueden ser combinados para formar géneros híbridos. Hay, sin
embargo, algunos bastante definidos y con mucha tradición,[23] como los que se distinguen
en las monografías     y "  % :

Hasta la reciente evolución de la imagen generada por computadora, podía decirse que la
proliferación de ciertos géneros, como la ciencia ficción o el fantástico, era debida a la " 
#   ).   $ $   

     
 
   $    #    3.[27

 

Para Oscar Masotta, lo que determina en primer lugar el valor de una historieta, es el
grado en que permite manifestar e indagar las propiedades y características del lenguaje
mismo de la historieta, revelar a la historieta como lenguaje.[38]Jean Giraud afirma que

El cerebro tiene que pensar y necesita el lenguaje escrito, mientras que el dibujo tiene un
lenguaje subterráneo que llega a través de los ojos. El mensaje que el dibujante envía es
un mensaje secreto, en código cifrado, que va del dibujante al cuerpo, a las sensaciones.
Pero la conciencia, la razón tienen que ser educadas para poder descifrarlo según una
lógica que vaya más allá de la sensación inconsciente.[39]


 

Históricamente, los personajes tipo han sido muy importantes para el medio, ya que el
lector "  ( 
) 
 3$3 
$() 3 3  

 ".[40]

En la historieta se figura, "     ( %   


 ", usando técnicas que
ya practicaron los futuristas.[41]

! 

El texto no es necesario, pero suele estar presente, ya sea en forma de globos o


bocadillos, cartelas, textos sueltos y onomatopeyas. Las palabras dichas por los
personajes suelen recogerse en los globos, salvo que se presenten fuera para indicar que
han subido el tono de voz.
Todos los textos suelen estar escritos en mayúsculas y las diferencias tipográficas, de
tamaño y grosor sirven para destacar una palabra o frase, y matizar intensidades de voz.
Masotta establece a este respecto un esquema con 7 oposiciones:

á Diálogo - "Off"
á Lenguaje interior - lenguaje proferido.
á Lenguaje normal - lenguaje excepcional.
á Cerca - lejos
á Globo - Extra-globo.
á Línea recta - línea sinuosa (o en zig-zag, o estrellada, etc.)
á Tipografía normal - tipografía excepcional.[42]


    

  

Toda historieta es una narración gráfica, es decir, desarrollada mediante una


concatenación de dibujos, y no una serie de ilustraciones cuyo mérito radique en ellas
mismas, de tal forma que "   
% , $

    '
    )   

".[43] En afortunada expresión de Román Gubern, la
 ( es la representación gráfica del mínimo espacio y/o tiempo significativo. Al espacio
que separa las viñetas se le conoce como  [44] y al proceso por el que el lector suple
ese vacío se le denomina   
. McCloud distingue 5 tipos de transiciones entre
viñetas:[45]

á 1. Momento a momento.
á 2. Acción a acción.
á 3. Tema a tema.
á 4. Escena a escena.
á 5. Non-sequitur.

Cuanto mayor sea el formato y el número de signos icónicos y verbales, más tiempo y
atención deberemos prestar a una determinada viñeta. La historieta usa variaciones del
ángulo visual, encuadre y planos, términos éstos que ha tomado del cine, para dinamizar
la narración.

   

En un apartado anterior de la sección de historia, ya se ha mencionado la revolución que


en los años 30 del pasado siglo, supuso la imposición de un nuevo tipo de grafismo
realista para los cómics "serios" en detrimento del grafismo distorsionado y caricaturesco
que había predominado hasta entonces. A su vez, desde mediados de los años 60,
muchos autores han tendido a " 
  
  




%    & 
 #   ( #
  )    (  
 )
/
 %  ", etc.[50]

En realidad, los estilos gráficos usados por los historietistas son tan variados como la
intención y la habilidad del autor, distribuyéndose éstos dentro un triángulo formado por
tres vértices (abstracción, realidad y lenguaje)[51] que comprende desde el realismo de
filiación fotográfica (Luis García, Alex Ross, etc), a la caricatura.
En una misma viñeta pueden combinarse además varios estilos. McCloud denomina
#  
a la combinación de unos personajes caricaturescos con un entorno
realista que podemos observar en la . 
o el manga clásico de OsamuTezuka.[52]

A pesar de tamañas posibilidades, los dibujantes clásicos procuraban mantener siempre


un mismo estilo a lo largo de toda su carrera, debido quizás a imposiciones de sus
syndicates. Un autor más moderno, como el español Josep María Beá, a pesar de estimar
grandemente a los que le precedieron, considera que "  (  
 ' 
#    )%   (  # -  (  
  ".[53

  


  
 %   %
 
  #      #   
 
 

 
 % # #       )    
  #  


  # 
     
    .
Casi siempre, si se trata de este último caso, los medios de comunicación masiva serán
quienes porten el aviso en cuestión. Un ejemplo de estos tipos de avisos masivos puede
ser cuando una empresa proveedora de agua pone un aviso en el diario para avisar a sus
clientes que durante el lapso de tiempo que se especificará en el contenido del mismo no
habrá suministro de agua corriente.

Por otra parte, a los      (  que haya en materia de clima, por ejemplo,
también se los denomina con el término de aviso. Es decir, empezó a soplar bien fuerte el
viento sur, entonces, tal situación es un aviso que se avecinará una fuerte tormenta.

Además, cuando se quiere dar cuenta de la 


  que alguien haya
vertido sobre determinada cuestión porque es un experto en el tema o tan solo porque
cuenta con una mayor experiencia respecto del asunto en cuestión se suele hablar de
este en términos de aviso también.

Asimismo, la palabra aviso suele usarse con mucha frecuencia como un   

  
  %     .

Por otro lado, en algunos países hispanoparlantes, el término de aviso suele ser usado
con frecuencia para referirse a los       
 que se emiten tanto por la
televisión, por la radio o que se publican en los diarios y revistas.

En tanto, el término aviso ostenta una larga trayectoria de uso ya que el mismo   

  $   
   *
 
   
  
    
 #   

  
  c
 #  

    )#  
    
y que tenían el objetivo
de mantenerlo informado a este acerca de todo lo que en esta acontecía.

 


Un  es un impreso de varias hojas que sirve como instrumento divulgativo o
publicitario. En marketing, el folleto es una forma sencilla de dar publicidad a una
compañía, producto o servicio. Su forma de distribución es variada: situándolo en el
propio punto de venta, mediante envío por correo o buzoneo o incluyéndolo dentro de otra
publicación.

Las cadenas de distribución se sirven regularmente de folletos para dar a conocer a los
clientes de la zona las ofertas de la semana, del mes o del año

Para la confección efectiva de un folleto publicitario, se recomienda.

á Imprimir títulos y subtítulos claros y atractivos.


á Realizar argumentaciones completas. Explicar densamente los beneficios del
producto o servicio y hacer un resumen de los mismos.
á Incluir un buen número de fotografías en las que aparezcan los productos así
como demostraciones de su funcionamiento. Adjuntar pies de foto explicativos.
á Acompañar el texto y las fotografías con diagramas o dibujos.
á Realizar un recorrido lógico por los diferentes productos y argumentaciones.

Hay diversos tipos de folletos, dos de ellos son los bípticos y los trípticos.

Un folleto de tres cuerpos se halla escrito al frente y al dorso y se pliega hacia el centro
desde ambos lados.

El folleto es un ejemplo de un documento de tamaño específico con el cual usted debe


trabajar. No se puede agregar una página de más. Su texto e imágenes deben caber
dentro de un espacio preciso, o de lo contrario el folleto no se doblará correctamente. Una
plantilla o muestra, sería muy útil para un documento como ese. Una vez que se ha
creado esa muestra, hacer un folleto se vuelve una tarea muy fácil. Sólo necesitará
reemplazar el texto temporario, mi

c
 

Un 
,    o  
es una lámina de papel, cartón u otro material que sirve para
anunciar o dar información sobre algo.

En distribución, los carteles se colocan tanto en tienda como en el escaparate (en


ocasiones, incluso, en el exterior) con el fin de anunciar precios de artículos u ofertas en
marcha. Los carteles también se utilizan para colocar el nombre de departamentos y
secciones con el fin de orientar a la clientela. En ambos casos, suelen incluir el logotipo y
los colores corporativos de la cadena de distribución.

Los carteles se usan en merchandising para divulgar y apoyar campañas dentro del
establecimiento tales como Rebajas, Semana Fantástica, Día del Padre, etc.
Generalmente, se colocan pegados en las paredes, muebles o cabeceras de góndola,
sobre pies metálicos o colgados del techo.

Los carteles también sirven para anunciar espectáculos o eventos culturales tales como:

á conciertos
á recitales
á encuentros deportivos
á circo
á películas de cine
á obras de teatro
á ferias
á exposiciones
á corridas de toros

En dichos casos, se encolan en las paredes de los edificios donde tendrán lugar el
acontecimiento u otros lugares de la ciudad habilitados al efecto. También existe una
larga tradición de cartelería política que alcanza su máxima expresión en vísperas de
unas elecciones en las que la ciudad se llena de láminas con fotos de los candidatos.

Se denomina 
     o 
   a aquellos que son
confeccionados para hacer propaganda al servicio de una causa política o social. Se
empezaron a utilizar masivamente a partir de la Revolución rusa, más adelante en los
gobiernos fascistas italianos y alemanes, y durante la Segunda República (1931-1939) y
la Guerra Civil (1936-1939), sobre todo en el bando republicano y en los partidos obreros.
En ella destacaron creadores como Carles Fontseré, Bardasano, Josep Renau.

Cartel: El cartel es un trozo de papel pegado a la pared (tambien informa de descuentos y


cosas importantes.)