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L' ART

DE 'TOUCHER LE DESSUS

ET BASSE

DE VIOLLE,

CONTENANT

Tout ce qu'il y a de neccflairc , d'utile, & de curieux dans cetre Science.

AVE C

'Des Prindpes , des 'R.....,egles @} Obflrrvations ji intelligibles , qu 'on peut acquerir la perIeaion de cette belle Science en peu de temps ~ @7 mefine fans le [ecours d'.'lucun M aijire.

Par Ie Sieur 0 AN 0 V ILL E ) Efcuyer.

~S~

A PARIS,

Par C H R 1ST 0 PH E BALLARD, Ieul Imprirneur du Roy pour la Mufiquc,

Et fe 'Vtnd

Chez l'Anthem rue S. Jacques, a l'Irnage S. Francois de Sales, chez le Sieur Landry Marchand Graveur

en T aillc-douce,

M. DC. LXXXVIJ.

A'Vtf Pr;"li/ege de Sle .. v.lli((li~

·~~~~~~~1~~l~~X~~1~ PRE F ACE.

II A Mlljiqtu a tou;our; tJU la paffion dts Grands; it ejl aile d'en foire la preu1.Ie , pll~/q"' die reglle aujoHrd'hu.J dullS les Cours de taus les Princes de /' Ellrope, &

principalemtntdans u/le de LOUIS LE GRAND, Ie pltd plliffant dts ROJS de La tcrre : o» pl:. fpOri'" Ie merite de cette belle Science jtl! q"u dans le C icl , pui_hIl'eUe eJI te langage des Anges, 6- tl'/i/s [e [erllJt1Jt de ft.r charman! accords pour louer la Ma/e/l' injnie de la Divinile. Les Mtlamorpho(es ( qU'flfj peut dire eJlre Avec Illftia I" Mytologle des Ancien$. Idola/res) nous repre{emtllt UIJ orphie , qui tOllchoi&

fa LJre avec tant de dOllcellr , qu'il (ai/oil mONv()ir It J srbres ; les rocbers , & attiroit apes IN) les belles les plus foroces: ces Anciens ant pretendu ,acher /011.1 lajigllrc de cette LJre Ie nom de vio/lt) 014 bie· I" /ongllellr des jiecles a change le no» de Lyre-en ceIUJ de r jolle. On le rtconnoift pOllr le r=« des InJlrumenlJ d' 4lre(tnt parfa di-vine hcrmoni« , p~' /a daeceur ) 6 {tIn (on continll ; ajnji on ne pellt pM dauter que ce n« joit le 1IJt(mt qui entre les mains d'orphhjit amirir ie centre de 14 terre, ifarj}o"lllil ee di-uin SJmphonijle dans le P AL.1u de Pluton, le'fuet -r! J a'lloir endorm) Cerbere , arrcf/e Ie COIIU des EM ..

A iJ

4 PRE F ACE.

ries illfirn4les, &charme emieremrnt ce Dieu des e»: firs, /'tIlgagca d« Iu.r rendre/iz fimme ENridict: Mali it n'eJl pM necrJlaire de cbercher ji loin I'''oge de fA Yio/lt) on peNt JefferIes yee» lilr l!1oJi}'e r d« S.dnu Colombe, 'l16' on pellt nommer avec IHjJice I'orphie de noJiu temps; Jon meri te o fa science 1'0111 flit ajfez confJoijlre J & s'i! a fait tjlle!qlUS EUves qui

flrpaffi:m Ie comma» ~ ils en nnl/obligation a/a bonte jil'Jguliert ,& alJx.(oins perticaiters 'lll'it a pris de Its en feigner, 0- if (tilt qflils avouent ingenucment fJflf c eJl de 111./'" 'lu'ils tiennent cc beau port dt main J ces belies cs dences , 6- enfil9 cette manicre de tirer IInc harmonic lanlojlundYl, tan/ojl brilianlt J '1'li flrfrmtl agre.1blement I'oreille : Pour mOl It ftray gloire totae mil vie de jou(,;rirc ".(es r=r«. tomme a un M aijlre dllqllei,e tiens to life la Science 'fUt Ie pojfede pour/a rio/Ie, ejlanttYfJ ferfoadt 'lilt jt pellx prodaire dans ce petit ouvr,'ge III)( Jide!e coP" d« plus rare Geni, aui ait ;amau par» »oer cit

~ J I I. J

In{!mment, qui fans III) [eroit pufqu'fnJevely dans

/u ~m6rt.f de l'ignorAr.u.

~

~~~~~g~~~~~ ~~~~~~~~~~~

.Lt\. V I S

A U L EC T E U R·

II 'Arr de jOi.ier de la Violle e!l: une Science dont on ne peut acquerir la perfection fans en fs:avoir Ies principcs : Ainfi , mon cher Lecteur l fi vous defirez la bien fs:avoir, il faut (uivre de point en point l'ordre que je me prefcris dans cc petit Ouvrage, & parcourant Iouvent ces Regles vous vous en formerez une idee qui VOllS reflcra toujours dans l'efprit , & vous acquererez par ce moyen dans fix mois une Science a laquelle les autres ernployenr des annees eutieres.

A l!)

DIVISION DEC E'T 0 U V RAG E.

R E divi!e l' Art de jouer ae /a Pio/le tM quatre Partie}:

.

Dans Itt premiere, i'expli'lue & ie fiis -uolr III msniere 4Vtc laquelle il flut porlty.ltt mAin, (7 /tt fitllalion danJ laqMllt on /a do it tenir.

DAnJ Itt flClndt ~ jt donne "(xplicAlioll dt 14 GAmme.

Dans lit troifilme, texplic4tion du m4ncht t4111 pAr N otes que par Lettres,

D411S la 1udtrihne , jt donne t e XpliC4tiolJ de tONS IN "&,et,,,eIlJ qui It peuvtnt prttti'luer.

L'

A

R

T

DE JOUER DEL A V I 0 L L E·

E premier ordre que je me l?~e[cris , & la Rcgle que je conleille d'obferver a tous ceux qui font curieux de cet Arc, c'el] de s'ab._iiiia.CI ftenir de faire aucunes grimaces, comme {ignes de refle, ouvrir la bouche , agitation du corps, qui Iont des poflures qui deplailent generalement l tout le monde, & fom {i bien que celuy qui execute avec contrainte les pieces les_plus. di~cil;s, ne plaifr pas cant que celuy qUI ne [oue qu un Menuet de bonne grace; On die du premier, il a la main bonne, mais 11 fait des contortions & des poflures en jouanr i & du dernier , il ne joue que de petits Airs, mais lc tour qu'il lcur donne dl: engageant , & fa bonne grace Iuy attire I'adrnirarion d'un chacun.

A iiij

i L' ART D E J 0 U E R.

~~~~~~~:,~~~~~ ~~~~~~f:'~~t~~~~~~

PRE M I ERE PAR TIE.

L4 maniere a'Vec laqueUe if [aut tenir La VioUe.

C HAP I T REP JI.. E M I E 1\.

UN grand homme doi t prendre un Gege proportionne a fa taille , qui ne foit ny trop haut ny trop bas; en Iuire s'affeoir Iur le bord, & non pas fur Ie plain, parce qu'il ne pourroir pas bien ernbrailer la V iolle ; puis la foueenir du gras des deux jambes , fans ferrer les genouils, & rourner toujuurs la pointe du pied gauche en dehors : ainfi la V iolle fe trouvera dans fa Iituarion neceflaire,

Un petit homme doit pareillement prendre un fiege proportionne , & s'a1Teoir dans la mefrne [iruation que fay prefcrir au premier.

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'De fa poJition de La main.

CHAPITRE II.

Q Uand la Viol~c eft fdhenue. & :niCe dans une hauteur Juf1:c & ncceflaire J II faut pofer la main; certe pofirion de main n' eft pas de

DEL A V I 0 L L s. 9

petite confequence , c'efl par fon beau pore qu'on execute les 'accords, & qu'on obferve les tenues qui confervent l'harmonie & la nerrete du fon , & il ea impoflible que ccux qui ont courracte I'habitude d'cmpoigner la Viollc , puitlenr jamais rien exccuter avec proprcte , parce qu'ils font obligez de toucher du plat des doigts , & que leur main par unc agitation continuclle court du haut du manche en bas i l fam done eviter ceete mcchanre habitudc , & contractor celle qui eft expliquee dans la RegIe qui Cuit.

Il faut prcmiercment que le rnanchc de Ia Violle foit ecarte de l'ceil gauche l'cfpace ,run bon dcmy pied) tirant un peu en avant, en fuitc pofer la main.

Le coude doir eflrc un peu elcve , & lcs doigu toujours rends, ils ne doivcnt cflrc elevcz au deffus des touches que de l'epaiilcur d'un ecu , il fJ.ut que la pointe du premier doigt foit toujours rournee vcrs 1cs chevilles , & que tous les autres foient divifez d'unc diflancc cgale, le poulce doit toujours tcnir fa Iituacion Cous le fecond doigr , & le fuivre par tout ou il efl ncccllaire qu'il aille pour l'exccution de la piece, cc poulce doit eflre toujours plat: Rcmarqucz qu'il faut cvitcr d'avoir la main creufe ) & qu'il faut tcnir Ie poigncc un peu haut , & dans le temps qu'il faur toucher les grolfes cordes , il faut pour iors que le coude & le poignet s'elevent d'avantagc , s:

10 L'ART DE JOUER

.ccarter auffi plus qU'a l'ordinaire Ie manche de la Violle pour la Commodite de celuy qui touche.

Il eft neceffaire d'expliquer & de fairc voir lcs raifons pourql1oy il ne faut pas que lcs doigts foienc elcvcz au delfu~ Jes [Ouches du manchc plus de l'epaiffcur d'un ecu , en voicy la conicquencc; ~nd ils font crop elevez ils tornbcnt devant ou aprcs que l'archct a frJpe la corde , ainf on ne touche jamais jufie a caufc de l' eloignement, & les coups des doigts n'cflans point donnez dans Ie rnefine temps de ceux de l'archer , produifem unc cacophonie infupportable j mais quand ils corrcfpondcnt bien cnfcmblc , ils s'uniflenr p:u l'habitude & l'exercice d'une rnaniere fi agreable qu'ils tirent toujours un fon jufie & harrnonicux .

.. I " '"" 1"_ ,

iV1etlJOae avec taqueue it Jaur

tentr r Archet.

CH APITRE III.

L' Archer fc prcnd de la main droirc a deux doigts de Ia hauflc : En Iiiite il faut que lc fccond doigt paffc entre lc crin & lc bois pour lc te nir plus etcndu ,& que lc premier foit couche lc 10110' du bois, lc poulcc doit appuyer & preflcr lc dcdans du bois; le crin blanc pour 1_:s

D £ LA VIOLLE. If

Archers eft le plus doux , il faut que le bois foie de la Chine, & qu'il ne foit pas trop lourd , parcc qu'il rendroit Ia main trop pefa~te, ny trop leger , parce qu'il ne tireroit pas allez d'harmome; mais d'une pefanreur proportionec ala mair., c'cfl pourquoy je laifle cela au choix de celuy qUI touche Ia V iolle,

L' Archer doit roujours eflre pouffe fur une mefme Iigne, & il ne f:lUt pas que la pointe aille trop haur ny trop bas , & que lcs coups foient roiijours portez a trois doigrs du chevaller , paree que fi l'on touchoir plus pres on 11(.' tircroit qu'un fifHement, & au conrraire plus loin ce ne Icroir qu'un fon fourd., cc qui Icroir iniiipporrable a l'orcille,

il eft necellaire pour la belie execution d'avoir la Bcxibilite du poignet, & que le bras agiffe pour le fecourir , cette flcxibilire ne s' acquien:

Que par lc grand cxercicc.

... '" -

Regles du pouJF & du tire.

C HAP I T It E I V.

QUand on poufle l' Archer il faut que le devant du poignet prcfle en avant, & que la main & Ies doigts fe retirans le bras demeure avarice pour favorifer le poigner : ~nd on tire il faut par un mouvernent contraire , que le poi ..

u L'A It T DE J 0 U E It

gnet &: le bras fe retirenr , ainfi la main & tes doigts demeurcnr avancez ; c'efl par ce moyen qu'on rrouve lieu d'cxccurer routes fortes de pic .. ccs , & de pratiqucr Ics mouvcrncns lcs plus rccherchez qu'il y air dans la Mufiquc.

Le bois de I' Archer doit dire un peu rcnvcrf6 fur lcs cordes, penchant vers le chcvaller , c~ete RegIe fe doit obferver en pouflant & en nrant,

Pour le touche des petites cordes, il faut lever le bras & Ic poignet; & pour lcs grolTes , il faue abaifler tous les deux) & tcnir toiijours l' Archet un pcu rcnvcrfe , & qu'il foit en pouffanr & en rirant roiijours ercndu fur une mcfme ligne.

11 n'ef] pas a propos de laiflcr paflcr cctrc rcmarque pour lcs groffes cordes, qu'il faur que la Violle Ioir dans une Iituation droitc , ccartanr un peu plus ql1'a l'ordinaire le manche , c' eft ce qui donne lieu a l'Archer de s'etcndrc ; & C1DS ce moyen il rcncontrcroit Iouvcnc lcs habits & Irs gcnouils qui l'arrcftcroient dans le milieu de fon mouverncnr.

Ces Reglcs generales que jc me prefcris font d'une grande confequence a pratiquer , & quiconque ne les oblcrvera pas ne pourra jamais tircr un beau fon ,ny cxccuter de pieces avec proprcre. Voila tout lc raifonncment & lcs obfcrvarions que J'ay pu faire pour la Iiruarion de la Violle 1 pour le beau port de main) & pour la

DEL A V I 0 L L E. I}

maniere de tenir l' Archer.

Ces principes & obfervations doivent Iervir 2ulli bien pour lc Deflus que pour la Balle, excepte I' eloignement du touche du chevallcr , qui doit cftrcpropomonne a la perirefle de l'Inftrumcnt : La polition de main doit cllrc pareille a celle de la Balfe: Sa Iiruation & la manicre de le tcnir t;fi difference J parce que I'Inftrumcnr eft petit} & qu'i] ne caufe pas rant d'ernbarras ny de pcinc , On le met fur les genoi.iiIs , lc laiflanr un pcu couler afin de le micux ferrer; lc manche doit eflre ecarte de l'cflomac penchant un peu fur la gauche, d'une diflance roujours proporrionnee l fa peritcfle.

De ta dijforente jituation des doigts flint pour ie Degus que pour

fa BaJJe.

C HAP I T REV.

L'Eloignement des touches dc la Batre fait que lcs mefmes doigtsqui fervent pour elle ne fervent pas pour lc Deflus I on reconnoiil: cccte difference d.tns.les !~;CCcS rcmplics d'accords compofecs par difierenrs Autheurs , pour l'cxe., cution defquclles 11s {om: obligez de chiffrer pour les doigts, c' db, dire) que quand c' eft le premier

14 L' ART D E J 0 U F. R

doigr , ils marqut"nt fur la note neceflairc de tou .. cher un I. en chiff"re, & de mefmc des autrcs cantoft un 1.. un 3. ou un 4. Ccs Rcgles fe pratiqucnr aufli a caufc des tcnues : Par l'cxplication que je donneray dcs agrecmens dans la Iuirc je fcray voir cc que c'efl que tenue.

Le D, (fus eft contrairc a cerrc maniere ) parce qu'on fe fert de tous les doigts, & ce qui rend 1~ jufleffe de fes fons difficilc a acqucrir , c'cfl que la d_ifi:anee des touches en eft trop petite & trop reflcrrec , ce qui fait que lcs doigrs onr J.Urant de pcinc a fe rcflerrcr pour luy , qu'ils om a s'etendrc pour la Batre.

Ces deux Inflrumcnrs doivent dhe montez de cordes deliecs , qui puiifcw- repondrc a la douceur de leur harmonic; & on I1C trouvcra rien (felor, mon Icntirnenr ) qui cheque davantatage t' oreille que d'enrendrc un Balfe de Viollc

f ~ IT" j I " .• 1

rnonree uc grc,!lCS cernes , PlUS propre a Jouer uC5

Serenades & au Bal , qac dans des Concerts de ruclle , On pem dire qu'en ufanr de ccttc 111J.nie rc , c' efi profaner fim merire , p:l rce qu' on DC peut pas ditconvcnir qu'clle ne foit l'amc des Concerts) puifque p.1r fJ douccur cllc atrcndrit Ie fon des cordcs de fer, uuiflant par fon fon continu le (on divife des autres InftrulUcnrs , cornrnc Ciavel1ins ] Thcvrbes , Luths , &c.

Il faut maintcnant paifcr a Ii'explication de la Gamme , laquellc il faue f~avol[ de ncceflite ab-

DEL A V lOt L E. IS"

Iolue , die eft utile pour tons ccux qUl veulent apprendrc par la Mutiquc , puifqu'ellc eft le fondement & la baze de tous lcs Inllrumcnrs ; ceux neanrnoins qui apprenncnt par Lettrcs n'ont pas beloin de cette Science; rnais on peut dire aufli qu'ils ne (~a.venc jamais rien que la routine. La plulparr de ceux qui voudroient s'appliquer J. cer Art) (e formcnc mille diflicultcz ou il dy en a

. , .. , ·1 It· rr: bl d h

pOlDt) S Imagmant qu 1 e._lmpolll.C c tone er

Ia Violle fans ('fJvoir la Muliquc : je diray aces

"',f~a:- .. ~~ _ .. _ ~';I~ 1'. r_~_._; __ ~ ~_ r~ __ :_ ~a:.,

.u ............ UL) ~u_.:> 11.:> l.a. l'y<LVVILIH.) LL lLlVIL CIH'::-

8:ivcmellt bien de la pemc epargnce rant pour eux que pour leur Maiflrc , mais ncanmoins que fans l'a (~avoir ils pcuvcnc ailemcnr l'apprendre , parce qu'on leur cnfcigne en rncfine temps a toucher 1<1. Viollc & la Garnmc , un Maillre habilc en (on An: nc pouv~nt pas montrcr autrernent , & bien loin que l'Ecolier y trouve de lao difficulte • au contraire il eft certain qu'apres

• J.

quclquc temps d' cxercicc il potledera [a Muti-

que & le touche dc la Violle Iur laqucllc il for ... rncra fa voix , qui deviendra jullc en l'uniflane au {on de fon Inftrumcnc quand il le touchera.

La Violle eft encore d'un grand recours pour l'incelligence des tons tranfpofez , parcc qu'elle en facilirc l'inronation qui eft difficile a pratiquer.

SECON DE PAR TIE.
Cj)tmonjfration de le GAmllJe.
CH.APIT1\.E PR.EMIE1\..
E fi mi
D la ,
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r' r •
L lUI ut
B fa it
A rm Ia
G , fol
re
F ut fa U L faut f~avoil cerre Gamme par coeur tam en rnontant qu' en defcendanr : Ces forces de prononciarions Iemblent un pe~ barbares a ceux qui ne f~avent point la Mufique ) mais dies paroillronr plus claires sc plus intclligibles quand j'auray donne l'explication des Clefs: Les ljgnes & les efpaces fur lefquelles fe pofent ces figures qui empruntent chacunes leurs noms de la prononciation de la Gamme.

Il n'y a que trois Clefs dans la Mufique, defqueUes on fe ferc tanc pour les voix que pour les Inftnuuens.

La

DEL A V I 0 L 1 E. 17

La premiere ell: celle de G re fol , qui fer~ pour Ie Ddfus de Violle.

La feconde eft ccllc de C fol ut, La rroificmc cellc ci'F ut fa.

Ces deux dcrnicrcs Clefs fervent pour la Balfe, t>l on les mcflangc alrernativcmenr pour eviter lcs lignes d'augmcntation; & auffi pour favorifcr l'cxccution des pieces par accords.

Figure s @) (ituation des C leJi.

Clef de G re fol. Clef de C Col ut, Cicf ar ur fa.

-~=:-i: j:~==if:=I:~- ==*==

-- -- _- -- ---------

- __ ... -- - _- -- ----

La Clef de G re fol fe rcprcfentc dans cerro figure j elle ell ranroll Iiruee fur la premiere ligne, tanrofl fur la fecondc d' en bas.

La Clef de C {ol ut eft rcprcfcnrec par cctre fi~ure difference, elle fe pofe ranroft fur la troifieme , tanrofl fur La premiere ; quand clle ell Iituee furla troifiernc , c'cfl pour lcs Haute-Contres, & pour les pieces de V iolle,

La Clef d'F ut f.1 {c peut mcttre fur la troiIierne ou fur la quatrieme ligne, & ces forces d' expcdiens ne Iont que pout evitcr lcs ligncs cl'allgrnenrarion , ainfi l'on peut pofer chacunc de fes trois Clefs fur tomes les !ignes felon Ia fantaific du Cornpofitcur.

IS L'AR T DE JOUER.

Noms des Figures ou CarJ.lleres qui Ie rencostrent tant fur les lignes 'lue dallS Its iJfllces, @f 'lui fe diflinguent les «ses des - autres par Roades , 13lanches , l~()irn, Cloches, doubles Croches , ~c. Comme auffi des Points 'lui augmentent leur 'Va .. leur.

Ronde, Blanche. Noire. Creche. Double Creche,

*=+=I=:*:=I=t-- =t=f--I =:'-1:-=1

~- .... - _., -_ - - _ .. -- -- ---'

---- _- - __ . _. - -- --- --_'

---- - --- _. -- -- _-_

~~Oi~t~Btl~I~~int~t:I' NOir~._P;intcel· Crocht: POin:t~t'

*-t!.- -!!- -t-- --f.!._·

-=---,;._ - -_ - --- -- --

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Ccs Notes font Iiruecs fur lcs ligncs & dans les efpaces au gre du Compoficcur ,& pour en donner une intelligence parfaire & inllruire un Ecolierqui n'a jamais appris, il faur faire connoifire ce que c'cfl que Clef.

Clef eft un figne qu' on met au commencement des ligncs , & qui elt pour ainfi dire cornme lc Iecret & l' ou verture pour trou v er I'inronation des N orcs qui fom deffus ou deffous fa Iituarion,

DEL A V I 0 L L E. 19

Commencons par celle de G re fol , on die tou,ours fol fur la ligne fur laquclle eft pofee ceree Clef, pourveu que ce Ioir par b quarre, & quand

c' eft p-ar b mol on dir rc. .

La voix par b quartc en quartd it n'y a point de b mol marque au commencement des lignes; & celIe de b mol en quand il y a un b. Cela cependant s'enrend pour I'inronarion des voix, & ne doit pas changer 1:1. touche, & on dira roiljours Ut , Sol ou Fa fur lcs lignes ou Icront pofees ces Clefs , & de I?! on proccdcra pour toucher 1:1 Note qui eft deflus ou dcflous ces Clefs; mettant en ufage la Gamme, touchanr Sol fur la ligne de la Clef, en fuire La. dans l'efpace qui fe rcncontre au deffus d'icelle, &. fur la ligne Si, sec, nc changeanc jamais les touches.

~y qu'on ne voye point de Notes marquees fur la ligne fur laquelle eft pofee la Clef,l il faue ccpendant feindre qu'il y en air) pour faciliter la decouverte des autres qui font marquees: Par cxcmple, on dir Sol fur la ligne, en fuite La, apres on dir Si , &c. jufques a ce qu'on ait rrouve le nom de celle qu'on cherhe , II en eft de mefme en defcendanr, on touche Sol, & puis Fa, en fuite rni , &c. )uCques ?! la decouverte de cclle qui fera marquee au deffous : C' eft par ce moyen qu' on apprcnd la M ufique rant vocale qu'inflru.~.", .... "1,,, R.r 1", 1,,"0' nf'1O"f" IV 1f' orand cxercice

'-"~,",4A,"-"'_ , ....,_ ... - --_·tt -._ '=' - - . (J .... 1.

faie qu'on entonne fur lc champ routes les NoB ij

:.(t V ART D E J 0 U E R

res dans quelque interval le qu' ellcs Ioient fituee~} &: qu' on les applique de mefme fur les Inflrumenrs.

Pratique de It! C Ie! de G rl fil.

ijmft~t1~J1t:llt~~:t:il

folIa fi ut re rni fa fol la. la Col fa mi re ut Ii Ia Col.

Je marque dans cet Exernplc Ious chaquc Note le nom d'icellcs ) afin que l' on en pui{ic a voir une plus prompte & plus facile intelligence; il faut le lire & relire fouvent tant en montane qu'en defccndant , pour {~avoir plus cxactcmenr & a point nomme leur intonation.

VOllS remarql1ercz, s'il VOllS plaifl, que les N 0- tes qui font Iituees fur la Clef d'Ur , & fur ccllc de Fa, quoy qu'cllcs Ioient par b mol, nc changepoint la touche de b. Violle, s: qu'on prend [ouJours cet Ut flU fa Iiruation ordinairc ) qui eft la troilicme traverfe de la troifiernc corde , quand la Clef d'Ut ell marquee fur 1:1 troifierne lignc ; & pour la def de Fa) on la prend fur la premiere touche de la rroifierne ,fa.ns que le b mol puitlc rien changer.

Ces Regles de changer le nom de la Note fur le b mol ~ nous onr cfie donn~'-''' p01_!r fl~!!i!'cr l'inronarion des voix , & pour evirer les muan-

DE LA VIOLlE# ~

ees : Toute la difference qu'il y a pour le touche de la V iolle , la voicy j ~nd on joue par la voix de b mol 1 on prend Ie b une touche plus bas que cclle du Si ; & quand il n'y a point de b , cela marque qu'il faut toucher le Si en fon lieu ordinairc.

Apres avoir cxplique Ia maniere d'executer le b mol & le b qllarre fur la Violle, il ell: neceffaire de donner aux curieux l' explication du Manche , par l'erendue duqucl on connoiftra quelles font les cordcs a vuide , fur quclles touches fe prenncnt les b mols &. lcs diciis , & gcneralcmcnt routes lcs Notes qui font dans l' ctendue de la Mufique; j'en fcray voir la premiere demonIlration par Notes , & la Iccondc par Lcrrrcs pour la commodire de ceux qui nc veulcnt point ~l'prcndrc par Mufique,

B iii

Vemo4Jration duitdancht par Notes, repreJellte dans toute [on hendue, dans laqueUt on roerr« tous la tons @f finlY-tons J majeurs @}- mineurs ,tlrt'CC les unifJons.

C HAP 1 T REP REM I E R. r/--~l--il.'-fa- --,--*,,--(oll-)(~--talb--~-"_-li,l- --lIl-I--*I-nnilfo"I--I'---Jmi- ~ -fa __ ~ --(Oll--*I-unilf:J-----I,Ut- .. --)(I __ r{. __ ~.\_unilfonl- --1-1_ [o!-: --X-ta-'-.- -Ii -anilfon'I'-- __

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r.:-a -tl--mi --fl"-~ -"l.iJ(,JI',- __

• 1 : I I

la-"r----1i- --Ut- -)( -uJ!iffor.,_ -,_

Vous voyez par la rcprefentarion de cc Manche, que routes les Notes qui ne font point fur la premiere traverfe font cordes lcfquelles on touche a l' ouvert , c' eft a dire fans pofer aucun doigt, dies s'appellcnr du mefmc nom que vous-voyez eerie au commencement de chaque lignc ; mais pour une plus grande intelligence, it eft a propos de donner une entierc explication de ces ligncs & travcrtes , & de tous les tons & Icmy-rons qui fc rcncontrcnt fur chacunc d'icelles.

DEL A V I 0 L L E. 2.J

Premierement ces fepc lignes nous reprefentent les Cept Cordes de la Violle , & ces traverfes lcs Touches.

La premiere ligne nous reprefente la Chantere He) ou premiere Corde , elle fe nomme aI' ouvert Re,

Sur fa premiere Touche fe prend le b mol de

Mi , ou lc Diezis du Re, Sur la feconde lc Mi. Sur la rroifierne lc Fa.

Sur Ia quatrieme Ie diczis de Fa. Sur la cinquierne le Sol.

Sur 1.1 Iixieme lc diezis de Sol.

Et fur Ia Ieptierne le La, & plus haut ou il n'y a point de Touche lc b mol de Si , Ie Si , l'Ur , & Ie diezis de I'Ve) le re, &c. Il n'y a que la juficffe de l'orcille qui en puifle pratiquer l'execution , parce que phs les Notes monrenr vers Ie Chevalet , plus auffi Ics doigts font obligcz de fe refferrer davantage.

Sur la feconde Iigne a l'ouverr , qui rcprefentc la feconde corde , fe Ionne le La.

Sur la premiere rravcrfc fe fonne le b mol de Si , ou lc Diczis du L~.

Sur la feconde fe prend le Si.

Sur 1.1 rroiliemc fe prend I'U e qu'on nom me la Clef d'Ut.

Sur la quatrierne fe prend le diezis J'Ut. Sur la cinquicrac fe prcnd l'uniflon d'Ut, B iiij

14 L' A a r D £ J 0 U E 1l

VnHron,c' eft deux cordes fonnees enfemble.l'u .. ne le doigt appuye furIa Touche,& l'autre a l'ouvert, lefquelles ne produifcnr qu'un mefme fon.

Sur la rroifieme Corde a I'ouvert fe prend le Mi , qui ell l'octave de ce Mi qui fc touche fur la feconde rraverfe de la premiere cor de.

Sur la premiere Touche de cerre troifiernc fe· prend le Fa qu'on appelle 101 Clef de Fa.

Sur la (-conde le diezis de Fa.

Sur la rroifieme lc Sol, qui eft la Clef de G rc fol , de laqucile on Ie fcre pour lc Deffus de Violle.

Sur la quatriernc lc diczis de Sol.

Sur 101 cinq_uicmc travcrfe Ie prend l'uniffon du La.

La quatriemc tigne no us reprefente la quarrieme Corde, laquelle fonnce a I'ouvett fe nomme Uc, qui eLl: l'occavc de l'Ur fur lcquel eft Iituee 141 Clef~

Sur la premiere Touche fe fonne le diezis d'Ut. Sur la ieconde le Re.

Sur la rroiiieme lc b mol du M j , ou lc Diezis au Re.

Sur la quarrieme l'unilfon du Mi.

La cinquiernc tignc) qui no us reprefenre la

cinquiernc cordc , fonnce a vuidc fc nornrne Sol, Sur la premiere traverfe lc diefis de Sol.

Sur 101 Ieconde Ie La.

Sur la troifiernc lc b mol de Si ,ou le diezis du lao

DE LA VIOLL!. &f

Sur fa quaerierne le Si.

Sur la cinquieme l'uniflon d'Ut.

La Iixierne ligne nous r: prcfenre lao fixierne Corde , laquelle fonnee a l' ouvert fe nomme Re, Sur la premiere traverfe fe fonne le b mol de

Mi. ou le Diezis du Re.

S~r la feconde le Mi. Sur 1.1 troifierne Ie Fa.

Sur la quatrieme Ie diezis de Fa. Sur la cinquierne l'uniflon du Sol.

Ll feptieme ligne nous reprefenre la feptieme

Corde , laquelle Ionnee a l'ouvert Ie nomme La.

Sur la premiere Touche fe fonne le b mol de Si; Sur la Seconde le Si.

Sur la troitieme rUt.

Sur la quatrierne le diezisd'Ur, Sur Ia cinquierne l'uniffon du Re,

Explication des VniJ{ons, faifans 'Voir de quel« doigt:r on les doit toucher.

CHAPITRE II.

L'Uni1fon du ReS qui [e fonne fur la premiere Corde a l'ouverc , demande le quatrieme doigt fur la cinquierne craverfe de la feconde Corde , &: fonnant enfernble cetre feconde & premiere Corde vous diflinguerez qu' elles rcndent le mefme Ion.

~.~ t: A R. T D E J 0 U E It

L'Uniflon du La dernande auffi le quatritm.e doigt fur la cinquieme Touche de la troifieme Corde, &. en Iinre fonner enfemble certe troifierne &. feconde jufques ace qu'elles produifent Ie mefmc fon.

L'Uniflon du Mi demande lc troifierne doigt fur la quatrieme traverfe de Ia quatrierne Corde, & Ionner enfernble cctte quatriemc & troifiemc,

L'Uniilon de l'Ut fe prend du quarrieme doigr fur la cinquierne Touche de la cinquierne Corde, formant en mefme temps la cinquierne &. la quarrierne.

L'Uniflon du Sol fe rencontre fur la cinquieme traverfc de la Iixierne Corde , fonnant les deux cnfemble.

L'Uniilon du Re fc prend de mefine fur la einquierne Touche de la Ieptieme Corde , IC5 Ionnanr routes deux a la fois.

Explication du Diefls , du B mol, du Tons ~ & demy-Tons.

CH APITR.E I.II.

L E Diefi.s marque dans Ie Manche par deux petits traits tirez en ligne indirecee &. croifez par deux autres , precede tofijours la Note qui doir cflrc Ionnee par fa voix , & il en haufle l'iuronarion d'un dcmy ton.

DEL A V I 0 L L E. 2?J

Le b mol, au conrraire du Diezis , diminU8 la notre qu'il precede d'un demy ton.

Explication des Tons @} Semy-TollS.

De l'Ut fonne a l'ouvert fur la quatrieme Corde jufques a fon Diezis , qui eft la premiere T ouche de cecre rnefrne Cor de ,il y a nn d 'my ron.

De ce Diezrs au Re qui cfl a la (cconde rravcrfe , il y a encore un demy ton, ainf on peut compte: de cet Ut a l'ouverr jufques au Re un -ton enner,

Du Re jufques a fa rroif emc Touche de cette Cordc fur Iaquelle fe Ionne le b mol de Mi , it Y a un demy con.

De ce b mol a 1<1. quatrieme traverfe qu'on appelle uniffon du Mi ) it Y a un dcmy ton.

De force que de cc Re jufques au Mi il fe trouverra un ton.

Du Mi troifieme Corde a l'ouvcrt jufques au Fa, il y a un demy ton.

De ce Fa a fon Diczis , qui cfl Ia feconde traverfe de cette troifieme Corde, il y a un demy ton.

De ce Diezis au Sol troifierne rraverfe de Ia troifieme Corde un dcmy ton; ainfi depuis le Mi jufques au Sol il y a un Iemi-ton & un ton.

De ce Sol a fon Diezis , qui eft la quatrieme traverfe , il y a un dernv con.

De ce Diezis au La uniflon qui fe prcndfur Ia

~8 L' A It T D E J 0 UE It

einquieme Touche) il y a un demy ton; ainu du Sol au La on trouvera un ton entier.

Du La touche a l'ouverc jufques au b mol du Si premlere traverfe de Ia Ieconde Corde , il y a un derny ton.

De ce b mol au Si un demy ton. De ce Si a l'Ut un demy ton.

Par cc moyen on comptcra depuis le La ju(~ ques a l'ut un ton & un Icmy-ron,

Le reflc de l'etendue du Manche , rant en rnontant qu'en dcfcendanr , n'cft que les repliques de ces tons & demy tons b mols & Diezis que je viens d'cxpliquer,

Comme je ne veux rien oublier (autant qu'il m'efl pofliblej de l'cxplicarion des tons, demy tons, & uniffons qui {e trouvent dans l'etcndue au Manche que je me prcfcris , je croy qu' il ell: a propos de dire le nom des traverfes qui font par deb les uniflons,

Elles s'appellent encore proprement des unifIons , qui ne fervent que pour favoriCer l'execu[ion des accords, & auffi pour obferver quclque fOls plus facilemenr la tenue : Je vais en donner une entierc connoiflance par les cxemples qui (uivent.

Apres l'uruflon du premier Re de Ia chancerellc,la premiere rraverfe reprefcnte le b mol de Mi , ou unillon du b mol de Mi ) qui fc [onne fur la premiere Touche de la premiere Corde.

n E L A V I 0 L L E. i~

Les Notes qui fe trouvent par dcla cette traverfe , c'cl] le Mi uniflon du Mi de la premiere Corde,

Et au il n'y a plus de louche; c'cfl Fa avec fon diezis , Sol) &c. 11 n'y a que I' orcille qui en pui{fe regler la juftdlc.

L'uniilon du b mol du Si que l'on prend fur la feconde traverfc de la Iecondc Cordc , fe trouvc fur la Iixierne de la troifieme Corde ) & Ia fcpricme ~ft l'uniffon du Si.

La cinquierne travcrfc de la quarrierne Corde rcprcfentc l'uniflon du Fa fur lcquel fc prend la Clef.

La Iixiernc reprcfentc fon diczis.

La Icpricme l'uniflon du Sol iur lcquel on prcnd la Clef.

La fixieme Touche de la cinquiernc Corde Ionne le mefme Diczis de l'Ur qui ell lime fur la premiere rravcrfe de ccttc quatricrne Corde.

Sur la Icptiemc touche fe trouvc l'Uniflon du Re, qui fc Ionnc fur la fecondc Touche de 1:1 quarriernc Cordc.

Sur la fixieme Touche de la (ixicmc Corde fe trouvc Ie Diczis du Sol Qui (c tonne Iiir la premiere rraverfc de la cinquicmc Corde,

Sur la Ieptierne Touche Ie prend l'uniflon du La qui fe tonne li:r la feconde traverfe de la cin-

o , ~ 1 '"' . 1 I I. I or.

qUleme L.orae: vn rCCllCrCI1C iouvent cet unu-

fon pour les pieces & Baflcs-Conrinues , pare;

JC) L' ART D £ J 0 fJ E R

qu'il en l'octavc de 1<1 Ieptierne fonnee 1 l'ou ... vert.

La Iixiemc rravcrfc de la Icptiernc Corde re .. prefente Ie b mol du Mi Iitue fur la premiere Touche de la {ixicme Corde.

La Icpriemc Touche de cctte Icptieme Corde forme lc mefmc Mi qui fe rcncontre: fur la fecon .. de traverfe de ccrte Iixieme Cordc.

Demorfirstion du M «ncb« par lettres .

CHAPITRE !Il. ..a;..--:&-!--e--..:e-i-+--.:f-\-.&\--5-:4- --tr-..f'+-I_--€-,-..:e-'--+:--&-!-l!- - -5-i-+..a---fl-j- -€-I-.:i-!- ~I---:fo-I--a-i- -§-I-lr.e:---:6- --€-;--i-I- ~1~-j=-I---B-I--5- 4-..a---:&- - --€-;--tLI- ~l' -#I--tl-:- -§- --+""*--._f;.. --€--\--'d-l--<;:,,- --~i- H-: --§-;,--

~--1j-,--t--I-~\ --e!- --&-,-E----5--'tr-

Vous rcrnarquerez par cet Exernple que IeJ ligncs fom lcs Cordes, & les barres les Touches de la V iolle.

Les It, fom a l'ouvcrt hlr routes les Cordes. Les b) {(mr fur lcs premieres Touches.

Les c , Iur les fecondcs.

Les d , fur les troifiernes,

Les e , fur lcs ouatricrncs .

.1

Les f ~ fur lcs cinquiemcs,

DEL A V I 0 L L E. 31

Les (, fur les Iixiemes.

Les h , fur les feptiemes, sec.

Ces deux Manches, rant par Notes que par Lenres , fervent pour le Deflus aufli bien que pour laBaffe.

Paflons rnaintenanr a I'accord , pour l'intelligcnce duquel je donne ray la premIere explication par les uniflons , la (ccondc de quartc en quarce ) la rroifierne de quinto en quinto , la quatriernc par les octaves , &: la dernierc par Lcnre.

Explication de t Accord par let Vnijfons.

C HAP I T R. E IV.

PrAtitplt.

J' Ay ef1:6 oblige pour I'inrelligence de cet Ac• cord de reprcfenrer encore les lignes & traverfcs du Manche.

rf--- - -- -- --1 '--'--

la.-- -- - -- -~. U1l11{fOIl -' ! .. -_

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Inl----- -+ ullil1on.---'--

I '

ur-- -- 'J. uni Hon.--I--- ;-_

fol-- --,- - -+.uni llon,__ ' __

rc--I- -+.uni {fon.-- --'.--"

J - I

a--- j---i.un;ifon.-- ,"_

Pour accordcr une Vioiie dont routes les Cordes font enneremenc laches, on commcnccra I.

" t' ART D E J 0 U E R.

la monter par la quanieme )ufques a cc ql,l'cfit' foit a un ton qui foie proportionne , & a une han .. reur a laquelIe Ies petites Cordes puiflene s'accommoder fans cfkre forcees , parce que naturclIemenr l'oreille ne peut fouffrir lcs fifHemcns ny I'aigreur , il ne faut pas non plus que ce foit fur un ton fi bas) qu' on nc puitfe tirer aucun fon des grotfes Cordes; on pourra dans ce renconrre fc regler fur Ie ton de l'Opera , ou comme font lcs curieux avoir unc petite Flutte faiec fur cc mcfme ton.

Apres avoir monte certe quatrierne Cordc ) on pofe le troifiemc doigt fur la quatriernc traverfe, & on fonne Ia troifieme jufques 3. cc qu'ellc produife Ie rncfinc fon.

L'on met en Iuire Ie quatriernc doigt fur l'uniflon du La, & on forme la fcconde ~ I'ouverr, jufques ace qu'ellc produife ie meiine fon.

[e 3. & 4. que vous =v= marque7 aux uniffons du Manchc, font connoiflrc que c'efl le troifierne .& quatricrnc doigt dcfquels on fe Ierc 011. rernanvemenr.

Apres que lcs Cordes font d'accord , on pore le quarriernc doigt fur la cinquierne Touche de Ia C.:conde Cordc , comme it eft marque dans la dernonflration du Manchc, & on monte ou def, ccnd la premiere ( orde jufqucs a cc qu'clle produife lc mefme ron,

~nd on a accorde ccs petites Cordes, il fa~t vemr

DEL A V I 0 L L E. 3J

venir aux Bailes , qui s'accordcnr d'une maniere route contrairc , car pour accorder Ies Deffus on pofe le doigc fur la Corde qui eft d'accord , &: pour lcs grofi"es il faut de neceflire pofer le doigc fur cclle qui n'ef] point d'accord , & I'a former jufques a ce qu'elle produifc le mcfmc ion: Apres quc lcs DCfi"clS [ontd'accor d , VOllS p--frcz. ala cinquiernc , & pofanr le quatrieme doigt fur la cinquierne traverfc , VOLlS l'a fonnczavec Ia quatrie; me julques a ce qu'cllc Ioir d'accord , II y a un peu d'cmbarras , parce qu'on eft oblige de lever de tcmpe; en temps ce qu.itrierne doigt pour tourncr la chev.llc juCquC's a ce qu'on air trouve l'uniffi)11 de ces deux Cordes.

Certe me-fmc methode fe pratique fur Ia Gxierne Cordc ,on poCe le quatriernc doigt fur Ia cinquieine Touchc , & on 1'.1 fonnc avec la cinquiernc Corde juCques a ce qu'clle rendc lc mef-

me Con. .

P arcillc methode fe pratiquera fur 1.1 Ieprieme Cord('.

Voila routes Irs circonflances & recherches que j'ay pu rrouvcr Cur l'accor~ qui fc fait par lcs unillons.ils fc pratiqucnr tous fur les mefmcsCordes j il n'y a que la quatriernc avec la troifierne qui font diflcrenres des aurres par leur accord.

c

34 L' ART D E J 0 U E R

Exempl« de i' Accord de quarte en quarte.

C H' A PIT R. s v.

j--l.-I-~~-J--~if=-I-=t::-I-*--I-

=:rl== ,= r.:. =f:- -i-: :~: =_: --j- ==

~1- _- _ _ - - ~ ---- --

- - - - - <_ --it- --- --

, - ...

L'acc- .. d par Ics uniffons eft propr~t~r Ies Mu{iclens) qui par la jll£leffc de leur oreille accordent routes leurs Cordes a l'ouverr , & arrangent par ce moyen les Touches dans les lieux & places qu'ellcs doivent eftre ; vous connoiflrcz par l'explication qui fuir la manicre &. la merhode de le prariqucr,

On commence toiijours p3.r la quarrieme , laquelle eflanr montce au ron de l'Opcra , vous Ionnercz avec fa troiliemc jufqucs a cc qu'cllcs rendcnt l'accord de la tierce.

Vous fonncrrz en [uire la Iccondc avec certe troifieme ,jufqucs a ce qu' ellcs produifcnt Is C)uarre.

V ous pratiquercz la mcfme methode pour la chanterellc avec la fcconde,

De ccs petites Cordes vous paflerez aux baffes. & vous cornmenccrez par la cinquieme que vous monrerez ala q1.lartc Aavec la quarrieme,

DEL A V I 0 L L E. 3J'

Vous pratiqucrez ce mefmc accord de quarre en quartc fur la Iixierne & Ieptierne , n'y ayant de difference entre routes ces Cordes que de la quatrierne avec la rroiiierne , Iefquelles s'accordent a la rierce.

-~---------------

r:A.ccord de quints en q uinte .

• CJ-{APITRP- VI.

--:- - :.J-f---t-l Je=-=t=-I- I '-r~~ t~I-:I~~ ==; ~il{'f= ==t-f~~

Ce deux en chiffre q~ vous =t= Iirue apres la Clef de Fa) marqu~ qu'il faut mettre le Iecond doigt fur le Sol) & Conner la quarrierne juCques 3 cc que l'orrillc diibtlgue l'accord de la quintc.

La quatriernc cftant d'accord , on pofe le premier doigc Cur le ReS) & on Conne la cinquierne juCqucs ace qu'clle produife la quince.

L'on mer en fuice Ie premier doigt fur Ie La de cerre cinquierne Corde , & on [anne la Iixieme Jufques a cc qu'on enccnde l i quince.

~ccord par Q[farues.

-- I--t-_t-f-~ -:---1- -t'=1-1

-n -;J= _- =-+ -. *-;-. -:q= t· -

~-- --t--,_1.-_,-. _.: +t - --+-+-1" -;-.

!g-=l:l-. ::~r~r'::":-~~:l=:~:~-:j::~

C ij

s' L' ART DE J 0 U E It

~ccord par lettres.

0.4-- : ' -1--'--

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-.fl-- -----+--I,.___!--.-

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o:t1-- -------II--&--,--,~~ --i:'t-- ---- ----&-1--1 .-

__ ', ' ~,~l---'._

On nraricue cet accord de [a rnefmc rnanicre

1 1 -

que ccIuy que j'ay fait voir par les uniflons.

On commence par la quatriemc , & mctrant

t 'r-' ,I' r or r 1 -1":'

rc troruernc UOlg[ iur 1 L, on tonne a trornerne

avec cettc quatriernc ju[qu'a ce qu'ellcs rendcnt le mefme [on, en [uice on touche l'F de la rroifieme avec l'A de la fccondc , & puis l'F de la fcconde avec l' A de la premiere, ju[qu'a ce qu'on cntcnde l'uniflon , Irs bafles cordes s'accordcnc a l'F & a l' A.

Je ne pouvois me di[penfcr d'ecrire tous ccs raifonncmcns ) dbnt pcr[uade que tous lcs EcoIiers ne lcs haiflcnt pas, & que d'a illcurs quund on cnrrcprcnd un ouvragc on ne [~aurolt y apporter trop d'inrclligcncc & de lumicrc , la Icicncc de la Mufiquc & du Touche des Inftrumens paroillant toujours fort difficilc a tous ccux qui ne s'y font jamais appliqucz : c'cfl cc qui m'a donne licu de m'cflcndre fur l'cxplication du

!\,{".,\rh"" " .. ; pfl- 11" 'J:;'An,.lI""",~nr- XT 1, D~; ... ,...;_". ...l ••

£.'t'&.t.l. ............ .l._" "1\..~' ~ ... r... ... tr"".. .&. V.l..I."-''"'.I..l ... ~.I. ...... """"" ~,,-. A ... 111\,...&1"''- uu

Touche de quelquc Inflrumenr qu'il puiifc cflre a

DEL A V I 0 L L E. 3'"

joint a ce que l'inclination que fay n'dl: qu'un zele qui me porte a aymer l'inrerefl du Public t ainfi que Ie critique cenfurc rant qu'il voudra cec ouvrage , je me rrouverray convaincu quand il en aura produit au jour quelqu'un qui Ioit travaille avec plus de perfcction , j'aurois fouhaite ccpendant d'ecrirc le Manche dans fix Iignes , fi

r~~ ~"A .... ,.l,,;i I", T.,.,,, .!1.r C\r>n"lirnnc; ~Vl"r. If'l1r40

'£VJ.", 1""' .... \,..J...I.\..4..u\..-, ... ""''''' .... "V ... .., ... _~______ • __ '

Repliques ne m'avoicnt rcduit 1 l'impofliblc d' executer mon deflcin , joint a cc que c' efloie une neceflire abfolue de faire voir le~ differences manicres d'accorder , y ayant pluiicurs Ecoliers qui touchenr quelqucfois fort proprement [am (~avoir accorder. Ainfi c'efl une grande incomrnodire quand il faut roujours revoir le Maiftre, ou bien quelquc Lurhier pour rernertre une V iolle d'accord , au lieu qu'examinanr bien certe Methode que jc me fuis prefcrice , ils fcront exempu de cet ernbarras : Le plus facile & le plus aife a prariqucr c'efl ccluy des uniflons , les autrcs ilks faut laiflcr pour les Muficicns : ccpcndanr ceux qui joueront d'oreille , & qui s'attachcront a la Tablature en acquereronc la pcrfcd ion a force de travailler & d'cxercer , rarce qu'ils Ie forrncnt infenfiblcmcnr une idee de tous lcs accords les plus recherchcz , & ic I'impriment ala 6n de relle manicrc qu'ils dcvicncnr f~avans Muiiciens fans {olher; pareC' que cummc fay fait voir dans la premiere Partie de mon Livre, la

C iiJ

38 VA II T DE J 0 U E .It

Touche de leur Viollle rq;le leur Yeix , & leur donnent malgre qu'ils en ayent la jufieAe de J'Inronarion & de I'oreille pour faire ledifcemement parfait de tous les Tons & Demy- Tons, ~nc Majeurs que Mincurs , qui (e rencontrcnt ~ans toute I'erendue de la Mufique , j'ay cru efbreencore oblige -d'appeller routes les Cordes chacune par leur Nom; de faire voir fi!! quelle ~'''''rh" r~ ",,.,, ... ,.1 cheque N~"~ les dietis 1"5

... .... _ ._ t' ..... .1. .. '-A. ......... .&&.4. u ..... '" VL\.,.., l~ 11, ....

b mols , les unillons , &c. C omme auffi la demonflrarion du Manche par Lerrres pour favorifer les fantafques qui s'imaginenc entendre parrler Arabe ou Hebreu , quand on leur parle dc Mulique , ces Meflieurs ne voulanr poinrIe gefner en aucune maniere , mais quitrons tous ces railonnemens pO&lr pafler a d'autres Explications.

Explication du Tremblement , de la suppufition , du Battement) da Ftnce) du Port de Voix:, d!! Couledu doigt 3 du Balenceme1U de main, de la Tenut: ~ Couche dll tloigt, p(Jupe @f- Tire, @fe.

DEL A V I 0 -L L 1.. 3'

~Sg~~~~~Sg~.

DERNIERE PARTIE.

Explication du 'Tremblement, C HAP I T REP REM I E R.

L:u~r~T;:~d~~~ ~~U~~r::Ml~!:!:~~;~~~

calequ'inftrumentale , il prend fon etendue fur le Demy- T on & fur le Ton entier , il fe pratique par lc moyen de la Suppolition , Suppoiition eft anticiper fur la Note qui precede cclle fur laquclle fe doit faire le Tremblement : Par Exernple s'il y a un Trernblemcnt marque fur le Mi, vous anticiperez fur le Fa, pofant le premier doigt fiu le Mi , & le fecond fur le Fa, qui eft la N ore Iuppofee , & tenant toujours le premier appuve , vous laifferez couler I' Archer un moment) en fuite vous agiterez Ie fccond doigc avec unc ~gitation egaIe, & fur la fin le preflcrez davancage, j' entend I' executer avec un martellement plus precipice: mais pour obferver une Methode plus afleurce , & pour tirer un plus beau Son) il faut ferrer 1:1 Touche du doigt, & preffer la Corde de l'Archct , cvitant d'cn [OUcher deux a la fois, tirant depuis lc poignet jufqu'a la pointe, & poullant de Ia pointe jufqucs

C iiij

4ct VAR T DE JOUER

au poigner , voyla la Methode la plus ceresine pour en acquerir Ia perfccbon, parce qu'on le reduit apres C'lon la valeur de la Note, & je dirav en palfanc que c'efl en vain qu'un Maifire s'efforce de crier tirez un beau Son, l'Ecolier ne peut pas le faire s'il nc Illy reprefcntc ce raifonnemcnt , cflanrplus ncccflairc de tcrrnes choifis & rcch-rchez pour bien e11fcigncr, que de fairc paroiflre Jevanr (on Ecolier (a belle execution, laquellc ne doir Lrvir qU( pour donner la dcrnicrc perfection, on le marque' par nne petite virgule Iituee fur la Note qui doit dire rremblee.

Pratique du 'Tremblement,

--ij'-"---'I--I-- -----

_-- -~ , -t-··i-·'--l-· ---- .___,.~---

== .: -~=- . .::::: - :: ::*~:I:: ==::=

- - -- - -., -- _- - _ ... -

J- _

Les Trernblcrnens f:: pratique-Be pour l'ordinaire fur les Mi , lcs Si , ] ~s Diefis , les Cadences parfaitcs , imparfaircs , mediantcs fi-

nales dc' tous lcs Modes. .

----_. __ ._._---- --.----~---. ---

Explication au Pinel.

CHAP1TRE II.

LF. Pince [e fair avec a~itarionbru(que, rernettant le doigt fur la Touche, le nom-

n£ LA VIOl.L~. 41

bre de res coups doit eflre regle par la valeur des Notes, on le marque par une petite Croix.

Explication du Bettemenr,

Le Battement fe marque par un accent cir ... contlexe tire en longueur, & firue fur la Note fur laquelle on Ie doit pratiquer , il a de la tendrefle & rernplir l'oreille d'une douceur rr ifte & languiflanre , it fe pratique pour l'or dinaire fur h premiere Note d'une Piece quand elle commence par nombre pair, de m n{ine fur le commencement de la Ieconde Partie) & par tout ou le bon goufr de cc1uy qui touche le voudra appliquer.

Exemple du Pinel. ---- 'j ------_

= __ =:_~tft'=: _:t::=- ==== -----:J;;t±~-- --f-·-----

Exemple du Bettement.

~=~*:t~,~:t:~t:f =~=~ ------f-t--±··t-f------

Vous voyez par ces uieux Exemples les 5igiles differents avec lefquels on marque le Pince,

41. L' ART D E J 0 U E it

&Ie Battemenr . ),ay .fait connoiflre de quells maniere on pratique le premier, il Jam maintenant donner la Methode de pultiqt:er le fccondo

Lc Batrcrncnt fc fait en (errant le doigt conrre celuy qui efl: pofe fur la Touche> & !Jif{ant couler l' Archer un moment, on fair en Iiiite mouvoir ce doigt avec une agitation egalle, & on 'cleve avancque l' Archer hniiTe fon mouvcmenr,

Explication du 'Port de f/'"OIX.

Le Port de VOIX fair unc grande liaiton dans Ie Chant, & fans {on recours il cfi: irnpotlible de chanter, ny joucr avec proprcre.

11 fc fait en coupant la rnoitic de Ia Note, qui precede cellc fur laquclle on va porter la V oix, & prenam la derniere moine on la lie avec cellc qui fuit,:

Ex E M P L E.

~~~tj~~mt~!~it~illI~ij~

En montant. En defand""t.

Vous remarquez par ccs Excrnplcs qu'on l'cfcrir par une N ore perdue, afin de 1.liffcr h N ore qui doit dire parragcc dans fon cnricr ~ lcs famcux Aurhcms DC- (c (crv cnt pas d'auc,c t,,'1cthode.

l> E. L A V r 0 L LF 41

ExplicAtion du Coull au doigt.

Le Co.we du doigt eft un~grement :quirur .. ,rend agreablemenc I'oreille , parce que dans Ie commencement de fon execution on eneend de la fauffere, Ie doige ne pouvant deborder la Touche .Ians bire entendre le commencement d'un Faux Ton, cependant gliifant infenfiblement jufqu'au Demy- Ton ou il doir allcr , il repare encieremenr ce qu'il auroit produic de faux: l ... a Violle eft Ie f~uI Ir-Ilrument fur leque! on en peur.prariquer la beaure , les Cordes du Violon eftaac trop tendues , & L Luth , Ie Theorbe , le ClavetUn .n'ayant point de Son conrinu , nepcuvent en produire Ia douccur, par confequenc inccmpanble avec eux, il n'y .a que la Flufre qui le puiffc agrcablcmenc exprimer, £On etenduc, comme ,'ay deja die, n'a qu'un Dcmy-Ton , on le fait du troifiernc doigr , qui eflanr appuye fur la Note neceffaire a fonner coule douccment jufqu'a la Touche prochaine , fms abandonner.la Corde, on Ie marque par ce Trait qui eft dans l'Exemple fuivante, on ne le pratique jamais en defcen .. dante

EXEMP LE.

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44 L' ART DE J a U E Il

Explication de la Tenue.

On l'appclle Tcnue , parce qu'on riene le aoigt fur la Cordc qu'on vient de Ionncr , ju(qu'a ce qu'on aye Ionne celles qui Iont enfer -emees dans (on Cercle , c' eft par ce moyen que Ie Son & l'Harmonie (e tire fur [OUS lcs Infirumcns rant a l' Archer qu'?!. Pincer, & qu'on entend une execution proprc par laquelle 011 difl:ingue la juftefIe des Tons & des Accords, & fans cela on n'cnrcndroit jarnais que -de la confuiion , parce que vcnant a lever 'Ie doigt avant que d'avoir (onne les Cordes qui rcquiercnt ccttc Tenue , on entendroir un petit Pince que le doigt eft oblige de fairc en quittane la Corde , qui produiroit de lao difcorde avec les autres qu'on fonneroit apres , on marque la Tenue dans la maniere Iiiivante,

Ex E M P L E.

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Explication dt/' Couchl du doigt.

Lc Couche du doige fc f.lit lors qn'il y ~ pluficurs Cordes a fonner, dont l'execurion ne Ic peut: pratiquer des autrcs doigts , a caufe de

DEL A V I 0 L L E. 4,

l'inrervallc des Accords, lefqucls dernanderoient qu'on eut fix ou Iept doigts a la main, en ce cas on Ie fert du Couche , qui [e fait pour l'ordinaire du premier doigt, on le marque par un I pore devant chaque Note qui doit cflrc fonnee par le moyen de cc Couche.

Ex EM P L s.

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Expli,~ation du Belsncement de main.

Le Balancernenr de main a bcaucoup de rapport au Batremenr , il [e pratique d' ordinaire fur la Note qui fait la conclufion d'unc double Cadence en coulade , & dans plufteurs aurres endroirs, Ielon lc bon gouft de ccluy qui touche, il [e fait du quamerne doigr , lequcl demeure appuve (.lr la touche ncccflaire de [onner (.ins l'abandonner , & rclafchanr un peu Ie Poulcc qui ferrc le dcflous du Manche, on agite la marn par un petit Balanccment ~ Rema~quez qu'il nc fauc pas arrefter I' Archer, non plus qu'au T .......... blernenr ~ .... 1~ marouc ordi

- y. u. 1.\.."111.,..11\..1 .I\"'J.&t..) va. J.\... 1.&..1. "'1 \..0 '"' -

nairernenrpar Ie Signe Iuivanr,

L'ART DE JOURR.

EXEMPl.. ••

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Explication Ju Poule & du 'Tirl.

Le PoufTe fc- marque par un P marque fous la Note qui doir cflre pouflee , & le tire par un r Iitue Ious celle qui doit ellre riree , it y 3. des Rcgles generales pour ces pouflcz & tircz , nom brc Pair [e pouffe , & nombre Impair Ie tire : Pour unc plus grande intelligence la premiere de quatre Noires fe poufle , & la premiere de trois fe tire; il en eft de mefme des Croches & doubles Creches.

Rernarquez qu'cn ce nombre Impair, fi .les deux premieres Noires ou Croches font liees par un petit Cercle , il faue de ncceflire poufler les deux premieres.

Si dans 101 [uice d'une Piece on vienr en drant fur la Noire Poinree, on Iera oblige de rerirer la Croche qui fuir.

On eft exempc de fuivre ces forces de Rcgles dans l'cxecunon des Gigues, parce qu'il faut aller comme l' Archer fe rencontre.

Si dans la fuite d'une Piece, 00 d'une Bafle-

DEL A V I 0 L L E. ~'1

Continue on rornbe en tirant fur la premiere de nombre Pair, il faue neceflairement retiree la Ieconde qui fuit.

Ex EM, L I.

P air. ImpAir.

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FIN.

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I~~~ A R Lettres Parentes all ROJ ao". ~;~~ .• ntes:' Arr~sleon'{:/me 10llrdllmois ~~ W::JI de M~J' r ,-in de grace 167~' Si~ ~,~ ~ f,nies L 0 V IS: Et pillS bas, PAr Ie .~ ~.,~ Roy, COLBERT; )eelltes d« ~rand Sce au d« eire jaune; Verifiers & Regi/lrie_re; Perleme~tle II. A'1:r;/1678. PlI.r Ie.{qurlles tl e_f1 per. "'If It thrt{fophe Ballard, [e«! Imprimeur du ROJ pour/a /'drtjique , d'lmp;'imn,!aire imprimer, VC1'dre 6' dlflr/buer route forte de Mufique , t~t vo"ale, qu'inftrumenrale , de tOilS Aurhellrs: Fai[ant dtfence.( tomes aHtr~ perfonnes de quelque condi« tion 6- qllallttqu' die s [olent d' e ntreprrndre ou fair, entrer~ndre ledit« fmprepion at: Mu(ique, nJ {ttltrechofe conce rnent icelle en aucun lie« de c« ROJaume, Terre s & Sezgneurits de [on obeiJTa'ice : nonob-: flant touter Lett rts s. ce contraire s : nJ me[me de t.tiller , l1y forrdre AUCUnS ('ara[fnes de Mufique [anI Ie tungi & pnmifion dudit BAllard, 4 pellle de COIlfi(cation defdits c.mtfltres.fj imprefli()ns. & de fix "~i/ie livre; a'amende ,~j"Ji '!1I'i/etl pIllS amp/em~nl aeclart e[dites Lettret : SAdite Maje{fi vouiunt 'III'" l'Exrrei: d'ice/les mtS all com",encemeMt DN fin de.f aits Liures imprimez. • fOJ foit "jDN-tie 'Dmme. l'Original.

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