Raquel Figueiredo Cardoso 2019

 1581: Vácuo no poder de Lisboa, União Ibérica.

 Espanhóis rompem acordo com os Holandeses para a produção de
açúcar. Maior conflito político-militar da colônia
 1637 Holanda envia Maurício de Nassau.

MISSÃO ARTÍSTICA .
HOLANDESA
Primeira sinagoga;
Porto de Recife;
Universidade:
Artistas, cientistas,
Pensadores, artífices
 ▪ Documenta edifícios,
portos e fortificações.

▪ Linhas baixas do
horizonte - perspectiva
baixa

▪ Céus altos em planos

abertos
▪ Colorido holandês
 Informativo e sereno;
Panorama Brasileiro
Óleo sobre tela, 282.50 x 210.50 cm
 Rio São Francisco -
Frans Post

Frans Post, O carro de

bois, 1638.
Carro de boi, por
Frans Post (1638)
Dança tapuia – Albert Eckout 1610-1666
▪ Retratos
Etnográficos

▪ Naturezas-
mortas
Índia Tapuia, Recife -
Albert Eckhout, 1641
▪ Século XVIII até séc. XIX.
▪ Patrocínio da Igreja Católica

▪ Regiões enriquecidas pelo

comércio do açúcar (Bahia e
Pernambuco) e mineração
(Minas Gerais e Rio de
Janeiro).

Igreja de São Francisco em

São João Del Rei, Minas
Gerais
Igreja de São Francisco de Assis, Salvador.
A arte barroca evoca a religião em
cada detalhe:

o Altares: ricos ornamentos

espirais ou florais.

o Entalhado com figuras de anjos e

imagens revestidas de uma fina
película de ouro.

o Santos em relevo.

o Teto, representando geralmente

um céu em perspectiva, aumenta
a sensação de profundidade no
ambiente.
INTERIOR DA IGREJA
DE SÃO FRANCISCO
DE ASSIS , RECIFE.

❑Motivos florais
❑Arabescos dourados
❑Figuras de santos, anjos e atlantes
Fachada da Casa de Câmara e cadeia de Mariana, Minas Gerais.
 Pintor: Elementos decorativos em talha, pintura
decorativa de forros e tetos de igrejas.

Anatomia dos corpos em traços curvos : linha

expressiva que tende a criar corpos volumosos e
lânguidos.

Pintura de perspectiva do período colonial

brasileiro.

Teto da igreja de São Francisco de Assis, Ouro Preto.

 Barroco não se
manifestou de
forma única

Realidades regionais:
manifestações singulares, com materiais e recursos expressivos próprios.
Arquiteto e decorador de igrejas -
escultor.
Olhos espaçados
Nariz reto e alongado
Lábios entreabertos
Queixo pontiagudo
Pescoço alongado em forma de V
(UEL) Leia o texto e responda à questão:
O estilo barroco chega ao Brasil pelas mãos dos colonizadores, sobretudo portugueses. Desenvolve-se no
século XVIII, 100 anos após o surgimento do Barroco na Europa, – recebe influências tanto portuguesas
quanto francesas, italianas e espanholas. Em Minas Gerais, a expressão estética tanto deverá corresponder
às solicitações dos elementos transpostos como dos elementos locais espontâneos. Isso vai se verificar
tanto em relação aos fatores estruturais, como no que diz respeito às ideias, aos conhecimentos e valores.
(MACHADO, L. R. Barroco Mineiro. São Paulo: Perspectiva, 1983. p. 167-169.)

Com base no texto e nos conhecimentos sobre o barroco mineiro, considere as afirmativas a seguir.
I. Nascido da herança europeia, o barroco mineiro é uma arte que traz em si o diálogo entre sua origem e
um novo contexto, caracterizando-se como um meio de expressão ao mesmo tempo barroco e mineiro.
II. O aspecto social contemporâneo à chegada do barroco a Minas contribuiu para que sua organização
fosse caótica e para que as características desse movimento acabassem contrastando com a vida mineira.
III. Posto em contato com o clima de efervescência cultural e com as descobertas no campo estético de
Minas, o barroco mineiro rompeu com a ideia do barroco universal e se destacou pela ambivalência.
IV. Os elementos transpostos pelos colonizadores apresentavam em suas raízes algumas semelhanças
com o universo mineiro, mas o poder instituído pela Academia Nacional de Belas Artes encaminhou o
movimento para rumos distintos.

Assinale a alternativa correta:

a) I e II são corretas. b) I e III são corretas. c) II e IV são corretas. d) I, III e IV são corretas.
e) II, III e IV são corretas.
o Produção artística: Igreja Católica
o Azulejaria
o Esculturas de madeira policromada pinturas decorativas da igreja.
Figura de
Convite II
1998, Adriana
Varejao
 Varal, 1993,
Adriana
Varejão, óleo
sobre tela,
165.00 cm x
195.00 cm
Adriana
Varejão, Azulejar
ia “De tapete” em
carne viva, 1999,
óleo sobre tela e
poliuretano em
suporte de
alumínio e
madeira, 59 x 74
3/4 x 9 3/4".
Azulejaria azul em carne viva, 1999 óleo sobre tela e poliuretano em suporte de alumínio e
madeira , 200 x 160 x 50 cm
Azulejaria de cozinha com caças variadas, 1995