Novalis

Novalis (2 de mayo de 1772, Wiederstedt - 25 de marzo de 1801,

Weißenfels) fue el seudónimo con el que pasó a la fama el escritor
Novalis
y filósofo alemán Georg Philipp Friedrich von Hardenberg,
representante del Romanticismo alemán temprano.

Índice
Biografía
Infancia y adolescencia (1772-1790)
Años de formación (1790-1794)
Comienzos de la actividad profesional (1794-1795)
Relación con Sophie von Kühn (1795-1797)
Años de estudio en Freiberg y desarrollo de la obra
madura (1797-1799)
Últimos años productivos (1799-1800) Novalis (1799), retrato de Franz Gareis.
Enfermedad y muerte (1800-1801) Información personal
Obra Nombre de Georg Philipp Freiherr von
Obra temprana Hardenberg
nacimiento
Los Fichte-Studien
1797
Nombre en Georg Friedrich Philipp Freiherr
Los fragmentos alemán von Hardenberg
Origen del seudónimo "Novalis" Nacimiento 2 de mayo de 1772
Los Discípulos en Sais Castillo de Oberwiederstedt,
Heinrich von Ofterdingen Electorado de Sajonia
Los Himnos a la noche Fallecimiento 25 de marzo de 1801 (28 años)
Los Cantos espirituales Weißenfels, Electorado de
Lírica tardía Sajonia
El "idealismo mágico" Causa de la
Estudios científicos Tuberculosis
muerte
Edición y recepción de sus obras[18] Nacionalidad Alemana
Bibliografía[19] Lengua
Obras de Novalis Alemán
materna
Edición histórico-crítica (Historisch-kritische
Ausgabe: HKA) Familia
Otras ediciones anteriores Cónyuge Julie von Charpentier
Traducciones al castellano Educación
Sobre Novalis
En castellano
Alma máter Universidad de Leipzig
En otros idiomas (fundamentalmente en Información profesional
alemán)
Ocupación Escritor en prosa, poeta, místico,
Notas y referencias filósofo, ingeniero civil
Enlaces externos Seudónimo Novalis
Lengua de
producción Alemán
Biografía literaria
Infancia y adolescencia (1772-1790) Género Lírica y Novela

Novalis perteneció a una familia de la nobleza sajona, oriunda de la Obras

Himnos de la Noche
zona de la Baja Sajonia, con antecedentes que pueden rastrearse sin notables
saltos hasta el siglo XII. La rama a la que pertenecería Novalis (la Firma
rama de los barones) se desplazó a la zona del actual estado alemán
Sajonia-Anhalt.1 Allí, en el Schloss Oberwiederstedt en la pequeña
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localidad de Wiederstedt, nació Georg Philipp Friedrich von
Hardenberg en 1772.

En este Schloss Oberwiederstedt (actualmente museo y centro de investigaciones

sobre romanticismo alemán temprano) pasó Hardenberg los primeros doce años de
su vida, hasta que su padre fue nombrado, en 1784, director de las salinas de
Dürrenberg, Kösen y Artern del Electorado de Sajonia y la familia se mudó a una
casa (hoy museo) en la ciudad de Weißenfels (también en Sajonia-Anhalt).2

Novalis fue el segundo de los once hijos que tuvieron Heinrich Ulrich Erasmus von
Hardenberg –un hombre de firme religiosidad pietista vinculado a la Hermandad de
Moravia– y su segunda esposa Auguste Bernhardine von Bölzig. La rigurosidad del
padre generaría ciertas rispideces entre él y su hijo Friedrich, las cuales, sin Schloß Oberwiederstedt, casa natal
embargo, no llevarían nunca a conflictos insuperables. De no ser por la aparición de Friedrich von Hardenberg.

inquietante de una grave disentería en 1780 o 1781, la infancia de Hardenberg

transcurrió sin mayores perturbaciones.3

Años de formación (1790-1794)

Novalis, en un principio, fue educado por tutores privados. Más tarde, en 1790, acudió al Luthergymnasium de Eisleben, donde
adquirió habilidades en retórica y cultura clásica. En octubre de este mismo año se matriculó en la Universidad de Jena para cursar
derecho. Allí conoció, entre otros, a Friedrich Schiller y a Karl Leonhard Reinhold, y asistió a las lecciones de ambos. Durante enero
de 1791 cuidó personalmente, junto con otros alumnos, a Schiller, que había caído enfermo. A él se alude en la primera publicación
de Hardenberg, el poema Quejas de un joven (Klagen eines Jünglings), aparecido en la revista Der neue Teutscher Merkur.4 En
octubre abandonó la Universidad de Jena y se matriculó posteriormente en la de Leipzig. Durante 1792 conoció a Friedrich Schlegel,
quien sería más adelante uno de sus más grandes amigos, y atravesó una gran incertidumbre sobre su futuro, considerando incluso la
posibilidad de hacerse soldado. El año siguiente, sin embargo, se matriculó en la Universidad de Wittenberg, en donde se recibió
finalmente en 1794.

Comienzos de la actividad profesional (1794-1795)

En octubre de 1794 Hardenberg partió hacia Tennstedt para ocupar un cargo de secretario oficial (Aktuarius) en la administración del
distrito, que estaba a cargo de August Cölestin Just. Just devendría posteriormente su íntimo amigo e incluso el autor de una de las
más importantes biografías tempranas de Novalis. En esta etapa, en noviembre de 1794, conoció en Grüningen a Sophie von Kühn,
de 12 años, con quien posteriormente, en el cumpleaños número 13 de Sophie el 17 de marzo de 1795, se comprometería. Durante
este año Hardenberg dividió su tiempo entre las actividades oficiales en Tennstedt y la relación con Sophie en Grüningen, y comenzó
también sus anotaciones filosóficas conocidas como “Estudios sobre Fichte” (Fichte-Studien). Con Fichte mismo (y también con
.5
Hölderlin) compartió una reunión durante mayo en casa de Immanuel Niethammer

El 30 de diciembre se aprobó la designación de Novalis como funcionario menor (Akzessist) en la dirección de las minas de sal en
Weißenfels, trabajo que acompañaría con sus continuadas anotaciones sobre Fichte y con su relación con Sophie, cada vez más
marcada por las desmejoras del estado de salud de ella.
Relación con Sophie von Kühn (1795-1797)
Hardenberg conoció a Sophie en el contexto de un viaje oficial y, según su propio testimonio, le
bastó un cuarto de hora para enamorarse de ella. La enfermedad de Sophie se interpondría, sin
embargo, poco después del compromiso: ya en noviembre de 1795 padeció una primera crisis y
durante la segunda mitad de 1796 fue operada en tres oportunidades, sin lograr mejorías
esperanzadoras. Murió finalmente en marzo a causa de la tuberculosis. Desde entonces Hardenberg
llevó adelante un diario en el que consignaba, con una datación establecida a partir de la cantidad de
días pasados desde la muerte de Sophie, la evolución de sus sentimientos, así como también las
actividades a las que se dedicó durante este período (en particular, el estudio a fondo de los Años de
aprendizaje de Wilhelm Meister de Goethe).6
Sophie von Kühn.
La relación entre Sophie y Novalis y la muerte temprana de ella dejarían ciertas marcas en la obra
literaria de él. Fundamentalmente remiten a estos eventos el tercero y central de los Himnos a la
noche y diversos elementos de Heinrich von Ofterdingen. La crítica en torno a la obra de Novalis hizo de esta relación un elemento
absolutamente capital en la vida de Hardenberg, a punto tal de articular su existencia completa en torno de ella.7 Posteriormente esta
visión sería desacreditada por la investigación sobre su vida y la obra, si bien subsiste hasta hoy la imagen, hecha lugar común, de
Novalis como un poeta torturado por la muerte temprana de su joven amada.

Años de estudio en Freiberg y desarrollo de la obra madura (1797-1799)

Entre diciembre de 1797 mediados de 1799, un período sumamente productivo de su vida, Hardenberg se formó en la Bergakademie
de Freiberg (la Academia de Minería, hoy la Technische Universität Bergakademie Freiberg). Allí asistió, entre otras, a las clases de
geología de Gottlob Werner, que tendrían un gran impacto sobre su pensamiento y también sobre su obra literaria. Durante 1798 se
publicaron sus conjuntos de fragmentos más reconocidos, ya bajo el pseudónimo de “Novalis”: Polen (Blüthenstaub), redactado a
fines de 1797, y sus fragmentos de contenido político Fe y amor (Glauben und Liebe). De esta época datan también su primer
proyecto de novela Los discípulos en Sais, el conjunto de anotaciones conocido como “fragmentos de Teplice” (Teplitzer Fragmente)
y las primeras elaboraciones delBorrador general (Das allgemeine Brouillon), en alguna medida resultado de su interés creciente por
la Naturphilosophie de Schelling, a quien había conocido personalmente durante 1797. A fines de 1798 comenzó su noviazgo con
Julie von Charpentier, que lo acompañaría en adelante.

Últimos años productivos (1799-1800)

En 1799 finalizó sus estudios en Freiberg y, desde mediados de mayo, retomó la actividad profesional en Weißenfels, en donde ofició
de asesor de inspección de las minas de sal (Salinenassesor). De esta época provienen varios apuntes y fragmentos y también La
cristiandad o Europa (Die Christenheit oder Europa) y los primeros desarrollos de su segundo y mayor proyecto de novela Heinrich
von Ofterdingen. También se gesta y fortalece su amistad con Ludwig Tieck, que sería, junto con Friedrich Schlegel, el principal
responsable de la primera edición de las obras completas de Novalis.

Durante 1800 continuó con su trabajo de asesor y con la redacción de su novela y de los Himnos a la noche (Hymnen an die Nacht),
que fueron publicados en septiembre. A fin de año es nombrado funcionario supernumerario del distrito (Supernumerar-
Amtshauptmann) en Turingia, aunque su salud se encontraba entonces ya demasiado desmejorada.

Enfermedad y muerte (1800-1801)

Deficiencias pulmonares habían acompañado su vida ya desde la infancia, y en los últimos meses de 1800 se habían revelado como
altamente problemáticas. A fines de 1800 padeció una hemorragia y su situación comenzó a manifestarse como irreversible. El 25 de
marzo de 1801, todavía convencido de la posibilidad de llevar a cabo nuevos planes para la segunda parte de Heinrich von
Ofterdingen, murió al mediodía en presencia de Friedrich Schlegel y de su hermano Karl von Hardenberg, a causa de una hemorragia
producida por una tuberculosis pulmonar o, quizás, por una muscoviscidosis. Sus restos fueron enterrados eneißenfels.`
W
Obra

Obra temprana
Dejando de lado unos muy pocos esbozos en prosa (entre ellos, una interesante
“Apología de Friedrich Schiller”), la producción de Novalis anterior a 1795 consiste
fundamentalmente en poesías. Se conservan más de cien poemas de estos años.
Estos poemas, sin embargo, son dejados de lado por la mayor parte de la crítica, en
tanto meras exploraciones de claro carácter mimético: se trata en muchos casos de La casa de los Hardenberg en
poemas de marcada sensibilidad horaciana y, por lo general, de escasa originalidad. Weißenfels. Aquí murió Novalis en
No obstante, tienen el interés de que allí se pueden apreciar ciertas tendencias que 1801.

más adelante serían características de la poética novaliana.8 Entre ellas, sobre todo,
el establecimiento de equivalencias entre el yo y la naturaleza. De los años de
estudiante la crítica recoge, entre otros, Die Kahnfahrt, Badelied, Elegie beim Grabe eines Jünglings, Vergiß mein nicht, Walzer y su
primera publicación: Klagen eines Jünglings, de 1791.

Durante la época de Tennstedt y de su relación con Sophie von Kühn compuso Novalis algunos poemas (entre ellos, varios que tratan
explícitamente sobre su prometida), como Anfang, M. und S., Lied beim Punsch o Zu Sophiens Geburtstag, pero se destaca, sobre
todo, su producción filosófica: los así llamados “Estudios sobre Fichte”.

Los Fichte-Studien
Entre el otoño alemán de 1795 y el de 1796 Hardenberg redactó esta serie de 667 anotaciones que hoy se conoce como "Estudios
sobre Fichte" (Fichte-Studien). Se trata de apuntes sobre los problemas filosóficos que estaban en el primer plano de la discusión en
la Alemania de la última década del siglo XVIII, es decir que, entre otras cuestiones, se trata de las posibilidades y limitaciones del
conocimiento, de las facultades de auto-conocimiento del yo, de los vínculos entre el yo y la naturaleza, entre el yo y la
trascendencia, etc. Por largo tiempo mal editados y poco estudiados, estos Fichte-Studien se transformaron, durante la segunda mitad
del siglo XX, en el centro de atención de las investigaciones sobre el pensamiento de Novalis. Estos apuntes, llamados “estudios
sobre Fichte” en virtud de una evidente conexión con las problemáticas abordadas por Fichte (a la sazón el filósofo más influyente en
Alemania), contienen ideas de la mayor originalidad y una serie de desarrollos personales, profundos y complejos, sobre la auto-
conciencia del yo y sobre su conocimiento del mundo.9 Destacan, sobre estas cuestiones, sus planteos sobre las relaciones entre el
“sentimiento” (Gefühl) y la “reflexión” (Reflexion) como modos de auto-conocimiento, su teoría sobre el “ordo inversus” en el hecho
del conocimiento, su exposición de los límites de la filosofía y la incipiente presencia de una idea (muy significativa en su obra
10
posterior) sobre la posibilidad de la superación de las limitaciones de la filosofía a través del arte.

1797
Durante el turbulento 1797, año de la agonía y muerte de Sophie y de la del hermano más cercano de Novalis, Erasmus, es
particularmente escasa su producción tanto filosófica como poética. En contraste con esto, es muy abultada la sección
correspondiente a este año en los diarios personales y en el epistolario.

Se conservan unas pocas poesías, por lo demás de ocasión (por ejemplo Gedicht zum 29. April, dem Tage des Gartenkaufs), unos
interesantes pero reducidos estudios sobre obras de Hemsterhuis y Kant (los así llamados Hemsterhuis-Studien y Kant-Studien) y
poco más. En estos estudios, sin embargo, pueden advertirse dos aspectos de importancia: el interés creciente por el lenguaje poético
como aquel destinado a superar las trabas del pensamiento filosófico, por un lado, y, por el otro, la tendencia del lenguaje de Novalis
, el del fragmento.11
a aproximarse cada vez más al formato que sería característico de su producción posterior

Los fragmentos
Ya a fines de 1797 Novalis redactó sus Observaciones entremezcladas (Vermischte Bemerkungen), el manuscrito que serviría como
base para Polen (Blüthenstaub), su conjunto de fragmentos más reconocido en la actualidad. El conjunto aborda temáticas muy
diversas y alterna, desde un punto de vista formal, entre sentencias de un renglón y lar
gas reflexiones de una página o más.

El primero de los fragmentos, uno de los más conocidos, afirma, en continuidad con los planteos filosóficos de los Fichte-Studien, las
limitaciones del pensamiento en su búsqueda de lo incondicionado:

Buscamos por todas partes lo incondicionado y encontramos siempre solo cosas (Wir suchen überall das
Unbedingte, und finden immer nur Dinge).12

Importantes para la crítica son también las consideraciones sobre el fragmento mismo como género:

El arte de escribir libros no ha sido inventado todavía, pero está a punto de ser inventado. Fragmentos de esta
clase son semillas literarias. Entre ellas habrá, por cierto, algún granito estéril – sin embargo, con que solo alguno
brotara...13

El fragmento, para Novalis como así también para el círculo de los románticos de Jena, es una unidad autónoma encerrada en sí
misma de la cual puede brotar (o no) una idea de valor, un pensamiento nuevo: pequeñas ocurrencias trabajadas desde el punto de
vista formal y de contenido diverso y de grados distintos de profundidad.

Más uniforme es, en cambio, la temática del otro conjunto de fragmentos de Novalis de esta misma época, Fe y amor, o El rey y la
reina, 43 fragmentos de tema político que habían de completarse con los 26 “Aforismos políticos” que, en cambio, no serían
publicados por haber desconfiado la censura del contenido de Fe y amor. Novalis exalta aquí la figura del rey y la de la reina como
símbolos inspiradores para el ciudadano. En Fe y amor, al igual que en su ensayo (de publicación póstuma) La cristiandad o Europa,
muestra Novalis un fuerte compromiso con la forma monárquica de gobierno que reposa, sobre todo, en el valor que posee la
administración unitaria para el fortalecimiento de la hermandad entre los hombres y para la exaltación de las ideas de nobleza y
heroísmo. También insistió la crítica, no solo respecto de Novalis sino principalmente respecto del Romanticismo en general, en el
visible aspecto reaccionario de la ideología romántica.

Además de Polen, que sería publicado en la revista de los hermanos Schlegel Athenaeum, y Fe y amor, que apareció en los
Jahrbücher der preußischen Monarchie, en esta misma época redactó también Novalis otros fragmentos que no verían la luz sino
póstumamente. Se destaca, en el marco de esta producción, el conjunto de los “fragmentos logológicos” (Logologische Fragmente),
en donde se encuentran importantes apuntes sobre el lenguaje, la poesía, sus vínculos con la filosofía, etcétera.

Origen del seudónimo "Novalis"

Con la publicación de Polen nace “Novalis” como nombre para un escritor que hasta el momento no había publicado más que un
poema hacía ya siete años y bajo el disfraz de "v. H***g.". Novalis mismo explica superficialmente su elección en la carta a August
Wilhelm Schlegel que acompañó el envío del manuscrito con los fragmentos, el 24 de febrero de 1798:

Si tuviera Usted deseos de hacer con ellos un uso público, en ese caso yo le pediría que fuera bajo el nombre
14
Novalis – antiguo nombre de mi familia y no del todo inapropiado.

Efectivamente la familia de Hardenberg había sido llamada “von Rode”, o, en su versión latina, “de Novali”. Este nombre “von Rode”
le llegó a la familia Hardenberg a raíz de uno de sus bienes, el Gut Rode (posteriormente Großenrode) en la Baja Sajonia. “Rod”, a su
vez, designa un campo preparado para el cultivo, en general una tierra dejada en barbecho (lo que hoy se diría “Brachfeld”,
“Brachland”) o una tierra que será usada por vez primera, tierra “noval” (Neuland, Neubruch). Es decir, lo que en latín se diría
“novalis” o “novale”. En la elección del seudónimo está presente no solo el hecho de que fuera una denominación que la familia
efectivamente tuvo sino también, y en primer plano, el significado, la etimología de este antiguo nombre de los Hardenberg.
"Novalis" es el nombre que se asigna el autor para su primera pequeña obra, para su entrada en el mundo de las letras, y es el nombre
que se otorga a sí mismo el autor de un texto que corresponde a un género con mucho de exploratorio, de incursión, de irrupción en
un terreno nuevo. Novalis describe tanto el terreno como el carácter y las aspiraciones de la irrupción en él en el dístico elegíaco que
hace las veces de epígrafe en el comienzo dePolen:

Amigos, está pobre el suelo, semillas en abundancia debemos

Arrojar, para que se nos den cosechas siquiera modestas.

Freunde, der Boden ist arm, wir müßen erichlichen Samen

Ausstreun, daß uns doch nur mäßige Erndten gedeihn.15

Los Discípulos en Sais

El primer proyecto de novela de Novalis surgió, inicialmente, como un conjunto de fragmentos sobre la naturaleza, que él llamaba en
ese entonces El discípulo en Sais. Posteriormente Novalis fue dotando a estas ideas de forma narrativa. Lo que alcanzó a redactar de
esta novela trata sobre una serie de aprendices que intentan, bajo la guía de un maestro, escrutar los misterios más profundos de la
naturaleza. En una sucesión de desarrollos que pasan por la narración, el diálogo, el relato maravilloso o incluso el canto, la novela se
ocupa, fundamentalmente, del correcto modo de abordar la naturaleza. Este modo, en consonancia con las ideas que Novalis defendía
cada vez con mayor convicción, tiene poco que ver con la disección analítica de los elementos del mundo natural y mucho que ,ver
en
cambio, con una entrega personal a la naturaleza, con la consideración de la naturaleza como un otro yo y con el interés por aquellos
planos de lo natural que escapan a una contemplación científica o filosófica racionalista. La novela quedaría inconclusa, pero no
porque Novalis diera por carente de interés su proyecto: entre los propósitos de Novalis en sus últimos años estaba el de terminarla
una vez que hubiera dado forma definitiva a su otro gran proyecto narrativo,
Heinrich von Ofterdingen.

Heinrich von Ofterdingen

Esta novela, pensada en dos partes, fue redactada por Novalis en un
porcentaje mucho mayor: llegó a completar la primera parte (“La espera”) y a
esbozar el comienzo de la segunda y última (“La consumación”).

El argumento exterior de la novela es particularmente sencillo y lineal: se

trata de un viaje realizado por Heinrich y su madre desde Eisenach hacia
Augsburg, la patria de ella. Allí conoce Heinrich a Mathilde, de quien se
enamora y con quien se compromete, y a su padre Klingsohr, que intenta
asistirlo en su formación como poeta. Manuscrito de Novalis perteneciente a
Heinrich von Ofterdingen.
Sin embargo, la novela se interesa principalmente por el argumento interior a
Heinrich, que es precisamente, su formación como poeta: el desarrollo de la
acción es un acompañamiento para lo que transcurre dentro de Heinrich, para su paulatina conquista de la habilidad poética. La
primera parte de Heinrich von Ofterdingen trata mayormente sobre este aprendizaje poético de su personaje. La segunda parte debía
tratar sobre el despliegue de las habilidades conquistadas, sobre la vida de Heinrich como poeta consumado.

En la novela se cruzan, como en Los discípulos en Sais pero con mayor intensidad y armonía, distintos registros literarios: relatos,
canciones, sueños, diálogos, cuentos maravillosos, versos y visiones suman elementos al tesoro poético del que se nutre Heinrich en
su persecución de la poesía. Esta pulsión hacia lo poético aparece simbolizada, en la novela, por la célebre imagen de la flor azul. El
azul, en la obra en general, es el color que alude a la presencia de algo más elevado, de algo puro o superior
.

A lo largo de la novela hay varios puntos que resultan determinantes en la formación poética de Heinrich: uno de los más
significativos se encuentra en el quinto capítulo. Allí acompaña Heinrich, junto a otros que eran de la partida, a un viejo minero en
una excursión hacia unas cuevas. De camino a las cuevas Heinrich entiende, en el contexto de una singular visión, que la pluralidad
del mundo no es más que ilusoria ya que el ser es, en esencia, unitario, y puede ser resuelto en unas pocas formas primigenias. Este
elemento se ve representado en la novela en la insistente formación de “tipos” humanos (el minero, el poeta, el soberano, etc.) que
representan ciertas formas básicas y reiteradas de la Humanidad. Por otra parte, tanto esta reducción a modelos de la totalidad del ser
como la identificación e hibridación de distintos personajes de una misma esencia (por ejemplo, dos poetas son, en verdad, una
misma persona) o incluso, como estaba previsto, de naturalezas (en principio) diversas, está en armonía con las ideas filosóficas y
científico-filosóficas de Novalis sobre el carácter orgánico del Universo y sobre la identidad entre sus distintos elementos. Este
aspecto es central de lo que se conoce como su “idealismo mágico” y de buena parte de su obra literaria más tardía.

Los Himnos a la noche

Los Himnos a la noche (Hymnen an die Nacht) aparecieron en la revista Athenaeum en el año 1800, pero su elaboración comenzó
bastante tiempo antes. El punto de partida del tercer himno (tercero en el conjunto, primero en cuanto a su fecha de composición)
parece ser un evento en la vida de Novalis, testimoniado en su diario, en la entrada correspondiente al día 13 de mayo de 1797:

Me levanté a las 5. Hacía muy buen tiempo. Pasó la mañana sin que yo hiciera mucho. Vino el capitán
Rockenthien con su cuñada y sus hijos. Recibí una carta de Schlegel con la primera parte de las nuevas
traducciones de Shakespeare. Después de comer fui a dar un paseo; luego, café; el tiempo empeoró; primero,
tormenta, y luego nublado y borrascoso; muy voluptuoso; comencé a leer a Shakespeare; me entregué
completamente a la lectura. Al atardecer me dirigí hacia Sophie [i.e. hacia su tumba]. Allí estuve
indescriptiblemente contento; momentos relampagueantes de entusiasmo. Deshice la tumba ante mí de un soplido,
como si fuera polvo. Siglos eran como momentos; se podía sentir su cercanía; yo creía constantemente que ella
estaba por aparecer. Una vez que volví a casa tuve alguna emoción al conversar con ma chère. Por lo demás,
estuve muy alegre todo el día. Por la tarde estuvo Niebekker. A la noche tuve aún algunas buenas ideas.
Shakespeare me dio mucho que pensar.16

En el tercero de los Himnos a la noche se encuentra una equivalencia muy clara con esta experiencia, en torno de la cual se organiza
el conjunto completo de los seis “himnos”, composiciones redactadas parcialmente en prosa, parcialmente en verso, en las cuales un
yo lírico narra un proceso interior de honda trascendencia: de una inicial veneración de la Luz (símbolo del pensamiento ilustrado, de
la razón, etc.) pasa a una posterior comprensión de la superioridad de la Noche (asociada a lo más profundo, a lo desconocido y
misterioso pero también a lo más auténtico). Este proceso llega a su clímax en el himno tercero, en el que el yo que enuncia los
himnos accede a ver el otro lado de lo que en el himno cuarto se llama la “montaña fronteriza de la Tierra” y puede contemplar el
reino de la Noche y su magia. Los tres himnos restantes presentan a un yo apaciguado, dotado de la verdad sobre el plano más hondo
de la realidad.

Los Cantos espirituales

Los quince Geistliche Lieder, cantos “espirituales” o cantos “cristianos” como los llamara en alguna ocasión también Novalis, son
poesías devocionales destinadas a la adoración de la divinidad, de Jesucristo y de María. Son considerados uno de los puntos más
destacados de la poética de Novalis y fueron utilizados con fines litúrgicos en auténticos cantos religiosos. Se conoce que en una
oportunidad, ya muerto Novalis, el padre del poeta preguntó, al salir del servicio religioso, por la autoría de un canto que le había
resultado hermoso, y recibió la respuesta de que se trataba de su propio hijo. Una de las temáticas más reincidentes en el conjunto de
los Cantos es la de la obtención de consuelo para las desgracias de la vida en la entrega a Jesús y a la divinidad.

Lírica tardía
Junto con sus novelas y con los conjuntos de Himnos y Cantos compuso también Novalis en sus últimos años varias poesías aisladas,
en algunas de las cuales pueden encontrarse desplegadas con particular fuerza las ideas que ocuparan su interés durante todo este
último período. A esta época corresponden, por ejemplo, Der Himmel war umzogen o Es färbte sich die Wiese grün, poesía sobre la
llegada de la primavera en la que se insiste en la integración del ser humano con los distintos órdenes del ser, o Wenn nicht mehr
Zahlen und Figuren, que estaba destinada, posiblemente, a aparecer en la segunda parte de Heinrich von Ofterdingen y que
constituye, canónicamente, uno de los intentos mejor logrados de parte de Novalis para la exposición de sus ideas sobre el correcto
abordaje de la naturaleza.

El "idealismo mágico"
El tema de la identificación entre “microcosmos” y “macrocosmos”, entre el hombre y el Universo, reaparece insistentemente en el
pensamiento filosófico y científico más tardíos de Novalis. Convencionalmente se asocia esta tendencia de sus reflexiones a un rótulo
con el que pasó a la fama su propia teoría sobre los vínculos entre el hombre y la naturaleza: el de “idealismo mágico”. Novalis
mismo se sirvió en muy escasas oportunidades de las expresiones “idealismo mágico” e “idealista mágico”, pero acabaron siendo las
maneras más sintéticas y eficaces de nombrar su concepción filosófica más tardía. Esta cosmovisión así llamada “idealista mágica”
parece reposar, en última instancia, en la idea de que el mundo es proyección de un yo poderoso que, a la manera de un hechicero,
administra, manipula o cuanto menos incide de modo determinante sobre la realidad. Si bien es difícil, dada la escasez de
testimonios, asentar un significado claro y preciso para “idealismo mágico”, se conoce, cuanto menos, que Novalis lo concibió como
la culminación de un recorrido que llevaría de un “empirismo puro” (que implica total pasividad de parte del sujeto), pasando por un
“empirismo trascendente”, por el “dogmatismo” más simple, por la “Schwärmerei” (una suerte, siguiendo la equivalencia con lo
anterior, de “dogmatismo trascendente”), por el “idealismo trascendental” de Kant y por la doctrina de Fichte, a, finalmente, su
propio “idealismo mágico”. Posiblemente este idealismo implicara una superación del de Fichte en la medida en que prescinde del
“choque” de un No-Yo y en la medida en que potencia la participación activa del Yo en la construcción del mundo. La comprensión
go, objeto de discusión.17
precisa de la naturaleza auténtica del “idealismo mágico” es, sin embar

El tema en general de la magia, de sus vínculos con la poesía, etc., es uno de los puntos que reaparecen a lo largo del conjunto de
apuntes más estudiado de la producción filosófica tardía de Hardenberg, su proyecto de enciclopedia conocido como Borrador
general (Allgemeines Brouillon, 1151 anotaciones de los años 1798-1799), y también del último conjunto de apuntes científico-
filosóficos, los textos conocidos como “Fragmentos y estudios de 1799-1800”, 705 anotaciones.

Estudios científicos
La tercera rama fundamental de la producción de Novalis, junto con la filosófica y con la literaria, es la científica. Sus propios
intereses, sumados a las necesidades de su oficio, mantuvieron a Hardenberg siempre muy abocado a la investigación científica, y, en
particular, muy interesado por la mineralogía.

El corpus de estudios científicos de Hardenberg puede ser dividido, hasta cierto punto, en dos secciones: por un lado, escritos
profesionales en los que apuntó a la comprensión de cuestiones científicas estrechamente vinculadas a sus tareas, a su trabajo, y por
el otro lado anotaciones científicas y científico-filosóficas de la mayor complejidad y de un grado muy alto (más o menos común para
la época) de especulación.

Novalis se interesó mucho por teorías que en la época se encontraban en el límite entre la ciencia y la pseudo-ciencia, como el
mesmerismo, el galvanismo y la alquimia, y estos intereses se filtraron en su obra literaria, en particular en
Heinrich von Ofterdingen.

Edición y recepción de sus obras18

Fe y amor fue, en vida de Novalis, su texto de mayores repercusiones. Junto con esta, Hardenber
g llegó a ver publicadas, únicamente,
las siguientes obras: Polen; un breve conjunto de dísticos y pequeños poemas llamado Flores (Blumen), y los Himnos a la noche. Sus
amigos Freidrich Schlegel y, sobre todo, Ludwig Tieck, tomaron a su cargo la tarea de ordenar y publicar todo el resto de su
producción. En 1802, el año siguiente al de su muerte, apareció la primera edición de sus obras completas. La crítica detectó en ella
innumerables adulteraciones, recortes injustificados, reordenamientos arbitrarios, supresiones e incluso agregados, de modo que la
edición primera de la producción de Novalis acabó aportando tanto a la difusión de su obra como a su deformación. En cualquier
caso, las sucesivas ediciones que esta versión fue teniendo a lo largo de la primera mitad del siglo XIX fueron el único material a
disposición de todos aquellos que se ocuparon de la obra de Novalis hasta fines del 1800. Los abordajes más destacados, durante el
siglo XIX, son el ensayo de Dilthey (“Novalis”, posteriormente incluido en Vida y poesía) y la sección correspondiente de la obra de
Rudolf Haym Die romantische Schule, de 1870.

Durante todo este período, en parte gracias a la deformación generada por la edición de Schlegel y Tieck, y en parte por la biografía
de Novalis que este último incluyera en la tercera edición (de 1815), la imagen de Novalis fue asociada, con una fuerza que
parcialmente persiste hasta hoy, a la de un poeta soñador, atormentado por las desgracias de su vida personal, místico hasta los bordes
de la locura, enemigo de la razón, enemigo de la Ilustración, inspirado por una extraña flor azul que acabó deviniendo símbolo del
Romanticismo y por la Noche y sus misterios trascendentes. La revisión (exitosa a medias) de estos lugares comunes requería de
ediciones más cuidadas de sus escritos.

En el cambio de siglo, finalmente, comenzaron a sucederse nuevas ediciones de su obra, hasta llegar a la edición histórico crítica a
cargo de Paul Kluckhohn, aparecida en 1929, quemarcaría un nuevo rumbo, que permitiría el surgimiento de la idea de Novalis como
un pensador serio y que aportaría un panorama mucho más fidedigno de su obra completa. Sobre esta edición se preparó lo que hoy
se conoce como HKA (Historisch-kritische Ausgabe), a cargo, fundamentalmente, de Richard Samuel, de la que se espera un último
volumen en lo inmediato. Esta edición, de la cual lo nuclear apareció durante la década de 1960, devino canónica y sirvió como punto
de partida para las investigaciones posteriores.

También en esta época, entre las décadas de 1950 y 1970, sufrió la. imagen de Novalis una transformación determinante: de la mano
de especialistas como Theodor Haering, Manfred Dick y Manfred Frank, a quienes cabe el mérito de haber dispersado el aura de
misticismo que condicionaba en general a todos los acercamientos al pensamiento de Hardenberg, surgió, sobre todo, la imagen de un
Hardenberg filósofo. Llegó incluso a construirse,a causa de los escritos de Frank fundamentalmente, una visión casi contraria a la del
poeta místico: la de un filósofo racionalista y riguroso, gestándose de este modo una nueva visión unilateral. Actualmente la crítica
más autorizada coincide, en un buen porcentaje, en apuntar a una visión sobre Novalis igualmente apartada de ambos extremos y que
tome en cuenta el conjunto de su producción y las conexiones entre las distintas ramas de su obra.

Bibliografía19

Obras de Novalis

Edición histórico-crítica (Historisch-kritische Ausgabe: HKA)

Schriften. Die Werke Friedrich von Hardenbergs, begründet von Paul Kluckhohn und Richard Samuel; herausgegeben von Richard
Samuel in Zusammenarbeit mit Hans-Joachim Mähl und Gerhard Schulz: historisch-kritische Ausgabe in vier Bänden, einem
Materialienband und einem Ergänzungsband in vier Teilbänden mit dem dichterischen Jugendnachlaß und weiteren neu
aufgetauchten Handschriften. Stuttgart: Kohlhammer
.

[Los cuatro tomos centrales fueron publicados en los años 1960, 1965, 1968 y 1975, y reeditados, con algunas mejoras por lo general
menores, en 1977, 1981, 1983 y 1998. A estos se sumó un quinto volumen en 1988 y un sexto, en cuatro partes, de las cuales, hasta la
fecha, aparecieron tres (en 1998, 1999 y 2006) y la restante se encuentra, presuntamente, muy próxima a su publicación. El primer
volumen reúne toda la obra literaria (exceptuando unos cuantos poemas de juventud); el segundo y el tercero, la obra filosófica; el
cuarto, los diarios, cartas y testimonios de contemporáneos; el quinto, materiales de utilidad para la investigación y algunos nuevos
descubrimientos; el sexto, la obra poética de juventud completa y textos de la actividad profesional de Hardenber
g].

Otras ediciones anteriores

Schriften (eds Friedrich Schlegel y Ludwig Tieck). Volúmenes I-II. Berlin: 1802 (18052; 18153; 18264; 18375).
Volumen III. Berlin: 1846 (eds. Ludwig Tieck y Eduard von Bülow). Berlin 1846.
Sämmtliche Werke (ed. Carl Meißner). Volúmenes I-III, Firenze-Leipzig: 1898. Volumen complementario (ed. Bruno
Wille). Leipzig: 1901.
 Schriften Kritische Neuausgabe auf Grund des handschriftlichen Nachlasses (ed. Ernst Heilborn). 3 volúmenes.
Berlin: 1901.
Schriften (ed. Jacob Minor). 4 volúmenes. Jena: 1907.
Werke (ed. H. Friedemann). 2 volúmenes. Berlin: 1908 [reeditada en tres volúmenes en 1913].
Sämtliche Werke (ed. Ernst Kammnitzer). 4 volúmenes. München: 1924.
Schriften. Nach den Handschriften ergänzte und neugeordnete Ausgabe. (ed. Paul Kluckhohn, con la colaboración
de Richard Samuel). 4 volúmenes. Leipzig: 1929 [esta edición es el punto de partida de la
HKA].

Traducciones al castellano
Novalis [antología poética "Las mejores poesías (líricas) de los mejores poetas X"] (Manuel de Montoliu, trad.).
Barcelona: Cervantes. ca. 1920.
Fragmentos (Angela Selke y Antonio Sánchez Barbudo, trads.). México: Nueva Cultura. 1942.
Gérmenes o Fragmentos(Jean Gebser, trad.). México: Séneca. 1942(reed. 2006 [Sevilla: Renacimiento]).
(1944) Diario íntimo / Himnos a la noche / Canciones espirituales / Cartas (A. Peris Villacampa). Valencia:
Horizontes.
(1948) Los fragmentos, seguidos de Los discípulos en Sais(Violeta Cané [del francés]). Buenos Aires: El Ateneo.
(1951) Enrique de Ofterdingen(Germán Bleiberg) Buenos Aires: Espasa-Calpe.
(1953) Himnos a la noche / Cantos espirituales (Alfredo Terzaga). Córdoba: Assandri [con La cristiandad o Europa
(1965) Córdoba: Assandri; (2007) Córdoba: Universidad Nacional de Córdoba].
(1971) Himnos a la noche / Cantos espirituales / Otros poemas (Manuel de Montoliu). Buenos Aires: Ediciones del
Mediodía.
(1974) Himnos a la noche y otras composiciones(Francisco Elvira-Hernández). Madrid: Visor.
(1975) Himnos a la noche / Cánticos espirituales (Américo Ferrari). Barcelona: Barral [(1995) Valencia: Pre-Textos;
con una selección de fragmentos (2001) Barcelona: Galaxia Gutenberg / Círculo de Lectores].
(1975) Himnos a la noche / Enrique de Ofterdingen (Eustaquio Barjau). Madrid: Editora Nacional [(1983) Barcelona:
Orbis; (1992) Madrid: Cátedra; (1994) Barcelona: RBA; (1996) Barcelona: Altaya; (1999) Barcelona: Folio].
(1976) La Enciclopedia (Fernando Montes). Madrid: Fundamentos.
(1977) La Cristiandad o Europa, seguido de Fragmentos (selección) (María Magdalena Truyol Wintrich). Madrid:
Instituto de Estudios Políticos.
(1983) Enrique de Ofterdingen(José Miguel Mínguez). Barcelona: Bruguera.
(1984) Escritos escogidos [Himnos a la noche y otros poemas / Diálogo VI / “Klingsohr-Märchen” / “Sobre Goethe” y
selección de fragmentos sobre poesía] (Ernst Edmund Keil & Jenaro Talens). Madrid: Visor [(1998) Barcelona:
Orbis].
(1985) Himnos a la noche (José María Valverde). Barcelona: Icaria.
(1987) Granos de polen (Angela Selke y Antonio Sánchez Barbudo) / Himnos a la noche (Jorge Arturo Ojeda) /
Enrique de Ofterdingen (Germán Bleiberg), México: SEP [los Himnos: (1989) México: Premià; (1995) México:
Coyoacán].
(1988) Los discípulos en Sais (Félix de Azúa). Madrid: Hiperión.
(1996) “Fe y amor o El rey y la reina. Aforismos políticos” (Concepción Diosdado), en Thémata. Revista de filosofía,
Nº 16, pp. 289-320.
(1999) Europa o La cristiandad / Amor y fe o El rey y la reina / Aforismos políticos (Javier García-Galiano). México:
Libros del Umbral.
(2000) Poesías completas / Los discípulos en Sais (Rodolfo Häsler). Barcelona: DVD.
(2004) Los aprendices de Sais / Cuento simbólico / La cristiandad o Europa (Julio Aramayo Perla). Lima: Pontificia
Universidad Católica del Perú.
(2006) Canciones espirituales(Alejandro Martín Navarro), Sevilla, Renacimiento.
(2007) Estudios sobre Fichte y otros escritos[Observaciones varias / Fe y amor / La cristiandad o Europa / Diálogos
y Monólogo] (Robert Caner-Liese). Madrid: Akal.
(2009) La cristiandad o Europa(Lorena Díaz González). México: UNAM.
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Enrique de Ofterdingen. Bruguera, 1983. ISBN 978-84-02-09737-8.
Escritos escogidos. Visor Libros, 1984. ISBN 978-84-7522-184-7.
Los discípulos en Sais. Ediciones Hiperión, 1988.ISBN 978-84-7517-228-6.
Himnos a la noche. Editorial Pre-Textos, 1995. ISBN 978-84-8191-027-8.
Himnos a la noche. Cuadernos Pau de Damasc, 1995.
 Himnos a la noche; Enrique de Ofterdingen. Ediciones Altaya, 1996.ISBN 978-84-487-0387-5.
Escritos escogidos. Ediciones Orbis, 1998.ISBN 978-84-402-2328-9.
Poesías completas; Los discípulos en Sais. Dvd Ediciones, 2000.ISBN 978-84-95007-23-0.
Himnos a la noche. Cánticos espirituales. Círculo de Lectores, 2001.ISBN 978-84-226-8893-8.
Canciones espirituales. Editorial Renacimiento, 2006.ISBN 978-84-8472-148-2.
Gérmenes o fragmentos. Editorial Renacimiento, 2006.ISBN 978-84-8472-162-8.
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Sobre Novalis

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En otros idiomas (fundamentalmente en alemán)

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Sandkaulen, Birgit (ed.): System und Systemkritik. Beiträge zu einem Grundproblem der klassischen deutschen
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Wanning, Berbeli (1996):Novalis zur Einführung. Hamburg: Junius.

Notas y referencias
1. La genealogía de Hardenberg la reconstruyó Richard Samuel (uno de los editores de su obra) ya en 1929 en el
apartado correspondiente a Novalis del Ahnentafeln berühmter Deutscher. Samuel aportó, junto a una
reconstrucción comentada de los orígenes de la familia, unas tablas genealógicas nutridísimas. Posteriormente este
texto sería revisado y ampliado en 1969 y aparecería en la compilación de Schulz (otro de los editores de la obra
novaliana) Novalis. Beiträge zu Werk und Persönlichkeit Friedrich von Hardenbergs, de 1970, y en la reedición de
1986. Una anécdota recordada por Samuel, que da buena cuenta tanto de la antigüedad como de la celebridad de la
familia, señala que ya en 1174 el emperador Barbarroja menciona (llamándolo “noble señor del Hardenberg”, “edler
Herr auf dem Hardenberge”) a Didericus (Dietrich von Hardenberg) en un documento oficial. Cf. Samuel, Richard
(1986) [1929]: “Ahnentafel des Dichters Friedrich von Hardenberg gen. Novalis”, en: Schulz, Gerhard [Hg] (1986)
[1970]. Novalis. Beiträge zu Werk und Persönlichkeit Friedrich von Hardenbergs [2., erweiterte Auflage]. Darmstadt:
Wissenschaftliche Buchgesellschaft [pp. 106-130]. Edición original: Ahnentafeln berühmter Deutscher [Hg. von der
Zentralstelle für Deutsche Personen und Biographie Familiengeschichte e.V. zu Leipzig]. Leipzig 1929. Mit
Nachträgen von 1969.
 2. En la página de la Novalis-Gesellschaft pueden verse las actividades que se llevan a cabo en el museo. Allí también
se encuentran diversas informaciones de interés para la investigación (se destaca, sobre todo, una bibliografía muy
abultada). http://www.novalis-gesellschaft.de/index.php En la casa de Weißenfels se encuentra actualmente la
Novalis-Gedenkstätte. http://www.novalis-weissenfels.de/ A corta distancia de esta casa se encuentra la tumba de
Novalis.
3. La vacilación sobre la fecha se debe a que la fuente (la biografía de Novalis hecha por su hermano Karl von
Hardenberg) indica "en su noveno año". Según esta biografía, "como consecuencia de esta enfermedad [padeció]
una atonía del estómago que solo pudo ser superada mediante los más dolorosos estimulantes y una cura penosa"
(IV: 531). Para las citas de Novalis (o, como en este caso, de textos de otros autores incluidos como testimonios en
sus obras completas) se sigue convencionalmente la edición conocida como historisch-kritische Ausgabe (HKA),
cuya referencia completa sería la siguiente: Schriften. Die Werke Friedrich von Hardenbergs (Begründet von Paul
Kluckhohn und Richard Samuel. Herausgegeben von Richard Samuel in Zusammenarbeit mit Hans-Joachim Mähl
und Gerhard Schulz. Historisch-kritische Ausgabe in vier Bänden, einem Materialienband und einem
Ergänzungsband in vier Teilbänden mit dem dichterischen Jugendnachlaß und weiteren neu aufgetauchten
Handschriften). Se cita esta edición indicando primero el volumen (en este caso en romanos) y luego la página (en
arábigos). Cuando a esa información se suma un número entre corchetes, este indica el número de estudio o de
fragmento del que se trata en el apartado al que pertenece. En este caso, la referencia es al cuatro volumen, que
contiene fundamentalmente los diarios, las cartas y testimonios sobre Novalis. El primer testimonio en el que se
apoyaron las biografías posteriores es este de Karl von Hardenberg (IV: 531-535). Sobre esta base y la de su propio
conocimiento personal de Hardenberg escribieron sus biografías August Cölestin Just (IV: 536-550) en 1805 y
Ludwig Tieck (IV: 551-560) en 1815.
4. El poema apareció en abril de 1791 (vol. 1, Nº 4: pp. 410-413) con la indicación de autor “v. H***g”. Se encuentra
digitalizado y transcripto en el sitio siguiente: https://www.hs-
augsburg.de/~harsch/germanica/Chronologie/19Jh/Novalis/nov_gkla.html
5. Sabemos de este encuentro en Jena de mayo de 1795 por una anotación en el diario del dueño de casa, que indica
que esa noche “se habló mucho sobre religión y sobre la Revelación y sobre que para la filosofía permanecen
todavía abiertas, respecto de esto, muchas preguntas” (IV : 588).
6. Este diario se encuentra en IV: 29-49 y abarca desde el 18 de abril de 1797 (día número 31 desde la muerte de
Sophie) hasta el 6 de julio (día número 110), es decir , aproximadamente, dos meses y medio.
7. Por ejemplo Egon Friedell, que dice expresamente que “el evento central en la vida de Novalis es su amor por
Sophie von Kühn” (Novalis als Philosoph [1904], publicado bajo la indicación de autor inexacta “Egon Fridell”,
München: Bruckmann, p. 12).
8. Una de las obras que dedica bastante atención a este punto es la introducción de Wanning, Berbeli (1996): Novalis
zur Einführung. Hamburg: Junius. Véase también el famoso texto de Ritter, Heinz: Der unbekannte Novalis. Friedrich
von Hardenberg im Spiegel seiner Dichtung. Göttingen: Sachse & Pohl, 1967.
9. La denominación "Fichte-Studien" es cuestionable y ha sido cuestionada en más de una ocasión. Véase, por
ejemplo, el artículo de Manfred Frank, quien sostiene que las reflexiones de estos apuntes corresponden más a la
discusión de los escritos de otros discípulos de Reinhold en Jena que a la lectura de Fichte: Frank, Manfred (1998):
“Von der Grundsatz-Kritik zur freien Erfindung. Die ästhetische Wende in den Fichte-Studien und ihr
konstellatorisches Umfeld”,Athenäum, 8, pp. 75-95. Véase también Frank, Manfred (1996): “Alle Wahrheit ist relativ,
alles Wissen symbolisch: Motive der Grundsatz-Skepsis in der frühen Jenaer Romantik (1796)”, Revue Internationale
de Philosophie, 50, 197: pp. 403-436.
10. Actualmente hay, sobre los Fichte-Studien, una bibliografía bastante abundante. Entre otros, destacan por la
importancia que tuvieron en el momento de su publicación o por su actualidad los siguientes estudios: Haering,
Theodor (1954): Novalis als Philosoph. Stuttgart: Kohlhammer. Dick, Manfred (1967): Die Entwicklung des
Gedankens der Poesie in den Fragmenten des Novalis. Bonn: Bouvier. Molnár, Géza v. (1970): “Novalis’ ‘Fichte
Studies’. The Foundations of his Aesthetics”. Den Haag-Paris: Mouton. Frank, Manfred & Kurz, Gerhard (1977):
“Ordo inversus. Zu einer Reflexionsfigur bei Novalis, Hölderlin, Kleist und Kafka”, en Anton, Herbert; Gajek, Bernhard
& Pfaff, Peter (eds.): Geist und Zeichen. Festschrift für Arthur Henkel zu seinem 60. Geburtstag. Heidelberg: Winter,
pp. 75-92. Waibel, Violetta (2006): "‚Filosofiren muss eine eigne Art von Denken seyn‘. Zu Hardenbergs Fichte-
Studien", en Sandkaulen, Birgit (ed.): System und Systemkritik. Beiträge zu einem Grundproblem der klassischen
deutschen Philosophie. Würzburg: Königshausen & Neumann, pp. 59-90.
11. Un importante desarrollo en torno a la relevancia de los Hemsterhuis- y Kant-Studien se encuentra ya en la obra de
Dick, Manfred (1967): Die Entwicklung des Gedankens der Poesie in den Fragmenten des Novalis . Bonn: Bouvier.
12. II:413 [1]
13. II:463 [114]
14. IV: 251.
15. II: 413.
16. IV:35-36.
17. Entre las muchas obras sobre la materia pueden ser destacadas, sobre todo por su impacto, las siguientes: Simon,
Heinrich (1906): Der magische Idealismus. Studien zur Philosophie des Novalis. Heidelberg: Winter. Kuhn, Hugo
(1986) [1950-1951]: “Poetische Synthesis oder ein kritischer Versuch über romantische Philosophie und Poesie aus
Novalis’ Fragmenten”, en Schulz, Gerhard (ed.): Novalis. Beiträge zu Werk und Persönlichkeit Friedrich von
Hardenbergs (2ª ed. ampliada; 19701). Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, pp. 203-258 [ed. original en
Zeitschrift für philosophische Forschung, 5, pp. 161-178 y 358-385; de nuevo en Kuhn (1969): Text und Theorie.
 Stuttgart: Metzler, pp. 246-283]. Volkmann-Schluck, Karl Heinz (1967): “Novalis’ magischer Idealismus”, en Steffen,
Hans (ed.): Die deutsche Romantik. Poetik, Formen und Motive. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht, pp. 45-53.
Frank, Manfred (1969): “Die Philosophie des sogenannten ‚magischen Idealismus‘”. Euphorion, 63, pp. 88-116.
18. La fuente más elaborada en cuanto a la recepción de la obra de Novalis es el libro de Uerlings, Herbert (1991):
Friedrich von Hardenberg, genannt Novalis. Werk und Forschung. Stuttgart: Metzler. Una sección muy abultada de
esta obra está destinada a recuperar, pormenorizadamente, la evolución de los estudios novalianos.
19. Existe una Internationale Novalis-Bibliographie (INB) que contiene abundantísimos materiales hasta 2003. Este
material, y algo más sobre la bibliografía más actual, puede encontrarse en el sitio de la Novalis-Gesellschaft:
http://www.novalis-gesellschaft.de/index.php/bibliografie-129

Enlaces externos
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Sitio de la Novalis-Gesellschaft.
Sitio de la Novalis-Gedenkstätte en Weißenfels.
Wikiquote alberga frases célebres de o sobreNovalis.
Textos de "Himnos a la noche", "Cantos espirituales" y "Analectas" en línea
Los "Himnos a la Noche" y la poesía romántica (ensayo)
Textos de Novalis (en alemán)
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