Vous êtes sur la page 1sur 23

Villes en parallèle

Arquitectos y arquitectura francesa en México, siglo XX


Louise Noelle

Citer ce document / Cite this document :

Noelle Louise. Arquitectos y arquitectura francesa en México, siglo XX. In: Villes en parallèle, n°45-46, juin 2012. Paris –
Mexico en reflet. pp. 240-260;

doi : https://doi.org/10.3406/vilpa.2012.1496

https://www.persee.fr/doc/vilpa_0242-2794_2012_num_45_1_1496

Fichier pdf généré le 03/05/2018


Abstract
Throughout the 20th Century, French architecture had a marked increase in Mexico, especially at the
dawn of the century. Even at the end of the 19th Century the influence exerted by theoretical texts and
the study systems of the École des Beaux-Arts had been felt and at the start of the new century a good
number of architects arrived to work in the country. To analyze the architectural relationship between
these two countries, at a crucial moment in their histories, clarifies the influences that derived from
them in the national architectural context.

Resumen
A lo largo del siglo XX la arquitectura francesa tuvo un ascendiente notorio en México, particularmente
en los inicios de esa centuria. Ya desde finales del siglo XIX la influencia de los textos teóricos y de los
sistemas de estudio de la École des Beaux-Arts, se había dejado sentir, y en los albores del nuevo
siglo, llegaron buen número de arquitectos para trabajar en México. El analizar las relaciones
arquitectónicas entre estas dos naciones, en un momento cardinal de su historia, dilucida las
influencias que de ello se derivaron en el acontecer arquitectónico nacional.

Résumé
Pendant le XXe siècle, l'architecture française connut une expansion au Mexique, spécialement au
début du siècle. Même vers la fin du XIXe siècle, l'influence exercée par les textes théoriques et le
système d'études de l'École des Beaux-Arts se ressentait et au début du XXe siècle un nombre
considérable d'architectes français arrivèrent pour travailler sur place. L'analyse de la relation
architecturale entre la France et le Mexique, dans un moment essentiel de leurs histoires, éclaire
l'influence qui découle d'eux dans le contexte de l'architecture nationale.
Louise NOELLE
■ Résumé : Architecture et architectes français au Mexique au XXe siècle

Pendant le XXe siècle, l'architecture française connut une expansion au Mexique, spécialement au
début du siècle. Même vers la fin du XIXe siècle, l'influence exercée par les textes théoriques et le
système d'études de l'École des Beaux-Arts se ressentait et au début du XXe siècle un nombre
considérable d'architectes français arrivèrent pour travailler sur place. L'analyse de la relation
architecturale entre la France et le Mexique, dans un moment essentiel de leurs histoires, éclaire
l'influence qui découle d'eux dans le contexte de l'architecture nationale.

■ Mots clés : France-Mexique, architecture, influences théoriques, expériences pédagogiques,


modèles esthétiques

■ Abstract : French Architecture and Architects in Mexico in the 20th Century

Throughout the 20th Century, French architecture had a marked increase in Mexico, especially at

the dawn
texts
century
relationship
influences
anda the
of
good
that
the
between
study
derived
number
century.
systems
these
from
ofEven
architects
of
twothe
them
at countries,
the
in
École
the
arrived
endnational
des
ofatthe
Beaux-
to awork
19th
architectural
crucial
ACentury
rts
in the
moment
hadcountry.
been
the
context.
influence
infeltTo
their
and
analyze
histories,
at
exerted
the the
start
byarchitectural
clarifies
of
theoretical
the new
the

aesthetic
■ Keymodels
words : France-Mexico, architecture, theoretical influences, teaching experiences,

■ Resumen : Arquitectos y arquitectura francesa en México. Siglo XX

A lo largo del siglo XX la arquitectura francesa tuvo un ascendiente notorio en México,


particularmente en los inicios de esa centuria. Ya desde finales del siglo XIX la influencia de los
textos teôricos y de los sistemas de estudio de la École des Beaux-Arts, se habia dejado sentir, y
en los albores
analizar las relaciones
del nuevoarquitectônicas
siglo, llegaronentre
buenestas
numéro
dos denaciones,
arquitectos
en un
paramomento
trabajar cardinal
en México.
de su
El
historia, dilucida las influencias que de ello se derivaron en el acontecer arquitectônico nacional.

■ Palabras clave : Francia-México, arquitectura, influencias teôricas, experiencias


pedagôgicas, modelos estéticos

Villes en parallèle / n° 45-46 / 2012 240


ARQUITECTOS Y
ARQUITECTURA
FRANCESA EN
MÉXICO. SIGLO XX Louise NOELLE

■ En 1862 Francia y México eran enemigos y sus respectivos ejércitos


luchaban entre si en el campo de batalla. Efectivamente, ante la declaratoria de
suspension de pagos de México la deuda externa por parte del présidente Benito
Juarez, Francia, Inglaterra y Espana formaron una alianza y enviaron tropas al
puerto de Veracruz; a diferencia de los otros dos paises, en ese momento
Francia, gobernada por Carlos Luis Napoléon Bonaparte, Napoleon III, decidiô
invadir al pais con sus tropas al mando de Charles Ferdinand Latrille, conde de
Lonrencez. La intervenciôn francesa fue llevada a término con el
establecimiento del Emperador Maximiliano I, a pesar de algunos reveses
iniciales como el de la Batalla de 5 de Mayo en 1862 en Puebla cuya fecha es en
la actualidad parte de las celebraciones civicas de México. Cabe agregar que
para 1867, el general Porfïrio Diaz tuvo un papel prépondérante en la derrota
final de los franceses, ya que el 2 de abril tomô la ciudad de Puebla y para el 1 5
de junio las tropas a su cargo recuperaron la Ciudad de México. Sin embargo es
probable que la caida del régimen de Napoleon III en 1870, ayudara a limar
asperezas entre los dos paises, por lo que, curiosamente, cuando, seis anos
después, Porfïrio Diaz fuera electo présidente, el haber sido prisionero de los
invasores por dos ocasiones no pesara demasiado en el ânimo del estadista1.

* Autônoma
Investigadora
de México
del Institute)
(UNAM)
de Investigaciones Estéticas, Universidad Nacional

241 Villes en parallèle /n° 45-46 / 2012


Arquitectosy arquitectura francesa en México. Siglo XX

El periodo que se conoce como la "Paz porfiriana", ocupa mas de très


décadas que van del final del siglo XIX a los inicios del XX; efectivamente,
entre 1876 y 1911 el general Porfîrio Diaz ocupô la presidencia de la Republica
Mexicana, incluyendo una breve presencia del general Manuel Gonzalez a la
cabeza de la naciôn, logrando con ello una estabilidad politica y la consiguiente
prosperidad econômica. Ante esta situaciôn, résulta fâcil comprender que la
arquitectura se perfilara como una de las principales expresiones de las nuevas
condiciones socioeconômicas, al responder tanto a los requerimientos del poder
ejecutivo como a las necesidades de una nueva y creciente burguesia. Vale la
pena agregar que, consecuentemente, en esa época las obras arquitectônicas se
desarrollaron en dos lineas de acciôn, oficiales y civiles, contratando de
preferencia a profesionistas extranjeros para las primeras; en cuanto a la
expresiôn plâstica de ese momento, esta se derivaba de los dictados académicos,
donde la influencia finisecular favorecia el eclecticismo, sin escapar al
afrancesamiento que dominaba la cultura nacional e internacional. Ademâs la
presencia tanto de elementos arquitectônicos como de nuevos materiales y
técnicas constructivas, llegaba de companias allende las fronteras,
particularmente de Europa y Estados Unidos.
Es en este marco que debemos destacar la firma de una convenciôn entre
México y Francia para la "Protecciôn Reciproca de la Propiedad Industrial", que
se firmô en la Ciudad de México el 10 de abril de 1899 y entré en vigor el 1 1 de
septiembre de 1900. Esta condiciôn privilegiada para el sector industrial
propiciô la presencia de un importante contingente de ciudadanos franceses, en
especial los que provenian del valle de Barcelonette, al sur de los Alpes, que se
asentaron en diversas localidades a lo ancho del pais y que emprendieron
asimismo muy variadas actividades2. Como ejemplo de esta relaciôn particular
entre ambas naciones y para buscar resarcir algunas querellas, fue precisamente
en Puebla donde el 5 de enero de 1901, con la presencia del Présidente Diaz,
que se inauguré el Monumento a la Paz Franco-Mexicana, en el Cementerio
Francés de la localidad; encontramos que en este monumento trabajaron el
arquitecto Morin y el escultor Marcel Desbois, y en la Capilla-basamento
Auguste Leroy, todos de origen francés3.
Por otra parte, dentro de la ensenanza de la arquitectura la École de
Beaux Arts, de Paris, habia mantenido un atractivo muy especial para los

Villes en parallèle /n° 45-46 /2012 242


Louise NOELLE

estudiantes de arquitectura a nivel international y México no era la exception.


En este sentido, es importante senalar que para los albores del siglo XX el
director de la Escuela de Bellas Artes era Antonio Rivas Mercado, de 1903 a
1912, quién habia realizado sus estudios precisamente en la afamada escuela
parisina y buscaba emular sus propuestas en el âmbito mexicano (Fig. 1). A esto
se suma el hecho que en el campo de los tratadistas, se consideraban mâximas
autoridades a los galos y entre los mas importantes se encontraban Leonce
Reynaud con su Traité d'architecture de 1850, Eugène Emanuel Viollet-le-Duc
con Entretiens sur l'architecture de 1859, Louis Cloquet con Traité
d'architecture , publicado entre 1898 y 1901, y Julien Guadet, tal vez el de
mayor influencia en tierras mexicanas, con Eléments et théorie de
l'architecture , de 1901 y 1904 (Fig. 2). Ademâs, dentro del gremio
arquitectônico local se conotian bien los principales exponentes franceses como
Etienne Louis Boullé y sus proyectos visionarios, asi como las obras de Charles
Garnier y Henri Labrouste entre otros, sin olvidar algunas hazanas como las de
Gustave Eiffel.
Asimismo hay que senalar que durante ese periodo se asentaron en
México un buen numéro de arquitectos extranjeros, entre los que se cuentan
numerosos los franceses. De ellos, algunos habian venido invitados a desarrollar
un proyecto en particular, mientras que otros llegaron simplemente a trabajar de
forma individual, tanto en la ciudad capital como en otras entidades de la
Republica. Por ello résulta interesante ver con mayor detalle algunos de estos
casos.
En primer término, se debe tomar en cuenta que una de las principales
actividades constructivas durante el porfiriato, se centré en los edificios que
facilitaban las actividades administrates, como una decidida action entorno a
edificios de gobierno que significaban la foerza del poder ejecutivo, tanto a
nivel federal como municipal. Dentro de este contexto es fondamental tomar en
cuenta el proyecto del Palacio Legislativo, que después de varios concursos
cancelados, foe comisionado directamente en 1903 al francés Emile Benard
(1944-1929)4, con miras a inaugurarlo durante las Fiestas del Centenario
(Fig. 3). Este arquitecto y pintor egresado de la École des Beaux-Arts, después
de haber obtenido el Premio de Roma en 1967, foe el ganador del concurso para
la Universidad de California en Berkeley en 1 890; al venir a México iniciô un

243 Villes en parallèle / n° 45-46 /2012


Arquitectosy arquitectura francesa en Mexico. Siglo XX

Fig. 1 : Antonio Rivas Mercado

Villes en parallèle /n° 45-46/2012 244


Louise NOELLE

ÉLÉMENTS ET THÉORIE
DE

T 'ART HTTFPTTTR E

OUVRAGE COURS
HONORÉ
nesuiheNOUVELL]
PROFESSÉ
D'litUNEÏMSPKCTElfa
cossen.
6OUS0HIP1
J.Hill
ADES
skpkhikub
L'ÉCOLE
.K-M'
ONGUADET
ION
rRnn.ri",
IiEAUX-ABTS
i'.U.PAU
HEVt'K
ni;COURONNÉ
UICSi.'NATIONALE
rUATIMKNTS
vsKmi'
liTPAR
tsffiiw
Al'GMKXTIT
L'CIVILS
ACADÉMIE
ET SPÉCIALE
nm m» m.x-urr«
DES BEAUX-ARTS

TOME I

PARIS
LIBRAIRIE .DE LA CONSTRUCTION M ODE H NE
13, Rue Bonaparte, 13
( En /ace de l'École des Beaux-Arts.)

. 2 : Julien Guadet

245 Villes en parallèle / n° 45-46 / 2012


Arquitectos y arquitectura francesa en Mexico. Siglo XX

Fig. 3 : Émile Bénard

Fig. 4 : Ernest Brunei

Villes en parallèle / n° 45-46 /2012 246


Louise NOELLE

magno proyecto para ser inaugurado en 1910, durante los festejos del
Centenario del inicio de la Independencia. Sin embargo, los câlculos de la
cimentaciôn y la estructura fueron encargados a la fuma Milliken Brothers de
Chicago, presentando la construcciôn, desde el inicio, serios problemas de
hundimiento debido al difîcil subsuelo de la ciudad capital. Asi las cosas, la
obra se suspendiô indefinidamente, por lo que el 23 de septiembre de 1910 solo
se realizô una simbôlica ceremonia de colocaciôn de la Primera Piedra. Se
trataba de un proyecto de gran tamano basado en los lineamientos del
neoclâsico, con una columnata monumental jônica y corintia en la parte del
ingreso, rematado por un fronton; contaba ademâs con una enorme sala de pasos
perdidos coronada por una gran cupula5.
Aqui debemos de agregar algunos otros arquitectos franceses que
vinieron a auxiliar en esta importante empresa, como Maxime Roisin, quien
fuera colaborador de Bénard y profesor de la Escuela de Bellas Artes entre 1912
y 19146. También se tiene noticia de la presencia del hijo del arquitecto en jefe,
Jean-Pierre Bénard Ingeniero eléctrico, de Gilles Raquenet, H. Touaillon,
Fernand Marcon, A. Godard, y los arquitectos Balzac, Cayon y Frontin, asi
como Paul Dubois, sobre quien volveremos mas adelante. Ademâs, cuando los
aires politicos cambiaron después del movimiento armado de la Revoluciôn
Mexicana, el propio Bénard propuso a las autoridades la construcciôn de un
Panteôn Nacional, para honrar a los héroes7, una idea similar a la que
finalmente se ejecutô bajo un diseno moderno de Carlos Obregôn Santacilia, en
1933.
Dentro de otros ejemplos de arquitectura oficial, se puede mencionar que
contaban con amplios espacios interiores, logrados gracias a estructuras
metâlicas que en ciertos casos también venian del extranjero; como era la
costumbre por entonces, estas construcciones se integraban al entorno urbano,
disenando el perimetro y los accesos dentro de variados estilos y materiales;
recordemos entre otros el Mercado Hidalgo en Guanajuato, 1908-1910, de
Ernest Brunei8, ingeniero francés, quien también construyô en Celaya el
Mercado Joaquin Obregôn Gonzalez proyectado por Louis Long, de quien se
sabe venia de Suiza. (Fig. 4)
A pesar de que se trata de un mexicano, el director de la Escuela de
Bellas Artes Antonio Rivas Mercado9, es de justicia senalar un caso destacado

247 Villes en parallèle /n° 45-46/2012


Arquitectosy arquitectura francesa en México. Siglo XX

Fig. 5 : Paul Dubois

Villes en parallèle /n° 45-46 /2012 248


Louise NOELLE

dentro de la arquitectura ofïcial, el Monumento a la Independencia, 1902-1911,


disenado bajo la forma de una gran columna, cuyo aspecto decorativo se senala
por sus elementos y simbolos nacionalistas. Por una parte es necesario recordar
que Rivas Mercado estudiô en la École des Beaux-Arts y para este caso en
particular hay que advertir que las diversas esculturas, a cargo del mexicano
Enrique Alciati, fueron ejecutadas en Francia.
De manera paralela, en el campo de la arquitectura civil se dieron
variados ejemplos arquitectônicos provenientes del ingenio de arquitectos
extranjeros. El arquitecto de origen francés Paul Dubois, vino a México para
trabajar con Bénard, desempenândose también como profesor en la Escuela de
Bellas Artes; dentro de sus obras en este pais, que muestran un estilo sencillo
cercano al Art Nouveau, podemos senalar edificios para las grandes tiendas
departamentales de los franceses, como el nuevo "Palacio de Hierro", 1921, y
algunos edificios comerciales como el Edificio CIDOSA, 1924, donde contô
con la colaboraciôn de Fernand Marcon. (Fig. 5)
Por otra parte debemos recordar a su compatriota, E. Desormes, quién
erigiô la Capilla del Panteôn Francés de la Piedad, en la ciudad de México,
dentro de un estilo neogôtico, en boga para las edificaciones religiosas. J. V.
Delpierre, también se acercô a este tipo de edificaciones religioso-funerarias,
siendo el autor de la tumba de Ignacio Luis Vallarta en la Rotonda de los
Hombres Ilustres en el Panteôn de Dolores, 1894; también a él se debe un
proyecto para la fachada del Teatro Renacimiento, hoy Teatro Virginia
Fâbregas. En otras localidades del pais se dieron presencias similares, como en
el caso de San Luis Potosi donde se acercaron a la construcciôn de edificios
comerciales y casas habitaciôn Henri E. M. Guindon y Arnold Lucien Nilus,
entre 1892 y 191010(Fig. 6 y Fig. 7). El primero fue socio de Alfred Giles en los
Estados Unidos, pero no se sabe a ciencia cierta si era francés o canadiense; el
segundo naciô en Le Havre en 1846, y estudiô ingenieria. Entre los comercios
que proyectaron destacan el Palacio Mercantil, el Edificio Monumental y el
Banco de San Luis Potosi, amén de buen numéro de casas, utilizando en todas
ellas la singular cantera rosa potosina. Posteriormente se trasladaron a Saltillo,
donde levantaron edificios comerciales, el Teatro Garcia Carillo y el Santuario
de Guadalupe. En cuanto al arquitecto belga, Guillaume Wodon de Sorine, se
sabe

249 Villes en parallèle /n° 45-46 / 2012


Arquitectosy arquitectura francesa en Mexico. Siglo XX

Fig. 6 : Henri E. M. Guindon y Arnold Lucien Nilus 1

Villes en parallèle /n° 45-46 / 2012 250


Louise NOELLE

Fig. 7: Henri E. M. Guindon y Arnold Lucien Nilus 2

251 Villes en parallèle / n° 45-46 / 2012


Arquitectos y arquitectura francesa en México. Siglo XX

que estuvo activo en Morelia, hasta su muerte en 1907, al igual que el francés
Adolphe Tresmontels. Este ûltimo es el autor de la Plaza de Toros, que goza de
reconocimiento, asi como del Seminario Tridentino y del Convento de Santa
Catalina, 1885, que fue posteriormente transformado en Palacio de Gobierno.
Dentro de la arquitectura industrial, en México como en otros paises, era
comun que se importaran las estructuras de Europa, Bélgica o Francia11; es el
caso de la Compania Industrial de Orizaba S. A., CIDOSA, para la Fâbrica de
Rio Blanco, ya que al parecer la fâbrica llego proveniente de Bélgica y el
ingeniero Arthur Coca fue el encargado de la direcciôn de Obra12.
Con los cambios advenidos después de la Revoluciôn Mexicana y en
atenciôn a diversos lineamientos que provienen de la Constituciôn Politica de
los Estados Unidos Mexicanos de 1917, podemos decir que pocos fueron los
arquitectos que vinieron a partir de la tercera década del siglo XX. En este
sentido cabe tomar en cuenta la Ley de Profesiones, o Ley Reglamentaria del
Articulo 5° Constitucional, de 1945, que marca que para ejercer una profesiôn
se debe de tener la inscripciôn al Colegio Profesional correspondiente, siendo
un de sus imperativos el contar con la nacionalidad mexicana o la naturalizaciôn
adecuada.
Asi las cosas, salvo ciertas excepciones, a partir de ese momento México
tendra mas bien algun tipo de relaciôn arquitectônica con Francia, basada en la
importaciôn de elementos de la construcciôn o la influencia de ciertos
arquitectos, a lo que se puede agregar el que algunos mexicanos hicieron sus
estudios en ese pais. En el primer caso esta la cubierta que habia proyectado
Rivas Mercado para el patio principal de la Escuela de Bellas Artes, cuya
estructura vino de Francia; esta fue colocada por los arquitectos Manuel y
Carlos Ituarte en 191213. Lo propio sucede con la conclusion, gracias al apoyo
del ingeniero y estadista Alberto J. Pani, de las obras del Palacio de Bellas Artes
en 193414, que se habia propuesto emular la famosa Opera de Paris de Charles
Garnier; comprendemos que la inspiraciôn de Federico Mariscal para parte de la
decoraciôn del vestibulo proviene de la arquitectura maya, en particular el
mascarôn del dios Chac de la lluvia, cuyo dibujo sirviô de modelo para la casa
Edgar Brandt, quien fabricô los elementos decorativos (Fig. 8). Aqui se puede
agregar un hecho curioso, el que el joven estudiante Mario Pani, fuera el
encargado de supervisar la fabricaciôn de estos elementos metâlicosasi como de

Villes en parallèle / n° 45-46 /2012 252


Louise NOELLE

rmatm. m Htxico fiA*oum voir plan 2.o*

Fig. 8 : Federico Mariscal

acompanarlos en su navegaciôn transoceânica y arribar con ellos de regreso a su


patria.
Un caso particular y contemporâneo es el del arquitecto parisino Jacques
Lambert quien, al parecer, radicô un ano en nuestro pais, contratado por el
ministro de Hacienda Alberto J. Pani, para realizar algunos trabajos de
planificaciôn para la ciudad de México15. Fungiô como consultor de un proyecto
para la planificaciôn de la Republica Mexicana de Carlos Contreras; también
préparé un estudio sobre el arreglo de la Plaza de la Constituciôn, con un
Monumento a la Revoluciôn y a "la Naciôn Mexicana", frente a Palacio
Nacional, y un estudio sobre las disposiciones de trâfico, vias de ferrocarril y
lineas de autobus.
En cuanto a los jôvenes mexicanos que realizaron sus estudios en Paris, la
lista la encabeza el arquitecto de origen Yucateco, Manuel Amâbilis, nacido en
Mérida en 1889; él estudio entre en la École Spéciale d'Architecture, entre 1909
y 191216. Por una parte fue autor de buen numéro de libros, ya que desde muy
pronto se abocô a estudiar el arte precolombino; entre estos se cuentan Donde,
estudio sobre arquitectura, La arquitectura precolombina en México y Los

253 Villes en parallèle / n° 45-46 / 2012


Arquitectosy arquitectura francesa en México. Siglo XX

Atlantes en Yucatan , asi como Mistica de la Revolution Mexicana11 . En cuanto


a su labor arquitectônica, casi siempre con un lenguaje "neo maya", podemos
mencionar el templo Masônico, 1915, el Sanatorio Rendôn Peniche, 1919, y el
Pabellôn de México, para la Exposiciôn Ibero-Americana de Sevilla, 1929, la
mas conocida de todas18 (Fig. 9).
Por su parte Mario Pani tuvo la oportunidad de cursar la carrera en la
École de Beaux Arts, obteniendo su titulo en 193419. Lo novedoso de sus
proyectos no solo radica en los materiales y en las formas, sino en su deseo de
lograr un mâximo beneficio para los usuarios, planeando el primer conjunto
habitacional en altura con mas de mil departamentos, el Centro Urbano
Présidente Alemân, 194920. Ademâs incursionô tanto en la arquitectura
hospitalaria como en la escolar, donde podemos destacar el Hospital de
Tuberculosos de Perote, la Escuela Nacional de Maestros (Fig. 10) y el
Conservatorio Nacional de Mûsica en los anos cuarenta inspirândose en la
propuestas habitacionales de Le Corbusier, disenô los primeros conjuntos
habitaciones in altura, como el Centro Urbano Présidente Alemân y el Centro
Urbano Benito Juarez (Fig. 11). Con su Taller de Urbanismo realizô buen
numéro de planes régionales y urbanos, buscando siempre racionalizar el
crecimiento de las ciudades; de estos proyectos, destaca la Ciudad Universitaria,
1949-52, en sociedad con Enrique del Moral (1906-1987). Tuvo también una
destacada labor en el campo de la difusiôn de la arquitectura mexicana, ya que
fiie fiindador y editor de la revista Arquitectura/México, 1948-1976.
Un francés nacionalizado mexicano es Valdimir Kaspé21, quien naciô en
Harbin, Rusia, en 1910, y fue contemporâneo de Pani en la École des Beaux-
Arts. Concluyendo sus estudios en 1935. El rasgo distintivo de su arquitectura
es la calidad con que todas sus obras estân realizadas, desde la pionera
Gasolinera y superservicio Lomas, 1947, y el Liceo Franco-Mexicano, 1950
(Fig. 12), hasta los laboratorios farmacéuticos del "Grupo Roussel", y las
Oficinas centrales de SUMES A, 1961, siempre resueltos dentro de las
caracteristicas de sobriedad y claridad. Participé en el proyecto de la Ciudad
Universitaria de la UNAM, disenando la Escuela de Economia en sociedad con
José Hanhausen, 1952. Asimismo tuvo una presencia en el campo de las letras,
con
teorico-practicos
r •buen numéro
' • 22 de
. articulos y el libro Arquitectura como un todo. Aspectos

Villes en parallèle /n° 45-46/2012 254


iQiZ MJK US ' 71

Louise NOELLE

Mas tarde algunos arquitectos fueron también a Francia, a realizar


estudios de posgrado. Es el caso de Ramon Torres quién estuvo en el Institut
d'Urbanisme de Paris, 1951-52, o de Teodoro Gonzalez de Leôn y Jorge
Gonzalez Reyna quienes trabajaron con Le Corbusier durante una época; en
estos casos, el ascendiente de la estancia parisina es reconocible, tanto en el
estilo como en la calidad de sus obras. Asimismo, Fernando Gonzalez Gortâzar
realizô estudios en Sociologia del arte en el Colegio de Francia y de Estética en
la Escuela Superior de Arte y Arqueologia, 1967-68.

Un caso particular y, por asi decirlo, es el de un edificio proyectado por


un francés en la ciudad de México. Se trata de la Embajada de Francia disenada
por Bernard Kohn23, y sus socios Bruno Mougel et Jean-Pierre Vaysse, ganada
por concurso en 1985 para un sitio y construida con un proyecto diferente y un
terreno diferente en 1995. Otro concurso fue el ganado en 2002 por Paul
Andreu, asociado con Sara Topelson y José Grinberg, para la Casa de Francia,
pero en este caso no se llegô a constrain

La influencia de Francia en el pensamiento y la arquitectura mexicana es


un hecho incontestable, no solo durante el periodo porfiriano, que corresponde
al momento de Francia. Posteriormente en el inicio del funcionalismo en
nuestro tanto los escritos teôricos de José Villagrân Garcia como los proyectos
pioneros de Juan O 'Gorman, tomaron particularmente en cuenta lo acaecido en
territorio francés, como los textos de los teôricos decimonônicos y Le
Corbusier; este ûltimo fue definitivo para muchos jôvenes estudiantes y
arquitectos, ya que sus escritos y sus obras tuvieron buena difusiôn en nuestro
pais24. Por lo demâs, la influencia de este arquitecto es considerable no solo a
través de sus publicaciones, pues es por demâs conocido que arquitectos
connotados como Luis Barragân tuvieron una cercana relaciôn con él, y que
otros como Pani y Kaspé, fueron sus admiradores desde sus anos de estudiantes
en Paris; fïnalmente se acepta que en el diseno de la Ciudad Universitaria de la
UNAM, los conceptos urbanos y estilisticos se basan en las propuestas
lecorbusianas.

255 Villes en parallèle / n° 45-46 / 2012


(
D Arquitectosy arquitectura francesa en México. Siglo XX

Fig. 9 : M. Amâbilis

Villes en parallèle /n° 45-46 /2012 256


Louise NOELLE

Fig. 10 : Mario Pani 1

«/» ;/

Fig. 1 1 : Mario Pani 2

257 Villes en parallèle /n° 45-46 / 2012


Arquitectos y arquiteciura francesa en Mexico. Siglo XX

Recientemente, con las circunstancias que la globalidad ha favorecido,


podemos decir que la arquitectura transnacional ofrece un sinnumero de
relaciones donde la creatividad y las reflexiones galas tienen sin duda un lugar
destacado. Por una parte debemos recoger el libro Parîs-México. La primera
modernidad arquitectônica25 , como un esfuerzo de investigadores binacionales
por recoger los principales ejemplos arquitectônicos de ambas ciudades para
intentar un primer cotejo, tanto en las imâgenes como en los ensayos.
Posteriormente, en 2002 se présenté en México la exposiciôn itinérante de
arquitectura francesa "Paisajes de la Movilidad", donde veinticuatro proyectos
mostraron la calidad de diseno de los franceses, cuyo curador fue Francis
Rambert. En esa ocasiôn se presentaron dos de los arquitectos franceses, con
sendas conferencias: Paul Andreu y Michel Roy, mismas que se editaron en un
Cuaderno de Arquitectura del INBA26.
Résulta évidente que el acontecer histôrico de un pais tiene una relaciôn
intrinseca con la arquitectura que se produce en un momento dado, por lo que es
necesario comprender el contexto para valorar las obras en su verdadera
dimension; un proyecto arquitectônico siempre se piensa para el sitio y el
tiempo en que se proponen, reflejando claramente esas condicionantes. Por ello
résulta interesante el senalar, analizar y en su caso valorar en este contexto local
la presencia de influencias exôgenas, como fue la de la manifestaciôn de los
arquitectos y del pensamiento arquitectônico francés en México a lo largo del
siglo pasado.

Fig.12 : V. Kaspe

Villes en parallèle /n° 45-46 /2012 258


Louise NOELLE

■ Notes

1. Cuando se vio forzado a renunciar a la presidencia, se exiliô en Paris,


donde falleciô en 1915, y sus restos se conservan aun en el Cementerio de
Montparnasse.
2. Entre ellas estâ el establecimiento de buen numéro de grandes almacenes a
semejanza de los parisinos, asi como la mayoria de las fâbricas de textiles
de la época, donde la de "Rio Blanco" tuve un papel prépondérante en los
inicios del movimiento revolucionario.
3. Hugo Antonio Arciniega, "El cementerio de los vencidos", Memoria 2010,
México, 2009. Para este articulo se opto por poner los nombres propios de
los arquitectos en su idioma original, aunque en la mayoria de los textos los
citas en espanol.
4. Javier Pérez Siller y Martha Bénard Calva, El sueho inconcluso de Émile
Bénard
México,yMéxico,
su palacio
2009.
legislativo hoy monumento a la Revoluciôn, Arte s de

5. Esta parte de la estructura fue aprovechada por Carlos Obregôn Santacilia,


para
esculturas
edificar
de Oliverio
el Monumento
Martinez.a la Revoluciôn, donde se integraron las

6. Se tiene noticia de que participé posteriormente en el proyecto de la


Basilica de Sainte-Anne-de-Beaupré. en Québec, 1923-1976.
7. Hugo Arciniega Âvila, "El Panteôn Nacional, 1921 - 1923. Los héroes
como ultimo recurso", El arte en tiempos de cambio, UNAM, México,
2011.

8. Ernesto Brunei es también autor del Puente Cortâzar sobre el rio Laja en
Guanajuato.
9. Ver el libro de Martha Olivares Correa, Primer Director de la Escuela de
Arquitectura del siglo XX, a propôsito de la vida y obra de Antonio Rivas
Mercado, IPN, México, 1996.
10. Rafael Gonzalez Alejo, Tesis de Maestria Facultad del Habitat,
Universidad Autônoma de San Luis Potosi, "La arquitectura de Henri E.
M. Guindon y Arnold Lucien Nilus en Sal Luis Potosi (1892-1910)", SLP,
2009.

11. Al igual que se hizo en el âmbito oficial, para numerosos mercados, como
el de Puebla y el de Zacatecas.
12. Maria Garcia Holley, Tesis de la Facultad de Arquitectura, UNAM, "La
fâbrica de la memoria", México 2010.
13. Louise Noelle, "Manuel Ituarte y el dibujo de arquitectura", Anales del
Instituto de Investigaciones Estéticas, N° 64, UNAM, México, 1993. En
1910 Manuel Ituarte realizô un viaje a Paris con ese motivo, del cual quedô
una interesante libreta de dibujos.

259 Villes en parallèle /n° 45-46/2012


Arquitectosy arquitectura francesa en México. Siglo XX

14. Concebido como Teatro Nacional por el italiano Adamo Boari, la


construction iniciada en 1904 se vio suspendida en 1916. Ver La
construcciôn del Palacio de Bellas Artes, INBA, México, 1984.
15. Information amablemente proporcionada por la Maestra Alejandrina
Escudero.
16. Manuel Amâbilis. Arquitectura Nacional, Introducciôn Enrique Urzaiz
Lares INBA, México 2003.
17. Donde, estudio sobre arquitectura, Editorial Oriôn, México, 1968,
publicado originalmente en 1931. Ademâs, entre sus diversas publicaciones
se puede mencionar La arquitectura precolombina en México , Editorial
Oriôn, México, 1956; Los Atlantes en Yucatân, Editorial Oriôn, México,
1963; y Mistica de la Revoluciôn Mexicana, México, 1937.
18. Manuel Amâbilis, El pabellôn de México en la Expos iciôn Ibero-
Américana de Sevilla, Talleres Grâficos de la Nation, México, 1929. Cabe
agregar que contô con el apoyo del escultor Leopoldo Tomasi Lôpez y el
pintor Victor M. Reyes.
19. Mario Pani, Editora Louise Noelle, UNAM, México, 2008. Para este caso
ver Vladimir Kaspé, "Tiempos de estudiante con Mario Pani".
20. Proyectô también los Conjuntos Benito Juarez, 1952, y Nonoalco
Tlatelolco, 1964.
21. Louise Noelle, Vladimir Kaspé, reflexion y compromiso, Universidad La
Salle, México, 1995.
22. Vladimir Kaspé, Arquitectura como un todo. Aspectos teôrico-prâcticos,
Diana, México, 1986.
23. En este caso se asociô con Eduardo Terrazas, ya que la legislation
mexicana requiere de la presencia de un nacional en toda obra
arquitectônica.
24. Le Corbusier, Vers une architecture , Les Éditions G. Cres, Paris, 1923; asi
como su Revista L'Ésprit Nouveau, publicada entre 1920 y 1925. Este
arquitecto de origen suizo, se estableciô en Paris y se nacionalizô francés.
25. Mario Bonilla, François Thomas y Alejandro Ochoa, Parîs-México. La
primera modernidad arquitectônica, IF AL CAM-SAM UAM-X, México,
1993.
26. Paisajes de la movilidad, Cuadernos de Arquitectura N° 7, Edition e
Introducciôn de Louise Noelle, INBA, México, 2002.

Villes en parallèle / n° 45-46 / 2012 260