ANALISIS FORMAL

El vals venezolano No. 1, Tatiana, se presenta en una forma binaria A-A-B-B’,

desarrollada en 32 compases, formada por dos períodos compuestos de 16
compases cada uno y dos frases por período.

IMAGEN. Fragmento del vals venezolano No. 1, exposición formal, parte A,

compases del 1 al 16.

En la parte A tenemos una primera frase que va desde el compás 1 con inicio
tético, hasta el compás número 8, esta primera frase la vamos a catalogar como
“a” de color azul, y tenemos una segunda frase que va del compás 9 al compás 16
que vamos a llamar “a’” de color rojo.
IMAGEN. Fragmento del Vals Venezolano No 1, exposición formal, parte B.

En la parte B tenemos una primera frase que va del compás 17 hasta el compás
24 que vamos a catalogar como b, y una segunda frase que va desde el compás
25 hasta el compás 32 que vamos a catalogar como c.
Al final de la parte B podemos ver que en su repetición se agrega un compás más,
el compás 33 que será el final de la obra, con un carácter masculino, concluyendo
en el primero tiempo del compás, o en la fracción fuerte del compás.

ANÁLISIS ARMÓNICO

TABLA 4. Exposición general del plan armónico

EXPOSICION GENERAL PARTE A PARTE B

La primera parte está En la segunda parte

escrita en tonalidad de utiliza acordes de
Re mayor, el compositor dominantes auxiliares,
utiliza acordes de tónica, haciendo varias
dominante, segundo tonalidades de paso,
grado menor, una empieza en Si menor,
tonicalización al sexto pasa a La mayor,
VALS VENEZOLANO
grado en el compás 13 y después a Mi menor para
No. 1 “Tatiana”
14, y finaliza con concluir por último en Re
cadencia auténtica en el mayor, que fue la
compás 16. tonalidad inicial.

TABLA 2. Exposición específica del plan armónico.

EXPOSICION PARTE A PARTE B

ESPECIFICA

Enumeración por Enumeración de

compases: compases en la parte B

1. Tónica 17. Inicia en el relativo

2. Dominante siete menor o sexto
3. Dominante grado (Si menor)
4. Tónica y concluye en su primera
una semifrase. inversión.
5. Tónica para iniciar 18. Dominante (La
 segunda semifrase mayor)
6. Dominante y 19. Continúa en
segundo grado Dominante
7. Repite dominante 20. Va al sexto grado,
y segundo grado lo cual nos
8. Tónica para muestra una
concluir la primera cadencia rota en
frase. este compás
9. Empieza segunda 21. Sexto grado en
frase en tónica primera inversión.
10. Dominante siete 22. Hace dominante
11. Dominante de la dominante
12. Sigue en (Mi mayor)
VALS VENEZOLANO dominante 23. Dominante siete
No. 1 “TATIANA” 13. Usa tercero y de la dominante
séptimo del sexto 24. Tonicaliza a la
grado Dominante (La
14. Sexto grado mayor)
15. Dominante siete 25. Realiza un
16. Tónica y concluye cromatismo con
la cadencia de la notas de paso
segunda frase y a hacia Si siete
su vez de la parte 26. Dominante del
A de la obra, y se segundo (Si7)
repite todo igual 27. Hace sexto del
hasta aquí segundo y luego
dominante del
segundo
28. Resuelve a
segundo grado (Mi
menor)
29. Segundo grado
30. Subdominante
31. Dominante siete
32. Tónica, concluye la
cadencia perfecta
33. Después de repetir
la sección B,
termina con un Re
en este compás, la
cual fue la
tonalidad inicial y
conclusiva.
ANÁLISIS MELÓDICO

Para el análisis melódico del Vals Venezolano n°1 del compositor venezolano
Antonio lauro, se estudiaron los aspectos rítmico-melódicos y temáticos de la obra
para la comprensión de la esencia misma de la melodía.

IMAGEN. Fragmento del vals venezolano n°1, exposición melódica, compases 1 al

4.

El motivo de la sección A se compone de las figuras de 3 corcheas, dos silencios

de corchea y corchea (marcado de rojo), a partir de este motivo se desarrolla la
frase (marcada de azul) que caracteriza la sección A y toda la pieza en general.

Podemos ver que un compás comienza en la fracción débil del primer tiempo, o a
contratiempo y el siguiente compás iniciará en la fracción fuerte del primer tiempo.
IMAGEN 31. Fragmento del vals venezolano No. 1, exposición melódica,
compases 17 – 33.

En esta sección podemos encontrar que no hay una secuencia regular para un
motivo melódico, pero rítmicamente, el motivo que más se repite se compone de
un silencio de corchea seguido de 5 corcheas (como lo podemos ver en los
fragmentos en rojo), usando los contratiempos en el inicio de la melodía, haciendo
siempre cambios en los intervalos melódicos.