10 DIC, 2015

Di s e ñ Ar q

Walter Weberhofer
Entrevista al arq. Hector
Abarca, ex colaborador de
Weberhofer
Características de la
arquitectura peruana en los
años 60’s
Estudio de proyectos notables del
arquitecto walter weberhofer
PORTADA: EDIFICIO ATLAS
INDICE

4 EDITORIAL

6 ARTICULO COLEGIO SAN JORGE DE MIRAFLORES

14 INFOGRAFÍA COLEGIO SAN JORGE DE MIRAFLORES

16 ARTICULO EDIFICIO ATLAS

22 INFOGRAFIA INFOGRFIA EDIFIO ATLAS

24 ARTICULO CASA LONELY

30 INFOGRAFIA CASA LONENY

32 EBTREVISTA
Toda la información de la reciente
edición de DISEÑARQ se
atribuye a Efraín Garcia, Manuel
Araujo y Karolay Flores

Universidad de Lima
AV. Javier Prado Este, cdra 46
Monterrico - Peru
EDITORIAL

Este trabajo es realizado por la carrera de Arquitectura en el curso de Comunicaciones

II de la Universidad de Lima. En esta edición de DISEÑARQ trata sobre el análisis
de 3 proyectos del arquitecto peruano Walter Weberhofer y la cercana relación laboral
con el también arquitecto peruano, Héctor Abarca. Al inicio de la revista se ocupa
de mostrar lo esencial del Edificio Atlas, Casa Laney Ross y el Colegio San Jorge
de Miraflores mediante una infografía descriptiva. Es ahí donde se recalca obras
anteriores a esos proyectos y lo que mantienen en común entre ellos son los detalles
arquitectónicos. Estos se repiten tanto en la forma ortogonal, los rompesoles y la
importancia del concreto. Esta es una tipología que se repite en varias de sus obras,
exceptuando las Casas de Santa María ya que, según en la entrevista con Héctor
Abarca, las diagonales en estas casas fueron consecuencia del contexto en el que
se encontraban. En relación con las infografías, se redactan 3 artículos para cada
proyecto, donde se examinará las variables de fuerzas de emplazamiento, geometría,
forma y superficie, basados en Baker. También se estudiará un tema adicional según
el proyecto que le tocó a cada integrante. Luego se detallará la entrevista realizada
al arquitecto Héctor Abarca sobre el método y proceso de diseño de Don Walter
Weberhofer. La entrevista inicia sobre cómo inicia la relación con el Arq. Weberhofer
y luego detalla cómo llega a contrastar obras importantes en su carrera como el Atlas
y la Casa Fernandini. También acotará anécdotas junto al Arq. Weberhofer en los
últimos años de su vida.
 COLEGIO SAN JORGE DE
MIRAFLORES
El presente artículo tratará acerca de una de las obras del arquitecto peruano, Walter
Weberhofer, el Colegio San Jorge, construido en el 1956. Según la placa ubicada
en los finales de los 90 en el colegio, Alberto Jimeno también está involucrado a la
obra. A pesar de esto, de él solo se conoce, porque fue el arquitecto de las Grandes
Unidades Escolares (G.U.E.). Por lo tanto, se cree que el equipamiento escolar fue
su aporte. Por otro lado, el Colegio San Jorge se ubica en un contexto físico, sobre
el cruce de las avenidas Ricardo Palma y Montagne, en el distrito de Miraflores.
Mientras que el contexto histórico se da cuando Weberhofer ya había culminado
el Edificio Atlas con asociación a José Álvarez Calderón.

Arquitecto: Walter Weberhofer

Tema: Analisis del colegio San Jorge de Miraflores

Autor: Caroline Flores

#Colegio#Escala#Fachada

El presente artículo tratará acerca de una
de las obras del arquitecto peruano, Walter
Weberhofer, el Colegio San Jorge, construido
en el 1956. Según la placa ubicada en los
finales de los 90 en el colegio, Alberto
Jimeno también está involucrado a la obra.
A pesar de esto, de él solo se conoce, porque
fue el arquitecto de las Grandes Unidades
Escolares (G.U.E.). Por lo tanto, se cree que
el equipamiento escolar fue su aporte. Por
otro lado, el Colegio San Jorge se ubica en un
contexto físico, sobre el cruce de las avenidas
Ricardo Palma y Montagne, en el distrito
de Miraflores. Mientras que el contexto
histórico se da cuando Weberhofer ya había
culminado el Edificio Atlas con asociación a
José Álvarez Calderón.
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Centrándonos en el análisis de la obra del
Colegio San Jorge, se examinará las variables
de fuerzas de emplazamiento, la geometría,
la forma y la superficie, basados en Baker.
En el primer punto se detallará la relación
de la obra con el exterior y los accesos que
posee a su alrededor. En el segundo punto,
se tratará sobre la geometría que la compone
en su totalidad y si posee vacíos. En el tercer
punto, la forma se analizará con respecto a lo
tratado en la geometría, y si a partir de ello
se genera doble altura en figuras diferentes.
Y en último punto, y quizás el que atrae más
atención, se explicará la envoltura que cubre
las fachadas de la escuela.
 COLEGIO SAN JORGE DE MIRAFLORES

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En un tema adicional, se explicará los detalles

arquitectónicos y estructurales, que se ubican
sobre todo el colegio. Como por ejemplo, las
vigas extruidas, los pórticos envolventes, los
rompesoles, y el material con que fue trabajado.
También, se analizará y se hará conclusiones
sobre por qué orienta los rompesoles a un lado
de un pabellón, mientras que el otro solo posee
ventanales. Por último, se concluirá con la idea
que trató de generar Weberhofer con estos
detalles y la importancia que le daba respecto
a la masa y la altura.

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FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO
El Colegio San Jorge se encuentra ubicado en
la intersección de las avenidas Ricardo Palma
y General Ernesto Montagne, en el distrito de
Miraflores. La escuela ocupa una manzana,
dejando vacíos para el patio y la entrada
principal.
Al ser un centro educativo, este debe ser
sencillo de ubicar y debe poseer accesos
visuales evidentes. Con respecto a los accesos,
también implica la relación que posee con
el contexto. Para las calles Villegas y Castro
Iglesias, el colegio se relaciona con viviendas,
mientras que con las avenidas Palma y
Montagne, se relaciona más al tránsito
vehicular. Por último, la idea de Weberhofer
de ocupar una manzana para el colegio es la
mejor, pues si se trata de un centro educativo,
este debe ser perceptible visualmente.
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GEOMETRÍA
La geometría del Colegio San Jorge fue
conformada por dos paralelepípedos,
conectados a través de un amplio patio, el cual
permanece al aire libre para la recreación de
aulas de inicial y primaria.
Ambos paralelepípedos poseen una simetría y
una misma dirección, tienen una dirección de
norte a sur para no romper el perfil urbano
y guiar el patio hacia la avenida. También
son compactos, pues de esto dependerán
los detalles estructurales con los que se
relacionará.
Por último, Weberhofer en la mayoría de sus
obras hacía notar la ortogonalidad que le da
a cada obra, de la cual generaba conexiones.

FORMA
A partir de lo explicado en geometría, inicia con
los paralelepípedos de 2 pisos del cual sustrae
parte del primer piso. Llegando a ser una figura
en “L” horizontalmente.
Esta figura también se repite en el otro bloque,
dejando el vacío en el primer piso delimitado
por columnas para un ingreso a las aulas
ubicadas en ese pabellón. Por encima de ese
vacío se encuentra el corredor del segundo piso,
también usado para el ingreso a las aulas del piso
superior. Aunque el corredor no llega a estar en
el mismo nivel de techo que las aulas contiguas,
pues se le reduce la escala, dejando un espacio
de luz.
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COLEGIO SAN JORGE DE MIRAFLORES
SUPERFICIE
Weberhofer se inspiró antes en una obra que
hizo en 1955, el Edificio Atlas, según cuenta
Héctor Abarca en una entrevista. Al igual que
el colegio, el edificio poseía rompesoles a lo
largo de su fachada, teniendo una modulación
cuadriculada.
A parte de los rompesoles, el ex socio de José
Álvarez Calderón, también opta por diseñar
un cerco ondulante en la Av. Ricardo Palma.
Más que una superficie, creo que lo hizo
con la intención que el peatón que circulase
por ahí, se sienta atraído por transitar y que
también enmarcara o acentuara más el ingreso
principal del colegio Toda la superficie con la
que trabajó fue a base de ladrillo y concreto,
tanto para los rompesoles como para los
cercos.
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DETALLES ARQUITECTONICOS Y ESTRUCTURALES Y SEMEJANZAS CON

OTROS PROYECTOS.

Para empezar, el primer detalle resaltante en el colegio son los pórticos envolventes, ubicados en la
calle Castro Iglesias y Av. Montagne, los cuales aíslan todo un pabellón. El segundo detalle, son los
rompesoles ubicados en la calle Castro Iglesias, los cuales no son los únicos en ese lado de la calle,
pues lo pórticos envolventes también están presentes. El tercer detalle va ligado a los rompesoles,
pues al pabellón que está delante, posee carpintería metálica al mismo ritmo y modulación que
los rompesoles. El cuarto detalle está ubicado al exterior, es el cerco ondulante, hecho en ladrillo,
que está próximo al ingreso principal del Colegio San Jorge. El quinto detalle y quizás es el más
reciente, son las lonas tensadas ubicadas en parte del patio central y un patio pequeño que da para
la Av. Montagne. En mi opinión, los 5 detalles son importantes para que le den sentido a la obra.
En primer lugar, los pórticos envolventes guardan mucha relación con los paralelepípedos visto en
geometría. Pues, la idea de mantener dos bloques compactos se ve reflejada cuando los pórticos
cubren todo el pabellón y pareciese que lo enredara. Por ello, sin los pórticos, el corredor del
segundo nivel se vería como un elemento “volando” y no como parte de él. En segundo lugar, los
rompesoles, para lo que interpreté fue el más destacable y curioso. Estos están ubicados solo en la
calle Castro Iglesias, cuando por lógica también deberían estar en la Av. Montagne para mantener la
simetría. Imagino que Weberhofer solo las puso de ese lado, ya que hasta donde sé el sol sale por el
este (Av. Montagne), por lo tanto la idea de poner los rompesoles de ese lado no sería la adecuada,
porque un colegio necesita luz, mucho mejor si es natural, para sus aulas y más aún por las mañanas.

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 COLEGIO SAN JORGE DE MIRAFLORES

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En tercer lugar, la carpintería metálica, toma importancia en las aulas, escaleras y corredor. El más
notorio exteriormente, es el que se ubica en las aulas, como complemento a los rompesoles. Pues
seguían el ritmo de la modulación y así no rompían estéticamente con la fachada. Por otro lado, la
carpintería metálica en las escaleras y corredores tuvieran una misma modulación.
En cuarto lugar, el cerco ondulante llamativo, cerca de la intersección de las Av. Ricardo Palma y Av.
Montagne, tratando de dirigir la mirada a la entrada principal del Colegio San Jorge.

La semejanza que el colegio tiene con otros proyectos de Weberhofer es en su totalidad por los detalles
arquitectónicos. Con respecto a los rompesoles, estos se encuetran también en el Edificio Atlas, en
la casa Giesecke, en la casa Laney Ross y en el Cine Tauro. Por otro lado, con respecto a las vigas
extruidas, estos se repiten en la fachada de la casa Goldgfarb.

En conclusión, Walter Weberhofer trabajó toda una manzana sin ninguna edificación contigua pues los
pabellones, en los cuales están ubicados los salones, necesitaban una vista y consigo una iluminación
para las aulas. Por otro lado, se mantuvo la idea de los pórticos envolventes que pudieron reforzar
los dos bloques separados. También, el arquitecto peruano, respetó la iluminación del colegio al no
colocar los rompesoles delante las aulas en la Av. Montagne. Finalmente, cada detalle, está ligado a
ellos mismos y se complementan de cierta forma.

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 EDIFICO ATLAS

La obra es un edificio de oficinas y comercio que se hizo para la compañía de seguros

atlas, los autores del proyecto son el arquitecto peruanoWalter Weberhofer, junto
con el arquitecto Alvares Calderon, este se encuentra ubicado en el cercado de lima y
es un claro ejemplo de los primeros edificios modernos en el Perú de la década de los
años 50. Ahora empezaremos a explicar quién es Walter Weberhofer. Es un arquitecto
peruano que nace en 1923, Junín. Estudio en colegio Alfonso Ugarte, realizó estudios
generales en UPCP, y luego hizo estudios de arquitectura en la Escuela de Ingenieros
de donde se gradúa en 1951, sus prácticas profesionales las realiza en Brasil, desde
1937 trabajo como dibujante técnico: primero como dibujante de estructuras en el
ministerio de fomento, también, en la oficina del arquitecto Enrique Seoane Ros en
1946 y apartir de 1948 en la oficina del arq. José Alvares Calderón.

Arquitecto: Walter Weberhofer

Tema: Analisis del Edificio Atlas

Autor: Manuel Araujo

#Edificio#Escala#Fachada

En sus trabajos siempre exploro el lenguaje
arquitectónico moderno que apuntaba
a integrarse con el entorno de la cuidad,
iniciando un cambio de paradigma estético y
funcional que comenzó en la década de los años
cincuenta, puso gran énfasis en la estructuras,
puso énfasis en los trazos geométricos lo
que evidencio la influencia de los trabajos de
Oscar Niemeyer y de Le Corbusier. Algunas
de sus obras más representativas son la casa
Wiracocha, el cine Tauro, el coliseo gran
Chimú y el edificio Atlas. Cuando llega el
modernismo al Perú, comienza los cambios y
transformaciones en el centro de lima.
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En 1949, se crea un plan piloto para Lima que
la elaboró la Oficina Nacional de Planeamiento
y Urbanismo (ONPU) y lo aprueba la junta
Militar del Gobierno, en su capítulo de análisis
desarrolla los temas de: ubicación geográfica,
desarrollo urbano para lima, la ciudad y sus
regiones, situación actual de la edificación,
distribución de la edificación, usos de tierra,
áreas verdes, circulación, dinámica actual,
análisis del sector central, y conclusiones.

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La única parte del plan que me pareció
descabellado fue la modernización en el
Centro de Lima, consideraba que el centro de
lima era obsoleto, y debía densificar en altura,
dejando de lado el perfil urbano colonial,
planteaba ensanchar varias de sus calles,
siguiendo patrones de moda del movimiento
del Modernismo urbano. Estos conceptos
generaron la construcción de edificios de más
de 10 pisos en el Centro Histórico de Lima,
lo que ocasionó la perdida de monumentos
coloniales, degradación urbana por saturación
y congestión.
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EDIFICIO ATLAS
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A partir de este plan nacen los edificio
Atlas, Hotel Savoy, 1954-57, producto de
esto el arquitecto podían proponer distintas
intervenciones, patrones propios de altura y
volumetría, en el que existe fuerte contraste
con las edificaciones bajas aledañas pero
con la incorporación de valores positivos
que desde mi opinión buscaban generar un
dialogo volumétrico y formal abstracto y no
historicista.
Un claro ejemplos es el edificio Atlas en
las que analizaremos el emplazamiento,
la geometría, forma y el cerramiento
que explicaran como este monumento
mediante el diseño y a las técnicas de Walter
Weberhofer, se acerque a la integración en
el lugar, aunque este ubicado en un contexto
diferente.
EMPLAZAMIENTO
El edificio está ubicado en una esquina con
las avenidas Jiron Huancavelica y Jiron
Cailllama en el Cercado de Lima. Sus vecinos
al Teatro Segura, al Hotel Claridge y al frente
los portales de la plazuela del teatro. Bajo
la universal influencia del Lever House; El
planteamiento de la torre despliega primero
un cuerpo bajo y luego dos torres articuladas.
Entre estos componentes entre sí, y en
su relación con el suelo y el cielo, un gran
trabajo articulador permite tener un volumen
su mamante expresivo. El cuerpo bajo del
Atlas guardaban proporción con la escala de
la Plazuela del Teatro y por la derecha con el
Hotel Claridge.
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GEOMETRÍA
Está compuesto por volúmenes rectangulares
explotados que unidos se puede leer de manera
horizontal homogénea. En planta, la típica
separación entre estructuras y el cerramiento
y su dinámica relación con el espacio, resultan
ejemplares, se aprecia la trama estructural,
los tabiques separadores, los cerramientos
vidriados y todo el despliegue libre de
muebles, ambas torres se elevan del zócalo, lo
que permite la permeabilidad y la ligereza al
gran volumen. En mi parecer, en este edificio
la estructura juega un papel importante,
ya que permite desarrollar este juego de
volúmenes que hace que la edificación se vea
balanceada.
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FORMA
La volumetría está conformada en base a tres
componentes, una la plataforma y dos cuerpos
de oficinas, el cuerpo inicial funciona como
una galería comercial que se abre a la calle, en
el último piso esta un restaurante con terraza
y de cobertura volada que remata en la parte
superior del edificio otorgándole dinamismo
y ese aspecto lúdico al edificio. La torre de
oficinas principal se desarrolla sobre-elevándose
y creando un espacio de transición, dejando una
zona libre para producir una intercomunicación
entre el exterior y el interior. Desde una vista
peatonal las columnas de la Plazuela del Teatro
Segura y Atlas guardan proporción. La parte
inferior que está al lado del teatro el volumen
bajo se detiene y el ato se retira para dar espacio
al Teatro Segura con la intensión de no quitarle
protagonismo
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EDIFICIO ATLAS
SUPERFICIE
El cerramiento de la torre más alta es vidriado
modular y continuo, esta constituida de
elementos prefabricados modulados, en
cambio la otra torre se resuelve con rompesoles
EL edificio es un claro represéntate de la
arquitectura moderna del Perú, en general
es buen conjunto de impecable programa,
funcional, tiene todas la característica de la
arquitectura moderna como la planta libre,
que tal vez no debió ubicarse en Centro
Histórico de Lima. En ese tiempo a mediados
del siglo xx, en todo caso los planes urbanos
fomentaban la reproducción de más edificios
modernos como el Atlas, en definitiva Walter
Weberhofer logra amarrarse mediante,
recesos, proporciones, transiciones con los
antiguos Portales de la Plazuela del Teatro, el
Teatro segura y el Hotel Claridge, por lo que
edificio responde al contexto.
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Edificio Atlas
PROYECTOS WEBERHOFER: FUERZA DE
EMPLAZAMIENTO
El edificio esta ubicado de una
esquina con las avenidas Jirón
Huancavelica y Cailloma Cercado
de Lima. Sus vecinos son el Teatro
segura y alfrente del Atlas se
encuentra los portales de la
plazuela del teatro y el otro
vecino es un edificio de siete
CASA

pisos.
LERCARI

GEOMETRÍA
CASA

Volumenes rectangulares
explotados que unidos se
fernandini

puede leer de manera

horizontal.
CASA
cerraquirri

FORMA
La volumetría está
conformada en base a tres
componentes, una la
plataforma y dos cuerpos de
oficinas. En el último piso
está un restaurante con
terraza y de cobertura
volada.
 ARQ. WALTER WEBERHOFER
ESTRATEGIA
El plantamiento de la torre,
despliega un cuerpo bajo y
luego una torre, en este
caso dos torres articuladas.
Entre estos componentes
entre sí, y en su relación con
el suelo y el cielo.
FORMA
Las columnas de la plazuela del
teatro segura guardan
proporción con el edificio.
FORMA
La parte inferior se retira lo
alto para no quitar
protagonismo al Teatro
Segura.
FORMA
Cuerpo bajo alineado con los
portale de la plazuela del
teatro, antes de su
demolición. Foto del 1958
SUPERFICIE
Cerramiento modular y
continuo. Piesas prefabricas y la
fachada de la segunda torre se
resuleve con rompesoles.
 CASA DE LANEY ROSS

Casa de Laney Ross, proyecto realizado por los arquitectos peruanos; Walter
Weberhofer y Remigio Collantes en el año 1961 y ubicada en el distrito de surco, en
el cruce de la Av. Las Casuarinas y el callejón El Cascajal, es un buen ejemplo de algo
curioso que ocurre raramente en la arquitectura residencial de Weberhofer.

Arquitecto: Walter Weberhofer

Tema: Analisis del la Casa de Laney Ross

Autor: Efrain Garcia

#Casa#Escala#Fachada

Y es que pocas veces sus casas de ciudad
comparten características con las de playa
como por ejemplo, la casa Lercari, Santa
María del Mar, etc. Uno de estos ejemplos,
mejores conservados, es la Casa Laney
ubicada en las Casuarinas, cuyas características
ortogonales son las que prevalecen en el estilo
de Weberhofer, ya sea en el diseño de casas,
multifamiliares, complejos de oficinas y otros.
Presentes en la casa Laney, estas características
pueden ser explicadas en 4 puntos clave, a mi
parecer: Geometría, Forma, Cerramiento y
Fuerza de desplazamiento.
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La arquitectura de la casa Laney, según
Miguel Cruchaga, arquitecto egresado
de la Universidad Nacional de Ingeniería
(UNI), “tiene varios puntos de contacto o
características similares con el organicismo
Whright – Piano”. Y es que, el proyecto tiene
una cierta armonía entre el espacio humano y
el mundo natural ya que el contexto inmediato
del proyecto son amplias áreas verdes y el
espacio se siente más abierto, a comparación
de una vivienda en la ciudad.

EMPLAZAMIENTO
Weberhofer decidió retirar el proyecto y añadirle
áreas verdes con el propósito de separar un
poco y negar la conexión directa de calle –
fachada; que lo cambia por una conexión más
inteligente y más amigable para los usuarios que
es calle – áreas verdes – fachada. Este detalle
permitió ganar espacio que fue usado como uno
de estar abierto anexo a verde que es lo ideal
para cualquier proyecto residencial.
El diseño, en este caso, de la casa Laney está
influenciado por corrientes o estilos de diseño
que se presentaron a mediados del siglo XX,
como lo fue la Arquitectura orgánica y esta
relación armoniosa que busca entre el entorno
inmediato y la arquitectura.
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CASA DE LANE Y ROSS
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EMPLAZAMIENTO
La casa Laney cumple con los patrones de esta
corriente, ya que predomina lo útil sobre lo
monumental o lo innecesario, cada elemento
y/o detalle constructivo tiene una razón de
ser, así se busca explotar todos los aspectos
funcionales y de esta manera, la belleza y el
estilo arquitectónico surgirá de forma natural.
Es por esto que las formas ortogonales de
la casa Laney son curiosas y algo fuera de
lo común, ya que buscan una funcionalidad
especial y no están justificadas solo al diseño
del arquitecto. Para concluir, la casa Laney
tiene características interesantes y todas tienen
una razón de ser, su geometría y su fachada
son prueba de ello. Y es que la arquitectura
va actualizándose conforme pasan los años y
la casa ubicada en Las Casuarinas es un buen
ejemplo de una arquitectura
GEOMETRIA
Este diseño puede apreciarse muy bien
si comparamos un proyecto hecho por el
arquitecto estadounidense Frank Lloyd, la casa
de la cascada hecha en Pensilvania en los años
60’s, se puede ver que ambos usan balcones
para generar visuales y un mayor contacto
con el exterior, quizás uno inspirado de otro.
Weberhofer usó como referencia proyectos
de la arquitectura orgánica (La arquitectura
orgánica u organicismo arquitectónico es una
filosofía de la arquitectura que promueve la
armonía entre el hábitat humano y el mundo
natural) (Arquitectura Orgánica , 2012) para
tener ideas del uso de planos ortogonales, en
este caso, envolventes que llaman la atención
en más que todo la fachada.
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FORMA
La forma de la casa es muy parecida a casas
de playa de Weberhofer, como por ejemplo la
Casa Santa Maria. Estos son adyacentes a la
entrada principal . Esta cercanía del espacio
abierto con la entrada principal hace que
uno necesariamente tenga que usar dicha
área y disfrutar de ella antes de ingresar
concretamente a la casa, y digo concretamente
porque desde esta área uno puede ver el
interior de la casa ya que tiene un cerramiento
y fachada vidriados por ese lado, lo que
permite una relación visual directa entre el
espacio abierto y “cerrado”. Esta ventaja
se remata con el contexto inmediato de la
casa que son áreas verdes y luego la avenida
Casuarinas, esta cercanía de estos 3 elementos
hace que el espacio abierto se enriquezca y la
sensación de estar en él, sea comparada a la de
estar en un gran parque.
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CERRAMIENTO
El cerramiento de la casa Laney, se crea por los
balcones, que son los elementos que envuelven
al proyecto; pero no en su totalidad, solo lo
hacen en la cara que apunta al norte ganando
así sombras proyectadas y genera una tipología
distinta con el resto de caras del proyecto. Estas
caras que apuntan al norte, son completamente
vidriadas, tanto el primer nivel como el segundo
nivel. Seguido de la terraza, la cara sur que es
donde se encuentra la entrada principal que
sale a la avenida Las Casuarinas, tiene unas
características algo distintas ya que están
anexas a áreas verdes y en el primer nivel se
puede ver una fachada más cerrada en algunos
puntos, respecto a la que está más arriba, que
es completamente vidriada para ganar más
ventilación e iluminación
29
CASA DE LANE Y ROSS
CERRAMIENTO
En las caras siguientes, como la cara este es
totalmente transparente, aprovechando gran
luz que viene desde el oeste. Con lo que
podemos concluir que la casa Laney no posee
un cerramiento de fachadas uniforme, sino
que según la dirección de las caras, la tipología
varía y se adecua al contexto inmediato en
el que se sitúa, como por ejemplo la entrada
principal que se abre y retira a las áreas verdes
lo que le da un espacio más amigable y con
una mejor sensación para los usuarios del
proyecto.
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Casa Laney Ross
pROYECTOS wEBERHOFER: Lacasalaneyrossubicada
ensurco,en laesquinadel
cruze de laavenidalascasuarinasy
eljirón elcascajal
CASA
LERCARI

1. geometría
. Techos trapezoidales

. BALCONES volados
CASA

. Uso de planos rectos

fernandini

y ortogonales

. Columnas usadas
solo en el primer nivel

2. forma
CASA

. Forma cúbica girada

cerraquirri

. PATIOS CUADRADOS AMPLIOS

UNA CARACTERÍSTICA QUE SE REPITE EN LAARQUITECTURA

DE WEBENHOFER ES ELUSO DE BALCONES QUE CREAN área techada: 600 metros cuadrados
VISUALES;Y ESTE DISEÑO ORTOGONALQUE SE REPITE,
INCLUSIVE, EN CASAS DE PLAYA; EN UN CONTEXTO MUY AÑO CONSTRUCCIÓN: 1961
DISTINTO.
 ARQ. WALTER WEBERHOFER

3. CERRAMIENTO

. cerramiento vidriado para tener

una relación más directa con el
interior.
un estilo más moderno que le da una
fachada más transparente.

. balcon envolvente, que cubre el

segundo nivel y le da un carácter
distinto al proyecto

4. FUERZA DE
DESPLAZAMIENTO
6m

. Retiro de apróximadamente 6 metros

. El contexto inmediato del proyecto

son áreas verdes
ENTREVISTAS A HECTOR
ABARCA
“He estado en España un par de años y en California un año buscando nuevas ex-
periencias que sean relevantes al Perú, porque sigo en permanente contacto promo-
cionando el trabajo de Walter Weberhofer que llegaron a la exposición del MOMA
y colaborando con revistas en Perú, Canadá, Ecuador y hasta he publicado en Italia,
cuando hay oportunidad sobre temas peruanos y latinoamericanos.”

Arquitecto: Hector Abarca

Tema: Entrevista

Autor: Manuel Araujo

Efrain Garcia

Caroline Flores

#Muerte#detalle puerta#Tanque de oxigeno

¿Quién eres y qué relación tenías con
Walter Weberhofer?
Mi nombre es Héctor Abarca, soy arquitecto
peruano, estudie en la UNI y .. de ahí
después de practicar varios años en el Perú,
con los arquitectos Manuel Llanos y Walter
Weberhofer como por 6 años, decidí ver qué
pasaba en el extranjero y llegué a Canadá
a trabajar 10 años. He estado en España un
par de años y en California 1 año buscando
nuevas experiencias que sean relevantes al
Perú, porque sigo en permanente contacto
promocionando el trabajo de Walter
Weberhofer que llegaron a la exposición del
MOMA y colaborando con revistas en Perú,
Canadá, Ecuador y hasta he publicado en
Italia, cuando hay oportunidad sobre temas
peruanos y latinoamericanos.
34
¿Cuál fue su primer acercamiento a Walter
Weberhofer?
A través del curso buscar su número en la
guía y me acerco a la oficina. Estaba en el
Edificio de poblar de la república de panamá y
mientras conversamos varias veces lo que me
llamó mucho la atención era su conocimiento
de la situación de la arquitectura peruana en
su generación y lo que sucedía en el mundo,
porque siempre está la idea de que el arquitecto,
que esta desvinculado de la universidad, no
tiene la formación y no maneja el lenguaje de
comunicar como evento cultural pues solo lo
hace a través de la obra. Weberhofer me conto
que él decidió desvincularse de la universidad
a una época temprano para que luego trabaje
en la UNI de practicante en los año 50 como
uno o dos ciclos. En esa época, también estaba
vinculado con el Colegio de Arquitectos y lo
dejó por un momento.
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Después una vez ya establecido, y con una
cartera de clientes estables, ya decidió dejarlo y
dedicarse más a la arquitectura que era lo que
su grupo de clientes buscaba de él. Otra cosa
que hicimos en la oficina cuando redescubrimos
el archivo, donde por cierto siempre estuvo en
una habitación bastante bien organizado, era
hacerle una revisión y una nueva documentación
porque habían proyectos que no habían sido
catalogados Heinz Weberhofer recuperó una
serie de dibujos de los años 50 de Santa María del
Mar, pasó de los Fernandini a los Tizón-Pacheco
y digamos, hay una continuidad. Entonces
Heinz tuvo acceso a planos que no utilizaban
y pensaban que habían sido descartados y no se
pensaban construir porque eran muy antiguos,
pero al final recuperaron los dibujos que son
muy hermosos.
35
ENTREVISTASA HECTOR ABARCA
¿En qué período trabajó con Walter
Weberhofer?
Yo diría del 1996 al 1998, digamos cuando tenía
tiempo libre después de la universidad, en la
tarde iba desde la UNI. Trabajabamos hasta las
9 de la noche y llegaba a las 6 y cuando no tenía
taller llegaba más temprano. Después del 1999
y 2000 también estaba yendo, porque en el año
1999 ya tenía auto y recuerdo ir manejando
a la oficina. Ya en ese momento le ayudaba
en los renders, que por cierto Weberhofer no
necesitaba porque tenía una calidad gráfica y
el método que el desarrollo para presentar sus
bocetos competía con cualquier hiperrealismo
de los renders de esa época. Lo que él hacía
era dibujar a lápiz, láminas A2 las perspectivas
y después hacía fotocopia a color y salían una
laminas A0 con la textura que da la fotocopia
a láser a color, pues no necesita más.
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 Lo que él hacía era dibujar a lápiz, láminas A2
las perspectivas y después hacía fotocopia a
color y salían una laminas A0 con la textura que
da la fotocopia a láser a color, pues no necesita
más. Lo mismo hacía con los apuntes porque
incluso sus perspectivas eran terminales, se
veían los trazos reguladores y los puntos de
fuga que eran parte del dibujo. Todo hecho
con mucho cuidado y método.
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¿Walter Weberhofer tuvo un procedimiento
en la elaboración de proyectos? ¿Cuál era
el método de diseño?
“Realmente no sé si existe un método de
diseño yo sé que existe, digamos en el Perú, en
la educación no recuerdo que alguien me haya
enseñado algún método, creo que eso viene de
una tradición anterior. Existía el método de
bellas artes hasta que entraron los arquitectos
modernos a la UNI en los años 40, coincidió
con la declaración del Grupo Espacio.
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Sé que los arquitectos modernos, muchos
estábamos interesados en educación, hay libros
de publicaciones de Ernesto Nathan Rogers en
Italia, yo dudo que si unos de los arquitectos
modernos lo incorporó a la Universidad
de Ingeniería, eso no lo sabría y el libro de
la enseñanza de la arquitectura del Perú de
Alvarez, habla de algunos ejercicios y no que
tenían algunos métodos, el mero, yo creo que
los arquitectos seguían, era el que explica Le
Corbusier en la segunda arquitectura que
simplemente es un sistema de composición
y creo que Weberhofer seguía con mucho
más rigurosidad, porque es un método muy
orientado o estructurado en base al dibujo.
Pero es a través del dibujo tridimensional, eso es
lo que haría Weberhofer un poco diferente del
diseño de hoy que es más en planta.
37
ENTREVISTASA HECTOR ABARCA
También habría que considerar que hoy hay
más requisitos tecnólogos, técnicos y de regla-
mentación, no lo sé digamos cuales eran los
requerimientos de una construcción del año
50 .Yo los he llegado a ver y eran libros muy
angostos, entonces eso le da más libertad a los
arquitectos. Yo he trabajo en los años 1990,
siempre ha sido a través del dibujo tridimen-
sional. Hay digamos incluso lo que es defini-
ción de alturas, estudio del entorno son for-
mas básicas, volumétricas como cajas aisladas
que definen el requerimiento de alineamiento
retiros, alturas, distancias entre edificios que
eso está implicado de una manera gráfica.
Sabemos que Walter Weberhofer fue
dibujante antes que arquitecto, ¿El interés
por la perspectiva tuvo influencia en su
diseño?
Para mí me parece que es fundamental, una
de las últimas conversaciones con Weberhofer
era que el doctor le había dicho que no deje
de dibujar pues su salud estuvo bastante
comprometida, creo que los últimos 6 años, y
tuvo recaídas y tenía un cáncer al colon, que es
una enfermedad lenta .
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En los últimos meses tenía un tanque de
oxígeno junto a su escritorio y me decía que:
“El doctor me dijo que no deje de dibujar”, no
solamente por el trabajo motriz sino también
requiere la concentración que lo mantiene
lúcido, porque justamente cuando Weberhofer
fallece estaba en el tablero de dibujo haciendo
un detalle de puerta. Eso yo no lo vi, eso me
conto Heinz (Weberhofer) que tuvo accidente
con el tanque de oxígeno y lamentablemente
pasó lo que pasó.
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El dibujo fue parte fundamental en la
aproximación de la arquitectura de Weberhofer
y el hecho de haber empezado como dibujante
también se relacionaba con su personalidad
quienes lo han conocido siempre te van a decir
que era una persona muy sencilla, muy simpática
justamente porque carecía del ego, lo que hacen
todos los arquitectos y desarrollan, tenía una
personalidad fuerte sabia cuando debía imponer
su opinión, pero una persona muy fácil de
aproximarse, por eso después de entrevistarlo
unas veces me decía: “Héctor vente a trabajar

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Por un lado vemos al Edificio Atlas con
formas ortogonales mientras que la Casa
Fernandini es más a formas diagonales.
¿Esto se debió a un diferente método de
diseño?
El Atlas vendría a ser la primer obra madura
de Weberhofer. Es ortogonal por la ubicación
está en el Centro de Lima y es un edificio
comercial, entonces hay que sacarle magia al
jugo al coeficiente de construcción, la altura
que te permite el reglamento y Santa María
pues hay una libertad excepcional, porque el
único contexto es el contexto natural.
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Al Atlas algunos lo critican y le ven una virtud
que sea de una influencia brasileña. Para Santa
María es más relacionado con el trabajo de
Richard Neutra que trabaja en el Desierto de
Colorado donde no hay nada y no hay ningún
reglamento o contexto que te limite el diseño,
me parece que es un tema mucho más difícil
para un arquitecto proponer algo cuando no
hay de qué agarrarse, por eso tiene esa libertad
y ya llegaba de una madurez de haber trabajado
con Seoane y Álvarez Calderón y su propio
talento sale esta cosa bonita de un edificio
que no está engastado o colgado del peñón.
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Walter Weberhofer tenía un patrón que se
repetía en varias obras?
No me lo dijo pero se podía ver, si uno compara
la planta, El Atlas por el contexto no se podía
crear una regla. Dentro del Cine Tauro si lo ves
en perpendicular, vas a ver que hay coincidencias
o si comparas plantas. Incluso edificios que
vinieron de atrás, el Malecón Cisneros en el
1999 o 1998, todos tienen una simetría en la
composición volumétrica y tienen los chaflanes,
y si no tiene el chaflán tiene un elemento que
lo contiene. A mí me decía que los planos
perpendiculares del Tauro o Fernandini que
no son cuadrados, que son formas piramidales
o triangulares eran Mies Van de Rode que los
planos no se juntan, cuando dos perpendiculares
se juntan no hay una unión limpia, sino un
traslape y él exageraba el traslape y en lugar
de tener un elemento cuadrado, él lo movía, lo
giraba o lo hacía más grande.
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ENTREVISTASA HECTOR ABARCA
A mí me parece interesante en el Cine
Tauro, porque es un elemento masivo y
si uno se paraba debajo de esos planos la
escala es bastante grande, sin embargo, se
ve muy ligero. Hay esa constante de los
edificio ortogonal que Weberhofer tiene su
época influenciado de la cultura japonesa
de los año 1960 y creo que los últimos de
esos edificios es Petro Perú. Le preguntaban
a Weberhofer de por qué sus casas de ahora
(de hace mucho tiempo) no eran como Santa
María del Mar y él me respondía que era
otra lugar y era otro presupuesto, todo era
concreto armado y tarrajeado.
Universidad de Lima
AV. Javier Prado Este, cdra 46
Monterrico - Peru